bonsai arte viviente iii

BONSAI, Arte Viviente

J. Carlos de la Concha Macas Tomo III, Pag. 1 de 97

TOMO III

BONSAI Arte Viviente



CAPITULO 21

DIFERENTES NOMBRES DE BONSAI

POR SU PODA

MATSU ZUKURI Estilo Pino TAMA Estilo bola ROSOKU Estilo vela KASA Estilo paraguas HOSHO Estilo de MATZU SHIZEN Estilo natural KOBUKU Estilo muchos brotes o hijos HOKE Estilo escoba




POR SU ESTILO UN SOLO TRONCO CHOKKAN Tronco recto-vertical formal SHAKAN Tronco inclinado KENGAI Estilo cascada BANKAN Tronco nudoso o retorcido MOYOGI Vertical informal HAN-KENGAI Semicascada BUNJIN Abstracto, estilo libre - literatiI HOKIDACHI Con forma de escoba SABAMIKI Roto, desquebrajado SHARIMIKI Partido por el rayo FUKINAGASHI Azotado por el viento NEAGARI Races expuestas SEKIJOJU Races sobre roca ISHITSUKI Agarrado a roca NEJIKAN Tronco retorcido TAKOZUKURI Estilo pulpo




POR SU FORMA CHOKKAN Tronco recto vertical formal SHAKAN Tronco inclinado MOYO-GI Erecto informal Vertical formal FUKINAGASHI Azotado por el viento BUNJIN Literati Abstracto forma libre KENGAI Cascada HAN KENGAI Semicascada SOKAN Doble tronco SANKAN Triple tronco KABUDACHI Retoo o tronco mltiple NETSURANARI Forma reptante - Brote en raz IKADABUCHI Estilo Balsa YOSE-UE Bosque Plantacin en grupo ISHITSUKI Estilo agarrado a roca HOKI-DACHI 0 HOKI-ZUKURI Forma de escoba



NOMBRES DE UN BONSAI

POR SU ORIGEN MISHO rbol a partir de semilla YAMADORI rbol a partir de un plantn TSUGIKI rbol a partir de un injerto TORIKI rbol a partir de un acodo areo SASHIKI rbol a partir de un esqueje o estaca ARAKI rbol a partir de una recuperacin




POR SU TAMAO

MINIATURA KESHI-TSUBU BONSAI (MAME) 1 a 5cm. PEQUEO SHOIN BONSAI 5 a 13cm. KOMONO BONSAI 13 a 18cm. SHO BONSAI 18cm.

UNA SOLA MANO

KATADE MOCHI 18 a 38cm.

MEDIANO CHUMONO 38 a 45cm.

GRANDE OOMONO 45 a 90cm. DAI 90 a 100cm.

GRANDISIMO HACHY UYE ms de 130cm. NIVA GI ms de 150cm.




POR SU TAMAO CHUI BONSAI Altura entre 30 y 60cm. CHUCHIN BONSAI Tamao medio Entre 60 y 30cm. CHUMONO BONSAI Mediano entre 45 y 90cm.

DAI YOSE Altura no superior a 60cm. GAFU BONSAI tamao entre 25 y 13cm. GOHON YOSE CINCO rboles en una maceta (bosque) GOKAN rbol con CINCO TRONCOS HACHI-UYE Bonsi de jardn mayor de 130 cm. KATATE MOCHI Altura entre 20 y 45cm. KIFU BONSAI Tamao entre 35 y 25cm. KOMONO BONSAI Tamao de 18 a 12cm. KYUHON YOSE NUEVE rboles en una maceta (bosque) KYUKAN rbol con NUEVE o ms troncos MAME Altura desde 7 o ms bajo MINI BONSAI Tamao entre 10 y 7,1cm NANAHON YOSE rbol con SIETE rboles en una maceta (bosque)

NANAKAN rbol con SIETE troncos OMONO Tamao grande mximo 130cm. SAMON YOSE TRES rboles en una maceta SANKAN rbol con TRES troncos SHITO Altura no superior a 7,5cm. SHOHIN BONSAI Tamao entre 25 y 13cm. SOJU DOS rboles en una maceta SOKAN rbol con DOS troncos TANKAN rbol con UN solo tronco YOSE-UE rbol con ms de NUEVE rboles en una maceta



OTROS TIPOS DE BONSAI MENOS CONOCIDOS

BONJU Cualquier rbol BONSAI TOACHI-GI rbol erecto SHO-SHAKAN Inclinado, mnima inclinacin CHU-SHAKAN Inclinado, media inclinacin DAI-SHAKAN Inclinado, gran inclinacin SABAKAN Tronco vaciado KOBUKAN Tronco abultado SHARIKAN Tronco con corteza pelada DAI-KENGAI Cascada casi vertical GAITO-KENGAI Cascada encima de un acantilado

HO-KENGAI Ramas en forma de ovillo MATZU-ZUKURI Forma tradicional del pino TAMA-SUKURI Ramas en forma de pelota o huevo ROSOKU-ZUKURI Ramas en forma de vela o llama KASA-ZUKURI Ramas en forma de sombrilla HOSHO-ZUKURI Forma exagerada de MATZU-ZUKURI YAMA-GATA Agarrado a montaa SHIMA-ISHI Agarrado a piedra DANGAI-ISHI Agarrado sobre piedra en precipicio TAKI-ISHI Agarrado a piedra sobre una cascada IWA-YHAMA Agarrado a montaa rocosa ARA-ISO Agarrado a costas rocosas INSHO-GATA-ISHI Agarrado a piedra en forma impresionante

GUSHO-GATA-ISHI Agarrado a piedra de forma decorativa NEKU Raz area HORAI La raz es parte del tronco (FUJI-YAMA) inmortal SHIZEN-ZUKURI Forma natural sin arreglos

KOBUKU rbol nacido desde un tronco viejo SHIDARE-ZUKURI Llorn KABU-BUKI Retoo de un mismo rbol vertical



SANKAN Plantacin de TRES troncos, versin antigua GOKAN Plantacin de CINCO troncos, versin antigua SHICHIKAN Plantacin de SIETE troncos, versin antigua KU No se plantarn NUEVE troncos (mala suerte) TSUKAMIUYE Plantacin DOCE troncos, versin antigua SHINGI El rbol ms alto en el bosque SHOEGI El siguiente en importancia HANADASHIGI El tercero en importancia ASHIRAIGHIGI Los menores KINKEI Vista cercana del estilo balsa CHUKEI Vista media o central ENKEI Vista lejana BONKEI Paisaje SAIKEI Paisajes completos KUSAMONO Plantacin de hierbas SHITUKASA Plantacin de hierbas y bulbos SUISEKI Piedras



CAPITULO 22

BANKAN - NEJIKAN

En este Estilo manda la gentica del rbol o causas derivadas del medio ambiente.

Se retuerce de una manera natural, como un tirabuzn, gira sobre su mismo eje y de una manera

inverosmil.

Este retorcimiento se puede formar de una manera artificial.

Se obtiene plantando, ms de un mismo esqueje, unindolos entre s y obligndoles a retorcerse de

forma no natural con alambres, cintas, rabia o cualquier material apropiado.

Pasado el tiempo, el CAMBIUN del rbol se ir uniendo progresivamente, solo nos quedar el saber

separar las ramas en los sentidos y direcciones que deseemos, el tiempo y la paciencia, nos dar un

rbol precioso, de forma retorcida, con apariencia de sufrimiento, caracterstica de esta variedad.



BOSQUES

Para disear un bosque, partiremos de que existen varias escuelas para su Diseo. Las ms conocidas son:

HAN SHU OMILLA KIOTO

Los bosque tambin se trabajan tanto en estilo Lineal, como en Volumen En diseo Lineal es cuando existe una separacin, llamativa, entre rboles con un punto de Fuga muy definido El diseo de Volumen, es cuando los rboles estn ms compactados. Los Bosque tambin tienen unos elementos de composicin, que nos marca su estructura y diseo. SHIN-GI rbol que nos marca el Diseo SOE-GI rbol que acompaa y equilibra el Diseo HACHI-DACHI Nos marca el frente y el fondo HANE-DACHI Es el rbol central o pice La separacin entre rboles nos viene marcada por los puntos JADE



YOSE-UYE EL BOSQUE

Para el plantado de un bosque, hay que seguir unas reglas simples. Todos los rboles tienen que tener unas condiciones similares y semejantes de la Naturaleza, color, humedad, nutricin, calor y especie, que respondan a un ciclo de vida parecido, es decir, que muden a la vez y que asimismo florezcan, en la misma longitud de tiempo. Si en este bosque, queremos diferentes tipos de rboles, estos los seleccionaremos y los pondremos juntos, agrupados por especies, respetando el sistema, de su reproduccin natural. Tambin respetaremos los grosores diferentes de los rboles y tamaos de estos. Respetaremos la costumbre de no plantarlos EN NUMEROS PARES. 7-11-13-17, son los nmeros idneos. Recordemos que el n 4 es sinnimo de MUERTE, en la costumbre oriental, as nunca pondremos ni CUATRO rboles, ni CUETRO piedras. El n 9 tambin est vetado, significa sufrimiento y mala suerte. Los soportes ideales son bandejas planas y grandes o una laja de piedra, dndole el toque artstico, para que no pierda la sensacin de profundidad, perspectiva, variedad y ritmo. Tambin se disear en forma de tringulo equiltero, dejando la zona menos cargada en la correspondiente al rbol, ms pequeo. Gradualmente los rboles sern de mayor altura y se irn juntando, para dar mayor sensacin de profundidad.



Dos variedades de perspectiva se consigue con los rboles mayores delante y los ms pequeos detrs. Tambin al contrario de esta modalidad. SURGERENCIAS DE PLANTADO:



BUNJIN - LITERATI

DERIVACIONES DE LOS CINCO ESTILOS CLASICOS Ya sabemos cuales son los CINCO ESTILOS CLASICOS del BONSAI, pero los aficionados a este noble Arte, deben conocer este estilo se llama BUNJIN O LITERATI BUNJIN. Son los BONSAI, que han hecho los BUNJIN, es decir, los literatos de la poca. No es un estilo propiamente dicho es un sentido esttico TOTAL, por esta circunstancia cualquier estilo, cabe en el diseo BUNJIN. Los LITERATOS y Escritores Japoneses, en contra de los BONSAI CHINOS, gordos ms parecidos al estilo PULPO , que al estilo que hoy conocemos empezaron a estilizar sus rboles, fijndose ms en la Naturaleza y sobre todo en los trazos del pincel con la tinta china de pintores como HIROSHIGE ANDO (1.799-1.858) o HOKUSAI KATSUSHIKA (1.760-1.849) Estos rboles ya empezaron a exhibirse, dentro de las casas, como si de Arte se tratara, ya que fueron muy apreciados por la Aristocracia. De esta manera, intentaban, con esos movimientos Culturales distintos, separarse de la cultura China, que an los influenciaba. Este Estilo sintoniza perfectamente con la caligrafa, la poesa y la pintura Budista. Se caracterizan estos rboles por tener un tronco delgado, alargado, muy fino. Casi un 80% del tronco est sin ramas, encontrndose estas agrupadas, en el ltimo tercio del rbol. Es un Estilo en que se saltan prcticamente todas las reglas, siendo un rbol muy elegante, dando la sensacin de religiosidad, filosofa y vena artstica. Por ser tan libre su composicin, no sigue ninguna de las caractersticas propias de otros Estilos, como: POSICION-LONGITUD-DIRECCION DE LAS RAMAS. Dentro del pensamiento y cultura oriental, es el Estilo que mejor la representa. Tiene muy pocas reglas, es difcil de comprender, para los principiantes, por que no concuerda, con ninguna de las leyes, con nada de lo estudiado, con anterioridad. Poco a poco va gustando y al final casi entusiasma, parece mentira que de un Estilo aparentemente tan simple, con tan pocas ramas, pueda caber tanta ARMONIA y tanta BELLEZA.



Al poco de estudiarlo nos llega a cautivar. Aparte de que el tronco debe de estar libre de ramas en un 60% y un 80%, del que este mismo tronco nunca ser recto del todo, tiene que tener alguna curva, pero muy suave, cambiando de direccin, casi en cada tramo. Las ramas libre de leyes, pueden tomar la direccin que quieran, incluso cruzarse delate o por detrs del rbol. Las macetas o vasijas de este estilo, son tambin clsicas, no suelen ser muy profundas, casi nunca superior al 25% de la altura del rbol. Son macetas pequeas, casi siempre redondas, de colores suaves, para dejar que se manifieste la belleza SIN NORMAS Este estilo ha pasado por TRES ETAPAS. 1 PERIODO.- EN LA EPOCA EDO 2 PERIODO.- Al principio de la era MEIJI y a travs de la TAISHO, hasta el principio de la poca SHOWA 3 Al final de la II GUERRA MUNDIAL, y aun continua con variantes constantes, hasta nuestros das



CHOKKAN - RECTO FORMAL Este estilo se caracteriza por que su tronco es completamente recto, no tiene ni una sola curva Si dejramos caer una perpendicular desde el pice, esta caera en el mismo centro de la superficie de apoyo. No puede salir ninguna de sus races, directamente al frente del rbol. Su ALTURA, ser la de multiplicar EL ANCHO DE LA BASE DEL TROCO POR SEIS. El mximo permitido por las reglas es la de multiplicar por DIEZ. NORMALMENTE TIENE EL PRIMER TERCIO DEL TRONCO SIN RAMAS. En el segundo tercio, SALDRAN LAS DOS RAMAS LATERALES Y LA TRASERA. En el tercer tercio, SALDRA LA RAMA DELANTERA Y SE FORMARA EL APICE. La silueta del rbol formar un TRIANGULO ESCALENO La composicin de las ramas, tendr la misma forma (tringulo escalone) El plantado se realizar, desplazando un poco el conjunto del centro de la vasija, generalmente hacia el lado izquierdo y un poco hacia delante. La belleza de este estilo, est en el tronco, los problemas nos surgirn, al ubicar las races. Simboliza, la fuerza y el desafo constante a las fuerzas de la Naturaleza. Es un diseo ideal para ZELKOVAS Y OLMOS



KENGAI - CASCADA La diferencia entre la cascada y la semicascada, solo se aprecia, en la semicascada, el borde del pice, no sobrepasa el borde de la vasija. Sin embargo en la cascada, el pice, si rebasa el borde de la vasija, en multitud de casos, y en la mayora el borde inferior. La cascada cae con una inclinacin de hasta 180 grados La semiacabada cae con una inclinacin de 90 grados Este es uno de los Estilos ms difciles de realizar. Es un estilo sobrecogedor, dramtico, es la lucha del rbol por sobrevivir en cualquier medio. Este estilo en la Naturaleza, es clsico en las costas, rboles en piedra, luchando con los vientos, con muy poco sitio, en donde anclar sus races y con sus ramas, cayendo hacia el precipicio. Normalmente, en este estilo, salen dos ramas del tronco, uno hacia arriba para formar el pice, esta rama se tratar en el diseo como si fuera ella misma UN RECTO FORMAL. La otra rama, cae inexorablemente hacia abajo, formando una cascada de ramas y follaje. Esta rama se compondr de otras terciarias y secundarias, con nacimiento hacia ambos lados y hacia atrs. Solo tendr ramas hacia delante en casos de tener que dar mucha profundidad. Pueden trabajarse cascadas con varios troncos, siempre el tronco ms grueso, tendr que ir hacia delante y los restantes atrs. Se mantendrn las variaciones de inclinaciones de los ngulos de cada de las diferentes ramas, para evitar as, posibles paralelismos. La curva del tronco, en su nacimiento, tendr que ser de forma natural, evitando esa media luna, ya clsica. Nunca se ocultar esta curva, ella es la que dar naturalidad y personalidad al rbol y trasmitir su fuerza. Las races son muy importantes en este estilo, las ms fuertes y bellas, estarn al lado contrario a la cascada, dando la sensacin de que soportan todo el peso del rbol y anulando la fuerza de la inclinacin, evitando que caiga al vaco, por falta de equilibrio.



Las ramas saldrn de la parte CONVEXSA del tronco y no de la parte cncava. Las masas de follaje, caern de ms densas a menos tupidas, segn nos acerquemos a la parte baja del diseo. Se montarn en recipientes o vasijas, muy altas y profundas. Las vasijas pueden ser de forma cuadrada o hexagonal Nunca el tronco rozar la vasija. Tanto la vasija como la mesa de exposicin, debern ser discretas, para no enturbiar la belleza de este conjunto. Dentro de este estilo hay CINCO diferentes formas, segn la inclinacin o cada de las ramas.

DAI KENGAI TOKI KENGAI ITO KENGAI TAKEN KENGAI GAITO - KENGAI



HAN KENGAI SEMICASCADA DIFERENTES ESTILOS DE CASCADA



ESTILOS DE CASCADA II

FUKINAGASHI



BARRIDO POR EL VIENTO

En estos rboles el estilo es inconfundible, tienen todas sus ramas, en un mismo lado, el tronco inclinado, aparenta que mantiene una lucha sin cuartel, con el aire huracanado Es un estilo clsico de los rboles nacidos en la orilla del mar o en acantilados barridos por los vientos permanentemente. Dependiendo de los vientos y del tiempo tan diferente, estos rboles pueden tener varias formas.

RECTO RECTO INFORMAL MOYOGI RETORCIDO CASCADAS SEMICASCADAS BUNJIN

Pero en ningn caso el tronco estar completamente horizontal. Es un diseo, tpico y clsico, de la lucha contra los medios naturales, de un rbol. Plantados en estilo bosque, su dramatismo es algo fuera de lo comn Se debe disear de forma igual a los de la Lnea Clsica, con la diferencia, de que al ser el viento, el verdadero diseador, las ramas pueden cruzar el tronco, por delante o por atrs



HOKI-ZUSUKI O HOKIDACHI - ESCOBA Este estilo va muy bien a los principiantes, en el mundo del BONSAI. Es muy simple y en la Naturaleza, se ven mltiples y variados ejemplos, sobre todo en rboles caducifolios. En algunos tratados, dan como origen de este estilo a la popular ZELKOVA. Se trabaja con troncos bellsimos y fuertes, las ramas salen aproximadamente de la mitad o de una tercera parte del tronco. Estas ramas se bifurcan repetidamente, siendo los nudos cada vez ms pequeos, para dar esa idea de volumen. Su diseo es COMO EL DE UNA ESCOBA INVERTIDA



ISHIZUKE O SEKIJOJU PLANTADO EN PIEDRA

En este estilo hay DOS FORMAS DE PLANTACIN.

ISHI-TSUKI rbol plantado aprovechando una hendidura de la roca.

NEAGARI-ISHI rbol sentado sobre una roca, con las races colgando, hacia tierra. En el primer caso, la misma roca hace las veces de vasija o maceta, la cavidad se cubre con tierra, se intenta un drenaje, y se sujeta el rbol, por medio de alambre atado a pivotes metidos con taladro en la piedra.

En el segundo caso la cosa es ms difcil, necesitamos un rbol, con races muy largas dciles y extendidas. Buscaremos la mejor vista, tanto del rbol como de la piedra, para ponedla delante, se sentar el rbol sobre la piedra, se extendern las races y se sujetarn a la piedra, por medio de rafia o tiras de goma.



Las puntas de las races debern estar completamente enterradas en la tierra de la maceta y solo poco a poco, ao tras ao, iremos descubriendo esta, hasta el punto que deseemos. Para este estilo son apropiados los FICUS-MALPHIGIAS-CHIMIMANGOS, y algunas conferas. Pero el rey por naturaleza es el CRISANTEMO, este en poco tiempo, nos dar, las races deseadas Algunos plantados en roca o piedra, llegan incluso a la categora de SAIKEI

KABUDACHI



VARIOS TRONCOS CON EL MISMO SISTEMA RADICULAR

En este estilo, la similitud con la Naturaleza, es tambin ejemplar. Semeja un rbol o parte de l, cado en tierra, por efecto de la Naturaleza. Este tronco tirado en el suelo, de forma horizontal, empieza a echar races al contacto con el suelo, por esta razn, empezar a dar ramas en el lado contrario y races en el que da con el suelo. Estas ramas se trabajarn como rboles individuales. Siendo ramas del mismo rbol, tendrn frutos iguales, al mismo tiempo y con hojas y ramas de crecimientos iguales. Las hojas caen y nacen al mismo tiempo. Normalmente se trabaja, como si de un bosque se tratara, dndole la profundidad deseada, con las ramas de ms grosor, delante y buscando la triangularidad, tanto en la forma como en la altura.



KASA ZUSUKI - SOMBRILLA Es sin disimulos, un estilo derivado de la escoba, se diferencia solamente en que los brazos o ramas, salen alternativamente del tronco y las ramificaciones, no salen muy cerca del punto de nacimiento, de la principal Es un estilo tpico y se observa en los sitios de clima caliente. Algunas especies son: EL CARBONERO, CHIMIMANGO, SAMN Y EL TRUPILLO. Al tener las ramas menos ramificadas y de mayor longitud, su follaje es menos tupido y da ms facilidad a la penetracin de la luz, el sol y el viento. Es la sombra en que vemos descansar al viajante, al pi del rbol

KARA EDA KOSHI



Es una talla para dar efecto. Se pela alguna rama o se pegan algunas ramas peladas, es una especie de disfraz o maquillaje. OJO DE BUITRE

Son tallas en formas redondeadas RYU-NO-ME OJO DE DRAGON

Tallas en formas ovaladas JA-NO-ME JAGAN O OJO DE SERPIENTE

Tallas en forma de espirales concntricas, con el centro dorado TAKA-NOME O YOGAN O OJO DE ALCON

Son tallas en crculo, que no traspasa la madera WASHI-NO-MO SHUGAN OJO DE AGUILA

Tallas que traspasan la madera EL TRABAJO EN MADERA SIEMPRE ES DEL MISMO ARBOL LA APROXIMACION, ES UN TRUCO, PARA LOGRARLO ANTES, CON LA PARTE SECA DE OTRO ARBOL EL ARBOL SECO, ES EL TUTOR CUANDO LAS LINEAS DE LA APROXIMACION, NO SIGUEN LAS LINEAS DEL ARBOL APROXIMADO, HAY SEPARACIONES ENTRE AMBOS Y FISURAS, QUE LOS SEPARAN



MOYO-GI - RECTO FORMAL Tiene las mismas caractersticas que el CHOKKAN, lo nico que le diferencia es que puede tener UNA O MS CURVAS, que sern menos pronunciadas a medida que se acerquen al APICE La inclinacin no deber exceder de 25 grados, por que si fuera mayor, se convertira en ESTILO INCLINADO Las ramas, tambin saldrn como en el CHOKKAN, pero significando que la rama principal, saldr del lado de fuera de una curva del tronco, con esto lograremos un buen balance. Imaginariamente desde el APICE hasta la vasija, una lnea perpendicular, deber pasar por la base del tronco



NEAGARI RAICES EXPUESTAS

Esta es una propiedad casi exclusivamente de las conferas, ya que estos rboles crecen en sitios en que la erosin, bien por vientos o lluvias, es de valores muy altos. Por esta circunstancia, estos rboles mantienen parte de sus races al aire, en algunos casos representan, casi un 50% de la totalidad de sus races.

La manera artificial de obtener este diseo es la de ir desenterrando las races, poco a poco, de manera natural y as estas se llegan a confundir con el mismo tronco. Este desenterramiento tiene que ser natural, ya que de lo contrario, el rbol tendr poca elegancia y aparecer fuera de contexto y por ello, grotesco. Los estilos ms aconsejables son:

EL INCLINADO LA SEMICASCADA



SHAKAN - INCLINADO Este estilo, puede tener el tronco recto o bien con ligeras curvas. El pice no cae en el centro perpendicular al tronco, se desplazara, fuera de este centro. Se necesitan dos ramas mayores, en tamao, que el resto Estas dos ramas, darn una el balance y la otra la profundidad. La inclinacin del tronco, se iniciar desde la misma base

HAY TRES TIPOS DE SHAKAN SHO-SHAKAN Inclinacin mnima 30 grados CHU- SHAKAN Inclinacin mnima 45 grados DAI- SHAKAN Inclinacin mnima + de 45 grados Se diferencia del FUKI-NAGASHI, en que las ramas crecen a ambos lados del tronco Su forma pueda ser en tringulo o redonda



SHIDARE ZUSUKI - LLORON En este estilo, la parte fundamental, no es el tronco, si no las ramas, estas caen hacia abajo. Es un estilo en que se pueden combinar los cinco ESTILOS BASICOS Se obtiene alambrando el pice de forma que todas sus ramas se orientan, hacia abajo, formando un arco y eliminando todas las que crezcan hacia arriba, no as las yemas que dejaremos, las que se inicien hacia arriba, dado que estas al crecer y alambrar nos dar ramas en el sentido que queremos, hacia abajo. Las ramas pueden caer, hasta el mismo borde de la vasija y en muchos casos, incluso rebasar el borde de la mesa. Si este estilo se disea en cascada o semicascada, las ramas pueden bajar incluso mucho ms. La vasija para este estilo, ser muy plana, con un soporte para permitir la cada libre de sus ramas



SOKAN DOBLE TRONCO

Es un estilo difcil de disear, se necesita un material muy especial tanto en la unin entre los dos rboles, como en su relacin de grosor, tambin en sus diferentes alturas Es un rbol en que de la misma base del tronco, se divide en dos. La proporcin entre los dos troncos debe ser igual a la mitad del mayor. Esta proporcin, ser igualmente, tanto en grosor como en altura. El tronco ms pequeo, tiene que ser como una versin del mayor, pero en miniatura. A efectos de diseo, se trabajarn los dos rboles, como si de uno solo se tratase, teniendo en cuenta, que la rama ms baja, necesariamente, saldr del rbol ms pequeo y que la rama ms baja del rbol mayor, quedar un poco ms abajo del pice del rbol pequeo. EL CENTRO DE LOS DOS RBOLES, QUEDARA LIBRE DE RAMAS Y CON EL RESTO, SE FORMARA, LA TRIANGULARIDAD, DANDO ARMONIA Y PROFUNDIDAD. Este es un estilo clsico de la bipolaridad - HOMBRE-MUJER - PADRE-HIJO - MARIDO-ESPOSA - MAESTRO-ALUMNO - NOVIO-NOVIA



TAKO ZUSUKI - PULPO Estilo de una dificultad extrema, Es derivado de la inquietud, de los antiguos SAMURAIS, por encontrar nuevas formas y estilos. Tienen aparte de una dificultad intrnseca, el que necesita un gran tamao, por esto est muy poco visto en BONSAI. Se trabaja a partir de unas ramas muy largas, que salen de un tronco muy corto, formando curvas superpuestas, en su camino hacia el pice. En algunas formas recuerda al APINADO y un poco de pasada al estilo SOMBRILLA. En este diseo se puede aplicar perfectamente la forma LINEAL. Las macetas sern normalmente planas, ovaladas o rectangulares. Estilo ideal para AZALEAS Y MAPLES



PLANTADO SOBRE LAJA MAME PLANTADO SOBRE LAJA

Este es el clsico ejemplo de naturaleza viva. Se planta en forma en forma de bosque (YOSE-UE) pero no en una maceta, ni en vasija, se disea sobre una laja de piedra, de diferentes formas y tamaos. Se aprovecha cualquier hueco de esta y si no existen se forman montculos imitando a islotes, playas, caones, ras y llanuras, todo vale con tal de dar la impresin de un trozo de paisaje realista. Tambin para producir este efecto, se pueden aadir, puentes y piedras a diferentes niveles o aadirle todo lo necesario para darle vida.



MAMES - SHOIN



CAPITULO 23 ELEMENTO FUEGO SHARI-MIKI Tronco ahuecado SOYOKAZE O BIHU Viento suave HAGESHI- KAZE O REPPU Viento impetuoso ELEMENTO AGUA YAMA-AI-NO-SASERAGI Ro de montaa, impetuoso y rpido TANIMA-N-SERYU Ro de valle, ms anchos y suaves OGAWA Riachuelo, delgado y fino TAKI Cascada, la forman los rpidos NAGI-NO-UME Mar serena, olas pequeas HOERU UMI Mar rugiente, olas bravas CHICA-NO-SUIMYAKU Venas o corrientes subterrneas ELEMENTO TIERRA AHUECAMIENTO TALLA MADERA HABAZEMA-NO-WAREME Fisura delgada HABAHIRO-NO-WAREME Fisura ancha RENZOKU-NO-WAREME Fisura en secuencia SABA-MIKI HATSUKAN Tronco partido AMAYADORI Cueva o caverna URO-MIKI Un poco tallado SHONYUSEKI Estalactita, tallar hacia abajo SEKIJUN Estalagmita, talla raz-arriba NAGARERU-KI-RYUBOKU Maderas flotantes (tallado sobre otra madera) TADAYU-KI O HYOBOKU Maderas flotantes en el aire (parece que flota en un ro



ELEMENTO METAL DRAGON

Parece que la cabeza del DRAGON tiene JIN

CUELLO DE DRAGON

Con maderas muertas y JIN en el TACHIAGARI, y muchos ms JIN, en forma de cresta, en

lo que parece la nuca. CABEZA DE DRAGON.- RYU-NO-ATAMA RYUTO

Con cuernos y cresta de JIN, se asemeja a una cabeza perfecta, tallada en madera

COLA DE DRAGON

Esta aparece erizada de pas

COLA DE DRAGON ASCENDENTE.- NOBORI-RYU-NOO SHORUBI

Se ve solo la cola, subiendo de la vasija, hacia arriba, esta es la mejor talla en madera, es la perfeccin. Tiene unos movimientos sinuosos, como los de un Dragn andando.

COLA DE DRAGON DESCENDIENTE.- KUDARI-RYU-NOO KORYUBI COLA DE DRAGON ENRROLLADA.- YOGOSHA SOEGI SHICHU

Esta es una talla, que necesita tutor



ENVEJECIMIENTO ARTIFICIAL JIN.- Este es un mtodo para aprovechar las ramas rotas o muertas de un rbol y que pueden influir en el diseo y en aspecto general del rbol se trabaja, quitndole la corteza alrededor del trozo de la rama rota, dejando la madera a la vista, luego se lija y se pule esta madera y se impregna de cido ctrico o con blanqueadores de madera, empleados para muebles con esto evitamos la entrada de cualquier agente putrefacto.

Los rboles apropiados para este sistema son, las confieras y algunos frondosos. Es un trabajo, para dar la sensacin de rama o tronco muerto SHARI El trabajo se realizar lo mismo en ramas como en tronco e incluso en algunas races. Se trata de un estrecho corte en sentido ARRIBA-ABAJO, desprendiendo esa estrecha tira de corteza, luego se trata como un JIN LA RAMA O EL TRONCO NO ESTAN MUERTOS DEL TODO COMO EN EL JIN



SABAMIKI

Este hermoso trabajo, significa TRONCO-HUECO o TRONCO PARTIDO. Los rboles ideales son los albaricoques, olivos y enebros Con este trabajo se consigue un aspecto impresionante de rboles muy viejos normalmente se aprovecha un hueco del rbol o se desprende una rama gorda que nos estorbe. Este hueco se ir profundizando con una GUBIA, hasta conseguir el efecto deseado, y luego se tratar con blanqueador Es un trabajo para el VERANO, es esta estacin las heridas secan ms rpidamente Este proceso se realizar cada 2 aos, para evitar la putrefaccin y conservar el color claro. TEN-JIN

El TEN-JIN es cuando el pice del rbol est muerto, se trabaja lo mismo que el JIN, y su longitud total, tendr como mnimo un JADE. NISHIUOKA, fue el primero que trabaj la madera muerta, en los templos sintostas de HORYUJI Para esta tcnica se emplea: Escalpelo, gubias, tenazas de jin, taladros, fresas, cepillos metlicos de nylon-liquido de jin, acuarelas, cera de injertos, cola blanca de carpintero, cuprinol, papel de lija, hoz, garfios, serrn, llave de fontanero para aproximar la madera.



ESTILOS DE TRABAJO EN MADERA ESTILO CORRESPONDIENTE A MADERA En este estilo, es la madera, la que domina el diseo

Si trabajamos, rboles femeninos (hoja caduca) la talla de la madera se completa, pintndola de color de color oscuro y si tiene un JIN, normalmente, stos se pintan de negro. Si trabajamos en la talla de rboles masculinos (hoja perenne) las tallas se pintarn de color blanco. El dominante en el rbol, ser el mismo que la Escuela, que predomine el diseo, tanto en K, como en Q.

PEN-JIN Es pelar el APICE. Se usa como corrector de defectos en el pice o para adelgazarlo a la vista del rbol, no se utiliza en rboles CADUCOS.

MADERAS ENVOLVENTES MISUKARA MAKIKOMU-KI Ramas ms activas ONORE KARAMASERO Ramas ms activas Estas ramas son retorcidas y resaltadas su belleza natural por la mano del hombre



FORMA Y TALLA DE LA MADERA Hay unas formas establecidas, para el trabajo en madera, estas normas o leyes, estn tambin, como no, regidas por la tradicin y la filosofa ZEN. Estos estilos, tambin llevan nombres alusivos al significado de lo que representan, estos son:

RIO DE MONTAA MAR RUGIENTE VIENTOS CASCADAS FISURAS VENAS DANZA DE DRAGON COLAS DE DRAGON ESTALACTITAS

Con relacin al menor o mayor ahuecamiento del tronco, los nombres cambian y se traducen en:

SABA-MIKI URO-MIKI AMAYADORI



INCLINACION DEL ARBOL

A la altura de JADE 1 y (con esta misma medida), se encontrar un punto paralelo al rbol, hacia fuera. Por este punto imaginario, pasar, la nueva perpendicular del tronco. LEYES DE LOS CORTES Si se desea hacer un corte en un rbol vivo, las ramas cercanas a este punto morirn (Las superiores) Los antiguos dedujeron leyes, para evitar la muerte de las ramas. Los cortes se PODRAN HACER, en los lugares existentes ENTRE DOS CONSTANTES, a las cuales, se le ha sacado de nuevo la Seccin Dorada, pues por DEBAJO DE ESTA SECCION PODR CORTARSE, sin que peligren las ramas superiores.



LA TALLA EN LOS RBOLES VIVOS Esta modalidad, solo debe ser trabajada, cuando se ha practicado mucho la talla en MADERA MUERTA. La talla en general tiene las variaciones siguientes. RBOLES DE MADERA TOTALMENTE VIVAS A LAS CUALES EN NUESTRO DISEO LE CREAMOS PARTES DE MADERA MUERTA DE CUALQUIER TIPO. RBOLES CON MADERA VIVA PARCIAL, PERO QUE POSEEN RAMAS DE MADERAS MUERTAS. UN ARBOL VIVO AL CUAL SE LE INJERTA, POR APROXIMACION OTRO ARBOL VIVO UN ARBOL MUERTO A CUYA MADERA APROXIMAMOS UN ARBOL VIVO UN ARBOL VIVO PERO QUE EN SU DISEO, INTEGRAMOS, PARTES MUERTAS, QUE NO SON LAS PROPIAS. UN ARBOL VIVO AL CUAL LE CREAMOS MADERAS MUERTAS O LE INJERTAMOS MATERIAL, VIVO O MUERTO. UN ARBOL VIVO, AL CUAL LE INJERTAMOS RAMAS DE OTRO ARBOL VIVO RBOLES VIVOS A LOS CUALES LES INJERTAMOS, FOLLAJE. ARBOL VIVO AL CUAL LE INJERTAMOS, VARIOS RBOLES VIVOS. ARBOL VIVO AL CUAL LE INJERTAMOS RAICES VIVAS O PLANTONES. ARBOL VIVO AL CUAL SE LE INJERTA UN PEN-JIN, MUERTO ARBOL VIVO AL CUAL APROXIMAMOS RAICES MUERTAS



MADERAS ENVOLVENTES POR APROXIMACION TA-NI-KARAMU-KI Este es un estilo tpico Budista, ellos dan la oportunidad a UN ARBOL SECO, para acompaar y ser admirado de nuevo por la APROXIMACION A UN ARBOL JOVEN

MADERAS PULIDAS MIGAKI-AGETA-KI Son ramas tan extraordinariamente bellas, que se dejan como estn, solo se pulen para refinarlas



MADERAS VENAS

MOKUME

Se deja una parte viva del rbol, como una vena o veta que sigue el tronco, se pinta con colores slidos de tierras y aceite de Linaza. MADERA MUERTA ENVOLVIENDO A MADERA VIVA

Para conseguir este aspecto, se alambrar fuertemente al rbol con alambres gruesos para que con el paso del tiempo, se claven, hasta matar la CORTEZA Y EL CAMBIUN El rbol encontrar otra va de savia nueva, normalmente paralela a la anterior. Se asegurar que antes de quitar el alambre, no exista vida, despus se quitar la corteza. Luego se pintar con DAINSULFUR, para madera muerta, mezclndolo con pintura de acuarela, tinta china etc., hasta conseguir el color deseado



TALLAS DE MADERA

MADERA FUEGO TIERRA METAL AGUA Envolvente Danza del Fisuras Cuello Ro de montaa Sobre si Dragn delgadas de Dragn Envolvente Danza Fisuras Cabeza de Ro de Valle Sobre otros de Dragn Pulidas Rayo Fisuras en Cola de Dragn Riachuelo Secuencia Ascendente Maderas pice Saba-Miki Cola de Dragn Cascada Venas Descendente Rama muerta Tronco tallado poco Tutor o rodrign Mar rugiente JIN Refugio de la Mar serena Ojo de buitre Estalactitas Venas corrientes Subterrneas Ojo de Drag Estalagmitas Ojo de serpiente Maderas flotantes Tronco color hueso Maderas flotantes Viento suave Viento impetuoso



TALLAS DE MADERA Para la talla en madera, se determina primero las zonas muertas, dando preferencia a las ramas delgadas del diseo para dejarlas vivas. Una vez quitada la corteza, se debe (en los rboles de corteza blanda) cicatrizar inmediatamente, pero antes se pasar una fresa de punta redonda, justo en el labio donde la madera viva comienza, haremos un canal de 2 a 5 Mm. dependiendo del grueso de la madera, se pondr al sol, si la superficie es muy grande y se empezar a tallar cuando la madera est ya seca. Una vez determinado el sitio de la talla, se empezar por lo dbil y se continuar con lo fuerte. Despus de tallar se le tratar, con cidos protectores, color y aceite.

ESTILOS CORRESPONDIENTES A FUEGO

RYUBU O DANZA DEL DRAGON La talla es parecida a un DRAGON y el OJO, se ge perfectamente, ubicado en la cabeza. MAI O DANZA Tiene su origen en los KIMONOS y trajes largos de la corte, sobre todo de los utilizados en KIOTO, la talla es como si existieran pliegues, en la madera. Estos PLIEGUES, son parecidos A LOS DE LAS LARGAS VESTIMENTAS Y A LOS DE LAS MANGAS DE LOS KIMONOS, formados por los movimientos al andar. INAZUMA O RAYO Este tipo de talla es igual a cuando un RAYO, cae y quema al rbol en sentido vertical. La madera queda pelada, hasta casi la raz, hasta el mismo NEBARI. TEN-JIN O APICE MUERTO Esta talla es una variable del RAYO, pero en este caso, solo es la punta del APICE, la que sufri la quemadura, sin tocar el resto



LAS CONSTANTES DE JADE

LA LINEA VERDE, EN LA TALLA DE RBOLES VIVOS En todo BONSAI que contenga talla de madera, hay que dejar una LINEA VIVA ininterrumpida, desde el NEBARI AL APICE O A LA RAMA MAS LEJANA

LA CONSTANTE DE JADE En esta talla de madera viva, la superficie mnima que debe de quedar para que el rbol y las ramas que conforman el Diseo se desarrollen, normalmente, ser siempre igual su ancho a: LA MEDIDA DEL PERIMETRO DE LA CIRCUNFERENCIA DE LA RAMA MAS GRUESA, QUE SE QUIERE CONSERVAR Y ADELGAZAR EN LA MISMA PROPORCIN, QUE ADELGAZE DICHO PERIMETRO. LEY DE JADE En el NEBARI, la lnea de JADE, tendr generalmente un ancho igual al permetro de la rama ms ancha, ms el permetro de su rama ms pequea. Cuando en este Diseo, no exista una rama particularmente gruesa, LA BASE O EL ANCHO DE LA LINEA DE JADE DEL PERIMETRO, SERA IGUAL AL PERIMETRO DEL TRONCO EN LA POSICION DE MAE-EDA. Cuando en el NEBARI, la LINEA de JADE, se divide en varias secciones que se unirn ms arriba, LA SUMA DE CADA PARTE, SER IGUAL, AL RESULTADO DE EMPLEAR LA LEY PRIMERA. La LINEA DE JADE es como una cinta de seda , que se puede pegar al tronco, envolverlo, lo que no se puede es INTERRUMPIR SU MOVIMIENTO VITAL. Cuando se quiere cambiar EL CURSO DE LA LINEA DE JADE, basta que cierre en forma de TUBO (dejando un anillo) en la distancia que hay entre DOS PUNTOS DE JADE, a partir de all, se puede cambiar la direccin sin que el rbol sufra.



Cuando se desee un buen desarrollo de ramas, se deja UNA LINEA VIVA, del tamao aproximado del que queramos, para el futuro de esta rama o para el tronco, en el diseo. Si se quiere engordar ms la rama, se dejar esta lnea ms ancha Es ARMONICO, el dejar ver un trozo de la LINEA DE JADE, en su recorrido. La LINEA DE JADE PODRA COMPRIMIRSE PERO NO EXPANDIRSE EL DIAMETRO DE LA RAMA, CUANDO ES UNICA, PODRA TENER IGUAL ANCHURA EN LA LINEA DE JADE La LINEA DE JADE es la que:

SOPORTA Y MANTIENE EL DISEO

ES LA PORCION VIVA DEL ARBOL

LA LINEA DE MADERA Se denomina as a LA LINEA OPUESTA A JADE, crea, disea y hace posible, el sostn de la LINEA DE JADE y es esta LINEA DE MADERA, la que se TALLA, PULE, PINTA Etc.



CAPITULO 24

TIERRAS



ADITAMENTOS QUE SE PONEN EN LAS TIERRAS

HORMONAS Se hacen unos taladros en el rbol y con un palillo o un pincel fino, se introduce las hormonas. DRENAJES Estos se dividen en:

FRIOS.-Se utilizan en rboles, que no pierden las hojas (conferas)

NEUTROS.- Son materiales que varan con la temperatura, lava, musgo, estropajo etc. Su composicin los hace clidos en inviernos y fros en verano Se utilizan en rboles de hoja caduca

CALIENTES.-Son propios para rboles de ambientes clidos y hmedas (tropicales) Cermica molida, vidrio molido, arcilla, piedras.

MIXTOS.- Se utilizan para variaciones climticas, no controladas, ms un drenaje Clido, MUZGOS ESPALMUS (turba rubia)

CALIDOS Y HUMEDOS.- Un poco de vidrio molido y un material neutro.

EXTREMOS Y CALIENTES.- En MADRID (ESPAA) un drenaje fro, aadido a la mezcla, de carbn mineral y teja molida



LOS SUELOS El suelo en una de las partes fundamentales en el cultivo del BONSAI, pues es el medio en el que se desarrolla el rbol. Contiene la mayor parte de la humedad para el crecimiento, los elementos minerales para su alimentacin, la oxigenacin para las races y es el medio para fijar la planta. Por esto el suelo es algo muy importante en el mundo del BONSAI. Es imprescindible conocer la mezcla idnea para nuestros BONSAI. No hay formulas milagrosas, cada rbol tiene unas necesidades influyendo, el sitio donde est situado, la sombra el sol y el aire. Tenemos que tener en cuenta tres constantes importantes.

EL DRENAJE EL CRIBADO LAS MEZCLAS

DRENAJE.- Es fundamental, ningn rbol puede vivir largo tiempo con las races encharcadas (asfixia radicular). Ser el primer elemento a incorporar en la mezcla



TIERRAS La tierra est formada por el deslave de las rocas, esto provee a las plantas de los minerales y del agua necesaria para su crecimiento, dndole tambin soporte y estabilidad, sosteniendo sus races. COMPOSICION DE LA TIERRA Esta compuesta por:

MATERIAL INORGANICO O MINERALES 45% MATERIA ORGANICA O HUMUS 5% AGUA 30% AIRE 20%

ARENA MONTAA.- Sus granos son pequeos y angulares, muy porosa, con buen drenaje y mezclada con ARCILLA ROJA, previene el endurecimiento de la tierra. ARENA DE RIO.- Es ms fina que la de montaa, su drenaje bueno, pero pobre en minerales y material orgnico ARCILLA.- Este es de consistencia muy pegajosa, til solo en la plantacin en roca GUIJARROS.- Son rocas en la cercana del agua, de apariencia casi redonda, muy tiles para el drenaje del fondo. ARCILLA ROJA.- Esta formada por el lavado continuo de rocas gneas, su dureza est entre la arena y la arcilla normal. Estando hmeda se disuelve con facilidad y en seco es muy dura, con una gran capacidad de absorcin de agua y buen drenaje. Tiene pocos elementos nutritivos, pero gran capacidad de retencin de nutrieres. MUSGO DE PANTANO.- Es un tipo de planta que crece en los ros y pantanos, absorbe el agua muy rpidamente, se emplea para cubrir las races y as mantenerlas hmedas.

CORTEZA DE PINO.- Se usa mezclndolo con la tierra y fibras de corteza, son tiles por la absorcin de agua. Buen drenaje y suficientes nutrientes



TIERRAS Y AKADAMA

AKADAMA.- Este material es arcilla japonesa, literalmente AKADAMA significa TIERRA ROJA. Esta tierra arcillosa se obtiene en excavaciones a cielo abierto en algunas canteras del Japn, siendo la ms conocida la instalada cerca de las montaas de AGAGI-YAMA. Esta arcilla es de color rojo-anaranjado y est localizada en diferentes capas, entre un primer estrato de mantillo y otro ms bajo de arenas. La primera capa, la de mantillo, se embolsa y se vende para plantas de flor La segunda capa, LA AKADAMA, se deja secar en invernadero, luego se cribar, separando los granos finos de los gruesos. Los granos finos tienen un calibre de 1 a 2mm. Los granos gruesos tienen un calibre de 2.5 a 6mm. Esta es una tierra sin complicaciones de PH, es casi NEUTRA de 6.5 a 6.9 (el PH neutro es 7) Generalmente en Japn los sustratos de los BONSI, son totalmente de AKADAMA o en su defecto por 8 partes de arcilla y 2 de arena. Esto demuestra el gran poder de porosidad y a su vez el gran poder de retencin de agua de esta arcilla y nos garantiza una salud a prueba de podredumbre de races. Otra capacidad es la facilidad de esta arcilla a intercambiar IONES, gracias a estos intercambios se retiene mayor cantidad de nutrientes para liberarlos en el intercambio. Es tambin un amortiguador para los intercambios bruscos de PH. Los PH. Se miden con mtodos colorimetritos (muy usados en acuarios) Y que se regulan aadiendo componentes cidos o componentes alcalinos. Estos aadidos se tienen que hacer muy poco a poco para no daar las races, con un cambio repentino. Con sta arcilla y un abono liquido, es casi lo nico que necesita un BONSI, para estar en perfecta forma de salud. El PH es importantsimo y el regularlo es de vital importancia PH de 7.5 Pocas plantas pueden vivir PH de 9 Ninguna sobrevive Los granos superiores a 6mm. Se pueden guardar para poner en el fondo de las vasijas. Los granos inferiores a 0,5mm. Se tirarn, jams se usar este calibre dado que, lo nico que

conseguiremos ser, BARRO.



Solamente en vasijas muy profundas y en las que se ubican cascadas o semicascadas, las partculas las podremos dividir con un sistema llamado ESTRATIFICACION. En este sistema no se mezclan los diferentes tamaos de partculas, sino que mezclaremos todos los componentes del suelo y una vez mezclados los cribaremos, obteniendo varios tamaos para efectuar el replante. En la maceta los incorporaremos de mayor a menor, en capas diferenciadas, sin mezclarlas

Menos de 0,75 mm.

De 0,75 a 1,5 mm.

De 1,5 a 3 mm

De 3 a 6 mm



TEXTURAS, METODO YOSHIMURA

1..8,00mm 2. 6,00mm 3 3,00mm 4. 2,00mm 5. 1,5mm 6. 1,00mm 7. 0,5mm EXTRATIFICACION TAMAO DE LA MACETA N DE TEXTURAS PROFUNDIDAD LONGITUD

DIAMETRO SUELO FONDO

SUELO PRINCIPAL

SUELO SUPERIOR

- DE 5 CM. - DE 5 CM. 5 5-6 6

DE 5 A 12,5 SOBRE 5 CM 4 5 6

17,5 A 22,5 SOBRE 5 CM 2-3-4 5 6

SOBRE 22,5 SOBRE 5 CM 1-2-3-4 5 5

El suelo del fondo o drenaje, ser ineludiblemente, dependiendo del tipo de rbol El suelo principal es donde el rbol vive y come, es la capa ms importante, dependiendo de ella, tendr buena o mala salud - La materia orgnica y la AKADAMA, su grosor ser de 3 a 0,50 - La arena de ri su grosor ser de 6 a 3 TIPOS DE SUELOS De 0,50 a 0,75 suelo superior De 0,75 a 1,5 suelo principal De 1,5 a 3 Suelo de fondo De 3 a 6 drenaje



CARACTERISTICAS DEL SUSTRATO En el sustrato, van a vivir las races del rbol y estas tienen que respirar, tienen que estar fuertes para sujetar el rbol, tienen que absorber los alimentos Tenemos que conseguir que cada vez que reguemos un rbol, el agua se marche por el agujero, para que pueda entrar el aire con su aporte de oxigeno y constantemente. Por lo tanto el sustrato tiene que ser poroso, esto significa que las partculas que forma este sustrato, deben de ser, de un tamao parecido para que existan huecos entre los grnulos de tierra y as los granos pequeos, no se entremezclen entre los grandes, tapando as la bajada del agua y la subida de aire A esto se le llama ESPACIO POROSO

Para que el agua circule libremente hasta las races y que al circular de arriba-abajo por el sustrajo, arrastrando el aire viejo-viciado, y lo sustituya por aire nuevo. No olvidemos que el agua es el transporte natural de los nutrieres

Gracias a las propiedades fsicas del agua, de quedarse adherida en la superficie de las cosas, al regar parte se va por el agujero del drenaje y parte se queda pegada en la superficie de los granos de arena y esta agua es la que despus aprovecharn las races. Cuanta ms superficie mas agua queda en depsito



Tendremos que equilibrar estas partculas para que no sean muy pequeas y nos hagan tapn con el agua adherida, la entrada de aire

Con partculas grandes tendremos Gran capacidad de Aire y poca capacidad de agua. Con partculas pequeas nos sucede lo contrario. La mayor parte de los rboles se cran bien en:

50% espacio poroso 25% capacidad de agua 25% capacidad de aire

Tengamos en cuenta tambin que el poder de retener el agua, depende tambin del tipo de material que usemos, no es lo mismo la arcilla que El cuarzo



CAPITULO 25

A B O N O S



ABONOS En el siglo XIX, JUSTUS VON LIEBEG, descubri TRES ELEMENTOS QUIMICOS

EL NITROGENO

EL FOSFORO

EL POTASIO En principio estos descubrimientos no tuvieron resonancia en los cultivos, por que en el campo se usaba (ABONOS ORGANICOS) el estircol de animales. Este estircol es gratis y sobraba, por que todas las faenas del campo se hacia con animales (ganado, caballos, vacas etc.) toda la traccin y la carga era animal. Poco despus, por comodidad y avances tecnolgicos, se cambi este sistema por otro ms rpido, fuerte y limpio LA TRACCION MECANICA. El ganado dej de ser tan frecuente y el estircol empez a escasear. Fue a principios del siglo XIX cuando se empez a utilizar el abono inorgnico o qumico. Empezaron las plagas y se consider el uso de insecticidas y fungicidas. Esto nos trae a la conclusin de que: ABONO ORGANICO = planta sana Las plantas se alimentan de:

MACROELEMENTOS

MICROELEMENTOS De MACROELEMENTOS consume DOS PARTES (constantemente y a diario) N.- NITROGENO P.- FODFORO K.- POTASIO La DOSIS de MACROELEMENTOS es:

N P K 8 4 2



ABONOS ORGANICOS

N P K Mg. Ca. Slice Materia Oligoel. Influencia Orgnica en el P.H Harina 9-14 4-5 6 80 a 85 % Pobre Neutra Cuerno Torta 6 2,5 1,5 70 a 80 % Medio Neutra Ricino Gallinaza 1,5 1,5 1 3 30 a 35 % Rico Neutra Estircol 0,5 0,3 0,4 0,2 30 % Medio Neutra Vaca Guano 7 11 2,5 1 12 50 % Rico Neutra DePeru Harina 3,5 21 0,2 30 30 % Medio Alcalino

ABONO INORGANICOS Ceniza 2a4 6a10 30a35 Rico Alcalino Lea Escoria 16a20 1a1 1a4 45 a 50 Rico Alcalino Basalto 0,9 0,6 3,8 12,5 75 Rico Alcalino Polvo Rocas 0,2 2,7 0,7 8,3 4,9 Rico Alcalino Polvo Donatus Rocas 0,8 6,4 22 39 Rico Acidifica Polvo Magnesiadas



ABONOS ORGANICOS DE MARZO A JUNIO SANGRE SECA NITROGENO HARINA DE HUESO NITROGENO Y POTASIO HARINA DE PESCADO NITROGENO-POTASIO-FODFORO CENIZAS DE LEA FOSFORO Y POTASIO (poco) ALGAS SECAS FOSFORO Y NITROGENO UREA SALES MINERALES ESTIERCOL TODOS LOS ELEMENTOS



DE MICROELEMENTOS CONSUME UNA PARTE

Estos elementos son:

MAGNESIO ZINC AZUFRE MANGANESO MOLIBDENO HIERRO BORO CALCIO COBRE

EL NITROGENO QUIMICO Provoca un desarrollo exuberante de la planta y el alargamiento de sus brotes y PROPORCIONA EL COLOR VERDE OSCURO a la planta. En su contra est, que debilita la planta contra enfermedades y heladas. En la tierra se crean BACTERIAS NITRIFICANTES. Estas bacterias usan el Nitrgeno del aire y lo fijan en los suelos orgnicos. El Nitrgeno Qumico, destruye estas bacteria, dejndolas inactivas Las fuentes orgnicas de nitrgeno son:

*Musgo de Pantano 02 - 0 - 0 *Guano 11 -15 - 0 *Estircol de caballo 7 - 25 - 55 *Estircol de vaca 6 - 15 - 45 *Estircol de cordero o cabra 0,95 35 -1,0

Todos estos elementos se emplearn como mnimo con un ao de antigedad, los de gallina y cordero, se usarn mezclados con tierra y preferentemente molidos Para abonar con nitrgeno se usa:

*UREA 46 0 - 0 *SULFATO DE AMONIO 20 0 - 0 *NITROGENO CALCICO, suelos calcreos *NITRATO DE SOSA, suelos cidos 16 0 - 0

FOSFORO Es un estimulante para las races, ayuda a su crecimiento, promueve el desarrollo de flores y frutos y en exceso no es perjudicial, las plantas solo absorben lo que necesitan. POTASIO Tambin favorece el desarrollo de races, aumenta la resistencia a las plagas, ayuda a la FUNCION CLOROFILICA, est presente en todos los suelos arcillosos en grandes cantidades y madura bien la madera. Para abonar con POTASIO se usa:

ORGANICO.- LA CENIZA DE MADERA NO LAVADA INORGANICO.- SULFATO DE POTASIO



Otro elemento que a veces se olvida es LA CAL Es importante saber la dosis exacta, por que puede neutralizar la acidez del suelo. En los suelos arcillosos, mejora su estructura agrupando la arcilla en granos ms gruesos, libera EL POTASIO Y EL FOSFORO, que se encuentra en los suelos cidos y modifica el PH, alcalinizando La CAL modifica tambin el exceso de micro elementos, entre ellos el MANGANESO Si se usa en demasa, neutraliza el FOSFORO, MANGANESO, CING Y BORO EL ABONO FOLIAR, es una manera de alimentar a la planta por las hojas



% DE MACROELEMENTOS EN ABONOS ORGANICOS

N P K HARINA DE HUESO 2-4 22-2 HARINA DE PESCADO 7-8 4-8 SANGRE SECA 13 0,8 CUERNOS Y PEZUAS 13-14 2 ALGAS O,6 0,2 2 HELECHOS SECOS 1,4 0,2 2 HOJAS DE TE 4,2 0,6 0,4 POZOS DE CAF 2,1 0,3 0,3 CENIZAS DE LEA - 1,5 7 ESTIERCOL DE GRANJA 0,5 0,1 0,5 ESTIERCOL DE CABALLO 0,7 0,3 0,6 ESTIERCOL DE GALLINA 1,5 1,2 0,7 HENO SECO DEL PRADO 1,5 0,6 2



LA CLOROFILA

La clorofila se halla localizada en los cloroplastos de las clulas eucariotas vegetales. Su actividad biolgica es importantsima ya que es la que hace posible la funcin cloroflica. Bsicamente podemos definir la clorofila, como la encargada de absorber la luz necesaria para que la fotosntesis pueda ser llevada a cabo, proceso que culmina con la transformacin de la energa lumnica en energa qumica. Las plantas absorben agua del suelo y dixido de carbono de la atmsfera, formando sustancias orgnicas energticas como la glucosa. El motor de todo este mecanismo es la luz solar, el proceso culmina finalmente con la transformacin de la energa luminosa en energa qumica LOS TIPOS DE CLOROFILA Existen varios tipos de clorofila A, B, C, D, y la bacterioclorofila, cada cual con su correspondiente franja de longitudes de onda (Ancho que ocupa dentro del espectro luminoso) que les confiere propiedades de absorcin diferentes en base a las tambin diferentes estructuras moleculares de cada clorofila Los tipos ms comunes son las clorofilas A, B, las dems no tienen tanta importancia funcional. La de tipo A supone dentro de las plantas verdes alrededor del 75% de todas las clorofilas, capturan la energa luminosa dentro del espectro ROJO Y VIOLETA Por su parte la clorofila de tipo B es un pigmento de menor entidad, que no absorbe la luz dentro de la longitud de onda ms comn, pero que tiene la propiedad de transferir la energa recibida a la clorofila de tipo A, las cuales finalmente si convierten esa energa luminosa en energa qumica. REACCION LUMINICA Y RECCION EN LA OSCURIDAD La fotosntesis se realiza en dos fases o etapas:

*La reaccin lumnica *La reaccin en la oscuridad



HUMUS

HUMUS.-Si representa el 5% de nuestra tierra, esta se considera muy rica, es la materia orgnica. Es muy fcil de reconocer la tierra que lo contiene. Se toma un puado, con los dedos de la otra mano lo desmoronamos, y el material negro que quede entre los dedos, es el Humus. A ms material, ms humus tiene la tierra. Es el alimento de la bacteria, esencial en las tierras. MATERIA ORGANICA.-Es cualquier elemento de origen vegetal o animal, como desperdicios de animales, sangre, hueso, basura, hojas secas, recortes de pasto, o todo lo que ha dejado de tener vida.



LA FOTOSINTESIS La Fotosntesis, es un conjunto de reacciones que realizan todas las plantas verdes (que poseen clorofila) las cianofceas y alguna bacteria, y a travs de las cuales se sintetizan glcidos o hidratos de carbono por accin de la luz en presencia de la citada clorofila y otros pigmentos y con el concurso del dixido de carbono y el agua. En resumen la fotosntesis es la transformacin de la energa luminosa en energa qumica. Su importancia no es de ndole menor, pues prcticamente toda la energa consumida por la vida de la biosfera terrestre procede de la fotosntesis 1.- LA CLOROFILA La fotosntesis es posible gracias a una sustancia, denominada clorofila Se trata de un pigmento de color verde que se encuentra en las plantas y procariotas que realizan la funcin cloroflica



La reaccin lumnica, acta en presencia de la luz, con independencia de la temperatura reinante (siempre que esta no sobrepase determinados lmites) Por su parte la reaccin en la oscuridad, tiene lugar con independencia de la luz pero no de la temperatura, aunque esta ltima debe mantenerse igualmente dentro de unos lmites para que sea efectiva. Se inicia la fotosntesis con la absorcin de los fotones (energa luminosa) A nivel de los pigmentos activos, estos trasladan a la clorofila, la energa que se suma a la absorbida por las mismas. Aqu la clorofila realiza su labor ms importante y esencial en todo el proceso, capturando la energa de las diferentes longitudes de onda, principalmente del espectro ROJO Y VIOLETA, que corresponden a las Clorofila del tipo A. Estas reacciones ocurren en los cloroplastos que se encuentran dentro de las clulas, y donde estn contenidas las citadas clorofila y otra serie de compuestos, todos ellos parte activa en la funcin cloroflica en mayor o menor medida. La reaccin en la oscuridad por su parte, permite que se siga capturando permanentemente alimento en forma de glucosa En resumen, el balance total o efecto neto de la fotosntesis queda establecido como glucosa, a travs de un gasto energtico de luz solar, es decir, el dixido de carbono ms agua proporciona oxigeno y glucosa



P.H.

Cuanta ms cida es la mezcla, ms rpida es la descomposicin qumica El HUMUS, se forma con ms facilidad en PH de 5 y 7 Hasta un P.H. de 7, aumenta la actividad de los seres vivos. A ms acidez disminuye esta actividad Cuanto ms cida es la tierra, con ms dificultad se liberan las sustancias nutritivas EL FOSFORO Y EL BORO, se da, con facilidad en PH. de 6 7 Con tierras cidas se asimila ms difcilmente el HIERRO, COBRE, MANGANESO Y CINC Cuanta ms acidez, menos MODLITENO hay disponible Las lluvias cidas, disminuyen el PH. La turba cida disminuye el PH. El CALCIO, sube el PH. LAS RAICES DAADAS, se pueden curar sumergindolas en una decoccin de COLA DE CABALLO (esta es una hierba) diluyndola en:

55 % de LINO

33 % de Estircol de vaca

6 % de algas en polvo

6 % de cenizas en polvo LA DECOCION ES:

150 g. de cola de caballo

10 litros de agua

1 % de silicato sdico

Hervir de 30 o 35 minutos, aadiendo agua en 1/5 Esto que resulta, nos vale como FUNGICIDA



DEFICIENCIAS NUTRITIVAS NITROGENO Falta de vigor general, poco follaje, hojas amarillas FOSFORO rbol raqutico, races atrofiadas, pocas flores y fruto, borde de las hojas secas POTASIO Hojas blanquecinas, amarillas, pardo-rojizas, desarrollo lento MAGNESIO Punta de las hojas amarillas, nervios del mismo color CALCIO En las hojas nuevas, las puntas deformadas, manchas amarillas y pardas en los

bordes, deformacin de races. AZUFRE Hojas amarillas, desarrollo lento CING Hojas moteadas y plidas, poco desarrolladas, palidez en las hojas viejas. BORO Hojas superiores retorcidas, sequedad en las hojas, fragilidad se caen los

pecolos. COBRE Hojas superiores marchitas y no cambian el color MANGANESIO Hojas opacas, moteado amarillo, nervadura verde HIERRO Perdida del color verde, pero los nervios conservan el color MODLITENO Perdida del color verde, lento desarrollo general



DESINFECTANTES

Modo de accin de los productos Se utilizan dos tipos de productos 1.-Los productos de contacto (directos sobre el parsito de la enfermedad) para su ingesta, normalmente en aerosol o por el producto disuelto en agua 2.- Los productos sistemticos que la planta absorbe a travs de hojas y races y trasportados por la savia. Se aplican o bien en grnulos o pulverizaciones Estos son los ms conocidos

HIBITANE ( ICI ) Para desinfectar herramientas

MESS-BO Vitalizante para hojas, ecolgico

MESS-FERRERO-QUELATADO Reverdecedor, anticlorosis

CURAPLAN Ayuda para plantes enfermas



FUNGICIDAS BROMURO DE METILO

Fusiriosis Sairon Montedison Desinfectantes de tierra

CAPTAN

Fusariosis Podredumbe CAPTAN BAYER Podredumbre de tierras

CAPTOSAN

Podredumbre CONDOR DAZOMET

Verticiliosis Basamid BASF

ZINER

Mildia Benzing ERT

MANEB

Mildia Maneb SHELL KARATANE

Oidio Karatane Aragonesas Hongos Abono mineral nitrogenado

BENOMILO

Oidio Benlate Dupont Foliar FOLPET

Antreanosis Ortho Phaltan Agroeros



HORMONAS MESS-HORMON A-2 A-3 Para enraizamientos

CICATRIZANTES LAC-BALSAM Corteza artificial LAC-BALSAM-WUND Desinfectante de heridas LAC-BALSAM-SAFF Paralizante de savia



CAPITULO 26

BOTANICA



ALGO DE BOTANICA

Las plantas tienen una capacidad, por ser seres auttrofos, que es la de poder liberar oxigeno a la atmsfera. El resto de los seres vivos, dependemos de este oxigeno para nuestra propia existencia, sin el no existira la vida. Por esta propiedad (auttrofos) los vegetales son capaces de sintetizar de la nada, los compuestos orgnicos, necesarios para su subsistencia El rbol adulto, por muy grande y maravilloso que sea, tiene un nacimiento de algo tan pequeo, como es, la semilla Este germen de vida consta de dos elementos diferenciados

CAPA DE PROTECCION El primer elemento y el ms externo es LA CAPA DE PROTECCION, que a su vez consta de dos partes diferenciadas:

LA PIEL EL ALBUMEN

TUGUMENTO O PIEL, protege a la semilla de agentes externos ALBUMEN, capa de sustancias nutritivas que alimentan al embrin en su etapa de vida incipiente EL EMBRION En si es la nueva planta, esta en estado de yema o gmula y se divide en: RAIZ (SUPERFICIAL O PROFUNDA) TALLO HOJAS



Los COTILEDONES, no son hojas propiamente, su funcin es alimentar de sustancias nutritivas, a la planta recin nacida.



LA RAIZ La raz es un rgano vegetativo que no contiene cloroplastos, crece en direccin contraria al tallo, no tiene hojas, ni nudos, ni yemas y casi siempre crece por debajo de la superficie del sustrato. Es la encargada de sujetar y fijar al rbol en la tierra y absorbe la humedad y los minerales solubles Para estudiar las RAICES, las dividiremos en:

RAICES PIVOTANTES o HALORRIZAS = RAIZ AXOMORFA RAICES ADVENTICIAS o HOMORRIZAS = RAIZ FASCICULADA

LA RAIZ PIVOTANTE es aquella, que emergi desde la semilla, por eso es la mas fuerte y la mas antigua, las raicillas que nacen de ella, son las adventicias y poseen la misma estructura

En la mayora de los rboles en principio, todos nacen con raz pivotante, pero en las especies de raz superficiales, esta raz muere, dando lugar a un mayor crecimiento de las ADVENTICIAS



Si cortamos una raz observaremos que esta consta de varias partes

La COFIA: Esta es como una autentica punta de lanza blindada, tiene por misin el penetrar en el sustrato, segn el crecimiento de la planta, como si de un taladro se tratara, hundindose poco a poco.

La zona del crecimiento o MARISTEMA es la encargada de que por medio de sucesivas capas de cedulas, que se van aadiendo, engordar y alargar la raz Por encima aparecen las races CILARES esta parte es la nica que cumple con la misin de alimentar a la planta, por absorcin extrayendo de la tierra el agua, los productos alimenticios y nutritivos que necesita



Estas races al crecer son las que se convierten en races ADVENTICIAS El milagro de convertir por absorcin, las materias inorgnicas, en materias orgnicas, se llama OSMOSIS Como se ve de todas las races solo las CILIARES, son las encargadas de alimentar a la planta, el resto de las races tiene como misin, el que la planta se mantenga erguida, sujetndose en el suelo Casi todos los elementos qumicos, que la planta necesita para vivir, se encuentran en el sustrato. Si en este suelo existen todos los alimentos nutritivos, se denominara SUELO FERTIL Estos elementos son:

NITROGENO FOSFORO POTASIO HIDROGENO OXIGENO CALCIO MAGNESIO

Y en pequeas cantidades

HIERRO ZING COBRE MLIBDENO MANGANESO

La planta absorbe el HIDROGENO Y EL OXIGENO, descomponiendo as molculas del agua (H20), y el resto de los nutrientes que casi todos estn ya disueltos en el agua Otro elemento imprescindible es el BIOXIDO DE CARBONO Si las races encuentran un suelo rico en nutrientes, se produce el cambio biolgico, de que al tener menos nutrientes en el interior, deja que se abran una serie de poros o puertas, dejando entrar en su interior los alimentos de que escasea Cuando se consigue que las dos concentraciones sean iguales, tanto exterior como interior Equilibrndose los nutrientes, a este proceso se le denomina OSMOSIS Tanto el tallo como las races, crecen por el amontonamiento de cedulas ocupando el espacios dejado por las viejas o muertas. Segn va creciendo el tallo necesita mas nutrientes, tiene mayor consumo de energa y por este mecanismo simple, la raz tiene que engordar y crecer buscando nuevos alimentos



Las races crecen por dos razones fundamentales. Esta crecida se le llama RITMO DE CRECIMIENTO 1.- Al ir creciendo la raz abarca mas y mayor superficie en el sustrato y por tanto le es ms fcil encontrar nuevas sustancias nutritivas 2.- Como solo en una zona (la parte de las rices ciliares) se produce la absorcin, tiene que crecer para proveerse de mas y mas races, cada vez mas finas y en mayor cantidad para alimentarse EN BONSAI ALGO PRIMORDIAL, ES ELIMINAR LAS RAICES MAS GRUESAS, PARA PROVOCAR, EL CRECIMIENTO DE UNA MARAA DE RAICILLAS, CILIARES El momento idneo para cortar las races ms gruesas y largas, es aproximadamente dos semanas antes de la brotacin Por tanto en cuanto se perciba que la planta se empieza a despertar de su aletargamiento, es el momento oportuno y adecuado, para podar las races, teniendo todo un ao vegetativo, para que se reproduzcan nuevas raicillas. EL TALLO Es la parte area de la planta, tiene como misin el transportar los nutrientes y de ser el soporte para las ramas, hojas y rganos de reproduccin. Es un camino o va para el transporte del agua y los nutrientes minerales, desde las races hasta las hojas, como as mismo la conduccin de alimentos, hormonas y otros metabolitos de una zona a otra de la planta Las funciones principales del TALLO son:

CONDUCCIN SOPORTE ALMACEN RESPIRACION FOTOSINTESIS



PARTES DEL TALLO NUDO.- Es la regin del tallo a la cual se inserta las hojas ENTRENUDO.- Es la parte comprendida entre dos nudos YEMAS.- Se encuentran en los nudos y su funcin es formar las ramas CLASIFICACION DE LOS TALLOS

Por su consistencia Duracin Situacin

Consistencia.-

Herbceos: son tiernos y flexibles Leosos: Rgidos y Semileosos: De dureza intermedia

Duracin.-

Anuales: Un ao aproximadamente Bianuales: Viven dos aos

Perennes: Viven mas de dos aos LAS YEMAS Es un rgano puntiagudo o redondeado recubierto de escamas. Esta formada por el conjunto del MERISTEMO y el CATAFILO que la protegen Cuando la YEMA se desarrolla da lugar a un TALLO o a una FLOR Clasificacin Segn la posicin que ocupan en el tallo las YEMAS se clasifican:

TERMINALES.- Situadas en el extremo de un brote AXILARES.- En las axilas de las hojas ADVENTICIAS.- Se forman sobre maderas viejas, donde se acumula gran cantidad de savia

Segn su desarrollo una vez formadas:

YEMAS DE MADERA.- Yemas pequeas y puntiagudas que originan brotes YEMAS DE FLOR.- Formas redondeadas de menor tamaa y dan lugar a una o varias flores



LAS MICORRIZAS

Hace ms de un siglo que Frank (1.877) y Bary (1.888) utilizaron por primera vez el trmino symbiotismus (simbiosis) este trmino ha evolucionado en su definicin siendo en la actualidad las ms comunes:

SIMBIOSIS PARASITARIA SIMBIOSIS MUTUALISTA La micorriza entra en esta ltima asociacin o simbiosis mutualista entre: UN HONGO Y LAS RAICES de una planta El 85% de las plantas vasculares estn implicadas en esta asociacin con los hongos de tipo BASIDIOMICETAS ASCOMICETAS ZIGIMICETAS De esta asociacin la planta recibe elementos minerales mientras que el hongo obtiene compuestos De carbono, derivados, de la fotosntesis. De esta manera la planta tiene acceso a una mayor cantidad de agua y de elementos minerales del suelo necesarios para su nutricin La micorriza ayuda a la planta a aumentar su crecimiento y desarrollo, mejorando tambin la resistencia al estrs, bitico y abiticos



En resumen beneficio de los hongos mico ricios para las plantas verdes 1.- Incrementa al rea fisiolgicamente, activa en las races 2.- Incrementa la captacin de agua y nutrientes como fsforo, nitrgeno, potasio y calcio, gracias a la maraa de hifas que se forma alrededor de la raz se puede calcular un metro de MA por cm. cuadrado de raz 3.-Incrementa la tolerancia de las plantas a las temperaturas del suelo y acidez externa causada por el aluminio, magnesio y azufre 4.- protege a la planta contra ciertos hongos patgenos y nemetodes 5.- Provocan relaciones hormonales que consiguen que las races alimentadora permanezcan fisiolgicamente activas, por perodos mayores que las no micorrizadas Los dos tipos ms comunes de micorriza son: ECTOMICORRIZAS ENDOMICORRIZAS Ectomicorrizas, formadas por la asociacin de basidiomicetos y ascomicetos con pinos, hayas, quercineas, abetos, abedules, sauces, olmos etc. en este caso el micelio invade la raz sin entrar en el interior de las cedulas, creciendo en los espacios intercelulares de la parte externa de la raz, formando un grueso manto de tejido alrededor de la raz. La red de HARTING, forma los lugares de intercambio de los nutrientes que aporta el hongo por carbohidratos Endomicorrizas. O micorrizas arbuscularers (MA) formadas por la asociacin de zigomiceto microscpicos. Crece dentro de las clulas corticales. No forma un manto externo, por eso no se detectan a simple vista, aunque tambin extienden sus HIFAS. En el suelo cercano (Glomeromicetos) en prcticamente el 80% de las plantas, en forma resumida se denominan VAM en las que se incluyen las herbceas y arbustivas. En este caso el micelio invade la raz, inicialmente es intercelular, pero luego penetra en el interior de las cedulas radicales desde la rizo dermis hasta las cedulas corticales



Esquema de la colonizacin de la raz por parte de una ENDOMICORRIZA

ENDOMICORRIZAS Las hifas de los hongos, penetran en el tejido cortical de la raz provocando una infeccin progresiva de las clulas. La micorriza- vesiculo-arbuscular MVA produce en las clulas de la corteza hifas ramificadas que actan en calidad de rganos nutritivos, as se da lugar al metabolismo simbitico entre hongo y planta

ECTOMICORRIZA Las Hifas de los hongos envuelven las races, penetran intercelularmente en el paranquime de la corteza sin infectar las clulas Se desarrolla sobre todo en especies forestales

Esquema de los distintos tipos de micorrizas



Estos son los 7 tipos de minorizas segn criterios estructurales y funcionales

ECTOMICORRIZAS ENDOMICORRIZAS (MA) ECTENDOMICORRIZAS ARBUTOIDE MONOTREPOIDES ERICOIDES ORQUIDIOIDES



LA GERMINACION

Al proceso, por el cual, los distintos elementos de la planta, pasan del estado de LETARGO al de VIDA, comenzando esta a actuar y realizar sus funciones, adaptndose al medio ambiente exterior, se llama: GERMINACION Para que esto ocurra es imprescindible, que los factores ambientales tanto internos como externos, sean FAVORABLES. Estas condiciones ambientales favorables como: Un sustrato hmedo, disponibilidad de oxigeno, temperatura adecuada. La absorcin del agua por la semilla desencadena una secuencia metablica que incluye: La respiracin, la sntesis proteica, y movilizar las reservas. En el proceso de germinacin se distingue tres fases

FASE DE HIDRATACION Se produce una intensa absorcin de agua por parte de los elementos que componen la semilla FASE DE GERMINACION En esta fase se producen todas las transformaciones metablicas, para el correcto desarrollo de la planta. La absorcin de agua se reduce drsticamente, en algn momento casi se detiene FASE DE CRECIMIENTO La ultima fase del proceso donde emerge la radcala, aumenta la absorcin de agua y de la fase respiratoria Dentro de los factores internos, estn los distintos elementos de la semilla, el tiempo transcurrido desde su formacin.



Feldmann redefini dicho concepto como sigue: Generacin es una etapa del desarrollo de un ser vivo (organismo, rgano o conjunto de clulas), que comienza por una clula reproductora (espora o zigoto) y termina, despus de una marcada actividad vegetativa, con la produccin de otras clulas reproductoras (esporas o gametos) diferentes o no de las que han producido la etapa de desarrollo considerada

FACTORES QUE AFECTAN A LA GERMINACION Se pueden dividir en dos:

FACTORES INTERNOS FACTORES EXTERNOS

Factores internos 1.- MADUREZ DE LA SEMILLA Una semilla es madura, cuando ha alcanzado su completo desarrollo estructural 2.- VIAVILIDAD Es el periodo en que la semilla conserva su capacidad para germinar Este periodo es variable, dependiendo del tipo de semilla, hay semillas que pueden

germinar dentro de centenares de aos. Otras germinan a los pocos das o meses como las de Arce, sauces, y chopos que pierden esa

capacidad en una semana Las de los Olmos pueden tardar varios meses Generalizando la vida media de una semilla es desde 5 a 25 aos



Factores externos 1.- LA HUMEDAD

El agua reblandecer todas las partes de la semilla, comenzando por la piel o tegumento. Luego el poder penetrador, humedecer el ALBUMEN, que al absorber el agua, aumentara de volumen, disolviendo las sustancias nutritivas. Estas pasaran a los Cotiledones, que son los encargados de distribuir el alimento a todas las partes de la planta. De este modo la raz empezara a crecer, emergiendo de la semilla y penetrando en el suelo.

Desde este momento, la raz, no parar de crecer, encontrando en su camino las sustancias nutritivas. Poco despus crece el tallo y la consiguiente formacin de hoja. Cuando las nuevas hojas empiezan a realizar el milagro de la fotosntesis, los cotiledones se secaran y caern posteriormente Desde este momento ya podremos hablar de que ha nacido una nueva planta y esta comenzara su vida autnomamente

La absorcin de agua es fundamental y tiene lugar durante la germinacin, para que la semilla recupere su metabolismo, tiene que rehidratar sus tejidos. El agua pasa al interior de la semilla a travs de las paredes celulares de la cubierta seminal

2.- TEMPERATURA Tiene por misin despertar a la semilla Este es un factor decisivo en el proceso de germinacin, dado que influye sobre las encimas que

regulan la velocidad de las reacciones bioqumicas, que ocurren despus de la deshidratacin. Si la temperatura es muy alta o muy baja, la germinacin no tiene lugar aunque se mantengan

favorables las dems condiciones 3.- GASES El Aire es imprescindible para todo ser vivo, nos aporta oxigeno La mayor parte de las plantas necesitan suficiente O2 y CO2 as el embrin obtiene la energa

imprescindible para su metabolismo



EL TRONCO

Esta compuesto de dos partes:

DURAMEN El duramen, es el lugar donde la planta va almacenando las sustancias de deshecho, se convierte en la zona muerta del rbol ALBURA Es la parte viva del rbol y su tamao es muy variable. Debido a la fuerza de rotacin de la tierra, su excentricidad es variable En las ramas y el tronco la compresin de la madera esta dada por la gravedad de la tierra y por lo tanto excntricos

El Angulo de una rama nos dice su va a producir Hojas o frutos Cuando alcanza ngulos cercanos o mayores a los 90, produce frutos Cuando son menores produce hojas Cuando hay ndices de POTASIO en el suelo, este ayuda a mantener las flores


J. Carlos de la Concha Macas Tomo

bonsai arte viviente iii

Documents