arte abstrata 1910 1950
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ARTE ABSTRATA: SUPREMATISMO, ABSTRACIONISMO GEOMÉTRICO E NEOPLASTICISMO - 1910-1950
Professor Gilson Nunes
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Princípios da arte abstrata.
O impressionismo (1874-1886) e pós-impressionismo (1885-1900) serviram de base para o fovismo (1900-1908), este por sua vez serviu de base para o cubismo ( 1908-1914), que também por sua vez serviu de base para o abstracionismo (1910-1950).
The White Water Lilies. 1899. Oil on canvas. The Pushkin Museum of Fine Arts, Moscow, Rússia
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Sistemática do estilo:
O pós-impressionismo (1885-1900) serviu de base para o fovismo (1900-1908), este por sua vez serviu de base para o cubismo ( 1908-1914), que também por sua vez serviu de base para o abstracionismo (1910-1950).
Paul Cézanne. Bridge and Pool. 1888-90. Oil on canvas. The Pushkin Museum of Fine Art, Moscow, Russia.
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Sistemática do estilo:
O fovismo (1900-1908), este por sua vez serviu de base para o cubismo ( 1908-1914), que também por sua vez serviu de base para o abstracionismo (1910-1950).
Henrri Matisse. Alegria de viver. 1905-6. 1,74x2,38. Copyryght Barnes Foundation, Merion, Pennsylvania.
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O que é abstrato: Meio convencional que se abstém de representar a realidade, imagem de compreensão difícil – “tirar para fora, separar”.
O que você consegue ver nesta imagem?
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Georges Rouault. Cabeça de Cristo, 1905. Óleo em papel, montado em tela, 1,14x0,78 m. Coleção de Walter P. Chrysler, Jr., Nova Iorque.
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Pablo Picasso. Sketch for the Demoiselles d”Avignon. 1907. Museu de Arte Moderna de Nova York.
“Pintar é libertar-se, e isso é o essencial” (Pablo Picasso)
O cubismo ( 1908-1914), que também por sua vez serviu de base para o abstracionismo (1910-1950).
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Kandinsky – O primeiro artista abstrato da história da arte.
Wassily Kandinsky nasceu em Moscou, no dia 4 de dezembro de 1866.
Em 1901, fundou a "Phalanx" (Falange) uma associação de artistas – expositores, que foi inaugurada com a exposição de obras suas e de seus colegas do ateliê de Stuck , dentre eles: Stern, Hüsgen , Hecker , Klee . Durante os anos de 1918 a 1921, colaborou nos domínios da pedagogia de arte e reforma de museus.
Organizou 22 museus em várias cidades russas, era encarregado de selecionar e distribuir as obras. Faleceu em 13 de dezembro de 1944, aos 78 anos.
falecer no dia 13 de dezembro de 1944, em Neuilly-sur-Seine aos 78 anos de idade .
falecer no dia 13 de dezembro de 1944, em Neuilly-sur-Seine aos 78 anos de idade .
falecer no dia 13 de dezembro de 1944, em Neuilly-sur-Seine aos 78 anos de idade .
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Como encontrou o estilo abstrato?
Inscreve-se no curso do Prof. Von Stuck, mas foi rejeitado, retornou um ano depois, quando finalmente foi aceito. Permaneceu no ateliê de Stuck até 1900.
A imagem ao lado lembra a influência do pós-impressinonismo.
Wassily Kandinsky – A Cascata – 1900
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Influência pós-impressionista e fovista.
Kandinsky, Munique o Isar – 1901
Kandinsky, Outono da Bavária – 1908
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Obra completamente abstrata.
Kandinsky, Jardim do Murnau II – 1910
Em 1910, o artista une teoria e prática, concluindo o livro “Do Espiritual na Arte“
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Kandinsky, Pintura de todos os Santos – 1911 – Óleo sobre cartão
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Influência do Cubismo.
Pablo Picasso. Sketch for the Demoiselles d”Avignon. 1907. Museu de Arte da Filadélfia.
Kandinsky, All Saints I. 1911. Oil on card. 50 x 64.5 cm. Städtische Galerie im Lenbachhaus, Munich, Germany.
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Abstracionismo total.
Kandinsky, Compisição IV – 1911
O estilo causou tanta estranheza que muitas pessoas achavam que tratava-se de uma obra de um louco ou de um viciado em morfina ou haxixe.
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Kandinsky, Composição V – 1911. Quadro recusado na exposição por fugir do tamanho da norma estabelecida.
“Impressões” com referência a um modelo naturalista, “Improvisações” – que pretendiam refletir emoções espontâneas e “Composições” – o grau mais complicado e mais elevado, alcançado após longos trabalhos preparatórios e, pelo menos uma vez fez alusão à música ao dar os títulos de “Improvisação” e “composição”. Era também por analogia à música que via as cores e as formas ”vibrarem” e “ressoarem” .
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“Pintar significa trabalhar a matéria tinta pela adição de camadas e de gestualidade, a fim de construir um texto visual”. (BUORO, 2002, p. 153)
Kandinsky, Com o Arco Negro – 1912 – ost, 188x196 cm. Museu de Arte Moderna Centre Georges Pompidou. Paris.
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Kandinsky, Pequenos prazeres – 1912
“Os sentimentos elementares, como o medo, a tristeza, a alegria, que teriam podido, durante o período da tentação, servir de conteúdo para a arte, atrairão pouco o artista.
Ele se esforçara por despertar sentimentos mais matizados, ainda sem nome.
O próprio artista vive uma existência completa, relativamente requintada, e a obra, nascida de seu cérebro, provocara no espectador capaz de experimentá-las, emoções mais delicadas, que nossa linguagem é incapaz de exprimir.”(Wassily Kandinsky)
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"E assim as artes estão invadindo umas às outras, e de um uso apropriado dessa invasão surgirá a arte que é verdadeiramente monumental“ (Kandinsky).
Kandinsky, Fragmento 2 para composição 7 – 1913
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Kandinsky, Composição VII – 1913
“É evidente, portanto, que a harmonia das cores deve se basear unicamente no principio do contato eficaz. A alma humana tocada em seu ponto mais sensível responde. Chamaremos essa base de Principio da Necessidade Interior”. (Kandinsky)
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“Os que duvidam do futuro da arte abstrata fundamentam seu juízo sobre um estágio evolutivo comparável ao dos anfíbios [...]; estes não representam o resultado final da criação, apenas seu começo.” Kandinsky
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Kandinsky, Moscow I. 1916. Oil on canvas. 51.5 x 49.5 cm. The Tretyakov Gallery, Moscow, Russia.
"Criar uma obra de arte é criar um mundo". (Kandinsky)
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Kandinsky, No cinza – 1919
“A cor é a tecla. O olho é o martelo. A alma é o piano de inúmeras cordas”. Kandinsky
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Kandisnky, Red Oval. 1920. Oil on canvas. 71.5 x 71.5 cm. The Solomon R. Guggebheim Museum, New York, NY, USA.
A partir de 1920, as obras abstratas são marcadas por uma tendência crescente a geometrização de cada um dos elementos, que Kandinsky devia, por um lado, à sua própria evolução, e por outro, ao clima vanguardista que reinava em Moscou. Sobre forte influência do abstracionismo geométrico de Mondriand – ou seja, neoplasticismo de 1913.
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Em 1921, Walter Gropius convidou-o para lecionar na Bauhaus, em Weimar. Na Escola que tinha como objetivo unir as artes plásticas com as artes aplicadas, assumiu a cadeira de “Pintura Mural”,onde retomou os programas e os métodos de ensino que tinha experimentado no “Instituto de Cultura Artística” e que deveriam representar aqui o essencial de seu ensino de arte .
Improvisação VII 1923
Kandinsky, Improvisação VII 1923
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Forte influência do neoplasticismo de Mondriand.
Piet Mondrian. Composition / Compositie. 1916. Oil on canvas. 119 x 75.1 cm. The Solomon R. Guggebheim Museum, New York, NY, USA.
Kandinsky, Preto e Violeta – 1923
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Influência do neoplasticismo.
Piet Mondrian. Composition: Light Color Planes with Grey Lines. 1919. Oil on canvas. Diagonal 67 cm. Rijksmuseum Kröller-Müller, Otterlo, the Netherlands. Kandinsk, Sons Contrastantes – 1924
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Kandinsky, Yellow-Red-Blue. 1925. Oil on canvas. 127 x 200 cm. Musée National d'Art Moderne, Centre Georges Pompidou, Paris, France.
Piet Mondrian. Composition / Compositie. 1921. Oil on canvas. 49.5 x 41.5 cm. Kunstmuseum Basel, Emanuel Hoffman Bequest, Basel, Switzerland.
“Maravilhosa é a tela vazia. Mais bela que certos quadros”. Kandinsky
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Composition X. 1939. Oil on canvas. 130 x 195 cm. Kunstzammlung Nordrhein-Westfallen, Düsseldorf.
“Pintar é um estrondoso choque de mundos opostos predestinados a criar juntos, na luta e a partir dela, um novo mundo que se chama obra”. Kandinsky
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Abstracionismo geométrico:
Suprematismo: "a supremacia do puro sentimento".
Frantisek Kupka.
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Frantisek Kupka. O primeiro artista da história da arte a produzir um quadro abstrato geométrico. Em 1911 realizou uma série de grandiosas telas que batizou como arquiteturas filosóficas.
O primeiro artista do suprematismo.
Frantisek Kupka. 1911. Museum Kampa.
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Frantisek Kupka. Os discos de Newton, 1911/12.
Kupka foi um eterno estudioso da arte, passou por várias academias, escolas e ateliês de artistas. Dedicou-se ao estudo da cor com suas experiências com os discos de Newton, uma marga registrada nos seus trabalhos.
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Frantisek Kupka. Disco de Newton. 1912.
Frantisek Kupka. Formo f yellou (Notre Dame). 1911/12.
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Frantisek Kupka. Espaço. 1911/12.
Formas circulares coloridas e linhas organizadas em disposição rítmica.
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Frantisek Kupka. Amorfa: fuga em duas cores. 1912.
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Frantisek Kupka. Amorfa: fuga em duas cores. 1912.
Exercício prático: ponha o lápis sobre uma folha de papel, feche os olhos e passeie com o lápis, riscando toda a folha por alguns segundos, depois abra os olhos e encontre o ponto de partida do lápis. Pinte os espaços ao seu critério.
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Frantisek Kupka. Ondas, 1912/13.
Frantisek Kupka. Amorfa: fuga em duas cores. 1912.
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Frantisek Kupka. Kosmické jaro, 1913/14.
Participa da Primeira Guerra Mundial (1914), promovido ao posto de capitão.
Em 1920 realiza a sua primeira exposição individual, bastante aceito pela crítica, mas um fracasso de vendas.
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Frantisek Kupka. Vértice, plano I. 1912/13. Museu de Arte Moderna de Paris.
Frantisek Kupka. Vertical planos III 1912/13.
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Frantisek Kupka. Arquitetura filosofal, 1913-14.
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Frantisek Kupka. Abstração e composição. 1925/30.
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Frantisek Kupha. Okolo bodu, 1927-30.
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Frantisek Kupka. Vértice em degradê. 1935.
Kupka foi apoiado financeiramente por seu bom amigo, o coleccionador de arte e empresário industrial Jindřich Waldes, que comprou vários quadros produzidos pelo artista entre 1918-35.
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Frantisek Kupka. Elevação IV, 1938.Frantisek Kupka. Elevação IV, 1938.
Frantisek Kupka. Elevação IV, 1938.
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Frantisek Kupka. Prisma. 1947.
Suas obras só passaram a ser reconhecidas após a Segunda Guerra Mundial 1945 e em 1957 o artista faleceu.
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O segundo artista do suprematismo abstrato.
Kasimir Malevich
Artista russo, que em 1913, na exposição “O alvo”, apresentou uma quatro sob título: Quadrado negro sobre fundo branco”, eliminando por completo a cor da pintura. Que os críticos consideraram o fim da pintura.
O teórico: “Por Suprematismo entendo a supremacia da sensação pura nas artes visuais”. Em latim: Supremus – “O mais elevado”.
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Excluir a cor do quadro foi considerado o gesto mais corajoso praticado pelo artista. Promovendo um jogo óptico, a ambigüidade de figura-fundo. Seu olho não identifica quem é primeiro quem é o fundo.
Kasimir Malevich. Quadrado negro sobre fundo branco, 1913.
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O quadrilátero negro representa o eclipse do sol da pintura ocidental. A inspiração veio quando o artista estava trabalhando projetos para a ópera Vitória sobre o Sol, uma das produções mais importantes da era moderna.
Kasimir Malevich. Quadrado negro sobre fundo branco, 1913.
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Escreveu o artista: “Em 1913, quando, numa tentava desesperada para libertar a arte do peso morto da objetividade, me refugiei na forma do quadrado e expus uma tela que representava, simplesmente, um quadrado negro sobre um campo branco, os críticos – e, como eles, a sociedade – suspiraram: Perdeu-se tudo o que amávamos.
Encontramo-nos num deserto. Diante de nós, ergue-se um quadrado negro sobre um fundo branco...Mas o deserto está repleto do espírito que vem dos sentimentos não-objetivos, o qual tudo penetra”.
Kasimir Malevich. Quadrado negro sobre fundo branco, 1913.
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O quadrilátero negro representa o eclipse do sol da pintura ocidental.
A inspiração veio quando o artista estava trabalhando projetos para a ópera Vitória sobre o Sol, uma das produções mais importantes da era moderna.
A obra pode ser vista como o triunfo do Oriente sobre o Ocidente, do homem sobre a natureza, do espírito sobre a matéria.
Em síntese, a substituição da trindade cristã “suprema”, uma abstração.
Kasimir Malevich. Quadrilátero negro sobre fundo branco, 1913/15.
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O suprematismo de Malevich segue um princípio filosófico da cor com conotação mística e científica.
O preto poderíamos associar ao espaço, o infinito, a morte, a ausência de todas a cores, e a lateral, o branco a presença de toda a luz, o divino, o eterno.
Kasimir Malevich. Quadrilátero negro sobre fundo branco, 1913/15.
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Kazimir Malevich, Painterly Realism. Boy with Knapsack – Color Masses in the Fourth Dimension (1915), 71,1 x 44,5 cm:
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Kasimir Malevich. Trapézio negro e quadrado vermelho. 1915. Ost. Museu Stedelijk, Amsterdã.
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Abstração geométrica
Neoplasticismo
P
Piet Mondrian
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Encontrando as bases para seu estilo geométrico.
Piet Mondrian. Moinho ao Sol 1908.
Mondrian: o terceiro artista abstrato da história da Arte. Influencia do impressionismo, pós-impressionismo e do fovismo.
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Piet Mondrian. Woods near Oele. / Bos bij Oele. 1908. Oil on canvas. 128 x 158 cm. Gemeentemuseum, the Hague, Netherlands.
A árvore representava um signo, o princípio masculino, a linha vertical. E o complemento (feminino) a linha do horizonte do mar.
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Piet Mondrian. Arvore Vermelha – 1908
“A arte é apenas um substituto enquanto a beleza da vida for deficiente. Desaparecerá proporcionalmente, à medida que a vida adquirir equilíbrio”. (Piet Mondrian. In: STANGOS, 1993:103)
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Piet Mondrian. Dune IV. / Duin IV. 1909/10. Oil on card. 33 x 46 cm. Gemeentemuseum, the Hague, Netherlands.
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Piet Mondrian. Church near Domburg ./ Kerk te Domburg. 1910/11. Oil on canvas. 114 x 75 cm.
Gemeentemuseum, the Hague, Netherlands.
Em 1911 foi realizada em Amsterdã uma exposição de dois grandes artistas do cubismo (Picasso e Braque) em homenagem a Cézanne. Mondian sabia que naqueles quadros existia um signo. E mudou-se para Paris em 1912 para submeter-se a mesma disciplina.
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Árvore Cinzenta – 1911
Piet Mondrian, Árvore Cinzenta – 1911
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Piet Mondrian. Still Life with Ginger Jar I. / Stilleven met gemberpot I. 1911/12. Oil on canvas. 65.5 x 75 cm. Gemeentemuseum, the Hague, Netherlands.
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Piet Mondrian. Trees in Blossom. / Bloeiende bomen. 1912. Oil on canvas.65 x 75 cm. The Judith Rothschild Foundation, New York, NY, USA.
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Piet Mondrian. Composition Trees II./ Compositie bomen II. 1912. Oil on canvas. 98 x 65 cm. Gemeentemuseum, the Hague, Netherlands.
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Piet Mondrian. Oval Composition. / Ovale compositie. 1913/14. Charcoal on paper. 152.5 x 100 cm. Peggy Guggenheim Collection, Venice, Italy.
Em 1914, escreveu em seus cadernos de anotações o seguinte conceito: “Um objeto é tanto mais belo, quanto mais profundamente desvendar as leis que o condicionam e o lugar que ocupa no universal”.
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Piet Mondrian. Church at Damburg. / Kerk te Domburg. c. 1914. Ink on paper. 63 x 50 cm. Gemeentemuseum, the Hague, Netherlands.Piet Mondrian. Church near Domburg ./ Kerk te
Domburg. 1910/11. Oil on canvas. 114 x 75 cm. Gemeentemuseum, the Hague, Netherlands.
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Piet Mondrian. Composition No.6. / Compositie nr.6. 1914. Oil on canvas. 88 x 61 cm. Gemeentemuseum, the Hague, Netherlands.
Piet Mondrian. Church at Damburg. / Kerk te Domburg. c. 1914. Ink on paper. 63 x 50 cm. Gemeentemuseum, the Hague, Netherlands.
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Piet Mondrian. Composition No.10 (Pier and Ocean) / Compositie nr.10 (Pier en oceaan). Oil on canvas. 85 x 108 cm. Rijksmuseum Kröller-Müller, Otterlo, the Netherlands.
A árvore representava um signo, o princípio masculino, a linha vertical. E o complemento (feminino) a linha do horizonte do mar. Aqui, o artista abstraiu a representação real da natureza. Encontrou o signo (estilo) de sua arte.
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Piet Mondrian. Oceano 5 – 1915 – Gouache sobre papel 87x103
A crítica da época foi implacável com o artista, negando-lhe qualquer talento.
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Piet Mondrian. Composition / Compositie. 1916. Oil on canvas. 119 x 75.1 cm. The Solomon R. Guggebheim Museum, New York, NY, USA.
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Piet Mondrian. Composition in Color A / Compositie in kleur A. 1917. Oil on canvas. 50 x 44 cm. Rijksmuseum Kröller-Müller, Otterlo, the Netherlands.
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Gerrit Thomas Rietveld. Cadeira vermelha e azul. 1917.
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Piet Mondrian. Composição com cores planas e linhas cinzas 1 – 1918 – ost – 49x60
Estilo influenciado pelas idéias do cubismo e pelas corrente filosófica da teosofia.
Os adeptos da teosofia acreditavam no equilíbrio da espiritualidade com a ciência. O cosmo e a espécie humana estariam vivendo sucessivas encarnações rumo a perfeição. E a arte como responsável por estabelecer o caráter ético-espeiritual.
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Piet Mondrian. Lozenge with Grey Lines / Losangique met grijze lijnen. 1918. Oil on canvas, diagonal 121 cm. Gemeentemuseum, the Hague, Netherlands.
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Piet Mondrian. Composition: Light Color Planes with Grey Lines. 1919. Oil on canvas. Diagonal 67 cm. Rijksmuseum Kröller-Müller, Otterlo, the Netherlands.
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Piet Mondrian. Composition with Red, Blue and Yellowish-Green / Compositie met rood, blauw en geel-groen. 1920. Oil on canvas. 67 x 57 cm. Wilhelm-Hack-Museum, Ludwigshafen am Rhein, Germany.
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Características do estilo:
Ressalta o aspecto artificial da arte – equilíbrio assimétrico. Usam apenas vermelho, amarelo e azul.
E as não cores preto (ausência da luz) e o branco (a luz total). Limpeza espacial da pintura, elimina-se os elementos decorativos.
Oposição a natureza animal, primitiva e grosseira do homem. Através da combinação de linhas e ângulos retos buscam a beleza universal.
O olhar do receptor parece caminhar sobre as linhas e os retângulos e quadrados sumulam uma perspectiva óptica.
Piet Mondrian. Composição em vermelho, amarelo e azul – 1921 – ost – 39x35
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Theo van Doesburg. Counter-composition V. 1924.
Theo van Doesburg:"Aquilo que se expressa positivamente na plasticidade moderna – uma proporção equilibrada do peculiar e da generalidade – manifesta-se mais ou menos também na vida do homem moderno e constitui a causa original da reconstrução social de que somos testemunhas.
Afirmou: “O quadro é para nós o que a cruz era para os antigos cristãos”.
Outro seguidor do neoplasticismo.
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Gerrit Tomas Rietveld. A residência Schroder, 1924.Utrecht.
Neoplasticimo exerceu forte influência na arquitetura.
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Piet Mondrian. Composição com vermelho, amarelo e azul. 1930. Ost. 48xx48. Coleção Alfred Roth, Zurique.
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Piet Mondrian. Composition II with Black Lines. / Compositie nr.2 met swarte lijnen. 1930. Oil on canvas. 50 x 51 cm. Stedelijk Van Abbe Museum, Eindhoven, the Netherlands.
Piet Mondrian. Composição em atalho amarelo – 1930 – ost – 46x46
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Piet Mondrian. Composition with Two Lines / Compositie met twee lijnen. 1931. Oilon canvas, diagonal 114 cm. Stedelijk Museum, Amsterdam, Netherlands.
Piet Mondrian. Composition with Yellow Lines / Compositie met gele lijnen. 1933. Oil on canvas, diagonal 133. Gemeentemuseum, the Hague, Netherlands.
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Piet Mondrian.Composição nº III – 1935-42 – ost – 101x55
Segundo a análise de H.B. Chipp da ótica do movimento "no futuro, a materialização concreta dos valores pictóricos suplantará a arte. Então, já não precisaremos de quadros, pois viveremos no meio da arte realizada".
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Piet Mondrian. Composição vertical em azul e brando – 1936 – ost – 121x59
“Não basta explicar o valor de uma obra de arte em si; é necessário, acima de tudo, mostrar o lugar que ela ocupa na escola da evolução da arte plástica. Assim, ao falar da arte, não se pode dizer é assim que eu vejo, ou essa é a minha idéia. A verdadeira arte, como a verdadeira vida, segue um caminho único”. (Piet Mondrian – 1937)
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Piet Mondrian. Composição nº 10 – 1939-42 – ost – 80x73
Piet Mondrian. Composition / Compositie. 1939. Oil on canvas. 105.2 x 102.3 cm. Peggy Guggenheim Collection, Venice, Italy.
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Piet Mondrian.New York City – 1941-1942 – ost – 119x114
![Page 85: Arte abstrata 1910 1950](https://reader030.vdocuments.net/reader030/viewer/2022020715/5497a0fbb479591f588b479e/html5/thumbnails/85.jpg)
Piet Mondrian. Brodway Boogi Woogie – 1942-43 – ost – 50x50
![Page 86: Arte abstrata 1910 1950](https://reader030.vdocuments.net/reader030/viewer/2022020715/5497a0fbb479591f588b479e/html5/thumbnails/86.jpg)
Piet Mondrian. Victory Boogie-Woogie. 1943/44 (unfinished). Oil and paper on canvas, diagonal 177.5 cm. Gemeentemuseum, the Hague, Netherlands.
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Referências:
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Autoria e criação:
Gilson Cruz Nunes – Especialista em Artes Visuais – UFPB
Professor da Disciplina de Artes das Escolas: Dr. Hortênsio de Sousa Ribeiro – Rede Estadual Pe. Antonino e Dr. Francisco Brasileiro – Rede Municipal. Campina Grande, 1 setembro 2010.