bowing styles in irish fiddle playing vol 3 - david...
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Bowing Styles in Irish Fiddle Playing Vol 3
David H. Lyth
July 2016
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This is the third volume of a series of transcriptions of Irish traditionalfiddle playing. The others are ‘Bowing Styles in Irish Fiddle Playing Vol I’and ‘Bowing Styles in Irish Fiddle Playing Vol 2’. Volume 1 contains reelsand hornpipes recorded by Michael Coleman, James Morrison and PaddyKilloran in the 1920’s and 30’s. Volume 2 contains several types of tune,recorded by players from Clare, Limerick and Kerry in the 1950’s and 60’s.Volumes I and II were both published by Comhaltas Ceoltoiri Eirann. Thisthird volume returns to the players in Volume 1, with more tune types.
In all three volumes, the transcriptions give the bowing used by the per-former. I have determined the bowing by slowing down the recording tothe point where the gaps caused by the changes in bow direction can beclearly heard. On the few occasions when a gap separates two passageswith the bow in the same direction, I have usually been able to find thatout by demanding consistency; if a passage is repeated with the same gapsbetween notes, I assume that the directions of the bow are also repeated.That approach gives a reliable result for the tunes in these volumes. (Forsome other tunes it doesn’t, and I have not included them.) The ornamentsare also given, using the standard notation which is explained in Volumes 1and 2.
The tunes come with metronome settings, corresponding to the speed ofthe performance that I have. These performances are from copies of the origi-nal 78 rpm recordings, on CD’s or on the internet, and the speeds I have givenassume that the original recordings were indeed made at 78 rpm (revolutionsper minute). That may not be correct because the actual recording speedsvaried quite a bit. A more reliable assumption might be that the recordingswere made at concert pitch (A=440). If that is true, the recordings that Ihave are mostly too fast because their pitch is mostly higher than concert.
As usual, the notation gives only an approximation to the note lengths.For double jigs and slip jigs, the first note in each group of three quaversis almost always longer than the other two. For hop jigs, highlands andbarndances the first note of each pair of quavers is usual longer than theother one, but the rhythm is quite often reversed and I have indicated thatby a bar over the second of the pair. For polkas the quavers are usually ofabout equal length.
A few remarks on the types of tune may be useful. Highlands are calledin Scotland highland schottisches or highland flings, and are similar to thetype of tune that is called in Scotland a strathspey. In Ireland they are calledhighlands in Donegal, where they are mostly played. Other terms used in
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Ireland are flings, schottisches and strathspeys.
As a dance, the polka dates from the mid 19th century. The type of tunethat is called a polka in Ireland is older though, and very widespread. It isused for dancing with a variety of steps all over the British Isles and NorthAmerica, and in some parts of Europe. For that purpose, the tune is usuallyplayed slower than are the polkas in this volume.
There are just two hop jigs and one slip jig in this volume, all playedby Michael Coleman. On the original record the hop jigs are both calledThe Foxhunter, but they are usually called The Foxhunter’s Jig and CombYour Hair and Curl it. Hop jigs typically have very few triplets while slipjigs typically have many triplets. The difference between them though, isnot really in the notes but in the rhythm; indeed, both ‘The Foxhunter’s jig’and ‘Comb Your Hair and Curl it’ are often played as slip jigs instead ofas hop jigs. The different rhythms for hop jigs and slip jigs are reflected inColeman’s bowing; the bowing for the slip jig is similar to the one that heuses for double jigs, but the bowing of the hop jigs is completely different.
Hop jigs are related to what were called hornpipes, when that term firstappeared in the 17th century. Several collections of the latter were publishedaround the year 1700, and they include tunes such as The Dusty Miller whichare now played as hop jigs or slip jigs. I don’t think any of these collectionsare in print, but some samples can be seen on the internet and I have a copyof one complete collection which is kept in the British Library.1 Hornpipesof this kind, with three beats to the bar, survive as part of the repertoireof Northumbrian pipe players. These are played far more slowly than hopjigs, and with an even rhythm as opposed to the long-short long-short that isusual in Irish music. Assuming that the performance as well as the repertoireof Northumbrian pipers represents a continuous line of descent from the 17thcentury, we can infer that the hornpipes of that era were played in the sameway.
The old hornpipes were written in 3/2 time, and consisted mostly ofcrotchets (six to a bar). The choice of 3/2 was convenient because pairs ofcrotchets in old hornpipes were often replaced by four notes and the choiceavoided the use of semiquavers. In hop jigs and slip jigs, pairs of crotchets areinstead replaced by three notes, and for that reason they are usually written
1This is ‘A collection of original Lancashire hornpipes old and new containing divisionsupon each’ by Thomas Marsden, published in 1705, and I thank Greg Stevens for supplyingme with a copy many years ago.
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in 9/8 time. In recognition of their different rhythm though, and of the factthat triplets are rare, I have used 3/4 for the Foxhunter’s Jig and Comb YourHair and Curl it.
Now I come to the bowing, leaving aside reels and hornpipes which werediscussed already in Volume 1. Jigs are played with mostly single bows. Thefirst note of each bar is usually an up-bow for Coleman (for jigs and for theslip jig), but a down-bow for Morrison and Killoran. The semi-quavers andslurs are inserted in a way that ensures that. Coleman’s bowing for the hopjigs is quite different from his bowing for the slip jig, confirming the differencebetween the two forms. For the highlands, the bow changes are often acrossthe beat so that the strong beat comes on alternate down and up bows.Highlands often have a lot of triplets, which are usually bowed separately.The bowing for barndances is similar to the bowing for highlands. The polkasare played with mostly separate bows for each note, but still with quite a bitof slurring.
On the next page is a list of the tunes, in the order that they appear. Foreach tune the title on the record is given first, followed in most cases by analternative title or titles.
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Michael ColemanReel: Bonny KateHornpipe: The High LevelJig: Richard Brennans FavouriteJig: Tobins Fancy (Tobins Favourite)Jig: Paddy Clancy’sJig: A Trip to the Cottage (The Trip to the Cottage)Jig: Tell her I amJig: The Old Grey GooseSlip Jig: The Kid on the MountainHop jig: The Foxhunter (The Foxhunters Jig)Hop jig: The Foxhunter (Comb Your Hair and Curl it)Highland: Killarney WonderHighland: Finnea LassesBarndance: James GannonsBarndance: James Gannons (The Belle of the Ball)Polka: Caseys (Up and Away)Polka: Caseys (Dennis Murphys Polka)Waltz: Mrs. Kennys Waltz
James MorrisonReel: The Skylark (composed by James Morrison)Jig: Mist on the Meadow (The Maid on the Meadow)Jig: The Stick across the Hob (Morrisons jig)Highland: Highland Bonnet (as a Kerry Slide; the Weavers)Barndance: The Curlew HillsBarndance: The Peach Blossoms (James Gannons)
Paddy KilloranHornpipe: ODonnellsJig: The Coach Road to Sligo (The Blackthorn Stick)Jig: The Luck PennyPolka: Memories of BallymotePolka: Memories of Ballymote (Gurteen Cross)
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James Gannon's (James Morrison)
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Coach road to Sligo (Paddy Killoran)
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Luck penny (Paddy Killoran)
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Memories of Ballymote (Paddy Killoran)
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Gurteen Cross (Paddy Killoran)
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