Imagen fantasma

Se llama imagen fantasma porque las superficies solidas funcionan como un espejo para el subwoofer real, produciendo uno o mas subwoofer ficticios.

½ espacio 1 superficie

Tiene una adición o suma de 6db

¼ espacio 2 superficies Adición o suma de 9.5 db.

¼ espacio 3 superficies

Adición de 12 db

Campo libre Sin reflexiones 0 superficies

Agrupamientos

A los agrupamientos de cajas acústicas también se les conoce como arreglos. Un arreglo consiste en el agrupamiento de 2 o más cajas acústicas. Por ejemplo hacer un arreglo de 2 cajas acústicas es tan sencillo como colocar una caja acústica al lado de la otra ¿Por qué hacer agrupamientos?: -  ¿Porque se busca obtener más presión sonora?

- ¿Porque se busca incrementar la cobertura? -  - ¿Porque se busca impresionar con una -  pared inmensa de cajas acústicas? -  ¿Porque se desea obtener determinado número de “watts por persona”?

Arreglos horizontales en paralelo

Arreglos horizontales estrechos de un punto de origen

Arreglos horizontales amplios de un punto de origen

Resumen de arreglos horizontales

Debido al notable deterioro en la respuesta de frecuencia en todas las posiciones del área de cobertura, NO es recomendable utilizar arreglos en paralelo.

Los arreglos estrechos de un punto de origen producen mayor presión sonora que los arreglos amplios de un punto de origen, pero la respuesta de frecuencia sufre cierto deterioro en el área de mayor interacción.

Los arreglos amplios de un punto de origen producen menor deterioro en la respuesta de frecuencia que los arreglos estrechos de un punto de origen, pero también producen menos presión sonora que los arreglos estrechos de un punto de origen.

El área de interacción es mayor en los arreglos estrechos que en los arreglos amplios.

Por lo tanto los arreglos en donde la respuesta de frecuencia presenta más uniformidad en un área de cobertura mayor son los arreglos amplios de un punto de origen.

Ejemplos con altavoces

Arreglos verticales

Ejemplos con altavoces

AL igual que en el plano horizontal, en el plano vertical las áreas de interacción son las que sufrirán mayor degradación (filtro de peine). Pero, diferencia del plano horizontal, en el plano vertical, la “profundiad de tiro” de cada piso es diferente (el piso de arriba tiene que recorrer mayor distancia que el piso de abajo) . El resultado es mayor presión sonora (SPL) en áreas cercanas y menor presión sonora en áreas lejanas (esto lo dicta la Ley del Inverso de los Cuadrados).

Como ya sabemos, según la ley de la inversa de los cuadrados, tenemos una atenuación del nivel de presión sonora de 6dB cada vez que doblamos la distancia. Ésto es debido a la propagación del sonido como frente de ondas esféricas Así, cada vez que se dobla la distancia del oyente a la fuente, la energía radiada se dispersa en un área 4 veces superior, por lo que la densidad de energía se reduce a una cuarta parte, lo que supone esa caída de 6dB.

Ley de inverso al cuadrado

Ondas esfericas

Ondas cilíndricas En un line array, el frente de ondas generado por cada elemento es cilíndrico, manteniéndose constante en el plano vertical. Este frente de ondas es casi plano y por ello no existen interferencias entre cada una de las fuentes, por lo que tenemos una suma coherente comportándose como una única fuente de sonido.

Orden de encendido Independiente los procesadores que hayan dentro de la cadena Siempre lo ultimo que se debe encender es la etapa de potencia (amplificadores) Ejemplo: consola , eq, x over y amplificador

Y el correcto orden de apagado seria inverso. Donde lo primero que se apaga es la etapa de potencia amplificador Seguido del resto Como puede ser la consola , el xover, fx etc…

SISTEMA DIVERSITY

Cuentan con dos antenas conectadas a dos receptores identicos. Un circuito se encarga de chequear constantemente la potencia de la señal recibida por cada receptor y de seleccionar automaticamente la señal de mayor potencia . Si ambos reciben la misma señal, la salida del sistema ofrece una suma de las dos.

SISTEMA SQUELCH (silencia) Circuito que interrumpe la recepcion de una señal inalambrica cuando el nivel de esta es bajo,

Elimina ruidos de la recepcion cuando nadie esta emitiendo algo.

TIPOS DE CONECTORES

TRS

RCA

SPEAKON

BNC

XLR

EL DESBALANCEO DE SEÑAL EN UN CONECTOR XLR SE HACE UNIENDO EL PIN 3 CON EL PIN 1 OSEA NEGATIVO CON LA TIERRA. EL DESBALANCEO EN UN CONECTOR TRS SE HACE UNIENDO EL RING CON EL SLEEVE

OSEA EL NEGATIVO CON LA TIERRA

Un x-over es un dispositivo electrónico cuya función principal es el seccionamiento del espectro audible para posteriormente se reproducido por transductores distintos.

Como todos ya sabemos, el espectro audible, comúnmente, decimos que abarca desde 20Hz a 20.000Hz. Todo este espectro (19.980 frecuencias) es muy amplio para ser reproducido por un solo transductor (altavoz, cono, motor, tweeter, etc) sobre todo si queremos que la respuesta sea completa y a un volumen constatable. Para esto, se han inventado los x-overs. Dividen este espectro en trozos, como si se tratase de un hacha y un tronco. Y a cada trozo lo llamamos VÍA (en inglés; way). Si juntamos todas las vías que obtenemos con un x-over tendremos otra vez todo es espectro audible. Véase un ejemplo de un x-over que divide el espectro en nada más y nada menos que ocho trozos. Cabe decir que este es un ejemplo exagerado, ya que los sistemas más potentes funcionan normalmente a 3 o 4 vías y es difícil encontrar un sistema que use más vías.

EJEMPLOS PARA UN SISTEMA A DOS VIAS ESTEREO Y 3 VIAS MONO

Imaginemos una caja acústica (pantalla) que posee en su interior un cono de 15 pulgadas y un motor de agudos. Sin embargo, aunque tenga dos componentes nosotros sólo la atacamos con una señal, única y no dividida. La razón de que podamos hacerlo así, es simplemente que en su interior hay un circuito electrónico que trabaja con la señal ya amplificada y se encarga de dividir el espectro; de cierto punto hacia el motor y de cierto punto hacia el cono. A este tipo de dispositivo lo llamamos FILTRO interno. Y está prefijado por el fabricante y nosotros no podemos variarlo. Sin embargo, esa misma caja, puede tener una opción llamada “biamplificar” que podemos activar mediante un interruptor o algún mecanismo similar. En ese caso, la entrada de señal será distinta para el motor que para el cono y seremos nosotros, con nuestro x-over, quien determinará a partir de donde trabajará el motor y a partir de dónde lo hará el cono.

SISTEMA sin x over externo

Filtros mas comunes Butterworth: produce una atenuación de 3dB en el punto de corte. Al combinarlo con otro Butterworth produce un aumento total de 3dB (-3 + 6 = +3). Bessel: produce una atenuación de 8dB en el punto de corte. Al combinarlo con otro Bessel produce una atenuación de 2dB (-8 + 6 = -2). Hay un Bessel llamado rectificado en el que el punto de corte se mueve para que se produzca donde la atenuación es de 3dB. Linkwitz – Riley: produce una atenuación de 6dB en el punto de corte. Al combinarlo con otro Linkwitz – Riley produce 0dB, ni atenuación ni realce (-6 + 6 = 0)

 

FUNCION DEL CROSSOVER

Divisor de frecuencia El trabajo del divisor de frecuencia es separar el espectro de audio Para que pueda ser combinado de manera optima en el espacio acustico. La separacion se realiza para evitar las leyes fisicas que hacen imposible (actualmente) tener un equipo que pueda reproducir el rango de audio Completo con la suficiente calidad y potencia.

Sirve dividir las señales en bandas de frecuencia.

Filtro De Peine

Es el desajuste de tiempo de dos señales coherentes. Tambien llamado Comb Filtering se produce al sumarle a la señal original una versión retrasada en el tiempo de sí misma , causando así interferencia constructiva y destructiva Nombre provenientes obviamente por su forma.

Respuesta en frecuencia: si un equipo transmite de manera distinta a diferentes frecuencias, tiene una respuesta de frecuencia. Un equipo sin diferencias sobre la Frecuencia, tambien conocido como respuesta de frecuencia ‘’plana’’, es real mente la ausencia de una respuesta en frecuencia

RESPUES EN FRECUENCIA

Para medir la respuesta en frecuencia a tiempo real se utiliza RTA QUE SIGNIFICA ANALISIS A TIEMPO REAL REAL TIME ANALYZER

Ecualizadores Tipos de filtro Los ecualizadores son un banco de filtros ajustables por el usuario. Los filtros son, En el sentido mas basico, circuitos que modifican la respuesta en un rango de frecuencias En particular sin alterar otras areas. El termino filtros de ecualizacion se refiere generalmente a dos tipos de filtros Fundamentales : shelving y parametrico. Los filtros shelvin afectan los extremos y dejan la parte del medio inalterada. Los filtros parametricos hacen lo contrario afectan a la parte media y dejan los extremos Inalterados.

MICROFONIA

MICROFONOS MAS UTILIZADOS Y COMUNES EN SISTEMAS DE REFUERZO SONORO SM 57 ( CAJA, TOMS, AMPLIFICADORES GUITARRAS) ETC SM58 ( VOCES) D112 ( BOMBO, AMPLIFICADORES DE BAJO) C1000 ( PLATOS, HIT HAT, ACCESORIOS) SM81 ( PLATOS, HIT HAT , ACCESORIOS) BETA 52 ( BOMBO, AMPLIFICADORES DE BAJO) BETA 58 ( VOCES) BETA 57 ( PERCUSION, CAJA, TOMS, ETC.. BETA 91 ( BOMBO) SM 91 ( BOMBO)

USOS MAS ADECUADOS PARA ESTOS MICROFONOS

ACOPLE , TAMBIEN LLAMADO FEEDBACK ( RETROALIMENTACION)

ES CUANDO EL SONIDO REPRODUCIDO ES MAYOR AL QUE PROVOCA LA FUENTE EMISORA Y ENTRA NUEVAMENTE AL DISPOSITIVO DE ENTRADA.

LA SOLUCION MAS FACIL Y UTILIZADA ESTA LA DE UTILIZAR UN EQUALIZADOR ATENUANDO LA FRECUENCIA REALZADA.

AMPLIFICADORES USOS MAS COMUNES SON ESTEREO, PARALELO Y MODO PUENTE ( BRIDGE) STEREO : CADA CANAL DE ENTRADA DEL AMPLIFICADOR ES UTILIZADO

CON UNA SEÑAL POR EJEMPLO L Y R. PARALELO: EN ESTE CASO LO QUE SE HACE ES REPLICAR LA ENTRADA DE UN CANAL AL OTRO REPRODUCIENDO EN LA ETAPA DE POTENCIA LO MISMO POR CANALES SEPARADOS. EL MODO BRIDGE ENTRA LA SEÑAL POR EL CANAL A DEL AMPLIFICADOR LA MISMA SEÑAL ENTRA AL CANAL B PERO CON POLARIDAD INVERTIDASE.ATRAS SE DEBEN JUNTAR AMBOS POSITIVOS PROVOCANDO LA SUMA DE POTENCIA DEL CANAL 1 Y 2 .

SEGÚN MODELO DEL AMPLIFICADOR EL CANAL A DOMINA EL PROCESO

FTC El estándar de la FTC, establecida por la Comisión Federal de Comercio, que requiere que el fabricante indique la potencia media nominal que entrega el amplificador con ambos canales sonando a la vez, y dentro del rango de frecuencia anunciado como estándar (por lo general de 20 Hz a 20 kHz para refuerzo de sonido - porque inclusive hay algunos amplis de audiofilo que llegan hasta 200Khz sin problema-), además de estar en no más de cierto rango de distorsión armónica total (o THD), usualmente 0.1%. También deben cumplir con una cierta desviación de fase eléctrica y mantener un cierto nivel de ruido de fondo (o HUM) para estar dentro de los parámetros que lo permiten certificar como potencia FTC.

Asimismo la capacidad de potencia continua FTC de un amplificador permite picos de casi 3 dB mayores a la capacidad conticua. Esto significa que el amplificador de potencia puede incrementar casi 2 veces su capacidad de potencia continua durante picos. Por ejemplo, si la capacidad de potencia continua es de 100 watts, entonces la capacidad de potencia durante un pico es de 200 watts.

X2 AMPL

La capacidad de potencia AES/ANSI de un altavoz permite picos de corta duraci.n 6 dB mayores a la capacidad continua. Esto significa que la capacidad de potencia durante picos puede puede tolerar incrementos de 4 veces la capacidad de potencia continua. Por ejemplo, si la capacidad de potencia continua es de 100 watts, entonces la capacidad de potencia durante un pico es de 400 watts.

X4 ALTAVOZ

La capacidad de potencia continua del altavoz es 300 watts AES/ANSI. Por lo tanto la capacidad de potencia durante un pico es ????????????????? Para que un amplificador puede producir ????????watts durante un pico es necesario que su capacidad de potencia continua FTC sea DE

La capacidad de potencia continua del altavoz es 400 watts AES/ANSI. Por lo tanto la capacidad de potencia durante un pico es 1600 watts (400 watts x 4) Para que un amplificador puede producir 1600 watts durante un pico es necesario que su capacidad de potencia continua FTC sea 800 watts (800 watts x 2).

Adaptación de Amplificador a Altavoz La máxima transferencia de potencia desde un dispositivo activo como un amplificador a un dispositivo externo como un altavoz, ocurre cuando la impedancia del dispositivo externo coincide con el de la fuente. Esa potencia óptima es el 50% del total de potencia cuando la impedancia del amplificador coincide con la del altavoz. Pero los amplificadores de audio modernos son dispositivos de control activos, y la adaptación de impedancias del amplificador al altavoz, ya no se considera que sea una buena práctica. Pero sin embargo pueden ser instructiva como referencia, las implicaciones del modelo simplificado para las salidas de amplificador resistivos. Por ejemplo, supongamos que el máximo voltaje sin distorsión del amplificador es de 40 voltios:

Subgrupo: es un enrutamiento que podemos darle a la señal de audio, (un camino "físico" por decirlo de alguna manera). Es muy útil para agrupar distintas señales y manejarlas conjuntamente . El ejemplo más común es agrupar los canales de una batería

MATRIX Las Matrix son buses de salida de la consola. El número de matrix depende de la consola. Generalmente podemos asignar a cada matrix las señales del master (L y R), los subgrupos Y los master de los envios auxiliares.

VCA: Un circuito electrónico formado por 3 terminales: entrada, salida y control. El voltaje de salida es una función del voltaje de entrada y el puerto de control. La ganancia de la etapa (de amplificacion) es determinada por la señal de control, que generalmente es voltaje DC (Corriente Directa o Continua), pero puede ser cualquier señal o incluso codigo digital. Generalmente es el elemento principal en controladores dinamicos como compresores, expansores, limitadores y compuertas de ruido. Rane Professional Audio Reference. VCA: Es utilizado en automatizacion de consolas para sustituir los movimientos manuales de faders y controles giratorios durante la mezcla. Informacion digital de una computadora (ordenador) controla la cantidad de atenuacion en el trayecto de la señal. Sound Studio Production Techniques (DENNIS N. NARDANTONIO) TAB books

Cosas De Electricidad

La normativa chilena, aplicable a todas las instalaciones eléctricas interiores en baja tensión, (NCh Elec. 4/2003), indica: “Toda instalación deberá ser proyectada y ejecutada dando estricto cumplimiento a las disposiciones de esta Norma”, (Art. 5.0.1., NCh Elec. 4/2003). La NCh Elec. 4/2003, indica en su artículo 8.0.4.15 que: “Los conductores de una canalización eléctrica se identificarán según el siguiente código de colores: • Conductor de la fase 1: Azul. • Conductor de la fase 2: Negro. • Conductor de la fase 3: Rojo. • Conductor de neutro : Blanco. • Conductor de protección tierra: Verde o Verde/Amarillo.

RECORDAR QUE PARA OBTENER 220V ( MONOFASICO) ES NECESARIO CONTAR CON UNA FASE Y UN NEUTRO

TRIFASICA A MONOFASICA