bruno pierozzi
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Arte Paolo Maffeivia Riello, 5” - Padova
dal 7 al 29 settembre 2012
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Arte Paolo Maffei via Riello, 5 - Padova
dal 7 al 29 settembre 2012
Bruno Pierozziepifania del reale
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Il cielodaviola sitinged'azzurroes'apre sulla serena e familiare visione diRoma.Lalucetersarincuoranteconducelungo il corsodelTevere.Èuna lucecheavvolgeeoffuscaicontornidelpresente,e lacittàdiventamitico istantedi ragge-latacomprensione.Èspaesamentodipe-riferia, luogo abitato e insieme desertodoveilmattinoincombeelavitasitrasci-napesante.Sonoscorciinesplorati,soloilpittoreeilsuosoggetto.Lasolitudinedeltrovarsiatupertuconconsestessi.Hal'occhiodichiviaggiaBrunoPierozzi,dichiosserva la realtàconamorevoledistaccoemisuraquei luoghidovelavitasembraferma.C'èdelghiaccioBalthusianoinluiec'èstudiodelmaestro.Nonc'èumani-tà,solounanaturabenevolacheoracingeoranascondeilsegnodell'uomo.L'atmo-sferaèdarealismomagico.Inesplorateenuove realtà romanedoveDeChirico ri-trovadimensioneumana,edovesiritro-va lapassioneconcretaper lafotografia.Purapittura.L'artediBrunoPierozzièsolopittura,scevradamistificazioni.Èpuroco-lore. Il soggettoè scelto con cura, comeunpittored'altritempiPierozzifotografascorcidiRomaelirifondesullatela.Èpit-turaenient'altro,èmanualitàesapienza.Ilpaesaggiosiriversasullatelaattraversol'animadelpittore,così inPiani di pezza uncieloplumbeoecaricodi sentimentoci svela l'occhiodichi l'haosservatoconanimaaperta, lostessoautorecheritraeilcielocosparsodinuvolespecchiarsinel
Tevere,amatofiume.Ognicosaècalma,ilsolefiltraattraversolenuvoleevivificalaquiete.L'artistatrasmettesenz'altrofiltrochelasuamano.Nonc'ècritica.Èlapit-turasolacheparlaall'occhio.Ilmessaggioparlaun linguaggiosemplice, intelligibileimmediatacorrispondenzaall'occhio.
Con la forza del suo realismo cipropone soggetti della natura, poiché èl'arte che proviene da essa. Arte di ter-ra sole e acqua, arte come urgenza diritrovare se stessi, nella natura. Anchequando ad essere ritratto è un soggettofrutto dell'uomo, è parte del paesaggio.Sembradi leggere lanostra storiaosser-vando Tramonto in periferia, sembra divederla l'umanità stanca. Assente mapresente sulla tela. Sembra di sentire lafatica dei giorni nel sole che cala lentosuipalazzi rossi, tuttiuguali, inperiferia. E nelle Geometrie di San Lorenzo, formeche partono e tornano nella natura. Il
Epifania del reale di Laura De Zuani
I “Piani di Pezza”, acrilico e olio 40x60
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tutto,sembra, insilenzio. Ilgrigiodiunaumanitàsommersa,lastessaritrattasen-za pietà nei disegni che Bruno Pierozzinonpresentainmostra,spietatatestimo-nianza.Sonoquegliuominichepopolanolecaseasciuttediperiferia,cheguardanoconocchioattonito lapienadiunfiumegrigio,leondechedivoranolecoste.Èlanaturacheriprendepossessodelsuospa-zio,èl'artecheletributailgiustoruolo.
È quasi unnuovo ritornoall'ordineil realismo del pittore, una consapevoleripresadella realtà.Ogni tanto riemergela tradizione, tantonell'occhiocheritraelasacralitàdiRomaantica,quantoneldi-segno che ambisce ai segreti dei vecchimaestri. Potremmo dire che il pittore èunclassicista,omegliochehadelclassi-cogranderispetto.Mac'èpensierocriticoinBrunoPierozzi?C'è,nascosto,a livelloembrionaleepermeailmomentoideati-vo. Ildisegnoè fasecruciale,partedallostudiodelmaestroperpoilasciareaffiora-rel'umanità,infeliceespaesatanelgrigio-redellametropoli.Forsesoffocataeme-schina,mentrelavitasiripeteelacittàsipopoladifigurinedafilm.Romaritrovalesuemacchiette,ilpoliziottoel'ecclesiasti-co,l'idealistaeilpoveraccio,lafruttiven-dolaeilsenzatetto.SembradisentirleleurladellaCapitale,cherivendicalasuali-bertàdagentesenzanomeedalvisostra-volto.L'artelariscopre,elacaricadicolo-re,manonsiperdel'inquietasensazionedisolitudine.Senonfosseperlaluce,chesicoagulainbarlumiridentisullechiomedeglialberiogrigiasottolinealaneve,chericoprepietosalasediadeldiavolo,ritrat-tapocoprimasplendentediluceestiva.È
unritornoalsemplice,almessaggio.Forseiltemposièfermato,forsequalchefram-mento di vita si è sottratto alla frenesiadeigiorni,edèrimastolìsullatela,doveunapacequasiorientalemescolacieloaterra.CosìinPonte Nomentanol'assolutatranquillitàdelcielotersosispecchianelcorsod'acqua,mentreilcoloredellanatu-raprendeformaacontattoconl'architet-
Geometrie e volumi a San Lorenzo, acrilico e olio
Il centurione large, olio su MDT 53x52
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turadell'uomo,inuntriangolocromaticoprecisoedefinito. Pergeometriee luceprocedeancheSole-cortile-mistero,dovestriscedilucesiintersecanogiocandoconl'architettura,svelandociunsecondospa-ziooltreilmuro,doveilsolesplendeconpiùforzael'occhiovorrebbeinsinuarsi.Lageometria rassicura,ma anche straniscenellecasediSanLorenzo,dove il tempos'ègelatoeDeChiricositroverebbeasuoagio. L’edificio è quasi epifania in Torre Trento, ches'ergenellasuasemplicitàalcieloe,mentre la luce raggelata arrossi-sce,èsolaarchitettura.IlMausoleo d'Au-gusto attonito ci fissa, immobile geome-triarossacopertadavegetazione.Vestigiadelpassatoemonitoalpresente.C'èin-vece dolore in Bengasi,ilcielodatersosièfattoviolaceoel'insegnarossaaccentualasconcertantesensazioneditrovarsinelmomentosbagliato,inunluogountemposolare,dovelatranquillitàdiunagiornatadimarehacedutoilpassoallamalinconia.Marealcrepuscolo,maredinotte,mareintempesta.Mareelementoprimordialechescatenalaforzadellanatura,aldilàdiunmuro.(La tempesta dietro il muro)
Scatti da fotografo ritagliano, deli-mitano,riscopronoparticolaridimentica-ti, rimarcano cromatismi audaci, svelanounanaturaapiani di colore. ProspettivediRomaanticariemergono,dissepoltedalpittoreattento.La sedia del diavoloritor-naindisegniedipinti,ritrattanellediver-se stagioni dell'anno. Un tempo tomba,poi luogo di emarginazione e rifugio disenzatetto, l'edificio ha cambiato aspet-toneisecoli,sinoadessereinglobatodalmoderno.Lasuafaciesoriginariasièmo-dificata,mentresiaffievolivailricordodelsuonome..Piùvolte ritrattadaartistidipassaggio,laleggendanarrachelasediafosse stata portata dal diavolo e postalì, alle spalledi SanPietro.Pierozzi la ri-traequal'è,unrudererecintatoinmezzoal traffico,degnod'essere soggetto.Unoscampolodiclassicitàcheritorna,sebbe-ne un po' sporco e compromesso con ilpresente.
QuellodiBrunoPierozzièunreali-smofresco,chesinutredicoloredenso.Distese pennellate fanno assaporare la
Ponte Nomentano, olio 20x30
Bengasi, olio su tela 50x65
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terra, il cotto dei mattoni, la freschezzadell'acqua. A volte il pennello corre piùveloceeconsapienzatorturalanevechesiaccumulaai latidella stradaeavvolgediungrigio liquidol'atmosferasilenziosadiunmattinod'inverno(Sedia del Diavolo con neve).Osfuoca il secondopianodelTevere (Sul Tevere). A volte la campiturauniforme ci trascina in vibranti riflessio-ni.ÈquelchesuccedeinScilla,doveilblupulsantedellanottetrasportainun'atmo-sferasenzatempoeconfonde isensi.LastessasensazionecicoglieinDopo il rac-colto,un'operachebloccainunadimen-sioneinfinita,dovel'animosifermaame-ditarescoprendosipiccolo:mentrel'afacisorprenderestiamoimmobili,incontem-
plazionedellanatura.Ènaturarinsecchi-tanelMelograno,onaturamaestosanelgrande albero coperto di neve. La forzadeglielementicolpiscel'artista,èviolailcielocheincombesullapianuraapianidipezza,èdipiomboilmarechepromettedi invadere la spiaggia, è inquieto il Te-verecheminaccialapiena.LosguardoèbenevolosugliAlberi gialli,dovel'autun-nale brezzolina segna la fine dell'estate.E le stagionipassano sulla sediadeldia-volo.L'uomoèbandito,sec'èèfiguradapoco,ècoltodispalle,èdistratto, quasiil pittore volesse sorprenderlo nella suapiccolezza.Forseperchéinfondoilsegnodell'uomoèminimo,enonc'èpoimoltospazioperluinelrealismomeditatoesen-za tempodeidipintidiBrunoPierozzi. Èproprioquicheemergelasottileinquietu-dine,siintravedeperunattimochequal-cosaturbalosguardoplacidodelpittore:èlacoscienzadell'arte.Laconsapevolezzachelarealtànonsipercepisceconocchiodabambino,cheildiaframmadell'animoumanolafiltraedelabora,comel’obietti-vodiunfotografo.
La sedia del diavolo con la neve, tempera all’uovo 40x30
Scilla, olio su tela 45x60
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AtrattiinfattiidipintidiBrunoPie-rozzi sembrano scatti fotografici, di par-ticolari dimenticati. Così nasce Sconnes-sioni, dipinto saturo di colori come disignificato,ritrattodiunbalconedisassatochiusosulbuiodiunacasaforseabbando-nata,mentreintornoadessolepennella-tedensedelineanoilmurocottodalsole.Sipercepiscel’amoreperilmezzofotogra-fico,forseancheperlevecchiefotografie,periritaglidigiornale,perunostrumen-to chepermettadi catturare il reale perdarne poi un’interpretazione concreta,comprensibile.Moltodenuncia l’urgenzadiunanuovapoetica,diunrichiamoallamanualità, con un occhio di riguardo alcontenuto tuttavia.Senzanecessitàd’es-sereconcettosa,l’arteapportasignificato,cercandodiristabilirel’equilibriotrareal-tàerappresentazione,tradatooggettivoe percezione.Così inMeriggioun’anzia-nacoppiadispallecamminaacapochino,
quasi perdendosi nel grigio del terreno,mentreduechiomefannodaquinteallasiepe che spietata preclude lo sguardo.Unascenaconsueta,catturataconatten-zione e profusa di significato. Non soloamara riflessione sul tempo che scorre,maanchedisincantatapresasulpresenteesulnaturalecorsodellecose.Comedatradizioneclassica,l’artecelebralanaturaedilnaturalemutaredellestagioni.
Forse a Bruno Pierozzi, che d’arte enaturahastudiatoleleggi,nonserveme-diazionecritica.Lasuapitturaparlagiàdisé,ilsegnos'esprimeconpienezza.Laso-fisticazione delle parole decade, mentrenonrestacheosservaredalontanogliAl-beri giallimossidalvento.
Sconnessioni, guache su MDT 40x40
Meriggio, olio su MDT 39x40
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Pittura
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La sedia del diavolo con la neve, tempera all’uovo 40x30
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La sedia del diavolo, acrilico e olio 65x50
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Santa Emerenziana, olio su tela 45x35
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Il cortile di Sant’Agnese, acrilico e olio 60x45
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La casetta rossa di via Migiurtinia, olio 40x55
Sole, cortile, mistero, acrilico e olio 50x65
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Geometrie e volumi a San Lorenzo, acrilico e olio 45x60
Tramonto in periferia, olio 35x50
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Il Tevere al “Ponte della musica”, olio 30x40
La piena, olio 30x40
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Ponte Nomentano, olio 20x30
Il Mausoleo di Augusto, olio 30x40
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Sul Tevere, olio 40X30
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Alberi gialli, olio 40X30
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La Torre di Trento, acrilico e olio 65X30
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Mareggiata al porto di Ancona, olio 30x45
I “Piani di Pezza”, acrilico e olio 40x60
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Il filosofo, olio su tela 50X40
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La balthusienne, olio su tela 50X40
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La potatura, olio su cartone telato 40X30
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Paesaggio con pini, olio su carta incollata su tela 30x30
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Ombre e riflessi, olio su carta incollata su tela 50X35
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Sconnessioni, guache su MDT 40x40
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Meriggio, olio su MDT 39x40
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I giardini di Villa Medici, olio su tela 35x50
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Bengasi, olio su tela 50x65
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Dopo il raccolto, olio su tela 35x50
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La sosta, olio su tela 50x60
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Tempesta dietro il muro, acrilico e olio su tela 60x80
Il Ponte di ferro, olio su tavola 24x45
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Il centurione large, olio su MDT 53x52
![Page 37: Bruno Pierozzi](https://reader031.vdocuments.net/reader031/viewer/2022012507/6183a39cbb04387d48022a0c/html5/thumbnails/37.jpg)
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Scilla, olio su tela 45x60
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«Permettimi di fare un’affermazione generale su come un designer o un artista lavora al suo miglior livello. Il miglior la-voro emerge dall’osservazione di fenome-ni che esistono indipendentemente gli uni dagli altri. Ciò che il disegnatore intuisce è il legame, o i legami. Egli vede un modo per unificare eventi separati e creare una forma unificante, un’esperienza nella qua-le questa nuova unità fornisce una nuo-va visione».Questo ilpensierodiMiltonGlaser, forse ilpiù famosorappresentan-te della scuola della grafica americana,espressonelcorsodiun’intervista.
Equestaèanche,amioparere,lavi-sioneel’utilizzocheBrunoPierozzifadeldisegnoingenerale,edellagraficainpar-ticolare.
L’originalitàdelsuosegnodevericer-carsiinquell’ironiadolorosaeaggressivache,traespressionismoesurrealismo,ri-
vela le immaginicontrastantidellaRomacattolica (Il porporato) e della Romapo-polaresca (La casa di Vincenzo; Dopo il mercato; Er centurione della Garbatella),attraverso accensioni chiaroscurali conraretraccecromaticheesecondoformuleespressivedipersonaleinvenzione.
Pierozziricreaun“espressionismoba-roccoromano”(chesi rifàalcenacolodiviaCavour,incasadiMarioMafaieAnto-niettaRaphaëldovesiriunivanofraglial-triGinoBonichimeglionotocomeScipio-neeMarinoMazzacurati,piùnotocomeScuolaRomana),conscorcidiunaRomadimenticatasebbenevissutaintempire-
Bruno Pierozzi disegnatore di Manlio Gaddi
Il porporato, inchiostri su carta 23x30
La casa di Vincenzo, inchiostri su carta 24x32
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centi(La stazione Nomentana – la striscia gialla; La Sedia del Diavolo con la neve) popolatadapersonaggideglianni’50-’60comeIl pizzardonechedirigeiltrafficosulsuopiedistallo,oggi sostituitodamiriadidisemafori:chiricordaormailatradizionedi ricoprire il pizzardone che stazionavadavantiall’AltaredellaPatriadiregali(de-cinedipanettoniebottigliedispumante,manonsolo)dapartedegliautomobilistiromani?
Ma quella di Pierozzi è anche una
Romaattuale,unaRomavissutadaunpo-polominore,fattodadiseredati(La casa di Vincenzo,Dopo il mercato; Il precario; Il matto spilungone; Lavanderia popola-re),visticonocchioallenatoefortemen-teespressivo.Pierozzi, conun segnoes-senzialeedalcuni accenticaldi,proponeun’immagine della Città eterna di strug-genteintimismoedisottiledenuncia,rap-presentando ad un tempo la decadenzacivile emorale in attonella società con-temporaneaingenerale,enellaRomaca-pitaleinmanierapiùspecifica.
Le rappresentazionidellediverse re-altà romane, grottesche e patetiche altempostesso, ledeformazioniespressio-niste, l’accuratezzadel disegnopurnellasua essenzialità, la sovrapposizione deipiani edegli effettivisivi rinforzatia vol-tedaunaminuziosaanalisideldettagliosono, in effetti, l’aspettopiù qualificantedelsuostile.Fruttidiunospiritod’osser-vazione acuto e quasi crudele, i suoi di-segnisonounodeiritrattipiùfedelidellaRomadiieriedioggi.
La sedia del diavolo con la neve, inchiostro e guache su papiro incollato su cartone 21x33
La casa di Vincenzo, inchiostri su carta 24x32
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Ildisegnoquindicomeefficacearmadidenuncia.
Pierozzievolveinunacriticaindirettaverso “le cattive istituzioni statali e i de-tentoridelpoterecheledifendono”.
In Pierozzi tuttavia l’accusa è rivoltaprimadituttoversoilmostrociecodell’u-manità carico di colpevole indifferenza,primaancoracheversounaclassepoliticanettamente individuata.Èquindiproprioun’angoscia esistenziale quella espressadaipopolanichevivononeisuoifogli.
Aciòsiaggiungeanchelasatirapoliti-ca,implicitamentepresenteneidisegnidiPierozzi, che trovanell’immediatezzadel
disegno il mezzo più adatto per rappre-sentare gli aspettideteriori della societàattuale,eperdenunciareleconseguenzedell’aviditàdipoteredelcetodirigenteedell’usospregiudicatodellapolitica.
IllavorodiPierozzisembraorientarsisuduebinariche,aldi làdelleapparen-ze,sirivelanocomplementari:daunlatolaproduzioneartistica,idisegnichehan-novaloredidenuncia,pamphlettesiallasatiraeallacriticasociale,d’altraparteleopere dedicate alla contemplazione chesi potrebbe definire puramente esteti-ca (Melagrana secca, Grande albero con neve, Lampione nascosto),machesipon-gonocomunque sempreoltre lapura ri-cercaformale.
BrunoPierozziquindidisegnao inci-deprevalentementesceneesoggettitrat-tidallavitaquotidiana,coltaquasisempreneisuoiaspettimenoedificanti(anche Il cavallo della botticellaèunosfruttato),inpossibile polemica con lamorale attualechetende inveceanascondere,masche-rarel’emarginato,ildiverso.
Il lampione nascosto, acquarello 24x32
Il cavallo della botticella, acquaforte 10x15
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Disegni & Incisioni
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Dal Maestro della sforzesca, sanguigna e guache su carta da spolvero 26x35
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La sedia del diavolo con la neve, inchiostro e guache su papiro incollato su cartone 21x33
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Dopo il mercato, tecnica mista su carta 35,4 x24,5
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47
Il porporato, inchiostri su carta 23x30
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48
Melagrana secca, matita e matite colorate su carta 24x30
Grande albero con neve, inchiostro e guache su papiro incollato su cartone 21x33
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49
Il lampione nascosto, acquarello 24x32
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50
Il matto spilungone, inchiostro su carta 32x23,5
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51
Alchimia del nulla, inchiostro cinese su carta 26,5x36
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52
Locomotore, acquaforte 9x12
Stazione di notte, acquaforte 6x9
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53
La stazione Nomentana, la striscia gialla, inchiostro e matita colorata su carta 24x32
Le terme di Diocleziano in controluce, inchiostro e guache su carta da spolvero 23x33
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54
Il cavallo della botticella, acquaforte 10x15
La casa di Vincenzo, inchiostri su carta 24x32
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55
Vecchio con bastone, acquaforte 12x9
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56
Er centurione de Garbatella, inchiostro e candeggina su carta 30x40
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57
Il precario, inchiostro su carta 24x32
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58Lavanderia popolare, inchiostro su carta 32x23,5
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59
L’uomo con le buste sul bus, inchiostro e candeggina su carta 24x32
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60
Sant’Ambrogio, inchiostro su carta 24x33
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Le macerie e i ricordi, inchiostro su carta 30x40
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La petizione, inchiostro su carta 27x35
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Il pizzardone, inchiostro e candeggina su carta 23x31
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Scheda biografica curata da Bruno Pierozzi
NatoaRomail7maggio1954èMaestrod’Arteindecorazionepittorica,diploma-topressol’Istitutostataled’artediRomanel1974.
ViveelavoraaRoma.Hasviluppatoneglianniunaattentaricercasututteleprin-cipalitecnicheartistiche,perultimasull’incisioneall’acquaforte.
Haapprofonditolatecnicadellatemperaall’uovo,sullaqualehascrittounpiccolotrattatotecnico:“Laverapitturaatempera”,cheèpossibilescaricaredalsitopersona-leecheèpresentesuWikipediaallink:http://it.wikipedia.org/wiki/Guazzo
Lasuapitturaelasuagraficasonoimprontateallatradizionefigurativadelnove-centoconiugataalla“semplicità”dell’immaginepropriadelloZenedell’oriente.
TraitemipredilettiilrapportoconlacittàdiRomael’attenzioneai“frammentidivitaquotidiana”,recuperandoevalorizzandoimmaginiconsideratebanali,colteconilpropriomezzofotografico,oancheadoperandofotografietrattedagiornalieriviste,immaginigeneralmentecondannateadunacaducitàgiornaliera,macheattraversolariscritturaartisticapossonoesseretrasformateinimmaginichecontinuanoavivereeacreareemozionineltempo.
Moltaattenzioneèdataanchealletematichesocialieall’impegnoartisticodiso-lidarietàversoipiùdeboli.
Haespostoneglianni innumerosemostrecollettivee tematiche,harealizzatoduepersonali.
LesueoperesonopresentiinpermanenzapressolaGalleria“LeArti”diRoma.
Sitowebpersonale:www.pierozziartediretta.it
Sueoperesonoacquisitepresso:
Collezione Museo Bongiani http://www.collezionebongianiartmuseum.it/sala.php?id=56
CollezioneArtistiUnitiperRossoMalpelohttp://www.altomarte.it/
Nelsitowww.artdiary.it
PresentesufaceboockeLinkedin
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Sommario
Epifania del reale di Laura De Zuani ........................... 5Pittura .................................................................. 11Bruno Pierozzi disegnatore di Manlio Gaddi ................. 39Disegni & Incisioni ................................................... 43Scheda biografica curata da Bruno Pierozzi ................. 65
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Cataloghi pubblicati:Tono Zancanaro: CenTono, omaggio a Tono Zancanaro nel centenario della nascitaPaolo Paolucci: Natural Mente, la natura vista da Paolo PaolucciNando Celin: Cel-in ArteGiancarlo Navarrini: Percorso d’artistaGiorgio Stocco: Natura e metafisicaLauro Garbo: Arte della memoriaRenzo Fortin: Tutti i colori del buioAlexander Daniloff: Patavinitas Luis Alberto: Visioni del tempo Carlos Atoche: RivisitazioniIvo Mosele: L’essenzialità del non visibileNicoletta Furlan: Giochi di luce e coloreBruno Caraceni: Fra materia e strutturaGianpaolo Berto: VisioniPaolo Paolucci: FotografieVanni Cantà: ArmonieCesare Serafino: Ex voto all’acqua e al fuocoEmilio Mitia Anselmi: La biblioteca della memoriaAntonio Morato: La religione dell’ArteLicia Bertin: L’impero della luceBruno Pierozzi: Epifania del reale
in collaborazione conArchivio Storico Tono Zancanarohttp://www.tonozancanaro.it/e-mail: [email protected]