Guide

Tab le des mat ires

Table des matires

4 I - A lorigine de lindustrie de la couleur

8 II - Histoire de la peinture lhuile1 . La recette de Van Eyck 102 . Les volutions aprs Van Eyck 123 . A partir de 1600 13

14 III - La couleur1 . La thorie 142 . Les mlanges 173 . Les contrastes entre les couleurs 184 . Lharmonie des couleurs 22

324

Tab

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IV - Rgles de la peinture lhuile1 . Prparation des supports 262 . Peindre gras sur maigre 273 . Vernis retoucher 294 . Vernissage dfinitif 305 . Accidents et leurs causes 32

34 V - Conception des couleurs lhuile Lefranc & Bourgeois1 . Le laboratoire 35 2 . La fabrication 38

40 VI - Couleurs lhuile Lefranc & Bourgeois1 . Huile extra fine Lefranc 412 . Huile fine pour artistes 423 . Huile Louvre 434 . Les coffrets 455 . Nuancier des 119 couleurs 466 . Caractristiques techniques 48

50 VII - Les additifs1 . Les huiles 522 . Les siccatifs 533 . Les essences 544 . Les vernis retoucher 565 . Les vernis brillants 586 . Les vernis satins ou mats 627 . Les mdiums 648 . Tableaux de synthse des additifs 709 . Toxicologie 72

4 I - A lorigine de lindustrie de la couleur I - A loriginede lindustrie de la Couleur

Alexandre LEFRANC, par J.F. MILLET

5I l ta i t une fo i s

...un peintre et un commerant

Il tait une fois ... un peintre et un commerant

1720, nous sommes en pleine Rgence, 5 ans aprs la mort de Louis XIV. La bourgeoisie dtient le pouvoir conomique et veut le montrer : les commandes aux peintres se multiplient, linstar des nobles, pour prouver au monde leur prosprit. Les artistes voyagent de plus en plus pour rpondre la demande. Les ateliers de matres disparaissant peu peu, les peintres ne disposent plus dlves pour broyer pigments et liants.

CHARDIN, alors jeune peintre, habitait Paris rue du Four Saint Germain, au-dessus dun commerce de pigments et dpices tenu par Charles LACLEF, anctre de la famille LEFRANC. Le peintre lui confia alors le broyage de ses couleurs : lindustrie de la couleur tait ne. La renomme de Charles LACLEF va stendre lorsque Chardin rentre lAcadmie Royale de Peinture et de Sculpture, soutenu par Diderot, critique trs cout de lpoque : M. Chardin est homme desprit, il entend la thorie de son art ; il peint dune manire qui lui est propre, et ses tableaux seront un jour recherchs. (Salon de lAcadmie 1759).

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Les attributs des Arts - Muse du Louvre Paris Photo RMN - R.G. OJeda

617531753, Charles LACLEF devient fournisseur officiel des peintures du chteau de Versailles, en perptuels travaux. Le Petit Trianon, la Chapelle Royale, voient ainsi leurs fresques composes avec les couleurs de LACLEF, toujours en recherche de nouvelles textures et couleurs, rpondant la demande des artistes. Ce privilge tend encore la renomme de LACLEF en France et en Europe.

1775, le magasin tenu par Jean-Baptiste, fils cadet de Charles LACLEF, sorne de lenseigne A la clef dargent .

1836 : les successeurs des LACLEF, Alphonse et Jules LEFRANC, prennent la direction de lentreprise et la

baptisent LEFRANC Frres.

En 1841, un artiste amricain John Goffe Rand met au point un systme rvolutionnaire de cylindre en plomb, de la forme dun tube. Jusqu cette date, les artistes conditionnaient et conservaient leur peinture dans des vessies de porc, la fois tanches et souples. Mais elles taient fragiles, se peraient et ne garantissaient pas une conservation durable. Arrivent alors les premiers tubes dtain, ferms par un bouchon de lige : les peintres peuvent enfin sortir de leur atelier et sexprimer lair libre !

1859, Alexandre Lefranc prend la tte de la socit, la suite de ses frres ans. A partir de ce moment, le renom des produits Lefranc devient universel. Alexandre Lefranc se proccupa toute sa vie de perfectionner la fabrication des couleurs pour les Beaux-Arts et dobtenir la puret parfaite des pigments qui les composent. Les tubes deviennent encore plus pratiques avec le brevet du bouchon vis hermtique, dpos par la socit Lefranc.Alexandre cra des sries de couleurs lhuile extra-fines, les plus rputes.

1867, Joseph BOURGEOIS ouvre sa boutique, consacre la fabrication des produits pour les Arts, au 18 de la rue Croix des Petits Champs Paris. Il dpose ds cette anne-l le principe des ptes non dangereuses. Cest un concurrent srieux pour Lefranc Frres !

1874, Alexandre sort le fameux jaune de Naples connu depuis lAntiquit. Il a acquis le procd auprs de la maison Eydoux Marseille et le fait perfectionner par ses chercheurs.

1720 - 1930 : Commerce de pigments et dpices LEFRANC.

Charles VANCLEF broie des couleurs pour CHARDIN.

La Fileuse, chevrire auvergnateMillet Jean-Franois (1814-1875)

Muse dOrsay Paris Photo RMN - Herv Lawandowski

Ils mettent tout en uvre pour retrouver cette couleur unique par sa clart et ses possibilits dclaircissement. Ce travail fut rcompens par une lettre logieuse de J.F. Millet. A la fin du XIXme sicle, Czanne utilise les couleurs Bourgeois.

1885 : Lefranc et Cie, nouvelle raison sociale de la maison Lefranc, commercialise ses couleurs dans le monde entier, notamment grce louverture de succursales Bruxelles, Berlin, Florence et Milan. Lexportation fut le principal objectif de la maison cette poque.

1889 : la maison Lefranc indique les caractristiques des couleurs sur les tubes : composition chimique du pigment et degr de solidit la lumire. Cette initiative prcieuse pour les artistes, a certainement contribu la prennit des oeuvres partir de cette date.

1902, les chercheurs de la maison Lefranc travaillent particulirement sur les vernis, avec lassistance dun peintre chimiste Jehan-Georges Vibert. Ils mettent au point le vernis peindre, un vernis retoucher, et un vernis dfinitif, toujours commercialiss de nos jours sous le nom de leur inventeur. Ces vernis sont fabriqus partir dune rsine de synthse transparente, qui vite aux tableaux le jaunissement invitable d aux rsines naturelles.

1937, lExposition Universelle de Paris accueille une uvre magistrale : La Fe Electricit du peintre DUFY, la plus grande fresque du monde, compose de 250 panneaux. La peinture qui la compose a t spcialement mise au point pour lvnement par la maison BOURGEOIS, par une troite collaboration entre Marc Havel, chimiste chez Bourgeois, Jacques Maroger, directeur du laboratoire des Muses de France et Raoul Dufy. On peut admirer au Muse dArt Moderne de Paris lexcellent tat de conservation de cette uvre.

1954, BOURGEOIS se distingue sur le march des Beaux-Arts avec deux innovations majeures. Deux techniques particulires des XVIme et XVIIme sicles sont remises au got du jour, avec la commercialisation du Medium Flamand et du Medium Vnitien. La peinture Flashe arrive sur le march, Cest la premire couleur moderne, mulsion de rsine vinylique dans leau.

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8 II - Histoire de la peinture lhuile II - Histoire de la peinture lhuile

Les attributs des Arts Chardin Jean Baptiste Simon (1699-1779)

Muse du Louvre Paris Photo RMN - R.G. Ojeda

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Il faudra attendre 1410

Fresques

Peinturerupestre

Peinture l 'Huile

Dtrempe

Tempra

Encaustique

Techniques

Vers 1410, VAN EYCK,peintre Flamand(1375-1440)

-30000 av JC Antiquit 1400 1600 1800 2000

Gra

sse

Mai

gre

l e dbut du XVme s ic le

Vers 1410, deux peintres flamands, les frres VAN EYCK, sintressent la fragilit des peintures la dtrempe ou la tempra. A force dexprimentation, diffrentes huiles crues et cuites sont testes, associes de la rsine, puis des pigments. Elles donnent naissance des vernis colors, qui deviendront peu peu la peinture lhuile.

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Liant

+Huile crue

+Ambre

ouCopal

Essenced'aspic

+Beaume de

thrbentinede Venise

Rsinedure

Huilegrasse

Rsinetendre

Essencevolatile

Diluant

Huile de lincuite

1.L a recette de VAN EYCK

Xavier de Langlais auteur dun clvre ouvrage de rfrence sur la peinture lhuile (*), dit de cette fameuse recette Van Eyck :

Un liant trs gras et riche en rsine : Le liant tait compos de 2 types dhuiles : une huile cuite et une huile crue, auxquelles tait ajoute une rsine dure dissoute, ambre ou copal. On suppose que ce fut plutt du copal, car encore aujourdhui, les laboratoires de recherche ne savent pas dissoudre lambre !

Un diluant peu volatile et enrichi de rsine tendre :Lessence daspic, issue de la lavande, associe la rsine du mlze donnait un diluant peu volatil, afin de laisser la peinture un temps de schage encore plus long.

(*) La technique de la Peinture lHuile - Flammarion 1959 - Xavier de Langlais

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Portrait des poux ArnolfiniHuile sur Chne (1434) - Jan VAN EYCKNational Gallery Londres

Dtail du miroir au dessus duquel on peut lire : Johannes Van Eyck tait l.

Cette recette confre donc la peinture lhuile ses caractristiques : sa richesse en huile induit une siccativation lente et sa richesse en rsine donne brillance et transparence aux couches picturales.

La peinture lhuile, de par sa lenteur de prise, permet de raliser des dtails et des models, quaucune autre technique ngalait lpoque. La rsine dans la peinture rend indlbiles les couches les unes par rapport aux autres, ce qui autorise des superpositions transparentes, apportant une profondeur et un ralisme compltement nouveaux. Cette technique appele glacis se dveloppa peu peu dans toute lEurope.

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PeintureLiantHuilecrue

Copal

Cire

Copal

Pigments+

Huile cuite

Pigments+

Huile cuite+

Rsine

vers1400Pays-Bas

Italie

Europevers1700

Huilecuite

Huilecuite

2.Les volutions aprs Van Eyck

Les premires peintures lhuile, trs riches en rsine, donnaient un rsultat trs brillant et transparent, permettant de raliser des effets propres au style de la peinture fl amande. Linfl uence des grands matres de la Renaissance italienne comme Botticelli, Lonard de Vinci, Le Titien, Le Tintoret, Le Caravage ou Vronse, va faire voluer la recette dorigine, qui va sadapter de nouvelles critures. Les peintres de lcole Vnitienne peignaient de manire plus paisse, plus opaque et plus mate. Ainsi la rsine disparat peu peu, la part dhuile cuite augmente, la cire sajoute, rendant la pte plus lourde et lui donnant un touch compltement diffrent pour peindre alla prima.

LHistoire nous montre que

la peinture lhuile refuse toute forme dabus.

Guide HUILE VF-001817.indd 12 7/04/04 19:56:14

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Cire

Liant

crue

Huilecrue

dure

Pigments+

Huile crue

vers1400

Huile

Rsine

Huile

Rsine

Des impressionistes nos jours

Flamands

Depuis1900

tendre

Essencevgtale

Italiens Essence

siccatifs1600

1900cuite

cuite

cuite

dure

A partir du XVIIme sicle, dans un souci de production, les peintres tentent dacclrer le schage de leur tableau. Des additifs sont introduits en quantits trop importantes dans la recette de lhuile : siccatifs dans le diluant et cires dans le liant de la peinture.Certains ont abus de ces composants, rendant les peintures trs fragiles, cassantes car durcies trop vite, ou trop grasses, jaunissantes et sensibles aux poussires et impurets.

Depuis les Impressionnistes, la peinture lhuile ne contient plus que de lhuile crue, lin ou oeillette, broye avec du pigment. Cest dans lemploi des mdiums peindre que le peintre peut aujourdhui constituer des recettes danciens matres et retrouver lcriture des fameuses coles de peinture Flamande ou Vnitienne.

3.A partir de 1600

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III - La couleurIII - La couleur

Cirque de Mongolie - Grard GalCollection prive

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1.L a thorieCest Chevreul (chimiste franais du XVIIIme sicle) que lon doit une

classification mthodique des couleurs, par lemploi dun cercle divis en 12 secteurs gaux, appel :

Cercle chromatique

a) Les couleurs primairesLa position quoccupe le vert, entre le bleu et le jaune, dans larc-en-ciel, conduit immdiatement lide quil rsulte du mlange de ces deux couleurs. Lexprience confirme cette hypothse. Il en est de mme pour lorang et le violet. Par contre, il est impossible, en oprant sur des couleurs matrielles, de reproduire par mlange le jaune, le rouge ou le bleu : ces 3 couleurs sont donc

appeles COULEURS PRIMAIRES.

Vert

Vert

Jaune-vert

Jaune

Jauneorang

Orange

Orange

Rouge

ROUGEJAUNE

BLEU

Magenta

CERCLE CHROMATIQUE

Violetrouge

Violet

Violet

Bleuviolet

Cyan

Bleu-vert

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b) Les couleurs intermdiairesLes couleurs primaires, mlanges, donnent des nuances qui varient suivant la position quelles occupent respectivement dans le cercle chromatique. Si elles sont voisines, le mlange rappelle lune et lautre, pour donner les COULEURS INTERMEDIAIRES : BLEU + VERT = BLEU VERDATRE BLEU + VIOLET = BLEU VIOLACE JAUNE + VERT = VERT JAUNATRE

Systme additif et systme soustractifCependant, vous ne pourrez obtenir des couleurs intermdiaires parfaites en peinture, car la somme des diffrentes couleurs de la lumire dcompose donne le blanc : cest le SYSTEME ADDITIF. En peinture, le mlange des trois couleurs primaires donne le noir : cest le SYSTEME SOUSTRACTIF, le blanc est caractris par labsence de couleurs.

c) Le grisSi deux couleurs ne sont pas voisines sur le cercle chromatique, leur mlange conduit au gris. On peut donc obtenir du gris, par mlange :. De BLEU et dORANGE. De JAUNE et de VIOLET. De ROUGE et de VERT

Vert

Vert

Jaune-vert

Jaune

Jauneorang

Orange

Orange

Rouge

ROUGEJAUNE

BLEU

Magenta

CERCLE CHROMATIQUE

Violetrouge

Violet

Violet

Bleuviolet

Cyan

Bleu-vert

Vert

Vert

Jaune-vert

Jaune

Jauneorang

Orange

Orange

Rouge

ROUGEJAUNE

BLEU

Magenta

CERCLE CHROMATIQUE

Violetrouge

Violet

Violet

Bleuviolet

Cyan

Bleu-vert

Systme additifLumire blancheBlanc = somme des couleurs

Systme soustractifPeintureBlanc = absence de couleursNoir = somme des couleurs

Lumire blanche

PRISME

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2.Les mlangesOn espre toujours conserver

lclat des couleurs que lon associe.

Veut-on composer par exemple un violet franc ? On sait quil faut faire appel un bleu et un rouge. Mais quel bleu : bleu de Prusse, bleu Outremer ? Et quel rouge : Laque carmine, Vermillon ? Examinons ces couleurs : le bleu de Prusse tire sur le vert, ce vert aura une influence fcheuse sur le rouge, car tant sa couleur complmentaire, on introduit un lment de gris qui se fera sentir dsagrablement dans le mlange. Dans les deux cas, les violets obtenus avec le bleu de Prusse et la laque carmine, ou avec le vermillon et loutremer, sont ternes. Si on choisit les couleurs les plus loignes du violet : le bleu de Prusse tendance verte et le vermillon tendance orange, on obtient une couleur indtermine.

Par contre, si on unit le bleu outremer et la laque carmine, tous deux tendance violace, on obtient un violet acceptable, mais qui ne donnera pas entire satisfaction lartiste.

En effet, les couleurs primaires, considres comme fondamentales par les artistes, ne sont jamais aussi pures que les couleurs primaires du systme thorique.

La palette des peintres ne peut donc tre limite trois lments et elle doit prendre en compte dautres couleurs, qui, la faveur des combinaisons chimiques, se trouvent tre plus vives de ton, plus franches que les couleurs obtenues par mlange. Cest ainsi que le violet minral, le violet dEgypte ont un coloris plus brillant, plus attrayant que nimporte quel violet obtenu par mlange de rouge et de bleu.

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3.Les contrastes entre les couleursa) Juxtaposition des couleursLes couleurs ragissent de manire optique les unes par rapport aux autres

Observons les diffrents jeux de contraste :

Ci-dessus un contraste par juxtaposition :

. 2 bleus identiques sont placs au centre et semblent se diffrencier selon la couleur qui les entoure.. A gauche, lorange autour du bleu cre un contraste plus fort, lorange est la couleur complmentaire du bleu.. A droite, le violet est une couleur voisine du bleu sur le cercle chromatique, le contraste est beaucoup plus faible.

Mme exemple avec le Rouge et sa complmentaire le Vert.

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Le Jaune et sa complmentaire le Violet.

Ces contrastes par juxtaposition ont beaucoup t exploits par les peintres pointillistes et les Impressionnistes.

Bien des peintres contemporains ont jou sur ces effets de contraste par juxtaposition de couleurs.

Etude par VASARELY - Collection prive

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b) La valeur des couleursOn appelle valeur dune couleur son positionnement sur lchelle des gris (axe blanc vers noir).On dit alors quune couleur est plutt claire ou plutt fonce.

Chevreul a galement formul le principe de mlange optique des couleurs, selon lequel lil humain est capable de combiner les couleurs entre elles. Ainsi, en plaant cte cte une tche rouge et une tche jaune, lil verra un halo orang une certaine distance, halo dune trs grande luminosit. Les Impressionnistes se sont empresss dappliquer cette thorie pour rendre des effets de lumire tout fait uniques, impossibles obtenir par le mlange traditionnel des couleurs sur la palette. Les pointillistes comme Seurat simprgnrent totalement de cette technique avec des toiles entirement composes de minuscules points de couleur.

Espaces vierges - Marie-Dominique FacconCollection prive

c) Le mlange optique

Dans ce tableau, on peut observer ce phnomne larrire-plan : les feuilles des arbres semblent vibrer dans le courant dair, tout en captant totalement la lumire.

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d) Intensit ou saturation des couleurs

Cest une notion trs importantepour crer une atmosphre dans un tableau.

On dit quune couleur est intense ou sature lorsquelle est au maximum de ce que sa couleur peut donner. On emploiera alors des adjectifs comme vives ou mme criardes pour des couleurs trs intenses, par opposition des couleurs plus douces, voire ternes.

ELLEMRA : une uvre aux couleurs des plus satures. Un artiste qui ne manque pas daudace, en prenant des risques colorimtriques si importants que le moindre cart de couleur serait fatal.

ELLEMRA - Armelle Chesnel - Collection prive

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4.L harmonie des couleursOn dit des couleurs quelles sont en harmonie lorsquelles sont proches sur le cercle chromatique. Matriser cette harmonie est lun des moyens dexpression de lartiste.

Vert

Vert

Jaune-vert

Jaune

Jauneorang

Orange

Orange

Rouge

ROUGEJAUNE

BLEU

Magenta

CERCLE CHROMATIQUE

Violetrouge

Violet

Violet

Bleuviolet

Cyan

Bleu-vert

Couleurs froides

Couleurs chaudes

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a) Couleurs froides

b) Couleurs chaudes

Femme se coiffant - Jef FRIBOULETCollection prive

Dans un pueblo andaloux - Jol DABIN Collection prive

Dans ce tableau, lartiste travaille avec ces couleurs issues du bleu, mme le blanc. Cela donne une atmosphre froide et lointaine.

Femme se coiffant, dclin dans les rouges et les terres, donne une atmosphre diffrente, tout en gardant une certaine nergie.

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IV -Rgles de la peinture lhuile IV - Rgles de la peinture lhuile

Evening sails - Fred BeckettCollection prive

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3 tapes indispensables :

1 - Le support et sa prparation2 - La mise en uvre de la peinture, avec des diluants, des couleurs, des mdiums base de rsine

3 - La protection et la finition de luvre : le vernissage

Comme lexpliquait si bien Xavier de Langlais (la technique de la peinture lhuile - Flammarion 1959) :

Le support est lossature dun tableau, la peinture : sa chair, le vernis : sa peau.

Diluantsessences / huile

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1Support

Peinture + Mdium (rsine)

Enductions grasses ou maigres

Vernis retoucher

Vernis dfinitif

Rgle n 1Les supports de la peinture lhuile doivent tre prpars partir dun encollage et dune enduction grasse (pour huile uniquement) ou maigre, universelle (pour huile et acrylique). Le but tant de protger le support de limprgnation de lhuile, qui en siccativant dans le temps, vient galement oxyder, cest--dire brler son support.De par leurs asprits et leur lgre porosit, les enductions participent aussi laccroche de la peinture, pour une parfaite conservation dans le temps.

Prcautions gnrales pour la prparation des supports

Les toiles crues ont tendance se dtendre. Ceci est le fait des variations atmosphriques agissant sur les fibres qui nont pas pris leur place dfinitive. Pour viter ce phnomne, il est recommand de tendre une deuxime fois le tissu sur le chssis. Il suffit alors de dplacer les points et de le retendre la pince.

Quels que soient les produits utiliss, tant pour encoller que pour blanchir, il faut procder par couches minces, la surface ne devra jamais prsenter un aspect verniss. On y arrive en ayant soin de travailler dans un local temprature modre (entre 18 et 22C). Donner lavance des proportions serait induire lutilisateur en erreur. Cest son outil, couteau ou brosse, qui le guidera. Il est important de savoir que le couteau ou la brosse ne donneront pas le mme rsultat. Le couteau est toujours prfrable car il garnit les vides et donne une surface plus lisse, tandis que la brosse plutt tendance suivre la fibre.Il faut diluer suffisamment le produit pour quil stale uniformment sans rsistance, mais pas trop pour ne pas quil traverse la toile. Le niveau de fluidit obtenir dpend de la temprature ambiante et de la nature plus ou moins poreuse du support (carton, contre-plaqu). Deux encollages lgers valent mieux quun seul encollage pais, faisant pellicule en surface.

Si le tissu prsente des nuds ou le bois des barbes, on les fixe par un premier encollage, puis on fait disparatre les asprits par un ponage. On rgularise alors par un nouvel encollage lger. Aprs schage de celui-ci, on applique lenduit opaque

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1.Prparation des supports

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Rgle n 2Pour bien comprendre cette rgle, il faut dabord comprendre comment se comporte la peinture lhuile en schant. En ralit, une peinture lhuile ne sche pas, on dit quelle siccative, elle subit une oxydation par contact avec loxygne de lair. Les molcules doxygne viennent durcir la peinture, en commenant par la surface externe et en allant petit petit vers le cur de la couche picturale. Ce processus est assez long.

2.Peindre GRAS sur MAIGRE

A lapplication Aprs une semaine

Aprs un mois Aprs un an

Combinaison de la 1re couche dhuileavec loxygne

Combinaison de toutes les couches dhuileavec loxygne

Combinaison des 1re et 2me couches dhuileavec loxygne

Oxygnede lair

Peinture lhuile

Support

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Selon lpaisseur de la peinture lhuile et le nombre de couches appliques, la siccativation de la peinture lhuile est relativement longue. En effet, les couches externes siccativent en premier et forment une barrire la pntration de loxygne au cur de la peinture. Les restaurateurs nous disent que ce processus de durcissement peut durer plus dun sicle ! Cest pourquoi il est dconseill de peindre trop pais en peinture lhuile.Pour favoriser le schage coeur, il faut inverser le procd, en appliquant des couches de peinture les unes sur les autres, de plus en plus grasses, cest--dire de plus en plus enrichies par un mdium peindre. Cette technique sappelle le GRAS sur MAIGRE. Elle favorise la pntration de loxygne vers les couches infrieures, pour les durcir.

Cette rgle du GRAS sur MAIGRE est galement importante pour viter lapparition prmature des craquelures, que tous les peintres essaient de combattre. Certaines craquelures sont naturelles et napparaissent quaprs une cinquantaine dannes, dautres sont plus importantes et se dclenchent aprs quelques mois. Dans ce cas, elles rsultent la plupart du temps dune raction mcanique qui se produit entre deux couches de peinture, quand la rgle du GRAS sur MAIGRE, ou plus exactement ici du SOUPLE sur RIGIDE na pas t respecte.

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Support

Rsine du vernis retoucher

Support

SupportMaigre = rigide, se fige

Gras = souple (en mouvement)

MaigreCRAQUELURES

Gras

Support

GRAS sur MAIGRE

MAIGRE sur GRAS : liminer

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3.Vernis retoucher1er rle : Permettre la retouche dune peinture ancienneComme son nom lindique, ce vernis permet de retoucher une peinture ancienne. Le solvant prsent dans le vernis pntre la surface picturale permettant ainsi la rsine du vernis de saccrocher sur lancienne peinture et permettre de faire adhrer dans le frais la retouche de peinture. Ce vernis assure le lien entre lancienne et la nouvelle peinture et la bonne cohsion de lensemble dans le temps.

2me rle :Faire disparatre les embus Le second rle est de faire disparatre les embus qui peuvent apparatre quelques semaines aprs la ralisation dune peinture lhuile. Le terme dembus dsigne les taches mates involontaires, dautant plus gnantes que les tons sen trouvent dnaturs. Ces zones mates sont dues labsorption du liant par les couches infrieures. Le passage ces endroits dun peu de vernis retoucher les nourrit en liant et lensemble du tableau reprend une finition brillante uniforme.

3me rle :Vernis provisoire Cette opration, ralise sur toute ou partie du tableau, ne constitue pas pour autant un acte de vernissage dfinitif. Linconvnient majeur, si lon vernit trop tt laide des vernis dfinitifs, est le risque de pntration du solvant pouvant entraner des phnomnes de givrage ou de plissage de surface.

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Rsine du vernis retoucher

Support

SupportMaigre = rigide, se fige

Gras = souple (en mouvement)

MaigreCRAQUELURES

Gras

Support

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4.Vernissage dfinitifProtger est le rle essentiel du vernis tableaux. Plac en premire ligne, le vernis subit beaucoup daccidents (rayures, raflures, traces de doigts) qui autrement, menaceraient luvre mme. De plus, il fait cran aux agressions atmosphriques (fumes, taches de mouches, poussires grasses)

Cest en quelque sorte un filtre. En tant que tel, il demande pouvoir tre remplac quand il est encrass. Ceci sous-entend quil doit senlever la fois en totalit et sans mal pour ce qui est en dessous. Tous les vernis dfinitifs que nous fabriquons (sauf le Vernis COPAL) sont rversibles, cest--dire quils peuvent se dissoudre dans leur solvant. Cette opration est tout de mme rserve un restaurateur de tableaux.

Conseils de vernissage

Tous les vernis dfinitifs tableaux demandent tre appliqus en couche mince, au moyen dune brosse queue de morue . Les applications de vernis doivent se faire verticalement et horizontalement pour rgulariser parfaitement lpaisseur de la couche. Arrter quand le vernis commence tirer. Il vaut mieux vernir deux fois avec un vernis dilu 10% plutt que de faire une couche paisse.

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Rgle n 3

Attendre 6 mois 1 an avant de vernir une peinture lhuileOn se souviendra quune toile ne devrait jamais recevoir un vernis dfinitif avant que sa peinture ne soit compltement sche. La pose dun vernis dfinitif ralentit considrablement le processus de siccativation de lensemble du tableau. Un dlai de 6 mois 1 an est absolument ncessaire (plus le tableau est peint en paisseur, plus il faut attendre), si lon ne veut pas voir apparatre des craquelures de surfaces. En cas durgence une exposition par exemple, on aura recours lapplication dun vernis plus lger : le vernis retoucher.Une excution lhuile exige un long dlai de sjour lair libre.Avant de vernir, un dpoussirage sec devra tre fait, et ventuellement un nettoyage lger avec de leau dminralise et un peu de fiel pour coloris, un additif de la peinture aquarelle. Sil sagit dun tableau trs ancien, il vaut toujours mieux prendre conseil auprs dun restaurateur de tableaux.Naturellement, un schage complet dans un endroit chaud et ar devra tre opr avant le vernissage. Puis on rchauffe le tableau et le vernis en les exposant quelques instants face une source de chaleur. On vitera de soumettre la toile frachement vernie un brusque changement datmosphre et de temprature.

AttentionNos vernis pour tableaux sont des vernis tendres et souples (pour ne pas quils craqulent), aussi, ils ne sont pas conus pour vernir des meubles ou des objets appels tre manipuls frquemment.

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5.Accidents et leurs causesACCIDENT CAUSE

MATIRE DU SUPPORT

Fragilit, rupture la tension Tissus fibres courtes ou trop creux, coton

Craquelures gnralises atteignant la toile Tissu insuffisamment tendu au dcatissage fibres sensibles aux variations dhumidit

Craquelures en colimaon Nud particule insoluble dans la colle

Tendance aux embus Toile mal dcatie, prenant mal la colle

Toile flottant sur le chssis Toile mal tendue lenduction montage dans de mauvaises conditions dhumidit

Craquelures en diagonale Toile trop tire lorsquelle est retendue sur un chssis cls

Difficults denduction retraits, tches Agglomrs trop poreux support trop lisse bois mal sch ou rsineux

ENCOLLAGE DE LA TOILE

Cassures au pliage, le blanc caille, larges craquelures irrgulires atteignant le tissu

Colle cassante (casine) encollage pais ou additionn de poudre

Traverse dhuile amenant la toile tre cassante

Encollage insuffisant

Tissu sallongeant par tension, non retenu par lencollage

Colle trop souple

IMPRESSION

Scheresse de lexcution Embus rapides - desschement pulvrulence des couleurs

Impression trop maigre, trop absorbante

Plissement de la matire picturale Impression trop grasse

Cassures par pliage ou traction cailles dcouvrant la colle

Impression trop paisse ou sans souplesse, trop vieille, enduction avec huile trop siccative

Apparition lente dembus, suivie de craquelures

Impression trop frache ou avec de lhuile peu siccative, sensible aux solvants

Refus glissement de la matire avec craquelures dcouvrant la prparation

Impression trop lisse, mal dgraisse avant de peindre

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ACCIDENT CAUSE

PRODUITS EMPLOYS

Embus puis craquelures locales Couleurs peu siccatives non corriges

Glacis restant poissant Abus de rsines molles, essence de trbenthine vente

Glacis puis craquelures, quelles que soient les couleurs

Diluants svaporant lentement, mordant (aspic), huiles peu siccatives (oeillette)

Jaunissement Abus de siccatif et dhuiles, mme blanchies (lin)

Frisures et peau dorange Abus de siccatifs de surface

Dtrempe la reprise Travail prcdent fait avec un medium trop rsineux

EXCUTION

Embus et craquelures de retrait Tout ce qui favorise le gonflement dun fond par absorption du liant de la nouvelle couche

Craquelures de dchirement Oubli de la rgle gras sur maigre

Baisse des tons parfois pulvrulence Excution poursuivie trop maigre

Dtachements, manque dadhrence, cailles laissant nu limpression

Ptes paisses poses sur le fond, soit trop lisse, soit poreux sans frottis gras

Plissures avec refoulements bords relevs ou en tuiles romaines

Excution trop grasse, schant vite en surface et mal en profondeur

Aspect plomb remonte huileuse jaunissement

Travail fatigu , trop insist

LE VERNISSAGE

Attaque ou entranement de la peinture - saignements

Vernissage trop htif ou vernis contenant des solvants agressifs

Dformations de la matire Vernissage trop htif arrtant le schage cur, provoquant une tension de surface

Cloques, opacification progressive, bleuissement

Prsence dhumidit vernis mal compos

CONDITIONS DE CONSERVATION

Ramollissement, arrachement de matire par contact

Absence dair

Brunissement Local insuffisamment clair

Destruction de couleurs fugaces Local trop clair

Eclatement de panneaux, cailles Local trop sec

Dcollement, champignons, moisissures Local trop humide

Craquelures et dtachement dcailles Variations du degr dhumidit modifiant la tension des toiles

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V -Conception des couleurs lhuile Lefranc & Bourgeois

V - Conception des couleurs lhuile Lefranc & Bourgeois

Blue and orange - Daniel GreeneCollection prive

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1.Le laboratoirePour concevoir ses peintures, contrler la qualit des couleurs fabriques et assurer leur scurit toxicologique, LEFRANC & BOURGEOIS dispose dun laboratoire de dix chimistes. Le laboratoire a deux missions bien distinctes.

a) Recherche et DveloppementPour rpondre aux demandes des marchs franais et internationaux, une partie du laboratoire travaille sur la recherche de nouvelles matires premires. Le but est de proposer aux artistes des nouveaux moyens dexpression alliant la simplification de la pratique et la non toxicit, sans oublier le dveloppement des effets picturaux varis.

Aprs les avoir slectionns, le laboratoire associe pigments et liants en observant des rgles propres la chimie des couleurs, dont les principes suivants remontent prs de 3 sicles dexprience :

. dans des conditions dexposition et dentreposage normaux, un pigment beaux-arts ne change pas de couleur, un liant ne jaunit pas, ne craquelle pas et ne se dcolle pas de son support.. lassurance dun approvisionnement fiable et durable

Une fois ces principes respects, un long et passionnant travail de formulation va dmarrer. Le chimiste va crer une premire couleur. Puis il va dcliner la recette 5 couleurs, puis 10, et mme jusqu plus de 100 nuances quelquefois ! Chaque pigment ragissant diffremment avec le mme liant, la difficult sera daboutir des recettes les plus homognes et quilibres possibles, du point de vue :. Concentration pigmentaire . Texture de la pte. Temps de schage, de siccativation. Taux de brillance ou matit (aprs schage). Souplesse du film pictural. Equilibre entre couleurs opaques et transparentes. Bonne rpartition des couleurs de la gamme dans le cercle chromatique.

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Des additifs trs spcifiques sont quelquefois ajouts au mlange pigment + liant. Ils permettent de rguler les textures de chaque couleur, leur temps de schage, etc Les additittfs ont pour rle dhomogniser les ptes les unes par rapport aux autres, sans modifier laspect colorimtrique, ni la qualit et la tenue dans le temps.

Chaque formule va faire lobjet dun essai industriel. Une fois les tests effectus, une procdure par couleur est rdige, mentionnant lordre dincorporation des composants, leur dosage, et toutes les tapes de fabrication ncessaires.

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Ces procdures font partie dun systme qualit mise en uvre dans le cadre dune dmarche de certification ISO 9001 obtenue en 1998. Lentreprise est certifie depuis juillet 1998. Ce systme qualit stend de la conception des produits leur distribution.

Le dpartement R & D, de par son exprience, participe rgulirement la formation des quipes de vente de lentreprise, mais aussi des colloques techniques en coles dart.

b) Contrle qualitComme son nom lindique, le laboratoire doit contrler la qualit des produits fabriqus, afin dassurer aux artistes conformit et homognit dans le temps. Chaque couleur fabrique passe sous les yeux des coloristes, qui dtectent dventuelles anomalies et procdent aux correctifs ncessaires. Des carts de qualit des matires premires peuvent tre lorigine de certains dfauts.

Le contrle de la toxicit des peintures fait galement partie du travail de contrle de la qualit. A chaque formulation, un spcialiste en toxicologie dfinit les limites et autorise lemploi des matriaux pressentis, dans le respect de la sant de tous, personnel et artistes . Ainsi, les oxydes de plomb prsents dans le blanc dargent, les jaunes et oranges de chrome ont t supprims. Les siccatifs au plomb contenus dans les siccatifs de Courtrai Blanc et Brun ont t remplacs par des siccatifs au zirconium. Les recettes des mdiums Flamands et Vnitiens base doxyde de plomb ont t modifies.

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2.La fabrication : Broyage des couleurs

1re tape : lemptageElle consiste mlanger ensemble les diffrents composants dune recette de peinture : pigments, liants et additifs. Cest lemptage. Une pte est ainsi forme, mais elle comporte encore des grumeaux de pigments, des particules sches, qui ne sont pas enrobes par du liant.

2me tape : le broyageLe broyage permet 2 oprations distinctes :

. il affine la pte jusquau 2/10me de millimtre . il enrobe et mouille chaque pigment dans son liant

Chaque recette de couleurs lhuile passe au travers de puissants rouleaux en granit ou en acier. Cest ce principe du broyage qui permet davoir des peintures trs affines. Ce procd, qui existe depuis 3 sicles maintenant, a donn le nom de notre profession : industrie des peintures fines.

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Selon la taille des pigments, les ptes sont passes jusqu cinq fois de suite dans les broyeuses, pour obtenir le niveau de finesse voulue. Pour vrifier la finesse dune peinture, la pte est tire sur une jauge de North.

Les peintures lhuile sont conditionnes dans des seaux de 10 litres, qui sont ensuite stocks jusqu 3 mois, afin de laisser se dcanter la pte et permettre de faire remonter la surface lexcdent dhuile.

La mise en tubes peut a lors se drouler dans de bonnes condi t ions .

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VI -Couleurs lhuile Lefranc & Bourgeois VI - Couleurs lhuile Lefranc & Bourgeois

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depuis prs de 3 s ic les

Lefranc & Bourgeois allie tradition et modernit dans un souci permanent de satisfaction des artistes.

Plusieurs niveaux de qualit adapts chaque utilisation et chaque budget se trouvent en magasin.

1.Huile extra fine LefrancEntirement reformule en 2002, lhuile extra-fine Lefranc est tout simplement le haut de gamme de la peinture lhuile, de par ses caractristiques exceptionnelles.

Puret des couleursLhuile extra-fine Lefranc prsente le taux de pigment le plus lev des peintures lhuile Lefranc &Bourgeois.Sur 119 couleurs, prs de la moiti sont composes dun pigment unique, ce qui assure vos mlanges une stabilit parfaite au pouvoir colorant trs lev. 45 couleurs sont composes de 2 pigments.

42Tenue lumireCes pigments sont choisis et tests en permanence pour obtenir une tenue lumire la plus optimale au cours du temps, afin de garantir la prennit de vos uvres. Pour cela, 90% des couleurs Lefranc prsentent ***, symbole qui caractrise la plus haute tenue lumire possible.

MiscibilitLa miscibilit des couleurs entre elles est optimale du fait de la qualit des pigments choisis et du broyage extrmement fin effectu lors de la fabrication. Elle permet de rpondre toutes les volonts des peintres en matire de cration de couleurs.

Transparence et opacitUn parfait quilibre a t obtenu dans la nouvelle gamme entre couleurs transparentes et couleurs opaques : la moiti sont opaques, 1/3 sont transparentes et les autres semi-transparentes. Ajoutons cela que certaines couleurs opaques peuvent devenir transparentes par lajout de certains mediums, comme le medium Vnitien par exemple.

Temps de schage homogneToutes les formules des 119 nuances Lefranc ont t conues pour scher de faon homogne, afin dviter les accidents de schage comme les craquelures.

Ces caractristiques sont indiques sur tous les tubes.4 conditionnements sont disponibles pour tous les peintres : 20 ml, 40 ml, 60 ml et 250 ml. Des coffrets sont galement proposs pour des cadeaux, afin davoir sa disposition les couleurs les plus couramment utilises.

2.Huile fine pour artistesLhuile Fine a t conue dans un souci dconomie pour les peintres, notamment pour la ralisation des premires couches dune oeuvre, ncessitant des quantits importantes de peinture et des nuances un peu moins fines que dans les dernires couches. Cest pourquoi vous retrouverez plus de couleurs transparentes que dans lhuile extra-fine.Les 45 couleurs ont t slectionnes parmi les plus utilises en peinture lhuile et nous avons volontairement limit le choix de couleurs dgrades (teintes proposes avec adjonction de blanc) pour vous laisser une totale libert dans votre recherche de ton et de valeurs.

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Ses caractristiques restent nanmoins optimum :

Puret des couleurs26 couleurs sur 45 sont monopigmentaires, et 15 contiennent2 pigments.

Tenue lumire38 couleurs sur 45 obtiennent ***

MiscibilitToutes les nuances sont parfaitement miscibles entre elles.

Transparence et opacit20 couleurs opaques, 7 couleurs transparentes, 18 couleurs semi-transparentes.

Elle propose 45 nuances en 3 formats : 40 ml, 150 ml et 500 ml pour les couleurs primaires, le noir divoire et le blanc de titane.

3.Huile Etude Louvre une palette idale un prix accessible

Dans le souci de rendre la peinture accessible tous, Lefranc&Bourgeois a mis au point une gamme de peinture lhuile destine principalement aux tudiants et aux amateurs.

Puret des couleurs22 couleurs sur 36 sont monopigmentaires, et 10 contiennent 2 pigments.

Tenue lumire29 couleurs sur 36 obtiennent ***

MiscibilitToutes les nuances sont parfaitement miscibles entre elles.

Transparence et opacit14 couleurs opaques, 6 couleurs transparentes, 16 couleurs semi-transparentes.

Elle propose 36 nuances en 4 formats : 20ml, 60 ml, 150 ml et 500 ml pour les couleurs primaires, le noir divoire et le blanc de titane.

Ajoutons cela que les peintures lhuile Lefranc & Bourgeois sont toutes miscibles entre elles.

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Pour rsumer. . .

La peinture lhuile Lefranc & BourgeoisHUILE Extra fine Lefranc Fine artistes

Etude Louvre

Nombre de couleurs 119 45 36

Nombre de couleurs monopigmentaires

56 26 22

Nombre de couleurs *** 108 38 29

Miscibilit toutes toutes toutes

Nombre de couleurs opaques

58 20 14

Nombre de couleurs transparentes

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Couleur des tubes OR ARGENT BLANC

Coffret Millet

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Pour rsumer. . .

4.Les coffretsLes coffrets dhuile extra fine Lefranc et Bourgeois en htre teint sont raliss sur mesure en France et issus dune fabrication artisanale.Vritable cadeau, il existe des coffrets pour tout artiste, amateur ou confirm.

Coffret Alexandre Lefranc

Coffret J.G. Vibert

Coffret Le Titien

Photos non contractuelles

Jaune soufre196 - M - 420 mL - 40 mL

Jaune japonais citron171 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Jaune Sngal195 - M - 320 mL - 40 mL

Jaune de cadmium moyen159 - - 420 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Jaune Indien (Imit.)184 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Jaune japonais fonc184 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Jaune Lefranc767 - M - 320 mL - 40 mL

Jaune de cadmium citron156 - - 420 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Rouge de cadmium clair361 - - 520 mL - 40 mL

Violet de cobalt clair609 - M - 620 mL - 40 mL

Bleu crulum027 - M - 620 mL - 40 mL

Vert oxyde de chrome542 - M - 320 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Brun Van Dyck111 - M - 120 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Bleu crulum (Imit.)065 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Terre verte483 - M - 120 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Terre d'ombre naturelle478 - M - 120 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Noir de pche272 - M - 120 mL - 40 mL

Noir d'ivoire269 - M - 120 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Noir de Mars271 - M - 120 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Blanc de titane008 - M - 120 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Blanc de titane zinc013 - M - 120 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Blanc d'argent (Imit.)911 - M - 120 mL - 40 mL

Argent710 - M - 320 mL - 40 mL - 60 mL

Bronze712 - M - 320 mL - 40 mL

Blanc iridescent022 - M - 120 mL - 40 mL

Terre d'ombre brle477 - M - 120 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Teinte chair301 - M - 220 mL - 40 mL

Jaune de Naples (Imit.)191 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Ocre jaune302 - M - 120 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Terre de Sienne naturelle482 - M - 120 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Terre de Sienne brle481 - M - 120 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Ocre jaune clair303 - M - 120 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Jaune de Mars187 - M - 220 mL - 40 mL

Ocre de chair301 - M - 120 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Ocre rouge306 - M - 120 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Rouge de Mars381 - M - 220 mL - 40 mL

Ocre d'or305 - M - 120 mL - 40 mL

Ocre jaune transparent770 - M - 220 mL - 40 mL

Bleu de cobalt turquoise905 - M - 620 mL - 40 mL

Vert Vronse (Imit.)551 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Bleu turquoise050 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Violet minral clair616 - M - 320 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Violet minral615 - M - 320 mL - 40 mL

Bleu Lefranc907 - M - 120 mL - 40 mL

Bleu de cobalt030 - M - 520 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Bleu Rex067 - M - 320 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Bleu espace033 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Vert Antioche clair510 - M - 420 mL - 40 mL

Vert de cadmium516 - M - 420 mL - 40 mL

Vert japonais clair536 - M - 220 mL - 40 mL

Vert Anglais n2506 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Bleu ocan904 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Rouge de cadmium moyen417 - - 520 mL - 40 mL

Rouge de cadmium fonc362 - - 520 mL - 40 mL

Rouge Lefranc900 - M - 320 mL - 40 mL

Rose Lefranc901 - M - 320 mL - 40 mL

Carmin Lefranc902 - M - 420 mL - 40 mL

Jaune japonais clair183 - M - 320 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Jaune de chrome moyen (Imit.)166 - M - 320 mL - 40 mL

Jaune de chrome fonc (Imit.)167 - M - 320 mL - 40 mL

Corail332 - M - 420 mL - 40 mL

Jaune de cadmium fonc160 - - 420 mL - 40 mL

Jaune de cadmium orange161 - - 420 mL - 40 mL

Jaune japonais orange185 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Jaune de cadmium clair158 - - 420 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Rouge de France vermillonn373 - M - 320 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Rouge de Chine vermillonn369 - M - 320 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Rouge japonais fonc380 - M - 320 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Rouge vif396 - M - 420 mL - 40 mL

Laque de garance rose347 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Rouge vermillonn395 - M - 420 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Violet de cobalt fonc608 - M - 620 mL - 40 mL

Violet solide628 - M - 220 mL - 40 mL

Bleu azural (Imit.)047 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Gris de Payne261 - M - 220 mL - 40 mL

Vert meraude529 - M - 620 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Blanc de zinc009 - M - 120 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Vert Armor512 - M - 320 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Orange indien transparent768 - M - 320 mL - 40 mL

Cuivre707 - M - 320 mL - 40 mL

Ocre rouge transparent769 - M - 220 mL - 40 mL

Orange de Mars307 - M - 220 mL - 40 mL

Vert Armor phtalo906 - M - 320 mL - 40 mL

Vert Anglais n1505 - M - 220 mL - 40 mL

Bleu saphir048 - M - 220 mL - 40 mL

Vert de vessie permanent568 - M - 420 mL - 40 mL

Brun transparent110 - M - 220 mL - 40 mL

Vert de vessie552 - M - 120 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Terre de Cassel475 - M - 340 mL

Laque de bitume Vibert117 - M - 340 mL

Vert olive541 - M - 220 mL - 40 mL

Violet bleut604 - M - 320 mL - 40 mL

Violet d'Egypte (Imit.)610 - M - 220 mL - 40 mL

Bleu outremer clair056 - M - 220 mL - 40 mL

Bleu outremer (Nuance verte)903 - M - 220 mL - 40 mL

Bleu outremer fonc055 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Bleu Touareg049 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Jaune Sahara194 - M - 320 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Rouge rubis388 - M - 420 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Bleu de cobalt (Imit.)064 - M - 120 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Vert japonais fonc537 - M - 320 mL - 40 mL

Vert Anglais n3507 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Or700 - M - 320 mL - 40 mL - 60 mL

Vert Anglais n4508 - M - 320 mL - 40 mL

Vert Anglais n5509 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Rouge grenat388 - M - 420 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Carmin d'Alizarine328 - M - 320 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Laque de garance cramoisie345 - M - 320 mL - 40 mL

Orange brillant203 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Laque carmine fixe343 - M - 220 mL - 40 mL

Bleu de Prusse046 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Bleu Hortensia038 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Bleu Indien039 - M - 320 mL - 40 mL

Bleu Hoggar036 - M - 220 mL - 40 mL

Laque de garance fonce346 - M - 320 mL - 40 mL

Violet permanent631 - M - 420 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Violet de cobalt rouge627 - M - 620 mL - 40 mL

Rouge Breughel359 - M - 320 mL - 40 mL

Rouge japonais clair379 - M - 220 mL - 40 mL

465.Nuancier des 119 couleurs de lhuile extra-fine Lefranc

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Jaune soufre196 - M - 420 mL - 40 mL

Jaune japonais citron171 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Jaune Sngal195 - M - 320 mL - 40 mL

Jaune de cadmium moyen159 - - 420 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Jaune Indien (Imit.)184 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Jaune japonais fonc184 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Jaune Lefranc767 - M - 320 mL - 40 mL

Jaune de cadmium citron156 - - 420 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Rouge de cadmium clair361 - - 520 mL - 40 mL

Violet de cobalt clair609 - M - 620 mL - 40 mL

Bleu crulum027 - M - 620 mL - 40 mL

Vert oxyde de chrome542 - M - 320 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Brun Van Dyck111 - M - 120 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Bleu crulum (Imit.)065 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Terre verte483 - M - 120 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Terre d'ombre naturelle478 - M - 120 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Noir de pche272 - M - 120 mL - 40 mL

Noir d'ivoire269 - M - 120 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Noir de Mars271 - M - 120 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Blanc de titane008 - M - 120 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Blanc de titane zinc013 - M - 120 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Blanc d'argent (Imit.)911 - M - 120 mL - 40 mL

Argent710 - M - 320 mL - 40 mL - 60 mL

Bronze712 - M - 320 mL - 40 mL

Blanc iridescent022 - M - 120 mL - 40 mL

Terre d'ombre brle477 - M - 120 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Teinte chair301 - M - 220 mL - 40 mL

Jaune de Naples (Imit.)191 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Ocre jaune302 - M - 120 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Terre de Sienne naturelle482 - M - 120 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Terre de Sienne brle481 - M - 120 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Ocre jaune clair303 - M - 120 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Jaune de Mars187 - M - 220 mL - 40 mL

Ocre de chair301 - M - 120 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Ocre rouge306 - M - 120 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Rouge de Mars381 - M - 220 mL - 40 mL

Ocre d'or305 - M - 120 mL - 40 mL

Ocre jaune transparent770 - M - 220 mL - 40 mL

Bleu de cobalt turquoise905 - M - 620 mL - 40 mL

Vert Vronse (Imit.)551 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Bleu turquoise050 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Violet minral clair616 - M - 320 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Violet minral615 - M - 320 mL - 40 mL

Bleu Lefranc907 - M - 120 mL - 40 mL

Bleu de cobalt030 - M - 520 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Bleu Rex067 - M - 320 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Bleu espace033 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Vert Antioche clair510 - M - 420 mL - 40 mL

Vert de cadmium516 - M - 420 mL - 40 mL

Vert japonais clair536 - M - 220 mL - 40 mL

Vert Anglais n2506 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Bleu ocan904 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Rouge de cadmium moyen417 - - 520 mL - 40 mL

Rouge de cadmium fonc362 - - 520 mL - 40 mL

Rouge Lefranc900 - M - 320 mL - 40 mL

Rose Lefranc901 - M - 320 mL - 40 mL

Carmin Lefranc902 - M - 420 mL - 40 mL

Jaune japonais clair183 - M - 320 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Jaune de chrome moyen (Imit.)166 - M - 320 mL - 40 mL

Jaune de chrome fonc (Imit.)167 - M - 320 mL - 40 mL

Corail332 - M - 420 mL - 40 mL

Jaune de cadmium fonc160 - - 420 mL - 40 mL

Jaune de cadmium orange161 - - 420 mL - 40 mL

Jaune japonais orange185 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Jaune de cadmium clair158 - - 420 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Rouge de France vermillonn373 - M - 320 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Rouge de Chine vermillonn369 - M - 320 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Rouge japonais fonc380 - M - 320 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Rouge vif396 - M - 420 mL - 40 mL

Laque de garance rose347 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Rouge vermillonn395 - M - 420 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Violet de cobalt fonc608 - M - 620 mL - 40 mL

Violet solide628 - M - 220 mL - 40 mL

Bleu azural (Imit.)047 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Gris de Payne261 - M - 220 mL - 40 mL

Vert meraude529 - M - 620 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Blanc de zinc009 - M - 120 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Vert Armor512 - M - 320 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Orange indien transparent768 - M - 320 mL - 40 mL

Cuivre707 - M - 320 mL - 40 mL

Ocre rouge transparent769 - M - 220 mL - 40 mL

Orange de Mars307 - M - 220 mL - 40 mL

Vert Armor phtalo906 - M - 320 mL - 40 mL

Vert Anglais n1505 - M - 220 mL - 40 mL

Bleu saphir048 - M - 220 mL - 40 mL

Vert de vessie permanent568 - M - 420 mL - 40 mL

Brun transparent110 - M - 220 mL - 40 mL

Vert de vessie552 - M - 120 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Terre de Cassel475 - M - 340 mL

Laque de bitume Vibert117 - M - 340 mL

Vert olive541 - M - 220 mL - 40 mL

Violet bleut604 - M - 320 mL - 40 mL

Violet d'Egypte (Imit.)610 - M - 220 mL - 40 mL

Bleu outremer clair056 - M - 220 mL - 40 mL

Bleu outremer (Nuance verte)903 - M - 220 mL - 40 mL

Bleu outremer fonc055 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Bleu Touareg049 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Jaune Sahara194 - M - 320 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Rouge rubis388 - M - 420 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Bleu de cobalt (Imit.)064 - M - 120 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Vert japonais fonc537 - M - 320 mL - 40 mL

Vert Anglais n3507 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Or700 - M - 320 mL - 40 mL - 60 mL

Vert Anglais n4508 - M - 320 mL - 40 mL

Vert Anglais n5509 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Rouge grenat388 - M - 420 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Carmin d'Alizarine328 - M - 320 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Laque de garance cramoisie345 - M - 320 mL - 40 mL

Orange brillant203 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Laque carmine fixe343 - M - 220 mL - 40 mL

Bleu de Prusse046 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Bleu Hortensia038 - M - 220 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Bleu Indien039 - M - 320 mL - 40 mL

Bleu Hoggar036 - M - 220 mL - 40 mL

Laque de garance fonce346 - M - 320 mL - 40 mL

Violet permanent631 - M - 420 mL-40 mL-60 mL-250 mL

Violet de cobalt rouge627 - M - 620 mL - 40 mL

Rouge Breughel359 - M - 320 mL - 40 mL

Rouge japonais clair379 - M - 220 mL - 40 mL

CODE DSIGNATION SERIE COLOUR INDEX PIGMENT M T/O

196 JAUNE SOUFRE 4 PY154 PG26 Benzimidazolone-Oxyde de chrome et cobalt M O171 JAUNE JAPONAIS CITRON 2 PY3 Azoque M T/O767 JAUNE LEFRANC 3 PY184 Vanadate de bismuth M O156 JAUNE DE CADMIUM CITRON 4 PY35 Sulfure de cadmium-zinc O183 JAUNE JAPONAIS CLAIR 3 PY74 Azoque M O158 JAUNE DE CADMIUM CLAIR 4 PY35 Sulfure de cadmium-zinc O195 JAUNE SENEGAL 3 PY153 PY151 Titanate de nickel - Benzimidazolone M T/O159 JAUNE DE CADMIUM MOYEN 4 PY35 Sulfure de cadmium-zinc O184 JAUNE JAPONAIS FONCE 2 PY74 PY65 Azoques M T/O166 JAUNE DE CHROME MOYEN (Imit.) 3 PY74 PY65 Azoques M O182 JAUNE INDIEN (Imit.) 2 PY139 PY129 Isoindolinone - Azomethine cuivr M T167 JAUNE DE CHROME FONCE (Imit.) 3 PY65 Azoque M O194 JAUNE SAHARA 3 PY65 Azoque M T/O160 JAUNE DE CADMIUM FONCE 4 PO20 PY35 Sulfo-slniure de cadmium-Sulfure de cadmium-zinc O185 JAUNE JAPONAIS ORANGE 2 PY65 PO73 Azo - Dicto-pyrrolo-pyrrole M T/O161 JAUNE DE CADMIUM ORANGE 4 PO20 Sulfo-slniure de cadmium O203 ORANGE BRILLANT 2 PY110 PR209 Isoindolinone - Quinacridone M T332 CORAIL 4 PO43 PW4 Perinone - Oxyde de zinc M O359 ROUGE BREUGHEL 3 PR255 PO72 Dicto-pyrrolo-pyrrol - Benzimidazolone M T/O379 ROUGE JAPONAIS CLAIR 2 PO13 PR4 Azoques M T/O373 ROUGE DE FRANCE VERMILLONNE 3 PR255 PO72 Dicto-pyrrolo-pyrrol - Benzimidazolone M T/O395 ROUGE VERMILLONNE 4 PR168 PV19 Anthraquinone - Quinacridone M T/O361 ROUGE DE CADMIUM CLAIR 5 PR108 Sulfo-slniure de cadmium O417 ROUGE DE CADMIUM MOYEN 5 PR108 Sulfo-slniure de cadmium O380 ROUGE JAPONAIS FONCE 3 PR254 PO36 Dicto-pyrrolo-pyrrol - Benzimidazolone M T/O369 ROUGE DE CHINE VERMILLONNE 3 PR255 PR254 Dicto-pyrrolo-pyrrol M T/O396 ROUGE VIF 4 PR149 Perylne M T362 ROUGE DE CADMIUM FONCE 5 PR108 Sulfo-slniure de cadmium O900 ROUGE LEFRANC 3 PR170 Naphtol carbamide M O347 LAQUE DE GARANCE ROSE 2 PY110 PR177 Isoindolinone - Anthraquinone M T388 ROUGE RUBIS 4 PV19 Quinacridone M T/O901 ROSE LEFRANC 3 PV19 PW6 Quinacridone - Dioxyde de titane M O902 CARMIN LEFRANC 4 PV19 Quinacridone M O377 ROUGE GRENAT 4 PV19 Quinacridone M T328 CARMIN DALIZARINE 3 PR83 Anthraquinone M T345 LAQUE DE GARANCE CRAMOISIE 3 PR83 PR177 Anthraquinone M T343 LAQUE CARMINEE FIXE 2 PR177 Anthraquinone M T346 LAQUE DE GARANCE FONCEE 3 PR177 PV23 Anthraquinone - Dioxazine M T631 VIOLET PERMANENT 4 PR122 Quinacridone M T627 VIOLET DE COBALT ROUGE 6 PV49 Phosphate dammonium et de cobalt M T609 VIOLET DE COBALT CLAIR 6 PV49 PV14 PW4 Phosphate dammonium et de cobalt M O608 VIOLET DE COBALT FONCE 6 PV14 Phosphate de cobalt M T/O616 VIOLET MINERAL CLAIR 3 PV16 Phosphate de manganse M O628 VIOLET SOLIDE 2 PR122 PV23 Quinacridone - Dioxazine M T/O604 VIOLET BLEUTE 3 PV23 Dioxazine de carbazole M T610 VIOLET DEGYPTE (Imit.) 2 PV23 PB15:3 Dioxazine - Phtalocyanine de cuivre M T615 VIOLET MINERAL 3 PV16 PB29 Phosphate de manganse-Aluminosilicate de sodium M O055 BLEU OUTREMER FONCE 2 PB29 Aluminosilicate de sodium M T056 BLEU OUTREMER CLAIR 2 PB29 Aluminosilicate de sodium M T903 BLEU OUTREMER (NUANCE VERTE) 2 PB29 Aluminosilicate de sodium M T907 BLEU LEFRANC 1 PB29 Aluminosilicate de sodium M O030 BLEU DE COBALT 5 PB28 Oxyde de cobalt et daluminium M O064 BLEU DE COBALT (Imit.) 1 PB15 PB29 PW4 Alum-silicate de sodium-Oxyde de zinc-Phtalocyanine M T/O067 BLEU REX 3 PB28 PW6 Oxydes daluminium de cobalt et de titane M O033 BLEU ESPACE 2 PB15 PW4 Phtalocyanine de cuivre - Oxyde de zinc M O904 BLEU OCEAN 2 PB15:3 PW6 Phtalocyanine de cuivre - Dioxyde de titane M O046 BLEU DE PRUSSE 2 PB27 Ferrocyanure de fer M T039 BLEU INDIEN 3 PB60 Indanthrne M T038 BLEU HORTENSIA 2 PB15 Phtalocyanine de cuivre M T036 BLEU HOGGAR 2 PB15:3 Phtalocyanine de cuivre M T027 BLEU CERULEUM 6 PB35 Stannate de cobalt - Oxyde de cobalt M O065 BLEU CERULEUM (Imit.) 2 PB15:1 PW6 Phtalocyanine de cuivre - Dioxyde de titane M O047 BLEU AZURAL (Imit.) 2 PB15:3 PG7 Phtalocyanine de cuivre et de chlore M T/O

6.Caractristiques techniques de lhuile extra-fine Lefranc48

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CODE DSIGNATION SERIE COLOUR INDEX PIGMENT M T/O

049 BLEU TOUAREG 2 PB15:3 PG7 Phtalocyanine de cuivre-Phtalocyanine de cuivre chlor M T048 BLEU SAPHIR 2 PB15:3 PG7 Phtalocyanine de cuivre et de chlore M T905 BLEU DE COBALT TURQUOISE 6 PB36 Oxyde de chrome de cobalt et daluminium M O050 BLEU TURQUOISE 2 PB15:3 PG7 PW4 Phtalocyanine de cuivre et de chlore-Oxyde de zinc M O551 VERT VERONESE (Imit.) 2 PG36 PW4 Phtalocyanine de cuivre et de chlore-Oxyde de zinc M O529 VERT EMERAUDE 6 PG18 Oxyde de chrome hydrat M T/O906 VERT ARMOR PHTALOCYANINE 3 PG36 Phtalocyanine de chlore et brome M T505 VERT ANGLAIS N 1 2 PB15:1 PY139 Phtalocyanine de cuivre - Isoindolinone M T510 VERT ANTIOCHE CLAIR 4 PY184 PG7 Vanadate de bismuth-Phtalocyanine de cuivre chlor M O516 VERT DE CADMIUM 4 PG7 PY35 Phtalocyanine de cuivre chlor-Sulfure de cadmium-zinc M O537 VERT JAPONAIS FONCE 3 PY175 PG7 Benzimidazolone - Phtalocyanine de cuivre chlor M T/O536 VERT JAPONAIS CLAIR 2 PY3 PB15 Azoque - Phtalocyanine M O506 VERT ANGLAIS N 2 2 PY3 PY1 PB15 Azoques - Phtalocyanine de cuivre M O507 VERT ANGLAIS N 3 2 PY3 PY1 PB15 Azoques - Phtalocyanine de cuivre M T/O508 VERT ANGLAIS N 4 3 PY175 PG7 Benzimidazolone-Phtalocyanine de cuivre chlor M T/O509 VERT ANGLAIS N 5 2 PY3 PB15 Azoque - Phtalocyanine M T/O542 VERT OXYDE DE CHROME 3 PG17 Oxyde de chrome M O541 VERT OLIVE 2 PG8 Nitroso M T568 VERT DE VESSIE PERMANENT 4 PY42 PG36 PY129 Oxyde de fer-Phtalocyanine-Azomethine de cuivre M T552 VERT DE VESSIE 1 PY129 PBk11 Azomethine de cuivre - Oxyde de fer synthtique M T483 TERRE VERTE 1 PG23 PY42 Terre naturelle - Oxyde de fer M O301 TEINTE CHAIR 2 PR101 PY42 PW6 Oxydes de fer synthtique-Dioxyde de titane M O191 JAUNE DE NAPLES (Imit.) 2 PY42 PY129 PW4 Azomthine de cuivre-Oxyde de fer synthtique-Oxyde de zinc M O303 OCRE JAUNE CLAIR 1 PY43 Oxyde de fer naturel M O302 OCRE JAUNE 1 PY42 Oxyde de fer synthtique M O770 OCRE JAUNE TRANSPARENT 2 PY42 Oxyde de fer synthtique M T187 JAUNE DE MARS 2 PY42 Oxyde de fer synthtique M O305 OCRE DOR 1 PY42 Oxyde de fer synthtique M O482 TERRE DE SIENNE NATURELLE 1 PBr7 Oxyde de fer naturel M O301 OCRE DE CHAIR 1 PR101 Oxyde de fer synthtique M O768 ORANGE INDIEN TRANSPARENT 3 PO71 Dicto-pyrrolo-pyrrole M T381 ROUGE DE MARS 2 PR101 PY43 Oxydes de fer synthtique et naturel M O769 OCRE ROUGE TRANSPARENT 2 PBr25 Benzimidazolone M T306 OCRE ROUGE 1 PR102 Ocre calcine M O307 ORANGE DE MARS 2 PR101 PY42 Oxydes de fer synthtiques M T481 TERRE DE SIENNE BRULEE 1 PBr7 Oxyde de fer naturel M O111 BRUN VAN DYCK 1 PBk9 PR101 Noir divoire - Oxyde de fer synthtique M O110 BRUN TRANSPARENT 2 PBr7 PR177 Oxyde de fer naturel - Anthraquinone M T478 TERRE DOMBRE NATURELLE 1 PBr7 PY42 Oxydes de fer naturel et synthtique M O477 TERRE DOMBRE BRULEE 1 PBr7 PY42 Oxydes de fer naturel et synthtique M O117 LAQUE DE BITUME VIBERT 3 PY42 PR101 PBk9 Oxyde de fer synthtique - Noir divoire M O475 TERRE DE CASSEL 3 PBk1 PBr7 Noir daniline - Oxyde de fer naturel M O261 GRIS DE PAYNE 2 PBk9 PB29 PBk6 Silicate daluminium-Aluminosilicate de sodium-Noir de carbone M T/O272 NOIR DE PECHE 1 PBk9 PBr7 Noir divoire - Oxyde de fer naturel M O269 NOIR DIVOIRE 1 PBk9 Noir divoire M O271 NOIR DE MARS 1 PBk11 Oxyde de fer synthtique M O008 BLANC DE TITANE 1 PW6 Dioxyde de titane M O009 BLANC DE ZINC 1 PW4 Oxyde de zinc M T/O013 BLANC DE TITANE ZINC 1 PW4 PW6 PW5 Oxydes de zinc et de titane-Sulfate de baryte M O911 BLANC DARGENT (Imit.) 1 PW6 PW4 Dioxyde de titane - Oxyde de zinc M O022 BLANC IRIDESCENT 3 Oxydes de fer et dioxyde de titane recouvert de mica M T710 ARGENT 3 PM1 Aluminium mtallique M O707 CUIVRE 3 Oxydes de fer et dioxyde de titane recouvert de mica M T712 BRONZE 3 Oxydes de fer et dioxyde de titane recouvert de mica M O700 OR 3 Oxydes de fer et dioxyde de titane recouvert de mica M T/O

6.Caractristiques techniques de lhuile extra-fine Lefranc

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VII - Les additifsVII - Les additifs

VII - Les additifs

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Des produits indispensables

Ces produits indispensables permettent lartiste de donner une note et une touche vraiment personnelle son uvre. Cest pourquoi, Lefranc & Bourgeois, conscient dun tel apport, propose la gamme la plus riche du march.

Ce souci permanent dapporter les matriaux laissant libre cours la cration et la recherche, traduit le pouvoir dinnovation dont a su faire preuve Lefranc & Bourgeois depuis son origine. Ainsi ont t crs les fameux vernis tableaux et retoucher avec le peintre J.G Vibert au XIXme sicle ou encore les premiers mediums en pte, comme les mediums Flamand et Vnitien.

pour personnaliser une oeuvre

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1.Les huilesLes Huiles permettent de diluer la peinture en la rendant plus grasse, plus lente siccativer, afin de travailler plus longtemps dans le frais. Il convient cependant de les utiliser pour les dernires couches picturales afin de respecter la rgle du gras sur maigre .

Huile de lin dcoloreObtenue par un traitement artificiel, elle a les mmes caractristiques que lhuile de lin clarifie.Mode demploi : sutilise en coupage avec une essence ou un mdium peindre

Huile de lin polymriseEpaisse et visqueuse, cette huile cuite sans oxyde mtallique apporte de lonctuosit la pte et est utile pour arrondir la touche. Aprs schage, le film form est tendre, non jaunissant et trs rsistant dans le temps.

Huile doeilletteExtraite des graines de pavot, lhuile dillette est moins siccative que lhuile de lin, par contre, elle jaunit moins au schage sous laction du temps. Cette dernire particularit fait quelle est souvent prfre lhuile de lin pour le broyage des couleurs les plus claires de la gamme picturale.

Huile de lin clarifieExtraite de graines de lin grilles, elle est la plus siccative des huiles. Elle a tendance jaunir lgrement dans le temps.Mode demploi : sutilise en coupage avec une essence ou un mdium peindre.

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Rcemment reformuls sans plomb, ces siccatifs ont conserv leur caractristique principale : corriger les carts naturels de siccativation existants entre les couleurs lhuile. On doit les utiliser avec parcimonie, car employs tort, ils peuvent causer des dgts irrversibles et notamment des craquelures.

Mode demploi : leur utilisation doit tre effectue avec beaucoup de prcaution, une addition excessive de siccatif pouvant nuire et mme contrarier son effet. La dose moyenne est dune goutte pour une noix de couleur. La dose demploi varie, suivant les cas, de 1 5% (2 3 gouttes pour une noix de couleur). Cette addition sera rserve aux seules couleurs non siccatives. Elle se fera donc par simple malaxage avec ces dernires sur la palette laide du couteau et non pas par mlange au liquide du pinceau, ce qui risquerait damener un excs de siccatif dans les couleurs qui schent normalement.

Siccatif de Courtrai blanc (sans plomb)Notre siccatif le plus clair. A base de zirconium, il est transparent et par consquent ne jaunit pas les couleurs.Technique : HuileFlacons : 75 ml, 250 ml, 500 ml, 1l

Siccatif de Courtrai brun (sans plomb)Notre siccatif le plus puissant car il est compos dun double oxyde (zirconium et manganse). A noter quil est lgrement color.Technique : HuileFlacons : 75 ml

2.Les siccatifs

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3.Les essencesAjoutes au mlange peinture/mdium, les essences permettent de rendre plus maigre ce mlange afin de :

. pouvoir respecter la rgle du gras sur maigre ( utiliser pour les premires couches)

. acclrer la priseElles peuvent galement servir de diluant pour les vernis ou de nettoyant pour les divers outils utiliss en peinture lhuile.

Essence de trbenthine rectifieLessence de trbenthine provient de la distillation de la gemme des pins des Landes. Rectifie, elle devient incolore et trs fluide. Elle facilite le travail dbauche de lartiste, elle liqufie les couleurs sans les altrer et sans introduire de corps trangers. Elle svapore rapidement et disparat de la couleur laquelle elle est mlange. Elle convient surtout pour lbauche et la conduite gnrale de luvre.

Essence daspicLessence daspic est obtenue par distillation de la lavande. Elle est la moins volatile des essences, cest pourquoi elle convient la ralisation dbauches prise lente. Mlange des mdiums prise lente, elle participe retarder la prise.

a) Les essences vgtalesLes essences vgtales utilisables en peinture lhuile sont obtenues par distillation, soit directement partir de diverses plantes, notamment la lavande pour lessence daspic, soit par lintermdiaire de la gemme produite par certains conifres, comme le pin des Landes pour lessence de trbenthine.

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b) Les essences minralesConnu et employ en peinture ds le dbut du XVIIme sicle, le ptrole procure des essences de volatilits diverses qui constituent dexcellents diluants au pouvoir solvant plus faible que les essences vgtales. Ces essences exigent dtre parfaitement raffines et notamment dtre totalement dbarrasses de leur soufre.

Essence de ptroleLessence de ptrole est dorigine purement minrale. Sa principale qualit est de svaporer compltement sans laisser de traces. Elle ne graisse pas et ne soxyde pas aprs vaporation. Lessence de ptrole est distille spcialement pour la peinture lhuile. Par son pouvoir de pntration lev, elle traverse la peinture en profondeur et fluidifie fortement la pte en la rendant trs mobile. Pour obtenir un effet mat maximum, on utilisera exclusivement de lessence de ptrole qui, comme lessence de trbenthine rectifie, est le diluant de nombreux mdiums et vernis.

Huile essentielle de ptroleCette huile minrale essentielle se rapproche bien davantage de la nature dune essence que de celle dune huile. Onctueuse sous le pinceau, au moment de lemploi, elle nintroduit dans la pte aucune substance non volatile et ne laisse par consquent aucune trace aprs vaporation. Moins lgre que lessence de ptrole, elle garde plus longtemps la fracheur de la pte et permet en principe, de travailler presque indfiniment dans le frais. Il convient toutefois de lemployer avec une grande prudence, en se souvenant bien que la peinture qui en contient se retrouvera infiniment moins grasse et moins riche aprs schage quelle ne semblait ltre sous le pinceau.

Liquide nettoyer les brossesCompos de cinq solvants, dont le tolune, ce liquide est destin uniquement au nettoyage des matriels utiliss pour la peinture lhuile : brosses, couteaux, palettes, godets ... Il ne doit pas tre employ pour peindre. Hautement volatil, il est facilement inflammable et nocif, et nutiliser que dans des lieux bien ventils et avec des gants. Conserver dans un endroit frais lcart de toute lumire, source dtincelles ou dignition.

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4.Les vernis retoucher

Pcheur ramendant ses filets - Alain ColliardCollection prive

a) Vernis retoucher surfinLe vernis retoucher surfin se comporte sensiblement, aprs application, comme les vernis traditionnels au mastic et la trbenthine. Grce lessence de ptrole quil contient, il sinfiltre plus aisment que les vernis base dessence de trbenthine dans la couche de peinture, sans risquer de dtremper.Pour larosol, les principales qualits du vernis retoucher surfin sont dassurer une parfaite souplesse dans la cohsion des couches superposes et de sinfiltrer efficacement dans les couches de peinture permettant la disparition des embus. Naturellement incolore, il ne jaunit pas en vieillissant.

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b) Vernis retoucher J.G. VIBERTCe vernis soluble dans lhuile, grce lessence de ptrole, sinfiltre dans la couche de peinture et, pour rappeler les termes mmes dont Vibert sest servi, forme en se durcissant des filaments solides qui restent agripps dans cette ancienne couche comme des racines dun arbre dans la terre .

Technique Extrait sec Flacons

Huile 23 %75 ml 250 ml

500 ml, 1l

Technique Extrait sec Flacons Arosols

Huile 14 %75 ml 250 ml

500 ml, 1l

200 ml 400 ml

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5.Les vernis brillantsPour connatre le niveau de brillance des vernis, il faut se rfrer au pourcentage dextrait sec : plus il est lev plus la quantit de rsine dpose est importante et plus le vernis est brillant. Certains vernis sont base de rsines synthtiques et sont donc utilisables pour lhuile et lACRYLIQUE. Dautres sont composs de rsines naturelles et ne sutilisent quavec la peinture lhuile.

a) Vernis anti UVNous savons que les rayonnements ultra violets de la lumire naturelle endommagent les oeuvres, par la dgradation progressive des pigments qui composent la peinture. Cest pourquoi nous avons mis au point un vernis spcifique anti UV pour enrayer cette dgradation et garder tout son clat vos crations.

Techniques Extrait sec Flacons Arosol

HuileAcrylique 19 %

75 ml250 ml

200 ml

b) Vernis tableaux J.G. VIBERTUtilis tel quel, le vernis tableaux J.G Vibert est trs fluide, stale et se travaille avec facilit pendant un temps suffisant pour couvrir de grandes surfaces, et sche ensuite rapidement. Il conserve souplesse et brillant sans voiler. Mode demploi : en ce qui concerne son application, il est recommand de najouter aucune essence ni aucun autre produit, pour garder les avantages voqus. Il nest pas fait non plus pour tre mlang aux couleurs.

Technique Extrait sec Flacons

HuileAcrylique

23%75 ml250 ml

500 ml - 1l

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c) Vernis tableaux surfinCaractristiques : Une souplesse durable de son film, une absence de coloration, une rsistance au bleuissement, au frottement, lhumidit et aux moisissures. Miscible lhuile et lessence de trbenthine, il est souvent utilis en mlange avec dautres vernis. Si lon dsire attnuer son brillant, il pourra tre coup avec un lger pourcentage de vernis acrylique mat tableaux. Employ tel quel, son brillant discret convient aux peintures de grandes dimensions.

d) Vernis tableaux schage rapideOn a parfois besoin de donner une uvre un brillant lev et de pouvoir ensuite la manipuler rapidement. Cest quoi rpond ce vernis par sa rsine trs garnissante et par son solvant, qui permet une application aise suivie de la rapide disparition du poisseux.

Techniques Extrait sec Flacons Arosols

HuileAcrylique

14 %75 ml250 ml

500 ml, 1l

200 ml400 ml

Techniques Extrait sec Flacons

HuileAcrylique

30 %75 ml250 ml500 ml

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e) Vernis isolantDans la technique du double vernissage, qui permet lapplication dun vernis mat ou brillant lessence, la toile sera pralablement enduite de vernis isolant. Celui-ci vitera le risque de dtrempe et la formation de tches blanches lors de lapplication dun vernis mat sur une peinture mate.

Technique Extrait sec Flacons

Huile 11 % 75 ml

f) Vernis copal tableauxTrs proche des recettes au copal des anciens matres, ce vernis permet dobtenir un film trs rsistant mais souple. Sa solidit est incomparable. Il protge trs efficacement luvre contre les effets de lhumidit. Cest le seul vernis de notre gamme qui est irrversible.

Technique Extrait sec Flacons

Huile 53 % 75 ml

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g) Vernis cristal au mastic purOriginaire de Grce o il est utilis depuis des sicles, ce vernis est compos uniquement de rsine mastic. Pure et pale, son film peut se colorer trs lgrement dans le temps sans altrer sa rsistance et son brillant. Il est recommand pour sa siccativit franche et marque.

h) Vernis surfin DammarIl se reconnat sa relative pleur. Son application est facile grce sa faible volatilit. Il permet un bon travail sur de grandes surfaces sans tre gn par les reprises. Il faut viter son emploi par temps humide. Il est trs brillant.

Technique Extrait sec Flacons

Huile 37 % 75 ml250 ml

Technique Extrait sec Flacons

Huile 40 %75 ml 250 ml

500 ml, 1l

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Sil est relativement facile, grce aux vernis retoucher, de remdier la formation dembus indsirables sur une peinture que lon souhaite brillante, il est par contre extrmement difficile dviter toute brillance sur une peinture que lon souhaite mate. La solution est de vernir brillant puis de superposer, aprs schage, un vernis mat.

Mode demploiLa prsence dlments non dissouts peut donner aux vernis mats un aspect trouble ou constituer un dpt. Tout vernis mat demande tre agit nergiquement et fond (au moyen dun manche de pinceau par exemple).

b) Vernis blanc mat tableauxLe vernis blanc mat tableaux est obtenu par lassociation de rsine de Dammar et de cire dabeille pure qui apporte matit et souplesse. Son schage est franc et il apparat ensuite dune transparence parfaite et dune matit sans lourdeur. Sil jaunit lgrement, il senlve facilement lessence de trbenthine. Il peut tre allong lessence de trbenthine et aussi mlang nos vernis tableaux la rsine de Dammar. Ceci permet dobtenir le degr de matit dsir.

Technique Extrait sec Flacons

Huile 33 %75 ml 250 ml

500 ml, 1l

a) Vernis acrylique mat tableauxA base dune rsine acrylique, ce produit est bien connu pour ses qualits de souplesse, de clart permanente et dextrme rsistance. Il est donc apparent au vernis retoucher et au vernis tableaux surfin. Il leur est miscible en toutes proportions.Mode demploi : En mlangeant une plus ou moins forte proportion dun de ces vernis brillant celui-ci dune matit absolue, on peut raliser leffet satin souhait sans perdre la vivacit des couleurs.

Techniques Extrait sec Flacons Arosols

HuileAcrylique

18 % pour flacons32 % pour arosols

75 ml 250 ml

200 ml 400 ml

6.Les vernis satins ou mats

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Le

s a

dd

itif

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c) Vernis satin tableauxLe vernis satin tableaux est un intermdiaire entre les vernis tableaux brillants (type cristal) et les vernis tableaux mats ( la cire). Il doit sa semi-matit la prsence dune petite proportion de silice collodale. Celle-ci donne au vernis satin, aprs application et schage, ce poli sans reflet et cette transparence lustre dune rgularit parfaite, dans les emptements comme dans les parties les plus lgres du tableau. Quelques heures de schage lui suffisent pour acqurir son aspect dfinitif.

Techniques Extrait sec Flacons Arosol

HuileAcrylique 24 %

75 ml250 ml 200 ml

d) Vernis Cronis pour tableauxLe vernis Cronis est un vernis tableaux sans miroitement nayant pas lclat brillant des vernis tableaux ordinaires. Cest un vernis non jaunissant, ne sassombrissant pas. Il conserve luvre la tonalit que lartiste lui a donne. Cest un excellent vernis pour la conservation de la peinture, il recouvre en effet celle-ci dune couche minemment souple, qui suit les mouvements des dessous et ne peut se craqueler. Mode demploi : ce vernis se prsente sous la forme dune pte incolore base de cire, il suffit de passer sur la toile une trs lgre couche de Cronis, qui a la consistance dune pommade, en lgalisant le mieux possible. On laisse scher pendant 24 48 heures, suivant la saison, puis on frotte dans tous les sens la surface du tableau avec une brosse douce et plate et on obtient un aspect semi-brillant dune trs belle matire. Lopration de dvernissage est toujours trs dlicate et doit tre effectue avec de grands soins.

Technique Extrait sec Tube

Huile 28 % 60 ml

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7.Les mdiumsA base de rsines naturelles ou synthtiques, les mdiums mlangs aux couleurs confrent la peinture lhuile :. une plus grande rapidit de prise (pour pouvoir superposer plus rapidement plusieurs couches). la possibilit de faire varier la brillance et la transparence, comme pour les glacis . la possibilit de modifier la texture de la pte, plus ou moins liquide ou paisse, comme les emptements. la solidit et la prennit dans le tempsCes recettes issues dcoles prestigieuses de peinture (Flamande, Vnitienne) permettent aux artistes de se rapprocher dcritures picturales traditionnelles ou de rpondre des tempraments plus personnels. Les mdiums dcrits sont classs selon trois critres essentiels : le niveau de finition, la prise, et le temps de schage.

a) Mdium peindre incoloreLe mdium indispensable pour tout peintre lhuile. De conception assez rcente, en comparaison des origines de la peinture lhuile, il comprend des rsines synthtiques qui lui confrent une solidit suprieure celle des rsines naturelles, tout en tant trs facile demploi.

CompositionRsine ctonique pour la rsistance Huile de lin polymrise pour la rondeur de la toucheEssence sans odeur pour la volatilit

CaractristiquesAcclre la prise - Augmente la transparenceAugmente la brillance - Attnue les traces de la brosse Reste transparent aprs schageIdal pour le glacis

UtilisationPur ou dilu jusqu 50% avec de la trbenthine ou de lessence sans odeurVariante : 70% de medium + 30% dhuile de lin pour ralentir le temps de prise - Dilu lessence daspic pour les 1res couches picturales

Peindre en couche fine

Prise Schage Finition Flacons

1 h 1 jour brillante 75 ml, 250 ml500 ml, 1l

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Le

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b) Mdium peindre VibertIl sagit du fameux Vernis peindre Vibert mis au point par le peintre en collaboration avec la socit Lefranc & Cie la fin du XIXme sicle. Nous lavons simplement fait voluer grce aux rsines synthtiques, qui assurent sa stabilit dans le temps

CompositionRsines ctonique et acrylique - Huile doeillette - Essence de ptroleCaractristiquesPermet de travailler longtemps dans le frais - Aspect final satin - Augmente la matit des couleurs - Soppose aux embus

UtilisationPur ou dilu jusqu 50% avec de lessence de ptrole - Trs dilu dhuile essentielle de ptrole : comme un vernis retoucher

Prise Schage Finition Flacons

- 3 jours satine 75 ml, 250 ml500 ml

c) Mdium Siccatif Harlem DuroziezMis au point par le pharmacien M. Duroziez, il sagit plus dun medium peindre que dun vritable siccatif, puisque la couche pose sche en 3 jours

CompositionRsine formo-phnolique - Huile de lin - Essence de ptroleCaractristiquesAugmente la transparence - Augmente la brillancePermet une superposition la touche aprs une journe - Glacis possible aprs 3 jours de schage

UtilisationPur ou dilu jusqu 50% avec de lessence de ptrole ou de trbenthine - Pour les couleurs peu siccatives, on peut ajouter 2 ou 3 gouttes de siccatif de Courtrai par noix de couleur

Prise Schage Finition Flacons

12 h 3 jours brillante 75 ml, 250 ml

66d) Mdium siccatif flamand (sans plomb)CompositionRsine Copal - Huile de lin - Essence sans odeur

CaractristiquesDonne loeuvre un aspect lgrement ancien car il est ambr - Donne une grande rsistance la couleur.Augmente beaucoup la transparence - Augmente beaucoup la brillance - Permet une superposition la touche aprs une heure - Glacis possible aprs 2 jours de schage.

Prise Schage Finition Flacons

2 h 2 jours brillante 75 ml, 250 ml500 ml, 1l

e) Mdium loeufXavier de Langlais a remis au got du jour cette recette qui est en fait une mulsion : huile, uf et eau, luf servant de stabilisateur de lmulsion. On sait que les peintres primitifs italiens utilisaient des mulsions base duf pour fixer les couleurs. Loeuf permet de garder aux couleurs toute leur fracheur. Ce medium apporte rellement une nouvelle dimension la peinture lhuile.CompositionEmulsion huile et oeuf - EauCaractristiquesAugmente lonctuosit de la pte - Acclre la prise - Permet des effets de superpositions de couches de par sa base aqueuse - Aspect final mat ou brillant suivant le dosage.UtilisationAgiter vivement lmulsion. Aspect mat : 8 10 gouttes par noix de couleur. Dilution du mlange lessence de trbenthine ou lessence daspic en fin de travail.Aspect brillant : 4 5 gouttes pour une noix de couleur. Dilution du mlange avec les mediums peindre Lefranc & Bourgeois.

Prise Schage Finition Flacon

Pas de prise

- brillanteou mate

75 ml

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Le

s a

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f ) Mdium laqueA utiliser avec les couleurs transparentes pour les allonger, permettre des glacis subtils sans affaiblir la pte comme le ferait une dilution lessence. Il peut cependant tre ajout aux couleurs opaques pour augmenter leur transparence et leur luminosit.

CompositionHuile de lin polymrise (cuite) - Siccatif sans plombCaractristiquesSutilise avec les couleurs transparentes - Efface les traces de brosse - Produit de finition - Rendu vaporeux

UtilisationEvite les embus - Transforme la matire en une substance agatise et brillante - Couches fines infrieures 0,5 mm

Prise Schage Finition Tube

Instantane 10 jours brillante 60 ml

g) Mdium cristalA utiliser avec les couleurs transparentes, il donne un fini cristallis aux couleurs car il garde les traces de la brosse.CompositionHuile doeillette - Siccatif sans plombCaractristiquesSutilise avec les couleurs transparentes - Garde les traces de la brosse - Produit de finition - Rendu prcisUtilisationTransforme la matire en une substance brillante et transparente - Couches fines infrieures 0.5 mm

Prise Schage Finition Tube

Pas de prise

8 jours brillante 60 ml

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h) Mdium vnitienLa progression acclre des emptements, la facilit des superpositions, la souplesse demploi et sa rapidit de schage en font un matriau pour les tudes alla prima ou le travail le