Андрей Галашин

16.0929.09

2010

Галерея Leninпредставляет

Военные fashion story «Чудо» совмещения двух медийных поверхностей, страниц глянцевых журналов и кадров военной хроники — этот фокус ежедневно осуществляется не только в «фо-тошопе». Длинноногие модели позируют на поле боя в провокационно-эротических позах. Во-енные fashion story, «страдания» по поводу испорченного маникюра на фоне руин, дымящихся после бомбежки, в живописи Андрея Галашина не воспринимаются как катастрофа смысла. Эти яркие, привлекательные, выдержанные в модной стилистике образы не бессмысленны, но просто равнодушны. Сегодня уже сложно вызвать в себе внутренний протест против эсте-тизации боли и насилия. Похоже, не только пафосное понятие «катастрофы смысла» исчер-пало себя окончательно, «катастрофа образа» тоже давно свершилась. Мы распрощались с эстетической утопией и ожиданием того, что красота спасет мир — красивое может быть абсолютно антигуманным, или, в лучшем случае — безразличным к противостоянию добра и зла. Обвинения в адрес образа бессмысленны. Такова новая утопия медийной оптики, утопия индифферентности образа: он не отягощен моральными соображениями, абстрагироваться от которых оказалось довольно просто. Красивое и уродливое, настоящее и искусственное, жизнь и смерть, абсолютно противоположные системы ценностей в одном флаконе: в этом двойном стандарте образа нет ничего намеренно эпатирующего или нигилистического.

Middle East happiness II, 180х150, 2008

Только констатация факта взаимодополнения правды и лжи, лица и изнанки: визуальную вы-разительность «позитивного» изображения усиливает «негативное», контрастность одного компонента повышается за счет другого. В обычном понимании «война и мир» — это два про-тивоположных экзистенциальных состояния, пограничное, вызванное угрозой смерти, и такое, когда мы просто живем «на автопилоте»… Но сегодня смерть, война, насилие выполняют де-коративную функцию: они становится экстремальным фоном, скрашивающим банальность существования. Посткатастрофическое, коллажное сознание замыкает два полюса одной реальности. Психологи утверждают, что тень войн и катастроф на телеэкране хороша как средство от депрессии для буржуа. Не будь этой «приправы» — жизнь станет пресной до тошноты. Причем, сочувствие к жертвам становится чисто гипотетическим: способность не реагировать на раздражитель чужой боли есть залог победы в борьбе за выживание, где по-беждает равнодушный…Знаки на медийной поверхности, притупленное восприятие реалий войны объясняется «медийной анестезией» и тем, что мы не очень-то склонны доверять глазам своим. Восприятию замкнутых в «пустыне виртуального» доступна лишь перестановка знаков на медийной поверхности. Это позволяет воспринимать окружающее с изрядной долей скеп-сиса и пофигизма: все, что происходит со мной и с другими людьми, но не отражается на медийной поверхности, происходит будто бы в черновом варианте реальности, есть и нет, было и не было…

Collateral Damage, 180x150, 2006

Fingernails& Ruins, 150x150, 2009

Relax, 180x150, 2009

Вопрошание: «А была ли война в Персидском заливе?» когда-то отрефлексировало исчезнове-ние грани между мистифицированными информационными поводами и реальными события-ми. Более того, мы живем с постоянным «медийным подозрением» — всегда уверены в том, что медиа нас обманывают, ведь они непременно должны это делать. Мы всегда начеку и готовы к тому, что сообщение окажется изначально ложным, чтобы прочитать, мы склонны выворачи-вать его наизнанку. Доверие к образу вызывается довольно странными манипуляциями: только то, что выглядит заведомо ложным, «трешевым», пустой оболочкой, покажется зрителю действи-тельно правдивым. Галашин включается в эту игру ложных сообщений, заставляя заглатывать их в качестве наживки. Серия «Baby garbage» — это издевка над вкусом среднестатистического потребителя навязываемого медиа визуального хлама. На изумительных набережных каналов Венеции резвятся пупсы. Они будто бы сошли с тех клипов с милой детской возней, которые для поднятия настроения посылают друг другу сдружившиеся пользователи социальных сетей. Детки роются в чем-то, что уже не есть милым — в мусоре, вытряхиваемом ими из пакетов, очевидно, оставленных туристами. Что, в принципе, не так уж тонко намекает: вся эта комбинация стан-дартных слащавостей есть «треш», который разоблачает одна якобы несущественная, но соци-ально значимая деталь. Так, будто бы из воздуха, возникает метафора культурного потребления — ежедневно мы потребляем тонны «мусора». Потребляем точно так же, как и живем в мирном режиме — по инерции, и, кажется, здесь у нас уже не остается права выбора…

Виктория Бурлака

Dior Explosion, 220x120, 2009

«Относительно моего творческого возвращения... До приезда в Киев я занимался открытием для себя арт-рынков Америки как Северной, так и Южной. И Коста-Рика в этом случае - моя тропическая мастер-ская. И удобная стратегическая позиция для работы. Ведь в современном глобальном мире создавать можно где угодно. При этом не забывая свое про-исхождение. Поэтому выставляться на Украине для меня особенно важно».

http://www.galerka.com/ex/2678/212/

Андрей ГалашинРодился в 1979 в ТернополеОбразование:1994 – 1998 Колледж Декоративно-при-кладного искусства им.И.Труша, Львов1998 – 2000 Львовская Академия искусства (факультет монументального искусства)Персональные выставки:2008 Gallery Arteconsult Aleman&Grinberg,Panama,Panama.2007 Arte 99 Gallery, War Fashion, San Jose, Costa Rica.2005 KunstKlub Gallery, Kniazna Filosophy, San Jose, Costa Rica.2003 Hossli Jewelers, Kniazna Filosophy, san Jose, Costa Rica.2001 Gallery Anna Marten, Primeros Momentos, San José Costa Rica.Награды:2007 Honorific Mention VALOARTE

http://institutskayagallery.com

http://vkontakte.ru/club9805903

Галерея современного искусства Lenin

г.Запорожье, пр. Ленина, 193 (площадь Ленина)061-236-88-44

http://facebook.com/art-gallery_lenin

http://community.livejournal.com/lenin_gallery art.zp.ua

http://institutskayagallery.com

вторник-воскресенье10:00 - 18:00Вход свободный

Война и мир — две стороны одной утопии