B L A N C O & N E G R O D I G I TA L

La primera fotografa fue en blanco y negro, all por el siglo XIX. Fue la nica manera de ver la realidad hasta principios del siglo XX, y la forma ms barata y rpida de conseguir una instantnea. Y como vamos a ver en esta introduccin al blanco y negro, en el siglo XXI sigue con plena vigencia.

El proceso para conseguir una copia acromtica, una buena imagen en blanco y negro, era difcil, pero infinitamente ms sencillo que una en color y mucho ms barato. Mientras que un laboratorio de blanco y negro lo podas montar en el maletero de un coche -como hizo Weegee- siempre que fuera estanco a la luz, un laboratorio de color exiga una fuerte inversin de dinero y medios. Esto, unido a la mayor estabilidad en el tiempo de las reproducciones, su rapidez de proceso, y a su ms que evidente belleza, termin por hacer de la fotografa en blanco y negro un clsico y noble procedimiento.

L O U I S D A G U E R R E , 1 8 3 8

Boulevard du Temple

B L A N C O & N E G R O D I G I TA L

El blanco y negro de origen digital tiene ms posibilidades que el qumico que muchos hemos disfrutado. El problema es que hasta que conseguimos los mismos objetivos tenemos que hacer un largo camino.

TOMAS EN RAW Y DERECHEO.

M O D O L A B

Es el mtodo ms limpio y eficaz si queremos evitar el ruido cromtico, pues evita totalmente la informacin de color. El resultado recuerda a pasar directamente a escala de grises, pero aqu conservamos ms informacin que luego nos viene perfecta para ajustar el resultado.

Abrimos la fotografa en Adobe Photoshop

Vamos a Imagen>Modo>Color Lab.

En el panel Canales hacemos clic sobre Luminosidad (ctrl+3) para desactivar los otros dos canales.

Para terminar, vamos a Imagen>Modo>Escala de grises.

El problema es que si queremos virar la fotografa posteriormente, tenemos que volver a cambiar el modo de color y eso no es muy aconsejable para la calidad final del archivo.

A T R AV S D E E S TA O P C I N E L F O T G R A F O T I E N E L A P O S I B I L I D A D D E R E G U L A R L A P R E S E N C I A D E L O S T R E S C A N A L E S E N L A I M A G E N F I N A L . E S L A M A N E R A D I G I TA L D E T R A B A J A R C O N L O S F I LT R O S D E C O L O R E S Q U E A N T E S U T I L I Z B A M O S , S O L O Q U E C O N M S C O N T R O L Y P R E C I S I N Q U E E N T O N C E S . Y C O N L A O P C I N M A R AV I L L O S A D E P O D E R E Q U I V O C A R S E .

M E Z C L A D O R D E C A N A L E S

En Capa>Nueva capa de ajuste>Mezclador de canales tenemos la posibilidad de trabajar igual pero con una capa de ajuste. Hay que cumplir dos requisitos:

Marcar la casilla Monocromo para poder observar los cambios en blanco y negro.

El porcentaje total entre los tres filtros siempre debe sumar 100, para evitar una prdida de brillo. Aunque como siempre se puede experimentar.

E S U N A V E R S I N M E J O R A D A D E M E Z C L A D O R D E C A N A L E S , P U E S A D E M S D E P O D E R M A N I P U L A R L O S T R E S C A N A L E S H A B I T U A L E S , P O D E M O S M O D I F I C A R L O S S E C U N D A R I O S . T E N E M O S M S C O N T R O L , P E R O TA M B I N M S C O S A S D E L A S Q U E E S TA R P E N D I E N T E S .

F I LT R O B L A N C O Y N E G R O E N P H O T O S H O P

Es una nueva opcin presente desde Adobe Photoshop CS3, y podemos trabajar directamente sobre la foto (Imagen>Ajustes>Blanco y negro) o a travs de una capa de ajuste en Capa>Nueva Capa de ajuste>Blanco y negro.

E S TA E S L A LT I M A N O V E D A D E N E L T R ATA M I E N T O D E F O T O G R A F A S M O N O C R O M T I C A S . P E R M I T E PA S A R D I R E C TA M E N T E U N A R C H I V O A E S C A L A D E G R I S E S Y T R A B A J A R L O A T R AV S D E U N M E Z C L A D O R D E C A N A L E S D E O C H O F I LT R O S , A L C A N Z A N D O U N A P R E C I S I N S I N I G U A L .

E S C A L A D E G R I S E S E N A D O B E C A M E R A R A W

Desde luego que no hace falta manejar los ocho parmetros que encontramos en el panel HSL/Escala de grises, pero podemos ajustar, con la ayuda de la herramienta Ajuste de destino (T) de ACR, el punto exacto de gris que queremos conseguir. El problema es que cualquier ajuste afecta a toda la fotografa. Si quitamos naranjas a un rostro en una playa, la arena tambin perder dicha tonalidad.

G R E G G O R M A NM T O D O

G R E G G O R M A N

Es un fotgrafo de gran prestigio dentro del mundo del retrato de Hollywood. Ha desarrollado un proceso que intenta acercarse a los resultados que consegua antao con la pelcula. Aumenta el contraste y por la capa de relleno que aade se pueden aplicar muy fcilmente los virados. Este mtodo, junto con el de su alumno que explicaremos ms adelante, funciona muy bien con los retratos y con las fotografas con un buen contraste de partida. Los pasos son los siguientes:

1.Abrir el RAW a color de nuestra imagen. 2.Pasamos la fotografa a blanco y negro mediante el Mtodo Lab. 3.Nos vamos a la pestaa de Canales, a un lado de Capas. Click en el canal de Luminosidad (Lightness) para descartar los dems canales.

4.En el menu superior Imagen>Modo>Escalas de grises (Descartamos informacin de color, paso presente en el Mtodo Lab)

5.Cmd/Control + Click en el canal Gris para seleccionar los medios tonos. 6.En el menu Seleccin, elegir Invertir para seleccionar las sombras. 7.Imagen>Modo>RGB Color (Para seguir trabajando los canales de color ahora en grises).

8.Regresamos a la pestaa de Capas. Debajo de todas las capas damos click en el circulo de Capa de Ajustes. Seleccionamos Color Slido.

9.Seleccionamos un color de la paleta de colores (El color que se elija debe ir con la intencin del blanco y negro; si se est trabajando sepia o cianotipo, por ejemplo).

10.En la pestaa de Capas damos click en Modo de Mezcla (A la izquierda de Opacidad) seleccionamos Multiplicar (Se recomiendo ajustar la opacidad hasta obtener el efecto del color que hayamos elegido).

11.Agregar capas de ajuste de Curvas y/o Niveles para darle el contraste deseado. 12.Creamos una nueva capa. Le damos click derecho sosteniendo la tecla Option o Alt y seleccionamos Combinar Visibles (Merge Visible).

13.Cambiar el modo de mezcla a Fusin. 14.Reducimos Opacidad a 20% 15.Del menu superior, elegimos Filtro>Otro>Paso Alto (High Pass). Ponemos el radio a 50 pixeles.

16.Damos doble click en la nueva capa para abrir Propiedades de Capa. 17.Nos vamos hacia los destiladores de abajo, elegimos Fusiones si es: Gris y movemos el deslizador de la izquierda (Sombras) hasta el 70. Despus, sosteniendo la tecla Alt/Option damos nuevamente click para dividirlo y llevar el segundo deslizado al 50. Hacemos lo mismo con el deslizador de la derecha (Altas Luces); primero lo llevamos a 185, despus click+Alt/Option para dividirlo y llevar el segundo deslizador a 205.

18.Si es necesario, la opacidad puede variar hasta obtener el resultado deseado. 19.Salvamos el archivo (Archivo>Guardar Como) en TIFF. El menu que salga lo dejamos como est y le damos OK.

20.Guardamos a parte en Archivo>Guardar Como un PSD con todas sus capas para ajustes que se deban hacer despus.