arquitecturas soterradas en contextos …
TRANSCRIPT
ARQUITECTURAS SOTERRADAS EN CONTEXTOS PATRIMONIALES: REHABILITACIÓN TÚNELES AV. JIMÉNEZ
AUTOR (ES) Gina Paola Ramírez Hernández
PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEÑO
CARRERA DE ARQUITECTURA Bogotá D.C.
20018
2
Nota de Advertencia: Artículo 23 de la Resolución N° 13 de Julio de 1946.
“La Universidad no se hace responsable por los conceptos emitidos por sus alumnos en sus trabajos de tesis. Solo velará por qué no se publique nada contrario al dogma y a la moral católica y por que las tesis no contengan ataques personales contra persona alguna, antes bien se vea en ellas el anhelo de buscar la verdad y la justicia”.
3
Acta de Director SIN FIRMA
4
5
Acta de Jurados SIN FIRMA
6
7
El siguiente documento se desarrolla como resumen entregable a los jurados de
trabajo de grado en el programa de arquitectura de la Pontificia Universidad
Javeriana, es estructurado a partir del guion que proporciona a los estudiantes para
tal fin la Carrera de Arquitectura.
1. Alcance: La aproximación al desarrollo del trabajo de grado: Arquitecturas
soterradas en contextos patrimoniales: rehabilitación funcional de los túneles de
la Av. Jiménez, tuvo inicio con preguntas en el ámbito patrimonial,
específicamente en lo referido a las dinámicas de revitalización del espacio
público en centros históricos. A esto se sumó el interés por los espacios o
arquitecturas soterradas, que en estos entornos patrimoniales han enriquecido
su uso vital y las reflexiones desde aproximaciones históricas y teóricas. Tal es
el caso de los túneles de la ciudad de Puebla en México y del Grupo Speleotúnel,
grupo de expertos que han rescatado en la ciudad de Córdoba en Argentina
varios túneles de naturaleza histórico patrimonial.
El proceso proyectual se desarrolló valorando el potencial patrimonial de las
arquitecturas o espacios soterrados en el centro histórico de Bogotá, a lo que se
sumó una valoración de naturaleza funcional que reconoció el potencial de estos
lugares más conocidos como espacios residuales o de paso, pero en el
desarrollo del trabajo, revalorados por su potencial dinamizador del uso del
espacio público.
El centro histórico de Bogotá posibilitó la identificación de un conjunto de
arquitecturas soterrados que se catalogó y que se integró como determinante
del ejercicio proyectual. A partir de estas reflexiones y fundamentos, así como
de un proceso metodológico fundamentado en la investigación proyectual, se
desarrolló un trabajo que se abordó desde tres escalas: Centro Histórico, Eje
Avenida Jiménez, Túneles de la Av. Jiménez, este último como el lugar para el
desarrollo de un proyecto de rehabilitación funcional.
En la primera y segunda escala de naturaleza urbana se plantean reflexiones a
manera de hipótesis, en la escala puntual se desarrolla un ejercicio de diseño,
que busca la rehabilitación funcional del actual teatro Luis Enrique Osorio para
la implantación de un nuevo uso, que se definió como un Centro de apropiación
cultural de la esmeralda.
2. Título: Arquitecturas soterradas en contextos patrimoniales: rehabilitación
funcional de los túneles de la Av. Jiménez.
3. Problemática en la que se inscribe el trabajo: La subutilización de los
espacios soterrados en el centro histórico de Bogotá, siendo esto un asunto
axiológico y teniendo como caso de estudio los sótanos de la av. Jiménez. Se
problematiza el objeto de estudio a partir de un ejercicio de valoración que
8
buscar revertir el carácter residual de estos espacios para resignificarlos como
parte de una memoria rehabilitada que se integra a las dinámicas urbanas
particularmente a las del centro histórico.
4. Objetivo general: Rehabilitar funcionalmente los espacios soterrados de los
túneles de la Av. Jiménez del centro histórico de Bogotá, como estrategia para
generar dinámicas emergentes de revitalización del espacio público.
5. Objetivos específicos:
• Categorizar los espacios soterrados del centro histórico de Bogotá según
su naturaleza público o privada.
• Poner en valor los espacios soterrados del centro histórico, creando una
hipótesis de un sistema generado por conexiones físicas.
• Definir criterios de intervención para integrar los espacios soterrados del
centro histórico de Bogotá al espacio público, según la naturaleza de su
categoría privilegiando su relación con el espacio público.
• Desarrollar una propuesta de intervención en uno o dos casos de los
espacios soterrados de naturaleza pública para su rehabilitación.
6. Breve descripción del trabajo:
El centro histórico de Bogotá siendo un área que brinda identidad a la ciudad,
contiene un sistema de espacio público, el cual a su vez se relaciona directa o
indirectamente con espacios o arquitecturas soterradas, que en su mayoría no
se articulan ni funcional ni simbólicamente con los circuitos funcionales de
residentes, visitantes y usuarios en general de este importante sector de la
ciudad. Estas arquitecturas soterradas valoradas integralmente, se convierten
en una oportunidad para generar nuevas dinámicas urbanas.
Desde una aproximación conceptual que abordó dos componentes principales:
lo patrimonial y lo urbano, la investigación permitió, a partir del análisis de
referentes, develar el valor patrimonial de estos espacios; y desde el
componente urbano reconocer su potencial como recurso dinamizador de áreas
históricas. En una primera instancia se parte de la compresión del centro
histórico, y después del carácter del eje ambiental de la avenida Jiménez,
entendiendo cada uno como un subsistema que hace parte de un sistema mayor.
Se desarrolla una investigación in situ y recurriendo a fuentes primarias y
secundarias, como el archivo del Instituto Distrital de Patrimonio Cultural y a
partir del análisis de documentos preliminares del Plan de Protección y Manejo
del Centro Histórico de Bogotá, se obtiene una información base, la cual se
complementa en el desarrollo del trabajo para así generar un inventario de la
totalidad de espacios soterrados en el centro histórico de Bogotá. Como aporte
9
del trabajo se catalogan dichos espacios, teniendo como resultado un inventario
que permitió clasificarlos en tres categorías: público o privado, o en su defecto
aquellos privados que tienen acceso desde el espacio público.
Se centra el desarrollo proyectual en el eje ambiental de la avenida Jiménez para
plantear una hipótesis que busque constituir con estos espacios soterrados un
sistema urbano, que revitalizaría el espacio público de esta zona. Para esto se
trabaja con los espacios soterrados de las categorías públicos o con acceso
desde el espacio público.
Finalmente se centra la atención del proyecto en la escala edilicia, en lo que
actualmente es el teatro Jorge Enrique Osorio, con el desarrollo proyectual de
un Centro de apropiación cultural de la esmeralda, que se fundamenta en
ciertos criterios de intervención: Recuperar la conectividad de los andenes
norte y sur de la av. Jiménez a la altura de los sótanos, articular este espacio
soterrado al sistema de espacio público, articular este espacio a otro(s)
espacios soterrados, plantear un uso cultural para generar dinámicas acorde
con la vocación del sector, generar un contraste entre lo preexistente y la obra
nueva por medio de las formas y los materiales, reversibilidad, mínima
intervención e integración a partir del contraste.
Además, se construye un programa, teniendo en cuenta la compresión de los
problemas social, económico y político de la esmeralda y de su historia de
explotación de la esmeralda en Colombia. Con todo se desarrolla un
equipamiento cultural para este sector de la ciudad, desde el punto de vista
formal la propuesta busca responder a nivel de espacio público, valorando el
paisaje y su contexto inmediato, reconociendo sus edificios, sus épocas y sus
lenguajes patrimoniales, planteando una propuesta abiertamente
contemporánea con el lenguaje nuevo que emerge y que pone en evidencia esa
arquitectura nueva y que dialoga con las prexistencias.
7. ¿Desde la identidad javeriana, cuál considera usted que es el mejor aporte
de su proyecto?
Como parte de las directrices de la javerianidad, poner el conocimiento al
servicio de la transformación de la realidad, constituye un reto en la producción
de conocimiento y en la formación de profesionales para el país. Para el caso de
interés del presente trabajo, la trayectoria recorrida en mi formación profesional
durante 5 años en la cual abordé trabajos de interés patrimonial, y la trayectoria
de la Facultad de Arquitectura y Diseño en este campo, evidencian la urgencia
de abordar desde aproximaciones emergentes y alternativas la problemática
patrimonial, en este caso en un centro histórico de gran potencial.
Las reflexiones alternativas que surgen desde el potencial de los espacios
soterrados en áreas patrimoniales, permiten articular el interés INNOVADOR del
presente trabajo de grado con los intereses y compromisos con la conservación
10
de la memoria. Mi proyecto pone en valor espacios soterrados subutilizados, que
tienen una importancia histórica y social, lo cual genera una nueva perspectiva
de estos espacios y le brinda a residentes y visitantes nuevos espacios para las
dinámicas urbanas en el centro de Bogotá, además de plantear espacios para la
resignificación de la explotación y venta de la esmeralda, entendiendo esto en
un contexto del post conflicto, como un compromiso que surge de la
investigación en el componente socio cultural del proyecto. Desde donde se
encontró que los aportes más allá de dar respuesta a las dimensión patrimonial
y urbana constituían una oportunidad para dar alcance a una comprensión
mayor de los problemas que históricamente han caracterizado la explotación y
comercialización de la esmeralda en Colombia, lo que se ha expresado físico
espacialmente en diferentes entornos y escalas del territorio nacional en lo
urbano y lo rural.
11
Tabla de contenido
1. Nota advertencia ………………………………………………….2
2. Acta director………………………………………………………..3
3. Acta jurado…………………………………………………………5
4. Formato de descripción de la tesis……………………………...7
5. Cuerpo del texto………………………………………………….12
6. Proyecto – imágenes…………………………………………….20
7. Bibliografía………………………………………………………..23
8. Anexos…………………………………………………………….24
12
Cuerpo del Texto
Esta es la síntesis del trabajo de grado, cuyo interés es desarrollar una valoración
de los espacios soterrados en el centro histórico de Bogotá relacionándolos al
espacio público, y entendiéndolos como una oportunidad para proponer dinámicas
emergentes en el espacio público.
El planteamiento del proyecto se da a partir del tema escogido como la relación
entre los espacios soterrados del centro histórico de Bogotá y la revitalización del
espacio público.
El objeto de estudio son los espacios soterrados en centros históricos.
El problema planteado es la subutilización de estos espacios, siendo esto un asunto
axiológico y teniendo como caso de estudio los túneles de la Av. Jiménez.
La pregunta que se plantea es ¿Cómo refuncionalizar esos espacios en la Av.
Jiménez a partir de su puesta en valor?
Se plantea la hipótesis que develando los atributos funcionales y estéticos de los
espacios soterrados se posibilitara su resignificación en el marco de acciones de
revitalización del sistema de espacio público.
Se propone como objetivo general del proyecto rehabilitar funcionalmente los
túneles de la Av. Jiménez como estrategia para generar dinámicas emergentes de
revitalización del espacio público.
Para realizar el árbol de problema se proponen 4 áreas para así plantear las causas
y efectos específicos, en el área patrimonial se entiende la falta de valoración y de
sentido de conservación de estos espacios, además no existe ningún documento
en el archivo del instituto distrital de patrimonio cultural. Esto genera una pérdida de
memoria patrimonial, y la posible desaparición de edificaciones testimonio de un
desarrollo de la ciudad.
En el ámbito técnico normativo hay una falta de políticas de inversión de recursos
para este lugar y el plan de revitalización del centro tradicional no ha sido explícito
en el uso de estos pasajes, esto puede provocar afectaciones en el entorno o
espacios residuales en la ciudad.
13
En el ámbito funcional se entiende que el espacio desde su apertura ha pasado por
diversos usos y usuarios y su configuración espacial se ha modificado durante los
años, generando una falta de apropiación por parte de la población.
En el área urbana este espacio no es usado como espacio público ni es abierto al
público como podría ser, y su poca frecuencia de uso hace que se invisibilice de los
intereses de la ciudad.
Para el desarrollo del proyecto se plantean 4 objetivos específicos, el primero es
categorizar los espacios soterrados según su naturaleza público, o privada. El
segundo es plantear un sistema urbano generado por conexiones físicas e
itinerarios para poner en valor estos espacios. El tercero se trata de definir los
criterios de intervención y el cuarto es desarrollar una propuesta de intervención en
uno de los casos de espacios soterrados de naturaleza pública para su
rehabilitación.
Para el Marco Conceptual se trataron 4 conceptos, el primero Centro Histórico, en
el cual se leyó a Ramon Gutiérrez, quien dice que el centro histórico debe ser un
testimonio de tradición cultural y conciencia del bien común y a Jorge Enrique
Hardoy, quien plantea que toda actividad de rehabilitación llevada a cabo en el
centro histórico puede tener un efecto demostrativo y multiplicador para el resto de
la ciudad.
El segundo concepto son los Espacios Soterrados, en el cual se encuentra el Grupo
Speleotunel, una ONG argentina, que pretende investigar, descubrir, difundir y
poner en valor espacios subterráneos antiguos sin protección patrimonial, lo cual
muestra la importancia actual de estos espacios subterráneos en un nivel
internacional; y se encuentra Pedro Soto Saavedra que en su tesis plantea que la
construcción de túneles en la ciudad es casi siempre utilizada para transporte y
pasos peatonales, lo cual explica y soporta el primer uso de los túneles de la Av.
Jiménez.
El siguiente concepto estudiado es el espacio público, para el cual se leyó un texto
de Jan Gehl, en el que se propone un concepto importante a la hora de diseñar el
espacio público y es el nivel del ojo o del peatón, entendiendo que la ciudad debe
brindar una calidad de vida al peatón; se entiende también leyendo a Paulhans
14
Peters que el espacio público es un elemento mediador entre la ciudad y sus
habitantes.
Por último, se estudia el concepto de valoración, y se lee a la autora María Isabel
Tello que propone la valoración como una base para la conservación del patrimonio
cultural inmueble, entendiendo este como un sistema de lectura y análisis de la
ciudad. Y además, plantea una conservación integral del patrimonio, como un
sistema que además de valorar lo histórico y estético valora temas de
sustentabilidad.
En cuanto a los referentes en Paris existe una estación de metro subterránea que
ofrece diferentes usos, como comercio, oficinas, plazas públicas, y de este referente
tomo la conectividad y cómo el uso público entra a un nivel subterráneo.
En Montreal existe una red subterránea en donde se conectan varios edificios,
complejos residenciales, comercio, universidades, restaurantes y hoteles, de este
referente tomo la conectividad entre los espacios subterráneos y la multiplicidad de
usos.
En México, en el 2014 encontraron una red de túneles, la cual hoy en día es una
galería abierta al público, en donde exhiben elementos encontrados durante las
excavaciones. Tiene importancia histórica y me interesa su uso cultural. Otro
referente de importancia histórica son las catacumbas en Roma, que también
funcionan como lugares turísticos.
Ya empezando a hablar de la dimensión espacial, el proyecto se localiza en el centro
tradicional de Bogotá, siendo este delimitado por las calles 1ª y 26 y la av.
Circunvalar y la Caracas.
Equivale al 1,1% de suelo urbano de Bogotá, contiene el 30% de los BIC, tiene 4,3
m2 de espacio público efectivo por habitante. Reside el 0,77% de la población de la
ciudad y maneja una población flotante de 800.000 personas al día, y por la cra 7ma
entre las calles 11 y 26 pasan aproximadamente 30.000 peatones en hora pico.
En este mapa podemos observar un inventario realizado del centro tradicional, en
morado vemos los espacios soterrados, y se muestra una concentración de estos
sobre la avenida Jiménez. En rosado están los edificios patrimoniales, en verde
15
aguamarina están los equipamientos y en verde los parques y zonas verdes, en azul
los cuerpos de agua y en gris las vías principales.
Ya en la dimensión temporal en estos mapas se muestra el crecimiento de la ciudad,
y se entiende la importancia de la Av. Jiménez como un eje estructurador y de
conexión en sentido oriente occidente, que ha marcado desde 1600 la trama urbana
y la forma de crecimiento de la ciudad.
En la dimensión social encontramos una serie de actores que serán importantes
para entender las dinámicas que se dan en el espacio público en el centro de la
ciudad, tenemos actores como vendedores, universitarios, trabajadores, residentes
y turistas que convergen en la Jiménez, tanto en sus recorridos como en sus
permanencias, y generan ciertas dinámicas importantes en este eje ambiental.
Según los objetivos específicos planteados se propone hacer una categorización de
los espacios soterrados en el centro tradicional, para la cual se hizo el inventario de
estos espacios, cada uno con su nombre, dirección y foto de acceso; en donde se
encuentran 47 espacios, y se realizó su debida categorización según su naturaleza
público o privada y además se estudia si estos espacios tienen o no acceso directo
desde el espacio público. Aquí encontramos los túneles de la av. Jiménez, con una
naturaleza publica y con acceso desde el espacio público.
Es importante entender la dimensión temporal de la av. Jiménez, pues fue el río San
Francisco, el que determinó en un principio el desarrollo de la trama urbana de la
ciudad y fue importante en el funcionamiento y organización de diferentes practicas
cotidianas de la ciudad.
En 1555 tenemos la construcción del primer puente sobre el río san francisco para
unir la ciudad de norte a sur pues el rio la dividía, en 1567 tenemos la construcción
de la iglesia san francisco en el margen del río. En 1747 se inaugura el primer
acueducto que utilizaría el agua de este río. Desde 1888 a 1921 fue la construcción
del edificio Rufino José Cuervo, edificio que será importante para entender la
historia de los túneles a trabajar y en lo cual hare énfasis más adelante. En el
periodo de 1913 a 1929 se dio la canalización del rio san francisco, lo cual también
será importante para construir la historia de estos pasajes subterráneos. En 1923
finaliza la construcción del edificio Pedro A. López y en 1928 terminan la
16
construcción del Hotel Granda que será demolido en 1953 en 1941 el edificio Rufino
José Cuervo es demolido y de 1954 a 1958 el Banco de la Republica es edificado,
en 1961 inauguran el edificio el tiempo y de 1999 a 2001 se construye el actual eje
ambiental que intenta recuperar el trazado original del rio.
En cuanto a la dimensión espacial en el contexto inmediato de los túneles a estudiar,
se encuentra un paisaje multitemporal, en el cual hay vestigios arquitectónicos de
diferentes épocas. De un lado tenemos testimonios de una época colonial con la
iglesia san francisco, pasando por un periodo republicano con el palacio san
francisco.
Y del otro lado tenemos el edificio Pedro A. López siendo testigo de un periodo
republicano influenciado por una arquitectura más anglosajona y un periodo
moderno con el edifico Henry Faux.
Así mismo en estos andenes existen ya unas dinámicas muy marcadas y llenas de
historia, como lo son las dinámicas culturales que marcan la carrera 7ma una vez
esta es peatonal y muy concurrida, otra dinámica muy importante en el sector es la
venta de esmeraldas en la esquina de la Av. Jiménez con cra 7ma, justo enfrente
del edifico Henry Faux, se entiende la dimensión política, económica, social y el
impacto físico en este espacio causado por esta dinámica.
En este sentido se hace una valoración del estado actual de los túneles, los cuales
presentan un estado aceptable. Actualmente los túneles están a cargo de la facultad
de artes de la universidad distrital, y se distribuyen de la siguiente manera:
Este es el acceso actual, que está dado por unas escaleras, las cuales se pueden
observar en la foto #1 y que llegan a un hall de entrada que reparte a un pasillo, que
antiguamente tenía un acceso al andén norte de la Jiménez, y que hoy en dia esta
clausurado. Dese este hall se da el acceso al Teatro Jorge Enrique Osorio el cual
tiene un aforo de 120 personas, con sus espacios complementarios y que es usado
por los alumnos de la U. distrital, continuando hay un pasillo que distribuye a las
diferentes aulas de danza, música y teatro. Al final del pasillo nos encontramos con
un espacio actualmente sellado, que era propuesto como teatrino y otra conexión
con el andén norte de la av. Jiménez.
17
En cuanto a la dimensión temporal de estos espacios en 1915 se ordenó la
canalización del río San Francisco, para combatir enfermedades y para ensanchar
la ciudad. La canalización se dio por tramos en diferentes años terminando en 1929.
Los túneles de la Av. Jiménez son el resultado del proceso de excavación realizado
con el fin de canalizar el río. A pesar de que los túneles se encuentran en el predio
donde existió el edificio Rufino José Cuervo, no son sótanos de su construcción. Al
demoler esta edificación se comienza el proceso de canalización quedando en un
nivel más profundo que la avenida, y aquí se generan los túneles.
Comenzó como un posible conector subterráneo entre los andenes norte y sur de
la Av. Jiménez.
Funcionaron como pasaje comercial, después Museo de Cera hasta que en los años
70 se inunda y los cierran hasta 1978 cuando el Instituto distrital de cultura y turismo
los restauran y remodelan y fundan en este subterráneo la Escuela de Teatro y
títeres, en donde empieza a funcionar el teatro Luis Enrique Osorio.
Este espacio está a cargo hoy en día de la Facultad de Artes de la Universidad
Distrital Francisco José de Caldas.
Ya los criterios de intervención se dividen en 5, el primero es la articulación de los
espacios soterrados al sistema de espacio público, el segundo la conexión entre
espacios soterrados entre sí para generar un sistema, el tercero es dialogar con la
multitemporalidad del contexto inmediato, sin competir con las obras patrimoniales.
El cuarto tiene que ver con el uso cultural que se plantea entendiendo las dinámicas
y la vocación del sector. Y el ultimo es recuperar la conectividad de los andenes
norte y sur de la avenida Jiménez.
De acuerdo con la investigación previa y con los criterios de diseño se plantea un
sistema urbano subterráneo que genera ciertas conexiones físicas o de itinerarios
en los espacios soterrados, teniendo como referente el Reso en Montreal y el fórum
des halles en parís.
Entendiendo las dinámicas del sector, sus posibilidades y vocaciones, el carácter
dado por el comercio de esmeraldas y teniendo en cuenta la propuesta del ministerio
de agricultura de crear un museo del café en sus sótanos, se plantea como uso
puntual de la propuesta un centro de apropiación de la esmeralda. Entendiendo
18
además la importancia de la esmeralda como piedra nacional y siendo uno de los
principales productos de exportación de Colombia, su importancia en el mercado a
nivel nacional e internacional.
Continuando el proceso se identifican unos posibles actores que participarían en la
viabilidad de la gestión del proyecto los cuales son: Fedesmeraldas con su proyecto
FEDESMERALDAS en acción quienes promueven proyectos de promoción del
producto en ámbitos nacionales e internacionales, por otro lado procolombia, que
es la entidad encargada de las exportaciones y el turismo y aceid la agencia
española de cooperación internacional para el desarrollo, quien apoya el programa
de escuelas taller, en donde se ofrece formación para el empleo de jóvenes por
medio de la práctica.
El objetivo del Centro de apropiación es poner en valor las manifestaciones del
patrimonio material e inmaterial y tendrá como ejes temáticos las tradiciones
mineras y sus expresiones artísticas con énfasis en la orfebrería, platería y gemas
preciosas con particular énfasis en las filigranas y la esmeralda.
Se plantea articular los sótanos del edificio pedro a López a la propuesta puntual,
siendo esto un modelo que se podría repetir para general el sistema urbano
planteado anteriormente. Actualmente los sótanos del pedro a López tienen un área
de 2.850 m2 aproximadamente y los túneles de la Jiménez tienen 2.290 m2
aproximadamente. Con la propuesta el área en los túneles aumentaría a en un nivel
-2 a 3.900 m2 y en un nivel -1 (mezanine) a 2.100 m2.
El proyecto entonces propone unas zonas más públicas que se dividen en zonas
de acogida con el hall de entrada, un distribuidor principal y una zona de casilleros.
Hay una zona de servicios, en donde se encuentra la cafetería, librería, tienda,
talleres, auditorio, aula múltiple y baños, y una zona de exposiciones dividida en
salas de exhibición permanente, temporal y galerías.
En la zona de espacio semipúblico se encuentra una zona administrativa con todas
sus dependencias y una zona de espacio privado dividida en una zona de logística
y una zona técnica. Aquí podemos ver en esta tabla los porcentajes y áreas en las
que se dividen las diferentes zonas.
19
A nivel de la calle se proponen unas cubiertas que integran, articulan y enmarcan
los accesos, en el siguiente nivel se encuentra un mezanine el cual tiene un carácter
de uso público y se articula al nivel de la calle por medio de unas rampas. En el
último nivel se encuentra el desarrollo del centro de apropiación con sus diferentes
dependencias.
Para el diseño de las cubiertas que se encuentran en el espacio público se tuvo en
cuenta el nivel de peatón propuesto por Jan Gehl y los criterios que este conlleva
para la calidad de vida del peatón. En un primer momento, se quiere poner en
evidencia la existencia de estos espacios, articulándolos al sistema de espacio
público, haciéndolos emerger con un volumen que después va a tener un
movimiento relacionado al movimiento del rio que antes pasaba a la vista y que hoy
esta canalizado, y después se genera un ritmo que pretende brindar iluminación y
ventilación a este lugar subterráneo.
20
Proyecto – Imágenes
Axonometría explotada
Esquema proceso de diseño cubierta
21
Render Propuesta espacio público
Render propuesta espacio interior
22
Corte longitudinal propuesta niveles
Corte transversal propuesta niveles
23
Bibliografía
• Bazants, J, (2012), Deterioro del centro histórico de las ciudades. ¿es viable su reactivación?, Chile, Tiempo y Espacio.
• Ezquiaga, J. M. (2016), Rehabilitación, regeneración y revitalización del centro tradicional de Bogotá: Una perspectiva estratégica, Bogotá, PRCT
• Gehl, J. (2010). Cities for People. Washington, DC: Islan d Press.
• Gutierrez, R. (1990) Testimonios de una identidad cultural, Bogotá, Escala Universidad de los Andes.
• Hardoy, J. (1992) Impacto de la urbanización en los centros históricos de Iberoamerica, Madrid, MAPFRE
• Martínez, M. E. (2016), Bogotá, una ciudad más humana y con memoria, Bogotá, Plan de Revitalización del Centro Tradicional de Bogotá.
• Peters, P. (1979) La ciudad peatonal, Barcelona, Gustavo Gili.
• Tello, M. I. (2013). El proyecto de conservación integral del patrimonio inmueble. Módulo Arquitectura CUC.
• Tello, M. I. (2006). Cultura, memoria y patrimonio cultural inmueble: Su valoración, conservación y sostenibilidad integral, Bogotá, Revista de la Salle No. 41.
• Tello, M. I. (2013) Intervención en Patrimonio, Bogotá, Facultad de Ciencias del Hábitat, Documento No. 96.
• Yory, C. M. (2002) Del monumento a la ciudad, Bogotá, CEJA
24
Anexos
25
26
27
28
29
ARQUITECTURAS SOTERRADAS EN CONTEXTOS PATRIMONIALES: REHABILITACIÓN TÚNELES AV. JIMÉNEZ
AUTOR (ES) Gina Paola Ramírez Hernández
Presentado para optar al título de arquitecta
DIRECTOR (ES) María Isabel Tello
PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEÑO CARRERA DE ARQUITECTURA
Bogotá D.C. 20018