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Burle Marx e o Parque Ibirapuera: quatro dcadas de descompasso (1953 1993)

Burle Marx and Ibirapuera Park: Four Decades Out of Sync (1953-1993)

FERNANDA ARAUJO CURI1

Universidade de So Paulo / So Paulo, SP, Brasil

RESUMO: Uma das grandes imprecises que atravessam as seis dcadas de histria do Parque Ibirapuera que seu projeto paisagstico teve a autoria de Roberto Burle Marx, o principal nome do paisagismo brasileiro. Este artigo busca reconstruir os processos de aproximao e desaproximao do paisagista com o parque e suas propostas de interveno nos anos 1950, 1970 e 1990. Visa, ainda, retraar as razes pelas quais tais projetos encontraram resistncia sua realizao, pois apenas o ltimo gerou resultados prticos e, ainda assim, parciais, o que torna o equvoco de atribuio, ainda corrente, um mito que neutraliza um processo histrico bastante tumultuado.

PALAVRAS-CHAVE: Burle Marx. Parque Ibirapuera. So Paulo. Paisagismo brasileiro. Oscar Niemeyer.

ABSTRACT: One of the great misperceptions that has persisted over the six decades of the his-tory of So Paulos Ibirapuera Park is that it was designed by Roberto Burle Marx, the biggest name in Brazilian landscape design. This article seeks to recover the pattern of approach and distancing of the landscaper with the park and his proposed interventions in the 1950s, 1970s and 1990s. It also aims to show the reasons why these projects met resistance, with only the latter generating practical, if partial, results, making the misunderstanding a myth that obscures a tumultuous historical process.

KEYWORDS: Burle Marx, Ibirapuera Park, So Paulo, brazilian landscaping, Oscar Niemeyer.

1. Arquiteta e museloga, Mestre em Museologia pela Reinwardt Academie (Ams-terdam) e doutoranda na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo (FAU-USP), onde desenvolve a pesquisa Ibirapuera. Metfora urba-na. So Paulo pblico & privado (19542017), sob orientao do Prof. Dr. Pau-lo Csar Garcez Marins. Bol-sista de doutorado-sandu-che da Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal de Nvel Superior (Capes), do Ministrio da Educao, junto ao Centre de recher-ches sur le Brsil colonial et contemporain (CRBC) de lcole des Hautes tudes em Sciences Sociales (2017). Desde 2011, atua como pes-quisadora no Arquivo Hist-rico Wanda Svevo da Funda-o Bienal de So Paulo, localizado no Parque Ibira-puera. A autora agradece a FAU-USP pelo suporte fi-nanceiro para a compra dos direitos autorais das ima-gens utilizadas neste artigo, que de outra forma no se-ria possvel. Email: .

ESTUDOS DE CULTURA MATERIAL/DOSSI

http://dx.doi.org/10.1590/1982-02672017v25n0304

ANAIS DO MUSEU PAULISTA So Paulo, Nova Srie, vol. 25, n3, p. 103-138, setembro-dezembro 2017.

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INTRODUO

Informa a Comisso do IV Centenrio que o cimento consumido nas obras do Parque Ibirapuera alcanaria, se fossem empilhados os sacos, uma altura equivalente a seis ve-zes a do Everest, a maior montanha da Terra. O ferro empregado corresponde, aproxi-madamente, ao peso de 60 locomotivas. A rea construda comportaria 2.300 casas, a pavimentada equivale a dez quilmetros de rua, com dez metros de largura, e a ajardi-nada, ao Parque D. Pedro II.2

Com essas inusitadas comparaes, o jornal O Estado de S. Paulo, um dos principais do Brasil, comentava Os gastos com as obras do Ibirapuera na notcia publicada no dia da inaugurao do parque, em 21 de agosto de 1954. Certamente, era muito cimento, ferro e rea pavimentada, algo que causava estranhamento, pois se tratava, afinal, de um novo parque, cuja rea verde equivalia ao mencionado Parque Dom Pedro II, o maior do centro da cidade de So Paulo. Ainda de acordo com os nmeros dados pelo jornal, haviam sido empregados 21 milhes de cruzeiros em obras de arruamento (100 mil m2 de rea pavimentada e 200 mil m2 de rea para estacionamento de veculos), enquanto foram destinados apenas 5 milhes aos jardins, que ocupam uma rea gramada de 430 mil m2.3

O Parque Ibirapuera surgia ento com uma peculiaridade: a de ser um parque e, portanto, uma rea verde, mas com um imenso conjunto de ruas internas e de edificaes de concreto armado.

Esse conjunto arquitetnico, de carter permanente, foi concebido para abrigar as principais exposies comemorativas do aniversrio de 400 anos da cidade, uma metrpole emergente que nesse ano de 1954 tornou-se a cidade mais populosa do Brasil. O grande evento, nomeado IV Centenrio da Cidade de So Paulo, foi possivelmente a maior festa que j aconteceu nessa cidade, mobilizando os poderes pblico, privado, eclesistico, militar, alm de centenas de milhares de habitantes. O Ibirapuera era, assim, o smbolo do desenvolvimento da metrpole moderna, industrializada e internacional ou a expresso do desejo da elite industrial paulistana de pontuar os espaos da cidade com evidncias monumentais da modernidade.4 A extensa programao comemorativa no Ibirapuera inclua eventos como a 2 Bienal do Museu de Arte Moderna de So Paulo, que pr-inaugurou o parque, em dezembro de 1953, ocupando os dois nicos pavilhes j concludos, a Exposio do IV Centenrio, mostra que inaugurou o parque oficialmente, em agosto de 1954, apresentando uma viso conjunta da cultura e do trabalho dos pases participantes, e a I Feira Internacional de So Paulo, grande exposio industrial inaugurada em novembro.

2. Gastos com as obras do Ibirapuera, O Estado de S. Paulo, 21/8/1954.

3. Ibidem.

4. Ver Ivanir Reis Neves Abreu (2007, p. 9).

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Para abrigar esse conjunto de eventos, a Comisso do IV Centenrio encomendou o projeto dos pavilhes a uma equipe chefiada pelo arquiteto brasileiro de maior projeo internacional na poca, Oscar Niemeyer,5 que concebeu as edificaes dentro de sua plstica formal ousada, marcada pelo uso de curvas que contrastavam com os grandes volumes prismticos inspirados nas propostas arquiteturais de Le Corbusier.

Nesse perodo, Niemeyer encontrava-se ocupado na busca de um repertrio formal prprio e de novas possibilidades estruturais em concreto armado,6 algo que j ensaiara na dcada anterior no conjunto da Pampulha, erguido em Belo Horizonte. As edificaes previstas para So Paulo, de porte muito maior, permitiam a Niemeyer conceber seu mais ambicioso projeto at ento. Ali, alm dos enormes pavilhes de concreto que o programa de feiras e exposies do IV Centenrio exigia, tambm seria erguido o elemento arquitetnico de unio entre eles, conhecido como a grande marquise. A extensa cobertura desempenhava o papel ordenador que na Pampulha era realizado pelo lago, o que tornava a marquise uma espcie de espelho dgua de concreto.7

Em sua pesquisa sobre o Parque Ibirapuera entre 1926 e 1954,8 Ana Claudia Barone problematiza as oposies expressas poca quanto construo dos grandes pavilhes de Niemeyer no parque, lembrando os argumentos que sugeriam outros locais para a convergncia das comemoraes do IV Centenrio (como o Anhembi, na zona norte, ou o futuro campus da USP no Butant, zona oeste da cidade), de modo que o parque restasse inteiramente verde, livre de construes (que ocupariam cerca de 5% do terreno). Uma outra polmica tambm existiu, entre os que defendiam as construes: aqueles edifcios deveriam ser provisrios ou permanentes? Durante os anos da construo do Ibirapuera, entre 1951 e 1953, o jornal O Estado de S. Paulo foi um dos principais responsveis por fazer ecoar a defesa do verde, como detectado por Barone. Posteriormente, com os pavilhes de Niemeyer j em construo (nomeados Palcios, qui para reforar sua permanncia), tais disputas desaparecem e o foco dos conflitos se deslocou para a questo do uso e funo dos edifcios.9

De modo semelhante a esse perodo estudado por Barone e que antecedera a inaugurao do Ibirapuera, em 1954, as mais de seis dcadas que transcorreram desde ento revelam uma trajetria marcada por conflitos e disputas, essencialmente relacionados oposio verde x concreto. Essa tenso, inerente ao modo como o espao foi implantado e por vezes compreendida como uma eterna disputa entre adversrios, induziu a uma trajetria de parque fragmentado e essencialmente dividido entre rea cultural e rea natural.

5. Em equipe composta pe-los arquitetos Eduardo Kne-ese de Mello, Zenon Lotufo, Hlio Ucha Cavalcanti e colaborao de Gauss Este-lita e Carlos Lemos.

6. Ver Simone Neiva Loures Gonalves (2010).

7. Ver Paulo Csar Garcez Marins (1998-1999, p. 26).

8. Ver Ana Cludia Castilho Barone (2007e 2009).

9. Barone (2007) tambm identificou inmeros confli-tos j existentes desde fi-nais da dcada de 1920, aps a determinao do prefeito Pires do Rio (1926) de que naquele territrio fosse construdo um par-que: conflitos jurdicos que envolviam, alm da invaso de intrusos, documentos falsificados e uma enorme confuso a respeito das propriedades de terra. Mui-tas dessas confuses per-manecem sem soluo at os dias de hoje.

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10. Alguns exemplos dessa atribuio errnea em mat-rias de jornal nas ltimas dcadas podem ser verifica-dos em: Rowan Moore (2015), Maria Ins de Camar-go (1994), Adriana Moreira (1997), O Parque que virou smbolo de So Paulo (1987) e Leila Chacon (1981).

11. Prefeitura... (2005). At junho de 2016, quando foi acessado pela ltima vez, havia no site da Prefeitura de So Paulo, na pgina so-bre o Ibirapuera, a informa-o de que "Oscar Nie-meyer foi responsvel pelo projeto arquitetnico, e Roberto Burle Marx pela constituio paisagstica" do parque, datada de 7 de novembro 2005. Entre a escrita e a publicao desse artigo, o site da Prefeitura foi refeito e essa pgina foi retirada, mas ainda poss-vel recuper-la em: (consul-tado 25/10/2005)

Com maior nfase dada ao projeto arquitetnico do Ibirapuera, menos importncia foi atribuda ao seu projeto paisagstico, o que gerou uma srie de imprecises a esse respeito. Assim, h dcadas comum estar expresso nos mais diversos veculos de comunicao,10 passando pelo prprio site da Prefeitura de So Paulo,11 que o projeto paisagstico do parque teve a autoria de Roberto Burle Marx.

De fato, um projeto paisagstico inicial para o Ibirapuera foi desenvolvido em 1953 por Burle Marx, profissional que j trabalhara com Oscar Niemeyer em projetos anteriores e que, como ele, gozava de prestgio nacional e internacional. Juntos, j haviam colaborado em projetos pblicos, como o do Ministrio da Educao e Sade (MES) atual Palcio Capanema, no Rio de Janeiro (1938) e o j mencionado conjunto da Pampulha, em Belo Horizonte (1942). Tambm atuaram em conjunto para a realizao de projetos privados, como o Grande Hotel de Ouro Preto (1942), ou em diversas residncias, como a de Francisco Incio Peixoto em Cataguases (1942), a de Juscelino Kubitschek em Belo Horizonte (1943), ou a de Burton Tremaine, em Santa Barbara, Califrnia (1948). Os projetos de Burle Marx nesse perodo, marcados pelo uso intenso de flora tropical e cromatismos contrastantes, fundaram o paisagismo moderno no Brasil. Ele era, assim, um nome altura de Oscar Niemeyer aos olhos das autoridades paulistas, que desejavam que o Parque Ibirapuera alcanasse grande visibilidade e repercusso. Entretanto, esse projeto de Burle Marx no foi implantado.

Este artigo visa, portanto, estabelecer uma anlise da relao de Burle Marx com o Parque Ibirapuera, redesenhando os processos de aproximao e afastamento do paisagista com o parque e suas propostas de interveno, que ocorreram nos anos 1950, 1970 e 1990. Alm de ampliar o debate j estabelecido sobre o projeto de 1953, deter-me-ei nos outros dois projetos que Burle Marx props para o parque e que ainda no receberam um olhar mais atento. Partindo dos estudos anteriores que apontam as oposies que inviabilizaram seu primeiro projeto, meu objetivo compreender as razes pelas quais tais propostas encontraram resistncia sua realizao, uma vez que nenhuma delas foi implementada integralmente. Busco, sobretudo, investigar as diferentes foras que impediram que Burle Marx, o maior paisagista brasileiro do sculo XX, pudesse lograr sua inscrio efetiva no principal parque da cidade de So Paulo. Um parque que, ao longo do tempo, foi sendo administrado sem planejamento, sem nunca ter realmente tido um projeto paisagstico altura de sua importncia e de seu impacto social e urbanstico. Como se ver, a reao final de Burle Marx a essa situao foi de cunho patrimonial, no sentido de monumentalizar seu projeto jamais realizado.

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12. Segundo Cssia Mariano (2005, p. 48, 49 e 53), Ot-vio Augusto Teixeira Men-des (1907-1988), alm de um grande pianista, foi um profissional inovador. De-purou ensinamentos da es-cola de agronomia de Pira-cicaba (1939) [onde sua famlia possua tradio de pesquisa, ensino e traba-lho] com a ps-graduao em arquitetura, planeja-mento e preservao na Universidade de Columbia, EUA (1950), de onde, ao retornar, passou a se auto intitular arquiteto paisagis-ta. Teixeira Mendes inte-grou o Servio Florestal do Estado de So Paulo entre 1942 e 1968. Alm do Par-que Ibirapuera, atuou em projetos importantes na rea ambiental, como a cria-o do Parque Turstico da Cantareira e o parque da Fundao Maria Lusa e Os-car Americano.

13. Cf. Fabiano Lemes Oli-veira (2002, p.1).

14. Cf. Fabiano Lemes Oli-veira (2008, p.24).

15. Cf. Fabiano Lemes Oli-veira (2003b, p.14).

Cabe interrogar, ainda, em que medida essas quatro dcadas de descompasso na histria do Parque Ibirapuera (1953-1993) espelham uma discrdia central para a compreenso do projeto moderno paulistano, revelando, sobretudo, a impossibilidade de que tal projeto se concretize sobre as bases de um ideal de desenvolvimento em que o concreto prima sobre o verde.

ANOS 1950: BRIGA DE EGOS, ALTO CUSTO OU MOMENTO INOPORTUNO?

O primeiro projeto paisagstico de Burle Marx para o Ibirapuera foi preterido, durante o processo de construo do parque, em favor do plano do arquiteto, paisagista e engenheiro agrnomo Otvio Augusto Teixeira Mendes.12 Para tal fato, h trs possveis hipteses que sero analisadas aqui: a de que haveria uma obstruo ao projeto de Burle Marx por Oscar Niemeyer, a de que o alto custo de seu projeto tenha sido um fator inviabilizador e a de que, simplesmente, seu projeto chegou em um momento no muito oportuno.

A hiptese de que disputas poltico-pessoais entre Burle Marx e Oscar Niemeyer sempre estiveram em jogo personificando a disputa verde x concreto alvo de especulao em diversas pesquisas. Fabiano Lemes de Oliveira realizou um estudo dos projetos para o Ibirapuera anteriores ao de Niemeyer, como o de Reynaldo Dierberger (1930) e o de Cristiano Stockler das Neves (1951), buscando compreender as diferentes propostas de parques modernos por eles desenvolvidas. Oliveira atm-se no Ibirapuera como arena das diversas modernidades pretendidas,13 chamando a ateno para a implantao do parque como lugar essencialmente verde, pautado em gramados e reas arborizadas, tal como defendido por Le Corbusier e possivelmente acorde com as preferncias de Oscar Niemeyer.14

J Cssia Mariano, em seu estudo sobre Otvio Augusto Teixeira Mendes, defende que foi exatamente o tratamento que ele definiu para o Ibirapuera o que tornou aquele logradouro, de fato, um parque. Como j havia tambm destacado Oliveira, Otvio Augusto Teixeira Mendes tambm se vinculava produo modernista e encampava princpios semelhantes aos preconizados por Burle Marx, quais sejam a utilizao de flora autctone, o combate estilizao europeia dos jardins no Brasil, a forte preocupao preservacionista e uma ritmao mpar do desenho.15

Mariano ainda observa que a m conservao do parque e o fato de que o projeto de Teixeira Mendes foi apenas parcialmente implantado, somados

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atribuio da autoria a Burle Marx, fizeram com que a verdadeira autoria do projeto efetivamente implantado fosse sendo eclipsada, na indireta proporo em que o parque passou a ser reconhecido como referencial na metrpole paulista16 o que ainda foi reforado pelo fato de que fora o projeto de Burle Marx que tivera ampla divulgao na imprensa poca da construo do parque.

A revista Brasil Arquitetura Contempornea (BAC), por exemplo, na sua edio de janeiro de 1954, apresentou uma matria de Joaquim Cardoso sobre o Conjunto Arquitetnico de Ibirapuera que trazia um encarte com o projeto de Burle Marx em preto e branco (Figura 1) e texto de Claude Vincent denominado Jardins do Parque Ibirapuera Roberto Burle Marx. Vincent sintetizava:

A grande preocupao do paisagista foi a de criar jardins geomtricos, mas ao mesmo tempo assimtricos, utilizando-se de elementos construtivos policromos, em relao com plantas ricas em cores e texturas, muitas vezes autctones, elementos esses que seriam valo-rizados pelo uso da gua, no s como elemento vivificador e como espelho mas tambm como escultura lquida, e modificadora de cores quando utilizada em tanques revestidos de mosaico colorido.17

16. Cf. Cssia Mariano (2005, p.111).

17. Cf. Claude Vincent (1953, p. 55).

Figura 1 Projeto paisagstico de Burle Marx para o Parque Ibirapuera, 1953. Fonte: Claude Vincent (1954, 57-58). Escritrio de Paisagismo Burle Marx.

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18. As pranchas pertencem ao acervo do Museu de Arte Moderna de Nova York (MoMA).

19. Embora as ilustraes do artigo de Claude Vincent tenham sido publicadas em preto e branco, muito pro-vvel que ele tenha tido acesso aos projetos origi-nais em guache parte de-les hoje pertencente ao Museum of Modern Art de Nova York , dado que co-menta com preciso aspec-tos cromticos presentes nesses originais.

Esse projeto, que evitava o uso exclusivo das linhas curvas que priorizara at aquele ponto de sua carreira, era muito impactante. Trs de suas pranchas originais (Figuras 2, 3 e 4) apresentando planta geral, detalhe e perspectiva, pintadas com guache18 permitem constatar sua ideia de preencher com cores e texturas as reas externas das grandes edificaes (formas em cinza), criando imensos jardins-pontes entre o ambiente construdo e os gramados e bosques, que deveriam compor a maior parte da rea verde.

O texto de Claude Vincent na BAC trazia ricos detalhes sobre cada um dos 14 parterres (Figura 1), em que dissertava sobre suas cores, texturas, formas, ritmos, matizes, folhas, folhagens, elevaes, justaposies, sobreposies, mosaicos.19 O Detalhe n 5 (Figura 3), por exemplo, pode ser mais bem compreendido em perspectiva (Figura 4): um grande jardim contguo ao atual Pavilho da Bienal, onde hoje se encontra um estacionamento. A minuciosa descrio de Vincent enfatiza o nvel de sofisticao do jardim que Burle Marx propunha para o entorno daquele enorme edifcio:

Figura 2 Roberto Burle Marx (1909-1994). Projeto para o Parque Ibirapuera, So Paulo, Brasil, 1953. Gouache and graphite on board. 39 1/2 x 59 1/2 (100.3 x 151.1cm). Acervo do Mu-seum of Modern Art (MoMA) Nova York (Gift of Roblee McCarthy Jr. Fund and Lily Auchincloss Fund. Acc. num. 157.1991). 2017. Digital image, The Museum of Modern Art, New York/Scala, Florence. Escritrio de Paisagismo Burle Marx.

https://www.moma.org/collection/works/286https://www.moma.org/collection/works/253

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20. Cf. Claude Vincent (1954, p.57 e 58).

21. Cf. Fabiano Lemes Oli-veira (2003b, p. 13).

Em (5) o contraste entre as plantas e o elemento construtivo estabelece-se por meio do uso do piso de pedra portuguesa, em superfcies de basalto preto e de arenito leitoso e cr de tijolo, em padres inspirados em tapearias baianas. Os tanques seguem for-mas geomtricas, assimtricas, sendo, tambm, revestidos de mosaico vitroso azul. Canteiros de flores, em forma de paraleleppedos, erguem-se nestes lagos, colocados estritamente em grupos alternados e opostos, o primeiro grupo em tons que vo do roxo at o lils, o segundo numa sequncia de vermelhos; e no terceiro grupo, a cr predo-minante ser o amarelo em vrios matizes, com contrastes de cinzento e azul claro. Estes amarelos conduzem ao eixo do jardim, onde sero reunidas as trs cres bsicas, o roxo, o vermelho e o amarelo.20

Figura 3 Roberto Burle Marx. Projeto de jardim para o Parque Ibirapuera, 1953. Acervo do Museum of Moderna Art (MoMA), Nova York.

Figura 4 Roberto Burle Marx. Projeto de jardim em perspectiva para o Parque Ibirapuera, 1953. Acervo do Museum of Moderna Art (MoMA), Nova York.

Entre os pesquisadores que j trataram do tema, percebe-se um estranhamento comum ao fato de que esse projeto de Burle Marx, que sintetizava jardins e parque, acabou por no ser executado, o que gerou especulaes diversas. Fabiano de Oliveira sinaliza que teria havido um veto de Niemeyer, receoso da competio que os jardins estabeleceriam com seus edifcios:

O projeto de Burle Marx era assaz vibrante. A composio reverberava cores e situaes ao longo de todo o conjunto construdo. H a hiptese de que Niemeyer tenha procurado evitar tal soluo paisagstica em funo da preferncia por uma concepo mais homog-nea, que procurasse enfocar os edifcios, proporcionando perspectivas e que, de nenhuma forma, competisse visualmente com o proposto por sua equipe. Assim, pode ter havido uma interferncia direta de Oscar a fim de se optar por uma proposta cujas caractersticas se aproximassem do que imaginava o ideal para a situao.21

A proposta de Burle Marx trazia, de fato, elementos com potencial para desviar o foco do conjunto de edifcios de Niemeyer, propondo, inclusive, algumas intervenes em seu entorno. Do lado oposto do edifcio da Bienal, por exemplo (Figura 5), por onde sai a grande marquise, a proposta do paisagista nada tinha de modesta, sugerindo, inclusive, uma plataforma elevada, assim descrita por Flavio Motta:

Nesse jardim foram pensados caminhos suspensos para se ver as plantas de cima para baixo, e ao mesmo tempo, numa trajetria em espiral, conhecer perspectivas constantemen-te renovadas. Haveria tambm o caminho dos jatos dgua, que, atravs de um dispositivo especial, ficariam entre as flores e variavam de intensidade, conforme as nuanas de vege-

https://www.moma.org/collection/works/286https://www.moma.org/collection/works/253

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22. Cf. Moderno MAM ex-tra. Roberto Burle Marx, 100 anos... (2009, p. 9).

23. Cf. Claude Vincent (1954, p. 56 e 57).

tao. Tambm foram projetados grupos ecolgicos, murais, esculturas e pequenos volumes florais para intensificar o valor cromtico dos canteiros.22

Tal jardim tambm foi minuciosamente descrito por Claude Vincent na revista BAC:

O Caminho Elevado (4) ter um vo de concreto armado, em forma de montanha russa, subindo e descendo, mas sempre acima do nvel do parterre de folhagens e flores de cores vivas, de texturas e alturas diferentes, plantadas em forma de puzzle, ou seja, de uma pintura abstrata em formas livres. Dentro dste parterre sero colocados elementos escultricos baseados nas formas do cilindro e do paraleleppedo. O visitante poder realizar uma srie de experincias artsticas ao contemplar o jardim, primeiro no nvel normal, depois, subindo, contemplando as diferentes facetas das esculturas, e, finalmen-te, do ponto de vista de uma plataforma, onde sero colocados bancos, examinando o todo, de cima para baixo. Depois da plataforma, o caminho sobe, para, finalmente, descer at a sada. Neste jardim, em violento contraste com o puzzle colorido e com as reas plantadas de grama, haver uma seco recoberta de areia alva, com bancos de granito e boulders.23

Figura 5 Roberto Burle Marx. Projeto em perspectiva de jardim para o Parque Ibirapuera, 1953. Escri-trio de Paisagismo Burle Marx.

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24. Cf. Zenon Lotufo (1953).

25. Cf. Silvio Luiz Lofego (2004, p. 85 e 86).

26. Cf. Manuella Marianna Andrade (2004).

A hiptese de que o projeto paisagstico de Burle Marx chegara em um momento inoportuno e a de que seu alto custo o teria inviabilizado esto relacionadas e se entrecruzam. A escassa documentao existente indica que, de fato, tratava-se de um momento complicado para a sua aprovao. Em carta ao presidente da Comisso do IV Centenrio, Francisco [Ciccillo] Matarazzo Sobrinho, datada de 27 de maro de 1953, Zenon Lotufo, em nome da equipe de arquitetos liderada por Niemeyer, encaminhava o ante-projto de ajardinamento da rea Exposio do Parque Ibirapura, elaborado pelo sr. Roberto Burle Marx.24 A carta de Lotufo, contudo, chegou poucos dias antes de uma importante mudana no cenrio poltico paulistano: o prefeito Jnio Quadros, recentemente eleito, tomou posse, no dia 8 de abril, em meio aos atrasos e construo acelerada do Ibirapuera, tendo em vista a aproximao do incio da programao dos festejos, o que provocou um abalo na aparente harmonia entre a prefeitura e a Comisso do IV Centenrio, como relatou Silvio Lofego:

Essa mudana provoca de imediato alguns incmodos junto queles que estavam frente das obras (...) com a suspenso de licitaes j programadas, provocando ain-da mais atrasos. (...) Jnio Quadros demonstrava m vontade em relao execuo das obras que envolviam o Parque Ibirapuera (...) o jogo poltico e os interesses parti-drios prevaleceram.25

De fato, aquele foi um perodo de relaes turbulentas. Um ano aps a posse de Jnio Quadros, as desavenas entre ele e o presidente da comisso, Ciccillo Matarazzo, culminaram na demisso deste, poucos meses antes da inaugurao do parque. Pode-se pensar, portanto, que realmente no fora oportuna a chegada de um novo projeto de ajardinamento para o Ibirapuera naquele momento de transio da gesto municipal. No seria nada estratgico comear um novo projeto, dado o curto prazo disponvel at a inaugurao, at ento prevista para 25 de janeiro de 1954, dia do aniversrio da cidade a inaugurao acabou atrasando sete meses. Possivelmente, dar continuidade ao que j estava em andamento seria mesmo o mais propcio, e j havia um projeto paisagstico para o parque antes da entrega daquele realizado por Burle Marx.

Desde meados de 1952, Otavio Augusto Teixeira Mendes, funcionrio pblico estadual que integrava a equipe tcnica da Comisso do IV Centenrio sob a superviso do engenheiro Ernesto de Faria Alves, j havia iniciado estudos para o projeto paisagstico do parque. Manuella de Andrade localizou no Arquivo Histrico de So Paulo um parecer de Teixeira Mendes, datado de 25 de abril de 1953, emitido no ms seguinte carta de Lotufo que encaminhara Comisso do IV Centenrio o projeto de Burle Marx.26 Nesse parecer, ele

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27. Cf. Otvio Teixeira Men-des (1953).

enumera uma srie de consideraes contrrias a esse projeto, apresentando tambm suas prprias propostas, j em estudo. Seus argumentos comeavam por fazer uma distino clara: um parque no deveria ser um conjunto de jardins, de construo carssima e conservao mais onerosa ainda, como, a seu ver, eram caractersticas do projeto proposto por Burle Marx. Por certo, o valor da construo e da manuteno dos sofisticados jardins de Marx era algo a ser colocado em pauta, mas o fator determinante assinalado por Mendes para que se vetasse a proposta de Burle Marx era o fato de que ele havia projetado a partir de um terreno ideal, supostamente plano, o que, de fato, no correspondia realidade.

Nesse parecer, Teixeira Mendes ainda declarava que j havia iniciado o seu projeto paisagstico para o Ibirapuera, incluindo levantamentos da superfcie do terreno, da vegetao existente, o projeto do lago e as ruas internas do parque o que, no projeto de Marx, no estava contemplado. Referindo-se principalmente ao jardim elevado (Figura 5), afirmava que este traria grande movimento de terra. O argumento final era que o projeto de Burle Marx oneraria sobremodo aquilo que j est em andamento, representando perda no s de material como tambm de mais de um ano de estudos e trabalhos realizados pela equipe de tcnicos especializados, disposio da Comisso do IV Centenrio. Conclua reforando uma das objees principais: E, bom que insistamos nisto, no h mais tempo a se perder, porisso [sic] que a data das comemoraes se aproxima rapidamente.27 Como havia imediatismo e os recursos tornavam-se cada vez mais escassos medida que os grandes pavilhes iam sendo construdos a toque de caixa, alm de toda a infraestrutura e produo que o ano comemorativo demandava, a opo por um projeto sem nus suplementar, realizado por um tcnico especializado do Estado disposio da Comisso, plausvel.

indispensvel notar que, nos projetos finais de 1953, realizados tanto por Niemeyer quanto por Teixeira Mendes (Figura 7), o traado do lago j era coincidente entre ambos, enquanto a proposta de Burle Marx, tambm de 1953, deles diferia, indicando no ter havido sinergia entre Niemeyer e seu antigo parceiro. Como constava no parecer de Teixeira Mendes, Burle Marx no havia levado em conta o conjunto de perspectivas dos edifcios. Alm da diferena no desenho do lago, nota-se tambm que o projeto de Burle Marx ainda trazia o restaurante, com a sua pequena marquise serpentinada, na parte superior do lago (Figura 6), enquanto, nos projetos de Teixeira Mendes e de Niemeyer, o restaurante j havia sido suprimido (Figura 7).

A questo do lago pode ser mais bem compreendida graas anlise de relatrios e de correspondncia datadas entre dezembro de 1952 e janeiro de

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28. Cf. Ernesto de Faria Al-ves 1953).

29. Ver Relatrio (1952).

1953, na qual a equipe tcnica da Comisso do IV Centenrio argumentava que o traado do lago proposto inicialmente pela equipe de Niemeyer custaria trs vezes mais do que o proposto pela equipe tcnica. Isso acarretou uma mudana de traado, chegando-se a um meio termo satisfatrio28 entre ambos os projetos, aprovado por Zenon Lotufo no ms seguinte. Pelo visto, essa mudana no foi comunicada a Burle Marx, que entregou seu projeto ao prprio Lotufo, dois meses aps a modificao aprovada, ainda com o traado antigo do lago.29

O argumento de que o custo elevado teria sido um fator que justificaria a recusa do projeto de Burle Marx no encontra eco na documentao consultada, reforando mais uma vez a hiptese de que Niemeyer possa ter agido nos

Figura 6 esquerda, maquete do projeto aprovado realizado pela equipe liderada por Oscar Niemeyer para o Parque Ibirapuera. 1953. Fonte: (Niemeyer, 1955, p. 21). direita, projeto paisagstico de Roberto Burle Marxpara o Parque Ibirapuera, 1953) MoMA Collection, Nova York. Escritrio de Paisagismo Burle Marx.

Figura 7 esquerda, projeto final da equipe de Niemeyer para o Parque Ibirapuera, 1953. Fonte: Arquivo Histrico de So Paulo direita, projeto paisagstico de Otavio Augusto Teixeira Mendes para o Parque Ibirapuera, 1953. Fonte: Arquivo Histrico de So Paulo., So Paulo.

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30. Cf. Zenon Lotufo (1953).

31. Cf. Silvio Soares Macedo (2003, p 4).

32. Cf. Cssia Mariano (2005, p.113).

33. Cf. Cssia Mariano (2005, p.48).

34. Ainda de acordo com Cssia Mariano: H refe-rncia de que para o Ibira-puera ele elaborou entre oitenta e cento e cinquenta desenhos em perspectivas, cortes longitudinais mes-tres e transversais secund-rios para estudar o parque, procurando preservar a vegetao existente tanto quanto possvel. A impre-ciso da quantidade est somada ao infortnio deles ainda estarem desapareci-dos. Salvaram-se apenas dois, cpia da planta do anteprojeto e seu original providencialmente deposi-tados no Arquivo Histrico Washington Lus [hoje chamado Arquivo Histrico de So Paulo]. Cf. Cssia Mariano (2005, p. 116).

bastidores contra sua escolha, somada ao momento inoportuno em que a proposta foi entregue. De fato, na carta de Zenon Lotufo estava detalhado o oramento da proposta de Burle Marx, com custo total de 20 milhes de cruzeiros, salientando que esse valor poderia diminuir, pois a prpria prefeitura poder fornecer 95% das plantas vivas, adubo animal e mo de obra para o plantio.30 Esses itens j consumiriam mais da metade do oramento (14,8 milhes), o que leva a pensar que, caso se efetivasse tal colaborao com a prefeitura o que seria provvel, pois, como afirmou Teixeira Mendes no parecer, a municipalidade possue [sic] viveiros de mudas e outros elementos para a execuo do parque , o projeto de Burle Marx custaria os mesmos 5 milhes que custaram os jardins de Teixeira Mendes, para a mesma rea ajardinada de 400 mil m2. E, levando-se em conta a sofisticao e a variedade das espcies escolhidas por Burle Marx, o custo-benefcio seria outro...

Nesse sentido, como observa Silvio Macedo, o projeto de Teixeira Mendes bastante conservador, mas despojado de cenarizaes e elementos pitorescos, sendo quase um hbrido formal entre a viso buclica do passado e a simplicidade modernista.31 A aposta na no interferncia de ajardinamentos nos edifcios do conjunto arquitetnico, deixando-os soltos em esplanadas, levou a uma proposta simplificada de parque-bosque e reas gramadas, que ressaltavam os edifcios de Niemeyer na paisagem.

Enfim, como analisado por Cssia Mariano, a proposta de Burle Marx, que focalizava o entorno do conjunto arquitetnico como jardins temticos modernos, e a de Teixeira Mendes, que vislumbrava a totalidade do parque prioritria ao tratamento do entorno das edificaes, (...) no guardam a menor similaridade, nem em contedo, nem em conceitos ou em escala,32 sendo a nica semelhana possvel de ser apontada a priorizao da vegetao nativa em ambos os projetos.

Ainda que a autora tambm afirme que princpios modernos foram seguidos por Teixeira Mendes e que em seus projetos h reciprocidade com a atuao de Roberto Burle Marx e com a escola norte-americana de desenho de paisagem,33 difcil no perceber que as duas propostas so radicalmente diferentes. Basta notar a legenda que consta na nica prancha localizada do projeto de Teixeira Mendes,34 que referencia apenas o conjunto arquitetnico (1 Palcio das Indstrias, 2 Palcio dos Estados...), no informando nada sobre a vegetao utilizada. Alm disso, se pensarmos nos dois projetos quanto ao entorno dos edifcios de Niemeyer, o simples fato de uma eventual concentrao paisagstica nesse aspecto em ambos os projetos no suficiente para aproximar suas concepes. Podemos pensar que o olhar de Burle Marx sobre o parque valorizou

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35. Cf. Cssia Mariano (2005, p.113).

36. Ibidem.

37. Ver Patrimnio que se desfaz..... (1959), Ferreira Barros (1959); Ibirapuera cai aos pedaos (1959), e O triste exemplo do Ibirapue-ra ( 1959).

38. Cf. Jacques Leenhardt (1994, p.26).

os entornos das construes no sentido de criar um dilogo com Oscar Niemeyer e entre espaos construdos e vegetao. Mas isso no indica, absolutamente, que o paisagista no tenha tido uma viso global do parque. A escolha por privilegiar o entorno das edificaes, contudo, pode estar na origem dos conflitos com o arquiteto.

As diferenas explcitas entre os dois projetos paisagsticos no evitaram, entretanto, o surgimento, a difuso e a manuteno, por muito tempo, de uma confuso sobre a autoria do projeto, que, como vimos, foi ao longo do tempo recorrentemente atribuda a Burle Marx. Segundo Mariano, trata-se de uma desinformao, conveniente, divulgada pelos rgos oficiais desde a dcada de 1970.35 Mariano acrescenta ainda que os desentendimentos entre Niemeyer e Burle Marx desencadeados pelo Ibirapuera minaram e limitaram trabalhos conjuntos posteriores.36 necessrio lembrar, no entanto, que ambos continuaram atuando em diversos projetos conjuntos por exemplo, os diferentes edifcios pblicos de Braslia erguidos nas dcadas de 1950 a 1970, como os ministrios das Relaes Exteriores (Itamaraty), da Justia e do Exrcito, o Palcio do Jaburu e o Teatro Nacional, ou ainda a nova sede da Manchete no Rio de Janeiro.

Mas, se os desacertos no projeto paisagstico do Ibirapuera no minariam a relao entre arquiteto e paisagista, o mesmo no podemos dizer do prprio parque. Menos de cinco anos aps os festejos, o Ibirapuera j estava minado, com suas edificaes apresentando sinais de runa e suas reas verdes, muitos mais modestas do que as projetadas por Burle Marx, em total estado de abandono. As notcias dos jornais da poca37 no escondiam a frustrao com o recm-inaugurado smbolo da cidade, trazendo imagens dos pavilhes modernos j como runas de um passado recente.

Podemos conjecturar que, se o projeto paisagstico de Burle Marx tivesse sido implementado, o Ibirapuera no teria sido apenas um recinto de exposies, com seus diversos pavilhes abandonados pouco aps as comemoraes do IV Centenrio, e sim um grande conjunto de jardins, que demandaria uma conservao permanente para que ele permanecesse fruvel em acordo com o projeto, visto que, como afirma Jacques Leenhardt, o jardim necessita de cuidados ao longo do tempo e exige do artista tanto previso como acompanhamento, pelo menos quando possvel.38 Rosa Kliass, em seu estudo sobre os parques urbanos de So Paulo, consoante a essa interpretao, pois o tratamento subsidirio dados aos jardins no Ibirapuera em relao s edificaes comprometeu o carter e a escala dos seus espaos. Sem uma inteno paisagstica claramente expressa na implantao do parque, decorreram inmeras intervenes que, em sua maioria, prejudicaram as

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39. Cf. Rosa Grena Kliass (1993, p. 165).

40. Cf. Processo 6.448/1955 Arquivo Histrico de So Paulo.

41. Ibidem.

42. Cf. Recuperao do Par-que Ibirapuera (1961).

43. Ao gabinete do prefeito, instalado no antigo Palcio das Naes desde janeiro de 1956, j se somavam quase todas as secretarias munici-pais (Finanas, Obras...), lembrando que o antigo Pa-lcio da Agricultura j havia sido ocupado pelo Departa-mento Estadual de Trnsito (Detran) em 1959.

44. Cf. Ibirapuera vai ser restaurado (1965).

condies da rea. Como exemplo disso, a arquiteta cita a fria arborizadora, que acabou por destruir ou caracterizar os espaos pela distribuio indiscriminada de rvores39 algo que permanece ocorrendo at hoje.

Uma evidncia de que o projeto paisagstico implantado em 1953 foi de fato algo tmido, ou subsidirio, que, j em maio de 1955, a Sociedade Amigos da Flora Braslica propunha a criao de um jardim instrutivo de plantas teis no parque. Tal proposta, analisada em reunio da comisso executiva do parque, trouxe lembrana dos presentes a existncia de um plano anterior, de autoria de Burle Marx.40 A comisso chegou, inclusive, a estabelecer contato com o paisagista no Rio de Janeiro, que, lembrando-se dos gastos que teve para elaborar o projeto no implantado, alegou que discordava da ideia de um jardim instrutivo e continuava a defender a ideia de algo maior para um local de exposies culturais e industriais da proporo do Ibirapuera.41

preciso frisar que o fracasso de Burle Marx em ver seu projeto de 1953 implementado em So Paulo no impediu seu imenso triunfo no Rio de Janeiro, ao final dessa mesma dcada. Em 1960, foi inaugurado o parque do Aterro do Flamengo, concebido pelo paisagista e totalmente executado, o que lhe garantiu uma imensa visibilidade no Brasil. Antes disso, ainda na mesma dcada de 1950 da construo do Ibirapuera, ele concebera o igualmente gigantesco Parque del Este em Caracas, inaugurado em 1961, o que lhe garantiu o incio de uma consagrao internacional. Tais vitrias certamente colocaram a cidade de So Paulo numa situao de desvantagem ao no ter executado o projeto de Burle Marx para o Ibirapuera, pelo que a mencionada desinformao conveniente pode ser uma espcie de compensao, construda coletivamente, para acertar um erro administrativo. Tal descompasso no seria, contudo, estancado naquele desacerto da dcada de 1950. Burle Marx foi convocado mais duas vezes para interferir no Ibirapuera e, tambm nessas ocasies, suas pretenses foram frustradas.

ANOS 1970: NOVO CONVITE, NOVA FRUSTRAO

No comeo da dcada de 1960, o Parque Ibirapuera j era chamado de Braslia paulistana,42 pois havia se transformado numa espcie de cidade administrativa, com rgos municipais e estaduais em vrios de seus espaos construdos.43 Em 1965, o prefeito Faria Lima chegou a anunciar que iria retomar o plano de ajardinamento paisagstico de autoria do arquiteto Burle Marx, cujo anteprojeto j est pronto desde o incio da construo do parque, mas que at agora no foi posto em prtica.44 E seguiu no sendo.

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45. O Ato Institucional n 5, AI-5, baixado em 13 de dezembro de 1968, durante o governo do general Costa e Silva, foi a expresso mais acabada da ditadura militar brasileira (1964-1985). Vi-gorou at dezembro de 1978 e produziu um elenco de aes arbitrrias de efei-tos duradouros. Definiu o momento mais duro do re-gime, dando poder de exce-o aos governantes para punir arbitrariamente os que fossem inimigos do re-gime ou como tal conside-rados. Cf. Maria Celina DAraujo (s.d.).

46. CF. Em 30 dias Burle Marx diz o que a cidade precisa fazer (1973).

47. Ibidem.

48. Ibidem.

49. Ibidem.

Com a instaurao do regime ditatorial no pas, em 1964, o territrio do parque acabou por consolidar-se no apenas como lcus de poder, mas tambm como arena para realizaes polticas e de grandes obras virias. Em 1968, foi inaugurada a nova sede da Assembleia Legislativa, erguida sobre o aterro de um dos lagos do parque. Nesse mesmo ano, em que foi instaurado o AI-5,45 que ampliava os poderes dos lderes militares no pas, expandiu-se a zona militar existente no entorno do parque, com a transferncia do Quartel-General do II Exrcito para uma poro vizinha quela em que se ergueu a Assembleia. Em janeiro de 1969, So Paulo completava 415 anos inaugurando a Avenida 23 de Maio, que passou a ligar o centro regio do parque e que entrecortou o territrio do Ibirapuera, fragmentando, ainda mais, uma extensa rea verde e erigindo uma barreira quase intransponvel entre o parque e parte dos bairros lindeiros e que hoje j soma 18 pistas de automveis.

Paradoxalmente a essas violaes ao parque, a carncia de reas verdes na cidade passou a ser uma preocupao central das autoridades em meados da dcada de 1970, perodo de intensa urbanizao e verticalizao da cidade. Em 1974, o prefeito Miguel Colasuonno (1973-1975) anunciou promessas de revitalizao no Ibirapuera, trazendo de volta, para tanto, os dois autores do projeto original, um na sequncia do outro. Primeiramente, s vsperas dos 20 anos do parque, Burle Marx foi convocado para elaborar projeto no apenas para o Ibirapuera, mas para as principais reas verdes da cidade. O jornal O Estado de S. Paulo anunciou que:

O parque do Ibirapuera ser reestruturado, as marginais ajardinadas, o Horto Florestal reformulado e as margens da represa de Guarapiranga arborizadas. Tudo isso ficar a cargo de Burle Marx, que, apesar de ter chegado ontem ao gabinete do prefeito Miguel Colasuonno sem saber especificamente do que se tratava, saiu meia hora depois com um prazo de 30 dias para elaborar as propostas das principais medidas da nova poltica de reas verdes.46

Embora no tivesse tido o seu projeto para o parque executado na dcada de 1950, o paisagista era visto naquele momento pelo prefeito como uma possvel esperana para a revitalizao das reas verdes da cidade, e especialmente a do Ibirapuera, considerado o primeiro lugar da escala de prioridades da prefeitura.47 Burle Marx sobrevoou de helicptero todas as reas que seriam afetadas e adiantou que o Ibirapuera passaria por modificaes substanciais, porque sua funo [inicial] que era abrigar exposies fora mudando atravs dos anos e o parque tornara-se um local de entretenimento e lazer.48 Dava como exemplo bem-sucedido o j referido Parque do Flamengo, no Rio, que havia sido criado com aqurio, restaurantes populares, campos para basquetebol e futebol, teatro de marionetes e conchas acsticas.49

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No estudo preliminar (Figura 8) assinado pelo paisagista Roberto Burle Marx e pelos arquitetos associados Haruyoshi Ono e Jos Tabacow, o plano para o Ibirapuera previa a utilizao de edificaes j existentes e sugeria novas reas e construes para a implantao de restaurantes, aqurio, campos esportivos, campo para adestramento de ces, bochas, playgrounds, escolinha de trnsito, patinao, patinao no gelo, teatro ao ar livre, gaiola para pssaros, sanitrios e vestirios, ripado para exposies, pequenas ilhas sob os lagos, pedalinhos e plantas aquticas, com reas para picnic e estacionamento como consta na legenda do projeto (Figura 9).

Figura 8 Roberto Burle Marx. Estudo preliminar para o Parque Ibirapue-ra, 1974. Escritrio de Paisagismo Burle Marx.

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Burle Marx trabalhou com sua equipe durante o ano de 1974 em diversos projetos para o Ibirapuera. As plantas levantadas no arquivo do Escritrio de Paisagismo Burle Marx & CIA, no Rio de Janeiro, datadas de fevereiro a outubro de 1974, revelam que, alm do projeto geral para o parque, chegaram a ser desenvolvidos outros estudos mais detalhados, como um jardim da Bienal (julho), um projeto para a praa de entrada e jardim das esculturas (agosto) e, inclusive, um Projeto Jardim do Obelisco (maio), que propunha um espelho dgua ao redor do Monumento ao Soldado Constitucionalista de 1932 (o Obelisco), que se localiza entre o fim da Avenida 23 de Maio e o parque e demarcava o seu acesso principal (portes 1 e 2).

A proposta paisagstica retomava a insero de jardins no entorno dos edifcios, proposta em 1953, por meio da construo de canteiros geomtricos e de plantas com cores contrastantes, mas, dessa vez, em vez dos 14 parterres do antigo projeto, privilegiava-se o entorno do pavilho da Bienal (criando uma Praa da Bienal entre esse edifcio e o Pavilho Lucas Nogueira Garcez, hoje apelidado de Oca, o pavilho da prefeitura (que receberia um Jardim das Esculturas) e o Monumento ao Soldado Constitucionalista de 1932, para o qual se propunha a

Figura 9 Legendas e Convenes do Estudo Preliminar Parque Ibirapuera. Fevereiro de 1975. Roberto Burle Marx (paisagista) e arquitetos associados Haruyoshi Ono e Jos Tabacow. Escritrio de Paisagismo Burle Marx.

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50. Cf. Ibirapuera s rea de lazer (1974).

Praa do Monumento, que, junto com a Praa de Entrada, evidenciaria o acesso principal ao parque.

Diferentemente do projeto de 1953, o foco passava a ser dado aos espaos de lazer e s prticas esportivas, concentradas principalmente no extremo oposto ao do conjunto arquitetnico, rea que no havia recebido tratamento no projeto anterior. Haveria, ento, dois setores no parque: um cultural e administrativo, do lado dos pavilhes, e um recreativo, depois do lago (Figura 8). As reas para estacionamento foram previstas em trs zonas perifricas, o que proibiria o acesso e a circulao de veculos motorizados, sanando um dos principais problemas que o parque enfrentava na poca e continua a enfrentar at o presente. Seria apenas permitida a circulao de um trenzinho nos recintos do parque.

Burle Marx apresentou o seu novo anteprojeto em abril de 1974, defendendo a ideia de que o parque deveria ser devolvido aos pedestres e ressaltando que de escravo o automvel passou a senhor, com exigncias cada vez maiores e inadiveis. Preconizando a construo de quadras de esportes e playgrounds para recreao e lazer dos usurios, dizia ainda acreditar que a vegetao proposta no novo plano humanizaria o conjunto.50

O projeto chegara com um oramento estimado em 9 milhes de cruzeiros, valor trs vezes mais alto do que o previsto pelo prefeito Colasuonno. Na semana seguinte, o jornal ltima Hora propunha-se ao debate: vivel o novo Parque Ibirapuera de Burle Marx? Quem respondia era o arquiteto Paulo Mendes da Rocha, contextualizando bem a questo:

Construir um jardim para a cidade de So Paulo uma aventura extraordinria. O jardim do Ibirapuera ns estamos fazendo h 20 anos. Ocupado com um projeto para as come-moraes do IV Centenrio da cidade, ganhou a condio de escapar das indefinies estranhas arquitetura e vida urbana. Como todo modelo de arquitetura, sintetiza uma hiptese concreta de uso que a cidade inventava: conjunto de edifcios modernos, com espaos e desenho de grande significado na sua potica, para a populao paulista exibir o resultado do seu trabalho. () A histria do parque est cheia de percalos e episdios, que so, se se quiser, uma amostra de alguns dos mais curiosos aspectos da vida dessa cidade. Enquanto uma especulao imobiliria violenta no deixa escapar o metro quadra-do, o parque fica com seus quilmetros como desafio. () Uma cidade civilizada v no Edifcio Pblico a mais alta expresso de sua poca. () Construdo o Ibirapuera, com uma qualidade que o Poder Pblico h muito no imaginava para suas obras, de acordo com os projetos de Oscar Niemeyer, nada mais natural que ocup-lo para as maiores emergn-cias. (...). Mas, uma vez ainda, a urgncia e a emergncia dessa cidade, nesse gesto, passou a depredar o Parque. Os prdios atulharam-se de biombos e ambientes de pape-lo, os grandes espaos e a luz assustam a provncia. Os jardins viraram tapera. Tentar agora recuperar alguns aspectos de sua natureza inicial uma ltima perspectiva. Se para tanto se precisa tambm do prestgio de um artista como Burle Marx, tanto melhor, mostra, entre ns, o prestgio das artes e da interveno criadora. Nenhum botnico contempor-

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neo sabe melhor que ele riscar um jardim. essa sua dimenso como artista. Transferir as Reparties Pblicas para prdios prprios, projetados em local urbanisticamente adequa-do e com desenho atual, destinar os edifcios Bienal de Artes Plsticas, a Museus. Orga-nizar um grande restaurante popular s margens do Lago, como estava no projeto original. Construir o Teatro. Modernizar os jardins, corrigir o plantio das rvores. Tirar o trfego de automveis, adequar o uso da rea ao lazer da populao, correndo todos os riscos ne-cessrios uma natural providncia do Poder Municipal.51

No entanto, trs meses depois, uma manchete dO Estado de S. Paulo j apontava mudana de planos: Prefeitura pode abandonar projeto do novo Ibirapuera. Segundo o jornal, alguns tcnicos da prefeitura achavam que as propostas de Burle Marx eram faranicas, muito dispendiosas, excessivamente sofisticadas e distanciadas das necessidades de lazer do paulistano. Considerado inexequvel pelo corpo tcnico, o projeto do paisagista propunha, inclusive, uma grande pista circular para patinao no gelo. As estimativas para as obras de recuperao do Ibirapuera naquele momento j giravam em torno de 25 milhes de cruzeiros, dos quais 10 milhes seriam para a construo de galerias pluviais para o controle da poluio dos lagos e 12 milhes a prdios pr-moldveis, para a transferncia dos departamentos da prefeitura que funcionam no Ibirapuera. Com isso, restavam apenas 3 milhes para as reformas do parque, apenas um tero do valor proposto pelo paisagista, o que inviabilizava o projeto de Burle Marx, uma vez mais.52

Colasuonno havia dado o prazo de janeiro de 1975 para a concluso da reforma no parque e no dia 22 daquele ms O Estado de S. Paulo constatava que j haviam sido plantadas mais 968 rvores, alm de 150 mil m2 de novos gramados e a recuperao de outros 200 mil m2, ao custo de Cr$ 1,8 milho. Mas, com a concluso prevista para o ms seguinte, muito pouco do prometido havia sido feito:

E, mais uma vez, a data estipulada pelo prefeito no est sendo cumprida. As obras con-tratadas ainda esto em fase de execuo, os Cr$ 42 milhes sendo gastos lentamente (...) As quadras de bocha, o jardim das esculturas, a escolinha de trnsito, os restaurantes e campos esportivos, as projees ao ar livre, o trenzinho nas alamedas e os estacionamen-tos, nada est sendo implantado. Embora todas essas obras constem do projeto elaborado por Burle Marx, que custou Cr$ 320 mil.53

No final daquele ms de janeiro, o prefeito recebeu Oscar Niemeyer, que havia sido convidado dois meses antes para voltar a atuar no Parque Ibirapuera. O prefeito esperava que o arquiteto, que foi idealizador do primeiro grande parque de So Paulo, ao verificar as distores ocorridas desde a implantao do parque, pudesse orientar e dar cobertura profissional

51. Cf. vivel o novo Par-que Ibirapuera de Burle Marx? (1974).

52. Cf. Prefeitura pode abandonar projeto do novo Ibirapuera (1974).

53. O Ibirapuera ainda um parque inacabado (1975).

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quanto devoluo total do Ibirapuera ao povo, como smbolo da humanizao da cidade de So Paulo.54

J Niemeyer defendia que o parque se destinava a ser um grande centro de culturas, com salas para conferncias e exposies, e que no havia razo para a instalao das reparties da prefeitura nos pavilhes, que estas deveriam ser retiradas. Lamentou a ausncia do auditrio, que, no construdo, havia dado ao parque um aspecto indefinido, identificando a a origem das distores. Assinalou ainda que So Paulo estava se transformando numa verdadeira selva de concreto devido especulao imobiliria, a maior responsvel pela destruio das poucas reas verdes. E foi sucinto na sua verificao:

O Ibirapuera se resume hoje numa srie de lotes cortados por circulao de veculos; os prdios esto adulterados; a marquise completamente ocupada; a finalidade da rea aca-bou se desvirtuando, o que lamentvel. O Ibirapuera atualmente um recanto da cidade com circulao de veculos por todos os lados, quando a ideia era justamente o contrrio, ou seja, a implantao de um grande jardim.55

estranho que o arquiteto se refira ideia do parque como a implantao de um grande jardim, j que, como visto, na dcada de 1950 os jardins receberam um tratamento subsidirio e incompleto, representando apenas 0,1% do total de 400 milhes de cruzeiros investidos na construo do parque, em concreto armado, situao que, como vimos, parece ter sido alcanada com a colaborao de Niemeyer ao ajustar-se ao projeto paisagstico de Teixeira Mendes. A reviso que Niemeyer faria no plano diretor do Ibirapuera a pedido de Colasuonno acabou, no entanto, no se efetivando, pois houve apenas uma reunio no Rio de Janeiro entre o arquiteto e os tcnicos da prefeitura, e no foi assinado nenhum contrato para a elaborao desse plano.56

O mandato de Colasuonno terminara e o novo prefeito, Olavo Setbal (1975-1979), declarava haver colocado de lado a aplicao imediata do plano paisagstico de Burle Marx para o Parque Ibirapuera, pois uma reformulao fsica e de uso do parque, nos termos propostos, trabalho para muitos anos, em vista das dificuldades a superar e das verbas exigidas. O oramento do projeto, de 9 milhes de cruzeiros, estimado quando entregue administrao anterior, j era da ordem de 37 milhes naquele momento.57

Aps tal recusa, Burle Marx s voltaria a desenvolver projetos para o Ibirapuera na dcada de 1990, e as dificuldades do paisagista em efetivar seus projetos no parque seriam, dessa vez, parcialmente superadas.

54. Ibidem.

55. Ibidem.

56. Ibidem.

57. Cf. Ibirapuera ter sua nova reforma s a longo prazo (1975).

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ANOS 1990: LTIMA TENTATIVA, SUCESSO PARCIAL

No contexto da nova ordem liberal-democrtica no pas instaurada aps o trmino da ditadura militar, em 1985, o Ibirapuera chegou dcada de 1990 sob amplo debate, gerado pelas obras dos tneis projetados no segundo mandato de Jnio Quadros como prefeito de So Paulo (1986-1988). Privilegiando-se uma vez mais o concreto e o automvel, dessa vez no subterrneo do parque, a proposta era construir tneis exclusivos para automveis, conectando o bairro elitizado do Morumbi Avenida 23 de Maio. Manifestaes contrrias s obras acabaram por fazer com que o rgo estadual de defesa do patrimnio cultural, o Condephaat, abrisse um processo de tombamento do Ibirapuera, o que fez com que as obras fossem embargadas.58

Em 11 de janeiro de 1991, a prefeita Luiza Erundina (1989-1992), que havia paralisado a construo dos tneis da gesto de Jnio Quadros, sancionou o projeto de lei do vereador Marcos Mendona, de 1989, estabelecendo municipalmente a preservao do Parque Ibirapuera, declarando-o como um patrimnio histrico, cultural e ambiental da cidade.59 A lei municipal previa a retirada das sedes administrativas do Ibirapuera at dezembro de 1992, quando houve, de fato, a transferncia do gabinete da prefeita para o Palcio das Indstrias, no Parque Dom Pedro II, j no final de seu mandato. Alm disso, o Condephaat aprovou o tombamento estadual do parque em 25 de janeiro de 1992, criando uma nova instncia de aprovao para o caso de alteraes nele.60

Na iminncia da sada da sede da prefeitura do parque, comearam a ser realizadas diversas pesquisas e consultas pblicas sobre o futuro do Ibirapuera e foram surgindo inmeras especulaes e propostas para os novos usos que os pavilhes passariam a ter. O Jornal da Tarde anunciou com um antecipado entusiasmo: O verde vence o concreto no Ibirapuera, sinalizando que o lazer tornava-se uma prioridade. Uma primeira ideia, vinda da Secretaria Estadual da Cultura, que tombara o parque e que j pleiteava um espao seu nele, era que a antiga prefeitura o pavilho Manuel da Nbrega se transformasse em um centro ecolgico, com cursos e exposies voltados para o meio ambiente.61

Iniciando uma prtica que se tornaria recorrente nas dcadas seguintes a iniciativa privada tomando as rdeas do parque , o programa Mais Ibirapuera para voc foi lanado em 1992 com a proposta de revitalizar e oferecer novas opes de diverso e uma estrutura fsica mais adequada.62 Patrocinado pelo Banco Real e pela Rede Globo de Televiso/Fundao Roberto Marinho, e com o apoio da prefeitura, o projeto trouxe mais uma vez de volta ao Ibirapuera, aos seus 40 anos, o autor dos dois projetos paisagsticos no implantados nas dcadas

58. Os tneis acabaram sen-do retomados e inaugurados na gesto de Paulo Maluf (1993-1996), aps a gesto de Luiza Erundina.

59. Ver Agora, o Ibirapuera (1991).

60. Ver Secretaria... (1992), Conselho... (1992).

61. Cf. Vicente Viladarga (1991).

62. Cf. O verde em obras (1992).

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de 1950 e 1970, Roberto Burle Marx. O ponto de partida desse programa foi uma pesquisa realizada entre 7.800 frequentadores, divulgada pela revista Veja So Paulo, com os seguintes nmeros:

Entre os entrevistados, 51% disseram que vo ao parque para praticar cooper, andar ou correr. S 11% admitiram que, sombra das rvores, se dedicam a outro esporte: a paquera. Em segundo lugar, ficou a opo passear (47%), seguida por apreciar a natureza (33%).63

O Mais Ibirapuera para voc, que era tambm uma proposta de marketing cultural que deveria beneficiar seus patrocinadores, previa a criao de trs novos playgrounds (Figura 10), a sinalizao com mapas completos do parque nos portes e setas indicativas de banheiros e lanchonetes, a melhoria do restaurante e das trs lanchonetes. Alm disso, propunha a restaurao do Viveiro Manequinho Lopes, que teria plantas ornamentais da Amaznia e outras cinco estufas de flores como bromlias ou orqudeas, com o projeto paisagstico a cargo de Burle Marx.64

Dessa vez, a proposta preliminar de Burle Marx foi ainda mais ousada e causou polmicas ao propor mudar o horto, o Viveiro Manequinho Lopes, para outro ponto, mais afastado da cidade, e transformar o atual espao de cultivo de rvores em ampla rea de lazer. A prefeita Luiza Erundina, que era simptica presena de Burle Marx, disse, no entanto, que pretendia discutir melhor a ideia de mudana do horto, alm de declarar que, como o parque seria oficialmente tombado em questo de dias, a prefeitura no poder mais promover nenhuma inovao arquitetnica ou redistribuio do espao que desfigure a rea.65

Diferentemente das duas vezes anteriores, algumas ideias do novo projeto de Burle Marx foram, dessa vez, finalmente realizadas, enquanto outras o foram apenas parcialmente. Grande ateno foi dada reforma do Viveiro Manequinho Lopes, o mesmo que antes seria retirado, mas que acabou por contar com a recuperao de estufas quebradas e a construo da Praa do Viveiro (Figura 11) ao redor da antiga Serraria. Parte das propostas para o parque no foi implantada ou sofreu mudanas (Figura 12), como, por exemplo, a construo da ciclovia, uma das principais reivindicaes dos frequentadores, apontada nas pesquisas. Uma ciclovia experimental chegou a ser implantada em janeiro de 1993, mas teve vida curta. Inaugurada com faixas pintadas no meio das vias, como previsto no projeto de Burle Marx (Figura 13), a ciclovia no funcionou, pois, segundo os jornais, no acabou com os problemas entre ciclistas e pedestres. Seria, ento, desativada e a nova proposta era substitu-la por uma ciclovia perifrica, passando pelos locais menos procurados do parque66 (o que tambm no se efetivou).

63. Ibidem.

64. Ibidem.

65. Cf. Burle Marx afasta Niemeyer da reforma do Par-que do Ibirapuera (1992).

66. Cf. Ciclistas perdem a pista exclusiva no Ibirapue-ra (1993).

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Figura 11 Detalhe da Praa de Acesso ao Viveiro Manequi-nho Lopes Projeto Paisagstico Parque Ibirapuera. So Paulo, out.-dez. 1992. Escritrio de

Paisagismo Burle Marx.

Figura 10 Detalhe de Playground (flecha central) e Espao de Leitura (flecha direita) Projeto Paisagstico Parque Ibira-puera. So Paulo, out.-dez. 1992. Escritrio de Paisagismo Burle Marx.

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Figura 12 Detalhe da Pista Alternativa de Cooper (no realizada) Projeto Paisagstico Parque Ibirapuera. So Paulo, out.--dez. 1992. Escritrio de Paisagismo Burle Marx.

Figura 13 Detalhe da Ciclovia Projeto Paisagstico Parque Ibirapuera. So Paulo, out.-dez. 1992. Escritrio de Paisagismo Burle Marx.

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O produto mais anunciado do Mais Ibirapuera para voc foi mesmo o Jardim das Esculturas ao redor do Museu de Arte Moderna (MAM), definido assim por Burle Marx: Um espao para estimular na comunidade a prtica da convivncia artstica, divulgando as obras dos nossos artistas e valorizando a nossa cultura.67 Tal jardim se estenderia entre o MAM, a Fundao Bienal e os museus da Aeronutica e do Folclore (Figura 14), que, naquele momento, dividiam o Pavilho Lucas Nogueira Garcez (Oca). Com as esculturas do MAM68 expostas ao ar livre, entre rvores e palmeiras existentes, foi sugerida nova vegetao entre caminhos traados com britas, pedriscos, cimentados e gramados. O Jardim das Esculturas foi inaugurado no dia 8 de junho de 1993, um ano antes da morte de Burle Marx, em 4 de junho de 1994.

Aps o falecimento de Burle Marx, o Jardim das Esculturas passaria ainda por duas reformas na dcada de 2000, j conduzidas pelo seu scio no escritrio

Figura 14 Projeto Paisagstico Jardim das Esculturas, mar. 1993. Escritrio de Paisagismo Burle Marx.

67. Cf. Roberto Burle Marx (2009).

68. Obras de Amlcar de Castro, Emanoel Araujo, Fe-licia Leirner, Franz Weiss-mann, Mario Cravo Junior, entre outros.

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de paisagismo, Haruyoshi Ono. Vale lembrar que o Jardim das Esculturas, embora situado no exatamente no mesmo lugar e com esse nome, estava previsto tanto no projeto de 1974 como tambm no original de 1953, descrito por Claude Vincent na revista BAC:

Perto do Museu de Arte, ser colocado um jardim especialmente planejado para abrigar esculturas, facilitando a observao destes volumes projetados no espao. Haver muros vivos, de plantas, e outros de pedra, de alturas variadas, para acentuar o sentido espacial e para isolar uma esttua das outras.69

Embora o Jardim das Esculturas fosse a vitrine do projeto Mais Ibirapuera para voc, ele consumiu apenas 70 mil dlares do valor total do projeto, que, segundo a revista Veja So Paulo, alcanou a cifra de 3 milhes de dlares, gastos, segundo a divulgao dos patrocinadores, com diversas pequenas intervenes que no chegaram a alterar significativamente a fisionomia do parque, definida na dcada de 1950.

A ARTE DA PAISAGEM, EM MEMRIA

Desde que foi inaugurado, muitas disputas ocorreram no Parque Ibirapuera. Como vimos, a falta de uma definio clara do uso de seus pavilhes aps os festejos do IV Centenrio e de um projeto paisagstico que obrigasse manutenes frequentes fez com que o Ibirapuera se consolidasse, nos anos conseguintes sua inaugurao, como sede administrativa, perdendo grande parte de seu espao para novas construes e avenidas. No houve espao, ali, para a arte da paisagem de Burle Marx, que se mostrara especialmente sofisticada em seu projeto inicial.

Na ocasio da 2 Bienal, em 1953, que pr-inaugurou o Ibirapuera, a II Exposio Internacional de Arquitetura integrou essa mostra e homenageou o alemo Walter Gropius com o grande prmio, alm de apresentar o projeto de Oscar Niemeyer e de sua equipe para o parque. Burle Marx foi premiado por dois de seus projetos de jardins particulares, pertencentes s residncias de Odette Monteiro (Petrpolis, 1946) e de Walter Moreira Salles (Rio de Janeiro, 1948).

Logo aps o fim daquela exposio, entre maio e junho de 1954, o paisagista realizou a sua primeira mostra internacional, com um conjunto significativo de seus projetos concebidos at ento, denominada Landscape Architecture in

69. Cf. Claude Vincent (1954, p.59).

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Brazil: Roberto Burle Marx, organizada pelo Smithsonian Institute na sede da Pan American Union, em Washington, D.C. (Figura 15). Entre as 27 obras expostas, figurava em destaque no pequeno livreto da exposio o detalhe do seu Project for Ibirapuera Park, So Paulo (not executed).70

Embora no executado, o projeto de Burle Marx para o Ibirapuera j era considerado uma obra de arte paisagstica e, como tal, foi incorporado ao acervo do Museum of Modern Art de Nova York (MoMA), passando a integrar a Architecture Collection do museu. O Detalhe n 5 (Figura 3), pintado em guache, foi adquirido pelo museu com verba do Inter-American Fund e integrou a exposio Recent Aquisitions (realizada de novembro de 1955 a fevereiro de 1956) ao lado de outras 50 obras tambm recm-adquiridas pelo museu, como Water Lilies, de Claude Monet, entre outras, de artistas internacionais (como Pablo Picasso, Henri Matisse, Henry Moore), em sua grande parte, tambm presentes naquela 2 Bienal

Figura 15 Pgina do livreto da exposio Landscape Architecture in Brazil... (1954). Arquivo Histrico Wanda Svevo/Fundao Bienal de So Paulo.

70. Ver Landscape Architec-ture in Brazil (1954).

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de So Paulo.71 Realizada simultaneamente mostra das aquisies recentes do MoMA, a exposio Latin American Architecture since 1945 tambm inclua outro trabalho de Burle Marx, o premiado Jardim da residncia Odete Monteiro, junto a projetos de Niemeyer (Igreja da Pampulha, Banco Boa Vista, Casa das Canoas) e de outros arquitetos brasileiros72 e estrangeiros, como Le Corbusier, Luis Barragan e Carlos Villanueva. Burle Marx, portanto, se fazia presente, j na dcada de 1950, entre os grandes nomes tanto da arte quanto da arquitetura, em duas exposies que ocorriam em paralelo num dos mais prestigiosos museus do mundo. Como ele mesmo afirmara sobre seu fluido trnsito transdisciplinar:

No estudo os jardins em que trabalho apenas como botnico, mas tambm como o pintor que sempre fui. Cor, contraste, harmonia, estrutura, forma so to importantes para mim como pintor ou como arquiteto de jardins.73

Mas o seu conjunto de desenhos para o Parque Ibirapuera receberia maior protagonismo na exposio The Unnatural Art of the Garden, realizada em 1991 (Figura 16). Katia Canton escreveu sobre a exposio para a revista Isto, destacando, entre os projetos expostos, o incrvel e nunca executado projeto para o Parque Ibirapuera (1953), criado por ele junto com Oscar Niemeyer por ocasio do IV Centenrio de So Paulo, com suas intricadas rampas entrecortando pequenos jardins e lagoas.74

Essa foi a primeira exposio dedicada exclusivamente arte da paisagem realizada no MoMA, motivo pelo qual tal exposio pode ser considerada um coroamento da carreira de Burle Marx, j que ele viria a falecer no ano seguinte, e o Parque Ibirapuera nela desempenhou um papel estratgico decisivo.

Dos cinco projetos75 do autor salvaguardados pelo museu, o do Ibirapuera o mais bem representado, com as trs belas pranchas em guache, sendo que duas delas planta geral e perspectiva foram adquiridas precisamente para a exposio. A venda dessas pranchas para o MoMA por Burle Marx, pouco antes de seu falecimento, pode ser compreendida, portanto, como um gesto fundamental do autor: uma vez que ele nunca conseguiu implantar o projeto, ao menos o tornaria mundialmente conhecido como parte do acervo do mais prestigioso museu de arte moderna no mundo. Esse fato pode ser considerado um reconhecimento simblico que o projeto no teve no campo real e que o torna uma nota dissonante em sua carreira marcada pela execuo de parques e jardins emblemticos em diversas metrpoles brasileiras e do mundo. Assim, embora a relao entre o paisagista e o Parque Ibirapuera tenha atravessado quatro dcadas de descompassos, sua monumentalizao tardia expressou uma forma de acerto de contas com o

71. Karel Appel, William Baziotes, Paul-mile Bor-duas, Fernand Lger, mile Nolde, Lucien Freud, Isa-mu Noguchi, Rufino Ta-mayo, Max Beckmann, entre outros.

72. Oswaldo Bratke, Ser-gio Bernardes, Lucio Cos-ta, Affonso Reidy, Rino Levi, caro de Castro Mello, Irmos Roberto, en-tre outros.

73. Cf. Burle Marx fala so-bre a arte da paisagem (1954).

74. Cf. Ktia Canton (1991).

75. Entre os 17 itens relacio-nados a Burle Marx no acer-vo do MoMA, dez referem--se a seu projeto de jardins para a casa de praia do casal Burton Tremaine, de 1948, projetada por Oscar Nie-meyer em parceira com Burle Marx (no executado, o conjunto total de dez pranchas foi doado pelo ca-sal ao museu em 1966). En-tre os sete itens restantes, esto as trs pranchas a guache do Ibirapuera, uma maquete da Fazenda Var-gem Grande (1979-1980) tambm adquirida pelo Mu-seu em 1991, a planta da Praa Duque de Caxias, no Rio de Janeiro, de 1948, do-ada por Phillip L. Goodwin naquele mesmo ano, alm de duas aquisies mais re-centes, de 2015: uma obra txtil em algodo de 1980 e uma fotografia de Leonardo Finotti que retrata a colabo-rao de Burle Marx e Affonso Eduardo Reidy no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro.

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passado, que preserva, em mbito internacional, a memria de um de seus mais belos projetos paisagsticos.

Figura 16 Vista da exposio Roberto Burle Marx: The Unnatural Art of the Garden, no MoMA. Nova York. (23/05/1991 a 13/08/1991). Fotografia de Mali Olatunji. Revelao em prata, 6 x 9" (15.2 x 22.9 cm). Acervo do, Museum of Modern Art (MoMA), Nova York, arquivo fotogrfico, Cat. no.: IN1584.2. The Museum of Modern Art, New York). 2017. Digital image, The Museum of Modern Art, New York/Scala, Florence.

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Artigo apresentado em 19/12/2016. Aprovado em 12/05/2017.

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