SYMPHONYNO.3INCMINOR,OP.78“ORGANSYMPHONY”

Live recording

1 I. Adagio—Allegromoderato— 10.14

2 Pocoadagio 11.07

3 II. Allegromoderato—Presto— 7.18

4 Maestoso—Allegro 8.27

THECARNIVALOFTHEANIMALS

Zoologicalfantasyfor2pianos&ensemble

5 I. IntroductionetMarcheroyaledulion 2.09

(IntroductionandRoyalMarchoftheLion)

6 II. PoulesetCoqs(HensandRoosters) 0.44

7 III. Hémiones(WildAsses) 0.41

8 IV. Tortues(Tortoises) 2.33

9 V. L’Éléphant(TheElephant)soloist: Libero Lanzilotta 1.28

10 VI. Kangourous(Kangaroos) 1.06

11 VII. Aquarium 2.35

12 VIII. Personnagesàlonguesoreilles 0.52

(CharacterswithLongEars)

13 IX. LeCoucouaufonddesbois 2.21

(TheCuckoointheDepthsoftheWoods)

14 X. Volière(Aviary) 1.14

15 XI. Pianistes(Pianists) 1.27

16 XII. Fossiles(Fossils) 1.20

17 XIII. LeCygne(TheSwan)soloist: Gabriele Geminiani 3.30

18 XIV. Final 2.03

61.26

Camille Saint-Saens1835–1921

DanieleRossiorgan(2&4)

Orchestradell’AccademiaNazionalediSantaCecilia–Roma(1–4)

AntonioPappano

MarthaArgerich·AntonioPappanopianos

SoloistsoftheOrchestradell’AccademiaNazionalediSantaCecilia(5–18)

CarloMariaParazzoliviolin 1·AlbertoMinaviolin 2

RaffaeleMallozziviola·GabrieleGeminianicello

LiberoLanzilottadouble bass

CarloTamponiflute & piccolo·StefanoNovelliclarinet

MarcoBugarini·EdoardoAlbinoGiachinopercussion

Saint-Saëns’s twomost famousworkswerecomposed inthesameyear— indeed, largelysimultaneously—andyetdisplaythetwocontrastingsidesofhismusicalpersonality.Despitetheirobviousdifferencesofscale,construction

andintention,theyneverthelesshavemuchincommon.TheThirdSymphonywascommissionedby theLondonPhilharmonicSocietyandduringworkon it, early in 1886,

Saint-Saëns tooka short holiday in Austria. There he fulfilleda long-delayedpromise to composea solo work tocelebratethecareerof thecellistCharles-JosephLebouc(1822–1893)onhis retirement. “LeCygne”(“TheSwan”)wasaccordinglyperformedandpublished,andhasremainedthelinchpinofeverycellist’ssalonrepertoireeversince.Alwaysahyperactivecomposer,however,Saint-Saënshadmeanwhileratherexceededhisbriefandexpanded“LeCygne”intowhathedescribedasa“grandefantaisiezoologique”—Le Carnaval des animaux (“TheCarnivalof theAnimals”).Butthiswasverymuchaprivatejeu d’esprit:Saint-Saënsexpressedthefearthatitsfrivolitymightaffecthisreputationasaseriouscomposer.Hebannedpublicationofanyofit(except“LeCygne”)untilafterhisdeath.Itwaskeptasecretamongfriends—includingLiszt,whoheard itwhenhevisitedParis shortlybeforehisdeath later thatyear.Only in 1922wasthecompleteworkrevealedtotheworld,withitspublicpremiereon25Februarytakingplace36yearsafteritsearliestperformances.

TheCarnival is scored for achamberensembleof stringquintet, flute (doublingpiccolo), clarinet, xylophoneandglassharmonica,plustwopianos,andSaint-Saëns’sgeniusistodeploythis11-strongensembletodepictwithuncannyvividnesstheprocessionofcreaturesastheypassby.Stringsandpianosprovidetheexpectant Introductionbeforeaflourishannounces the “Marche royaledu lion” (“RoyalMarchof theLion”)completewithmilitary-style fanfaresandroars frompianosand lowerstrings. “PoulesetCoqs”(“HensandRoosters”)are representedbypianos,upperstringsand,fortwoandahalfbarsonly,clarinet;“Hémiones”areAsiaticwildasseswhochargeupanddownthetwokeyboards.“Tortues” (“Tortoises”)dance thecan-canasonly theycan,andanelephantinedoublebass takeson the “BalletdesSylphes” fromBerlioz’sThe Damnation of Faust (plusa two-bar snatchofMendelssohn’sMidsummer Night’s DreamScherzo).

“Kangourous”hop frompiano topiano,before the remarkable “Aquarium”, inwhichuna corda (softpedal)pianoarabesquescombinewithmuted strings to accompany the mesmerising timbreof flute and glassharmonica.The“Personnagesàlonguesoreilles”mayrefertodonkeysor“long-eared”musiccritics;“LeCoucouaufonddesbois”(“TheCuckoointheDepthsoftheWoods”)actuallysendsthevirtuosoclarinettistintothecorridortoperformhistwo-notecall;andthe“Volière”(“Aviary”)isruledoverbytheflutteringflute.“Pianistes”wraptheirfingersaroundscalesofC,Dflat,DandEflat,while“Fossiles”spoofsSaint-Saëns’sownDanse macabreaswellasahostoffolksongsandpopulararias.“LeCygne”needsnofurtherintroductionandthefinalereintroducesmanyofthecreaturesheardovertheprevious20minutes.

Meanwhile,workcontinuedon theThirdSymphony, inpreparation for its firstperformanceatStJames’sHall (oncesituatedbetweenLondon’sPiccadillyandthemagnificentsweepofRegentStreetatitssouthend)on19May1886.Thisisaremarkableworkinmanyways—althoughperhapstheleastremarkableoftheseistheadditionoftheinstrumentthatgives thework itsnickname, the “Organ”Symphony.Saint-Saënswashimself anorganist and for twodecades

4

wasresidentontheorganbenchofLaMadeleineinParis.Nevertheless,hestipulatedthatthepartcouldbeplayedonaharmoniumifnoorganwasavailable;thisandhiseventualtitleforthework,“Symphonienº3avecorgue”,suggestthathedidn’tconsiderthekingofinstrumentscentraltohisconceptionofthesymphony.Morenoteworthyisthepresenceofapiano,playedbytwopianists,andrequiringfarmoretechnicalagilitythanthesimplerorganpart.

Thesymphonydividesintothestandardfourmovementsbuttheyarelinkedintotwopairsthatrunonintoeachother.AndalthoughSaint-SaënseschewedGerman-stylethematicdevelopmentinorder“toavoidsomewhatinterminablerepeatsandrepetitions”,headoptstheLisztiantechniqueofthematictransformation.Themottothatundergoesthistransformation isthegreatmelodyheardontheorganinthegloriousfinale(morerecentlysearedintothepopularconsciencebyitsuseasapopsong,“IfIhadwords”from1977,andafilmtheme,for1995’sBabe).ThemottoitselfdevelopedinturnfromtheDies iraeplainchant—amusical“tag”thatratherobsessedLiszt,whouseditinnumerousworks—andisfirstheardintheagitatedstringfiguresof the firstmovement’sAllegromoderato.Theorgan is introduced in thePocoadagioslowmovementbutrarelyrisesaboveawhisperinitsecstaticdialoguewiththestrings;thecentralsectionintroducesacharacteristicallyBachiancontrapuntalmotiffordividedviolinsbeforeareminiscenceofthemottotheme.

ThemottoisneverfarawayintherumbustiousScherzo,whosecentralsectionintroducesthepianoinrushingscales—justoneplayerat thispoint!Themovementwindsdown intoamysteriouspassage for sustainedstrings,which finallysetsupthefinale’skeyofCmajor(thetonicmajorofthesymphony’soverallCminor)and,full-throttleatlast,theorgan,whosethreechordssetuptheclosingAllegroproper.Here’stherealcoup:therippling,glitteringpiano,atlastplayedbybothplayers,accompaniesthemottothemeinitstransfiguredform,playedinitiallybystringsdividedintonineparts—aneffectnotunlikethatofthe“Aquarium”intheCarnival—anditisthismajor-keyapotheosisthatisdeveloped,alongwithaplethoraofotherthemes,asthesymphonydrivestoitsthrillingclose.Saint-SaënslearntofthedeathofhisfriendFranzLisztshortlybeforethesymphonywaspublishedandultimatelydedicatedthescoretothegreatHungariancomposer.DavidThreasher

5

SilesdeuxœuvreslespluscélèbresdeSaint-Saënsfurentcomposéeslamêmeannée,engrandepartiedefront,ellesillustrent lescôtésopposésde lapersonnalitémusicaleducompositeur.Maismalgré leursévidentesdifférences

d’échelle,deconstructionetd’intention,ellesontbeaucoupencommun.Début 1886,alorsqu’il travailleàsaTroisièmeSymphonie,unecommandede laLondonPhilharmonicSociety,Saint-

SaënsfaituncourtséjourenAutricheoù ilécritunepiècepourvioloncelle,«LeCygne»,à l’intentionduvioloncellisteCharles-JosephLebouc(1822–1893)auqueliladepuislongtempspromisderendrehommageàl’occasiondesondépartà laretraite.Donnéenpremièreauditionetpublié,«LeCygne»estdepuisdemeurélepilierdurépertoiredesalondetoutvioloncelliste.Compositeurhyperactif,Saint-Saënsn’enrestecependantpaslàetdépasselecadredesapromesse:àpartirdu«Cygne»,ilcomposecequ’ilnommeune«grandefantaisiezoologique»,Le Carnaval des animaux.Maisilfaitcelapluspours’amuseret,craignantaprèscoupque lafrivolitédesapartitionn’affectesaréputationdecompositeursérieux,ilinterditqu’ellesoitpubliéeavantsamort—àl’exceptiondu«Cygne».Elledevientainsiunsecretpartagéentreamis—Lisztl’entendlorsdesonpassageàParispeuavantdes’éteindreaucoursdelamêmeannée.L’œuvrecomplèteneserarévéléeaupublicquele25février1922,36ansaprèssacomposition.

Le Carnaval des animaux est destiné à un ensemble instrumental comprenant le quintette à cordes,une flûte (ou piccolo), une clarinette, un xylophone, un harmonica de verre et deux pianos. Saint-Saëns utilisecette instrumentation avec génie pour mettre en scène un défilé truculent de créatures variées. Aux cordes etaux pianos est confiée l’Introduction, puis un trait annonce la «Marche royale du lion» qui, accompagnéede fanfares de style militaire, fait rugir les pianos et les cordes graves. «Poules et Coqs» sont représentés parles pianos, les cordes aiguës et, durant deux mesures et demie seulement, la clarinette. Sorte d’ânes sauvagesd’Asie, les «Hémiones» dévalent les deux claviers dans les deux sens. Les «Tortues» dansent à leur manière lecancan d’Orphée aux enfers d’Offenbach, puis unecontrebasse éléphantine s’attaque au «Ballet desSylphes» deLa Damnation de FaustdeBerliozetcitedeuxmesuresduScherzoduSonge d’une nuit d’été deMendelssohn.

Les«Kangourous»bondissentàtourderôlesurlesdeuxpianos,puisonplongedansleremarquable «Aquarium»danslequeldesarabesquesdespianosavecsourdinesemêlentauxcordes,égalementavecsourdine,pouraccompagnerlasonoritéensorcelantedelaflûteetdel’harmonicadeverre.Avecles «Personnagesàlonguesoreilles»,lecompositeurseréfèrepeut-êtreàdesânesouàdescritiquesmusicaux.Dans «LeCoucouaufonddesbois»,leclarinettistevirtuoseestenvoyéencoulissespourjouersonappeldedeuxnotes.La «Volière»,elle,estdominéeparlevolètementdelaflûte.Les «Pianistes»fontleursexercicesautourdesgammesdedo,rébémol,réetmibémol,tandisquedans«Fossiles»lecompositeurparodiesapropreDanse macabreainsiqu’unemyriaded’airsetdechantspopulaires.«LeCygne»n’apasbesoindeplusampleintroduction,quantau «Final»,ilréintroduitnombredescréaturesentenduesprécédemment.

NonobstantsonCarnaval,Saint-SaënspoursuitsontravailsursaTroisièmeSymphoniequidoitêtredonnéeenpremièreauditionle19mai1886auStJames’sHalldeLondres(alorssituéentrePiccadillyetlamagnifiquecourbedeRegentStreetàsonextrémitésud).C’estuneœuvreremarquableàmaintségards, lemoinsremarquableétantsansdoute l’ajoutdel’instrumentqui luiadonnésontitre, l’orgue,carSaint-Saënsétaitorganisteetfutpendant20anstitulairedesorguesdeLaMadeleine.Ilaprécisécependantquelapartied’orguepouvaitêtrejouéesurunharmoniumsinécessaire.Cette

6

précision,etletitredéfinitifdel’œuvre,«Symphonieno3avecorgue»,indiquentquel’instrumentàtuyauxn’étaitpascentralàsesyeuxdanslaconceptiondelapartition.Plusremarquableestlaprésenced’unepartiedepiano,jouéepardeuxpianistes,quirequiertbienplusd’agilitéquecelled’orgue.

Lasymphoniesuit leplanclassiqueenquatremouvements, lesquelssontcependantgroupésendeuxblocsdedeuxmouvements enchaînés. Pour éviter des reprises etdes répétitions « interminables », Saint-Saëns troque le travailthématiqueà l’allemandecontre la technique lisztiennede la transformation.Le thèmeunitairequiest soumisàcettetransformationdeviendra lagrandemélodieentendueà l’orguedans leglorieux finale (elleestd’autantplusconnuequ’elleaétéreprisedansunechansonpopde1977, «IfIhadwords»,etafaitl’objetduthèmedufilmBabe de1995).Cethèmeunitaire,quis’appuiesurleDies iraegrégorien—une«vignette»musicalequifascinaitLisztetqu’ilautiliséedansdenombreusesœuvres—,apparaîtpourlapremièrefoisaudébutdel’Allegro moderatoquisuitl’introductiondupremiermouvement,dansledessinagitédescordes.L’orguefaitsonentréedanslePoco adagio(deuxièmemouvement)maiss’élèverarementau-dessusduchuchotementdanssondialogueextatiqueaveclescordes.Lapartiecentraleintroduitunthèmecontrapuntiquetrèsbachien,pourviolonsdivisés,avantleretourduthèmeunitaire.

Lethèmeunitairen’est jamaisloindansleturbulentScherzooùlepianofaitsonentréeengammesprécipitées,danslapartiecentrale,avecpour l’instantunseulpianiste.Lemouvementdéboucheensuitesurunpassagemystérieuxennotestenuesdescordes,quifinitparinstallerlatonalitédufinale,utmajeur(latonalitéprincipaledelasymphonieétantutmineur).L’orguerevient,àpleinepuissancecettefois-ci,etmarqueledébutdel’Allegroconclusifavectroisaccords.Puisvientunvéritabletourdeforce : lesdessinsondulantsetétincelantsdupiano, jouépardeuxpianistesdésormais,accompagnentlethèmeunitairedanssaformetransfiguréequiesttoutd’aborddonnéparlescordesdiviséesenneufparties—uneffetquin’estpassansrappelerceluidel’«Aquarium»duCarnaval des animaux—etc’estcetteapothéoseenmajeurquiestdéveloppée,conjointementàunepléthored’autres thèmes,enuneprogressionpalpitante jusqu’auxdernièresmesures.Saint-SaënsdédiasonœuvreàsonamiFranzLisztdontilavaitapprislamortpeuavantlapublicationdelasymphonie.DavidThreasherTraduction:DanielFesquet

7

DiezweiberühmtestenWerkevonSaint-SaënsentstandenimgleichenJahr—eigentlichsogargrößtenteilsparallel—undzeigendennochzweisehrgegensätzlicheSeitenseinermusikalischenPersönlichkeit.Trotzderoffensichtlichen

UnterschiedeinTonleiter,AufbauundIntentionhabensievielgemeinsam.Die 3. Sinfonie in c-moll wurde von der Konzertgesellschaft London Philharmonic Society in Auftrag gegeben.

AnfangdesJahres 1886,alserdaranarbeitete,hieltSaint-SaënssichkurzeZeit inÖsterreichaufundkamdortdemlanggegebenenVersprechennach,einSolostückalsHommageandenCellistenCharles-JosephLebouc (1822–1893)fürdessen letztenöffentlichenAuftritt zukomponieren. „LeCygne“ („derSchwan“)wurdealsobeiderGelegenheiterstmalsöffentlichdargebotenund ist seitherdasHerzstückvomSalonrepertoireeines jedenCellisten.DerniemüdewerdendeKomponisthatteallerdingsseinenAuftrag„LeCygne“mehralsübertroffenundetwasdarausentwickelt,waserals„grandefantaisiezoologique“bezeichnete—Le Carnaval des animaux(Der Karneval der Tiere).Dochdaswarvorallemeinpersönlichesjeu d’esprit:Saint-SaënshatteBedenken,dassdieFrivolitätdesWerkesseinemRufalsernsthafterKomponist schadenkönnte.BiszuseinemTodwar jeglicheVeröffentlichung(außervon„LeCygne“)verboten.SeineFreundewusstenvondemGeheimnis—darunterLiszt,derdasWerkhörte,alserkurzvorseinemTodimselbenJahrnachPariskam.Erst1922wurdedasgesamteWerkderWeltpräsentiert;dieöffentlichePremierefandam25.Februarstatt,36JahrenachderUraufführung.

DerKarnevalistfüreinKammerorchesterausStreichquintett,Flöte(spieltauchPiccoloflöte),Klarinette,XylophonundGlasharmonikasowiezweiKlaviereorchestriertundSaint-Saëns’Geniezeigtsichdarin,dasserdas11-köpfigeEnsemblesozumEinsatzkommenlässt,dassesmitunheimlicherLebhaftigkeitdieProzessionderTiereschildert,dievorbeiziehen.StreicherundKlavieresorgen fürdie spannungsgeladene Introduktion,eheeineFanfareden „Marche royaledu lion“(„KöniglicherMarschdesLöwen“)ankündigt,woraufhinsieinmilitärischanmutendeMarschrhythmenundLöwengebrüllvondenKlavierenundtiefenStreichernübergeht. „PoulesetCoqs“(„HennenundHähne“)werdenvondenKlavieren,hohenStreichernund,fürzweieinhalbTaktelang,vonderKlarinetterepräsentiert;die„Hérmiones“,Halbesel,sindwildeEselausAsien,siestiebendiebeidenTastaturenhochundrunter.Die„Tortues“(„Schildkröten“)tanzendenCan-Canwienursieeskönnen,undeinelefantöserKontrabassnimmtsichdes„BalletdesSylphes“ausBerlioz’ La Damnation de Faust(sowieeineskurzenzweitaktigenStücksausdemScherzovonMendelssohnsSommernachtstraum)an.

„Kangourous“hüpfenvoneinemKlavierzumanderen,ehedasherausragende„Aquarium“einsetzt;una corda (linkesPedal)gespielteKlavierarabeskenvermischensichmitgedämpftenStreichernundbegleitendashypnotisierendeTimbrevonFlöteundGlasharmonika.Mitden „Personnagesà longuesoreilles“könntenEseloder „langohrige“Musikkritikergemeintsein;„LeCoucouaufonddesbois“(„DerKuckuckinderTiefedesWaldes“)schickttatsächlichdenvirtuosenKlarinettistenaufdenGang,umseinenzweitönigenRufauszusenden;unddie „Volière“ („DasVogelhaus“)wirdvonder flatterigenFlötebeherrscht. Die „Pianistes“ („Pianisten“)umspannenmitdenFingernC-Dur-,Des-Dur-,D-DurundEs-Dur-Tonleitern, während „Fossiles“ Saint-Saëns’ eigenen Danse macabre sowie eine Menge Volkslieder undpopuläreArienparodiert.„LeCygne“bedarfkeinerweiterenEinführung,unddasFinalenimmtvielederWesenausdenvorangegangenen20Minutenwiederauf.

InderZwischenzeitwirddieArbeitander3.Sinfonie fortgesetzt,denndieersteAufführung inderSt. James’sHall

8

(ehemalszwischenPicadillyunddemprachtvollenBogenamsüdlichenEndederRegentStreetgelegen)am 19.Mai1886 ist inVorbereitung.Es ist invielerleiHinsichteingroßartigesWerk—allerdingshatausgerechnetdervielleichtbelanglosesteAspekt,dasHinzufügenderOrgel,demStückseinenSpitznamen,dieOrgelsinfonie,eingebracht.Saint-Saënswar selbstOrganistundsaß20Jahre langaufderOrgelbankderMadeleine-Kirche inParis.Dennoch legteerfest,dassdieStimmevoneinemHarmoniumgespieltwerdenkönne,fallskeineOrgelzuVerfügungstünde;dasundderendgültigeTitel,„Symphonienº3avecorgue“legtnahe,dasserdieKöniginderInstrumentefürdieKonzeptionseinerSinfonienichtalszentralbetrachtete.VielbemerkenswerteristdasVorliegeneinerKlavierstimme,dievonzweiPianistengespieltwirdundweitausmehrtechnischeGewandtheitalsdieeinfachereOrgelstimmeerfordert.

DieSinfonie ist indieüblichenvierSätzeunterteilt,diesesind jedochalsPaareverknüpft,die ineinanderübergehen.UndobwohlSaint-SaënsdiethematischeDurchführungdesdeutschenStilsmied,um„ziemlichendloseWiederholungenundRepetitionenzuvermeiden“,übernahmerdieLiszt’scheTechnikderthematischenVerwandlung.DasGrundthema,dasdieVerwandlungdurchläuft,istdiegroßartigeMelodieaufderOrgelimherrlichenFinale(dievornichtallzulangerZeitdurchdieVerwendungalsPopsong 1977mit „If Ihadwords“und 1995alsTitelmusikdesFilmsEin Schweinchen namensBabe insöffentlicheBewusstseingelangte).DasGrundthemaselbstwiederumentstandausdemgregorianischenChoralDies irae—einmusikalischesKennzeichen,vondemLisztgeradezubesessenwar,erverwendeteesinzahlreichenWerken—undtaucht indenaufgeregtenPhrasenderStreicher imAllegromoderatodeserstenSatzesauf.DieOrgelwirdindemlangsamenSatzinPocoadagioeingeführt,kommtjedochin ihremekstatischenDialogmitdenStreichernseltenübereinFlüsternhinaus;derMittelteilpräsentiertein typischBach’schesKontrapunktmotiv fürgeteilteGeigen,danachfolgteineReminiszenzdesGrundthemas.

ImausgelassenenScherzoistdasMottoniesehrweit;derMittelteilführtmitstürmischenTonleiterndasKlavierein—hierzunächstnureinPianist!DerSatz fällt ineinegeheimnisvollePassage fürgetrageneStreicherab,die schließlichauchdieTonartdesFinales,C-Dur,vorbereitet(dieDur-TonikaderSinfonie,dieansonsteninc-mollsteht)und,endlichmitVollgas,dieOrgel,derendreiAkkordedasabschließendeAllegropropereinläuten.NunkommtderechteCoup:DasRieselnundFunkelndesKlaviers,jetztvierhändig,begleitetdasGrundthema,daszuAnfangvonneunfachgeteiltenStreicherngespieltwird—inseinerWirkungdem„Aquarium“imKarnevalnichtunähnlich—inseinerverändertenForm,undjeneApotheosederDurtonartentfaltetsich,zusammenmiteinerFülleandererThemen,wenndieSinfonieaufdenmitreißendenSchlusszusteuert.Saint-SaënserfuhrkurzvorderVeröffentlichungderSinfonievomTodseinesFreundesFranzLisztundwidmetediePartiturdemgroßenungarischenKomponisten.DavidThreasherÜbersetzung:AnneThomas

9

Recordingproduction,editing&post-production:GiacomoDeCaterini(1–4)·MichaelSeberich(5–18)Assistantrecordingengineers:LucaPadovano,GiancarloIannucci(1–4);GiampieroArminio,ElenaAcquaviva,GiancarloIannucci,LucaPadovano(5–18)Finalmixing&de-noising:JonathanAllen&AllanRamsayRecorded:4,7–9.IV.2016,SalaSantaCecilia(1–4)&19–20.XI.2016,SalaPetrassi(5–18),AuditoriumParcodellaMusica,Rome

Photography:Musacchio&IannielloDesign,illustrationsandartwork:PaulMarcMitchellforWLPLtdP 2017ParlophoneRecordsLimitedC2017ParlophoneRecordsLimited,aWarnerMusicGroupCompanywarnerclassics.com C

Allrightsoftheproducerandoftheowneroftheworkreproducedreserved.Unauthorisedcopying,hiring,lending,publicperformanceandbroadcastingofthisrecordprohibited.MadeintheEU.

L!VE

SANTACECILIA