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Camara Fotograficapor Àxel Rico

ContenidosArtículos

George Eastman 1Kodak 2Cámara 5Lente 9Fotografía 10Cámara fotográfica 21Objetivo (fotografía) 32Fotografía química 36Flash (fotografía) 37Filtro fotográfico 40Cámara oscura 42Temperatura de color 44Sensor de imagen 46Emulsión fotográfica 48Revelado fotográfico 49Negativo fotográfico 51Papel fotográfico 52Formato del sensor de imagen 54Cámara estenopeica 58Píxel 62Zoom digital 65Revelador fotográfico 66

ReferenciasFuentes y contribuyentes del artículo 67Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentes 69

Licencias de artículosLicencia 71

George Eastman 1

George Eastman

George Eastman

Nombre George Eastman

Nacimiento 12 de julio de 1854 Nueva York, Waterville, Estados Unidos

Fallecimiento 14 de marzo de 1932, 77 años Rochester, Estados Unidos

Nacionalidad estadounidense

Ocupación Empresario, inventor.

George Eastman, (Waterville, Nueva York, 12 de julio de 1854 - Rochester, Nueva York, 14 de marzo de 1932),fue el fundador de la Eastman Kodak Company e inventor del rollo de película, que sustituyó a la placa de cristal,con lo cual consiguió poner la fotografía a disposición de las masas. El rollo de película sería también algo básicopara la invención del cine, ya que su uso se encontraba en las creaciones de los pioneros del cine como ThomasEdison, los Hermanos Lumière y Georges Méliès.El 3 de septiembre de 1888 Eastman registró la marca Kodak y recibió una patente para su cámara que usaba el rollode película. Ese mismo año lanza al mercado la cámara Kodak 100 Vista, que utilizaba carretes de 100 fotoscirculares y para cuya campaña de promoción acuñó la frase «Usted aprieta el botón, nosotros hacemos el resto». Lomás importante es que a partir de este momento ya no se requerían grandes conocimientos en fotografía o en lautilización de productos químicos.Esta cámara se vendía ya cargada y lista para realizar las fotos. Una vez usada, se devolvía a la casa que extraía elcarrete, revelaba fotos y las devolvía junto a la cámara ya cargada. Los precios que hoy nos resultarían muyeconómicos, unos 25$ la cámara cargada y el carrete cargado y revelado sólo costaba 10$ para la época era unafortuna. La novedad se impuso y supuso que el uso de la fotografía se pudo extender a toda la población, es por tantoel momento de la popularización de la fotografía.Ya en el año 1889 Eastman cambia el carrete de papel por uno de celuloide y unos años más tarde elimina laincomodidad de tener que devolver la cámara entera, al comenzar la comercialización de un carrete protegido quepermite su colocación y extracción a la luz del día.Es en estos años cuando surge la fotografía de aficionado tal y como la conocemos en la actualidad.Eastman, de carácter complejo, se hizo multimillonario gracias a sus innovaciones, invirtiendo grandes sumas dedinero en diferentes obras benéficas. Sin embargo, su inestabilidad psíquica le llevó a su suicidio, tras padecer unaenfermedad degenerativa que le impedía caminar. Dejó una nota en la que ponía:«A mis amigos:, mi trabajo está hecho, ¿por qué esperar?» (en inglés: «To my friends: My work is done. Why wait?»)

Kodak 2

Kodak

Eastman Kodak Company

Tipo Privada (NYSE: EK [1])

Fundación 1889 [2]

Fundador(es) George Eastman

Sede Rochester, New York,  Estados Unidos

Ámbito Nacional

Industria Equipos y suministros fotográficos & ópticos

Ingresos US$ 9.416 Billones (2008)

Beneficio de explotación US$ -825 millones (2008)

Beneficio neto US$ -442 millones (2008)

Activos US$ 9.179 millones (2008)

Capital social US$ 961 millones (2008)

Empleados 7.000 (2008)[3]

Sitio web Kodak.com [4]

Anuncio francés de las cámaras Kodak de1916.

Eastman Kodak Company (popularmente conocida como Kodak) esuna compañía multinacional dedicada al diseño, producción ycomercialización de equipamiento fotográfico. La actual empresa tiene suantecedente en la Eastman Dry Plate Company fundada por el inventorGeorge Eastman y el hombre de negocios Henry Strong en 1889. El 19 deenero de 2012 entró en concurso de acreedores.[5]

Orígenes del nombre

La elección de la palabra Kodak como nombre de la compañía parecetener su justificación en motivos puramente comerciales, ya que resultade fácil pronunciación en todos los idiomas. George Eastman dijosiempre que había tomado esta palabra del lenguaje de los niñospequeños; también hay una segunda hipótesis que dice que eran las dossílabas, dos sonidos de su primera cámara.

Productos

Su gran éxito comercial fue la introducción del carrete de papel en elmercado en el año 1888, lo que provocó la sustitución de las placas decristal empleadas hasta el momento, así como el lanzamiento en el mismo año de la cámara Kodak 100 Vista, que

Kodak 3

utilizaba carretes de 100 fotos circulares y para cuya campaña de promoción se acuñó la frase "Usted aprieta elbotón, nosotros hacemos el resto". Posteriormente, lanzó el carrete de celuloide que terminó por emplear unaprotección que permitía su extracción y colocación bajo la luz solar.Otras cámaras famosas fueron la Kodak Brownie y la Kodak Instamatic.Además de sus cámaras la Kodak ha venido siendo una de las grandes suministradoras de película fotográfica paralos sectores aficionados y profesionales. En la actualidad, tras un período de crisis económica, ha decidido reorientarsu negocio hacia la fotografía digital, lo que ha generado dudas acerca de si mantendrá la producción de cámarastradicionales, película fotográfica y demás productos.Después de perder una batalla por la patente de la fotografía instantánea con Polaroid, Kodak abandonó el mercadode las cámaras instantáneas en el año 1986.

CineKodak sigue siendo hasta el día de hoy el mayor proveedor de películas cinematográficas en el mundo tanto para losaficionados y profesionales, como para el mercado del cine. La compañía también se ha diversificado en otros tiposde imágenes relacionadas con diferentes industrias (como películas de imágenes médicas, comercializados porCarestream Health).

Cámaras digitalesMuchas de las primeras cámaras digitales de Kodak se han diseñado y construido por Chinon Industries, unfabricante japonés de cámaras. En el año 2004, Kodak adquirió Chinon Japón y muchos de sus ingenieros ydiseñadores se unieron a Kodak Japón. En julio de 2006 Kodak anunció que la empresa Flextronics ayudaría enfabricación y en la tarea de diseño de sus cámaras digitales.

Kodak Junior 620 Kodak-Vollenda620 Kodak kv260 Obturador BallBearing

patentado en1913

Nº1 Autographic KodakJr., modelo fabricadoentre 1914 y 1927.

EasyShare CX7530

Kodak 4

UbicaciónLa compañía tiene su sede en la población de Rochester, en el estado de Nueva York, Estados Unidos.

Declaración de quiebraEn septiembre de 2010, Eastman Kodak recibió una advertencia en meses anteriores, por cuanto la cotización de lasacciones de Kodak ya había caído por los suelos tras los rumores de suspensión de pagos y el anuncio de parte de labolsa de Nueva York con prohibir que la empresa siguiese cotizando, porque su valor se mantenía por debajo de undólar. Además, abonando a la mala situación de la empresa, Moody's y Fitch se sumaron degradando la deuda de laempresa al nivel de bono basura.El 11 de enero de 2012, con la frente en alto en Wall Street, anunció "la reorganización de su negocio y lapresentación de una demanda contra Apple y HTC por violar cuatro de sus patentes por tratamiento de imágenes".Días más tarde se acogió al capítulo 11 de la Ley de Quiebras en un intento por sobrevivir a una crisis de liquidezdespués de años de continua caída en las ventas relacionadas de su negocio de películas para fotografía. En esemismo mes ha solicitado un préstamo a Citigroup un monto de casi más de 950 millones de dólares que lo tendríaque devolver en 18 meses.[6]

Referencias[1] http:/ / www. nyse. com/ about/ listed/ lcddata. html?ticker=EK[2] Kodak. « Building the Foundation (http:/ / www. kodak. com/ ek/ US/ en/ Our_Company/ History_of_Kodak/ Building_the_Foundation.

htm)». Consultado el 17 de julio de 2012.[3] http:/ / www. abc. es/ 20120430/ economia/ abci-historia-kodak-201204292013. html[4] http:/ / www. kodak. com[5] Kodak entra en concurso de acreedores para buscar fórmulas de supervivencia (http:/ / www. cincodias. com/ articulo/ empresas/

kodak-entra-concurso-acreedores-buscar-formulas-supervivencia/ 20120120cdscdiemp_9/ ). Cinco Días (20/01/2012).[6] « Video sobre la Bancarrota de Kodak (http:/ / online. wsj. com/ video/ is-the-end-near-for-kodak/

28CE8E6D-1009-48A3-B688-50250D835E9A. html)» (en inglés).

Enlaces externos• Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Kodak. Commons• Sitio web de Kodak (http:/ / www. kodak. com)

Cámara 5

CámaraCámara puede referirse a:

Locales o instituciones• Habitación o pieza principal de una casa u otra construcción

•• Tumba de cámara•• Cámara Santa de Oviedo•• Cámara de Ámbar• Cámara mortuoria o capilla ardiente• Granero, desván, troje o cilla, pieza que en las casas de labranza ocupa un local alto destinado a recoger y

guardar los granos, u otro tipo de almacenaje.• Cámara frigorífica o fresquera, lugares destinados a la conservación de los alimentos.

• Cámara (náutica) (DRAE: cada uno de los departamentos que en los buques de guerra se destina aalojamiento de los generales, jefes y oficiales, y en los mercantes, al de la oficialidad o al servicio común delos pasajeros)• Carpintero de cámara (véase carpintero; DRAE. ebanista de un buque de pasajeros)

• Por metonimia, denomina distintas instituciones:• Cámara regia, cámara del rey o cámara real (Camara Regia o Camara Regis en latín):

• Fisco real (véase fisco)• Las habitaciones privadas del rey, que identifican también al ropero real y el archivo real,[1] genéricamente,

la parte de una corte regia o Palacio Real en donde sólo tenían entrada los embajadores y algunos cortesanoscon oficios de cámara (véase también oficios de Corte):•• Mozo de cámara• Ujier de cámara (véase ujier)• Paje de cámara (véase paje)•• Ayuda de cámara•• Escribano de cámara•• Pintor de cámara• Médico de cámara[2]

•• Montero de cámara•• Gentilhombre de cámara• Clérigo de cámara (véase clérigo; DRAE: empleo honorífico en el palacio del Papa)• Maestro de la cámara (DRAE: oficial palatino que, según la etiqueta de la casa de Borgoña,

funcionaba como habilitado para los gastos de despensa, gajes de criados y otros análogos)• La condición e los judíos en las monarquías medievales: Servi camerae regis -en:Servi camerae regis-

Véanse también: camarero y camarero mayor.• Instituciones cercanas al rey (véase también consejo real, consejo privado, consejo de ministros y

camarilla):• Star Chamber, en Inglaterra• Chambre du Roi, en Francia -en:Chambre du Roi-•• Instituciones del Antiguo Régimen en España:

•• Real Cámara•• Cámara de Castilla

Cámara 6

• Cámara de Indias (se fundó... en 1600, suprimiéndose nueve años después y reabriéndose en 1644.Integrada... por consejeros, se ocupaba de las mercedes reales y de proponer candidatos para loscargos civiles y eclesiásticos)[3]

• Cámara de Comptos, en Navarra• Cámara legislativa o cámara de representantes, cada una de las instituciones parlamentarias (asamblea

legislativa, cuerpo legislativo, etc.) que ejercen el poder legislativo mediante un sistema representativo:• Unicameralidad, cuando la cámara es una institución singular (Asamblea Nacional, Cortes -las de Cádiz y

las del Trienio-, Asamblea de la República, Cortes de la República)• Bicameralidad, cuando hay dos cámaras, denominadas:

• Cámara baja (Congreso, Cámara de Diputados, Cámara de los Comunes, Consejo de los Quinientos,Reichstag, Bundestag, Soviet de la Unión, Cortes Españolas, Duma Estatal, Parlamento Europeo, etc.)

• Cámara alta (Senado, Estamento de Próceres, Cámara de los Lores, Consejo de Ancianos, Reichsrat,Bundesrat, Soviet de las Nacionalidades, Consejo Nacional del Movimiento, Consejo de la Federación,Consejo de la Unión Europea, etc.)

•• Cámara Apostólica•• Cámara Municipal• Feudo de cámara (véase feudo; DRAE: el que estaba constituido en renta anual de dinero sobre la hacienda

del señor, inmueble o raíz)•• Cámara de comercio• Cámara agraria[4]

•• La Honorable Cámara de Amparo y Antejuicio de la Corte Suprema de Justicia de la República deGuatemala

• Genéricamente, junta

Música y teatro•• Música de cámara• Teatro de cámara (DRAE: el experimental y artístico que se presenta en locales pequeños y, a menudo, en

representaciones excepcionales)•• Orquesta de cámara•• Coro de cámara•• Órgano de cámara•• Sonata de cámara•• Pop de cámara

Dispositivos tecnológicos• Compartimiento contenido en un recipiente que en distintos dispositivos se diseña para diferentes fines:

• en un horno metalúrgico, para condensar o transformar las sustancias volatilizadas,• en un arma de fuego, para ser ocupado por la carga,• en un neumático o en un balón, para ser inflada con aire, etc.

• Cámara anecoica, sala carente de eco, acústico o de microondas.• Cámara reverberante, sala de paredes muy poco absorbentes, propiciando la reflexión de la energía que incide

sobre ellas.• Cámara de explosión, cilindro del motor de explosión.• Cámara de expansión, recipiente donde un fluido se expande tras salir de un circuito.• Cámara de gas, sistema de ejecución.

Cámara 7

• Cámara hipóxica, para producir artificialmente la presión atmosférica deseada.

Sistemas ópticos• Cámara óptica, sistema óptico utilizado para capturar imágenes:

•• estáticas:• Cámara fotográfica, dispositivo para capturar imágenes• Cámara réflex, la que permite ver directamente la imagen que va a tomarse• Cámara compacta, la de objetivo no desmontable• Cámara estereoscópica o cámara 3D, la que captura imágenes en tres dimensiones• Cámara digital, la que captura la imagen mediante un sensor electrónico

•• en movimiento:• Cámara de cine, instrumento óptico• Camarógrafo, el técnico encargado de su manejo• Cámara de televisión o telecámara, inicialmente para la emisión en directo• Cámara de vídeo o videocámara, que permitió la grabación para la emisión en diferido o su conservación

(inicialmente en formato analógico sobre soporte magnético -cinta de vídeo-, y posteriormente en formatodigital, sobre distintos tipos de soporte)

• Cámara IP o cámara de red• Web cam o cámara web

•• modeladas por ordenador•• Cámara (modelado de sólidos)

•• Precedentes históricos de las cámaras ópticas:•• Cámara oscura•• Cámara lúcida

•• Otros conceptos de cámara óptica:• Cámara Kirlian, que aplica un campo eléctrico sobre una placa• Cámara inteligente, que trata la imagen capturada sin necesidad de CPU externa• Cámara térmica o cámara infrarroja• Cámara estenopeica, sin lente• Cámara gamma, para medicina nuclear

Métodos de filmación•• Movimientos de cámara•• Desplazamiento de cámara•• Cámara lenta•• Cámara temblorosa• Steadicam o estabilizador de cámara•• Cámara oculta•• Cámara de seguridad

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Ciencias

Geología•• Cámara magmática

Anatomía del ojo•• Cámara anterior•• Cámara posterior

Fitónimo• Uno de los nombres vulgares de plantas del género Lantana.

Apellido (con tilde y sin tilde)• Juan Rodríguez de la Cámara, poeta español del pre-Renacimiento• Manuel de la Cámara y Libermoore, marino de guerra español, que participó en la guerra hispano-norteamericana

-en:Manuel de la Cámara y Libermoore• Hélder Câmara, obispo brasileño• Moussa Dadis Camara, militar y político guineano• Camara Laye, escritor guineano -en:Camara Laye-• Álvaro Cámara, futbolista• Carlos Cámara, actor• Gloria Cámara, acriz• Henri Camara, futbolista• Javier Cámara, actor• Julián A. Cámara, botánico• Víctor Cámara, actor• Zoumana Camara, futbolista• Carlos Pellicer Cámara, escritor

Topónimos• Campo de Cámara, comarca española•• Base Antártica Cámara

Notas[1] Jesús D. Rodríguez Velasco, Ciudadanía, Soberanía Monárquica Y Caballería: Poética Del Orden de Caballería (http:/ / books. google. es/

books?id=I3WX8go_oXEC& pg=PA156& dq="camara+ regia"& hl=es& sa=X& ei=20PYT8vHJITJhAe1pLnDAw&ved=0CEAQ6AEwAg#v=onepage& q="camara regia"& f=false), Akal, 2009, ISBN 8446028522, pg. 156:

La cámara es el lugar donde vive el rey y en concreto donde su cuerpo reposa y donde se guardan lospaños, es decir, las ropas de representación del rey que vienen ornadas con oro y seda y con las armasdel reino (...) en la cámara se guardan los escritos del rey, aquellos que aseguran la ley misma (...) La leyy el rey viven en el mismo espacio, porque son proyección mutua la una del otro. (...) La cámara regia esel espacio mismo del archivo.

[2] Manifiesto del Derecho que tienen los medicos de Camara, y Reales Familias con exercicio, à ocupar desde luego plazas de Academicos deNumero, aunque no aya vacantes, en la Real Academia Medico Matritense (http:/ / books. google. es/ books?id=Oba-2tWw-jkC&dq="médicos+ de+ cámara"& hl=es& source=gbs_navlinks_s), 1738.

[3] La organización administrativa indiana (http:/ / www. artehistoria. jcyl. es/ historia/ contextos/ 1558. htm) en Artehistoria.

Cámara 9

[4] ¿Qué es la Cámara Agraria? - Cámara Agraria de la Comunidad de Madrid (http:/ / www. camaraagraria. org/camara-agraria-comunidad-madrid/ )

Lente

Una lente.

Tipos principales de lentes.

Las lentes son objetos transparentes(normalmente de vidrio), limitados pordos superficies, de las que al menosuna es curva.

Las lentes más comunes están basadasen el distinto grado de refracción queexperimentan los rayos de luz al incidiren puntos diferentes de la lente. Entreellas están las utilizadas para corregirlos problemas de visión en gafas,anteojos o lentillas. También se usanlentes, o combinaciones de lentes yespejos, en telescopios y microscopios.El primer telescopio astronómico fueconstruido por Galileo Galilei usandouna lente convergente (lente positiva)como objetivo y otra divergente (lentenegativa) como ocular. Existentambién instrumentos capaces de hacerconverger o divergir otros tipos deondas electromagnéticas y a los que seles denomina también lentes. Porejemplo, en los microscopioselectrónicos las lentes son de caráctermagnético.

En astrofísica es posible observar fenómenos de lentes gravitatorias, cuando la luz procedente de objetos muy lejanospasa cerca de objetos masivos, y se curva en su trayectoria.

EtimologíaLa palabra lente proviene del latín "lens, lentis" que significa "lenteja" con lo que a las lentes ópticas se las denominaasí por parecido de forma con la legumbre.En el siglo XIII empezaron a fabricarse pequeños discos de vidrio que podían montarse sobre un marco. Fueron lasprimeras gafas de libros o gafas de lectura.

Lentes artificialesSe suele denominar lentes artificiales a las construidas con materiales artificiales no homogéneos, de modo que su comportamiento exhibe índices de refracción menores que la unidad (conviene recordar que la velocidad de fase sí puede ser mayor que la velocidad de la luz en el vacío), con lo que, por ejemplo, se tienen lentes biconvexas divergentes. Nuevamente este tipo de lentes es útil en microondas y sólo últimamente se han descrito materiales con

Lente 10

esta propiedad a frecuencias ópticas.

Enlaces externos• Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre lentes. Commons• La luz y sus propiedades - Lentes [1]

• Etimología [2]

• FDTD Animación de propagación de ondas electromagnéticas a través de lentes convexas (en y fuera de eje) [3]

en YouTube

Referencias[1] http:/ / www. educaplus. org/ luz/ lente1. html[2] http:/ / www. planetacurioso. com/ 2007/ 07/ 25/ cual-es-el-origen-de-la-palabra-lente[3] http:/ / www. youtube. com/ watch?v=4COYF4by8Sc

Fotografía

Daguerrotipo con una vista de Barcelona, España,en 1848. Imagen invertida lateralmente, como en

un espejo.

La fotografía es el arte y la técnica para obtener imágenes duraderasdebidas a la acción de la luz.[1] Es el proceso de capturar imágenes yfijarlas en un medio material sensible a la luz. Basándose en elprincipio de la cámara oscura, se proyecta una imagen captada por unpequeño agujero sobre una superficie, de tal forma que el tamaño de laimagen queda reducido. Para capturar y almacenar esta imagen, lascámaras fotográficas utilizaban hasta hace pocos años una películasensible, mientras que en la actualidad, en la fotografía digital, seemplean sensores CCD; CMOS y memorias digitales. Este términosirve para denominar tanto al conjunto del proceso de obtención deesas imágenes como a su resultado: las propias imágenes obtenidas o«fotografías».

Etimología

El término fotografía procede del griego φως (phōs, «luz»), y γραφή (grafḗ, «conjunto de líneas, escritura») que, enconjunto, significa "escribir/grabar con la luz". Antes de que el término fotografía se utilizara, se conocía comodaguerrotipia, ya que el descubrimiento fue hecho público por Louis Daguerre aunque parte de su desarrollo se debióa experiencias previas inéditas de Joseph-Nicéphore Niépce.

Fotografía 11

Retrato al daguerrotipo de una bailarina españolade la escuela bolera, hacia el año 1850. Fototeca

del IPCE.

Historia

Primera fotografía permanente, de Niepce, 1826.

El grabado heliográfico más antiguo que seconserva, reproduciendo un grabado flamenco.

Ensayo realizado en 1825 por Niépce, porcontacto, sin cámara oscura.

La invención de la técnica fotográfica es el resultado de lacombinación de diversos descubrimientos técnicos. Entre losprecursores se encuentran el filósofo chino Mo Di, los griegosAristóteles y Euclides que describieron una cámara oscura en los siglosV y IV AC,[2][3] el matemático bizantino Antemio de Tralles que en elsiglo VI utilizó una forma de cámara oscura en sus experimentos;[4] ycuatro siglos después, el matemático árabe Alhacén hizo un claro yprofundo estudio acerca de la cámara oscura y la proyecciónestenopeica.[3][5] En el campo de la química, San Alberto Magnodescubrió las propiedades del nitrato de plata,[6] y Georges Fabricius(1516–1571) las del cloruro de plata. En 1568, Daniele Barbarodescribió el mecanismo de un diafragma,[7] y en 1694, WilhelmHomberg describió el efecto fotoquímico que producía eloscurecimiento de algunos materiales en presencia de la luz.[8] Losartistas ya empleaban la cámara oscura como un recurso parareproducir imágenes y en la L'Encyclopédie de 1751 se describendiferentes tipos que podían utilizarse.[9]

El primer procedimiento fotográfico fue el fotograbado, descubiertopor Joseph Nicéphore Niépce en la década de 1820. En 1826 consiguiósu primera imagen permanente: una vista desde su ventana en Le Gras;utilizando una cámara oscura y como material sensible a la luz unamezcla de betún de Judea. El tiempo de exposición necesario para

Fotografía 12

Ventanal de la Abadía de Lacock. Fotografía deFox Talbot, en agosto de 1835, ensayando suprocedimiento del calotipo. Copia positiva, a

partir del negativo más antiguo que se conserva.

Zaragoza, La torre nueva o torre inclinada(1865-1867). Fotografía original de José Martínez

Sánchez, asociado a J. Laurent. Copia a laalbúmina, a partir de un negativo de vidrio al

colodión húmedo, de 27 x 36 centímetros.

obtener estas imágenes era muy largo: varias horas en un día soleado.En su búsqueda por un método más efectivo, se asoció con LouisDaguerre y experimentaron con compuestos de plata, fundamentándoseen un estudio previo de Johann Heinrich Schulze de 1816, dondemostraba que una mezcla de plata y tiza se oscurecía con la exposicióna la luz. Tras la muerte de Niépce en 1833, Daguerre continuótrabajando en solitario, desarrollando en 1837 el proceso conocidocomo daguerrotipo, y difundiéndolo al mundo en 1839. Los estudios deNiépce permanecieron ocultos hasta años después; como consecuenciaalgunos historiadores consideran el año 1839 como el año cero de lafotografía propiamente dicha.

La fotografía nace en un momento de tránsito de la sociedadpre-industrial a la sociedad industrial, favorecida por las innovacionestécnicas de la época. También influye en su nacimiento la filosofíapositivista, que establece que cada elemento de la Naturaleza debe serprobado empíricamente. La burguesía es la clase social dominante delmomento, que utiliza el retrato como instrumento deautorrepresentación, y afirmación de su ascenso social.[10]

El daguerrotipo consiste en la obtención de una imagen sobre unasuperficie de plata pulida. Para economizar, lo normal era que lasplacas fueran de cobre plateado, pues sólo era necesario disponer deuna cara plateada. La imagen se revelaba con vapores de mercurio,apareciendo en la cara plateada de la placa, que previamente se habíasensibilizado con vapores de yodo.[11] Pero era un procedimiento caro,y el equipo pesado, y precisaba de un tiempo de exposición alto, devarios minutos, al principio. Además los vapores de mercurio eranrealmente dañinos para la salud.

En 1840, William Henry Fox Talbot desarrolla un sistemanegativo-positivo, en otro procedimiento llamado calotipo. Consistíaen obtener un negativo de papel, que luego por contacto era positivadosobre otra hoja de papel. El papel se humedecía en una solución ácidade nitrato de plata, antes y después de la exposición y antes de serfijada. Supuso el invento de la copia fotográfica, ya que un úniconegativo podía dar lugar a varios positivos.

En 1842, el astrónomo y químico inglés Sir John Frederick WilliamHerschel introduce el proceso llamado cianotipia. También fue elprimero en aplicar los términos "positivo" y "negativo" a las imágenesfotográficas. En 1819, Herschel descubrió el poder solvente del hiposulfito de sodio en torno a las sales de platainsolubles, estableciendo un precedente a su utilización como un agente fijador en la fotografía. Informó a Talbot yDaguerre de su descubrimiento en 1839 y que éste podía ser utilizado para fijar imágenes de un modo permanente.Hizo el primer negativo de cristal a finales de 1839.

Fotografía 13

Fotografía en color, hacia 1915, por SerguéiMijáilovich Prokudin-Gorskii.

Para mejorar la nitidez de las imágenes, evitando las rugosidades delpapel, en 1850 Blanquart Evrard emplea el papel de albúmina. En estascopias a la albúmina, las fibras del papel están recubiertas con unacapa de albúmina de huevo. Luego este papel se sensibilizaba ennitrato de plata.

En 1851, se presenta el nuevo procedimiento fotográfico del colodiónhúmedo. El colodión se vierte líquido sobre las placas de vidrio, muylimpias. A continuación las placas se sensibilizan en un tanque connitrato de plata, y se cargan en los chasis. Permite la obtención deimágenes negativas muy nítidas. Se llama "colodión húmedo" porquela placa ha de permanecer húmeda durante todo el procedimiento detoma y revelado de las imágenes. Esto suponía que los fotógrafostenían que llevar consigo un laboratorio fotográfico portátil, a fin depreparar la placa antes de la toma y proceder a revelarla inmediatamente. Se generalizó así el uso de tiendas decampaña y carromatos reconvertidos en laboratorios para los fotógrafos de viajes que trabajaban en el exterior.

A partir de 1855, triunfa el colodión, el procedimiento más usado del mundo hasta 1880. Entre los fotógrafos másimportantes que trabajaron en España, en este periodo, empleando los negativos de vidrio al colodión, hay que citaral británico Charles Clifford, al francés J. Laurent,[12][13] y al español José Martínez Sánchez.[14]

En 1871 nace el procedimiento de las placas secas al gelatino-bromuro, que supone el empleo de una placa de vidriosobre la que se extiende una solución de bromuro, agua y gelatina sensibilizada con nitrato de plata; que ya nonecesita mantener húmeda la placa en todo momento. Se rebaja el tiempo de exposición a un cuarto de segundo, loque permite posteriormente acercarse al concepto de instantánea fotográfica. Pero las placas al gelatino-bromurosolamente triunfaron después de 1880.

En 1888, George Eastman lanza la cámara Kódak. Su gran éxito comercial fue la introducción en el mercado delcarrete de película fotográfica, lo que provocó la progresiva sustitución de las placas de vidrio.

En 1907 la fábrica Lumière comercializa la fotografía en color. Son diapositivas o transparencias en vidrio,conocidas como placas autocromas o Autochrome.

En 1931 se inventa el flash electrónico, que se utiliza sobre todo cuando la luz existente no es suficiente para tomarla fotografía con una exposición determinada. El flash es una fuente de luz intensa y dura, que generalmente abarcapoco espacio y es transportable.

En 1948 nace la fotografía instantánea de Polaroid: una cámara que revelaba y positivaba la imagen en tan solo 60segundos.

Finalmente, en 1990, comienza la digitalización del ámbito fotográfico: las imágenes son capturadas por un sensorelectrónico que dispone de múltiples unidades fotosensibles y desde allí se archivan en otro elemento electrónico queconstituye la memoria.

Funcionamiento de la cámaraVéanse también: Cámara fotográfica y Cámara digital.La cámara oscura es el dispositivo formador de la imagen, mientras que la película fotográfica o el sensor electrónicose encargan de captarla. El almacenamiento de las imágenes capturadas depende del tipo de cámara, quedandoguardadas en la misma película si se trata de máquinas clásicas, o en algún dispositivo de memoria en las digitales.En este último caso, la imagen resultante se almacena electrónicamente como información digital, pudiendo servisualizada en una pantalla o reproducida en papel o en película.

Fotografía 14

Para realizar una toma, el fotógrafo configura previamente la cámara y la lente con el fin de ajustar la calidad de laimagen lumínica a ser proyectada sobre el material fotosensible. Al dispararse el obturador, dicho material esfinalmente expuesto, provocando en él alteraciones químicas o físicas que constituyen una "imagen latente", aún novisible pero presente en su estructura interna. Tras un proceso adecuado, esta información se convierte en unaimagen utilizable. En las cámaras clásicas el material sensible es una película o placa fotográfica; mientras que lasdigitales utilizan dispositivos electrónicos sensibles a la luz, que pueden estar basados en tecnología CCD o enCMOS.La cámara de cine es un tipo especial de cámara fotográfica que toma una secuencia rápida de fotografías en tiras depelícula. Cuando se reproducen a una determinada velocidad los ojos y el cerebro de una persona unen la secuenciade imágenes separadas y se crea la sensación de movimiento.En todas las cámaras, excepto en algunas especializadas, el proceso de obtención de una exposición correcta seproduce a través del ajuste de una serie de controles con los que se trata que la fotografía sea clara, nítida y bieniluminada. Los controles habituales que se incluyen son los siguientes:

Una cámara histórica: Contax-S de 1949 — laprimera cámara réflex con pentaprisma. Torre Eiffel, 1902.

Control Descripción

Enfoque El ajuste que sitúa el punto más nítido de la imagen donde se desee. En las cámaras modernas, existirán puntos deautoenfoque sobre los que el sistema de autoenfoque de la cámara tratará de enfocar.

Apertura El ajuste del diafragma de la lente, medible mediante el número f, el cual controla la cantidad de luz que pasa a través delobjetivo. La apertura tiene efecto en dos elementos: la profundidad de campo y la difracción: cuánto más alto sea elnúmero-f, más pequeña será la apertura, menor la cantidad de luz que entre por el objetivo, mayor la profundidad de campoy también mayor el efecto difuminador de la difracción. La longitud focal dividida por el número-f es lo que da el diámetroefectivo de la apertura.

Velocidad de disparo El ajuste de la velocidad de disparo para controlar la cantidad de tiempo durante la cual el captor o la película son expuestosa la luz por cada exposición. Velocidades de disparo rápidas, o sea, de corta duración, decrementan tanto la cantidad de luzcomo la trepidación debida al uso de la cámara a pulso, sin trípode.

Fotografía 15

Balance de blancos En equipos digitales, la compensación electrónica de la temperatura de color asociada a unas determinadas condicioneslumínicas, asegurándose que la luz blanca es registrada como tal en el captor de imagen y, por lo tanto, los colores en laimagen parecerán naturales. En las cámaras de carrete, esta función se ejerce mediante la elección de determinados tipos depelícula fotográfica o con filtros correctores de color. Además de usar el balance de blancos para registrar la coloraciónnatural de la imagen, los fotógrafos la pueden emplear con fines estéticos, por ejemplo, para obtener temperaturas de colormás cálidas.

Medición Cálculo de la exposición, de tal forma que tanto las luces altas como las sombras estén expuestas según las intenciones delfotógrafo. Antes de haber exposición automática en las cámaras, ésta era calculada mediante el uso de un dispositivomedidor de luz llamado exposímetro o mediante el conocimiento y la experiencia del fotógrafo a la hora de tomar lasmedidas. Para convertir una determinada cantidad de luz en un determinado tiempo de exposición y apertura usables, elmedidor necesita que es ajuste la sensibilidad ASA de la película o ISO del captor a la luz.

Escala de sensibilidadfotográficaASA/DIN/ISO delcaptor.

Tradicionalmente ha sido usada para indicar a la cámara la velocidad ASA/DIN de la película utilizada en cámaras depelícula. Hoy en día las velocidades ISO son empleadas en las cámaras modernas para indicar la ganancia de luz del sistemaen formato numérico y para controlar el sistema de exposición automático. Cuanto mayor sea el número ISO, mayor será lasensibilidad de la película o del captor a la luz, mientras que con un número ISO menor, la película es menos sensible a laluz. Con una correcta combinación de velocidad ISO, apertura, y velocidad de disparo se consigue una imagen que no es nidemasiado oscura ni demasiado clara, y por lo tanto 'correctamente expuesta'.

Otros elementos también pueden tener un efecto pronunciado sobre la calidad o la estética de una fotografía; entreellos los siguientes:• Longitud focal y tipo de objetivo (Teleobjetivo u objetivo "largo" , Objetivo macro, gran angular, ojo de pez, u

objetivo zoom)• Filtros fotográficos, se se sitúan entre el sujeto a fotografiar y el captor, pudiendo situarse por delante o detrás

del objetivo.• sensibilidad del medio a la intensidad de la luz y longitud de onda de cada color.• La naturaleza del captor de luz; por ejemplo, su resolución medida en pixels o granos de haluro de plata.

Aplicaciones científicas

Impacto de una gota.

La fotografía ha fascinado a muchos científicos, que han aprovechadosu capacidad para registrar con precisión todo tipo de circunstancias yestudios. Por ejemplo, durante las investigaciones dedicadas a lalocomoción humana y animal, de Eadweard Muybridge (1887).

La fotografía ha constituido desde sus inicios un medio de gran utilidaden la investigación científica. Gracias a su utilización a nivel científicose tiene la posibilidad de registrar fenómenos que no pueden serobservados directamente, como por ejemplo aquellos que sedesarrollan en tiempos muy breves (fotografía ultrarrápida), oextremadamente lentos (fotografía de baja velocidad), aquellos que seproducen a escala microscópica, aquellos que afectan a regiones muyvastas de la Tierra o del Espacio (fotografía aérea, orbital,astronómica), aquellos ligados a radiaciones no visibles al ojohumano, o en situaciones en las que no puede estar físicamente el ser humano, etc.

La fotografía científica también tiene un importante componente educativo, enfocado a la comunicación ydivulgación científica. A través de determinadas iniciativas de divulgación científica que usan la fotografía comocomponente principal, se puede dar a conocer de una forma mucho más visual al público general determinadosaspectos de la ciencia y del respeto por el medio ambiente.[15]

Entre las más importantes especializaciones de la fotografía en el campo científico destacan la fotografía ultrarrápida y estroboscópica, la fotografía estereoscópica, la fotografía infrarroja y ultravioleta, la fotografía aérea y orbital, o la

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fotografía astronómica.

Fotografía estereoscópica

Típica tarjeta estereoscópica del siglo XIX, con dos imágenes tomadas desdepuntos de vista diferentes, pero muy cercanos.

La fotografía reproduce los objetos sobreuna superficie plana y la ilusión de laprofundidad es lograda exclusivamentegracias a la perspectiva y al claro-oscuro.Sin embargo, resulta posible reproducir elefecto de la visión binocular observandoseparadamente con nuestros ojos dosimágenes tomadas desde puntos de vista adistancia pupilar, o mayor. Las primerasimágenes estereoscópicas de la historia de lafotografía son unos daguerrotipos del año1842.

La fotografía estereoscópica estuvo muy de moda en varias décadas del siglo XIX. Muchos fotógrafos realizabanvistas estereoscópicas utilizando cámaras especiales de dos objetivos, o bien con cámaras de un objetivo desplazablelateralmente. Autores clásicos, como J. Laurent, tomaban sistemáticamente vistas estereoscópicas, además de lasnormales. El Ministerio de Cultura de España conserva, en el Archivo Ruiz Vernacci, cerca de 1.000 placasestereoscópicas de Laurent, del procedimiento de vidrio al colodión húmedo, en el formato 13 x 18 centímetros, convistas de España fechables entre los años 1857 y 1880, y de Portugal del año 1869.[16] Además se conservan otras11.000 placas de vidrio de formatos mayores, realizadas tanto por Laurent como por sus colaboradores.

La imagen estereoscópica también es utilizada para fines cartográficos.

Fotografía con luz infrarroja y ultravioleta

Imagen del telescopio Spitzer en el espectroinfrarrojo.

Las películas normales son sensibles a la luz ultravioleta. Uno de losmétodos para realizar este tipo de fotografía consiste en utilizar unafuente de luz ultravioleta para iluminar al objeto, de forma que elobjetivo de la cámara esté provisto de un filtro que permita únicamenteel paso de esta luz. Otro método se sirve de la fluorescencia causadapor la luz ultravioleta. El filtro del que está provista la cámara absorbela luz ultravioleta y permite el paso de la fluorescente. Una importanteaplicación de este tipo de fotografía es el estudio de documentosfalsificados, ya que la luz ultravioleta detecta los rastros de escrituraborrada.

Los plásticos y otros productos químicos que reaccionan a la luzultravioleta sustituyen a la emulsión de haluros de plata de las películasnormales en diversos procesos, para producir imágenes fotográficascon la gama ultravioleta del espectro.

En uno de estos procesos la superficie de sustancias plásticas expuestasa los rayos ultravioleta se endurece en proporción directa a laexposición, y la eliminación de las zonas no endurecidas hace surgir una imagen fotográfica.En otros procesos se coloca una fina película de productos químicos entre las hojas de plástico. Estos productosquímicos emiten burbujas de gas en cantidades proporcionales a la exposición recibida en la zona cuando se lesexpone a los rayos ultravioletas. Las burbujas crecen y se hacen visibles con la aplicación de calor en las hojas,

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creando así una transparencia en la que las burbujas de gas forman la imagen.Otro tipo de plástico, al ser calentado, reacciona químicamente con las burbujas de gas, de modo que se obtiene enlas hojas de plástico una imagen positiva con manchas. La película fotocromática, creada por la National CashRegister Company, utiliza un tinte sensible a la luz ultravioleta. Se pueden obtener enormes ampliaciones, ya queeste tinte no posee estructura granular. Por ejemplo, se pueden conseguir ampliaciones de una película que contengaun libro entero en un espacio del tamaño de un sello o estampilla de correos.

Fotografía aérea y orbitalVéase también: Ortofotografía.

Fotografía orbital de Groenlandia; foto: NASA.Agosto de 2008.

La fotografía aérea supone un análisis de la superficie terrestremediante el empleo de máquinas fotográficas instaladas a bordo dediversos medios aéreos. Encuentra aplicaciones en el campo de lainvestigación arqueológica o geológica, así como en agricultura pararecabar información sobre la naturaleza de los terrenos y la extensiónde los cultivos, o en el campo militar para obtener información sobreobjetivos estratégicos. En arqueología se utiliza como método deprospección del subsuelo para descubrir estructuras en el subsuelo sinnecesidad de excavar.

La fotografía orbital permite la obtención de imágenes de altura muysuperior a aquellas propias de la fotografía aérea, de la cual constituyeuna extensión, mediante aparatos fotográficos situados sobre vehículos espaciales o satélites en órbita en torno a laTierra. Entre sus varias aplicaciones cabe señalar los estudios meteorológicos, la investigación sobre lacontaminación de los mares o sobre los recursos naturales, etc.

Fotografía subacuática

Macrofotografia subacuática de un pez payasorosa protegiéndose entre los tentáculos de una

anémona.

A pesar de que la fotografía subacuática es una modalidad muypracticada en el buceo deportivo, e incluso una especialidadcompetitiva de la Federación Española de Actividades Subacuáticas(FEDAS), se trata de una especialidad fotográfica muy utilizada pordiferentes ciencias entre las que cabe mencionar: arqueologíasubacuática, biología marina o de aguas continentales, ecología uoceanografía. Tres son las dificultades fotográficas que plantea elmedio subacuático a los fotógrafos: la alta presión del medio que haceque los equipos fotográficos deban ser no sólo totalmente estancos sinoresistentes a la presión, o bien protegidos en el interior de cajasestancas especiales; la falta de luz del entorno subacuático y el efectode filtrado selectivo de los colores en la columna de agua, lo que haceque habitualmente se deban emplear complejos equipos de flash pararestaurar la coloración original de los sujetos fotografiados; y ladifracción del agua que hace que los objetivos fotográficos aumentensu longitud focal con respecto a la que tienen en la fotografía subaérea.

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MacrofotografíaMuy utilizada para fotografiar pequeñas cosas (insectos, organismos microscópicos, flores, matices de la piel, etc).Para ello necesitamos un equipo especial, ya sea éste un objetivo especializado, o una serie de tubos de extensión olentes de aproximación. Para hacer macrofotografía de forma barata se puede utilizar el objetivo de la cámarainvertido, únicamente nos queda el foco que lo conseguiremos acercándonos o alejándonos del objeto a fotografiar.El invertido del objetivo es el recurso (para este tipo de fotografía) más económico. Para utilizar este método seprecisa de un anillo adaptador que tiene el propio fabricante de la cámara. Con este sistema perdemos losautomatismos utilizados en las cámaras actuales, tanto en diafragma como en enfoque.Las lentes de aproximación son cristales de lentes corregidas con diferente graduación que se enroscan delante delobjetivo.

Fotografía como arte

Isla Pagoda en la desembocadura del río Min deJohn Thomson, 1870.

Campo de cebollas de George Davison, 1888.

La fotografía no fue siempre considerada un arte. Su integración al artefue un proceso muy discutido que comenzó con los fotógrafosretratistas. El retrato fotográfico tuvo gran acogida como reemplazo delretrato pintado ya que aquel era mucho más barato. Como el retratofotográfico remplazaba al retrato pintado, gran cantidad de pintoresdecidieron convertirse en fotógrafos retratistas para sobrevivir. Este fueel caso de Félix Tournachon, Gustave Le Gray y el segundo de loshermanos Bisson. Éste fue el primer ingreso de la fotografía al medioartístico. Además estos pintores fueron algunos de los que lucharon porque la fotografía sea considerada un arte.

A mediados del siglo XIX apareció una nueva tendencia artística, elnaturalismo. La aparición de esta nueva tendencia, centrada en laobjetividad, buscaba imitar la realidad y la naturaleza con un alto gradode perfección y despreciaba la subjetividad. Así, el naturalismo fue lapuerta que se abrió para dar a la fotografía una verdadera importanciaen el arte ya que al imitar de una forma casi perfecta la realidad,superaba ampliamente a la pintura en este aspecto. Por otra parte, elconstante desarrollo de la fotografía en esa época, básicamente con lasnuevas técnicas sobre la utilización de la luz del sol, dio origen a fotoscon un mayor significado estético, lo que llevó a un nuevoacercamiento de la fotografía hacia el arte.

Más tarde se descubrieron técnicas usando clara de huevo, que hacíanposible lograr que la imagen por sí misma se quedara grabada en el papel. Esta técnica se fue perfeccionando graciasa la comprensión del fenómeno químico implicado y a una continua experimentación con materiales alternativos.Pronto fue posible tener una caja con un papel fotosensible oculto de la luz, un cañón con el que enfocarla, y unobturador para hacer pasar la luz el tiempo suficiente para que impresionara la película.

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Atomicus Dalí, fotografía de 1948 de PhilippeHalsman, donde explora la idea de la suspensión,representando tres gatos que vuelan, un cubo de

agua lanzada y Salvador Dalí en el aire.

Dédalogramme, quimigrama 22/6/87, PierreCordier, 1987.

La fotografía como arte, ciencia y experiencia humana fueronevolucionado en paralelo durante este tiempo. En cuanto fue posiblehacer de la cámara un dispositivo móvil fácil de manejar apareció laposibilidad de influir en el espectador mediante la posición de lacámara y su enfoque, lo que permitían trasladar la subjetividad delfotógrafo a la fotografía, además de ir construyendo un lenguajeartístico.

En la actualidad, la fotografía artística en sí, tiene un carácter muysubjetivo. El impresionismo en la pintura y su consiguiente marchahacia lo abstracto tuvo un gran efecto en la fotografía. Ya en laactualidad, la fotografía artística pura es casi completamente subjetivay la manipulación de las imágenes se ha convertido en una herramientafundamental en su expresión artística,la fotografía de Annie Leibovitz,Tina Nibbana, Helmut Newton y David LaChapelle entre otros, siguensiendo parte de la nueva revolución fotográfica.

El lenguaje artístico fotográfico partió de la herencia de la pintura. Sinembargo, rápidamente amplió su léxico gracias a la facilidad de hacerenfoques extremos (picados, contrapicados, etc.), la captura delmovimiento con largos tiempos de obturador y la decisión delmomento. La presión sobre el fotógrafo para marcar su subjetividad enla fotografía forjó un lenguaje lleno de sutilezas pero perfectamentecomprensible, muy directo para cualquier observador.Hoy la fotografía es practicada por millones de personas en todo elmundo armados con buenas cámaras fotográficas. Prefiriéndose actualmente las cámaras con una buena óptica ymuchas opciones que añadan flexibilidad, frente a las cámaras orientadas al consumidor, donde la óptica y elobturador es dirigida por la electrónica restando al hecho de hacer una foto gran parte de su imprevisibilidad. Laaparición de las cámaras digitales, cámaras mixtas con vídeo y la fotografía en entornos de realidad virtualcomplican, enriqueciendo, el futuro de este arte.

Derechos de autor

Fotógrafos en Londres en 1929.

El derecho de autor considera a las imágenes fotográficas a los fines detutelar las imágenes de personas o de aspectos, elementos o hechos dela vida natural o social obtenidas mediante el empleo de unprocedimiento fotográfico o proceso análogo.

Todos los autores sean profesionales o no, tienen, por el solo hecho dehaber hecho su obra, en exclusiva una serie de derechos de caráctereconómico y moral sobre ésta.Los derechos morales definen el respeto de su autoría sobre la obra ypor tanto el deber de hacer constar siempre su nombre, y el derechoque no se modifique la obra sin su consentimiento. Los derechosmorales son irrenunciables e inalienables. Por tanto han de ser siempre respetados y no tiene valor la renuncia.

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Fotógrafo en Calgary, Canadá, en 2007. Autor dela foto: Stromcarlson.

Corresponde al fotógrafo, salvo en algunas cuestiones relativas a losretratos fotográficos, el derecho exclusivo de reproducción, difusión yventa. Sin embargo, si la obra ha sido obtenida en el marco de contratode arrendamiento de servicios o de trabajo, y bajo expresoconsentimiento del autor, el derecho de reproducción, difusión y ventapuede corresponder al responsable del encargo contractual, mientrasque los derechos de autoría son irrenunciables. La duración de losderechos sobre la fotografía viene determinada por el acuerdo legalentre el autor y el responsable del encargo contractual.

El Derecho también protege la privacidad del sujeto fotográfico. Dehecho, está permitida la difusión de fotografías sin el permiso del sujeto sólo en los casos de personajes públicos,entendidos como personas que, por trabajo o cargo público, resultan de notoriedad pública. En el resto de lossupuestos, el fotógrafo titular de la obra debe obtener el permiso del sujeto a la publicación y exposición pública. Encaso de hacerlo sin permiso del sujeto fotografiado, éste tiene derecho a denunciar al fotógrafo.

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30 (10):  pp. 1157–77. doi: 10.1068/p3210 (http:/ / dx. doi. org/ 10. 1068/ p3210). PMID 11721819 (http:/ / www. ncbi. nlm. nih. gov/pubmed/ 11721819).

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[7] Helmut Gernsheim (1986). A concise history of photography (http:/ / books. google. com/ books?id=GDSRJQ3BZ5EC& pg=PA3& dq&hl=en#v=onepage& q=& f=false). Courier Dover Publications. pp. 3–4. ISBN 0-486-25128-4

[8] Helmut Gernsheim, Alison Gernsheim (1955). "The history of photography from the earliest use of the camera obscura in the eleventhcentury up to 1914". Oxford University Press. p. 20.

[9] Johnson, W.S.; Rice, M. y Willliams, C. (2010). «Todo bajo el sol» (en español). Historia de la Fotografía. De 1829 a la actualidad.Taschen. pp. 36. ISBN 978-3-8365-2541-1.

[10] Freund, Gisèle (1974) (en español). La fotografía como documento social (1993 5ta. edición). Barcelona: Gustavo Gilli. ISBN968-887-208-3.

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[14] López Beriso, M.. «Jean Laurent y José Martínez Sánchez: Ojos distintos para una sola mirada». La Andalucía del siglo XIX en lasfotografías de J. Laurent y Cía.. Almería: Junta de Andalucía, Centro Andaluz de la Fotografía. ISBN 84-8266-024-1.

[15] De cara a la Galería Publicación de fotografías de componente científico para fomentar la educación científica y el respeto medioambiental(http:/ / feelsynapsis. com/ jof/ 004/ index. html?pageNumber=20) Journal of Feelsynapsis (JoF). ISSN: 2254-3651. 2011 (4): 20-27

[16] Fernández Rivero, J.A. (2004). Tres dimensiones en la historia de la fotografía. La imagen estereoscópica. Málaga: Editorial Miramar.pp. 143. ISBN 84-932094-5-7.

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Bibliografía•• Langford, Michael. La Fotografía Paso a Paso. Hermann Blume Ediciones. ISBN 84-87756-01-8•• Sierra Puparelli, Vicente. "La fotografía en el aula". 1992. Akal Ediciones. ISBN 84-7600-720-5.

Enlaces externos• Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Fotografía. CommonsWikilibros• Wikilibros alberga un libro o manual sobre Técnicas básicas de la fotografía.• Las 100 fotografías que cambiaron el mundo según la revista LIFE (http:/ / digitaljournalist. org/ issue0309/

lm_index. html)

Cámara fotográfica

Cámara de fuelle, para negativos de vidrio, con trípode ligero paraviajes.

Una cámara fotográfica o cámara de fotos es undispositivo utilizado para capturar imágenes ofotografías. Es un mecanismo antiguo para proyectarimágenes , en el que una habitación enteradesempeñaba las mismas funciones que una cámarafotográfica actual por dentro, con la diferencia que enaquella época no había posibilidad de guardar laimagen a menos que ésta se trazara manualmente. Lascámaras actuales pueden ser sensibles al espectrovisible o a otras porciones del espectroelectromagnético y su uso principal es capturar laimagen que se encuentra en el campo visual.

Las cámaras fotográficas constan de una cámara oscuracerrada, con una abertura en uno de los extremos paraque pueda entrar la luz, y una superficie plana de formación de la imagen o de visualización para capturar la luz en elotro extremo. La mayoría de las cámaras fotográficas tienen un objetivo formado de lentes, ubicado delante de laabertura de la cámara fotográfica para controlar la luz entrante y para enfocar la imagen, o parte de la imagen. Eldiámetro de esta abertura (conocido como apertura) suele modificarse con un diafragma, aunque algunos objetivostienen apertura fija.

Mientras que la apertura y el brillo de la escena controlan la cantidad de luz que entra por unidad de tiempo, en lacámara durante el proceso fotográfico, el obturador controla el lapso en que la luz incide en la superficie degrabación. Por ejemplo, en situaciones con poca luz, la velocidad de obturación será menor (mayor tiempo abierto)para permitir que la película reciba la cantidad de luz necesaria para asegurar una exposición correcta.

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HistoriaEl primer fotógrafo fue Joseph Nicéphore Niépce en 1826, utilizando una cámara hecha de madera fabricada porCharles y Vincent Chevalier en París. Sin embargo, aunque se considera "oficialmente" que éste fue el nacimiento dela fotografía, la invención de la cámara oscura es anterior. Pero no fue hasta la invención de la fotografía que sepudieron fijar permanentemente las imágenes; mientras tanto se tenían que dibujar manualmente las imágenes.

Cámara Zeiss Ikon Box Tengor, hacia 1950.

La primera cámara que fue lo suficientemente pequeña como paraconsiderarse portátil fue construida por Johann Zahn en 1865. Lasprimeras cámaras fotográficas eran similares en esencia al modelo deZahn, aunque generalmente con una mejora en el enfoque. Antes decada exposición una placa sensibilizada era insertada. El populardaguerrotipo de Louis Daguerre, dado a conocer en 1839, utilizabaplacas de cobre plateado, sensibilizadas con vapores de yodo; mientrasque en el procedimiento del calotipo inventado por William Fox Talbotse formaban las imágenes negativas sobre soporte de papel.

La invención del proceso de placa húmeda con colodión húmedoinventado por Frederick Scott Archer en 1850 redujo mucho el tiempode exposición, pero siempre requería que el fotógrafo prepararaartesanalmente las placas, en el cuarto oscuro de los estudiosfotográficos, o bien en laboratorios portátiles de campaña, en lafotografía exterior de viajes.

En el siglo XIX se diseñaron muchos tipos de cámaras fotográficas. Por ejemplo, las cámaras aptas para obtenerfotografías estereoscópicas; cuyos pares estereoscópicos finalmente se tenían que mirar con un visor apropiado, parapoder visualizar su efecto tridimensional o de relieve. Una típica cámara estereoscópica tenía dos objetivos, paraobtener simultáneamente dos imágenes muy parecidas, pero no iguales, desde dos puntos de vista muy cercanos. Enrealidad se inspiraba en la visión binocular humana.

Otras cámaras diferentes eran algunas cámaras de estudio de la época en que se popularizaron los retratos en formatode tarjeta de visita (entre los años 1860 y 1880). Esas cámaras podían tener cuatro o más objetivos, para obtenervarios retratos en un mismo negativo de vidrio. De esa manera el positivado (por contacto) era más rápido, pues enuna sola hoja de papel se obtenían los retratos realizados; que sólo debían ser cortados y montados en diferentestarjetas individuales.

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Tipos de cámarasExisten multitud de tipos distintos de cámaras fotográficas, y los posibles criterios de clasificación son tambiéninnumerables teniendo en cuenta la complejidad y especializacion que ha alcanzado la tecnología en este campo.

Cámaras compactas de 35mm

Cámara compacta de 35mm Kodak.

Sin duda las cámaras compactas de 35mmson las más extendidas mundialmente, sonde gran sencillez de uso y requiereconocimientos y práctica fotográficamínima. Las características principales son:

•• Menor costo• Visor óptico directo•• Objetivo no intercambiable

Cámaras APS

Si bien estas cámaras tuvieron una cortavida, y en la actualidad no se utilizan, esinteresante considerar que fueron elresultado de la primera unificación entre elsistema analógico y el digital, ya que elregistro de la imagen se realizaba sobre película, pudiendo agregarse a la misma información digital. Las cámarasAPS (Advanced Photo System) son el resultado del acuerdo adoptado por varios fabricantes mundiales (entre otrosCanon, Agfa, Polaroid, Kodak, Fuji y Nikon) para conseguir simplificar el funcionamiento de las cámarasfotográficas para los usuarios inexpertos y además introducir mejoras sustanciales frente a las comunes cámarascompactas de 35mm. Entre otras cosas, estas cámaras disponen de indicadores de estado, permiten sacar fotografíasde tres formatos (clásico, alta definición y panorámico), permiten el cambio de película a medio uso, etc.

Cámaras réflex SLR

Corte de una cámara Minolta SLR.

Una cámara réflex SLR (Single Lens Reflex) es una cámarafotográfica en la cual la imagen que ve el fotógrafo a través del visor esexactamente la misma que quedará capturada. Eso se consiguemediante el reflejo de la imagen (de ahí el nombre) sobre un espejo osistema de espejos. Al igual que las cámaras compactas, pueden sercámaras tradicionales de película fotográfica o digitales (DSLR).

Éstas suelen ser las cámaras preferidas por los fotógrafos aficionados yprofesionales, ya que permiten un control casi absoluto sobre cada unode sus elementos y parámetros y disponen de multitud de accesoriosintercambiables para distintos propósitos. En general poseen lassiguientes características:• Visor réflex o de pentaprisma, que permite ver exactamente lo que se ve a través del objetivo.• Objetivos intercambiables.• Fotómetro o exposímetro incorporado.•• Zapata de conexión para flash externo.•• Control (anillo) de enfoque manual.

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• Obturadores muy rápidos.

Cámaras digitalesUna cámara digital es un dispositivo electrónico usado para capturar y almacenar fotografías electrónicamente enlugar de usar películas fotográficas como las cámaras convencionales.

Otros tipos menos habituales• Cámara TLR (Twin Lens Reflex): es una cámara réflex de objetivos gemelos (uno encima de otro) que intenta

solventar el principal problema del visor réflex, el que no se pueda ver la imagen durante el disparo (ya que elespejo que la conduce se abate para dejar pasar la luz hacia la película fotográfica o el sensor de imagen). Paraello monta dos objetivos: uno para tomar la foto y otro para conducir la imagen hacia el visor. Debido a estaconfiguración, adolecen del error de paralaje y de inversión lateral de la imagen en el visor, por lo que hay queacostumbrarse a usarlas sobre todo para realizar fotografías de objetos en movimiento. Son cámaras en desuso ymuy pocas tienen objetivos intercambiables. Además habría que comprar dos objetivos para cada distancia focal.

• Cámara de estudio o de banco: Aquellas que están montadas sobre bancos ópticos y raíles para permitir todo tipode descentramientos, basculando los paneles delantero y trasero; lo cual da un control absoluto sobre la forma dela imagen, su perspectiva y el reparto de la profundidad de campo.

• Cámara miniatura: Son las cámaras de fabricación en serie más pequeñas. Suelen tener formatos absolutamenteparticulares, especiales y su uso es, principalmente, la de actuar como cámaras espía. Estas cámaras suelen serabsolutamente automáticas careciendo de cualquier tipo de control aparte del disparador. Aunque existen cámarasde este tipo con película fotográfica (películas especiales de 16mm. de anchura), actualmente la mayoría de estascámaras son cámaras digitales ya que ofrecen mayores posibilidades de miniaturización.

• Cámara panorámica: que proporcionan un ángulo de visión superior sin deformaciones. Fue inventada por elfotógrafo Sebastian Escoto Merino en 1999, 3 años después de su nacimiento.

• Cámara aérea: cámaras de satélites, fotogametría y cartografía.• Cámara subacuática: específicamente diseñadas para trabajar bajo el agua a gran profundidad.• Cámara estereoscópica: que intentan reproducir el funcionamiento de los dos ojos humanos (dos fotos simultáneas

desde dos puntos separados 63mm con las que luego se puede reproducir la visión estéreo con un visor especial).• Cámara "Pocket" o 110: Es una cámara diseñada para aficionados que cuenta con un foco fijo de 25mm y un rollo

de 16 mm. Proporciona fotogramas de 12, 18 o 20 de tamaño 13x17, que ocupan las películas de 110.• Técnicas portátiles y tipo "press": Utiliza películas en rollo. Su estructura consiste en un panel que monta un

objetivo que tiene un obturador central y un diafragma, además de empuñaduras que conectan flash telémetros yvisores intercambiables.

Componentes básicos de una cámara

Elemento fotosensibleToda cámara fotográfica necesita un elemento sensible a la luz que registre de algún modo la imagen que procede delobjetivo. Este soporte será normalmente uno de los siguientes:• Una película fotográfica, que es un soporte compuesto fundamentalmente por una emulsión de gelatina y cristales

de haluros de plata (generalmente cloruro, yoduro o bromuro de plata) que se descomponen al recibir cierta dosisde radiación electromagnética, de baja longitud de onda, formando un germen de plata metálica apenas visible.Este es el soporte más habitual en fotografía química.

•• Papel fotográfico auto-revelable, que no deja de ser una variante de película fotográfica positiva utilizada para lafotografía con cámara instantánea.

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• Un sensor de imagen electrónico, que es un chip formado por millones de componentes sensibles a la luz(fototransistor) y por algún mecanismo para percibir los distintos componentes de color (distintas longitudes deonda de la luz). Este es el soporte utilizado en las cámaras digitales en fotografía digital.

VisorEl visor es el sistema óptico que permite encuadrar el campo visual que se pretende que abarque la fotografía. Esdecir, el visor es la ventanilla, pantalla o marco incorporado a la cámara o sujeto a ella de que se sirve el fotógrafopara previsualizar, exacta o aproximadamente, la relación motivo/entorno que abarca el objetivo.El visor es una de las partes más importantes de cualquier cámara, puesto que es el modo que tiene el fotógrafo deencuadrar y componer cada fotografía.

ObjetivoSe denomina objetivo al conjunto de lentes convergentes y divergentes que forman parte de la óptica de una cámara.Su función es recibir los haces de luz procedentes del objeto y modificar su dirección hasta crear la imagen óptica,réplica luminosa del objeto. Esta imagen se lanzará contra el soporte sensible: Sensor de imagen en el caso de unacámara digital, y película sensible en la fotografía química

Diafragma

Diferentes aperturas del diafragma.

El diafragma y el maties es el método que regula la apertura de unsistema óptico. Suele ser un disco o sistema de aletas dispuesto en elobjetivo de una cámara de forma tal que restringe el paso de la luz,generalmente de forma ajustable. Las progresivas variaciones deapertura del diafragma se especifican mediante el número f, que es larelación entre la longitud focal y el diámetro de apertura efectivo.

Obturador

El obturador es el dispositivo que controla el tiempo durante el cualllega la luz al elemento sensible (película o sensor de imagen).Consiste normalmente en una cortinilla situada en el cuerpo de lacámara, justo delante de este elemento fotosensible y obviamentedetrás del objetivo; la cortinilla se abre y cierra el tiempo que estéconfigurado en la cámara para dejar pasar la luz hacia el elementofotosensible.

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Dial del obturador en una Fujica STX-1.

Otros elementos habituales

• Exposímetro: El exposímetro o fotómetro se trata de undispositivo que da la medida de la exposición que tendrá elelemento fotosensible con la configuración de apertura yvelocidad de obturación configuradas. Aunque hoy día la granmayoría de las cámaras llevan un exposímetro incorporado, losexposímetros manuales son una accesorio de gran utilidad,especialmente en situaciones de iluminación difícil.

• Flash incorporado: El flash es un dispositivo que actúa comofuente de luz artificial para iluminar escenas de formasincronizada con el disparo de la cámara. Se utiliza sobre todocuando la luz existente no es suficiente para tomar la instantánea con una exposición determinada aunque tambiéntiene otros usos. El flash es una fuente de luz intensa y dura, que generalmente abarca poco espacio y estransportable. Normalmente los flash incorporados en las cámaras son luces equilibradas a 5500 K, al igual que laluz de un día soleado. Hoy en día la gran mayoría de las cámaras vienen con un flash incorporado y, muchascámaras, disponen de zapatas estándar de conexión de flash externo.

Controles habituales de una cámaraDependiendo del tipo, marca y modelo de cámara, ésta dispondrá de más o menos controles para permitir alfotógrafo configurar la cámara a su gusto. Las cámaras habitualmente más versátiles en este sentido son las cámararéflex SLR si bien en cualquier cámara de gama semi-profesional o profesional se encuentran todos los controlescitados a continuación. En las cámaras digitales y en las compactas algunos de estos controles pueden serautomáticos o electrónicos.

Anillo de enfoqueEl anillo de enfoque es un control que permite enfocar las lentes del objetivo para percibir nítidamente el motivo dela fotografía. Las cámaras compactas suelen carecer de este control bien por tratarse de objetivos enfocados a infinito(de modo que prácticamente cualquier objeto a partir de una cierta distancia se verá nítido), bien por disponer de unsistema automático de autofoco.En las cámaras que disponen de la posibilidad de enfoque manual este control está situado en el objetivo (no en elcuerpo de la cámara) y presentará normalmente una escala en metros. Ajustando suavemente este control se puedecomprobar cómo la imagen percibida en el visor se enfocará o desenfocará.Algunos objetivos presentan algún mecanismo de ayuda al enfoque, siendo el más habitual la lente partida deFresnel, consistente en un pequeño círculo que se puede ver a través del visor en el que, cuando la imagen no estéperfectamente enfocada, se percibirá la imagen invertida dentro del círculo y cuando el objeto que se visualiza dentrodel círculo esté enfocado ya se verá perfectamente alineada con el resto de la imagen del visor. Este mecanismofacilita enormemente el enfoque ya que permite apuntar hacia el motivo que se desea que se vea nítido y, jugandosuavemente con el anillo de enfoque, llevarlo hasta la posición en que las lentes se alinean y la imagen se vecompleta (no invertida en el círculo central).En los objetivos que permiten tanto enfoque manual (MF) como automático (AF) es importante no intentar forzarmanualmente el anillo de enfoque cuando esté en posición automático (AF) ya que se puede dañar el mecanismo delobjetivo. Es por esto que cuando se guarden estos objetivos se deben poner en la posición de enfoque manual (MF)para evitar posibles equivocaciones.

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Selector de modo de operaciónLa mayor parte de las cámaras digitales y algunas cámaras tradicionales disponen de una ruleta en la que seselecciona el modo de operación de la cámara. Cada cámara puede tener un conjunto de modos distintos, si bienseguramente estarán algunos de los siguientes:• Modo reproducción: para visualizar, revisar y/o borrar las fotografías tomadas (sólo en cámaras digitales).• Modo automático (auto): todos los parámetros serán elegidos automáticamente por la cámara.• Modo programado (P): la cámara escoge los parámetros de apertura y tiempo de exposición; el fotógrafo puede

escoger los demás parámetros que permita la cámara (pe. el balance de blancos, el modo de flash, la sensibilidadISO,...)

• Modo prioridad de apertura (Av): el fotógrafo escoge un parámetro para la apertura y la cámara selecciona elvalor de tiempo de exposición más apropiado para exponer correctamente la fotografía según la medición delexposímetro incorporado en la cámara.

• Modo prioridad de exposición (Tv): el fotógrafo escoge un parámetro para el tiempo de exposición y la cámaraselecciona el valor de apertura más apropiado para exponer correctamente la fotografía según la medición delexposímetro incorporado en la cámara.

• Modo manual (M): el fotógrafo escoge todos los parámetros manualmente.•• Otros modos preconfigurados: modos preconfigurados en la cámara para fotografía de paisajes, retratos, fotos

panorámicas, vídeo, etc.

Anillo de diafragmasEste control permite escoger la apertura del diafragma del objetivo y, en consecuencia, regular el máximo paso deluz hacia el obturador y la película fotográfica o el sensor de imagen. Con ello lo que se consigue principalmente es,aparte de facilitar la consecución de algunos efectos fotográficos, dejar pasar más o menos luz hacia el interior de lacámara para equilibrar la exposición de las fotografías. Nótese que también se puede regular el paso de luz con laruleta de velocidades (véase a continuación) y que es equivalente (a efectos de equilibrar la exposición de la foto)introducir luz abriendo el diafragma o dando más tiempo de exposición con la ruleta de velocidades.En términos prácticos se distinguen:• Diafragmas abiertos: aquellos por debajo de f4 (véase número f o apertura), el disco del diafragma está más

abierto y deja pasar más luz hacia el interior. Además, se consigue una menor profundidad de campo y nitidez (aldejar dispersar más la luz) ayudando notablemente para hacer enfoque selectivo.

• Diafragmas cerrados: aquellos por encima de f4, el disco del diafragma está más cerrado y deja pasar menos luz.Además, así se consigue mayor profundidad de campo y nitidez en la fotografía resultante.

Ruleta de velocidadesEste control permite escoger al fotógrafo la velocidad del obturador o lo que es lo mismo, el tiempo de exposicióndel elemento fotosensible (película fotográfica o sensor de imagen). Con ello lo que se consigue principalmente es,aparte de facilitar la consecución de algunos efectos fotográficos, dejar pasar más o menos luz hacia el interior de lacámara para equilibrar la exposición de las fotografías. Como ya se comentó en el punto anterior, también se puedeconseguir este mismo efecto con el anillo de diafragmas.En términos prácticos se distinguen:•• Velocidades rápidas: superiores a 1/60 segundos; el obturador permanece abierto muy poco tiempo dejando pasar

menos luz hacia el elemento fotosensible. Con ellas se consigue congelar el movimiento y resaltar el dinamismode los objetos en movimiento.

•• Velocidad lentas: inferiores a 1/60 segundos; el obturador permanece abierto más tiempo dejando pasar más luz.Con ellas se consiguen imágenes movidas, desplazadas, otorgando mayor sensación de desplazamiento.

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Anillo de sensibilidadesEste control permite al fotógrafo ajustar en la cámara la sensibilidad de la película fotográfica montada en la cámara(caso de cámara tradicional) o el sensor de imagen (caso de cámara digital). La sensibilidad en este contexto indicala intensidad de luz necesaria para que el elemento fotosensible perciba la imagen.• En las cámaras tradicionales este factor depende directamente de la emulsión de la película fotográfica. Algunas

cámaras disponen de un mecanismo automático de contactos metálicos situados en el tambor donde se carga elcarrete fotográfico para leer el código DX que viene impreso también con contactos metálicos sobre la mayorparte de los carretes modernos de un modo semejante al de un código de barras. En estas cámaras ya no esnecesario indicar la sensibilidad de la película pues ya la cámara la detecta automáticamente al cargar el carrete.

•• En las cámaras digitales este factor puede configurarse para que el sensor de imagen sea más o menos sensible.Existen varias escalas de sensibilidad fotográfica, siendo la más habitual la escala ASA. En general, con menoressensibilidades se consigue una mayor nitidez de imagen, si bien es necesario que entre mayor cantidad de luz en elobjetivo; por otro lado, con sensibilidades altas se facilita al fotógrafo la posibilidad de realizar fotografías conmenos luz, si bien la nitidez de la imagen se verá probablemente perjudicada en cierto grado.

Balance de blancosLa luz blanca pura no es habitual en nuestro entorno: la luz del sol tiene un cierto tono dorado y la luz de unabombilla de filamento de tungsteno suele tener un tono más amarillo.Al fotografiar objetos con una luz que no es blanca pura éstos adquieren un cierto tono del color de la luz que incidesobre ellos (esto se llama dominante). Muchas veces el fotógrafo se aprovecha precisamente de estas dominantespara conferir ciertos efectos a las fotografías pero en otras ocasiones es preferible corregir este desequilibrio decolor; esto es lo que se conoce como balance de blancos.El balance de blancos consiste en indicarle a la cámara el tipo de luz dominante que hay para que la corrija. Parahacer esto hay distintos métodos:•• En muchas cámaras digitales es posible apuntar con la cámara a un objeto blanco para que ésta entienda que eso

es lo que queremos que se considere blanco y que a partir de ese valor se hagan las correcciones oportunas.• La mayoría de las cámaras digitales disponen, en todo caso, de una serie de valores prefijados para distintos tipos

de luz habituales con distintas temperaturas de color.• Finalmente, es posible colocar un filtro fotográfico corrector de temperatura de color para corregir la dominante

por ese color.

Anillo de zoomLas cámaras que dispongan de objetivos de distancia focal variable (objetivo zoom) deberán disponer de algúnmecanismo (electrónico o manual) para que el fotógrafo pueda ajustar la distancia focal entre el rango de valoresadmitidos por dicho objetivo.Al actuar sobre este control se consigue:• Abrir o cerrar el encuadre.•• Ampliar o reducir el ángulo de visión.•• Alejar o acercar los objetos encuadrados.

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Accesorios

TrípodeUn trípode es un aparato de tres partes que permite la estabilización de una cámara en su parte superior. Se usa parapoder evitar el movimiento propio de la mano al tomar una foto.

Filtros y adaptador de filtrosLos filtros fotográficos son filtros ópticos que se acopla en la parte frontal del objetivo por medio de una rosca o deun adaptador para producir distintos efectos sobre la luz que entra en el objetivo.

Flash externoEs aquel que no viene adherido a la cámara.

Protector para objetivoEl protector para objetivo es una pequeña lente ubicada en el cristal diagfragmal

CorreaLa correa de sujección de la cámara, aunque no parezca tener importancia en el conjunto de accesorios de unacámara por su sencillez o su precio, es un elemento importante para todo fotógrafo ya que constituye en últimainstancia el cinturón de seguridad de la cámara.La correa debe llevarse en todo momento puesta en la cámara y sujeta de algún modo al cuerpo o al brazo delfotógrafo; de este modo se evita que por cualquier tropiezo la cámara caiga directamente al suelo al resbalarse de lamano.Además, otra razón para enrollarse la correa al brazo cuando se toma una fotografía es que así no habrá cordónsuelto que pueda situarse delante del objetivo y estropear la foto.

Parasol para luz difusaÉste es un accesorio plástico con forma de paraguas o de pétalos de flor que se coloca en el extremo del objetivo paraeliminar la luz parásita o dispersa que resta contraste a las imágenes.Cada objetivo, dependiendo de su distancia focal, deberá tener un parasol específico ya que éste no deja de ser unelemento que está por delante del objetivo y si el ángulo de visión del objetivo es suficientemente grande puedellegar a abarcar el parasol con lo que se produce en la fotografía un efecto de viñeteo.Existen también unos parasoles de goma retráctiles que se pueden utilizar en varios objetivos ya que, en caso dellegar a producirse el viñeteo, se pueden retraer sobre sí mismos. Además, como ventaja adicional, estos parasoles degoma ayudan a proteger el objetivo frente a posibles caídas o golpes.

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Equipo limpia-objetivosLas lentes ópticas de objetivos y visor, así como el espejo abatible de las cámaras réflex son elementos muysensibles a las huellas, vibraciones, presiones, etc. por lo cual debe evitarse a toda costa el contacto con ellos. Noobstante, en el caso de ser imprescindible su limpieza existen algunos pinceles, peras de aire, gamuzas y líquidosde limpieza específicamente diseñados para estos elementos.La limpieza debe limitarse a soplar con una pera de aire para eliminar partículas sobre estas superficies y pasar luegoun pincel de pelo de camello suavemente.En el caso de las lentes de los objetivos se podrá también pasar con una bayeta o un papel especial impregnado en unlíquido limpia-objetivos para eliminar las huellas dactilares y otras manchas de grasa. En este caso, la limpieza debehacerse infringiendo muy poca presión y desde el centro hacia afuera de la lente (no circularmente).En todo caso, como ya se indicó antes, los objetivos deben estar protegidos en todo momento con tapas plásticascuando no se usan y con filtros protectores en todo momento.

Fundas o bolsas de transporteEquipamiento barato pero imprescindible para conservar y proteger apropiadamente los elementos ópticos y lapropia cámara fotográfica.Es importante que sea acolchada para amortiguar posibles golpes y con correas que permitan llevarla al hombro. Elpeso y el volumen también son importantes y dependerán del equipo que el fotógrafo necesite transportar en cadamomento. El cuidado de ésta es fundamental para que la calidad de las fotos continue.

Adaptadores para microscopios y telescopiosLa combinación de microscopios/telescopios con cámaras fotográficas a nadie se le escapa que puede ser atractiva decara a conseguir ampliaciones o distancias fuera del alcance de cualquier objetivo fotográfico (véase astrofotografía).Para ello existen adaptadores en el mercado que permiten acoplar el objetivo de la cámara a telescopios ymicroscopios.Para hacerlo son necesarios normalmente:• Un anillo T, que es un pequeño accesorio muy simple que tiene de un lado una montura similar a la del objetivo

de la cámara, y del otro lado una rosca estándar, lo que permite enroscarlo como si fuera un teleobjetivo a lacámara.

• El adaptador para cámara fotográfica en sí, que es un tubo que nos permite unir la cámara de fotos altelescopio/microscopio.

Con este tipo de elementos acoplados a la cámara es importante ajustar correctamente la apertura del diafragma y ladistancia focal (zoom) para evitar que aparezca en la foto ese desagradable efecto de viñeteo dado al abarcar tambiénparte del accesorio en la foto.

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Disparadores de cable y disparadores a distanciaUn disparador de cable es un pequeño artefacto que se puede acoplar al cuerpo de algunas cámaras y que permiteextender con un cable el botón del disparador de la cámara, de modo que éste se pueda accionar por parte delfotógrafo a una cierta distancia de la cámara. Normalmente el propósito de este tipo de dispositivos no es alejar alfotógrafo mucho de la cámara, sino simplemente que pueda estar observando la escena fotografiada desde fuera delvisor.Por otro lado, los disparadores a distancia son ya dispositivos de función análoga pero más sofisticados quepermiten normalmente disparar con un mando a distancia sin cables.

IntervalómetrosUn intervalómetro es un dispositivo (normalmente electrónico) que, conectado a una cámara compatible, permiterealizar ráfagas de disparos a intervalos de tiempo configurables. Esto es útil sobre todo en fotografía a animalessalvajes en su entorno, fotografía de la naturaleza, etc.

Enlaces externos• Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Cámaras fotográficas. Commons• Historia de la fotografía y biografía de algunos fotógrafos [1]

• Camerapedia una enciclopedia libre sobre cámaras [2] (en inglés)• Funcionamiento de una cámara en How stuff works [3] (en inglés)• Como usar una cámara réflex [4] (en inglés)• La cámara fotográfica, elementos y clases de cámaras [5]

• Tabla de objetivos intercambiables para cámaras réflex y telemétricas [6] (en español)• Diagrama con las partes de una cámara [7] (en español/inglés)♥

Referencias[1] http:/ / www. foto3. es/ web/ historia/ historia. htm[2] http:/ / www. camerapedia. org/ wiki/ Main_Page[3] http:/ / science. howstuffworks. com/ camera. htm[4] http:/ / www. canon. co. jp/ Imaging/ enjoydslr/ index. html[5] http:/ / www. fotonostra. com/ fotografia/ camaras. htm[6] http:/ / manualcamera. info/ objetivosintercambiables. htm[7] http:/ / www. saliendodemi. com/ 2010/ 10/ 27/ conocer-nuestra-camara-%C2%A1%C2%BFpor-donde-empiezo/

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Objetivo (fotografía)

Objetivo de una cámara.

1:2,8/50 Macro - 1:4-5.6/70-300 - 1:4-5.6/10-20

Se denomina objetivo al dispositivo que contiene el conjunto de lentesconvergentes y divergentes y, en algunos casos, el sistema de enfoquey/o obturación, que forman parte de la óptica de una cámara tantofotográfica como de vídeo.

Su función es redireccionar los haces de luz para crear una imagen"óptica" en un soporte fotosensible, permitir un enfoque lo más precisoposible y mantener una colimación constante de los elementos ópticos.Este soporte fue evolucionando de las primeras etapas de la fotografíaquímica, a los sensores de imagen en el caso de una cámara digital.

Historia

El agujero de la cámara oscura es considerado como el primer objetivo,ya que permite hacer pasar por él la luz proveniente de una escenaexterior y la proyecta sobre las paredes interiores o sobre un lienzo (vercámara estenopeica). Posteriormente, este agujero fue sustituido poruna lente esférica, que concentraba una mayor cantidad de rayos en unmismo punto; a pesar de la ventaja de la cantidad de luz, una lentetiene diversas desventajas: Al estar conformado como un prisma, poseela desventaja de dispersar la luz, lo cual es conocido como aberracióncromática; además, de ello, la superficie esférica de un lente no es laforma ideal para hacer converger los haces de luz en un solo punto;esto es conocido como aberración esférica.

Charles Chevalier desarrolló el sistema conocido como dobleteacromático, el cual corrige la aberración cromática mediante el uso dedos lentes, de distinto nivel de refracción pero de igual nivel de dispersión; El siguiente adelanto vendría de la manode József Miksa Petzval, quien optó por un diseño con varios lentes cóncavos y convexos, que trabajando enconjunto corrigen las aberraciones ópticas de mejor manera y permiten una mejor apertura.

Durante finales del siglo XIX y principios del siglo XX se sentaron las bases de los objetivos actuales. Nombrescomo el de Carl Zeiss, Paul Rudolph, Dennis Taylor y John Dallmeyer figuran como grandes contribuidores para lasbases de los actuales objetivos, que se mantienen casi sin alteraciones desde dichos años en el tema de la óptica,salvo por la aparición del objetivo zoom en 1959 y los sistemas de estabilización mecánica en la última década delsiglo XX y la primera década del siglo XXI.

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Principales características

LuminosidadLa luminosidad de un objetivo esta condicionada por: la cantidad de lentes que lo componen, sus composicionesquímicas, el tipo de recubrimientos de sus caras y sus diámetros. Esto define la apertura máxima de su diafragma,conocida como apertura efectiva.

Número f

Esta generalizadamente extendido el uso del número f como indicador comparativo entre objetivos, consiste en uncociente entre su apertura máxima y su distancia focal. El número F es inversamente proporcional a la apertura: amenor número F, mayor luminosidad. Los objetivos pueden ser de número f fijo (generalmente como característica asu vez de los objetivos catadióptricos) o variable y su apertura se regula mediante el diafragma.. Generalmente, laapertura efectiva se rotula gráficamente en el objetivo, con relación a la longitud focal (por ejemplo, como "f/2.8" o"1:2.8"). En el caso de los objetivos zoom, puede ser representado por dos valores, indicando así la disponibilidad deapertura de diafragma según los extremos de funcionamiento para objetivos de distancia focal variable.

Distancia focalIndica la distancia (generalmente en milímetros, aunque hasta la década de los 50 el centímetro era la unidad) desdeel centro óptico del objetivo al plano focal, define el "aumento" o zoom del objetivo, o cuánto acerca la imagenrespecto al punto de vista subjetivo del observador, y al mismo tiempo su cobertura angular.

Tipos de objetivos

Según características de la distancia focalDe distancia focal fija: Se destacan por poseer una calidad óptica superior, ya que están construidos con menornúmero de elementos. Suelen ser más luminosos a distancias focales equivalentes; poseen menos aberracionesgeométricas y cromáticas, que perjudican la calidad de la imagen respecto de objetivos tipo zoom, y son más livianosy compactos que estos últimos. Como desventaja, hacen necesaria la sustitución por otros objetivos cuando se hacenecesaria una longitud focal distinta, puesto que su longitud focal no puede cambiarse.[1]

De longitud focal Variable: Tienen la ventaja de brindar varias longitudes focales agrupadas en un solo cuerpo deobjetivo, lo cual se consigue mediante el movimiento de ciertos elementos dentro del mismo. Esto los hace másversátiles para el uso diario puesto que no requiere el cambio de objetivo para obtener una longitud focal diferente.Como desventaja, poseen más elementos ópticos, con lo cual existe una mayor probabilidad de aparición deaberraciones y mayor pérdida de luz, lo cual hace que sean menos luminosos que sus contrapartes de focal fija. Porotra parte, son más pesados y frágiles que un objetivo fijo en igual relación de luminosidad.[2]

Existen dos tipos de objetivos de longitud focal variable: Los objetivos parfocales (verdaderos zoom) y los objetivosvarifocales. Ambas clases de objetivo pueden variar su longitud focal a voluntad del usuario; sin embargo ladiferencia entre ambos radica en que los primeros mantienen el foco durante el cambio de longitud focal, mientrasque en los varifocales la distancia de enfoque cambia. Esta característica era considerada importante durante lasprimeras épocas de la filmación de vídeo, puesto que era necesario que el foco se mantuviese estable durante elcambio de enfoque (hacer zoom); hoy en día, gracias a los sistemas de autofoco su relevancia ha disminuido entrelos fabricantes, por lo cual la mayoría de diseños de objetivos llamados zoom son varifocales.• Súper Gran Angular: con distancias focales entre 12 y 28 mm (para película de 35mm) y un ángulo de visión

superior a 80°. Suelen ser empleados para conseguir determinados efectos especiales que se obtienen por sudistorsión de la imagen.

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• Objetivo ojo de pez: Se trata de un angular extremadamente amplio, superando los 180° en algunos casos.Proporcionan una profundidad de campo extrema, y las líneas de la imagen se proyectan curvas, como siestuvieran reflejadas en una esfera. Se diferencian dos tipos: los que abarcan toda la superficie de exposición(película o sensor) formando por tanto imágenes rectangulares, y los que forman una imagen circular.

• Gran angular: de 28 a 40 mm de distancia focal, y ángulos de captura entre 60 y 180°. Se utilizan para vistaspanorámicas de paisajes, arquitectura, deportes.

• Normal: entre 45-70 mm y con un ángulo de entre 40 y 65º. Se caracterizan por crear imágenes con aspectosemejante a la visión del ojo humano. Su profundidad de campo es moderada.

• Teleobjetivos: Poseen longitudes focales entre 70 a 300 mm, y con un ángulo de visión menor a 40°. Tienen unaprofundidad de campo reducida respecto a las longitudes focales más cortas. Como característica de su imagen,comprimen la perspectiva mostrando objetos relativamente lejanos en sí a un tamaño comparativo similar.

• Superteleobjetivos: distancia focal mayor a 300mm llegando incluso a 1200mm. Permiten acercar objetossituados a grandes distancias; su profundidad de campo es mínima, y por lo general se utilizan en combinacióncon grandes aperturas para obtener imágenes de objetos totalmente diferenciadas de su fondo. Se utilizan en lacobertura de eventos artísticos y deportivos, y en la fotografía de fauna silvestre.

Especiales• Objetivos macro: Permiten el enfoque a muy corta distancia. La denominación macro aplica cuando la imagen

proyectada, sobre la superficie fotosensible, tiene al menos el mismo tamaño del objeto fotografiado.• Objetivos anamórficos, usados habitualmente en el cine (por ejemplo en Cinemascope) para estrechar las

imágenes sobre la película y comprimir así vistas panorámicas. Obviamente, luego se utilizan también objetivosde este tipo en el proyector para reconstruir las relaciones originales.

• Objetivos shift o descentrables, en los que se puede desplazar el eje óptico, controlando así la perspectiva de lacámara. Se usan mucho en arquitectura, por ejemplo para corregir la fuga de líneas que se produce al hacer uncontrapicado de un edificio.

• Objetivos UV, construido con lentes de cuarzo o fluoruro de cuarzo para poder fotografiar el espectro de luzultravioleta.

• Objetivos flou, que poseen un determinado nivel de aberración esférica que produce cierto grado de difusión oefecto de halo, en algunos el grado de difusión puede variarse a voluntad. Se usan para retratos, desnudos y paraconseguir cierto ambiente romántico y de ensoñación. Este efecto también puede lograrse mediante filtros u otrostrucos simples.

• Objetivos submarinos, que además de ser estancos, están diseñados para refractar la luz de forma óptima debajodel agua.

• Objetivos medical, que son básicamente objetivos macro con un flash anular automático incorporado para evitarsombras. Suelen ser de una alta calidad y su uso principal -como su nombre indica- es la fotografía médica.

Según la geometría de proyección• Normal o Rectilínea: En ella aparecen clasificados la mayoría de objetivos convencionales. Son diseñados con

correcciones ópticas que hacen una aproximación a la proyección paralela para crear la imagen, de tal forma quelas líneas rectas en la escena aparecen igualmente rectas en la imagen. Los objetivos de longitud focal fija estándiseñados para cumplir este requisito, mientras que en los objetivos zoom es inevitable cierto grado de distorsiónde curvatura, lo cual es considerado un defecto para los mismos.

• Esférica: Proyectan la imagen como si estuviese dentro de una esfera; debido al tipo de proyección, es posiblecrear objetivos con una mayor cobertura angular que los objetivos de proyección rectilínea, a costa de ladistorsión de la imagen proyectada. Tienen su aplicación en la vigilancia y en el campo artístico de la fotografía.

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Elemento de IdentificaciónPara facilitar la identificacion física, las prestaciones ópticas, y las compatibilidades entre sistemas fotográficos(cámaras del mismo fabricante o respecto de otros fabricantes) cada objetivo cuenta con una serie de datosinformativos en su carcasa:• Fabricante de cámaras fotográficas: Nikon, Canon, Leica, Pentax, Olympus, Minolta.•• Fabricantes de objetivos: Carl Zeiss, Tamron, Tokina, Sigma, Vivitar.• Sistema de montura: Canon EF, Canon EF-S, Nikon F• Número de serie de fabricación: Número único de identificación, para caso de robo o pérdida.• Distancia focal: expresada en milímetros. En los objetivos zoom se expresa un rango de valores indicando la

mínima y máxima distancia focal.• Luminosidad o número f: En el caso de los objetivos zoom se expresan también dos valores distintos indicando la

luminosidad para la mínima y máxima distancias focales.• Diámetro de filtro: un valor absoluto en milímetros, expresado con el símbolo (Ø). Indica el diámetro del filtro

que se puede acoplar delante del sistema óptico.• Corrección de aberraciones ópticas: Mediante las expresiones "aspheric" y "apochromatic" el fabricante hace

saber si ha aplicado un especial grado de corrección a los objetivos.•• Tratamiento superficial de las lentes: indica el tratamiento óptico de la superficie de las lentes a través de las

palabras "coated" o "multicoated".

Elemento de calidadExisten múltiples parámetros con los que poder atribuir mayor o menor calidad a un objetivo:•• Definición, es decir, la nitidez con la que pueden reproducir las imágenes, determinado por

•• Cantidad de elementos, y agrupaciones.•• Calidad óptica de los elementos.

•• Rango de distancia focal: a mayores rangos de distancia focal disminuye la calidad óptica del objetivo.Ópticamente conviene tener varios objetivos de focal fija o de poco rango, y recurrir al cambio de objetivos segúnlas exigencias del encuadre.

•• Montura metálica, más resistente y duradera.•• Mayor peso, que aunque sin relación aparente suele indicar la utilización de materiales de mayor calidad en su

construcción.• Con mecanismos de corrección de ciertas aberraciones ópticas: por ejemplo de tipo "esféricos" (aspheric en

inglés), o los "anamórficos".•• Contraste: es decir, que se tenga un comportamiento lineal en todo el espectro de frecuencias de la luz (sin variar

la intensidad sus intensidades).• Tipo de Cuadro: Completo (Full frame) capaz de incidir sobre 36x24mm; o por contra Recortado (Tipicamente

los denominados DX en Nikon)•• Fabricante, ya que algunos fabricantes son referencias clave en calidad.

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Enlaces externos[1] « Cómo Escoger tu Próximo Objetivo Réflex (http:/ / www. blogdelfotografo. com/ escoger-lente-objetivo-reflex-camara/ )» (septiembre de

2011). Consultado el 29 de marzo de 2012.[2] « Distancia focal ideal según tipos de fotografía (http:/ / www. blogdelfotografo. com/ distancia-focal-ideal-segun-tipos-de-fotografia/ )»

(septiembre de 2011). Consultado el 29 de marzo de 2012.

• Objetivos para tu cámara digital - Una introducción (http:/ / www. aprendefotografiadigital. com/ afd/ 2011/ 05/03/ lentes-introduccion/ )

Fotografía químicaLa fotografía química, también conocida como fotografía tradicional, argéntica[1] o analógica[2], es el términocon que se describe al proceso fotográfico clásico en comparación con la fotografía digital, de aparición másreciente. Se basa habitualmente en un proceso físico-químico que involucra el uso de un material fotosensible activoy su estabilización (revelado) para la obtención y el procesado de las imágenes.

ProcesoPara la obtención de imágenes fotográficas, en blanco y negro en este caso, se emplea un soporte conocido comopelícula fotográfica, donde el elemento sensible a la luz es el halogenuro de plata, el cual es el compuesto activopresente en la emulsión fotográfica, la cual es un coloide en suspensión, sobre una base de gelatina muy pura. Eltamaño y cantidad de los cristales de halogenuro de plata determinan la sensibilidad de la película, comúnmentellamada velocidad, la cual está normalizada y se expresa en una escala de sensibilidad fotográfica estandarizada porla ISO. Cuando se abre el obturador por un breve instante, la luz que pasa por el objetivo incide sobre la película, ydeja sobre ella la impresión de la imagen, que en este punto recibe el nombre de imagen latente; ésta se irádescomponiendo a partir de ese momento hasta ser revelada. En realidad la luz da inicio a un proceso físico-químicoproduciendo un punto de sensibilidad en el halogenuro de plata, obteniendo así una imagen latente, lo que a lapostre, cuando la película se sumerja en el revelador, mediante un proceso de óxido reducción, ocurrirá latransformación del halogenuro en plata metálica negra, obteniéndose así una imagen visible.

ReveladoEl proceso de revelado de la película blanco y negro consta de cuatro pasos básicos: revelado, paro y lavado, fijado ylavado. La imagen así obtenida es un negativo, esto es, que los valores de luz están invertidos con respecto aloriginalUna vez seca, de esta película o "negativo" se pueden hacer copias de la imagen sobre papel o bien sobre otrapelícula, en cuyo caso obtendremos una diapositiva o positivo traslúcido que nos permitirá observar la fotografía porproyección o transparencia. Las imágenes obtenidas, al invertir nuevamente los valores de luz, por ampliación ocontacto, nos dan como resultado un "positivo". A este proceso se le llama positivado.Si utilizamos en la cámara una película especialmente tratada, "para diapositivas", obtendremos las imágenesdirectamente en positivo al revelar la película.

Fotografía química 37

FormatosEl formato más popular de película química es la película de 35mm (también conocida como película 135), utilizadaen la mayoría de cámaras réflex y compactas hasta el final del siglo XX. Después de dicho formato, los máspopulares son el formato medio (120, 220), Polaroid (de revelado instantáneo), y los grandes formatos (4x5 ", 5×7" y8×10" principalmente). Algunos formatos tuvieron su entrada en el mercado pero no se popularizaron, como elrelativamente de reciente introducción Advanced Photo System (conocido mejor por su acrónimo, APS); sinembargo, sus dimensiones han servido de base para los formatos actuales de sensor en fotografía digital.

Referencias[1][1] [http://www.casadellibro.com/libro-i-curso-de-fotografia-argentica-fundamentos-de-la-fotografia-tra-dicional/9788428213912/1033401 1er

curso de fotografía Argéntica. René Bouillot[2] El País, 19 de enero de 2012: '¿Sobrevivirá la fotografía analógica?' (http:/ / tecnologia. elpais. com/ tecnologia/ 2012/ 01/ 18/ actualidad/

1326910920_936525. html)

Flash (fotografía)

Un flash electrónico

El flash fotográfico o destello fotográfico es un dispositivo que actúacomo fuente de luz artificial para iluminar escenas en fotografía. Elflash es una fuente de luz intensa y dura, que generalmente abarca pocoespacio y es transportable.

Atendiendo a su constitución, existen varios tipos de flashes:• El flash de lámpara, que provoca la ignición de filamentos

metálicos encerrados en una ampolla de vidrio. En la actualidad hacaído en desuso, sobre todo porque había que reponer la lámparatras cada destello. Su combustión era rápida, pero no instantánea.

• El flash electrónico, que provoca una descarga de la electricidadacumulada en un condensador en una lámpara de xenón. Una vezcargado el condensador, su disparo es instantáneo y debe estar biensincronizado con la apertura del diafragma.

El flash convencional, por su corto alcance, es menos útil cuando elsujeto está lejos. Sin embargo, los flashes de más alta potencia soncapaces de iluminar más allá de los 75 metros. Los fabricantes dan unaindicación sobre el alcance de un flash mediante su número guía.

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Historia

Cuboflash, sobre una cámara Kodak Instamaticde finales de los años 1960. Permitía sólo 4 usos,rotando 90 grados de forma automática tras cada

exposición.

Los primeros flashes consistían en una cantidad de polvo de magnesiocuya ignición se provocaba manualmente. Su primer uso data de 1864,pero su precio prohibitivo le impidió generalizarse hasta pasada unadécada. En 1880 se usó la mezcla de polvo de magnesio con un agenteoxidante como el clorato potásico.[1] El carácter explosivo del mismohacía peligroso su uso.

En 1930 los flashes de lámpara o flashes de bombilla sustituyeron alpolvo de magnesio. Eran bombillas de un solo uso que encerrabanherméticamente un largo filamento de magnesio en una atmósfera deoxígeno. Su ignición se provocaba eléctricamente con el accionamientodel obturador de la cámara. Para evitar que estallasen, la presión deloxígeno de su interior era inferior a 1 atmósfera. Posteriormente, elzirconio sustituyó al magnesio para producir destellos más brillantes.Llegaron a popularizarse agrupaciones de 4 lámparas (el llamado cuboflash) y de unas 10 (el Flipflash).

En la actualidad las unidades de flash electrónico están constituidas por lámparas de xenón. Un flash electrónicocontiene un tubo lleno de gas xenón, en el que una descarga eléctrica de alto voltaje genera un arco que emite undestello luminoso con una duración del orden de milésimas de segundo. La mayoría de cámaras destinadas alconsumidor los incorporan.Los LEDs, aunque aún no alcanzan los niveles de potencia para reemplazar a los flashes de xenón de las cámaras deconsumo, ya han sido usados en las cámaras de teléfonos móviles.

Uso del flash

Atenuación de sombras

Imagen sin el uso de flash de relleno (izquierda) ycon el mismo (derecha).

El flash de relleno sirve para atenuar las sombras producidas por la luzambiente sobre el sujeto. Suele usarse en situaciones de contraluz osimplemente bajo el sol del mediodía. Tiene el inconveniente de que laimagen puede quedar algo plana.

A veces es necesario evitar o suavizar las sombras provocadas por elpropio flash. Los profesionales usan otros dispositivos, como losdifusores para suavizar la luz del flash.

Iluminación correspondiente a un flash directo(izquierda) y rebotado (derecha))

También es útil el evitar que la luz del flash se dirija directamentehacia el sujeto apuntando en su lugar hacia una superficie reflectante(con frecuencia el techo o una pared), de modo que al sujeto llega unaluz difundida. Esta técnica, conocida como flash rebotado, necesita demayor potencia del flash que la iluminación directa.

Flash (fotografía) 39

También pueden evitarse con el uso simultáneo de varios flashes. El flash por simpatía, que se usa en los estudiosfotográficos, consiste en la utilización de varios flashes que funcionan al unísono por "simpatía". Cuando se disparauno (flash maestro), los restantes (flashes esclavos) detectan la luz y disparan también. El retardo es inapreciable.

Sincronización lentaEl alcance limitado del flash en escenas nocturnas hace que el fondo aparezca con frecuencia demasiado oscuro. Estopuede evitarse con la sincronización lenta, que deja el obturador abierto más tiempo del que necesita el flash. De estemodo se añade detalle al fondo, aunque la velocidad lenta suele obligar a estabilizar la cámara para evitar fotostrepidadas.

Reducción del efecto de ojos rojos

La imagen superior muestra una imagen flash con un flash débil. Laimagen de abajo muestra una fotografía con flash suficiente.

En condiciones de escasa iluminación, las pupilas de losojos de personas o de algunos animales están muydilatadas, y con el uso del flash se puede provocar undesagradable efecto de ojos rojos. Este puede reducirsepor un destello previo y contraer así la pupila antes deefectuar el destello principal.

Otros usos

Para usos más específicos podemos destacar:• El flash estroboscópico, o múltiple, el cual, en vez de

emitir un solo haz de luz, emite varios. Si el sujetoestá sobre un fondo oscuro y el sujeto se mueve, severán una superposición de instantáneas delmovimiento.

Otras fuentes de luz artificial

Las posibilidades de la luz artificial son mayores que lasde la luz natural en fotografía: se puede controlar laintensidad, la dirección, que sea intensa u oblicua, etc.Además del flash, la iluminación artificial se puedeconseguir otras fuentes:• El spot, un dispositivo que transmite un haz de luz

concentrada dura continuada (usada generalmentepara resaltar una parte específica del modelo).

•• Las lámparas de luz difusa.

Flash (fotografía) 40

Notas y referencias[1] Kerry K. Karukstis, Gerald R. Van Hecke. Chemistry Connections: The Chemical Basis of Everyday Phenomena. Academic Press, 2003.

ISBN 0124001513

Enlaces externos• Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre flash fotográfico. Commons• Curso de nivel básico-medio sobre manejo del flash (http:/ / www. hugorodriguez. com/ cursos/ curso-flash00.

htm)• Selección de artículos sobre uso del flash traducidos del blog Strobist (http:/ / strobistenespanol. blogspot. com/

2006/ 03/ lighting-101. html)• 5 Excelentes Razones para Comprar un Flash Externo (http:/ / www. dzoom. org. es/ noticia-1640. html)

Filtro fotográfico

Filtros de color de 55mm.

Se trata de un filtro óptico que se acopla enla parte frontal del objetivo de una cámarafotográfica, con el fin de conseguir undeterminado efecto en la fotografía.

El filtro puede ser un cristal cuadrado que seacopla al objetivo mediante un accesorio,pero es más común en la forma de cristalredondo con una montura en forma de anillo de metal o plástico con rosca. Los objetivos suelen incorporar una roscapara estos filtros. Obviamente, el diámetro de la rosca ha de ser el mismo en el filtro y en el objetivo; ello se indicacon el símbolo Ø en la parte frontal del objetivo y en el borde del filtro (Ø58mm por ejemplo).Los materiales más habituales son el vidrio (mayor calidad, mayor precio) y la gelatina (menor precio y granvariedad de tipos).

Filtros protectoresSon cristales sin ningún efecto en la fotografía y se usan para proteger el lente del objetivo de la suciedad y arañazos.Los más habituales son el Filtro Skylight (o 1A) y el UV, que bloquean parte de la luz ultravioleta, reducen unaposible dominante del color azul en las fotos y tienen un bajo costo.

Filtros de colores para blanco y negroLos Filtros para blanco y negro se usan para dar o corregir un tono de color a la fotografía y se usan sobre todo enfotografía en blanco y negro, ya que ayudan a separar mejor los distintos tonos de un color en distintos tonos degrises.Los hay de dos tipos:1. Los de rosca: son los más simples, pues sólo se enroscan en el lente. Son más costosos porque hay que

cambiarlos continuamente, además del cuerpo metálico (que en algunos casos es plástico).2. Los portafiltros: aunque la inversión inicial es más costosa, más tarde sólo es necesario cambiar el filtro, y no

todo el armazón.Los filtros de blanco y negro son los mismos que los de color, salvo por ligeras diferencias en el comportamiento dela fotografía:

Filtro fotográfico 41

•• El skylight: sirve como protector y los cambios en la foto son mínimos.•• Polarizadores: funciona para quitar o reducir brillos y reflejos.•• Densidad Neutra: Reduce la cantidad de luz.• De contraste: Los hay de todos los colores imaginables; su función en la fotografía B&N es la de aclarar su propio

color y oscurecer su complementario.•• Efectos Especiales: cantidad ilimitada de efectos.

Filtros de efectos• Filtros de degradado. Para oscurecer o colorear parte de la fotografía, por ejemplo el cielo.• Filtros de estrella. Para inducir rebotes en forma de estrellas (con un número de puntas variable) en los destellos

de luz.• de efectos especiales.

Filtros de control de la luz• Polarizador: Eliminan reflejos indeseados en agua, cristales (excepto en los metales,como los objetos cromados) y

produce colores más reales y saturados, al seleccionar los rayos de luz que entran en el lente de cámarafotográfica. El efecto puede cambiarse rotando el filtro y variando la orientación al sol. Se percibe mejor enteleobjetivos u objetivos normales que en gran angulares. Los hay lineales o circulares:•• Lineal: Los polarizadores lineales permiten regular la eliminación de reflejos, y son menos costosos, en

general, que los circulares.• Circular: Los polarizadores circulares se diseñaron específicamente para el uso de cámaras con objetivos de

enfoque automático o autofoco.• Filtro ND ND (de Densidad Neutral), filtros grises para reducir el contraste lumínico y la luz que incide en el

objetivo. Este filtro está compuesto por partículas de zinc y una retícula de polarizado.• filtros correctores de color, utilizados para corregir la temperatura de color de la luz dominante en la fotografía.

Otros filtros• Filtro IR (de rayos infrarrojos): No bloquean los rayos infrarrojos sino al contrario, bloquean la luz visible

permitiendo el paso de la infraroja, la película es una combinación de celulosa y dióxido de titanio.• Lentes de aproximación, permiten reducir la distancia mínima de enfoque, utilizado para la macrofotografía.

Enlaces externos• Todo lo que Necesitas Saber sobre Filtros en Fotografía [1]

• Documentación básica sobre el tema [2]

Referencias[1] http:/ / www. dzoom. org. es/ noticia-1625. html[2] http:/ / www. madteam. net/ fotografia/ articulo. php/ art_6. htm

Cámara oscura 42

Cámara oscuraLa cámara oscura es un instrumento óptico que permite obtener una proyección plana de una imagen externa sobrela zona interior de su superficie. Constituyó uno de los dispositivos ancestrales que condujeron al desarrollo de lafotografía. Los aparatos fotográficos actuales heredaron la palabra cámara de las antiguas cámaras oscuras. Consisteen una caja cerrada con papel fotográfico y un pequeño agujero.

Esquema de una cámara oscura del siglo XVIII.

Originalmente, consistía en una sala cerrada cuya únicafuente de luz era un pequeño orificio practicado en uno delos muros, por donde entraban los rayos luminososreflejando los objetos del exterior en una de sus paredes. Elorificio funciona como una lente convergente y proyecta, enla pared opuesta, la imagen del exterior invertida tantovertical como horizontalmente.

Etimología

La frase cuarto oscuro (del latín camera obscura) fueacuñada por Johannes Kepler en su tratado Ad VitellionemParalipomena de 1604. En él expone el funcionamiento dela cámara oscura, que servirá para desarrollar el invento deltelescopio.

A su vez, la palabra "cámara" procede de la lengua árabeque la introdujo por primera vez el físico y matemáticomusulmán Alhacén, إبن الهيثم. Este erudito árabe nacido enBasra en 965 escribió el primer tratado óptico en el quedemostraba que las teorías griegas sobre los rayosluminosos no tenían fundamento y eran erróneas. Así, en sulibro argumentó que los rayos luminosos van de los objetosal ojo que los observa y no al revés, como habían afirmadolos griegos Aristóteles y Euclides. Fue el primero endescribir los principios de la "cámara oscura", del árabe,debe leerse "Comra", construyendo un cajón oscuro con un pequeño orificio en una de sus paredes que, al ser ,قمرةatravesado por un rayo de luz, proyectaba invertida la imagen del objeto exterior. Sistema precursor de las modernascámaras fotográficas.

OrígenesSeguramente, la cámara oscura tuvo su primer inventor en Bagdad. Fue el matemático árabe Alhacén, nacido en 965,pues en su libro "Tratado Óptico" echa por tierra las teorías griegas predominantes en aquella época de que los rayosluminosos se emiten desde el ojo hacia los objetos visualizados. A través de sus experimentos y de una descripcióndetallada de los ojos, afirma que la cosa es totalmente al revés: los objetos emiten los rayos luminosos. Así, laobservación de este fenómeno dio origen a lo que posteriormente fue inventado en base a las teorías de Alhacén: Lacámara fotográfica.En el siglo XIII Roger Bacon conocía ya el fenómeno de la cámara oscura aunque, probablemente, hasta el siglo XV, no se le dio aplicación práctica como instrumento auxiliar para el dibujo. En el siglo XVI se construyen cámaras portátiles con un objetivo de mayor diámetro dotado de lentes, con lo que la imagen ganaba en definición y luminosidad. Artistas de los siglos XVI y XVII, como Johannes Vermeer y otros usaron cámaras oscuras para

Cámara oscura 43

ayudarse en la elaboración de sus bocetos y pinturas.

UsoFue utilizada antiguamente como ayuda para el dibujo. La imagen, proyectada sobre papel u otro soporte, podíaservir de pauta para dibujar sobre ella. Posteriormente, cuando se descubrieron los materiales fotosensibles, lacámara oscura se convirtió en cámara fotográfica estenopeica (la que usa un simple orificio como objetivo).Estas cámaras estaban muy limitadas por el compromiso necesario al establecer el diámetro de la abertura:suficientemente reducido para que la imagen tuviera una definición aceptable; suficientemente grande para que eltiempo de exposición no fuera demasiado largo. El uso de lentes o juegos de ellas como objetivo convirtiódefinitivamente la cámara oscura en cámara fotográfica y desde ese momento fue evolucionando en diferentesépocas.

Canaletto: Basílica de los santos Giovanni e Paolo, en Venecia. Bocetos obtenidos mediante una cámara oscura.

[1] [2] [3] [4] [5] [6]

Referencias[1][1] Moreno Castillo, Ricardo: Alhacén, el Arquímedes árabe, Nivola, 2007, ISBN 978-84-96566-41-5.[2] Omar, S.B.(1977), ‘Ibn al-Haytham's Optics’: Bibliotheca Islamica; Chicago.[3] Lindberg, D.C.(1983), ‘Studies in the History of medieval optics’, Varorium, London.[4] Lindberg, D.C. (1972), ‘Introduction: Optica Thesaurus: Alhazen and Witelo; editor: H. Woolf. Johnson Reprint Corporation, New York,

London, p.15.[5] Ibn al-Haitham camera obscura Using holes in Window shutters Durant, W.(1950), ‘The Age of Faith’, Simon and Shuster, New York; p. 288.[6] Baron Carra de Vaux (1921), ‘Les Penseurs de l'Islam’, vol 2, Librairie Paul Geuthner, p.249.

Enlaces externos• Cámara oscura (http:/ / redescolar. ilce. edu. mx/ redescolar/ act_permanentes/ luces_de_la_ciudad/ Memorias/

fotografia/ camaraos. htm)• Paleo-camera (http:/ / www. paleo-camera. com/ ) - La cámara oscura y el origen del arte (en inglés)• An Appreciation of the Camera Obscura (http:/ / brightbytes. com/ cosite/ cohome. html) (en inglés)• Vermeer and the Camera Obscura (http:/ / www. bbc. co. uk/ history/ society_culture/ art/ vermeer_camera_01.

shtml) (en inglés)• Grupo de investigación sobre la Cámara Oscura en la Universidad de Barcelona (http:/ / www.

cameraobscura-1. blogspot. com)• Camera Obscura: selección de links (http:/ / www. estenopeica. es/ index. php?seccion=enlaces& categoria=5)

Temperatura de color 44

Temperatura de colorLa temperatura de color de una fuente de luz se define comparando su color dentro del espectro luminoso con el dela luz que emitiría un cuerpo negro calentado a una temperatura determinada. Por este motivo esta temperatura decolor se expresa en kelvin (mal llamados "grados Kelvin"), a pesar de no reflejar expresamente una medida detemperatura, por ser la misma solo una medida relativa.

Representación aproximada de la temperatura según ciertos colores.

Generalmente no es perceptible a simple vista, sino mediante la comparación directa entre dos luces como podría serla observación de una hoja de papel normal bajo una luz de tungsteno (lámpara incandescente) y a otra bajo la de untubo fluorescente (luz de día) simultáneamente.

EjemplosAlgunos ejemplos aproximados de temperatura de color:•• 1700 K: Luz de una cerilla•• 1850 K: Luz de vela• 2800 K: Luz incandescente o de tungsteno (iluminación doméstica convencional)•• 3200 K: tungsteno (iluminación profesional)• 5500 K: Luz de día, flash electrónico (aproximado)•• 5770 K: Temperatura de color de la luz del sol pura• 6420 K: Lámpara de Xenón•• 9300 K: Pantalla de televisión convencional (CRT)•• 28000 - 30000 K: Relámpago

AplicacionesLa temperatura de color se usa en muchas ramas de la industria y la técnica, concretamente en fotografía, cine, teatroy vídeo donde su efecto produce colores dominantes que pueden afectar a la calidad de la imagen. Igualmente esutilizada en astronomía y, concretamente, analizando el espectro de una estrella, se puede relacionar su clasificacióny, además para determinar el desplazamiento con respecto a la Tierra; así, si la estrella se ve en tono rojizo, setrataría, bien de una estrella fría, bien de una estrella que se aleja de nosotros o que se acerca si se trata de tonosazulados (ver Corrimiento al rojo).

Temperatura de color 45

Video, y cámaras digitalesLa temperatura de color de lás cámaras profesionales se ajusta seleccionando el filtro correspondiente. El de 3200kelvins es para luz profesional de interior.El balance de blancos nos ayuda a ajustar la señal de crominancia, mientras que la selección de filtros la deluminancia.Muchas cámaras cuentan con una función de balance automático de blancos que procura determinar el color de la luzy corregirlo acorde al cálculo. Si bien este proceso solía ser poco fiable, ha mejorado sustancialmente con lascámaras digitales actuales, que permiten generar el correcto balance de blancos en diferentes situaciones deiluminación. El balance de blancos puede también ser corregido en post-producción de una manera similar a como sehace con las cámaras, sin embargo en algunos casos puede perderse la calidad de la imagen.

Iluminación General para interiorLa temperatura de color se usa para la selección de las lámparas en la iluminación general de uso comercial ódoméstico. Siendo más conveniente lámparas alrededor de los 2800K cuando se quiere generar un ambienteconfortable y cálido como en habitaciones, restaurantes, hoteles, etc. Mientras que en tiendas comerciales, donde seexhibe producto, se busca frecuentemente lámparas alrededor de los 4000K y finalmente se dejan las lámparasalrededor de los 5600K para zonas de trabajo visual intenso como talleres, cocinas, etc.

Enlaces externos• Temperatura de color, balance de blancos y maneras de ajustarlos en fotografía [1]

• Temperatura de color [2] Descripción en castellano y ejemplos de uso

Referencias[1] http:/ / www. dzoom. org. es/ noticia-2903. html[2] http:/ / poxel. blogspot. com/ 2010/ 01/ temperatura-de-color. html

Sensor de imagen 46

Sensor de imagen

Una webcam USB desmantelada, con y sin ellente sobre el sensor de imagen (formato bayer).

El sensor de imagen es el elemento de una cámara fotográfica digitalque capta la luz que compone la fotografía. Se trata de un chip formadopor millones de componentes sensibles a la luz que al ser expuestoscapturan la imagen fotográfica.

Aplicación

En la fotografía digital el sensor electrónico es el equivalente del carretefotográfico convencional. El sensor es una matriz de elementosfotosensibles que funciona convirtiendo la luz que capta en señaleseléctricas que se pueden almacenar, medir y convertir en unarepresentación electrónica del patrón de iluminación que llegó al sensor.Finalmente, el fichero informático que almacena ese patrón puede serrepresentado en una pantalla (o en papel fotográfico realizando ciertosprocesos) de modo que nuestros ojos lo perciban como una imagen.

Componentes

Cada uno de los elementos fotosensibles del sensor se denomina pixel(picture element). El número de píxeles del sensor se suele medir enmillones de píxeles (o megapíxeles, Mpx). De forma general se puededecir que mayores números indican la posibilidad de imprimir (ovisualizar) fotos a tamaños más grandes con pérdidas de calidadmenores. Una resolución de 2Mpx se suele considerar la mínima para laimpresión de fotografías a tamaño 10x15cm. Una resolución de 3Mpxpermite imprimir normalmente fotografías a tamaño 20x25cm.

Otro factor importante con respecto al sensor es el tamaño y forma del mismo. Un sensor grande que contenga unnúmero relativamente pequeño de píxeles debería tener una gran área por píxel; y viceversa: un sensor pequeño conel mismo número de píxeles tendrá una reducida área por píxel. Los píxeles mayores tienden a generar una mejorcalidad de imagen y una mayor sensibilidad.

La forma del sensor suele ser rectangular y la proporción entre alto y ancho del sensor también es importante ya quelas fotografías finalmente obtenidas con la cámara suelen ser con formato 4/3 y si el sensor no es 4/3 está claro quelas imágenes captadas han de ser procesadas digitalmente para generar una imagen con esas proporciones con elriesgo que ello conlleva de introducir imperfecciones.Dado que la forma natural de la visión del ser humano se acerca más al formato 3/2 que al 4/3 (típico de televisoresya antiguos), las grandes marcas, como Nikon o Sigma, fabrican los sensores en el formato 3/2, cuya proporción esde 1,5.De lo anteriormente citado se puede deducir que el mejor sensor es grande, y con un gran número de píxeles. En lapráctica esto no es siempre cierto porque afecta sensiblemente al tamaño global de la cámara y a su precio.

Sensor de imagen 47

TecnologíaEn cuanto a la tecnología de los sensores, las más extendidas actualmente son:• Sensor CCD, era el más extendido tanto en fotografía como en video.• Sensor SuperCCD, era el más extendido tanto en fotografía como en video.• Sensor CMOS, es el más extendido gracias a su menor consumo de energía y su menor coste de fabricación.• Foveon X3 a diferencia de los anteriores no realiza interpolación de los colores para la obtención de la imagen.Además, junto a los cuatro tipos de sensores mencionados, algunas marcas han optado por aportar nuevasaproximacionesÉste es el caso de Sony y su CCD RGBE. La modificación, en este caso, se produce en el filtro Bayer colocadodelante del sensor. En lugar de apostar por la clásica combinación de filtros rojos, verdes y azules -conpredominancia de los verdes por ser el ojo humano más sensible a este color-, los ingenieros de la compañía hanajustado más este parámetro y han llegado a la conclusión de que nuestra vista percibe un tipo concreto de verde: elesmeralda. Así, este filtro Bayer modificado contiene una mitad de píxeles verdes filtrados específicamente para elverde esmeralda.Otra variación sería el chip sensor de Kodak que sustituye los patrones básicos rojo, verde y azul por cian, magenta yamarillo. En efecto, mientras otros sensores toman una imagen 'positiva' éstos graban negativos digitales utilizandocolores secundarios en lugar de primarios (aunque luego los datos son convertidos a RGB para mantener lacompatibilidad con el resto del mercado). La ventaja de usar estas componentes secundarias es que esos colorescontienen mayores factores de transmisión que los colores primarios complementarios lo cual redunda en una mayorsensibilidad en ciertas circunstancias (no en todas).

Enlaces externos• Understanding Digital Sensors [1], Sean McHugh in Cambridge in Colour• Fundamentos de la imagen fotográfica digital, por Efraín García y Rubén Osuna [2]

• Limpieza del sensor [3]

Referencias[1] http:/ / www. cambridgeincolour. com/ tutorials/ sensors. htm[2] http:/ / www. uned. es/ personal/ rosuna/ resources/ photography/ ImageQuality/ fundamentos. imagen. digital. pdf[3] http:/ / www. lavidaenfotos. es/ 2012/ 03/ 12/ limpieza-del-sensor/

Emulsión fotográfica 48

Emulsión fotográficaUna emulsión fotográfica es una fina capa sensible a la luz sobre un soporte como cristal, celulosa o poliéster. Laemulsión fotográfica es la base de una película o placa fotográfica.En realidad no se trata de ninguna emulsión sino más bien una suspensión, una colmatación de finos cristalessensibles a la luz repartidos en una gelatina, por tanto un gel. Sin embargo el término emulsión, aunque erróneo,quedó generalizado. Esos cristales sensibles a la luz son conocidos como sales o haluros de plata.Tras la exposición a la luz los cristales suficientemente iluminados se transforman en plata metálica, y los demástodavía en forma de sales serán lavados (eliminados) durante el proceso de fijación quedando así la emulsiónestabilizada. Éste es el principio del negativo.Aunque los cristales de plata son sensibles a la luz, no lo son a toda la gama cromática sino sólo a la de onda máscorta, es decir a los tonos azules. Para hacer una emulsión sensible a todo el espectro electromagnético visible, serecubren las partículas con unos tintes moleculares que captan fotones y los envían a los cristales.En película de color y diapositiva se emplea un proceso más complejo de distintas capas de emulsiones sensibles adistintas longitudes de onda separadas por filtros de colores. De modo que la primera capa recibe la luz azul, debajose encuentra un filtro amarillo que permite el paso de las restantes longitudes de ondas y la siguiente emulsión que alno ser sensible al rojo solo recogerá los tonos verdes, luego otro filtro rojo para la tercera emulsión que es sensible aéste color.

Emulsión ortocromáticaLa emulsión ortocromática es sensible a todas las longitudes de electricidad visibles excepto el rojo. Es por ello queen los comienzos de la fotografía solía maquillarse con polvo a los fotografiados, causando en ocasiones unasensación extraña.Suelen usarse hoy día las emulsiones ortocromáticas para el trabajo de fotografía en blanco y negro, por ejemplo enla ampliación del negativo (paso al papel) donde la emulsión del papel no necesita ser sensible al rojo pues sólo hade recibir la imagen en blanco y negro del negativo y de este modo se facilita el trabajo en el laboratorio medianteuna luz roja que no vela el papel.

Emulsión pancromáticaLa emulsión pancromática es sensible a todo el espectro electromagnético visible. Ello se consigue mediante lafabricación de la emulsión con unos aditivos especiales que absorben la luz.Las películas pancromáticas recogen el tono correcto de los colores, es decir la sensación de tonos de grises quecorresponden a la impresión de luminosidad del ojo humano. La película en blanco y negro usada aún hoy día soncasi sin excepción sensibilizadas de modo pancromático.Para la producción de fotografía en blanco y negro con un tono correcto a partir de negativos de color existenalgunos papeles fotográficos de emulsión pancromática, por ejemplo: Kodak Panalure. Sin embargo éstos no puedenrevelarse en un típico laboratorio con luz roja. Existen no obstante unas lámparas de vapor de sodio que puedenusarse de modo controlado debido a su escasa franja cromática de 589nm.

Revelado fotográfico 49

Revelado fotográficoEl revelado fotográfico en blanco y negro es el proceso que hay que llevar a cabo para que la imagen en negativoimpresa en la placa o película fotográfica se haga visible. Cuando el proceso se realiza sobre papel a partir delnegativo se le da el nombre de "positivado".El proceso consta de 5 pasos, tanto en negativo como en papel•• preparación•• revelado•• baño de paro o detención•• fijación•• lavado

Procedimiento

Revelado de negativosLas operaciones a realizar son las siguientes:•• En total oscuridad (sin luz roja ni de otro color) se introduce el negativo en el carrete o espiral. Luego se mete en

el tanque y se pone la tapa para poder seguir trabajando con la luz encendida.•• Verter el revelador en el tanque, sólo sacando la tapa que permite introducir el elemento químico sin que entre luz

al negativo.•• Agitar invirtiendo el tanque la primera vez y apoyarlo en la mesa, dándole un golpecito. Se prosigue agitando el

tanque cada principio de cada minuto. Los tiempos son los que indique el fabricante.El tiempo que permanecera el revelador en el tanque dependera de:

•• Marca de revelador•• Temperatura de quimico revelador•• Concentracion de quimico revelador•• Marca de rollo / negativo

• Quitar el revelador y poner el baño de paro, en agitación continua. Debe actuar por un minuto. Este baño detienela acción del revelador. Se puede usar solución de vinagre en agua.

• Devolver el baño de paro a su botella y Echar fijador y hacer lo mismo que para el revelador (las inversiones y losgolpes). Los tiempos, al igual que el revelador, son los que indique el fabricante. Este paso fija la imagen y ayudaa la protección del negativo. Una vez fijada ya no hay peligro de que la luz dañe la película.

•• Abrir el tanque y realizar el lavado con agua corriente. Es igual de importante que los demás procesos pues con ellavado se eliminan los restos de las sales de plata del negativo. Suele ser unos 10 ó 15 minutos.

• Al terminar se da al negativo un baño humectante. Se deja actuar un minuto y se cuelga el negativo en un lugarque esté protegido del polvo y otras intoxicaciones. Es posible secarlo con secador de pelo y a más de 30 cm. Estopuede producir una menor calidad y es un método muy usado en los periódicos por la rapidez del secado.

Es importante tener mucho cuidado con estos pasos ya que un simple roce con una uña puede dañar todo el proceso.

Revelado fotográfico 50

PositivadoEs el nombre que se da al proceso cuando se obtiene la imagen a partir del negativo sobre un soporte de papelfotográfico. Cuando el tamaño de la imagen resultante coincide con el del negativo se denomina «contacto»,llamándose «hoja de contactos» al papel que contiene varios de ellos, mientras que si se obtiene con un tamañomayor mediante el uso de una ampliadora fotográfica se llama «ampliación».Las fases del proceso son similares aunque existen algunas diferencias:•• Los papeles fotógraficos permiten en la mayoría de los casos del uso de una luz inactínica para controlar el

proceso.•• La composición química de los reveladores y fijadores presentan algunas diferencias.•• Existen diferencias en los tiempos de procesado, así el tiempo óptimo de revelado se suele situar en torno a los

dos minutos y sobre diez o quince minutos para el fijado.• En ocasiones se producen manipulaciones durante el proceso como solarizaciones o tras el mismo como virados.Para realizar este proceso es necesario contar con un cuarto oscuro, en donde se recomienda mantener zonashúmedas y secas, procurar atención a enchufes y el aislamiento y buena ventilación.El equipo a utilizar es:•• Ampliadora•• Reloj•• Marginador•• Lupa de enfoque•• Luz de seguridad•• Cubetas y pinzas•• Esmaltadora•• Prensa de contactos

ConsideracionesEl revelador tiene que tener una temperatura entre 18 y 26 °C. Lo ideal es 20 °C. Si la temperatura es menor a 20 °Cdéle un minuto más cada dos grados de menos. Si la temperatura es mayor a 20 °C déle un minuto de menos porcada dos grados de más. Por debajo de 14 °C el negativo queda muy vulnerable. El revelado produce una imagen deplata metálica negra a partir de los haluros de plata expuestos. El tiempo del revelado depende del tipo de negativo.El exceso de revelado aumenta el contraste del negativo/papel, mientras que la falta lo disminuye (puede hacersepara un resultado equivalente a usar película de diferente sensibilidad). Normalmente los fabricantes de reveladoresya indican, en unas tablas que acompañan al producto, los tiempos según la temperatura.

Bibliografía"Positivado directo a blanco y negro de las diapositivas de color". Vicente Sierra Puparelli. Cuadernos de INICEnº57.Salamanca 1994.

Negativo fotográfico 51

Negativo fotográfico

Mismo paisaje visto con diferentes tipos de negativos.

En fotografía, se llama negativo a la película que seutiliza en la cámara fotográfica convencional para,seguidamente, realizar el positivado en papel. Laspartes del negativo en las que ha incidido la luz severán con un color oscuro, mientras que en las partesdonde no ha incidido, quedarán transparentes.

El primer procedimiento fotográfico negativo-positivofue el Calotipo, inventado por William Fox Talbot. Eltérmino "negativo" fue introducido por primera vez porel científico John Herschel, amigo y colega de Talbot, aquien se debe el descubrimiento de las propiedadesfijadoras del tiosulfato sódico.

Papel fotográfico 52

Papel fotográficoEl papel fotográfico es, en el sentido clásico, un soporte, por lo general de papel, cubierto por una emulsión sensiblea la luz para la ampliación o reproducción de fotografías tomadas sobre película.

Retrato en papel leptográfico, en el formato"tarjeta de visita", entre los años 1866 y 1868.Autor de la fotografía: J. Martínez Sánchez.Puede distinguirse que es una copia en papel

leptográfico por los arañazos que descubren unfondo blanco (la capa de barita).

Desde la aparición de la fotografía digital se encuentra en el mercadopapeles especiales para la impresión de fotografías desde el ordenador.Aunque a estos papeles también se les ha denominado papelfotográfico, éste artículo hará referencia especialmente al papelfotosensible, de la fotografía química.

Papeles clásicos para el blanco y negro

Papeles baritados (FB)

El papel baritado fue desarrollado en Madrid, 1866, por José MartínezSánchez y Jean Laurent como soporte para la emulsión fotográfica, ylo comercializaron con el nombre de papel leptográfico.[1][2][3]

El papel baritado es un tipo de papel para el positivado de blanco ynegro, cubierto por una capa blanca de sulfato de bario (tambiénconocido como barita) y ésta cubierta a su vez por la emulsión sensiblea la luz. La emulsión es la habitual en la fotografía de blanco y negrode gránulos de haluros de plata, concretamente bromuro de plata,suspendidos en una gelatina.

Éstos haluros de plata son solo sensibles a la luz azul y violeta, por loque pueden trabajarse en cámaras oscuras con luz roja overde-amarillenta sin peligro de velado.Tras la exposición del papel en la ampliadora (aparato que proyecta laimagen del negativo sobre el papel) se revela, se fija y se lava condistintos líquidos y luego se seca. Para conseguir una fotografía brillante y duradera es aconsejable secarlo con unapresa especial para papel baritado.

Si el papel ha sido bien trabajado, puede ofrecer una gran calidad, blancos puros, buena gama de grises y un negroprofundo. Es cierto que tras el revelado y secado suele combarse el papel, sin embargo su durabilidad es la más alta,alcanzando 100 años y más.El mayor inconveniente de este papel es el gasto en tiempo de trabajo, pues solo para el lavado debe permanecer enagua 30 minutos, pues durante el revelado y fijación absorbe bastante los químicos. De lo contrario la foto no seráduradera.Hoy día sigue usándose el papel baritado para la fotografía de calidad.

Papeles PE o plastificados (RC)

Los papeles plastificados están forrados por ambas caras por una fina capa de poliestireno (PE). Esta cubierta protegeal papel para que no absorba el agua y los químicos, con lo que se reduce considerablemente el tiempo de trabajo,especialmente del lavado, normalmente 3 minutos bajo agua corriente son suficientes. El secado se puede realizar alaire, por ejemplo sobre papel de periódico, en un par de horas, o si se desea más rápido en una secadora de papel PEde aire caliente.

Papel fotográfico 53

Una desventaja de este papel es la durabilidad. Es decir, no es un papel tan duradero como el baritado pero puededurar unos 30 años.El negro de la foto es también menos duradero y más sensible a factores externos que en el papel baritado

Papeles clásicos para colorEl papel fotográfico para color se diferencia del de blanco y negro por el tipo de capa sensible a la luz.Para la reproducción de todos los colores, contienen 3 capas sensibles cáda una (desde arriba hacia abajo) al azul,verde y rojo. En cada una de estas capas se encuentran pigmentos de los colores complementarios a su sensibilidad:amarillo, magenta y cian.La dificultad de trabajo de éste papel radica en conseguir un revelado equilibrado en las 3 capas para evitar coloresdominantes y conseguir colores naturales.En el papel de color se ha impuesto el plastificado frente al baritado.

Papel negativo (para negativos)

La inmensa mayoría de fotografías en color en papel se realizan a partir de negativos de color. La calidad de color es,en la mayoría de los casos, claramente mejor que las copias en papel de diapositivas.

Papel positivo (para color)

La función del papel positivo es la de plasmar la gran riqueza en contraste de una fotografía en película diapositiva,lo cual es más difícil de lo que pudiera pensarse. El revelado ha de afinarse mucho pues el papel con una capacidadde contraste tan pequeña como de 1:100 ha de plasmar la imagen de la diapositiva de un contraste 10 veces superior(1:1000). Tras el suavizado del contraste también sufre la saturación del color. Sin embargo esta fotografía guardadetalle en las zonas sobre y subexpuestas (más detalle en luces y sombras).Por ello, entró en éste ámbito rápidamente la técnica digital. Ya desde principios de los años 90 se usaban escánersdigitales para diapositivas. El escaneado ofrece una corrección automática del contraste para luego proyectar laimagen digital sobre un papel de color negativo para su revelado.Merece especial mención el papel Ilfochrome (antes conocido como Cibachrome) para fotografía positiva, quetrabaja bajo otros principios físicos y químicos. En este papel, al contrario del anterior, durante el revelado se empleaun método de destrucción de colores; los colores que han de reproducirse se encuentran previamente en cada capa deemulsión, y son blanqueados o eliminados por una reacción con la plata iluminada, formándose una imagen positiva.Las ventajas de este papel son la durabilidad (unos 30 años), la pureza del color y el brillo.

Referencias[1] Maynés, P. (2003). «Jean Laurent y el papel leptográfico». Las fotografías valencianas de J. Laurent. Valencia: Ayuntamiento de Valencia.

pp. 37-46. ISBN 84-8484-069-7.[2] Sougez, M.L.; Pérez Gallardo, H. (2003). Diccionario de historia de la fotografía. Madrid: Ediciones Cátedra. pp. 266. ISBN 84-376-2038-4.[3] Fontanella, L. (1981). La historia de la Fotografía en España desde sus orígenes hasta 1900. Madrid: Ediciones El Viso. pp. 153. ISBN

84-86022-00-2.

Enlaces externos• Reseña sobre el papel leptográfico (http:/ / www. cfa. arizona. edu/ laurent/ texmenes. htm#text2)

Formato del sensor de imagen 54

Formato del sensor de imagen

Comparación de diversos tamaños de sensores de imagen.

En fotografía digital, el formato del sensorde imagen es la forma y el tamaño delsensor de imagen.

El formato del sensor de imagen de cámarasdigitales determina el ángulo de visión de unobjetivo específico cuando está utilizadocon una cámara determinada.Particularmente, los sensores de imagen encámaras réflex digitales tienden a ser máspequeños que el área de 24x36 mm de lascámaras de 35 mm, y por lo tanto llevan aun ángulo de visión más estrecho. Para unnúmero dado de píxeles en un sensor, cuantomás grande sea el sensor de imagenproducirá imágenes de más alta calidadporque los píxeles individuales tendrán untamaño mayor (ver abajo).

Los objetivos producidos para las cámaras de película de 35 mm se pueden montar bien en los cuerpos de lascámaras digitales, pero el círculo de imagen del objetivo del sistema de 35 mm es más grande que lo requerido por elsensor, e introduce luz indeseada en el cuerpo de la cámara. Por otro lado, el menor tamaño del sensor de imagen-comparado a los del formato de 35 mm-, resulta en el recorte de la imagen. Este último efecto es conocido como elrecorte del campo visual; el cociente del tamaño del formato es conocido como el factor de recorte o factor demultiplicación de la distancia focal.

Tamaño del sensorEn igualdad de circunstancias, los sensores más grandes capturan imágenes con menos ruido y mayor rangodinámico que los sensores más pequeños. Las características deseables tanto de la relación señal/ruido y de laganancia unitaria del sensor se escalan con la raíz cuadrada del área del sensor.[1]

Desde diciembre de 2007, muchas DSLRs tienen áreas de sensor alrededor de los 370 mm2, mientras que muchossensores de cámaras compactas tienen una décimo quinta parte del área de esa superficie: un sensor estándar de1/2.5" tiene una superficie de 24.7 mm2 Así, un sensor DSLR típico tendrá una relación señal/ruido casi 4 vecesmayor que las típicas cámaras digitales compactas:

Debido a sus sensores más grandes, las DSLRs generalmente puede tomar fotogramas de alta calidad en ISO 1600,3200, o aún velocidades más altas, mientras que las cámaras compactas tienden a producir imágenes granulosasincluso en ISO 400. Este problema es exacerbado por el número de píxeles; la duplicación del número de píxeles enun sensor de un tamaño determinado, significa que cada píxel tiene la mitad del tamaño original, y por lo tanto esmás ruidoso y menos sensible.

Formato del sensor de imagen 55

Formatos comunes de sensores de imágenes

Tamaños de los sensores usados en la mayoría de las cámaras digitalesactuales en relación a un fotograma estándar de 35 mm.

Formatos SLR digitales

Desde junio de 2009, la mayoría de los sensoresSLRs a nivel del consumidor usan sensores dealrededor del tamaño de un fotograma de películaAPS-C, con un factor de multiplicación de ladistancia focal de 1.5 a 1.6. Una notable excepciónes el sistema de cámaras de Cuatro Tercios, hechosobre todo por Olympus, que usa sensores máspequeños con un factor de multiplicación dedistancia focal de 2.0. Algunos sensoresprofesionales de DSLRs usan sensores de cuadrocompleto (sensores "full frame"), iguales al tamañode un fotograma de película de 35 mm. Se usanmuchos términos diferentes en la comercialización yla descripción de estos formatos de sensor,incluyendo los siguientes:

•• Formato digital SLR "Full Frame" o de cuadrocompleto, con las dimensiones del sensor casiiguales a las de la película de 35 mm (36 ×24 mm)

• Sensor M8 y M8.2 de Leica (factor de recorte1.33).

• Formato de APS-H de Canon para DSLRs denivel profesional de alta velocidad (factor derecorte 1.3)

• APS-C se refiere a un rango de formatos de tamaño similar, incluyendo• Formato Nikon DX, Pentax, de Konica Minolta/Sony α, Fuji (factor de recorte 1.5)•• Formato Canon DSLR de gama baja o para iniciarse (factor de recorte 1.6)

• Formato Foveon X3 usado en las DSLRs Sigma SD-series (factor recorte 1.7)• Formato de sistema de Cuatro Tercios (factor de recorte 2.0)Debido a las limitaciones siempre cambiantes del procesamiento y la fabricación de semiconductores, y debido a quelos fabricantes de cámaras obtienen los sensores de fabs, es común que las dimensiones de los sensores varíenligeramente dentro del mismo formato nominal. Por ejemplo, los sensores de las cámaras Nikon D3 y el D700, quenormalmente son sensores de cuadro completo, realmente miden 36 × 23.9 mm, ligeramente más pequeño que unfotograma de película de 35 mm. Como otro ejemplo, el sensor de la Pentax K200D (hecha por Sony) mide el 23.5 ×15.7 mm, mientras que el sensor contemporáneo de la K20D (hecho por Samsung) mide 23.4 × 15.6 mm.La mayoría de los formatos de los sensores de imagen DSLR se aproximan a la relación de aspecto 3:2 de la películade 35 mm. Una vez más el sistema de Cuatro Tercios es una notable excepción, con una relación de aspecto de 4:3tal y como se ve en la mayoría de las cámaras digitales compactas (ver abajo).

Formato del sensor de imagen 56

Formato DSLR medioEl tamaño de sensor más común para las cámaras digitales de formato medio es aproximadamente 36 × 48 mm,debido al uso extenso de los sensores CCD KAF-22000 de 22 megapixeles y KAF-39000 de 39 megapixeles deKodak en ese formato.Leica ofrece un DSLR "S-System" con un sensor de 45 mm x 30 mm que contiene 37 millones de píxeles.[2]

Formatos compactos de cámaras digitalesLos tamaños del sensor de muchas cámaras digitales compactas están expresados en términos del sistema noestandarizado de "pulgadas", como aproximadamente 1.5 veces la longitud diagonal del sensor. Esto se retrotrae a lamanera en que los tamaños de imagen de las tempranas cámaras de video eran expresados en términos del diámetroexterior del envoltorio de cristal del tubo de cámara de video.[3] En vez de "formatos", estos tamaños del sensor son amenudo llamados tipos, como en "CCD de tipo 1/2 pulgada". La mayoría de los sensores compactos de imagentienen una relación de aspecto de 4:3. Esto se empareja a la relación de aspecto de las resoluciones de monitores decomputadora más populares VGA, SVGA, y XGA, permitiendo que las imágenes sean exhibidas en la mayoría delos monitores sin recortes.Desde diciembre de 2007, la mayoría de las cámaras digitales compactas utilizan sensores del tamaño 1/2.5". Lascámaras digitales recientes con este tamaño de sensor incluyen la Panasonic Lumix DMC-FZ18, Canon PowerShotA570 IS, Canon SD870 IS Digital ELPH (IXUS 860 IS), Sony Cyber-shot DSC-W80, Canon Powershot S5is, SonyCyber-shot DSC-H7, Canon PowerShot TX1, Sony Cyber-shot DSC-H9, y Casio Exilim EX-V7.Las cámaras compactas usando sensores de casi dos veces el área incluyen la Fujifilm Finepix s6000fd/ s6500fd(1/1.7"), Fuji Finepix F50fd (1/1.6") y Finepix F31fd (1/1.7"), Canon PowerShot G9 (1/1.7") y SD950 IS (1/1.7"),Ricoh Caplio GX100 (1/1.75"), Nikon Coolpix P5000 (1/1.8"), y algunas cámaras Panasonic Lumix como laDMC-LX3 (1/1.63").Inversamente, los sensores de los teléfonos con cámaras fotográficas son más pequeños que los de las cámarascompactas típicas, teniendo una mayor miniaturización de los componentes eléctricos y ópticos, con una consecuentepeor calidad de imagen. Los tamaños de sensor de alrededor 1/6" son comunes en teléfonos con cámara, así como enlas cámaras web y cámaras de video digitales.

Tabla de los tamaños de los sensoresPuesto que los formatos de sensor basados en pulgadas no están estandarizados, las dimensiones exactas puedenvariar, pero las listadas abajo son típicas.[3]

Tipo 1/8" 1/6" 1/4" 1/3.6" 1/3.2" 1/3" 1/2.7" 1/2.5" 1/2.3" 1/2" 1/1.8" 1/1.7" 1/1.6" 2/3" Super

16mm

1" 4/3" Canon

APS-C

Pentax

Sony

Nikon

DX

Canon

APS-H

35mm Leica

S2

Kodak

KAF

3900

[4]

Leaf

AFi

10

Phase

One

P

65+

Diagonal

(mm)

2.00 3.00 4.00 5.00 5.68 6.00 6.72 7.18 7.7 8.00 8.93 9.50 10.07 11.0 14.54 16.0 21.6 26.7 28.4 34.5 43.3 54 61.3 66.57 67.4

Ancho

(mm)

1.60 2.40 3.20 4.00 4.54 4.80 5.37 5.76 6.16 6.40 7.18 7.60 8.08 8.80 12.52 12.8 17.3 22.2 23.6-.7 28.7 36 45 49 56 53.9

Alto

(mm)

1.20 1.80 2.40 3.00 3.42 3.60 4.04 4.29 4.62 4.80 5.32 5.70 6.01 6.60 7.41 9.6 13.0 14.8 15.5-.8 19.1 24 30 36.8 36 40.4

Área

(mm2)

1.92 4.32 7.68 12.0 15.5 17.3 21.7 24.7 28.5 30.7 38.2 43.3 48.56 58.1 92.8 123 225 329 366-374 548 864 1350 1803 2016 2178

Factor de

recorte[5]

21.65 14.14 10.83 8.65 7.61 7.21 6.44 6.02 5.62 5.41 4.84 4.55 4.3 3.93 2.97 2.70 2.00 1.62 1.52 1.26 1.0 0.8 0.71 0.65 0.64

Formato del sensor de imagen 57

Cámaras bridge y el salto en los tamaños de los sensores

Este gráfico semilogarítmico muestra el gran espacio que hay entre los tamaños de lossensores de cámaras digitales compactas y de DSLR.

Hay un gran salto en el tamaño delsensor entre las cámaras compactasdigitales y las cámaras DSLR o lasbridge. Pocas cámaras compactastienen sensores más grandes que 1/1.7"(43 mm2), que es el tamaño másgrande comúnmente encontrado en lascámaras compactas. Por otro lado, elmás pequeño tamaño del sensorencontrado en las cámaras DSLR, esde 4/3" (225 mm2). Esto deja unacierta necesidad insatisfecha en elmercado del aficionado y delprosumidor.

Desde el 2005 al 2009, hubo unaumento del interés en las cámarasbridge, cámaras de tamaño medianocon sensores más grandes y mejoresobjetivos que las cámaras digitales compactas, y sin los sistemas de espejo o el volumen de las cámaras DSLR.

Los fabricantes han respondido gradualmente a este interés. Leica, una de las primeras compañías de cámarasfotográficas, actualizó su línea con la introducción del Leica M9, una cámara telemétrica digital de 35 mm con elenfoque parcialmente óptico. Otras compañías han introducido cámaras similares, tales como el EP-1 de Olympus,una cámara como las DSLR, pero que a diferencia de éstas, usa un sensor Cuatro Tercios y sin un espejo reflexóptico (mirrorless cameras). Sin embargo, todas estas cámaras son aún costosas, variando entre US$700 y US$7,000.

Referencias[1] Clark, R. N.. « Digital Camera Sensor Performance Summary (http:/ / www. clarkvision. com/ imagedetail/ digital. sensor. performance.

summary/ index. html)». Consultado el 06-12-2007.[2] "Leica S2 with 56% larger sensor than full frame" (http:/ / www. dpreview. com/ news/ 0809/ 08092301_leica_s2. asp) Retrieved September

23, 2008[3] Bockaert, Vincent. « Sensor sizes (http:/ / www. dpreview. com/ learn/ ?/ key=sensor sizes)». Digital Photography Review. Consultado el

06-12-2007.[4] KODAK KAF-39000 IMAGE SENSOR, DEVICE PERFORMANCE SPECIFICATION (http:/ / www. kodak. com/ global/ plugins/ acrobat/ en/

business/ ISS/ datasheet/ fullframe/ KAF-39000LongSpec. pdf), April 21, 2010,[5] Defined here as the ratio of the diagonal of a full 35 frame to that of the sensor format, that is CF=diag35mm / diagsensor.

Formato del sensor de imagen 58

Enlaces externos• Pixel Size as a Determinant of Digital Camera Image Quality (http:/ / shutter. tk)• Compact Camera High ISO modes: Separating the facts from the hype (May 2007) (http:/ / www. dpreview. com/

articles/ compactcamerahighiso/ )• The «Mass» of píxeles or the «Mess» of píxeles? at 6mpixel.org (http:/ / 6mpixel. org/ en/ )• 6 Megapixel the best compromise between pixel count and sensitivity for Consumer cameras (http:/ / 6mpixel.

org/ en/ ?page_id=32)

Cámara estenopeica

Funcionamiento de una cámara estenopeica. Los rayos de luz provenientes de unobjeto atraviesan un pequeño agujero para formar la imagen.

Una cámara estenopeica (del griegoστένω/steno estrecho, ὀπή/ope abertura,agujero) es una cámara fotográfica sin lente,que consiste en una caja a prueba de luz conun pequeño orificio por donde entra la luz.Para producir una imagen nítida es necesarioque esta apertura sea muy pequeña, delorden de 0,5 mm (1/50 pulgadas). Elobturador de la cámara normalmenteconsiste en un material que no permite elpaso de luz con el que manualmente se tapael orificio. El tiempo de exposiciónnormalmente es mucho mayor al necesariocon cámaras convencionales debido altamaño de la apertura, pueden ir desde5 segundos hasta más de una hora.

La imagen puede ser proyectada sobre una pantalla translúcida para poder verse simultáneamente (común paraeclipses solares), o sobre una película, o sobre un sensor digital CCD.

InvenciónMuy temprano en la historia (desde el 500 a. C.), griegos como Aristóteles y Euclides escribieron acerca de cámarasestenopeicas que ocurrían naturalmente, como la luz que pasa a través de una cesta tejida o entretejidos de hojas.[1]

Sin embargo, los antiguos griegos creían que nuestros ojos emitían rayos que nos permitían ver. Lo que permitióentender mucho mejor a la cámara estenopeica fue descubrir que la luz entraba al ojo en vez de salir de él. Fue Ibnal-Haytham (matemático, astrónomo y físico iraquí del siglo X) quien publicó esta idea en su Libro de óptica (desiete volúmenes; también llamado Kitab al-Manazir, y en latín De Aspectibus or Opticae Thesaurus: AlhazeniArabis). También inventó la primera cámara estenopeica después de notar cómo salía la luz de un agujero en laspersianas. Mejoró la cámara al notar que cuanto más pequeño era el agujero más nítida era la imagen. Realizó laprimera cámara oscura.En el siglo V a. C., el filósofo Mo Jing menciona la teoría de una "imagen que se forma a través de un pequeño orificio". Shen Kuo (1031-1095) experimentó con la cámara oscura. Fue el primero en proveer sus atributos geométricos y cuantitativos. En el siglo XIII, Robert Grosseteste y Roger Bacon comentaron sobre la cámara estenopeica. Entre los años 1000 y 1600 estudiosos como Ibn al-Haytham, Gemma Frisius, y Giambattista della Porta escribieron sobre la cámara estenopeica y empezaron a explicar con más detalle por qué la imagen se invertía

Cámara estenopeica 59

al pasar a través del orificio. Las imágenes estenopeicas permitían ver con seguridad los eclipses de sol, ya quepermitían observarlos sin mirar directamente al sol.

Selección del tamaño de la aberturaEn general, cuanto más pequeño sea el agujero la imagen tendrá una mejor resolución, ya que el círculo de confusiónproyectado será más grande. Sin embargo, si es extremadamente pequeño se puede producir mucha difracciónafectando a la nitidez de la imagen. Además, cuando el diámetro de la apertura se aproxima al grosor del material seproduce un viñetado cerca de los bordes de la imagen porque menos luz logra llegar a estas áreas. Esto se debe a lasombra producida por la luz que entra a un ángulo diferente a 90 grados.Es recomendable que la apertura sea circular (reduce la refracción) y de un material lo más delgado posible. Aunqueexiste la posibilidad de que este agujero sea realizado mediante un láser, un aficionado puede lograr agujeros consuficiente calidad como para trabajos fotográficos.Un método muy utilizado es lijar una hoja delgada de latón o de aluminio (puede utilizarse la de las latas de bebidas)para reducir el grosor al máximo y después crear el agujero con una aguja, al final es necesario girar un poco la agujay limar los bordes para que el agujero quede lo más uniforme posible.El húngaro José Petzval fue el primero que intentó formular una ecuación para el diámetro óptimo. La fórmulautilizada actualmente fue mejorada por Lord Rayleigh y es:

Donde d es el diámetro, f es la distancia focal o longitud focal (distancia entre la apertura y la película) y λ es lalongitud de onda de la luz.Para película en blanco y negro una longitud de onda de 550nm (luz verde-amarilla) ofrece los mejores resultados.La profundidad de campo es infinita, sin embargo, esto no significa que todo estará nítido sino que, dependiendo dela distancia entre la apertura y la película, todo estará en foco o fuera de foco en la misma proporción.

Construcción de una cámara estenopeicaLas cámaras estenopeicas normalmente son hechas a mano por los fotógrafos. En su forma más simple consiste enuna caja que no permita la entrada de luz con un agujero en una de sus paredes y la película o el papel fotográfico enla pared contraria. Como obturador se usa una lámina de un material opaco. El agujero se puede hacer con una agujaen una hoja delgada de aluminio o latón. Esta pieza se pega a un hoyo un poco mayor que está cortado en una paredde la caja.En algunas cámaras estenopeicas es posible deslizar el plano del material fotosensible. Esto permite cambiar elángulo de visión de la cámara y la relación de pasos del diafragma (número-f). Al acercar el plano al agujero se lográun mayor ángulo y un menor tiempo de exposición, si se aleja el ángulo será pequeño y el tiempo de exposiciónmayor.También es posible hacer cámaras estenopeicas cambiando el objetivo de una cámara normal por una lámina con unapequeña apertura. Las cámaras de 35 mm pueden ser especialmente útiles, aún si han sido dañadas, siempre y cuandoel obturador aún funcione. No obstante el gran incremento en la relación del diafragma hará que sea necesariodisparar con luz intensa y película rápida para mantener tiempos de exposición relativamente cortos.

Cámara estenopeica 60

Calculando la exposición y el número-f (relación focal)El número-f se calcula al dividir la distancia focal de la cámara entre el diámetro del agujero. El diámetro se puedeconocer si se conoce el diámetro de la aguja utilizada. La distancia focal es la distancia entre el plano del agujero y eldel material fotosensible.Por ejemplo, si una cámara tiene un agujero de diámetro de 0,5 mm y una distancia focal de 50 mm tendrá unnúmero-f igual a 100 (50/0,5).Debido al número de diafragma tan grande las exposiciones normalmente tendrán un error de reciprocidad. Estoquiere decir que si el tiempo de exposición es mayor a un segundo para la película o 30 segundos para el papel serompe la respuesta lineal de éstos a la intensidad de la iluminación y es necesario usar tiempos mayores.Otra característica de las cámaras estenopeicas es que es posible deformar o multiplicar la imagen al utilizar más deun agujero o modificar el plano del material fotosensible. Por ejemplo, es posible tomar fotografías con perspectivacilíndrica o esférica. Estas características tienen gran aplicación en fotografía de arte o con propósitos creativos. Estacámara representó un gran avance para la ingeniería de la luz y dio lugar a un gran avance tecnológico.Durante un tiempo la fotografía estenopeica fue considerada una técnica obsoleta, sin embargo, actualmente seconsidera una tendencia artística en la fotografía.

Efecto de ennegrecimiento en los bordes de la copia o del negativoEn las fotos estenopeicas hechas sobre un plano, se detecta un defecto que consiste en la irregular distribución de laluz, siendo mas intenso en el centro que en los bordes.El motivo es que generalmente la película se apoya sobre un plano (el plano focal), y esto da lugar a que laluminosidad que llega a los distintos puntos de la película no sea uniforme, ya que salvo el punto del centro, todoslos demás están a distancias crecientes con respecto al central, lo que ocasiona que el número f (aperturarelativa=Distancia focal / Diámetro del estenopo) varíe de un punto a otro, siendo tanto mayor cuanto más lejos estédel estenopo.A este efecto se suma otro que tampoco carece de importancia, y es el ángulo con que cada punto del negativo ve elagujero del estenopo: el punto central del negativo lo verá como un círculo perfecto, mientras que los demás puntosverán elipses, que van siendo más estrechas cuanto más se alejan los puntos, lo que indica que disminuye susuperficie y, en consecuencia, la luminosidad que llega a los puntos alejados del centro.Para que el total de la superficie fuese uniformemente iluminada, tendría que apoyarse en una superficie que fuese ellugar geométrico de todos los puntos que cumpliesen la condición de que la apertura relativa para su posición fueseconstante e igual a la apertura f nominal.Si pensamos un poco, llegamos a la conclusión de que esa superficie no puede ser otra que la esférica. Pero como esimposible ajustar una película a esta superficie, podemos prescindir de una dimensión, y conformarnos con unasuperficie cilíndrica de base circular, que en ésta sí podemos ajustar la película.Si así lo hacemos, conseguiremos una luminosidad uniforme a lo largo de las líneas horizontales, mejorandosensiblemente la calidad del estenotipo, aunque se apreciaría variación de la luminosidad en las verticales que, al serla menor dimensión, el defecto seria menos visible.La posición del cilindro focal respecto a la cámara es aquél cuyo diámetro coincide con la distancia focal y estangente al plano que contiene al agujero estenopeico.

Cámara estenopeica 61

Día Mundial de la Fotografía EstenopeicaEl último domingo de abril se celebra el Día Mundial de la Fotografía Estenopeica (WPPD), evento que se realizadesde 2001 de carácter popular y abierto a cualquier persona en todo el mundo, con la finalidad de alentar a todos losamantes de la fotografía estenopeica, así como a la gente que nunca la ha intentado a que participen creando suscámaras y tomando fotografías para seguir difundiendo esta técnica.

Referencias[1] "Light Through the Ages" (http:/ / www-groups. dcs. st-and. ac. uk/ ~history/ HistTopics/ Light_1. html).

Enlaces externos

En español• CazaImagen.com (http:/ / www. cazaimagen. com/ estenopeica. php) (herramienta en línea para calcular las

características de una estenopeica existente o en fabricación).• Estenopeica.es (http:/ / www. estenopeica. es/ index/ es/ ) (Gabriel Lacomba: fotografía estenopeica)• Estenopo.es.tt (http:/ / www. estenopo. es. tt) Fotografía estenopeica]• FotoPunto.com (http:/ / www. fotopunto. com/ ?a=5& aa=2& content_id=17) (artículo detallado acerca de

estenopeicas, cómo construirlas y cómo revelar).• Ojo de Lata: Karlo Sosa (http:/ / www. ojodelata. com. ar)(conceptos sobre el sistema estenopeico)• Estenopolis (http:/ / www. estenopolis. com. ar/ taller. html) (Instrucciones para armar una cámara estenopeica)• Pinhole copyleft camera (http:/ / pinholecopyleft. wordpress. com/ ) (un proyecto artístico sobre cámaras pinhole

de Fabricio Caiazza)

En inglés

• Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Cámara estenopeica. Commons• The Pinhole Camera, Matt Young (http:/ / inside. mines. edu/ ~mmyoung/ PHCamera. pdf)• Software to aid you in your calculations (http:/ / www. pinhole. cz/ en/ pinholedesigner/ )• Pinhole Photography, Jon Grepstad (http:/ / home. online. no/ ~gjon/ pinhole. htm)• Instructions for making a realistic looking pinhole camera out of cardboard that works with 35 mm film (http:/ /

www. pinhole. cz/ en/ pinholecameras/ dirkon_01. html)• Worldwide Pinhole Photography Day (http:/ / www. pinholeday. org)• PinholeResource.com (http:/ / www. pinholeresource. com)• Kodak on Pinhole Camera construction (http:/ / www. kodak. com/ global/ en/ consumer/ education/ lessonPlans/

pinholeCamera/ )• Pinhole Cameras (http:/ / www. cadogon. co. uk/ Spy_Camera. html)• Modern Pinhole Cameras (http:/ / www. pakatak. co. uk/ camera/ camera. htm)• Pinhole Photography Links: Alternative photographic processes, Books, Calculators, Camera obscura, Cameras,

Pin Holes, Definitions, Directories, Events, Forums, Blogs, Webrings, Make pinholes, Photographic Materials,Pinhole Photographers and Web Search (http:/ / www. estenopeica. es/ index/ en/ links. html)selection at GabrielLacomba > pinhole photography (http:/ / www. estenopeica. es/ index/ en/ )

• Pinhole Photography - History, Images, Cameras, Formulas (http:/ / www. photo. net/ pinhole/ pinhole) article atPhoto.net (http:/ / www. photo. net)

• Information on making pinhole cameras by Justin Quinnell (http:/ / www. pinholephotography. org)• Marcy's Pintoid how-to page! (http:/ / www. merrillphoto. com/ pintoidhowto. htm)• Alien Planets to Pose for Giant Pinhole Camera in Space (http:/ / www. nasa. gov/ vision/ universe/ newworlds/

new_worlds_imager. html)

Píxel 62

Píxel

Ampliación de una zona de un dibujo donde sepueden apreciar los píxeles.

Un píxel o pixel, plural píxeles (acrónimo del inglés picture element,"elemento de imagen") es la menor unidad homogénea en color queforma parte de una imagen digital, ya sea esta una fotografía, unfotograma de vídeo o un gráfico.

Concepto

Ampliando lo suficiente una imagen digital (zoom) en la pantalla deuna computadora, pueden observarse los píxeles que componen laimagen. Los píxeles son los puntos de color (siendo la escala de grises una gama de color monocromática). Lasimágenes se forman como una sucesión de píxeles. La sucesión marca la coherencia de la información presentada,siendo su conjunto una matriz coherente de información para el uso digital. El área donde se proyectan estas matricessuele ser rectangular. La representación del píxel en pantalla, al punto de ser accesible a la vista por unidad, forma unárea homogénea en cuanto a la variación del color y densidad por pulgada, siendo esta variación nula, y definiendocada punto en base a la densidad, en lo referente al área.

En las imágenes de mapa de bits, o en los dispositivos gráficos, cada píxel se codifica mediante un conjunto de bitsde longitud determinada (es la llamada profundidad de color); por ejemplo, puede codificarse un píxel con un byte (8bits), de manera que cada píxel admite hasta 256 variaciones de color (28 posibilidades binarias), de 0 a 255. En lasimágenes llamadas de color verdadero, normalmente se usan tres bytes (24 bits) para definir el color de un píxel; esdecir, en total se puede representar un total de 224 colores, esto es 16 777 216 variaciones de color. Una imagen en laque se utilicen 32 bits para representar un píxel tiene la misma cantidad de colores que la de 24 bits, ya que los otro 8bits son usados para efectos de transparencia.Para poder visualizar, almacenar y procesar la información numérica que se representa de cada píxel, se debeconocer, además de la profundidad y brillo del color, el modelo de color que se está utilizando. Por ejemplo, elmodelo de color RGB (Red-Green-Blue) permite crear un color compuesto por los tres colores primarios según elsistema de mezcla aditiva. De esta forma, en función de la cantidad de cada uno de ellos que se use en cada píxelserá el resultado del color final del mismo. Por ejemplo, el color magenta se obtiene mezclando el rojo y el azul, sincomponente verde (este byte se pone en cero). Las distintas tonalidades del mismo color se obtienen variando laproporción en que intervienen ambas componentes (se altera el valor de esos dos bytes de color del píxel). En elmodelo RGB lo más frecuente es que se usen 8 bits para representar la proporción de cada una de las trescomponentes de color primarias. De esta forma, cuando una de las componentes vale 0, significa que ella nointerviene en la mezcla y cuando vale 255 (28 – 1) significa que interviene aportando el máximo de ese tono, valoresintermedios proveen la intensidad correspondiente.La mayor parte de los dispositivos que se usan con una computadora (monitor, escáner, etc.) usan el modelo RGB(modelo de reflexión o aditivo), excepto los que aportan tintes, como las impresoras, que suelen usar el modeloCMYK (modelo sustractivo).

Profundidad de color

Un píxel, comúnmente, se representa con: 8 bits (28 colores), con 24 bits (224 colores, 8 bits por canal de color) o con48 bits (240 colores); en fotografía avanzada y digitalización de imágenes profesional se utilizan profundidades aúnmayores, expresadas siempre en valores de bits/canal de color en lugar de la suma de los tres canales. Los primerosson los más utilizados, reservando el de 8 bits para imágenes de alta calidad pero en tonos de grises, o bien con 256colores en paleta seleccionada para baja calidad colorimétrica; el de 24 bits es el más común y de alta calidad, se loutiliza en la mayoría de las imágenes fotográficas.

Píxel 63

MegapíxelVéase también: Prefijos del SI.Un megapíxel o megapixel (Mpx) equivale a 1 millón de píxeles, a diferencia de otras medidas usadas en lacomputación en donde se suele utilizar la base de 1024 para los prefijos, en lugar de 1000, debido a su convenienciarespecto del uso del sistema binario. Usualmente se utiliza esta unidad para expresar la resolución de imagen decámaras digitales; por ejemplo, una cámara que puede tomar fotografías con una resolución de 2048 × 1536 píxelesse dice que tiene 3,1 megapíxeles (2048 × 1536 = 3.145.728).La cantidad de megapíxeles que tenga una cámara digital define el tamaño de las fotografías que puede tomar y eltamaño de las impresiones que se pueden realizar; sin embargo, hay que tener en cuenta que la matriz de puntos estásiendo distribuida en un área bidimensional y, por tanto, la diferencia de la calidad de la imagen no creceproporcionalmente con la cantidad de megapixeles que tenga una cámara, al igual que las “x” de una grabadora dediscos compactos.Las cámaras digitales usan componentes de electrónica fotosensible, como los CCD (del inglés Charge-CoupledDevice) o sensores CMOS, que graban niveles de brillo en una base por-píxel. En la mayoría de las cámarasdigitales, el CCD está cubierto con un mosaico de filtros de color, teniendo regiones color rojo, verde y azul (RGB)organizadas comúnmente según el filtro de Bayer, así que cada píxel-sensor puede grabar el brillo de un solo colorprimario. La cámara interpola la información de color de los píxeles vecinos, mediante un proceso llamadointerpolación cromática, para crear la imagen final.Dimensiones de imagen según proporción y cantidad de pixeles:

Para saber el número total de pixeles de una cámara, basta multiplicar el ancho de la imagen máxima que puedegenerar por el alto de la misma -desactivando previamente el zoom digital-; También es posible dividir el número depixeles de ancho entre el número correspondiente al alto, y conocer la proporción de la imagen obtenida. Aquí sepresenta una lista de las resoluciones comunes de cámaras digitales basándose en esta relación de aspecto:

Megapixeles Tamaño imagen 3:2 (Píxeles) Tamaño imagen 4:3 (Píxeles)

0,3 671x447 632x474

1 1224x816 1155x866

1,2 1341x894 1265x949

2 1733x1155 1633x1225

3 2121x1414 2000x1500

4 2450x1633 2309x1732

5 2739x1826 2581x1936

5,3 2820x1880 2659x1994

6 3000x2000 2828x2121

6,3 3074x2049 2899x2174

8 3464x2309 3265x2449

10 3873x2582 3652x2739

12 4242x2828 4000x3000

14 4583x3055 4320x3240

15 4743x3162 4472x3354

16 4899x3266 4619x3464

18 5196x3464 4899x3674

20 5477x3651 5164x3873

Píxel 64

21 5613x3742 5292x3969

22 5745x3830 5416x4062

24 6000x4000 5657x4243

25 6123x4082 5773x4330

28 6480x4320 6111x4583

30 6708x4472 6324x4743

32 6929x4619 6532x4899

34 7142x4761 6733x5050

35 7245x4830 6831x5123

36 7349x4899 6928x5196

39 7649x5099 7211x5408

40 7746x5164 7303x5477

44 8124x5416 7660x5745

48 8486x5657 8000x6000

50 8661x5774 8165x6124

Enlaces externos• En "artículo enmendado" (avance de la 23a. edición del Diccionario de la Real Academia Española, aparecen las

dos ortografías de esta palabra. [1]

• El píxel y la imagen [2]

Referencias[1] http:/ / lema. rae. es/ drae/ ?val=pixel[2] http:/ / www. network-press. org/ ?pixel_imagen

Zoom digital 65

Zoom digital

Comparación: el zoom digital fue usado en laimagen del centro, mientras que el zoom óptico fue

utilizado en la imagen de abajo.

El zoom digital es un método para aparentemente disminuir el ángulode visión de una imagen fotográfica o de vídeo. Este tipo de zoom selogra electrónicamente al recortar una imagen con el mismo radio deaspecto que la original,[1] y usualmente interpolando el resultado. Noes necesario hacer ajustes en el objetivo de la cámara, y no se ganaresolución óptica con este proceso.

Debido a que la interpolación afecta la disposición original de lospíxeles en la imagen, el zoom digital es considerado en muchos casosperjudicial para la calidad de la imagen.[1] Sin embargo, el efecto deeste zoom es, a veces, mejor que el obtenido al recortar la imagenmanualmente e interpolarla en el proceso de postproducción. Esto esporque la cámara puede aplicar la interpolación antes de comprimir laimagen, conservando así los detalles pequeños que podrían perdersede otra manera. Para aquellas cámaras que guardan los archivos enformato RAW, no obstante, el redimensionamiento en lapostproducción brinda resultados iguales o superiores a los del zoomdigital.

Algunas cámaras digitales y la mayoría de los teléfonos móvilescuentan solo con zoom digital, careciendo de verdaderos lentes deacercamiento. Otras cámaras tienen incorporados objetivos zoom,pero aplican el zoom digital cuando su máxima distancia focal ha sidoalcanzada. Las cámaras profesionales, por lo general, no cuentan conzoom digital.

Referencias[1] « Glosario de términos para Cámaras Digitales (http:/ / www. shopmania. es/ dictionary~c-camaras-digitales. html#483)» (en español).

Shopmania.es. Consultado el 5 de noviembre de 2009.

Revelador fotográfico 66

Revelador fotográficoEn fotografía, un revelador fotográfico es una solución que hace visible la imagen latente de un material fotográficoexpuesto.Además del agente revelador propiamente dicho, que reduce los haluros de plata expuestos a plata metálica negra, lasolución suele contener un acelerador, por lo general un álcali, como el carbonato sódico, el hidróxido sódico o elbórax, que activa la acción del revelador; y un preservador, como el metabisulfito potásico, por lo general bromuropotásico, que actúa como controlador general de la actividad química y limita el nivel de velo.

Fuentes y contribuyentes del artículo 67

Fuentes y contribuyentes del artículoGeorge Eastman  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=59596885  Contribuyentes: AlXD, Ale flashero, Aleposta, Ben, Corund, FAR, Fmariluis, Gato ocioso, Gaudio, Goldorak,Jkbw, Juanpgarcia, Magnakai, Marinna, Monta990, NaSz, Nioger, Pedro Velarde, Savh, Se.Xauxa, Spirit-Black-Wikipedista, Vilartatim, 31 ediciones anónimas

Kodak  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=59265311  Contribuyentes: A ver, ARGMGM, Amorde2, Biasoli, Cmonzonc, Diegusjaimes, Eishied, Elpibedelavia, Fadesga,FedericoMP, Fmariluis, Galdós, Gato ocioso, HUB, Izipy, Juanpgarcia, Kelvyn Baruc, Lance 18, LordT, ManuP, Marsal20, Maus-78, Maxklein, Mnemorino, Napier, Nioger, Ojoavisor,Pablenko, Penquista, Perthspain, Poco a poco, Renebeto, Snakeyes, Solfa, Spider pig, SuperBraulio13, Tirithel, Tsuba, Vadillo, Warko, Xabier, Xuankar, 44 ediciones anónimas

Cámara  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=59209483  Contribuyentes: AFLastra, AVIADOR, Alonsorgaz, BetoCG, Biasoli, Blaslume, Crescent Moon, Deleatur, Diegovh,Diegusjaimes, Dodo, Elimedina, Fillbit, GuillermoP, Jarfil, Jorge c2010, Klystrode, MILEPRI, Marulas, Matdrodes, MdR, Mpeinadopa, Petronas, Petruss, Sabbut, SimónK, Smrolando,SuperBraulio13, Tintero, Triku, Yakoo, Yrithinnd, conversion script, °, Ángel Luis Alfaro, 22 ediciones anónimas

Lente  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=59734811  Contribuyentes: Aeco, Agguizar, AngelCaído, Antur, AstroNomo, Banfield, Basquetteur, Bbkkk, Biasoli, Biólogoconservacionista, BlackBeast, CaballeroNegro, Cuaitl, CuartetoDeNos, DJ Nietzsche, David0811, Davidmartindel, Dermot, Diegusjaimes, Dodo, Edslov, Eduardosalg, El Mejor 888, El Moska,Erudición, Fergarci, Foundling, Gusgus, HUB, Harpagornis, Heliocrono, Helmy oved, HernandoJoseAJ, Homologia, Hprmedina, Humberto, Ialad, Isha, Iulius1973, J.M.Domingo, J.delanoy,Jarfil, Jcaraballo, Jkbw, JorgeGG, Jorgelrm, Juanjfb, Klystrode, KnightRider, La rompe documentos, Locutus Borg, LuisJoseRoncagliolo, Marifernan, Markoszarrate, Matdrodes, Meyavuz, Mig,Miss Manzana, Morza, Nixón, Ovidiocalvo, PhJ, Pybalo, Pólux, Qwertyytrewqqwerty, R2D2!, Ricardogpn, Robert88, Roberto Fiadone, Roche, Rovuss, Sabbut, Spirit-Black-Wikipedista,SuperBraulio13, Tamasflex, Tano4595, Taragui, Taty2007, Technopat, Template namespace initialisation script, TiberioClaudio, Tortillovsky, Waka Waka, Wricardoh, す け, 272 edicionesanónimas

Fotografía  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=59846648  Contribuyentes: -Erick-, .José, .Sergio, 229-LEON-X13.libre.retevision.es, ALVHEIM, Abreusdb, Acurbelo, AdolfoVásquez Rocca, AdrianaHG, Aifargtof, Airunp, Akselalvarez, Albasmalko, Alcanor, Aldonza, Alejandrocaro35, Alfpardo, Alhen, Aloneibar, Ana maria acevedo rodriguez, Andreasmperu,Andrescadavid, Angus, Antonio LImón López, Antoniocm, Antoniomalanga, Antur, Antón Francho, ArquiWHAT, Arturo Guevara Escobar, Averaver, AxelVata, Açipni-Lovrij, Balon2,Banfield, Barcex, Bedwyr, Beforeu, Ben Olivares, Bernard, BetoCG, BigWalterio, BlackBeast, BuenaGente, C'est moi, CARLOS TEIXIDOR CADENAS, Camilo, Carecom, Ceipalber,Charman, Chien, Chocoalejo, Chris K, Cinabrium, Cobalttempest, Colegota, Cordwainer, Correogsk, Crishu85, Dalton2, Dangarcia, Darz Mol, David0811, Dbritos, Death Master, DerHexer,Diego.souto, Diegusjaimes, Dionisio, Dodo, Donner, Dorieo, Draxtreme, EDuLiN, Edslov, Eduardosalg, Edub, Egaida, El oso panda, Elfeffe, Elkie, Emanuelq, Ensada, Equi, Er Komandante,Eroyuela, Erwin, Erwinfotografia, Español hasta las pelotaz karajo23x4alcuadrado, FAR, Farisori, Felicidad06, Fichamarilla, Foro iberoamericano de fotografía, Foto, Fotodng, Fotomurillo,Fotosdelia, Foundling, Fran176, Francescbosch, Frutoseco, Gaius iulius caesar, Galandil, Gato ocioso, George Miquilena, Gizmo II, Gonis, Gons, Greek, Gsrdzl, Gusgus, Gustronico, Gzlo,HECTOR ARTURO AZUZ SANCHEZ, HUB, HeRnAnTiTo, Helmy oved, HenryRex, Hprmedina, Humbefa, Humberto, Icvav, Imv, Isha, Iulius1973, J. A. Gélvez, JMCC1, Jake123, Jan Smite,Javi1977, Javierito92, Jcaraballo, Jdafonseca, JesusAngelRey, Jjvaca, Jkbw, Jlarcas, Jmvgpartner, Joane, Jordancito, JorgeGG, Jorgechp, Jorgelrm, Joseaperez, Joseplayo, Joserri, José LuisArmentia, Jparepir, Juandragon, Juanjfb, Juanpgarcia, Jukumari, Julgon, Karlakbe, Kary....mora, Kesslerj, Ketamino, Korikuak, Kqz, Kved, LadyInGrey, Laura Fiorucci,Leonardogonzalogallardo, Leoriolo, Leugim1972, Levimak9, Locutus Borg, Loooc, Loqu, Lpagola, Lucien leGrey, Lungo, Macarrones, Magister Mathematicae, Maldoror, Maleiva, Man77,Manwë, Maria Albacete, Marianofen, Martingala, Marvelshine, Matdrodes, MauricioCalderon, Maveric149, Maxklein, McMalamute, Mediarte, Mel 23, Methatiax, Michelangelo-36,Michellebres, Miguel303xm, Miguelcorsi, Mitrush, Montgomery, Moraleh, Moriel, Motepaul, Motera, Mrsyme, Murphy era un optimista, Mushii, N4tr1m0, NaSz, Napoleón333, Ncc1701zzz,Nemesis, Nerrealismo hispano, Netito777, Nicop, Nikon, Nikono, Nioger, Nosoccomtothom, Nuevosdescubridores, Numamarquez, Numbo3, Obelix83, Oblongo, Ohstudio, Oreixa,Orgullomoore, Oscar ., Ovniart, Pablo Garcia - Heras Valera, Paintman, Pati, Patricio.lorente, Paulina Jurado, Pcgreen08, Perensejo, Petronas, Petruss, Phirosiberia, Pikapin, Pitupo, Portalpez,Pólux, Qoan, Queninosta, Quijav, Qwertyytrewqqwerty, Ralef50, Randroide, Ravave, Regina gm07, Retama, Richardsmedina, Riguperto, Roberpl, Roche, Rodolfo Páez Stahl, Rosarino,RoyFocker, Rsg, Ruminaire, Sabinolp, Sailorsun, Sandrae 19, Sannicolasdeugarte, Santiago023, Sasquatch21, Savh, Simeón el Loco, Sixthpoison, Sms, Somoslatierra, Sonsaz, Soul Zak, Stifax,SuperBraulio13, Taichi, Tano4595, Tat, Technopat, Tinanibbana, Tirithel, Tomatejc, Tony Rotondas, Tortillovsky, Trango, Trescucarachas, Tuxkhan, Txuspe, UNLP, VanKleinen,Vanessaalexandra, Veronica.espejo, Vitamine, Vivero, Wikiabulafia, Wikichico, Wilfredor, Yannart, Yeza, Yix, Youssefsan, Zanaqo, Zorosandro, ZrzlKing, conversion script, 732 edicionesanónimas

Cámara fotográfica  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=59277421  Contribuyentes: ...zZz..., .Sergio, 2rombos, Alcanor, Ale flashero, Alfpardo, Alvaro qc, Andreasmperu,Antoniomalanga, Antonorsi, Antur, Arnulfo Lg, Arturo Guevara Escobar, Baiji, Banfield, Belb, Biasoli, Bucho, BuenaGente, CARLOS TEIXIDOR CADENAS, Carutsu, Chelero, Cheveri,Chfiguer, Chien, Comakut, Cotetefea, Ctrl Z, Dangelin5, David822, Dbritos, Dianai, Diego.souto, Diegusjaimes, Dodo, Dorieo, Draxtreme, Eduardosalg, Elpibedelavia, Espectrum45, FernandoEstel, Fmariluis, Fotopunto, Gaius iulius caesar, Ganímedes, Gato ocioso, George Miquilena, GermanX, Ginés90, Googolplanck, Goyo17, Hameryko, Helmy oved, Hprmedina, Humberto, Isha,Jabillo, Jarisleif, Javandf, Jkbw, Jondel, Jorge c2010, Jorgelrm, Juanjfb, Juanpgarcia, Jvv110687, Jynus, Kane619, Ketamino, KnightRider, Kokoo, Korbi, Kordas, Kved, LP, Leonpolanco,Leugim1972, Lingus, Lolithaaxh, Luciano Ippolito, M!s u!v3rs0`12, MadriCR, Maldoror, Manualcamera, Manwë, Mariachil, Martincaporali, Matdrodes, Maxklein, Mecamático, Merkantiguo,MiauNeko, Miss Manzana, Montgomery, Mpeinadopa, MrJTSZ, Netito777, Nioger, Obelix83, Oblongo, Ortisa, Oxilium, Paulo.jurgelenas, PedR, Pedro1267, Petronas, PhJ, Pieter, Pilaf, Porao,Ppja, Pólux, Richy, RubiksMaster110, Rubpe19, Saliendodemi, Savh, Sebas merino, Siabef, Sixthpoison, Sms, Sonsaz, SuperBraulio13, Tano4595, Tatvs, Technopat, Tirithel, Tomatejc, Triku,Waka Waka, 459 ediciones anónimas

Objetivo (fotografía)  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=59332239  Contribuyentes: Aloriel, CommonsDelinker, Diego.souto, Ensada, Gato ocioso, GermanX, Gwachs,Humberto, Jorgebarrios, Jorgelrm, Jossian, Manualcamera, Nioger, Poco a poco, Pollilin55, Ppja, Pólux, Ralf Roletschek, Rodotuecx, Rosuna, Sefer, Webposible, 24 ediciones anónimas

Fotografía química  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=59505609  Contribuyentes: 229-LEON-X13.libre.retevision.es, Cvalda, Dbayod, Diego.souto, Dodo, Donner,Emiduronte, Fmariluis, Isha, Jorgelrm, Natonata, Savh, SuperBraulio13, conversion script, 14 ediciones anónimas

Flash (fotografía)  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=59672479  Contribuyentes: AlfonsoERomero, Açipni-Lovrij, Ben Olivares, Dovidena, EL MJ, Enlazador de mundos, Gatoocioso, Gratte-papier, Gunnex, Jorgebarrios, LeCire, Matdrodes, Netito777, Pedro1267, Poco a poco, Predalien Runner, Puglianini, Triku, Winston84, 25 ediciones anónimas

Filtro fotográfico  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=57175406  Contribuyentes: AUC COLOMBIA, Antoniomalanga, Begolo, C'est moi, Diego.souto, Farisori, Futbolero,Gustronico, Jorgelusi89, Juanjfb, Megapulse, Poco a poco, Roche, Shiba, Tortillovsky, 今 古 庸 龍, 10 ediciones anónimas

Cámara oscura  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=59817802  Contribuyentes: .Sergio, 123HeC321, 333, Airunp, Allforrous, Aloneibar, Amadalvarez, Antur, Ascánder,Belen@torretavira.com, Beto29, BetoCG, BlackBeast, Carmin, Columna de Razta, Cookie, Dajuliani, David0811, Diegusjaimes, Donner, Dyon, Ecemaml, El Pantera, Empanadilla, Etece,Fmariluis, Fola, Glacomba, Grieros, Helmy oved, Isha, JMCC1, Jkbw, Jmvgpartner, Joaquinceb, Josemanuel, Julie, Leugim1972, Lmsilva, Lobillo, Lucien leGrey, Manwë, Matdrodes,Merlincita, Morelli121, Mpeinadopa, Muro de Aguas, Nepenthes, Netito777, PACO, Pablo323, Pyr0, Pólux, Rolf obermaier, Rosarinagazo, Rosarino, Rulosaurio, Savh, Sobreira, Subelado,Technopat, Tony Rotondas, Trango, Wricardoh, Érico Júnior Wouters, 185 ediciones anónimas

Temperatura de color  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=59346509  Contribuyentes: Af3, Alexcalamaro, Argmda, Belb, Biasoli, Chien, Diegusjaimes, Drever, Eduardosalg,Erud, Gato ocioso, Götz, Igna, Ivan2010, Jmcalderon, Joseaperez, Joselarrucea, Joserri, Loqu, Marvelshine, Mcausse, Mutari, Rolsantos, Rufflos, Tano4595, Tirithel, Wesisnay, 61 edicionesanónimas

Sensor de imagen  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=56986409  Contribuyentes: Axxgreazz, Beto29, Dbritos, Diego.souto, GermanX, Juanjfb, Mcapdevila, Oblongo, Poco apoco, Savh, 13 ediciones anónimas

Emulsión fotográfica  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=57307096  Contribuyentes: Desatonao, Digigalos, Durero, Juanjfb, Ketamino, Kizar, Lourdes Cardenal, Mario Soto,Nioger, Tamorlan, 7 ediciones anónimas

Revelado fotográfico  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=59394984  Contribuyentes: Dodo, Estevoaei, Ezarate, Ezkibela, Fmariluis, Folkvanger, Herufra, Joserri, Juanjfb,Mafores, Manwë, Nioger, PACO, PetrohsW, Polosureste, Pólux, Sandraoc, Sixthpoison, SpeedyGonzalez, Tano4595, Taty2007, Tintinando, Xatufan, 40 ediciones anónimas

Negativo fotográfico  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=57513028  Contribuyentes: Ascánder, CarlosHoyos, Diegusjaimes, Ezkibela, Guanxito, HUB, Juanjfb, Lpagola, Nioger,Sa, SpeedyGonzalez, Ángel Luis Alfaro, 15 ediciones anónimas

Papel fotográfico  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=57902071  Contribuyentes: CARLOS TEIXIDOR CADENAS, Er Komandante, Juanjfb, Neodop, Nioger, Oblongo, Poco apoco, Tito Pullo, VanKleinen, Vubo, 22 ediciones anónimas

Fuentes y contribuyentes del artículo 68

Formato del sensor de imagen  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=58890049  Contribuyentes: Farisori, GermanX, Humbefa, Jorgelrm, Lpagola, Mcapdevila, 6 edicionesanónimas

Cámara estenopeica  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=59836768  Contribuyentes: Allforrous, Armonizador, Astaykov2, Banfield, Belchi, Damifb, Deleatur, Eduardosalg,Fabricio caiazza, Faca, Farkasven, FedericoMP, Garnicadrian, Glacomba, HUB, Jorgefiora, Jotafoto, Juanjfb, Juanjo666, Krosto, Lamagua, Leonpolanco, Lgotuzzo, Lorenzoherrera, Lpagola,LuchoX, Lucien leGrey, Lune bleue, Macarrones, Manuelt15, Merlincita, Mpeinadopa, Oblongo, Ojodelata, Pabluk, Pacomeco, RodAr, Rosarinagazo, Rosarino, Seres, Superzerocool, Tano4595,Vespi, Yannart, 51 ediciones anónimas

Píxel  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=59405518  Contribuyentes: Alexan, Ananda, Antur, Antón Francho, ArtEze, ArwinJ, Bedwyr, BetoCG, BlackBeast, Camilo, Carrousel,Centeno, Cinabrium, Cobalttempest, Comae, Corrector1, Correogsk, Corso, Darz Mol, Diegusjaimes, Diosa, Dodo, Emiduronte, Ener6, Ensada, Faelomx, Ferow2k, Geordie1489, GermanX,Ginés90, Goofys, Gustronico, HUB, Haydea, Hprmedina, Icvav, Igna, Imanel, Inuyasha1111, Isha, Ivan.Romero, JMPerez, Jaontiveros, Jarisleif, Jkbw, Jorgechp, Jorgelrm, Jorgelusi89, Jyon,Kintaro, Kved, Lehos, Leonpolanco, Lightst, Loco085, Lucien leGrey, Magister Mathematicae, Maldoror, Mansoncc, Mapalg12345, MarcoAurelio, Mark voll, Matdrodes, Memo06dic, Moraleh,Moriel, Mortadelo2005, Muro de Aguas, Percia Cuevas, PesoPixel, Piezenu, Poc-oban, Prietoquilmes, Pólux, Raystorm, RedTony, Rosuna, RoyFocker, Saloca, Savh, Serg!o, Sergio AndresSegovia, SergioN, Simeón el Loco, Skiel85, SkylineEvolutionII, SuperBraulio13, Superzerocool, Tano4595, Technopat, Tirithel, Tláloc, Tomatejc, Ty25, UA31, Wilfredor, Xavigivax, Xosema,Yrithinnd, Zulucho, 271 ediciones anónimas

Zoom digital  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=58450923  Contribuyentes: GermanX, Jorgebarrios, Jorgelrm, Polinizador, 2 ediciones anónimas

Revelador fotográfico  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=52037866  Contribuyentes: Aadrover, Alex15090, Gato ocioso, HUB, Juanjfb, Kizar, Paintman, Rigor Mortis,Sshjs930, 2 ediciones anónimas

Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentes 69

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Friese , BremerhavenArchivo:Commons-logo.svg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Commons-logo.svg  Licencia: logo  Contribuyentes: SVG version was created by User:Grunt andcleaned up by 3247, based on the earlier PNG version, created by Reidab.Archivo:BiconvexLens.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:BiconvexLens.jpg  Licencia: Creative Commons Attribution-Sharealike 3.0  Contribuyentes: TamasflexArchivo:Tipos de Lentes.svg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Tipos_de_Lentes.svg  Licencia: Creative Commons Attribution-Share Alike  Contribuyentes:Dvillafruela, HernandoJoseAJ, JMCC1, 1 ediciones anónimasArchivo:Primer daguerrotipo en España, Casa Xifré, 1848.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Primer_daguerrotipo_en_España,_Casa_Xifré,_1848.jpg  Licencia:Public Domain  Contribuyentes: AnónimoArchivo:Daguerrotipo de una bailarina de la escuela bolera, hacia 1850, SB-0001 P.jpg  Fuente:http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Daguerrotipo_de_una_bailarina_de_la_escuela_bolera,_hacia_1850,_SB-0001_P.jpg  Licencia: Creative Commons Attribution-Sharealike 2.5 Contribuyentes: CARLOS TEIXIDOR CADENAS, Kulmalukko, 1 ediciones anónimasArchivo:View from the Window at Le Gras, Joseph Nicéphore Niépce.jpg  Fuente:http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:View_from_the_Window_at_Le_Gras,_Joseph_Nicéphore_Niépce.jpg  Licencia: Public Domain  Contribuyentes: Joseph Nicéphore NiépceArchivo:Nicéphore Niépce Oldest Photograph 1825.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Nicéphore_Niépce_Oldest_Photograph_1825.jpg  Licencia: Public Domain Contribuyentes: Nicéphore NiépceArchivo:Latticed window at lacock abbey 1835.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Latticed_window_at_lacock_abbey_1835.jpg  Licencia: Public Domain Contribuyentes: William Fox TalbotArchivo:Torre Nueva de Zaragoza (J. 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