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Esttica e Histria das Artes

Carolina Chaves

PRINCIPAIS CARACTERSTICAS

No sculo XVII, floresceu na Europa um estilo arquitetnico mais complexo que os outros, denominado Barroco. Ele surge em uma poca em que havia uma sensao de que o avano cientifico representado pelo Renascimento no mais oferecia

respostas a todas as duvidas do homem. Com isso, a contra-reforma tentava, com toda teatralidade, exuberncia e expresso

do Barroco, trazer as pessoas de volta para aquela espiritualidade perdida. Por essa razo ficou conhecida como arquitetura da Contra-Reforma. O absolutismo monrquico tambm encontrou no Barroco o que necessitava para suas demonstraes de

grandeza.

Esta nova forma de expresso artstica comeou a aparecer na Itlia e logo se expandiu para toda a Europa e Amrica Latina. O Barroco foi considerado uma forma de arte emocional, ao mesmo tempo caracterizado pela monumentalidade das dimenses,

extravagncia, exuberncia, dinamismo das formas, teatralidade e excesso de ornamentaes.

O Barroco compreende todas as manifestaes de arte e cultura produzidas entre os sculos XVII e XVIII na Europa e tambm na Amrica Latina; caracterizou-se pela integrao das artes: arquitetura, pintura, escultura, msica, literatura, moda etc;

Teve como marcos iniciais a Igreja de Ges (obra de Giacomo Vignola, em Roma) e o Baldaquino da Baslica de So Pedro (obra de Bernini, no Vaticano); desse modo, essa forma de expresso artstica surgiu em Roma e se expandiu pela Europa:

Inglaterra, Frana, Espanha, Portugal, ustria, Blgica, Alemanha etc. atingindo suas colnias na Amrica Latina;

Arquitetura Barroca


Carolina Chaves


Na arquitetura e no traado urbano barrocos destacaram-se as edificaes religiosas (igrejas, mosteiros, conventos etc), os palcios da nobreza, monumentos (fontes, obeliscos etc.) e algumas experincias paisagsticas (parques e praas);

Como reao simetria e s formas rgidas do Renascimento, utilizam o dinamismo plstico, a suntuosidade e a imponncia, reforados por intensa emotividade conseguida atravs de sinuosidades, elementos contorcidos e espirais, produzindo

diferentes efeitos visuais, tanto nas fachadas quanto no desenho das plantas e dos interiores das edificaes;

As plantas assumem formas curvas e elpticas (cncavas e convexas) e geralmente possuem uma nica nave com capelas laterais em lugar das outras naves, as colunas so retorcidas (salomnicas), os frontes so compostos ou interrompidos, as

fachadas ganham movimento e jogos de luz e sombra e as volutas convertem-se em elementos caractersticos do estilo;

Os tetos das edificaes sacras so geralmente abobadados, elevados e elaborados com elementos de pintura e escultura, dando uma dimenso ilusionista do infinito; acima dos capitis apresentava-se um cu glorioso com anjos, arcanjos, santos etc; as janelas permitiam a penetrao da luz de modo a destacar as principais esculturas; as colunas transmitiam uma impresso de

poder e de movimento;

A implantao dessas edificaes sacras em reas adensadas das cidades ou nas imediaes de conventos e mosteiros determinou a nfase na fachada principal que era recuada atravs de grandes adros; as fachadas laterais e posteriores

recebiam tratamento mais simples.

Arquitetura Barroca


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ARQUITETURA BARROCA

RENASCIMENTO

Equilbrio

Medida

Sobriedade

Racionalismo

Lgica

Sereno

Comedido

BARROCO

Movimento

nsia de Vontade

Amor pelo infinito

Pelos contrastes

Integrao das artes

Dramtica

Exuberante, Teatral

Cpula de San Carlo alle Quatro Fontane. Borromini,

iniciada em 1633.


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BARROCO ITALIANO

ARQUITETURA BARROCA

ITLIA - Foi onde surgiu o barroco, mais especificamente em Roma. A cidade agora, no perodo da contra-reforma, deveria refletir o anseio de poder espiritual da Igreja. Deviam, ento, afirmar a grandeza da igreja catlica mediante a produo de monumentos

esplendidos. Destacam-se artistas como:

Gian Lorenzo Bernini Baldaquino de So Pedro, Vaticano; Fontana del Fiumi, del Moro, del Tritone, delle Api, Roma; Praa e colunata de So Pedro, Vaticano,1656; Igreja de Santa Maria de Montesanto, Roma; Igreja de San Andrea al Quirinale, Roma, 1658-78;

Pietro da Cortona Igreja de San Carlo ao Corso, Roma, 1665; Igreja de Santa Maria della Pace, Roma, 1656;

Francesco Borromini fachada da Igreja de S. Agnese na Piazza Navona, Roma, 1652; Igreja de San Carlo alle Quattro Fontane, Roma, 1633;

Baldassare Longhena Igreja de Santa Maria della Salute, Veneza, 1631-1687;

Guarin Guarini Palcio Carignano, Turim, 1679 Igreja So Loureno, Turim.

Salvi e Panini Fontana de Trevi, Roma, 1730;


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O PLANO CENTRAL BARROCO

ARQUITETURA BARROCA

S. Anna dei Palafrenieri, Roma. Vignola (1570)

S. Agnese da Piazza Navona, Roma, iniciada por Rainaldi,

fachada de Borromini (1652).


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O PLANO CENTRAL BARROCO

ARQUITETURA BARROCA

S. Andrea al Quirinale,

Roma. Bernini (1657-78) S. Carlo alle Quattro Fontane,

Roma, Borromini (1633)


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EVOLUO DA FACHADA BARROCA

ARQUITETURA BARROCA

Ig. S. Ges. Vignola (1568) Ig. S. Susanna. Maderna

(1596-1603)

Ig. S.S. Vicenzo ed Anastasio.

Martino Lunghi (1650).

Ig. San Carlo, Roma,

Borrimini (1667).


Carolina Chaves ARQUITETURA BARROCA

MADERNA (1377-1446) Barroco italiano

Palazzo Barberini, Roma, iniciado por Maderna em 1628. terminado por Bernini (fachadas) e Borromini (detalhes).



GIAN LORENZO BERNINI (1598-1680) Barroco italiano

Baldaquino de So Pedro, Vaticano, foi construdo entre

1624 e 1633, possui quase 30 metros de altura e feito de

bronze dourado e sustentado por colunas retorcidas.




Praa e Colunata de So Pedro, Vaticano, 1656.

Propsito urbanstico.




Fontana dei Fiume (Fonte dos Rios), Vaticano, 1656.

Propsito urbanstico.




S. Andrea al Quirinale, Roma, 1658-78.




Santa Maria de Montesanto,

Roma, 1662-65, iniciada por

Carlo Rainaldi. Plantas

revisadas por Bernini e obra

concluda por Carlo Fontana.



PIETRO DA CORTONA (1596-1669) Barroco italiano

Igreja de Santa Maria della Pace, Roma, 1656.



PIETRO DA CORTONA (1596-1669) Barroco italiano

Igreja de San Carlo al Corso, Roma, 1665.



BALDASSARE LONGHENA (1596-1669) Barroco italiano

Igreja Santa Maria della Salute, Veneza, 1631-87.



FRANCESCO BORROMINI (1599-1667) Barroco italiano

Igreja de S. Agnese na Piazza Navona, Roma, 1952.




Igreja de San Carlo alle Quattro Fontane, Roma, 1633.




Sant'Ivo alla Sapienza, Roma, 1642-60.



GUARIN GUARINI Barroco italiano

Palcio Carignano, Turim, 1679.

Guarini retoma os mtodos de

Borromini e os aplica uma

componente matemtica e

tcnica, importantssima tanto em

si mesma quanto pela importncia

que veio a ter sobre os

construtores barrocos fora da

Itlia, sobretudo os alemes.





O palcio apresenta formas cncavas e convexas em

sua fachada e a parte central envolve as grandes

esquadrias; uma segunda alternativa usada pelo

barroco para proporcionar movimento pois, se fosse

como de costume, utilizaria nesta parte central um

elemento tcnico como escadas.




Igreja So Lourenzo, Turim, 1666.

A procura das formas complicadas.




Igreja So Lourenzo, Turim, 1666.

A importncia da luz.



SALVI E PANINI Barroco italiano

Fontana de Trevi, Roma, 1732.

Em 1730, foi organizado um concurso para o redesenho

da fonte, originalmente feita por Alberti, que ficava no

final do aqueduto Acqua Vergine; em 1732 comeou a

ser construda a nova fonte desenhada por Nicola Salvi;

a escultura de Netuno, de Pietro Bracci, foi afixada no

nicho central da fonte; a fonte foi concluda por

Giuseppe Pannini.


Carolina Chaves

BARROCO FRANCS

ARQUITETURA BARROCA

FRANCS - no sculo XVII foi o pas mais poderoso da Europa, com uma populao numerosa e firmemente centrada em torno do rei. Durante o reinado de Lus XIV as principais obras de arte francesas se concentraram na corte, na construo principalmente de

palcios e castelos. Na Frana, o barroco mais refinado, menos pesado e com atributos prprios.

Claude Perrault Palcio do Louvre, fachada oriental, 1613.

Le Vau Palcio de Versalhes.

Jules Mansart Galeria dos espelhos e Capela do Palcio de Versalhes Fachada do jardim do Palcio de Versalhes. Igreja dos Invlidos

Franois Mansart Igreja val de Grace

O barroco assume na Frana caractersticas mais sbrias que na Itlia. Ao contrrio dos deste pas, os arquitetos franceses

lanaram as bases para um estilo autnomo mais comedido, quase clssico, que se imps pouco a pouco como o estilo

dominante na Europa.



CLAUDE PERRAULT Barroco francs

Palcio do Louvre, Paris, 1665.



NICOLAS FOUQUET Barroco francs

Vaux-le-Vicomte Maincy, Construdo no sculo XVII (1658-1661) por Nicolas Fouquet, este castelo inspirou o Rei Louis XIV na construo do castelo de Versailles que usou os mesmos artistas para a construo de seu palcio. Consiste em vrios pavilhes

reunidos ao redor de um domo que recobre um vasto salo oval.



LOUIS LE VAU Barroco francs

Palcio de Versalhes, Paris, 1623.

Considerada a maior realizao do reinado de Luis XIV, o palcio de

Versailles teve sua construo iniciada em 1661. Suas formas clssicas,

jardins vastos e complexos e interiores suntuosos glorificam o poder da

monarquia. A arquitetura deste palcio, construdo em varias fases, com

ampliaes e mudanas, foi concebida por uma equipe formada por Le

Vau, Le Nostre (jardins) e Le Brun.



LOUIS LE VAU Barroco francs

Palcio de Versalhes, Paris, 1623.



JULES MANSART Barroco francs

Palcio de Versalhes, fachada oriental, Paris, 1613.

Aps a morte de Le Vau, Jules Hardouin-Mansart tornou-se, em 1678, o

arquiteto responsvel por dar continuidade ao projeto de expanso do

palcio. Foi quem construiu, o Grande Trianon, as alas Norte e Sul do

Palcio, a Capela e a Galeria de Espelhos.




Palcio de Versalhes, Galeria de Espelhos, Paris.




Palcio de Versalhes, Grande Trianon, Paris.




Hotel des Invalides Paris



FRANOIS MANSART Barroco francs

Igreja Val de Grace - Paris



FRANOIS MANSART Barroco francs

Castelo de Blois - Paris


Carolina Chaves

BARROCO ESPANHOL

ARQUITETURA BARROCA

ESPANHA - Com a decadncia poltica do absolutismo da Espanha no final do sculo XVI, a Igreja Catlica domina a arte de construir fazendo com que a arquitetura palaciana se torne escassa. A passagem do maneirismo para o barroco neste pas se deu

de forma lenta. A barroquizao das fachadas surgiu na forma de imitao em pedra da decorao em madeira nos interiores das igrejas, entre 1640 e 1670.

Frei Francisco Bautista Igreja de San Isidro - Madrid

Jos Churriguera Retbulo do Convento de San Esteban - Salamanca

Fernando de Casas y Novoa Catedral de Santiago de Compostela Santiago de Compostela



FREI FRANCISCO BAUTISTA Barroco espanhol

Igreja de San Isidro Madrid.

Construda no sculo XVII pelo Frei Francisco Bautista,

possui sua planta em formato de cruz latina; h duas

torres com campanrio (com cpulas sobre eles) alm

de esculturas de santos sobre a porta principal.



JOS CHURRIGUERA Barroco espanhol

Retbulo do Convento de San Esteban Salamanca.

Foi a primeira obra em grande escala feita por Jos

Churriguera em 1693; possui mais de 30m de altura;

feito em talha dourada com colunas retorcidas; h volutas

nas colunas, anjos e flores como adorno.



FERNANDO DE CASAS Y NOVOA Barroco espanhol

Catedral de Santiago de Compostela Santiago de Compostela.

Construda de 1075 a 1128 originalmente uma catedral em estilo romnico com planta em cruz latina, mas sofreu reformas ao

longo dos anos; no fim do sculo XVII, sua fachada foi reformada no estilo barroco; entre 1738 e 1750 a fachada, com duas torres,

foi construda por Fernando de Casas y Novoa; sua fachada foi ornamentada com colunas, esculturas de santos, torres com

pinculos e volutas.


Carolina Chaves

BARROCO PORTUGUS

ARQUITETURA BARROCA

PORTUGAL - O barroco desenvolveu-se, em Portugal, entre o fim do sculo XVI ate meados do sculo XVIII. Tinha como obra-prima as riquezas trazidas do Brasil, onde tambm o barroco se desenvolve, assim como nas outras colnias. No exterior, os

primeiros edifcios ainda sofrem muita influencia do maneirismo. Porem a exuberncia cenogrfica das novas formas se faz notar

sobretudo em seus interiores.

Nicola Nazzoni Igreja de So Pedro dos Clrigos - Porto

Mateus Vicente Palcio Real de Queluz - Queluz

Ludovice Palacio Nacional de Mafra - Mafra



NICOLA NAZZONI Barroco portugus

Igreja de So Pedro dos Clrigos Porto.

Exemplo tpico do barroco portugus, esta obra de Nicola Nazzoni, possui uma

fachada simples e um interior bem ornamentado.


Carolina Chaves ARQUITETURA BARROCA / rococo

MATEUS VICENTE Barroco portugus

Palcio Real de Queluz Queluz.

Em Portugal no houve muitas construes importantes da corte. O mais notvel deles o Palcio de Queluz, construdo em

1755 por Mateus Vicente, a iniciativa da construo se deve a Dom Pedro II. As decoraes do interior e dos jardins so do

francs Jean-Baptiste Robillion.



LUDOVICE Barroco portugus

Palcio Nacional de Mafra Mafra, 1717.


Carolina Chaves

BARROCO ALEMO

ARQUITETURA BARROCA

ALEMANHA - A arquitetura religiosa da Alemanha sofreu forte influencia do rococ. Os artistas mesclavam seus talentos em construes com iluminao melodramtica e espaos ilusrios. A Alemanha assimilou o estilo aristocrtico do rococ francs e o

uniu com o barroco, dando a ele um aspecto complexo e misterioso.

Agostino Berelli Palcio Nymphenburg, Munique, 1664

Enrico Zucalli Theatinerkirche (Igreja dos Teatinos), Munique, 1663-90.

Balthazar Neumann Santurios dos Catorze Santos, 1743-1772 Igreja Vierzehnheiligen, Kronach, 1743



AGOSTINO BERELLI Barroco alemo

Palcio Nymphenburg, Munique, 1664.

Este palcio foi construdo pelo prncipe Fernando Maria em 1664, para oferecer sua esposa Henriqueta Adelaide de Saboia

pelo nascimento do filho Max Emanuel. O projeto foi do arquitecto Agostino Berelli. Feito para ser sua residncia de vero o

palacio decorado internamente em estilo rococ pelos artistas Johann Baptist Zimmermann e Franois Cuvillis.



ENRICO ZUCALLI Barroco alemo

Theatinerkirche (Igreja dos Teatinos), Munique, 1663-90.



BALTHASAR NEUMANN (1687-1753) Barroco alemo

Igreja Vierzehnheiligen Kronach.


Carolina Chaves Pintura barroca

CARAVAGGIO, INVOCAO DE SO MATEUS,

1599-1600.

CARACTERSTICAS DA PINTURA BARROCA

COMPOSIO ASSIMTRICA, EM DIAGONAL - QUE SE REVELA NUM ESTILO GRANDIOSO,

MONUMENTAL, RETORCIDO, SUBSTITUINDO

A UNIDADE GEOMTRICA E O EQUILBRIO DA

ARTE RENASCENTISTA.

ACENTUADO CONTRASTE DE CLARO-ESCURO (EXPRESSO DOS SENTIMENTOS) -

ERA UM RECURSO QUE VISAVA A

INTENSIFICAR A SENSAO DE

PROFUNDIDADE.

REALISTA, ABRANGENDO TODAS AS CAMADAS SOCIAIS.

ESCOLHA DE CENAS NO SEU MOMENTO DE MAIOR INTENSIDADE DRAMTICA.

A LUZ NO APARECE POR UM MEIO NATURAL, MAS SIM PROJETADA PARA GUIAR

O OLHAR DO OBSERVADOR AT O

ACONTECIMENTO PRINCIPAL DA OBRA,

COMO ACONTECE NA OBRA INVOCAO DE SO MATEUS", DE CARAVAGGIO.



CARAVAGGIO, A CEIA DE

EMAS, 1602.



A COROAO DE CRISTO, VAN DYCK, 1620,

FLANDRES, EXPOSTO EM MADRID.

A PINTURA BARROCA UMA PINTURA REALISTA.

TEMAS: RETRATOS NO INTERIOR DAS CASAS, NAS PAISAGENS NAS NATUREZAS MORTAS E

NAS CENAS POPULARES (BARROCO

HOLANDS).

NO NORTE DA EUROPA, REMBRANDT E VERMEER AMPLIARAM OS LIMITES DO

REALISMO.



REMBRANT, GRAVURA DE C.1647-1649.



REMBRANT, A RONDA NOTURNA.


Carolina Chaves Pintura Rococo

JEAN-HONOR FRAGONARD: O BALANO, 1766

DOCUMENTO VISUAL INTIMISTA E DESPREOCUPADO DO MODO DE VIDA E DA

CONCEPO DE MUNDO DAS ELITES

EUROPEIAS DO SCULO XVIII;

SERVIU COMO MEIO DE GLORIFICAO DA F E DO PODER CIVIL ADAPTANDO ELEMENTOS

CONSTITUINTES DO ESTILO DECORAO

MONUMENTAL DE IGREJAS E PALCIOS.


Carolina Chaves Pintura Rococo

JEAN-HONOR FRAGONARD: O AMOROSO

COROADO, OU O CONCURSO MUSICAL


Carolina Chaves Escultura Rococo

OS ESCULTORES DO ROCOC ABANDONAM TOTALMENTE AS

LINHAS DO BARROCO. AS SUAS ESCULTURAS SO DE TAMANHO

MENOR. EMBORA USEM O MRMORE, PREFEREM O GESSO E A

MADEIRA, QUE ACEITAM CORES MAIS SUAVES. OS MOTIVOS SO

ESCOLHIDOS EM FUNO DA DECORAO.

EM FUNO DE LEMBRANA, DO SOUVENIR, OS PEQUENOS

GRUPOS REPRESENTAM CENAS DE GNERO E NARRAM, COM

LINGUAGEM ESPONTNEA E CORES LUMINOSAS, EPISDIOS

GALANTES, BRINCADEIRAS E JOGOS INFANTIS.

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