ARTE BARROCOPintura españolaRealismo Barroco

(Murillo)

PINTURABARROCAESPAÑOLA

RealismoNaturalismo Luz

Temática(soporte:

lienzo)

NaturalismoTenebrista

(Caravaggio)

RealismoBarroco(RubensTiziano)

Intensidadexpresiva.sencillez

compositiva

Retrato

“Prodigiosnaturales”

(seres deformes)

ReligiosaNaturaleza

muerta(Bodegón)

TenebrismoEspacio

atmosférico

Mitología(círculos

cortesanoslimitados)

Paisaje(escasa

relevancia)

VELÁZQUEZ

MURILLO

RIBERA

ZURBARÁN

“visionesmísticas”

“Retratosa lo divino”

Naturalismotenebrista

Luminosidadatmosférica

yriqueza

cromática(color

transparentey difuminado)

+

B. E. Murillo (+ 1682)

1617

Fin

años

50

BellezaIdealizada•Serenidad•Apacibilidad•Equilibrio•Delicadeza•AmabilidadRompimientosde gloria

Pinturareligiosa(Afable,

no dramática)

PinturaCostumbrista

(niños)

B. E. Murillo, Sagrada Familia del pajarito, 1649

Hecho religiosos tratado como escena doméstica apacible y feliz

Claroscuro menos intenso(Emergen: muros de la

estancia y ajuar doméstico)

hiladora

banco decarpintero

Las miradas creanlos ejescompositivos

Convincentesestudios anatómicos/

actitudes vitales:Potente San JoséDelicada Virgen

Gracioso Niño Jesús

B. E. Murillo, Visión de San Antonio, 1656

Focos de luz:Iluminación sobrenatural del rompimiento de gloria .1

Iluminación terrenal entra por la puerta .2Perspectiva aérea

(suave gradación de tonos de luz)

1

2

Mesa a contraluz ordena espacialmente la escena

Jarrón de lirios(elemento simbólico)

Jubilosacorte deángeles

Niñosen torno

al NiñoJesús

Esquema compositivo:•Sencillo y ordenado.•Elegante y comedido

Obra de enormes proporciones(560x330cm)Obra de mayor tamaño de Murillo

B. E. Murillo, Santo Tomás de Villanueva, 1668

Diagonales compositivas:Cruzan en el elemento

central de la composiciónEL EJERCICIO DE

LA CARIDAD(dar limosna al pobre)

Cabeza del santo:Confluencia de miradas

Fuerte contraste luminoso

Madre con niño a contraluz:Elemento anecdóticoOrdena planos compositivos

Mendigo arrodillado:Prodigioso escorzoEstudio anatómico

NiñoRealismo (heridasde la cabeza rapada: piojos)

Escena dinámica:La limosna dada (viejo y madre/niño)La limosna que está dando (tullido)La limosna que dará (niño y vieja)

Arquitectura:Referencia espacial(3 planos: P1-P2-P3)Gradúa la luz

P1

P2P3

1635, Llega a España la Inmaculada de RiberaSe inicia la difusión de “estampas” del lienzo

Murillo: Belleza ideal casi infantilLlenas de vidaLuz sobrenatural apoteósicaTono movido y ascensional

Inmaculada Grande (del Convento de los

Franciscanos de Sevilla), 1650

Inmaculada delConvento de losVenerables deSevilla, 1680

Imagen monumental y solemne(potente volumetría)Evita el estatismo agitando la escena

30 años de diferencia

B. E. Murillo, Niños comiendo de una tartera, 1665-1675

B. E. Murillo, Niños comiendo melón y uvas, Años 50

B. E. Murillo, Niño espulgándose, 1650

Pintura costumbrista1. Pintura de género demandada por clientela extranjera2. Imagen amable y vitalista de “niños de la calle”3. Ausencia de cualquier atisbo de crítica social4. Aspecto miserable/talante optimista, alegre, despreocupado5. Marcadamente realista: pies sucios, restos de comida, harapos…6. Composiciones sencillas, abiertas, con ejes visuales muy potentes7. Claroscuro muy matizado8. Bodegones con figuras

Niños que pasan hambre y son pobres aparecen comiendo o con dinero

El primero que realiza:•Fuerte claroscuro •Tono melancólico