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r Colaboradores
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MADRID
Don César )u<srros. Médico Don Rogelio del Villar. Profesor del
Real Conservatorio de Música Don Ricardo Villa. Director de la
Banda Municipal Don Juan José Mantecón. Crítico
musical de «La Voz» Don Paulino Cuevas. Profesor Don Mariano Micdes. Profesor de
la Orquesta Filarmónica Don Joaquín Turina. Compositor.
Crítico musical de «El Debate» Don Rafael Bencdito. Director de
la Masa Coral Madrid Don Julio Gómez. Compositor. Bi-
bliotecario del Real Conservatorio de Música
Don Emilio Vega. Director de la Banda del Real Cuerpo de Ala-barderos.
Don Bartolomé Pérez Casas. Di-rector de la Orquesta Filarmónica R. R. Juan M. Fernández. C. M. F. Don JoséSubi'á. Musicógrafo Don Arturo Morí. Periodista
BARCELONA
Don Vicente María de Gilbert. Crí-tico Musical de «La Vanguardia» Mdría Carratalá. CoiKcrtista y mu-
sicógrafa
BILBAO ;
D. Manuel Borés Muñoz. Critico musical
PALK^íDEMALLORCA • - • ' • . • , ,
'Don JtMK Mdrifl Thomdí. Múaücó-
VALENCIA
Don Edtiarcio Lci^z CUvam*. Pto-
Jesor de Estética del Conwfvalorio
CÓRDOBA
Don Rafael Vich. Maestro de Ca-
pilla de la S. 1. C.
Don Rafael María Vidaurreta. Pro-
fesor de Estética del Conservato-
rio de Música
Don Carlos L. de Rozas y Santalo.
Profesor de Piano del Conserva-
torio de Música
Don Luis Serrano Lacena. Profesor
de Piano del Conservatorio de
Música
CÁDIZ
Don José Gálvcz Bellido. Director del Conservatorio «María Cris-tina»
MURCIA
Don Emilio Diez Revenga. Director del Conservatorio de Música
SAN SEBASTIAN
R. p . Nemesio Otaño S. J.
VALLADOLID
Don Aurelio González. Pianista
Compositor
PARÍS
Don Joaquín Nin. Pianista. Profesor de la Sdiola Cantorum
Don Andrés Segovia. Concertista de Guitarra
MILÁN (Italia)
Don pedro Ro^Hó. Agente teatral
ATENAS (Gredai
Don). Bustenduy. Profesor de Violln del Conservatorio Nacional de Mú-sica
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QUITO (Ecuador)
Don Juan Pablo Muñoz Sanz. Pro-fesor Harmonía del Conservatorio Oficial
Don Sixto María Duran. Director del Conservatorio Opcial
SANTIAGO DE CHILE
Don Enrique Soro. Director del Conservatorio Nacional de Mú-sica.
HABANA (Cuba)
Doña Rafaela Serrano. Directora del Conservatorio del Vedado
Don Eduardo Sánchez de Fuentes. Compositor y publicista
LA PAZ (Bolivia)
Director del Conservatorio Nacional Música
TACNA (Chile)
Don Ignacio Salvatierra. Director de Banda Militar
Don Valentín Cepeda Ríos. Direc-tor de Banda Militar
ASUNCIÓN (Paraguay)
Don Fernando Centurión. Profesor de Violín del Conservatorio de Música
PANAMÁ
Don Nicolle Garay. Director del (ponservatorio de Música
MÉJICO'
Director del Conservatorio Nacional de Música
BUENOS AIRES (R. Xr^eptina)
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Director: Rafael Serrano
Redacción y Administración: Calle dat Qran Capitán, 38
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Año Córdoba - Agosto - 1 9 2 8 Núm. 6
tina semblanz,a de "}, S, Sach (1)
Nuncii con más exactitud que de Bcicli
y su obra ha podido decirse que «el estilo
es el hombre». Estudiar esta obra gigantes
ca es leer en ella la \ ida de su autor; la
^'ido de un hombre cuya grandeva inteicc-
í'iai se uiu'a armoniosamenle a la nobleza
"loral de su espíritu poderoso, equilibrado,
clarividente, normal y humano, en el senti-
do más justo y más profundo de estas dos
palabras tan trecucntemente mal entendidas
V aplicadas.
Por esto, el que quiera estudiar a jondo
el arte de Bach corre el peligro de desviar^
Se, pasando de la estética a la psicología,
<Je la historia del arte a la historia del pen-
samiento y de la religión. Es que Bach es
*)no de los genios más trascendentales que
"<5 producido el arte europeo y las gigan-
tescas encinas que plantó, como dice Schu-
•^ann, en el campo de la música, tienen
sus raíces en lo más hondo de la civiliza-
ción occidental.
Una leyenda muy conocida nos lo re-
'^'•lerda, huérfatiO a los nueve años, reco-
S'do por su hermano Juan Cristóbal. C u l -
tivador del arte de los viejos Maestros, te-
• '«5 éste en su biblioteca, las obras de los
Hiás famosos clavicordistas, y sabiéndolo el
pequeño Sebastián, pidióle permiso para
copiarlas. El permiso, no se sabe por qué,
fué denegado. Y el travieso muchacho tu-
^o una idea que le retrata de cuerpo en-
cero. Cal la y hace como quien obedece,
ounque sea a regañadientes. Espera luego
V') Fragmento de un trabajo inédito escrito * " 1917.
pacicnlenienle dando tiempo al tiempo,
y después de estar muchos dias en acecho,
un (eli/ descuido de su hermano al dejar
abierta la puerta de su gabinete, le permite
introducir sus manos diminutas entre los ba-
rrotes de la celosía c|ue encierra la biblio-
teca y apoderarse del codiciado tesoro.
Mas, ¿cómo sacar la suspirada copia? Tie-
ne que hacedo a escondidas. Solo puede
trabajar de noche. No tiene luz. ¡No im-
porta! Su precoz instinto de artista y su des-
pejado ingenio de niño indúcenle a recurrir
a la bondadosa luna, de cuyo amor y sim-
patía para los niños tantas veces le han ha-
blado los viejos cuentos de la Turingia, y
como si en su luz entreviese la mirada de
algún genio protector, anímase a trabajar
sigilosamente en el jardín, una noche y otra
noche, hasta ver plenamente satisfechos
sus deseos.
Falsa o verdadera, la leyenda nos ofrece,
en este pequcñuelo de nueve años, una
imagen acabadísima del futuro grande
hombre. Iluminado por la luz maravillosa
de su genio se forja su ideal. Conoce los
deberes (|ue su conciencia de artista le im-
pone, y resuelto a no faltara ellos, trabaja
infatigable, durante cincuenta años, hacien-
do tan poco caso de la envidia de sus
émulos como de la incomprensión de los
ignorantes.
¿Qué le importan a él las acusaciones
del Cabi ldo de Arnstadt que le reprende
por introducir «extrañas disonancias» en
los corales y desconcertar a la Comunidad
con «música rara y desacordada»? ¿Qué
las apasionadas críticas de Schweibe que
le presenta como un laborioso rebuscador
de coinplicaciones y novedades, falto
de inspiración, ( I ) o la desleal conduc-
ta de Walter, excolaborador y amigo suyo,
que apenas sí habla de él en una obra cé-
lebre que publicó sobre los músicos alema-
nes, o las despectivas Jrases de los conse-
jeros de Leipzig que !e echaban en cara su
pereza (!) y confesaban que su elección
para el cargo de Cantor había sido «un
irremediable desacierto», precisamente poco
después de la ejecución de la Matthaus-
Passion, la obra inmortal que, como dice
Forkel, bastaría ella sola para hacer impe-
recedero el noinbre de un artista?...
Bach, paciente como la cera e inque-
brantable como la roca, sigue su camino,
siempre peí a la ruta que la luz de su ge-
nio le señala, y eleva su vuelo de águila
muy por encima de estas miserias. Podrán
despreciarle y humillarle; destituirle de sus
cargos y posponerle a otros artistas in-
comparablemente inferiores. Podrán ame-
nazarle con la cárcel. Podrán hacerle gustar
los s insabores de indigencia. Podrán
amargar su honrada vida hasta que termi-
ne con una muerte oscura y un sepelio
desconocido. ]iara ignominia de su» con-
ciudadtinos... Pero jamás doblegarán la
férrea tenacidad de su alma ni consegui-
r án que rebaje su dignidad de artista de
altos vuelos, haciendo concesiones a la
( i ) Schtteibr, antiguo amiao de Bach, disgu»-tósc después con él, publicando sus apasionados juicios en i7?7, en el Kritiscbc Mustkus, de Ham-burgo. Por haber entonces en Alemania otros mú-sicos que pensaban cor-o é l , suscitóse una acalo-rada polémica que duró algunos aflos. (Conf. Schweit/er, " j . S. Bach le Musicien Poete") ,
Boletín JDusicm Ágoito 7Q2<S
frivolidad de la moda o a la ignorancia
del vulgo. Nc) le {altaban para ello recur-
sos. |ugabd con las más profundas com-
plicaciones de la técnica como un niño
con sus juguetes. Fácilmente hubiera con-
seguido, con sólo queredo, hacerse «más
comprensible», y conquistar, con música
«fácil y agradable», los aplausos de la
muchedumbre. Pero no (|uiso estos aplau-
sos. Trabajaba «para dar gloria a Dios»,
«para contribuir, en la medida de sus
fuerzas, al perfeccionamiento de la músi-
ca>. ( I ) Lo demás, recibíalo por añadidu-
ra. Por esto, Su obra se levanta digna,
austera, hierática, como una inmensa ca-
tedral bajo cuyas bóvedas irán a cobijarse,
durante siglos y siglos, todas las almas
que busquen las formas más nobles y ele-
vadas de la belleza. Por esto, su música
nunca será «popular» para los que hacen
éste honroso calificativo sinónimo de «po-
pulachero». Por esto, su figura se nos pre-
senta, como dijo Wágner, a manera de
sagrada espngc que levanta austeramente
su frente altiva sobre la anchurosa inmen-
sidad del desierto, ( i )
Afortunadamente, este desierto ha ido
poblándose de entusiastas admiradores, y
a b s pies de esta esfinge, han brotado
multitud de flores que embellecen la vasta
Ifanura, por manera que si Bach pudiese
volver al mundo, verla como la arena in-
grata que tuvo que pisar durante su vida,
háse convertido, después de su muerte,
en oasis de gloria e inmortalidad donde
las rosas van multiplicándose a medida
<]ue pasan sobre ellas los años y los si-
glos. . .
Mn. Juan M." Thomás
(Concluirá)
(I) Carid de dimisión dirigida di Cdblldo de Mülhduten. (apud Spittd, vol, lll, Cdp. I.)
( í ) Da» ludenlhiim in der Musiic.
T^ujeres artistas
Tiableindo con Toaría de pablos Cerez.o, Que ha obtenido la pensión
de ^oma c'Existe un arte definidamente femenino?
Actualmente, época de feminismo triunfan-
te, aún no han logrado sus apologistas de-
finir si en las diversas fasesdel intelectualis-
mo--artes, letras, ciencias--la obra realiza-
da por la mujer, tiene carácter personal que
pueda ser identipcado por su natural psi
cología femenina, o si por el contrario, al
adquirir perfección técnica y vibración,
pierde su carácter, borrándose su inter-
pretación delicada, que confundiéndose en
mérito, estilo o teridencia con el sexo
contrario, es cuando carece de atractivo y
personalidad artística, al quedar anulada
por la uniformidad de expresión.
Si analizásemos detenidamente la obra
de algunas mujeres-cumbres del pasado,
de aureola intelectual justa y bien ganada,
la impresión que nos produciría es la de
un arte o literatura de raigambre masculi-
na. Es una desviación en la trayectoria
cerebral. Citemos a Gertrudis Gómez de
Avellaneda, mujer-\iril en su vida y en
su obra; a la Dupírv (conocida por forge
Sand), equivocación psiológica; a la
misma Concepción Arenal, cuya ternura
femenina, más que sentimental, es la
causa de una orientación social derivada
de su talento, tendencia que pudiéramos
denominar jurídico-penalista; a Rosario
Acuña, la gran impetuosa, la de loS escri-
tos que estallan rebeldía, y por último, a
la pintora Rosa Bonheur, que según sus
biógrafos «pintaba como un hombre», fra -
se que entotKCs quería definir el elogio a
lo peffecto. Estos pocos ejemplos de in-
telectuales desviados, demuestran que no
ha exi^do bien personalizada una moda-
lidad de arfe o literatura femenina. Y no
se deduzca que al decir «arte femenino»,
tai acepción tiene que llevar consigo la
mezquincUd de concepto^ el miramiento o
pudibundez meticulosa y la imperfección
técnica, idea falsa que siempre se ha man-
tenido equívocamente, sin duda por la fuer-
za tradicional de artistas de poco tempe-
ramento o de escritoras de «blancas» no-
velas de dudoso gusto literario.
Habituados a ver casi siempre en la
mujer intelectual o artista, a la que pre-
tende imitar en sus obras la interpretación
masculina, formándose en esta transfusión
de sexo otras cualidades externas que van
iniciando insensiblemente el tipo de la
mujer, que al tener el pleno convencimien-
to de su valía, adquiere la egolatría insu-
frible de la mujer-superior (reverso del
superhombre), extraña cuando nos encon-
tramos ante una artista como María de
pablos Cerezo, mujer, antes que artista
de agradable simpatía, inteligente, senci-
lla... Muy joven, vedla en el retrato, con sus
trenzas rubias a lo THargarita de Goethe,
¡ue ya desaparecieron merced al imperio
dominador de la moda femenina. Es la pri-
mera mujer española que ha obtenido la
pensión deRoma, pues únicamente haceal-
gunos años, la compositora María Rodrigo
fué pensionada al extranjero por la Junta
de Ampliación de estudios.
- ¿Hizo usted sus estudios musicales
en Madrid? - preguntamos a María de
Pablos Cerezo.
" En el Conservatorio de Madrid, y
para mis maestros Pérez Casas, Conrado
del Campo y Fernández Bordas (armonía,
composición y violín), tengo siempre un re-
cuerdo de agradecimiento por lo que mo
ayudaron y alentaron durante mis estudios.
En el curso de 1917, obtuve el primer
premio de Composición.
— ¿\ se presentaron ustedes a la pen-
sión de Roma?
Agosto 192S Boletín TUusical
— Tres concursantes. Mujer, solamen-te yo
""¿Y no le pareced usted, María,
que aun cuando ya sabemos todos que
octualmeiite en Italia hay una minoría de
cornpoóitores modernos - Casella, Respi-
6"i, Malipiero, Molinari - que han dado
•Ji gran impulso renovador al arte musical
'*<5liano, sin embargo, el pensionado de
estudios musicales más bien debiera de
encaminarse hacia Francia o Alemania?...
~ M ¡ proyecto — nos dice muy animosa
"~ es ir primeramente a Roma... Después,
tal vez vaya a Munich, para presenciar el
Cielo de representaciones wognerianas —
^s que ahora actúan en la temporada de
Dayreuth — y después a Francia... ^a ve-
femos... Tengo que orientarme todavía...
~ ¿Y de compositores?.,. ¿Qué auto-
fes son sus preferidos? ¿Sus tendencias es-
téticas? ¿Sus proyectos para el futuro?...
— Mire usted, yo creo — nos dice con Vehemencia María de Pablos — que así Como hay un arte alemán, un arte francés y un arte ruso, puede haber también un avte español. Creo que no tenemos nece-sidad de ir a copiara ninguna parte...
— ¿Y no le parece a usted que eso de
'irte español, en lo referente a música
(música española), no lo hemos depnido
oún o no nos hemos puesto de acuerdo?...
^'Msica española, ¿son los compositores
(zarzuelas) del XIX?... ¿Albéniz o Grana-
dlos?... ¿Falla oTurina?.. . ¿ O los jóvenes
Contemporáneos que atisban impacientes
'<5s novedades europeas?...
— En los ejercicios que hice para la Oposición a la pensión de Roma, había fjue escribir un juicio crítico a elección del concursante, sobre un compositor español. Yo, me fijé en el de mi predilección, en el Compositor que me parece el más repre-sentativo de españolismo. Creó muchas obras de diversos géneros. Fué artista de temperamento...
- ¿ Y era?..,. — Ruperto Chapi. . Es para mí una pgu-
fa artística muy interesante. De los extran-
leros, mi preferido, mi admiración actual
es Rimsky Korsakow... ¡Esa Sckehera-
jadal...
— \¡ por Ricardo Strauss, Debussy,
Rdvel, Stravinsky, Falla, ¿siente usted ad- '
miración?
- También me agradan las obras de
esos autores. Mi criterio estético, es el
procurar la fiel cohesión entre la música y
lo que sirva de tema inspirador. Identificar-
se bien con el poema o libro teatral, para
que con la música forme un todo homogé-
neo, armónico, siempre con ideas, sin re-
chazar los procedimientos nuevos de téc-
nica, procurando que su exceso no borre
lo expresivo... Que la música sea siem-
pre un reflejo de lo que se quiera expre-
sar. .. — ¿Y l<ss condiciones de la pensión?... -- La pensión son cuatro años, con la
asignación anual de seis mil peseras... Los envíos del pensionado son: un cueft-teto, una composición religiosa, un poema sinfónico, una ópera...
— Obras que oiremos y ópera que se representará...
— Sí;—decimos nosotros — porque el
pensipnado a Roma, terminada su misión,
vuelve a España y se encuentra tan inde-
fenso o más que cuando partió. El poco
interés y apoyo oficial que en nuestro país
hay para el arte musical, es uno de los
grandes obstáculos que encaminan al fra-
caso a los que tienen de la músi'ca un con-
cepto elevado, de verdadero artista. No
sabemos c|ue en estos últimos años se
haya representadoalguna ópera de los per)-
sionados a Roma. Tal vez estén archiva-
das, como lo estuvo £a vida breve en )<?
Academia de San Fernando hasta que
nos anunciaron que .se había puesto en es-
cenario extranjero. Nuestro-primer coliseo
(Teatro Real), cuando se inaugure después
de su reforma, tiene la obligación icgld-
mentaria de hacer oir las óperas que tengan-
escritas los pensionados últimos. Y fepte-
sentarlas decorosamente, sin precipitación-;
no esperondo a los días en que finaliza \^
temporada, sin decorado viejo, siendo intér-
pretes las primeras figuras... Que , bien
necesitado está nuestro teatro lírico de fir-
mas nue\as.. . Que las hay, y de vatja...
María de Pablos Cerezo confía en sy
porxenir. Entusiasta de su arte, con crite-
rio propio, poseyendo la confianza en í
misma, piensa trabajar durante su pensio-
nado. Sus obras, las creará mediante el
impulso espontáneo de su temperamento,-
sin imitar, sin dejarse inPuir. El formarse
una personalidad es la idea-obsesión de
todo artista consciente.
— Y uno vez terminada la pensión,
¿qué ruta artística piensa usted seguir?...
¿Le atrae el profesorado?... ¿Compositora
de obras de concierto?... ¿ O el teatro? ~
sirena avasallante de todos los creadores —
por ser una manifestación de emoción di-
recta, la que más satisface, la que llego
al público con más brío...
- l^o sé . . . No lo tengo decidido aún...
Ya veremos... Primero a orientarme...
¿Después?...
Y en sus ojos brilla uno mirada interro-
gante, como un intento en descifrar el,pOir-
venir. la agradable ignorancia de lo que
nos ha de suceder, lo siempre desconoci-
do, lo enigpiático...
Miedes Aznar Madrid-fulio i q z 8 .
Boletín lüusical Agosto 1928
£a realidad sensible en la música proposiciones generales
¿hxiste un in<)\iiTi¡cnt() musiccil iiiuílogo
di c|iie pictóriccimente se cl¡stinf>iie bajo la
denomiiidción de post-impresionista? No
soto porc|ue el tiempo cronológicamente
los cmpareic sino porque sus concomi-
tancias provengan de las intenciones y ca-
tegorids estéticas que lo anime, del ob-
jeto que persigue y de los medios que
utiliza para alcanzarlo.
Términos cuales, impresionismo, cubis-
mo, expresionismo, etc., (|ue especifica-
mente han intentado definir, clasificar de-
terminadas actitudes artísticas, parecen
referir con preferencia el objeto represen
lado, que el sujeto agente, o la motiva-
ción estética. Por ello en las artes plás-
ticas' cii general, y singularmente- en pin-
tura y escultura, es más fácil descriminor,
"definir éste objeto, ya que se da más di-
«ctamcítte ligado, en su apariencia re-
presentada, a las cosas sensibles que
crecen en nuestro contorno, t i objeto, la
Cosa misma, encuentra en ellas su bulto,
sKi cstero.scopia: empero la música los
evade, es, en todos los casos, una pura
geometría sonora, una lógica que vive
solo a expensas de sus propios principios
morfológicos — (¡habría contradicción en
llamarle un «arte cpistemáfico»? - un acto
de puro pensamiento; de pensamiento
musical, como lo es gemétrico el de la
geometría en la irreal estenografía de sus
hncas, o el algebraico en su algoritinia.
Pero este pensamiento se inscribe y des-
arrolla en un símbolo sonoro de apetencia
no intelectual, incluso la misma fuga, si no
sensible, emocional. En esto se encierra
lo más difícil de su postulación: Siendo
un acto de puro pensamiento, no trata de
ian'Mr, más que adjetivamente, especies
intelectuales, con su típica apetencia de
«Ktablecer valores ecuménicos; pero indi-
vidualidades sensibles, seres, cosas, or-
gatííMliü «tósííi V a pesar de ello la cons-
trucción musical goza de una autonomía,
con relación a ese mundo; rehuse de tal
modo su contagio, que, una sinfonía, una
sonata, una obertura, la misma ópera y el
poema sinfónico, no pueden ser coteja
dos, para su valoración, más que con
otras elaboraciones similares, c|ue de an-
temano, er cierto modo, la condicionan y
prejuzgan; es decir con otra u otras so-
natas, con otra u otras óperas, etc.
La probable confusión c|ue lia inducido
a muchos a situar mal el problema de la
música, con relación al objeto en ella re-
presentado, proviene, a buen seguro, que,
en efecto, ella se dispara hacia las cosas,
que de un modo más O menos genérico
viven en nuestra conciencia. Pero de cierto
acontece que la música no es el blanco
mismo a donde camina, sino algo más
incoercible, la tra)'ectoria que describe. Si
a este blanco llega o no, es cosa que no
le importa, ni puede corroborar, ya que la
diana a que apunta no le afecta que sea
de esta o la otra manera. El espectador (?)
musical no ve más que disparar el dardo
(intenciones que hace explícitas el com-
positor), hacer unas evoluciones en el es-
pacio; pero a tan larga distancia, con. re-
lación al objeto real.finje clavarse, que la
mirada más sagaz solo presiente o inven-
ta si lo ha transververadao.
Venimos en querer declarar, que la
llamada realidad sensible no sirve, en nin-
gún caso, para contornear la obra musi-
cal; que su estimación, nadie que no sufra
alucinaciones, ha intentado aseverarla en
IB naturaleza física. Ni siuqiera la música
imitativa ha podido usurpar la realidad
eficaz de la cosa representada: jamás sin-
fonía alguna, poema ni ópera, ha mimado
también como los excéntricos musicales o
los vendedores callejeros, el canto de los
pájaros, el rugido de las peras; ni los
truenos, ni el murmullo de la «forasta
imbalsamata»... A todo esto nos acerca-
mes inmediatamente, aceptando de ante-
mano el símbolo sonoro, c|ue, previamen-te hemos explicado.
lodo ello es tan evidente, cuando no hay empeño deliberado ei' ofuscarse, que jamás el ingenuo metal, se ha atrevido a enfrontar la música con la realidad trans-cendente e utilizar el sólito tópico del pa-recido: con el que es frecuente enjuiciar a la pintura o escultura.
Para hacer más claro lo que se expo-
ne, sirvan unos ejemplos, no por más
toscos menos explicativos: Así en los
los arroyos musicales, motivo de eterna
sugerición lírica, no hay nada remotamen-
te igual a lo que aquellos sensiblemente
desparraman en torno del espectador;
nada que guarde con ellos alguna conco-
mitancia; la imagen representada hay que
reconstruirla, no con los elementos que
en la música se nos dan, sino con otros
extrínsicos a su naturaleza: el programa,
Id fotografía, la literatura propia o ajena
en la sugerición... con la montaña, el
mar, los cielos o los infiernos acontece lo
propio. Forzando la comparación, po-
demos decir, que la Naturaleza da ya los
cuadros dispuestos, realizados y que cada
retina es un lienzo en la que se enmarca
V casi ordena; que hace agrupaciones en
rocas y montañas que pueden aparentar
esculturas, decoraciones; que, inclusive,
la literatura, está va dada en la única ma-
nera posible de intercomunicación huma-
na, que surge en el momento mismo que
un hombre acierta a hablar con otro: em-
pero la más elemental manifestación de
música — el ritmo solo no es aun músi-
ca acepta ya implícitamente, una vo-
luntad de arte, voluntad de forma.
Con lo precedente quiere significarse,
que el punto de tangencia, cuan exiguo se
quiera, que en la naturaleza objetiva de
las cosas encuentran aquellas artes, por
lo que la inteligencia trivial las reduce
solo a memorativas, o de reproducción;
no sirve en coyuntura alguna a la música.
Lo que antecede no aparecerá como
problema tan obvio, si se tiene en cuenta,
no solo el extravío del general auditor,
confundidos por los marbetas, los rótulos