As Palavras InterditasOs navios existem, e existe o teu rostoencostado ao rosto dos navios.Sem nenhum destino flutuam nas cidades,partem no vento, regressam nos rios.

Na areia branca, onde o tempo comea,uma criana passa de costas para o mar.Anoitece. No h dvida, anoitece. preciso partir, preciso ficar.

Os hospitais cobrem-se de cinza.Ondas de sombra quebram nas esquinas.Amo-te... E entram pela janelaas primeiras luzes das colinas.

As palavras que te envio so interditasat, meu amor, pelo halo das searas;se alguma regressasse, nem j reconheciao teu nome nas suas curvas claras.

Di-me esta gua, este ar que se respira,di-me esta solido de pedra escura,estas mos nocturnas onde apertoos meus dias quebrados na cintura.

E a noite cresce apaixonadamente.Nas suas margens nuas, desoladas,cada homem tem apenas para darum horizonte de cidades bombardeadas.

Eugnio de Andrade, in Poesia e Prosa

As Palavras InterditasAmo-te (v.11), meu amor (v.14), apaixonadamente (v.21); palavras interditas (v.13); Di-me esta gua, este ar que se respira (v.17), um horizonte de cidades bombardeadas (v.24).A noite da cidade, da cinza, da interdio = noite da opresso; a noite anterior s opresses, aos bombardeamentos, censura = noite da inocncia.Recupera a oscilao semntica de navios, hospitais, cinza, ou a realidade de uma separao.A relao entre a existncia e a destruio, entre o homem e a ausncia do homem, entre a plenitude e a escassez.Os navios so maiores do que o rosto no plano da realidade; o rosto maior do que os navios no plano da afectividade. Navios - rosto, rosto - navios. Rosto igual a navios (a omisso do sujeito do verbo flutuar permite a sua ligao quer a rostos quer a navios); cidades igual a mar (flutuam nas cidades).O vocbulo "encostado" pode ter um duplo sentido: ternura e clandestinidade; a expresso "Sem nenhum destino" pode evidenciar a desvalorizao do tempo de guerra. Assim, os navios, flutuando nas cidades, podem permitir a passagem de passageiros clandestinos e de mensagens proibidas.A areia branca pode designar metaforicamente a origem, a pureza, a transparncia, o silncio a reconstituir com a destruio do rudo perturbador das cidades bombardeadas.A criana, smbolo da origem, da transparncia, no pode olhar para o mar = cidades bombardeadas; tambm no pode olhar para terra = local de destruio. Ela a harmonia num espao de desarmonia.Cidade - mar, rio - areia, praia - mar (relao de contiguidade)."No h dvida", " preciso partir, preciso ficar": a confuso nas ordens opostas, a agitao, a discrdia que parece proceder do verbo "anoitece", repetido, que entra em oposio com "onde o tempo comea", deixando transparecer que o que medeia estes dois tempos exactamente o conflito.Relao difcil por causa da guerra, da censura e da opresso. 0 "eu", que diz "Amo-te", o sujeito da enunciao; o "tu" um nome que vem em cada palavra enunciada pelo enunciador. 0 amor a fora que faz pronunciar o "teu nome".Todos os sentidos do poema gravitam volta de privao e plenitude. A relao amorosa "eu-tu" move-se num espao de destruio e de conflito. Tal facto acentua as perspectivas de felicidade ("as primeiras luzes das colinas") que o amor abre, logo ensombradas pelas "ondas de sombra" e pelo ambiente de guerra. Mas o amor subversivo, e por isso, mesmo assim, o amador envia palavras ao objecto do seu amor.Palavras de sentido negativo; caracterizao do tempo e do espao como escassez, vazio, opresso.Embora proibidas (interditas) as palavras so ditas e, como tal, subversivas. destruio feita pelos bombardeamentos corresponde o halo de amor dessas palavras que unificam os que as levam e as ouvem - os que partem e os que regressam.

O ttulo deste poema, que afinal o ttulo do livro a que pertence, remete imediatamente para um tempo - 1951, regime salazarista - em que a falta de liberdade se estendia s palavras, censuradas, interditas.

Faz a anlise interprelativa da poema, considerando os elementos propostos que devers entender, no como tpicos independentes, mas como aspectos interligados e irradiantes. a relao eu-tu (proximidade? distncia?); a articulao amor/realidade; a oposio amor/realidade:- a realidade nocturna, de cinza, de sombra, de palavras interditas, de solido de dias quebrados, de horizontes de cidades bombardeadas- o amor, a inocncia do tempo que comea, a noite que cresce apaixonadamente, as palavras interditas secretamente enviadas, a furar o bloqueio; o amor; manifesto de luta contra a opresso, o medo e a guerra, pela liberdade; o jogo de luz e sombra; o carcter fragmentrio da linguagem (vozes que se cruzam clandestinas? urgentes?); o carcter metafrico da linguagem.Os seus poemas, geralmente curtos, mas de grande densidade, e aparentemente simples, privilegiam a evocao da energia fsica, material, a plenitude da vida e dos sentidos.Retrato ArdenteEntre os teus lbios que a loucura acodedesce garganta,invade a gua.

No teu peito que o plen do fogose junta nascente,alastra na sombra.

Nos teus flancos que a fonte comeaa ser rio de abelhas,rumor de tigre.

Da cintura aos joelhos que a areia queima,o sol secreto,cego o silncio.

Deita-te comigo.Ilumina meus vidros.Entre lbios e lbiostoda a msica minha.

Traduz um pouco do fogo da paixo. Ao ler os versos, a gente mergulha na poesia, estimula os sentidos e, sem querer, acaba tomado pelo fogo das palavras.