artists-in-residence in milan
DESCRIPTION
Gli scheletri urbani e le loro posizioni periferiche diventano, contenitori dettati dall’utilizzo di una “ospitalità temporanea”. Questo termine non deve, esclusivamente, riguardare l’idea di alloggio per artisti a breve o a lunga permanenza ma deve saper mutare per poter ospitare, a seconda degli eventi che nascono dalla metropoli milanese, diverse attività e persone. Un museo Civico e in-progress dell’Arte Contemporanea a Milano.TRANSCRIPT
SCHELETRI URBANI
gli immobili denominati scheletri sono eventi di degrado e “solitudine” all’in-terno della città contemporanea.oggetti inutilizzati del tessuto urbano che non trovano il loro spazio all’inter-no di una città in continua evoluzione.infatti, è solo il nuovo che interessa a quest’ultima, che quindi si espande e allarga all’esterno del già costruito. sono invisibili “monumenti” abbandonati che con il tempo non vengono più sentiti come problema ma subiti passivamente e così inseriti all’interno della vita comu-ne.l’inquinamento visivo, infatti, viene attutito con anni di convivenza all’ombra degli scheletri capaci di occupare grandi suoli con la loro massa che si infrange irreparabilmente sul panorama di chi non ha ancora imparato ad ignorarli.oggetti “negativi” che portano con se volumi e spazi inutilizzati ma presenti.gli scheletri urbani arrivano da diversi tipi di avvenimenti che ne hanno inter-rotto il loro concretizzarsi, nessuno di essi ha una prorpia funzione e per tale motivo sono i primi portatori di degrado ambientale e sociale.luoghi più delle volte riconosciuti come pericolosi per i quali l’unica soluzione è l’intolleranza.
l’interesse di questa ricerca è di verificare la possibilità per poter “utiliz-zare” queste vuote matrici strutturali, non solo vedendole come materia immobi-le sul territorio ma cercando di capirle attraverso punti di vista oggettivi e altri più personali.bisogna infatti, capire e pensare agli scheletri urbani come condizioni di nuove possibilità, in attesa di una nuova attribuzione di ruoli entro un sistema cit-tadino.in questo modo gli spazi abbandonati e le loro architetture assumono il ruolo di scarti in attesa di essere riletti e possono essere le occasioni di trasforma-zione della città contemporanea.
“la tendenza delle città di oggi sta nell’abbandonare. ciò che ne consegue che in un altro luogo nel frattempo nuovi edifici più utili e più nuovi verranno costruiti, questo passaggio indica quindi l’abbandono di parti della città come uno dei motori della diffusione urbana”.rem koolhaas
gli scheletri quindi sono i nuovi frutti della natura urbana, già occupano, e già son conosciuti, con diversa fama, al pari di edifici storici o famosi.i due elementi che maggiormente li caratterizzano sono, quindi, la notorietà lo-cale e il loro essere passivi.sono però inclusi che restano esclusi, posti fuori dalla società ma, comunque, abitanti della città,
ponte lambro via di vittorio, tang. est
perimetri di ricerca
la ricerca è stata svolta all’interno di due linee di confine; quella del comune di milano e quella della tangenziale + autostrada a4.
posizone degli scheletri trovati e selezionati. il processo di catalogazione, fatto attraverso l’assegnazione di numeri ad ogni scheletro incontrato, evidenzia la selezione man mano fatta du-rante il processo di ricerca sui quasi sessanta edifici abbandonati tro-vati.
S3
S1S8
S13
S20
S28S26
1:10.000
S 1
LO SCHELETRO è COLLOCATO IN UNA ZONA PRETTAMENTE INDUSTRIALE NELLA QUALE è PERò POSSIBILE RITROVARE RESIDENZE E ATTIVITà PRIVATE COME OFFICINE, IMPRESE EDILI, E RIPARAZIONI.LE RESIDENZE SONO SPESSO CONNESSE CON LE INDUSTRIE E USUFRUISCONO DEGLI STESSI GIARDINI E SPAZI COMUNI. IL LOTTO SI TROVA VICINO DUE SOTTOPASSAGGI CHE GLI PERMETTONO DI COMUNI-CARE A SINGHIOZZO CON LA CITTà UNIVERSITARIA DI BOVISA. IL POLITECNICO, INFATTI, DISTA SOLO DUECENTO METRI DALLO SCHELETRO MA è TAGLIATO FUORI DAL PASSAGGIO DELLE ROTAIE.
COLLOCAZIONE: VIA DON B.GRAZIOLI; ZONA: BOVISA ZONA INDUSTRIALE/UNIVERSITARIAINDIVIDUAZIONE: SEMI-PERIFERICA; METRATURA: 65x20x30 63.700MQ 273.000MCSTRUTTURA: CALCESTRUZZO ARMATO; DATAZIONE: COSTRUZIONE RECENTE; TIPOLOGIA: STABILE PER UFFICI;
COLLOCAZIONEVIA DON B.GRAZIOLI
1:5.000
S1S1
quartiere quartiere bovisabovisa
S3S3
1:15.0001:15.000
quartiere quartiere bicoccabicocca
vialevialesarcasarca
CARATTERISTICHE
7 piani8.400 mq36.000 mcgeometria:edificio lineare dimenzioni:60mx20mx30maltezza piani: 310cmdimensione colonne: 30cmx30maglia colonne:630cmx430costruzione:buono stato costruttivostruttura:in cemento armato e solette prefabbricatecomplementi:scale centrali ninete para-petti e ascensori
S 3
COLLOCAZIONE: VIA DURANDO; ZONA: UNIVERSITà BOVISA; INDIVIDUAZIONE: ZONA UNIVERSITARIA; METRATURA: 6.276MQ 20.397MC; STRUTTURA: TRAVI IN FERRO; COSTRUZIONE: STRUTURA IN VISTA;
L’IMMOBILE è COLLOCATO NELLA ZONA UNIVERSITARIA DI BOVISA.LA COSTRUZIONE NON è MAI STATA ULTIMATA E ORA SONO PRESENTI SOLO LA STRUTTURA E I RELATIVI COLLEGAMENTI PER ACCEDERVI. IL LOTTO NEL QUALE LO STABILE SI DISPONE è DISABITATO E LO SCHELETRO,QUINDI, è SOGGETTO A CICLICHE INVASIONI ABUSIVE.LA STRUTTURA è ANCORA IN BUONO STATO COSI COME LE SOLETTE CHE COMPONGONO I PIANI DELLO SCHELETRO.
COLLOCAZIONEvia durando
1:5.000
quartiere quartiere bovisabovisa
S 3S 3
S 1S 1
quartiere bovisa
1:15.0001:15.000
S1S1
CARATTERISTICHE
7 piani8.400 mq36.000 mcgeometria:struttura ad Ldimensioni:edificio composto da due blochi di 55mx15mx13.5maltezza piani: 315cmdimensione colonne: 15cmx15cmmaglia colonne:485cmx485cmcostruzione:buono stato struttura:in acciaio e solette prefab-bricate in c.acomplementi:presenza di piu vani scala ma eassenza del parapetto e di ascensori
S 8
L’IMMOBILE VIENE EDIFICATO COME RESIDENCE ED è COMPOSTO DA DUE EDIFICI SPECULARI OGGI ENTRAMBI VUOTI.I PROPRIETARI DEGLI IMMOBILI HANNO DA POCO TEMPO CERCATO DI RIQUALIFICARE UNO DEI DUE EDIFICI LIBERANDOLO DAI VECCHI SETTI MURARI DI TAMPONAMENTO.L’IDEA ERA DI POTER RICOSTRUIRE IN SEGUITO RIPARTENDO DALLA STRUTTURA, MA LE DIFFICOLTà ECONOMICHE HANNO LASCIATO L’IMMMOBILE INCOMPIUTO.LA GRANDE MOLE, LA VICINANZA ALLA TANGENZIALE NORD E LA PRESENZA DI UN HOTELCONGRESSI NELLA MEDE-SIMA AREA L’ASCIANO L’IMMOBILE TUTT’ALTRIO CHE INNOSSERVATO.
COLLOCAZIONE: VIA privata SENIGALLIA; ZONA: BRUZZANO; INDIVIDUAZIONE: RESIDENZIALE; METRATURA: 19.082MQ 7.386MC; STRUTTURA: CEMENTO ARMATOCOSTRUZIONE: TRAVI E PILASTRI; DATAZIONE: 1972 C.A; TIPOLOGIA: RECIDENCE
COLLOCAZIONEvia privata senigallia
1:5.000
autostradaautostradaA4A4
1:15.0001:15.000
S8S8
superstradsuperstradmilano medamilano meda
parco nordparco nordmilanomilano
parco nordparco nordmilanomilano
CARATTERISTICHE
9 piani16.048 mq63.495 mcgeometria:edificio linearedimensioni:124mx17mx34maltezza piani: 360cmdimensione colonne: 44cmx44cmmaglia colonne:456cmx280cmcostruzione:in discreto stato alla quale sono state tolte le parti-zioni interne e gli infissi.struttura:cemento armato e solette in latero cementocomplementi:parapetto pericolante, e fori in pavimentazione,scale in buono stato, ascensori presenti e da riattivare.
S 13
COLLOCAZIONE: VIA TOMMASO EDISON;INDIVIDUAZIONE: INDUSTRIALE RESIDENZIALE; METRATURA: 8.544MQ 29.136MC; STRUTTURA: CALCESTRUZZO ARMATO; COSTRUZIONE: STRUTTURA TRAVI PILASTRI; DATAZIONE: 1985; TIPOLOGIA: UFFICI
L’EDIFICIO ADIBITO IN PASSATO A SEDE DELLA 3MM OGGI SI PRESENTA, SOLO, ALL’INTERNO DI UNA NUOVA AREA IN COSTRUZIONE E PRESENTA EVIDENTI SEGNI DEL DEGRADO CHE LO HA ACCOMPA-GANTO PER ANNI.INFISSI, PARETI DIVISORIE E TUTTI I SERVIZI SONO STATI TOLTI PER FAR SPAZIO AD UN PROGETTO DI RIQUALIFICAZIONE DELLO STABILE CHE AL MOMENTO NON SEMBRA ANCORA ESSERE IN ATTO.
COLLOCAZIONEvia tommaso edison
1:5.000
VIALEVIALEFULVI TESTIFULVI TESTI
PARCO NORD PARCO NORD MILANOMILANO
parco nordmilanopapapapapapaapapapappapaaapaapaaaaaaaap cccrcrcccrcccrccccccccccccccccccrccrrcrrccccrrrrcccccco oo oooo o oo ooooooooooooooo nonononononononnonononoonononnooonnonoononooooon rdrdrdrdrddrdrdrdrrddrrdrdrdrddrdrdrdrdddddrrdrdrddrrpapapapapapappppapapapapapapaaapapapapaaaaaaaapaarrcrrcrcrcrcrcrccrcrccrcrcrcrcrccccrcccrcrccccrcrcrcrcrcrcrcrcrrcrcrrrrrcccccrrrrrcrcccrccccrcccoooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooo nonononononononnonononooonononononooooooonooonoonononoononononoononononn rdrdrdrdrdrdrdrdrdrdrdrdrrdrdrdrdrdrddrdrdrdddddddrddrdddddrdddrdrdrdrdrdrdrrrrrrdrrdddddrdddmmimimimimmmimimimimmmimmiiimimimilalalalalalalaalalalallllaaalaallllllllallllllllallll nonoooononononnononoonononnnonononnoooooomimimimimimimmimimimimimimmimimmiimiiimimimimimmmmimmimimilalalalalalalallalalalllllaalalalalllllllllalllllllalallllll nonononononononoonnnononononnonononononnnnonnnonnnoonnooonon
S13S13
1:15.0001:15.000
VIALEVIALEMONZAMONZA
TANGENZIALE TANGENZIALE ESTEST
nuovo quartierenuovo quartieremagneti marellimagneti marelli
CARATTERISTICHE
7 piani8.544 mq29.136 mcgeometria:edificio linearedimensioni:73mx16mx26maltezza piani: 320cmdimensione colonne: colonne non ppresenti se non sul fronte esterno.costruzione:in discreto stato alla quale sono state tolte alcune par-tizioni interne e gli infis-si.struttura:composta da elementi prefab-bricati in c.a. sia per il prospetto che per le solette interne.elementi scale in c.a dispo-sti agli estremi dell edifi-cio. complementi:manutenzione scale e ascen-sori.
S 20
LO SCHELETRO è COLLOCATO ALL’INTERNO DEL COMUNE DI PONTE LAMBRO A SUD-EST DI MILANO.LA COSTRUZIONE, IN CALCESTRUZZO E FERRO, RISALE AGLI ULTIMI ANNI OTTANTA E DOVEVA SERVIRE COME HOTEL PER I NUMEROSI TURISTI CHE AVREBBERO AFFOLLATO MILANO DURANTE I MONDIALI 90’.LO SCHELETRO, INFATTI, è FACILMENTE RAGGIUNGIBILE DAL RETROSTANTE AEREOPORTO DI LINATE E DALLA TANGENZIALE CHE LE CORRE DAVANTI. OGGI, DOPO PIù DI 20 ANNI, L’HOTEL RIMANE IMMOBI-LE, SPETTRALE,INCAPACE DI RIGENERARSI E TROPPO IMPONENTE PER ESSERE DISTRUTTO.L’UTILIZZO ODIERNO RIMANE LEGATO ALLA DELINQUENZA GIà BEN INTEGRATA NEL COMUNE DI PONTE LAMBRO.
COLLOCAZIONE: PONTE LAMBRO USCITA TANGENZIALE MECENATE; ZONA: AEREOPORTO DI LINATE/PARCO SUD MILANO; INDIVIDUAZIONE: PERIFERICA; METRATURA: 33.430MQ 118.625MC STRUTTURA: STRUTTURA IN ACCIAIO; COSTRUZIONE: STRUTURA IN VISTA; DATAZIONE: COSTRUZIONE DATATA 1988-89; TIPOLOGIA: HOTEL PER 350VISITATORI;
COLLOCAZIONEvia tommaso edison
1:5.000
centro cittàcentro città
nuovonuovoquartiere quartiere s. giulias. giulia
aereoporto aereoporto di linatedi linate
tangenzialetangenzialeestest
S 20S 20
nuovoquartiere s. giulia
ponte ponte lambrolambro
1:15.0001:15.000
CARATTERISTICHE
5+5 piani8.544 mq29.136 mcgeometria:struttura ad H composta da due blochidimensioni:di un singolo blocco 116mx20mx23melemento di connesione cen-trale di44mx16maltezza piani,tranne il pia-no terra: 325cmdimensione colonne: 20cmx20cmmaglia colonne:480cmx865cmcostruzine:pessimo stato costruttivo della struttura in acciaio e solette prefabbricate in c.aper la presenza di cicliche invasioni dei senzatetto e a causa dcei lavori mai fini-ti. complementi:scale inutilizzabili e ascensori non presenti.
S 24
COLLOCAZIONE: SAN CIRSTOFORO GIAMBELLINO; INDIVIDUAZIONE: PERIFERICA; METRATURA: 5.874MQ 18.659M; STRUTTURA: CALCESTRUZZO ARMATO; COSTRUZIONE: TRABEAZIONI; DATAZIONE: 1965; TIPOLOGIA: STAZIONE DI SCAMBIO.
CONOSCIUTO PER ESSERE STATO PROGETTATO DA ALDO ROSSI E POI RIPRESO NELL’ULTIMA BIENNALE DALLO STUDIO ALBORI ATTRAVERSO UN NUOVO PRO-GETTO DI ABITAZIONI SOCIALI.LO SCHELETRO SI TROVA IN UN AMPIA AREA CHE DOVEVA OSPITARE UNA NUOVA STAZIONE FERROVIARIA. LA STRUTTURA SI PRESENTA A TUTT’OGGI IN BUONO STATO, QUASI SEMPRE SENZA PRESENTARE ABITAZIONI ABUSIVE.
S 26
L’AREA IN QUESTIONE COMPRENDE EDIFICI MAI FINITI ED ALTRI EDIFICI ULTIMATI MA MAI OCCUPATI.L’INTERO COMPLESSO SUPERA I 92.000MQ E CONVIVE A FIANCO AD UN’AREA ADIBITA A TERZIARIO E TUTTORA ATTIVA. LA ZONA, COMUNQUE PERIFERICA E LA MANCANZA DI CONTROLLI, PERMETTE L’UTILIZZZO ABUSIVO DI ALCUNI DI QUESTI STABILI.
COLLOCAZIONE: ZONOA RIPAMONTI; INDIVIDUAZIONE: PERIFERICA; METRATURA: 92.875MQ 313.800MC; STRUTTURA: CALCESTRUZZO ARMATO; COSTRUZIONE: N.D.; DATAZIONE: 1990; TIPOLOGIA: CENTRO SCOLASTICO ED UFFICI.
COLLOCAZIONEvia tommaso edison
1:20.000
1:15.0001:15.000
viaviaripamonmtiripamonmti
S 26S 26
CARATTERISTICHE
3+3+3+3+3 piani63.430 mq210.500 mcgeometria:edificio composto da 5 sta-bili di ugual dimensionedimensioni singolo edificio:60mx60m altezza piani 300cmdimensione colonne 50cmx50cmmaglia colonnediversificata struttura:buono stato costruttivoin cemento e solette prefab-bricate in c.acomplementi:presenza di parapetto e sca-le
S 28
COLLOCAZIONE: VIALE RIPAMONTI; INDIVIDUAZIONE: SEMI CENTRALE; METRATURA: 1.937MQ 13.559MC; STRUTTURA: CALCESTRUZZO ARMATO; COSTRUZIONE: N.D.; DATAZIONE: 1970TIPOLOGIA: UFFICI.
QUASI ALL’INTERNO DELLA CIRCONVALLAZIONE ESTERNA DI MILANO, QUESTO SCHELETRO RIMANE IL PIù VICINO ALLA CITTà STORICA E FINANZIARA.PRESENTANDOSI SU UNA GRANDE ARTERIA DI TRAF-FICO COME VIA RIPAMONTI.DURANTE GLI ULTIMI DIECI ANNI LA ZONA E’ STATA RIQUALIFICATA DA QUASI TUTTI GLI EDIFICI FATISCENTI PRESENTI IN ESSA. RISUILTA FACILE CAPIRE, COME, IN UN PROSSIMO FUTURO L’EDI-FICIO VERRà RIMOSSO O RIVALUTATO.
COLLOCAZIONEvia tommaso edison
1:5.000
S 28S 28
1:15.0001:15.000
viaviaripamonmtiripamonmti
nuovo quartierenuovo quartierespadolinispadolini
quartierequartiere
CARATTERISTICHE
2 piani1.743 mq4.851 mcgeometria:edificio composto da un uni-co volume lineare dimensioni principali:17mx50mx64maltezza piani: 300cmdimensione colonne: 30cmx30cmmaglia colonne:780cmx396cmcostruzione:in discreto stato alla quale sono state tolte le parti-zioni interne e gli infissi.struttura:cemento armato e solette in latero cemento complementi:scale
classificazine OGGETTIVA
si intendono scheletri urbani tutti quegli immobili abbandonati o mai fini-ti, caratterizzati da una regolarità e ripetizione dei vari elementi che li compongono e nei quali non vengono trovate partizioni interne.
x7
altre caratteristiche tecniche vengono selezionate in base a dimensione, geometria, stato di comlpetezza...
S 1 S 3 S 8 S 13via Senigalliavia Durando via T.Edison
7 piani8.400 mq36.000 mcgeometria:edificio lineare dimenzioni:60mx20mx30maltezza piani: 310cmdimensione colonne: 30cmx30maglia colonne:630cmx430costruzione:buono stato costruttivostruttura:in cemento armato e solette prefabbricatecomplementi:scale centrali ninete para-petti e ascensori
7 piani8.400 mq36.000 mcgeometria:struttura ad Ldimensioni:edificio composto da due blochi di 55mx15mx13.5maltezza piani: 315cmdimensione colonne: 15cmx15cmmaglia colonne:485cmx485cmcostruzione:buono stato struttura:in acciaio e solette pre-fabbricate in c.acomplementi:presenza di piu vani scala ma eassenza del parapetto e di ascensori
via Grazioli
9 piani16.048 mq63.495 mcgeometria:edificio linearedimensioni:124mx17mx34maltezza piani: 360cmdimensione colonne: 44cmx44cmmaglia colonne:456cmx280cmcostruzione:in discreto stato alla quale sono state tolte le partizioni interne e gli infissi.struttura:cemento armato e solette in latero cementocomplementi:parapetto pericolante, e fori in pavimentazione,scale in buono stato, ascensori presen-ti e da riattivare.
7 piani8.544 mq29.136 mcgeometria:edificio linearedimensioni:73mx16mx26maltezza piani: 320cmdimensione colonne: colonne non ppresenti se non sul fronte esterno.costruzione:in discreto stato alla quale sono state tolte alcune parti-zioni interne e gli infissi.struttura:composta da elementi prefab-bricati in c.a. sia per il prospetto che per le solette interne.elementi scale in c.a disposti agli estremi dell edificio. complementi:manutenzione scale e ascensori.
S 20 S 26 S 28via Ante-gnati
via E.Vittorini v.le Ripamonti
5+5 piani8.544 mq29.136 mcgeometria:struttura ad H composta da due blochidimensioni:di un singolo blocco 116mx20mx23melemento di connesione centrale di44mx16maltezza piani,tranne il piano terra: 325cmdimensione colonne: 20cmx20cmmaglia colonne:480cmx865cmcostruzine:pessimo stato costruttivo della struttura in acciaio e solette pre-fabbricate in c.aper la presenza di cicliche inva-sioni dei senzatetto e a causa dcei lavori mai finiti. complementi:scale inutilizzabili e ascensori non presenti.
3+3+3+3+3 piani63.430 mq210.500 mcgeometria:edificio composto da 5 sta-bili di ugual dimensionedimensioni singolo edifi-cio:60mx60m altezza piani: 300cmdimensione colonne: 50cmx50cmmaglia colonne:diversificata struttura:buono stato costruttivoin cemento e solette pre-fabbricate in c.acomplementi:presenza di parapetto e scale
2 piani1.743 mq4.851 mcgeometria:edificio composto da un unico volume lineare dimensioni principali:17mx50mx64maltezza piani: 300cmdimensione colonne: 30cmx30cmmaglia colonne:780cmx396cmcostruzione:in discreto stato alla quale sono state tolte le partizioni interne e gli infissi.struttura:cemento armato e solette in latero cemento complementi:scale
SCHELE-TRI
S1 S3
S8 S13
7 piani8.400 mq36.000 mc
4 piani6.276 mq20.397 mc
9 PIANI19.048 mq63.495 mc
7 piani8.544 mq29.136 mc
S26
S28
S204+4 PIANI 33.430 mq118.625 mc
3+3+3+3+3 PIANI 63.430 mq210.500 mc
2 piani1.743 mq13.944 mc
TOTALE 142.871 mq302.647mc
S TOT
S1S3
S8
S13
S20
S26
S28
classificazione SOGGETTIVA
SOTTRAZIONE DI SPAZIO E VISTA.
CONOSCIUTI INGNORATI E DIMENTICATI.
PERSISTENZE ASSENTI: INCLUSI CHE RIMANGONO ERSCLUSI DALLA CITTà
LUOGHI PERTURBANTI DEL-LA VITA DI OGNI GIORNO
IMPREVISTI DEL PAESAGGIO PIANIFICATO E PROGETTATO
CONFINI DEL DEGRADO E DELLA DESOLAZIONE
CORPI NON CRESCIUTI E QUINDI NON ANCORA MORTI
lo scheletro deve essere in grado di trasformare ogni sua debolezza in una qualita’.ciò che si vuole quindi è utilizzare lo scheletro, senza aver bisogno di mascherarlo, ovvero riuscire a far cambiare il concetto di scheletro in sé, da negativo a positivo e la visione che si ha di questo.all’osservatore non verranno offerti elementi per orientarsi e ai suoi occhi lo stabile risulterà, ad una certa distanza, un immobile ancora inutilizzato.non mascherare lo scheletro ma riattivarlo andando a leggere le sue ca-ratteristiche, costruendo con e non contro la sua desolazione, con e non contro il vuoto che li circonda.
MODI E MODALITà D’INTERVENTO
SPOSTARECAMBIO DI SEGNO DA NEGATIVO A
POSITIVO, OVVERO DARE NUOVO SI-
GNIFICATO ALLA PAROLA SCHELETRO.
+
SOTTOLINEAREUTILIZZARE LO SCHELETRO ATTRA-
VERSO OGNI SUA CARATTERISTICA E
IMMAGINE.
FRAMMENTAREUSO TOTALE DELLA STRUTTURA AT-
TRAVERSO PIù TEMPI, ELEMENTI
E PERSONAGGI DIVERSI NEL CORSO
DEGLI ANNI.
ATTIVAREINTERVENTO VELOCE ATTRAVERSO UN
PROGETTO AGILE DA COSTRUIRE.
RIPETERERIPETIZIONE DELL’INTERVENTO AT-
TRAVERSO UN’INVASIONE PROGRAM-
MATA NEL TEMPO.
SVUOTARESOGGETTI SONO DI PASSAGGIO NEL-
LO SCHELETRO MA LO SPOSTANO IN
UN NUOVO UTILIZZO, “USARE AB-
BANDONARE E CAMBIARE”.
cosa milano desidera cosa gli scheletri possono offrire?possibilità e soluzioni che non devono venire meno alle modalità d’inter-vento prestabilite.questi riusi potenziali devono essere in grado di attivare tutti i sette scheletri scelti sviluppando da subito le peculiarità che li accomunano e per i quali sono stati scelti.
SCHELE-TRI
CASE POPOLARI
COHOUSING
OSTELLI
USI POTENZIALI DEGLI SCHELETRI CHE SODDISFANO LE MODALITà D’INTERVENTO DEGLI SCHELETRI E I DESIDERI DI MILANO.
ARTIST RESIDENCE
ALLOGGI X EXPO
CASESTUDENTI
DEMOLI-ZIONE
SPAZIESPOSITIVI
TRA QUESTI E ALTRI SI DECIDE DI SCEGLIERE QUELLO CHE PIù DI TUTTI SEMBRA FLESSIBILE ALLE MODALITà STABILITE:ARTIST IN RESIDENCE
ARTIST RESIDENCE
ARTIST
IN RE-
SIDENCE
Artist-in-residence programs è una pos-sibilità per gli ar-tisti, sopratutto giovani artisti, per abitare, lavorare ed esporre all’interno di un’unica struttura.questo programma offre ad ogni artista condi-zioni per promuovere la creatività e pro-curare agevolazioni nella ricerca di un lavoro.
esistono molte tipo-logie di Artist-in-residence programs, ma tutti hanno il compito di portare l’artista ad essere esposto al giudizio del pubblico e degli stessi arti-sti che lavorano nella stessa struttura.alcune tipologie di artist in residence sono incentrate sullo sviluppo delle arti visive altri sulla letteratura, musica, design, danza... .anche il periodo di permanenza risulta es-sere diverso a seconda dei casi e varia da 2 settimane fino ad tem-po indeterminato.
il sostentamento eco-nomico varia a seconda dei casi di artist in residence.la selezione per ogni artista è data dalla visione di ogni sin-golo portfolio e a seconda delle attività fino ad ora svolte.alcuni programmi non prevedono nessuna se-lezione in base al portfolio per poter essere ospitati.
la partecipazione ad ogni singolo artist-in-residence richiede costi.molte residenze copro-no tutti i costi altre invece no, ma in gene-rale i residential art center coprono solo una parte dei costi e l’altra parte delle spese viene garantita da un susssidio gover-nativo.un’altra soluzione è data dai fondi in be-neficenza dai da at-tività private come banche, scuole.. .
la storia degli artist in residence nasce nel 1900 con il labora-torio Byrdcliffe Arts Colony di woodstock, ma è solo oggi, attra-verso le nuove oppor-tunità, che è divento una realta conosciuta in tutto il globo.dall’estonia fino allo zambia l’unice di-versità riguardano i residence models e i programmi che si im-pongono di seguire.
come funzionano chi li gestisce cosa offrono e cosa producono e dove vengono principal-mente attivati
PANORAMA GIOVANI ARTISTI IN ITALIA
MI
AO
TO
PD
BO
FI
Roma
NA
1 FIRENZE, BIELLA
3 NAPOLI, TRENTO
8 ROMA, BOLOGNA
37 TORINO
64 MILANO
segnalazioni zone chiave
MAPPA DELLE ZONE CHIAVE PER L’ARTE GIOVANE IN ITALIANA(valori assoluti)
1 PADOVA, BOLOGNA, FIRENZE, FERRARA, PESCARA, PALERMO
4 MILANO
16 ROMA
28 TORINO
39 NAPOLI
segnalazioni zone emergenti
TO
PD
BO
FI
Roma
NA
FE
PE
PA
MAPPA DELLE ZONE EMERGENTI PER L’ARTE GIOVANE IN ITALIA (valori assoluti)
MI
TO
PD
BO
FI
Roma
NA
1 PADOVA, PESCARA, TORINO, GENOVA
2 FIRENZE, PALERMO, NAPOLI
6 ROMA
8 BOLOGNA
12 MILANO
segnalazioni zone depresse
FE
PE
MEPA
GE
MAPPA DELLE ZONE DEPRESSE PER L’ARTE GIOVANE IN ITALIA(valori assoluti)
MI
Vengono soprattutto da famiglie benestanti, quasi due terzi hanno un secondo lavoro, molti sifidanzano o si sposano all’interno del sistema dell’arte. L’espressione “giovane artista” però gli va stretta, e molti la considerano soltanto una moda o addirit-tura un espediente per dare meno valore al loro lavoro. Sono alcuni tratti dell’identikit economico e sociale degli artisti visivi tra 20 e 50 anni,come emergono da un’indagine con 150 questionari, 76 interviste e la collaborazione di circa 250 tra artisti ed altri esponenti del sistema dell’arte. Quasi il 70% ha studiato all’Accademia di belle arti, con una percentuale ancora maggiore nel grup-po dei più giovani.Oltre tre quarti degli intervistati hanno avuto esperienze di collaborazione con altri artisti e uno suquattro lavora stabilmente in gruppo o in coppia. Solo il 12% dichiara di dedicarsi a una soladisciplina artistica e si tratta soprattutto di pittori. La forma di espressione più diffusa è l’installazione, seguita da pittura e fotografia; poco più di metà degli artisti sperimenta anche la videoarte e il 43% la scultura. Due artisti su cinque si dedicano an-che ad altre forme d’arte, soprattutto musica, teatro o scrittura.A vivere soltanto di arte è circa un quinto degli artisti, ma altrettanti sono quelli che dichiarano dinon avere una galleria di riferimento.Il legame col mercato è ritenuto decisivo, la capitale dell’arte contemporanea italiana sembra essere Milano, ma è anche vista come come zona depressa.
ESEMPI DI ARTIST IN RESIDENCE
MI
SS
IO
NE
NDSM VUOLE ESSERE UN CENTRO CULTURALE PER
LA CITTà DI AMSTERDAM.NEL QUALE SPERIMEN-
TAZIONI LAVORO E ATTIVITà ARTISTICHE POS-
SONO TROVARE SPAZIO COINVOLGENDO ANCHE PER-
SONE AL DI FUORI DI QUESTO.UN NUOVO SPAZIO
PER I GIOVANI ARTISTI NON ANCORA RICONOSCIUTI.
GE
ST
IO
NE
NDSM/Stichting
Kinetisch
Noord
ATTRAVER.
Type of structure: Foundation TT Neveritaweg
15 1033 WB Amsterdam Post : P.O. Box 37688
ND
SM
-loods
20.000MQ
(ARTWORKS+WORKSHOPS+ARTISTS
TUDIO+THEATER+SKATEPARK+PUP
PETSHOW+CAFE+EXHIBITIONPAC
E+PRIVATE
STUDIO
AND
ROOMS)
HE
LLING
EN
N.D
MQ
(TRAMPX+RAMPY+WORKSHO
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OLANDESE,PROPONE IL RIUSO DEI VECCHI STABILI
INDUSTRIALI PORTUALI.2010 SORGERà MEDIA TOWN
olanda
gestionendsm/stichting kinetisch noord attraver. type of structure: foundation tt nev-eritaweg 15 1033 wb amsterdam post : p.o. box 37688 missionendsm vuole essere un cen-tro culturale per la città di amsterdam.nel quale speri-mentazioni lavoro e attività artistiche possono trovare spazio coinvolgendo anche per-sone al di fuori di questo.un nuovo spazio per i giovani ar-tisti non ancora riconosciuti
STORIA
Progetto nato nel 1992 per iniziativa dell’associazione Système Friche Théatre (SFT),
il cui obiettivo era quello di “conquistare nuovi territori di creazione”, e appoggiato da
un illuminato allora assessore alla cultura che decise di destinare gli spazi di un’antica
manifattura tabacchi in disuso, per la creazione di un laboratorio culturale perman-
ente. Oggi la Friche è uno spazio di ricerca dedicato alla creazione contemporanea
sotto tutte le sue forme: teatro, danza, circo, artisti di strada, arte visiva e digitale, musica,
cinema. La ristrutturazine dei vecchi edifici è costata 19miliardi di franchi. Oggi le lobbies del
mattoni stanno cercando di radere al suolo l’area a favore di un nuovo intervento residenziale.
MISSIONEPrincipi ispiratori dell’operazione sono, da un lato il tentativo di riterritorializzazione,
dall’altro il principio di residenza dell’arte - la creazione di un’intima relazione tra la città
e l’artista che tenta di interpretare il mondo in cui vive – come agente indispensabile dello
sviluppo urbano. Altro fondamentale punto riguarda la socializzazione dell’opera artistica
secondo cui il pubblico non partecipa all’atto artistico in una logica di consumo ma ap-
prende la cultura attraverso la diretta sperimentazione e interazione con gli artisti.
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FRICHE LA BELLE DE MAI
GESTIONE L’area dell’ex manifattura tabacchi si sostiene grazie ad investimenti pub-
blici: per il 27% è finanziata dalla Città di Marsiglia, per il 20 % dal Ministero
della Cultura e della Comunicazione, per il 14 % dal Ministero del Lavoro e per il
resto da Enti territoriali e regionali come il DRAC Provence-Alpes-Cote d’Azur.
A questi si aggiunge un partenariato tecnico costituito da banche, imprese di costru-
zione e di materiali edili o per l’allestimento di spettacoli. Solo il 15 % dei ricavi
provengono da vendite e incassi delle associazioni che partecipano alla Friche. La
Friche nel 2003 ha raggiunto un giro d’affari stimato intorno ai 10,6 milioni di euro.
FRANCIAGESTIONE L’area dell’ex manifattura tabac-chi si sostiene grazie ad inves-timenti pubblici: per il 27% è finanziata dalla Città di Marsi-glia, per il 20 % dal Ministero della Cultura e della Comunica-zione, per il 14 % dal Minis-tero del Lavoro e per il resto da Enti territoriali e regionali come il DRAC Provence-Alpes-Cote d’Azur. A questi si aggiunge un partenariato tecnico costituito da banche, imprese di costruzi-one e di materiali edili o per l’allestimento di spettacoli. Solo il 15 % dei ricavi proven-gono da vendite e incassi delle associazioni che partecipano alla Friche. La Friche nel 2003 ha rag-giunto un giro d’affari stimato intorno ai 10,6 milioni di euro. MISSIONEPrincipi ispiratori dell’operazione sono, da un lato il tentativo di riterritorializ-zazione, dall’altro il principio di residenza dell’arte - la creazione di un’intima relazi-one tra la città e l’artista che tenta di interpretare il mondo in cui vive – come agente indis-pensabile dello sviluppo urbano. Altro fondamentale punto riguar-da la socializzazione dell’opera artistica secondo cui il pubbli-co non partecipa all’atto artis-tico in una logica di consumo ma apprende la cultura attraverso la diretta sperimentazione e in-terazione con gli artisti.
hong kongGESTIONEEXECUTIVE DIRECTOR : MR. EDDIE LUI; PROGETTO FINANZIATO DA CREATIVE ART AND CRAFT DI HONG KONG; JCCT. PARTNES: BAPTIST UNIVERSITY, ART DEVELOPMENT COUNCIL, ARTS CENTRE. SPON-SOR: JCCT; HKSAR GOVERNMENT. MISSIONEIL CENTRO DEVE SAPERE OFFRIRE SPAZIO/STUDIO E ESPOSIZIONI AGLI ARTISTI LOCALI, GRUPPI D’ARTE, ARTISTI IN VISITA E PROMUOVERE L’ARTE E LA CUL-TURA DENTRO LA COMUNITà DEL JCCAC CENTER E DI HONG KONG. ALL’INTERNO DEL CENTRO TUTTO DEVE SAPER FUNZIONARE ALLA PERFEZIONE E PER QUESTO, FON-DAMENTALE è LA CONVIVENZA TRA I VARI ARTISTI E I VISITATORI.
GESTIONE
EXECUTIVE DIRECTOR : MR. EDDIE LUI; PROGETTO FINANZIATO
DA CREATIVE ART AND CRAFT DI HONG KONG; JCCT. PARTNES: BAPTIST UNIVERSITY, ART DEVELOPMENT COUNCIL, ARTS
CENTRE. SPONSOR: JCCT; HKSAR GOVERNMENT.
S T O -
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IL JCCAC NASCE NEL SETTEMBRE 2008 COME
CENTRO D’ARTI CREATIVE. IL PROGETTO è STATO RICAVATO INTERA-
MENTE DALLA TRASFORMAZINE DI UN VECCHIO STABILE INDUSTRIALE DEGLI ANNI 70’. ORA IL
JCCAC CENTER PROVVEDE A OSPITARE UNA COMUNITà DI GIOVANI ARTISTI LOCALI E STRANIERI ATTRAVERSO CONTINUE
RELAZIONI CON IL PUBBLICO E ATTIVITà CON ESSO.
F U N -
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IL CENTRO è CAPACE DI OFFRIRE NUOVE OPPORTU-
NITà PER IMPARARE O EVOLVERSI NEL CAMPO DELL’ARTE ED è ANCHE
LA CASA PER QUEGLI ARTISTI CHE PRODUCONO E VIVONO ALL’INTERNO DI ESSO. IL JCCAC è AP-
ERTO 12 ORE AL GIORNO E OGNI PERSONA PUò ENTRARE A CONTATTO CON GLI ARTISTI CHE VI LAVORANO ANCHE AT-
TRAVERSO IL CAFE E DIVERSE ESIBIZIONI.
EVENTI
DURANTE IL CORSO DELLA SUA
BREVE STORIA DIVERSI SONO STATI GLI EVENTI AL
QUALE IL PUBBLICO ERA INVITATO A PARTECIPARE. ALCUNI ESEMPI DI
QUESTI SONO: THE OPEN STUDIO DOVE GLI ARTISTI CONDIVIDONO CON I VISITATORI A NCHE I
LORO SPAZI PRIVATI; COMMUNITY FEST@THE ATRIUM DOVE SPETTACOLI SI SUSSEGUONO ALL’INTERNO DI SPAZI
COMUNI E IL PRE-CHRISTMAS ART AND CRAFTS FAIR NEL QUALE GLI ARTISTI INSEGNANO AI VISITATORI LE FONDAMENTALI
REGOLE DEL LORO LAVORARE.
MISSIONE
IL CENTRO DEVE SAPERE OFFRIRE SPAZIO/STUDIO E ESPOSIZIONI AGLI ARTISTI LOCALI, GRUPPI
D’ARTE, ARTISTI IN VISITA E PROMUOVERE L’ARTE E LA CULTURA DENTRO LA COMUNITà DEL JCCAC CENTER E DI HONG
KONG. ALL’INTERNO DEL CENTRO TUTTO DEVE SAPER FUNZIONARE ALLA PERFEZIONE E PER QUESTO, FONDAMENTALE è
LA CONVIVENZA TRA I VARI ARTISTI E I VISITATORI.
belgiogestione: LA GESTIONE è GUIDA-TA DALL’AGENZIA PRIVATA “City Mine” CHE OPERA IN TUTTA BRU-XELLES INKSIEME AD ALTRI OPE-RATORI CHE HANNO LA STESSA VI-SIONE DI RECUPERO E DI RIUSO DI EDIFICI INUTILIZZATI. ORA IL PRECARE SI STA ESPANDENO ANCHE VERSO LONDARA, MILANO E BARCELLONA.
missione: LA LOGICA CHE GUI-DA QUESTA COLONIZZAZIONE è DARE A CHI HA A BISOGNO DI UN POSTO NEL QUALE ESPRIMER-SI ATTRAVESO OGNI TIPO FORMA D’ARTE O CHI NECESSITA DI UN LUOGO DI RITROVO PER INIZIA-TIVE SOCIALI LO SPAZIO CHE CERCA PER IL ETMPO DESIDERA-TO.
gestione: LA GESTIONE è GUIDATA DALL’AGENZIA PRIVATA “City Mine” CHE OPERA IN TUTTA BRUXELLES INKSIEME AD ALTRI OPERATORI CHE HANNO LA STESSA VISIONE DI RECUPERO E DI RIUSO DI EDIFICI INUTILIZZATI. ORA IL PRECA-RE SI STA ESPANDENO ANCHE VERSO LONDARA, MILANO E BARCELLONA.
storia: INIZIATO NEL 1998 CON LA TRASFORMAZIONE DEL CINEMA “NOVA” , ORMAI DA DEMPO DISMESSO, IN “ART WORK SHOP” SI è EVOLUTO ALL’INTER-NO DELLA CITTà FINO AD UN TOTALE RECUPERO DI 14 EDIFICI ABBANDONATI.
missione: LA LOGICA CHE GUIDA QUESTA COLONIZZAZIONE è DARE A CHI HA A BISOGNO DI UN POSTO NEL QUALE ESPRIMERSI ATTRAVESO OGNI TIPO FORMA D’ARTE O CHI NECESSITA DI UN LUOGO DI RITROVO PER INIZIATIVE SOCIALI LO SPAZIO CHE CERCA PER IL ETMPO DESIDERATO.
funzionamento: RIUTILIZZO STABILI DISABITATI MA ANCORA IN BUONO STATO, CON PRESENZA DI SERVIZZI , TUBAZIONI ED INFISSI. GLI EDIFICI POSSONO ESSERE OCCUPATI PER UN TEMPO DI MINIMO 6 MESI FINO AD UN MASSIMO DI 5 ANNI ATTRAVERSO PERMESSI TEMPORANEI.
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austriaGESTIONE: EXECUTIVE DIRECTOR: MUSEO D’ARTE CONTEMPORANEA DI VIENNA MAK; C.E.O. AND ARTIST DIRECTOR: PETER NOU-VEL; DIRECTOR’S OFFICE: TANJA SELZER, MARLINES WIRTH; PRESS OFFICE AND PR: MONIKA MERYN.
MISSIONE: IL CAT VUOLE DIVENTARE OCCASIONE PER GIOVANI ARTISTI PER TRO-VARE SPAZIO NEL QUALE POTER INTERAGIRE E PRODURRE, SAPENDO RELAZIONARSI CON LA TORRE CHE LI OSPITA E CON LA SUA STO-RIA. GLI ARTISTI CREERANNO NUOVE OPERE, DECIDENDO GLI SPAZI E DELIMITANDOLI, TROVANDO I MATERIALI ADEGUATI ALLE LORO ESIGENZE. LA COOPERAZIONE TRA I DIVERSI ARTISTI è AGEVOLATA DA “LIVING SPACE” E LA COSTANTE CONNESSIONE CON LE PER-SONE CHE VISITANO IL C A T PORTERà AD UN DIALOGO CON IL PUBBLICO PARTECIPE. IL CAT OFFRIRà SPAZI DI LAVORO COMUNI COSì COME ALLO STESSO TEMPO NON FARà MAN-CARE GLI SPAZI PRIVATI DOVE OGNI ARTISTA POTRà RITIRARSI. SI COSTRUIRà QUINDI UN LUOGO PER VIVERE E LAVORARE CON L’ARTE.
The Mackey Apartments sono localizzati al 1137 South Cochran Avenue. gli appartamenti sono aperti al pubblico durante alcuni deli speciali eventi che si svolgono all’interno del centro artistico architet-tonico. L’abitazione risulta essere il primo residence/studio per artisti negli Stati Uniti e fulcro prieencipale del MAK di Los Angeles.
Schindler House. L’abitazione viene com-posta da due appartamenti duplex con rispettivi studi. Il progetto risale al 22’. Con questo Shindler voleva garantire uno spazio sufficiente per po-ter lavorare insieme al suo collega Riciard Neutra.Ora la casa appartiene al MAK (Mu-seum Angewandter Künste) Centered è stata iscritta all’interno del registro na-zionale “historic places”.In questa casa il MAK center incoraggia l’esplorazione e gli esperimenti, pratici e teorici in arte ed architettura attraverso esibizioni, letture, discussioni e performances.
Fitzpatrick-Leland House (1936)La casa è una prova di un plausibile appartamento moderno collocato in cima alla cresta del Laurel Canyon Boulevard and Mulholland Drive. Nel 2008 è diventato la sede del nuovo MAK UFI program-Urban Future, il quale focalizza la sua attenzione sugli affari dell’urbanistica contemporanea e sulle sue sfide.
The Mackey Apartments
Schindler House
Fitzpatrick-Leland House
STORIAIL MAK CENTER DI LOS ANGELES, VOLUTO NEL 1994, SI COLLOCA ALL’INTERNO DI TRE IMPORTANTI CASE PROGETTATE E COSTRUITE DALL’ARCHITETTO AUSTRIACO-AMERICANO R.M.SCHINDLER. QUEST’ULTIME SONO LA SCHINDLER HOUSE; LA PEARL M.MACKEY HOUSE E LA FITZPATRICK-LELAND HOUSE.IL PROGETTO DEL LOS ANGELES MAK, SI ATTUò A PARTIRE DAL 1991 QUANDO QUESTE CASE VENNERO VISTE COME UNA NUOVA POSSIBILITà PER OSPITARE E PER DAR SPAZIO A GIOVANI ARTISTI VIENNESI E NON.COSì,THE MAK SHINDLER PROGRAM FOR ARTIST AND ARCHITECT IN RESIDENCE PROGRAM PRESE IL VIA NEL 1994 SEGUENDO L’IDEA GUIDA DI SHINDLER CHE VEDEVA ARTE E ARCHITETTURA LAVORARE INSIEME PER UN COMUNE RISULTATO. FINO AD OGGI 124 SONO STATI GLI ARTISTI E ARCHITETTI CHE ANNO PRESO PARTE AL PROGRAMMA
GESTIONEIL MAK CENTER DI LOS ANGELES è STATO FONDATO DAL MINISTERO DELL’EDUCAZIONE AUSTRIACO ED è GESTITO IN GRAN PARTE DAGLI UFFICI CENTRALI DEL MAK DI VIENNA INSIEME CON “Friends of the Schindler House” ASSOCIAZIONE CHE GESTISCE E MANTIENE FUNZIONALI LE CASE NELLE QUALI GLI AR-TISTI OPERANO. RESIDENCEENSE PROGRAM DIRECTOR Mary More; APLICATION FORM CONTACT Bärbel Vischer; GENERAL DIRECTOR Peter Noever.
FUNZIONAMENTOIL MAK WIEN SELEZIONA, GRAZIE AD UN’APOPPLICATION FORM, GLI ARTISTI CHE PRENDERANNO PARTE AL “RESIDENCE PROGRAM AT THE MACKEY APARTAMENT”. IL PROGRAMMA PREVEDE DUE GRUPPI D’ARTISTI E ARCHITETTI COMPOSTI DA UN MASSIMO DI 3 PERSONE , CHE RISIEDERANNO A LOS ANGELES PER SEI MESI CIASCUNO. QUEST’ULTIMI VIVRANNO LAVORERANNO ALL’INTERNO DEI TRE DIVERSI EDIFICI PRO-GETTATI DA SHINDLER PER POI, A FINE DEL SEMESTRE, ESSERE VALUTATI DA UNA GIURIA INTERNAZIONALE. L’APLICATINS FORM VA SPEDITA I PRIMI DI MARZO O DI SETTEMBRE E I SEMESTRI VANNO DA OTTOBRE A MARZO E DA APRILE A SETTEMBRE. QUESTO PRO-GRAMMA è RISPETTATO FINO AD ORA SENZA ALCUNA DISCONTINUITà RAGGIUNGENDO IL NUMERO DI 25 GRUPPI DI ARTISTI OSPITATI. A TUTTI I RESIDENTI VIENE DATO UN APPARTAMENTO /STUDIO ALL’INTERNO DELLA MACKEY HOUSE, UNO STIPENDIO MENSILE E L’AIUTO DEL MAK CENTER STAFF. GLI ARTISTI, CONVIVENDO E LAVO-RANDO ALL’INTERNO DEGLI STESSI SPAZI AVRANNO LA POSSIBILITà DI INTERAGIRE E LASCIARSI CONTAMINARE DAI DIFFERENTI RETAGGI CULTURALI. INOLTRE DURANTE EVENTI SPECIALI OGNI SPAZIO DEL MAK è APERTO AL PUBBLICO COSI ANCHE I DIVERSI APPARTAMENTI NEI QUALI GLI ARTISTI SOG-GIORNANO. AD OGGI LA MACKEY HOUSE OSPITA: Group XXVII, October 2008 - March 2009 Simon Fujiwara Alan Cicmak, Stefan Rutz-inger, Kristina Schinegger, Markus Hanakam and Roswitha Schuller.
MISSIONEIL MAK CENTER CERCA DI ESSERE E DI EVOLVERSI COME LUOGO NEL QUALE POTER SVILUPPARE LE DIVERSE OPPORTUNITà DATE AD ARTISTI ED ARCHITETTI ALL’INTERNO DEL PERCORSO SCOLASTICO FINO A QUEL MOMENTO COMPIUTO. SI INCARICA DI AGEVOLARE LE CONDIZIONI PER LE QUALI SIA POSSIBILE LA NASCITA DI NUOVE IDEE E PROGETTI, TRA VIENNA E LOS ANGELES. IL PUNTO PRINCIPALE DEL RESIDENCE PROGRAM STA NEL CREARE UNA NUOVA OPPORTUNITà INTERDISCIPLINARE E UN NUOVO CONFRONTO TRA GIOVANI ARTISTI E ARCHITETTI ATTRAVERSO IL VIVERE INSIEME “LIVELY EXCHANGE PROGRAM”. UNA DELLE PIù IMPORTANTI MISSIONI DEL MAK DI LOS ANGELES è CERCARE LE RELAZIONI TRA AR-CHITETTURA E ARTE, COSì COME M.SHINDLER SUGGERIVA. SPERIMENTAZIONI E OPPOR-TUNITà NASCERANNO ATTRAVERSO UNA VISIONE GLOBALE CAPACE DI INTERAGIRE IN PIù CAMPI ARTISTICI E ATTRAVERSO DIVERSI MEZZI. LA SFIDA, SARà DUNQUE, DARE VITA A PROGRAMMI INNOVATIVI, DI COOPERAZIONE TRA I VARI ARTISTI.
LOS ANGELES
L.A.
los angelesGESTIONEIL MAK CENTER DI LOS ANGELES è STATO FONDATO DAL MINISTERO DELL’EDUCAZIONE AUSTRIACO ED è GESTITO IN GRAN PARTE DAGLI UFFICI CENTRALI DEL MAK DI VIENNA INSIEME CON “Friends of the Schindler House” AS-SOCIAZIONE CHE GESTISCE E MANTIENE FUNZIONALI LE CASE NELLE QUALI GLI ARTISTI OPER-ANO.
MISSIONEIL MAK CENTER CERCA DI ESSERE E DI EVOLVERSI COME LUOGO NEL QUALE POTER SVILUPPARE LE DIVERSE OPPORTUNITà DATE AD ARTISTI ED ARCHITETTI ALL’INTERNO DEL PERCORSO SCO-LASTICO FINO A QUEL MOMENTO COMPIUTO. IL PUNTO PRINCIPALE DEL RESIDENCE PROGRAM STA NEL CREARE UNA NUOVA OPPORTUNITà INTERDISCIPLINARE E UN NUOVO CONFRONTO TRA GIOVANI ARTIS-TI E ARCHITETTI ATTRAVERSO IL VIVERE INSIEME “LIVELY EXCHANGE PROGRAM”. UNA DELLE PIù IMPORTANTI MISSIONI DEL MAK DI LOS ANGELES è CERCARE LE RELAZIONI TRA ARCHITET-TURA E ARTE. LA SFIDA, SARà DUNQUE, DARE VITA A PROGRAMMI INNOVATIVI, DI COOPERAZIONE TRA I VARI ARTISTI.
USO DEGLI SPAZI IN
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DARE AGLI ARTISTI LA POSSIBILITà DABITAZIONE/LABORATI-
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gestione:
dal 2007 il programma dell’ European Kunsthalle è diretto da: European Programme Team with Astrid Wege (Cologne), Rike Frank (Berlin / Vienna) and Anders Kreuger (Lund / Vilnius). La direzione è affidata a Nicolaus Schafhausen and Vanessa Joan Müller.
storia:
The European Kunsthalle ha iniziato la sua attività nel 2005 grazie all’orga-nizzazione Das Loch diventata ora European Society for comtemporary art. Lo scopo è di riflettere il concept e le potenziallità di “Kunsthalle Wien” attraverso un diverso modo di lavorare ed esporre le opere degli artisti. The European Kunsthalle cambia, quindi, la logica del museo e si impone come museo senza una locazione fissa, quindi capace di sfruttare le capacità spaziali ignorate dalla città.
missione:
Dare luoghi per esprimersi ad artisti, attraverso l’uso temporaneo di spazi urbani e non, abitazioni private o edifici pubblici. Ogni spazio libero può essere donato temporaneamente ad artisti che lo sfruttano lavorandoci e nel caso di abitazioni o locali chiusi, vivendoci.
funzionamento:
European Kunsthalle considera se stessa un campo di attività nel quale il pubblico sviluppa più relazioni nell’ambito artistico e si avvicina all’arte attraverso le sue attività.Il funzionamento dell’ European Kunsthalle si basa tutto sulla colla-borazione di molteplici istituzioni, associazioni e attività locali o globali promuovendo nuove attività artistiche di ogni genere e sostenendo il pro-gramma artist-in-residence. European Kunsthalle è presente inoltre anche attraverso riviste, programmi universitari e festival.
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germaniagestione:
dal 2007 il programma dell’ European Kunsthalle è diret-to da: European Programme Team with Astrid Wege (Co-logne), Rike Frank (Berlin / Vienna) and Anders Kreuger (Lund / Vilnius). La direzione è affidata a Nicolaus Schafhausen and Va-nessa Joan Müller.
missione:
Dare luoghi per esprimersi ad artisti, attraverso l’uso temporaneo di spazi urbani e non, abitazioni private o edifici pubblici. Ogni spa-zio libero può essere donato temporaneamente ad artisti che lo sfruttano lavorandoci e nel caso di abitazioni o locali chiusi, vivendoci.
ARTIST
IN RE-
SIDENCE
SCHELE-TRI
FUNZIONAMENTO/occupazione temporanea spazi di lavo-ro-laboratorio e abitazione per artista. due anni di permanenza nello schele-tro piu’ lo spazio esposi-tivo che rima-ne anche dopo che l’artista ha abbandonato lo scheletro.
MISSIONE/dare spazio a giovani arti-sti e riatti-vare gli sche-letri.vivere e lavorare per poi abbando-nare le opere nello schele-tro dando modo ai visitatori di riattivare lo stabile.
INFRASTRUTTURE/ costruite tra-mite pannelli SIP andando a sfruttare la struttura dello schele-tro, la sua regolarità e il suo essere ripetitivo. tempi d’inva-sione minimi e facilità nel montaggio e smontaggio.
GESTIONE/artisti loca-li e stanieri che diventano lo strumento indispensabile per lo svi-luppo di un “territorio” dimenticato e dei suoi sche-letri. possi-bile gestione data a scuole d’arte di mi-lano e univer-sità.
VISITATORI/eventi saran-no presenti all’interno di ogni scheletro urbano. per questo uno dei piani o parte di esso verrà adibito a zona ristoro e multifunzio-nale. sara’ inoltre possi-bile entrare in diretto contatto con gli artisti.
KIT/ grazie all’utilizzo di pannelli SIP ogni arti-sta disporra’ di un KIT di elementi che potra’ montare a suo piaci-mento nel cor-so della sua permanenza.gli stessi pannel-li passeranno all’artista che gli succe-dera’.
PROGRAMMA ARTIST IN RESIDENCE
S 8
8 piani2.100mq a piano 16.048 mq totali63.495 mc totali altezza piani 3.60m
artisti: 28 durata totale: 186 mesiciclo per artista: 2anniun nuovo artista ogni 6 mesi
lavori in esposizione
spazio visitatori: piano rialzato
artisti: 28 durata totale: 186 mesiciclo per artista: 2anniun nuovo artista ogni 6 mesi
piano rial-zato
primopiano
secondopiano
terzopiano
quartopiano
quintopiano
sestopiano
settimopiano
esposizione marco lodola
sandro chia
claude leveque
davide nido
Gianluca Codeghini
Lilian Istrati
Giorgio Zucchetti
Ece Burgaz
David Cantera
matteo basilè
valerio berruti
nicola bolla
raffi lavie
Massimo Taccon
lucio salvatore
Zoè Gruni
maurizio cattelan
roberto floreani
anish kapoor
Nam June Paik
Sam Taylor-Wood
Pia Lindman
hael Bilsborough
Pamela Lawton
Lishan Chang
richard serra
gilbert&george
santiago sierra
ristoro, incontro, accoglienza, servizi
0 6 12 18 24 30 36 42 48 54 60 66 72 78 84 90 96 102 108 114120126 132 138144 150 156162 168174 180 186192198 204 210 216mesi
S 1
S 8
S 20
S 26
S 3
S 13
S 28
S 1 7 piani
8.400 mq
36.000 mc
2 nuovi artisti ogni 6 mesispazio abitazione: 50mq lab:150mqdurata totale: 84mesispazio ristoro: 1200mqn° artisti: 28
S 8
8 PIANI16.048 mq63.495 mc
1 nuovo artista ogni 6 mesispazio abitazione: 50mq lab:250mqdurata totale: 186 mesispazio ristoro: 2.100mqn° artisti: 28
S 3 4 piani
6.276 mq
20.397 mc
1 nuovo artista ogni 6 mesispazio abitazione: 50mq lab:200mqdurata totale: 102 mesispazio ristoro: 785mqn° artisti: 14
S 13 7 piani8.544 mq29.136 mc
2 nuovi artisti ogni 6 mesispazio abitazione: 50mq lab:200mqdurata totale: 81 mesispazio ristoro: 1.220mqn° artisti: 24
S 20
4+4 PIANI 33.430 mq118.625 mc
2 nuovi artisti ogni 6 mesispazio abitazione: 50mq lab:300mqdurata totale: 114 mesispazio ristoro: 4.178mqn° artisti: 32
S 26
3+3+3+3+3 PIANI 63.430 mq210.500 mc
5 nuovi artisti ogni 6 mesispazio abitazione: 50mq lab:400mqdurata totale: 90 mesispazio ristoro: 4.228mqn° artisti: 56
S 28 2 piani1.743 mq871.75 mc
1 nuovo artista ogni 6 mesispazio abitazione: 50mq lab:100mqdurata totale: 54 mesispazio ristoro: 435mqn° artisti: 6
progetto di riuso: gli strumenti
SIP STRUCTURAL INSULATED PANEL
35 €/m
q
17 kg/mq
sezione pannello sip1-strato poliestirene espanso ESP5.1in (13.04cm)2-strato esterno OSB 0.4in (1.1cm)TOT: 6in (15.24cm)
costi minimi che variano a seconda del quantita-tivo. (23$/lb)w
possibilità di stoccaggio.
elementi di connesione a secco: 1-carrello superiore osb2-spina tra pannelli osb3-carrello inferiore osb
agilità negli spostamen-ti grazie al peso ridot-to. (17kg/mqpeso medio= 7.7lb)
possibile smontaggio e rimontaggio.
veloce nel montaggio dei pannelli.2/3 mesi per ultimare una casa da 1.500mq
1
2
2
1
2
3
1.5in
4.5in
spessore 8.25’’=3.85lb/sqf spessore 6.5’’=3.70lb/sqfspessore 12.25’’=4.15lb/sqf
resistenza al fuoco:classe 1 fire resistance 60 rei
REI 60
il pannello SIP e le sue rela-tive connessioni garantiscono una resistenza assiale simile a quella di una trave HE.
R=(t esterna-t interna) x are-axtempo/ perdita di caloreR per un pannello da 4.5’’ (11.4cm)=19.147R per un pannello da 6’’ (15.24cm)=25.60
R
misure a piacimento grazie al servi-zio di “pre-cut”. spessori variabili tra 2.75in e 10in. (7cm fino a 25cm)
pannelli pre-cablati per age-volare il passaggio dell’im-pianto elettrico.
un edificio costruito con pannelli SIP dura di media 60anni prima di richiede-re forti manutenzioni.
60 anni0 15 30 45
bariera
al vap
ore
la barriera al va-pore non viene uti-lizzata inquanto il pannello SIP garan-tisce con l’OSB e ESP un’ottima prote-zone da umidità muf-fa inquanto l’aria non puù filtrare e circolare all’inter-no dell’isolante.
SIP green with zero energy home. gra-zie all’utlizzo dei pannelli SIP si può arrivare a risparmia-re il 60% in meno di energia in 30 anni rispetto ad una casa in balon frame.inoltre si utilizza 80% di ESP ricicla-to per costitutire l’isolante dei pan-nelli.
carichi trasversali:6’’ spessore luce media 18’ = 49psf
SIP STRUCTURAL INSULATED PANEL
dare ad ogni artista la possibilità di scegliere come costruirsi l’abita-zione e il proprio laboratorio attraverso dei vincoli imposti da un li-mitato numero di pannelli e aperture capace di garantire velocità e agi-lità nel costruire.gli stessi pannelli verranno poi riutilizzati dai sucessivi altri in al-tri piani dello scheletro.
kit artisti
si ad ogni artista che risiede nel-lo scheletro un KIT composto da pannelli opachi e trasparenti con le relative aperture.in questo modo potra’ andare a com-porre a suo piacimento la propria abitazione e laboratorio, ovvero il prorio anbiente di lavoro.
KIT60 pezzi lab
SIP
il KIT viene costituito da pannelli
SIP STRUCTURAL INSULATED PANELS
SIP per setti verticali opachispessore 6'' (15.24cm)
l’artista può scegliere la dispo-sizione dei volumi e delle aper-ture dell’abitazione/laboratorio, creando un ambiente lavorativo su misura.
scheletro3 possibili abitazione/laboratorio
la natra temporanea dell ospita-re gli artisti (durata max 2anni) porta ad un riciclo del KIT negli anni. quest’ultimo, quindi, passa da artista uscente a nuovo artista arrivato e da piano a piano dello scheletro.
1° piano0-2anni
2° piano2-4anni
3° piano4-6anni
l’artista può personalizzare abi-tazione e laboratorio tramite in-terventi grafici su pannelli.
scambio tra artisti per i diversi tipi di pannelli tra opachi e tra-sparenti e tra le diverse aperture.
POSSIBILITà AGGREGATIVE PER ABITAZIONE E LABORATORIO
A LABITAZIONE LABORATORIO
A
L
AL
A A
A
A
LA
A
AA L
A
A
AL A
A
A
A
LA
A
A
A
L A
A
A
LA
L
A
A
A
AL
A
LA
AL
UNIONE
INTERNO
FRAM
MENT
AZIO
NE
ESTERNO
POSSIBILITà AGGREGATIVE PER ABITAZIONE E LABORATORIO
diverse possibilità di aperture per abitazione/lab
APERTURE
A
L
AL
A
A
A
L
A
A
A
A
AL
A
LA
AA L
A
AA
LA
A
L
A
L
A
L
AL AL AL
A
A
A
AL
A
A
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A
A
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A
A
L
A
A
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L
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A
A
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A
A
A
A
L A
A
LA
A
A
AL A
A
A
AL A
A
A
A
LA
A
LA
kit: 5 esempi d’abitazione
SIPSOLUTION
Juvet Landscape Hotel
JSAJensen & Skodvin Arkitektkontor as
SIPSOLUTION
soluzione ricavata all’interno di uno scheletro tipo
ARNE JACOBSEN
KUBEFLEX (1969)
SIPSOLUTION
soluzione ricavata all’interno di uno scheletro tipo
Eric BigotDesign Company Specializing in Prefabricated structures.
Zenkaya prefabricate house
SIPSOLUTION
soluzione ricavata all’interno di uno scheletro tipo
LOT-EKLOT-EK
MDU shipping container house
SIPSOLUTION
soluzione ricavata all’interno di uno scheletro tipo
ARCHIFACTORYARCHIFACTORY
house in Dortmund
SIPSOLUTION
soluzione ricavata all’interno di uno scheletro tipo
il progetto esempio scheletro S 8
piante e sezioni dei vari pianidimensioni:124mx17mx34m
16.048 mq63.495 mc
altezza piani: 360cm
dimensione colonne: 44cmx44cm
maglia colonne:456cmx280cm
piano sotteraneo
piano rialzato
piano primo
piano secondo
N
A A
B
B
piano terzo
piano quarto
piano quinto
piano sesto
piano settimo
piano ottavo
prospetto est
prospetto ovest
sezione B-B
sezione A-A
kit laboratorio
kit abitazione
45 pannelli SIP140,5 x 42 x 6 (in)6 aperture SIP140,5 x 42 x 6 (in)10 infisso posrta/finestra137.15 x 42 x 4 (in)8 infisso finestra137.15 x 42 x 4 (in)30 infisso vetro137.15 x 43.25 x 4 (in)
kit laboratorio
W142 IN
140.5 IN
6 INosb+esp+osp0.4+5.2+0.4
W2 W3 W4
W13 W14 W15
W10
W11 W12
W7 W8 W9W5 W6
W24 W25 W26W21 W22 W23W18 W19 W20W16 W17
W35 W36 W37W32 W33 W34W29 W30 W31W27 W28 W38 W39 W40 W43
W44 W45
W41 W42
4 IN
W26
D1 D2 D3 D4 D5 D642 IN
140.5 IN
6 IN
82.52 IN
31 IN
v7 v8v4 v5 v6v2 v3v1
137.15 IN
57.5 IN
42 IN
45.5 IN
4 IN
vl7 vl8vl4 vl5 vl6vl2 vl3vl1 vl9 vl10
137.15 IN127 IN
42 IN
4 IN
137.15 IN
43.25 IN
4 IN
vf7 vf8vf4 vf5 vf6vf2 vf3vf1 vf9 vf10
vf16 vf17
vf13 vf14 vf15vf11 vf12
vf18 vf19 vf20 vf21
W24 W25 W26W21 W22 W23W18 W19 W20W16 W17 W27
6 IN
4 IN
vf27 vf28vf24 vf25 vf26vf22 vf23 vf29 vf30
W142 IN
140.5 IN
6 INosb+esp+osp0.4+5.2+0.4
W2 W3 W4
W13 W14 W15
W10
W11 W12
W7 W8 W9W5 W6
45 pannelli SIP140,5 x 42 x 6 (in)10 aperture SIP140,5 x 42 x 6 (in)8 infisso posrta/finestra137.15 x 42 x 4 (in)8 infisso finestra137.15 x 42 x 4 (in)15 infisso vetro137.15 x 43.25 x 4 (in)45 pannelli SIP x pavimento e soffitto 42 x 42 x 6 (in)35 pannelli SIP x pavimento e soffitto 42 x 39 x 6 (in)3 pannelliSIP plug-in140,5 x 42 x 6 (in)
kit abitazione
W35 W36 W37W32 W33 W34W29 W30 W31W28
D1 D2 D3 D4 D5 D642 IN
140.5 IN
6 IN
82.52 IN
31 IN
W43 W44 W45W40 W41 W42W38 W39
137 IN
57.5 IN
42 IN
45.5 IN
4 IN
v7 v8v4 v5 v6v2 v3v1
137 IN127 IN
42 IN
4 IN
vl7 vl8vl4 vl5 vl6vl2 vl3vl1
137 IN
43.25 IN
4 IN
vf7 vf8vf4 vf5 vf6vf2 vf3 vf9 vf10vf1
140.5 IN
D.3.5 IN
D.2.5 IND.2 IN
42 IN
vf13 vf14 vf15vf11 vf12
wt2 wt3wtf1
F142 IN
42 IN
6 IN
F2 F3 F5F4 F6 F7 F9F8 F10 F11 F12
F13 F15 F16 F18F17 F19 F20 F22F21 F23 F24 F25 F26
F27 F29 F30 F32F31 F33 F34 F36F35 F37 F38 F39 F40
F14
F28
F41 F43 F44 F45 C1 C3C2 C4 C5 C6 C7F42
C8 C10 C11 C13C12 C14 C15 C17C16 C18 C19 C20 C21C9
C22 C24 C25 C27C26 C28 C29 C31C30 C32 C33 C34 C35C23
42 IN
36 IN
6 IN
com-ple-menti
RETE IN NYLON AD ALTA TENACITA’ CON MAGLIA DA MM. 100 X 100 E SPESSORE DA MM. 5
carico di rottura medio: 1461 danmateriale: nylon poliammide - colore disponibile: bianco- spessore filato: 5 mm.- rete: a maglia quadrata - maglia: mm. 100 x 100 - peso: g. 180/mq.
PARAPETTO DI SICUREZZA
CONNESSIONI VERTICALI
colonna servizi,con posizione prestabilita.
- diametro: 30cm- impianti: acque nere, chiare, grigie, eletricità, segnaleTV, telefono- N’per piano: 4 per 4 abitazioni- connessione a pannelli SIP pre-cut
RETE ELETTRICA
RETE TUBAZIONI
PANNELLO IMPIANTI
PAVIMENTAZIONE
riparazione pavimentazionecon cassaforme, ferri e calce-struzzo.
- adattare la cassaforma alla soletta del piano inferiore- disporre i ferri di conne-sione con la vecchia soletta- gettare il cemento di diverse colorazioni nel foro in paviementazione
CONNESIONI VERTICALI: SCALE
collegamenti verticali ap-plicati in prospetto uti-lizzando collegamenti tubo-lari RESABLOK.
questa applicazione diventa necessaria solo nei casi nei quali gli scheletri risultano mancanti di col-legamenti verticali prati-cabili.
CONNESIONI VERTICALI: MONTACARICHI/ASCENSORI
collegamenti verticali applicati in prospetto utilizzando collegamenti tubolari RESABLOK.
questa applicazione di-venta necessaria solo nei casi nei quali gli sche-letri risultano mancanti di collegamenti verticali praticabili.
INTERVENTI NECESSARI SCHELETRO PER SCHELETRO
PROGETTO TIPO ABITAZIONE/LAB
124
in35
.25
in
51 in
31.5
in
124
in35
.25
in
124
in35
.25
in
51 in
31.5
in
51 i n
31.5
in
124 in35.25 in
124 in35.25 in
1:100
S8 piano rialzato metaprogetto
percorso inter-no dell’espo-sizione sui vari piani.
ESPOSIZIONE
CAFé
CAFè - BOOKSHOP
TOILETTE INFO
EVENTI
BIGLIETTERIA
ESTERNO CAFè
ESPOSIZIONE
GUARDA-ROBA
HALL
relazioni tra i diversi am-bienti cHE compongono il piano d’in-gresso.
elementi co-struttivi con i quali sud-dividere gli spazi interni tra spazi co-muni e zone private.
VETRATE TUTTA ALTEZZA
APERTAESTERNO
SIP
APERTA ESTERNO
ESTERNO
ESPOSIZIONE
VETRATE TUTTA ALTEZZA
SIP
SIP
ESTERNO
CAFè: SPAZIO DIVISO TRA INTERNO ED ESTER-NO CON BUONA ILLU-MINAZIONE E QUINDI DELIMITATO ATTRAVERO L’USO DI AMPIE VETRA-TE A TUTT’ALTEZZA
CAFè-BOOKSHOP: BUONA ILLUMINAZIONE DELIMI-TATO ATTRAVERO L’USO DI AMPIE VETRATE A TUTT’ALTEZZA. PARTE DEL CAFè SARà INTE-GRATA CON LA CONSUL-TAZIONE DEL BOOKSHOP.
TOILETTE COSTITUITE DA PANNELLI SIP
DESK APERTI COSTITU-ITI DA PANNELLI SIP. ES: STAND PER ESPOSI-ZIONE.
GUARDAROBA COSTITUITO DA PANNELLI SIP
SALA PER EVENTI COM-POSTA DA PANNELLI SIP PER GARANTIRE UNA BUONA PROTEZIONE DAL-LA LUCE.
AMBIENTAZIONI S8
LABORATORIO ARTISTA
NUOVI IMPIANTI> COMPLEMENTI
NUOVI IMPIANTI> ALLACCIAMENTI
DA NEGATIVO A POSITIVO
S 8
USARE ABBANDONARE E CAMBIARE
4° piano S8
mese 72
N1:500
N1:500
4° piano S8
mese 78
N1:500
4° piano S8
mese 84
N1:500
4° piano S8
mese 90
N1:500
4° piano S8
mese 90-96
N1:500
1°esposizionesul piano
4° piano S8
mese 96
N1:500
2°esposizionesul piano
4° piano S8
mese 102
N1:500
4° piano S8
mese 108 3°esposizionesul piano
N1:500
4° piano S8
mese 114
4 esposizionisul piano 4°esposizione