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Photographier avec son

Canon 750D/ 760D

Philippe Garcia

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Canon 750D/ 760DPhilippe Garcia

Pour la première fois, Canon présente deux frères presque jumeaux dans la grande lignée des reflex EOS « à trois chiffres », ces boîtiers polyvalents et per-formants qui assurent le succès de la marque. Tandis que le 750D s’annonce comme une excellente évolution avec son capteur 24 Mpix et son autofocus à 19 collimateurs, le 760D adopte en plus l’ergonomie de ses grands frères, laquelle permettra aux amateurs les plus passionnés de se préparer à sauter le pas vers des boîtiers plus pro. Que vous ayez acquis l’un ou l’autre de ces reflex, il vous faut maintenant apprendre à l’exploiter au mieux de ses potentialités. Ce guide très illustré, écrit par un photographe qui a expérimenté plusieurs mois les deux boîtiers sur le terrain, vous permettra de maîtriser votre appareil selon les situations de prise de vue que vous rencontrerez et les thèmes photo que vous privilégierez. Il saura vous orienter dans votre pratique du 750D ou du 760D en vous faisant découvrir quand et comment utiliser chaque fonction à bon escient, tant au niveau tech-nique qu’artistique. Un complément indispensable à la notice de votre boîtier.

Philippe Garcia est un passionné des techniques de prise de vue qu’il applique à ses recherches artistiques et aux différents domaines de photographie qu’il pratique professionnellement, de la photo de nature à la photo de sport et au portrait. Auteur de plusieurs ouvrages sur la pratique des boîtiers Canon, il aime transmettre son savoir-faire et son goût pour l’image

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Au sommairePrise en main des EOS 750D/760D. Déchiffrage des � ches techniques des EOS 750D et 760D • Anatomie des appareils • Manipulation des commandes et des périphériques Fonctions et paramétrage des EOS 750D/760D. Navigation et arborescence des menus • Le paramétrage de base • Le format d’enregistrement • Les modes d’exposition • La véri� cation de l’exposition • La sélection de la sensibilité, manuelle ou automatique ? • Les modes de mesure de la lumière • Les modes d’acquisition • Le système autofocus • La balance des blancs • Les Styles d’image • Les � ltres créatifs • La visée Live view et ses avantages • La lecture des images • Les fonctions personnalisées • Le � ash intégré • La connexion par Wi-Fi et NFC Bien aborder la prise de vue. L’exposition avant tout • Bien gérer la profondeur de champ • Bien gérer la vitesse • Comprendre le fonctionnement de l’autofocus Pratique des différents styles de photographie. La photo de paysage • La photo de portrait • La photo d’action • La photo en basse lumière La postproduction. La bonne gestion des � chiers • Le post-traitement Optimiser son équipement pour sa pratique. Comprendre les objectifs • Cinq objectifs utiles ou indispensables selon votre pratique • L’indispensable trépied • La poignée verticale • Les � ashs externes • Les sangles • Les télécommandes Bien utiliser la vidéo. Les avantages et les inconvénients du re� ex en vidéo • Prise en main de la fonction vidéo • Les réglages de base • Les accessoires utiles ou indispensables • Quelques conseils pour réussir une vidéo

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Canon 750D/ 760DPhilippe Garcia

Pour la première fois, Canon présente deux frères presque jumeaux dans la grande lignée des reflex EOS « à trois chiffres », ces boîtiers polyvalents et per-formants qui assurent le succès de la marque. Tandis que le 750D s’annonce comme une excellente évolution avec son capteur 24 Mpix et son autofocus à 19 collimateurs, le 760D adopte en plus l’ergonomie de ses grands frères, laquelle permettra aux amateurs les plus passionnés de se préparer à sauter le pas vers des boîtiers plus pro. Que vous ayez acquis l’un ou l’autre de ces reflex, il vous faut maintenant apprendre à l’exploiter au mieux de ses potentialités. Ce guide très illustré, écrit par un photographe qui a expérimenté plusieurs mois les deux boîtiers sur le terrain, vous permettra de maîtriser votre appareil selon les situations de prise de vue que vous rencontrerez et les thèmes photo que vous privilégierez. Il saura vous orienter dans votre pratique du 750D ou du 760D en vous faisant découvrir quand et comment utiliser chaque fonction à bon escient, tant au niveau tech-nique qu’artistique. Un complément indispensable à la notice de votre boîtier.

Philippe Garcia est un passionné des techniques de prise de vue qu’il applique à ses recherches artistiques et aux différents domaines de photographie qu’il pratique professionnellement, de la photo de nature à la photo de sport et au portrait. Auteur de plusieurs ouvrages sur la pratique des boîtiers Canon, il aime transmettre son savoir-faire et son goût pour l’image

Au sommairePrise en main des EOS 750D/760D. Déchiffrage des � ches techniques des EOS 750D et 760D • Anatomie des appareils • Manipulation des commandes et des périphériques Fonctions et paramétrage des EOS 750D/760D. Navigation et arborescence des menus • Le paramétrage de base • Le format d’enregistrement • Les modes d’exposition • La véri� cation de l’exposition • La sélection de la sensibilité, manuelle ou automatique ? • Les modes de mesure de la lumière • Les modes d’acquisition • Le système autofocus • La balance des blancs • Les Styles d’image • Les � ltres créatifs • La visée Live view et ses avantages • La lecture des images • Les fonctions personnalisées • Le � ash intégré • La connexion par Wi-Fi et NFC Bien aborder la prise de vue. L’exposition avant tout • Bien gérer la profondeur de champ • Bien gérer la vitesse • Comprendre le fonctionnement de l’autofocus Pratique des différents styles de photographie. La photo de paysage • La photo de portrait • La photo d’action • La photo en basse lumière La postproduction. La bonne gestion des � chiers • Le post-traitement Optimiser son équipement pour sa pratique. Comprendre les objectifs • Cinq objectifs utiles ou indispensables selon votre pratique • L’indispensable trépied • La poignée verticale • Les � ashs externes • Les sangles • Les télécommandes Bien utiliser la vidéo. Les avantages et les inconvénients du re� ex en vidéo • Prise en main de la fonction vidéo • Les réglages de base • Les accessoires utiles ou indispensables • Quelques conseils pour réussir une vidéo

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Techniques de la photo – Prise de vueA.-L. Jacquart, Mission photo pour les 8-12 ans, 2016, 140 p.C. Jentzsch, Les secrets de la photo de voyage, 2016, 200 p.F. Landragin, Les secrets de la série photo, 2016, 224 p.L. Tichané, Les secrets de la photo d’enfants, 2015, 240 p.G. Lepetit-Castel, Les secrets de la photo de rue, 2015, 224 p.M. Freeman, Capturer l’instant, 2015, 208 p.L. Excell, Composition – Pratique photo, 2e édition, 2015, 272 p.P. Bricart, Les secrets de la photo de nu, 2015, 252 p.A. Duckworth et F. Falkow, Du casting au shooting, 2015, 160 p.D. Dubesset, Les secrets du cadrage photo, 2015, 144 p.E. Balança, Les secrets de la photo d’animaux, 2014, 232 p.G. Simard, Les secrets de la photo en gros plan, 2014, 208 p.A. et I. Guillen, Les secrets de la photo sous-marine, 2014, 280 p.F. Milochau, Les secrets de la photo de paysage, 2014, 206 p.V. Bergamaschi, Les secrets de la photo de nuit, 2014, 106 p.R. Bouillot, La pratique du reflex numérique, 4e édition, 2013, 488 p.A.-L. Jacquart, Photographier au quotidien avec Anne-Laure Jacquart, 2013, 256 p.F. Hunter, S. Biver, et al., Manuel d’éclairage photo, 2e édition, 2012, 260 p.H. Mante, Composition et couleur en photographie, 2012, 208 p.A.-L. Jacquart, Composez, réglez, déclenchez ! La photo pas à pas, 2011, 168 p.

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Et bien d’autres titres. Consultez notre catalogue sur www.editions-eyrolles.com, et notre actualité photo sur www.questionsphoto.com et le Facebook Eyrolles Photo.

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Éditions Eyrolles61, bd Saint-Germain75240 Paris Cedex 05www.editions-eyrolles.com

Sauf mention contraire, toutes les images sont la propriété de l’auteur, © tous droits réservés.

En application de la loi du 11 mars 1957, il est interdit de reproduire intégralement ou partiellement le présent ouvrage, sur quelque support que ce soit, sans autorisation de l’éditeur ou du Centre français d’exploitation du droit de copie, 20, rue des Grands-Augustins, 75006 Paris.

© Groupe Eyrolles, 2016, ISBN : 978-2-212-14290-7

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Avant-proposPourquoi lire un livre dédié au fonctionnement d’un appareil photo lorsqu’on possède déjà la notice du fabricant ? La démarche de cet ouvrage est autre. Là où une notice d’utilisation se contente d’indiquer comment utiliser les multiples fonctions d’un appareil, j’ai pratiqué sur le terrain les EOS 750D et 760D de longues semaines pour écrire ce guide et vous expli-quer pourquoi et quand utiliser telle ou telle fonction selon votre sujet, la situation de prise de vue et le type d’image que vous souhaitez obtenir. De fait, il s’adresse aussi bien aux débutants qui découvrent la prise de vue avec un reflex qu’aux pratiquants déjà plus experts.

Je détaillerai ainsi dans cet ouvrage les paramètres qui influent sur le rendu de la photo finale, et vous montrerai comment les maîtriser grâce aux diverses fonctions de votre boîtier EOS. Pour chaque style de photographie (paysage, portrait, action, pose longue), vous pourrez ainsi acquérir les bons réflexes pour mettre toutes les chances de votre côté dès la prise de vue et profiter de l’ensemble des perfectionnements techniques de votre sys-tème reflex en osant vous affranchir de ses modes automatiques. En plus de produire des images nettes et bien exposées, nous verrons aussi comment composer et cadrer de manière esthétique pour mettre en valeur son sujet.

Ce guide vous permettra également de choisir un post-traitement adapté pour mettre en valeur vos photos, les partager et assurer leur pérennité. Il vous conseillera enfin sur le choix de votre matériel, et vous donnera les bases nécessaires à une entrée dans le monde de la vidéo, car les EOS 750D et 760D sont aussi dotés de fonctionnalités qui intéresseront bon nombre de vidéastes.

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CHAPITRE 1 – PRISE EN MAIN DES EOS 750D/760D 9

Les bases de la photo : comment ça marche, un reflex ? 12L’indice de lumination 14La sensibilité ISO et le bruit 15L’ouverture du diaphragme et la notion de profondeur de champ 16La vitesse d’obturation et le rendu du mouvement 17Quelle variable privilégier lors de la prise de vue ? 18

Déchiffrage des fiches techniques des EOS 750D et 760D 19Caractéristiques du 750D 19Différences entre le 750D et le 760D 21

Anatomie des appareils 22

Manipulation des commandes et des périphériques 25Écran arrière orientable 26Batteries 26Carte mémoire 27

Ergonomie et avantages de l’appareil reflex 28Visez… par le viseur ! 29Changez d’objectif interchangeable ! 29Explorez les réglages ! 30Profitez du support numérique ! 31

CHAPITRE 2 – FONCTIONS ET PARAMÉTRAGE DES EOS 750D/760D 33

Navigation et arborescence des menus 34

Le paramétrage de base 35Signal sonore 35Déclenchement de l’obturateur sans carte 35Espace couleur 35Ratio d’aspect 36Rotation automatique 37Formater la carte 38Date/Heure/Zone 38Langue 38Système vidéo 39Infos de copyright 39

Le format d’enregistrement 40

Les modes d’exposition 41La zone élémentaire 41La zone créative 47

La vérification de l’exposition 54L’histogramme 54Le Correcteur d’exposition 56

La sélection de la sensibilité, manuelle ou automatique ? 58

Sommaire

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S O M M A I R E

Les modes de mesure de la lumière 59La mesure Évaluative 59La mesure « Moyenne à prédominance centrale » 60La mesure Sélective 62La mesure Spot 62

Les modes d’acquisition 62

Le système autofocus 64Le choix des collimateurs 64Les modes de mise au point automatique 67La mise au point sur l’écran arrière 70

La balance des blancs 70Balance des blancs préprogrammée 73Balance des blancs personnalisée 74

Les Styles d’image 75Styles d’image programmés 76Styles d’image personnalisés 76

Les filtres créatifs 78

La visée Live view et ses avantages 79Le menu du Live view 80Les affichages du Live view 82Dans quelles situations utiliser le Live view ? 83

La lecture des images 84Commandes en mode Lecture 84Affichage des informations 86Gestion des images enregistrées 86

Les fonctions personnalisées 89

Le flash intégré 92Les limitations du flash intégré 93Photographie au flash et fill-in 93La commande des flashs distants sans fil 95

La connexion par Wi-Fi et NFC 95

CHAPITRE 3 – BIEN ABORDER LA PRISE DE VUE 97

L’exposition avant tout 98Fixer manuellement la sensibilité 98Régler ensuite la vitesse ou l’ouverture ? 100Et le mode manuel M ? 101

Bien gérer la profondeur de champ 102La profondeur de champ varie avec la distance et avec la focale 102Bouton de contrôle de la profondeur de champ 103Qualité optique et diffraction 105

Bien gérer la vitesse 105Figer un mouvement 105Rendre un mouvement par le flou 108Éviter le flou de bougé du photographe 109

Comprendre l’autofocus 111

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Aide-mémoire 112

CHAPITRE 4 – PRATIQUE DES DIFFÉRENTS STYLES DE PHOTOGRAPHIE 117

La photo de paysage 120Placement et choix de l’objectif 120Balance des blancs et sensibilité 121Réglages d’exposition 121Utilisation du trépied 123Mise au point et hyperfocale 124Deux filtres utiles 125Assemblages d’images 126Correction des aberrations de l’objectif 129Redresser une image en postproduction 130Cadrage et composition 131Heure et météo 133Conseil pour les voyageurs 133

La photo de portrait 134Choix de l’objectif 134Balance des blancs et sensibilité 135Réglages d’exposition 138Mise au point et décalages 139Bien utiliser la lumière 140Mémoriser l’exposition 142Composition et cadrage d’un portrait 143Le noir et banc 144

La photo d’action 145Objectif et point de vue 145Réglages de base 145Réglages d’exposition 145Gérer la mise au point en continu 148Utiliser la rafale à bon escient 148Réaliser un filé 150Cadrage et composition d’une photo d’action 151

La photo en basse lumière 152Lorsque la lumière vient à manquer 152Photo en pose longue 155Photo au flash 156

CHAPITRE 5 – LA POSTPRODUCTION 161

La bonne gestion des fichiers 164Gérer les noms de fichiers 164Sauvegarder les fichiers bruts 165Le stockage informatique 166Travailler sur des copies 166Utiliser les métadonnées 167

Le post-traitement 168Développer ses fichiers RAW avec DPP 169Traiter, mais jusqu’où ? 172

CHAPITRE 6 – OPTIMISER SON ÉQUIPEMENT POUR SA PRATIQUE 175

Comprendre les objectifs 176Zoom ou focale fixe ? 176Les marques complémentaires 177

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IX

S O M M A I R E

Monture et format 177Distance focale 178Ouverture maximale 178Motorisation autofocus 179Stabilisation 180Série L 180Optiques diffringentes DO 181Objectifs macro 181Objectifs à décentrement 181Tableau des correspondances 183

Cinq objectifs utiles ou indispensables à votre pratique 183Le voyageur 184Le portraitiste 185Le sportif 186Les naturalistes 187Le paysagiste 188

L’indispensable trépied 188

La poignée verticale 189

Les flashs externes 190

Les sangles 191

Les télécommandes 191

CHAPITRE 7 – BIEN UTILISER LA VIDÉO 193

Les avantages et les inconvénients du reflex en vidéo 194Les objectifs interchangeables (un plus) 194Le format du capteur (un plus) 194L’ergonomie (un moins) 195La mise au point automatique (un moins) 195L’enregistrement audio (un moins) 195

Prise en main de la fonction vidéo 197

Les réglages de base 198Menu « Prise de vue vidéo 1 » 198Menu « Prise de vue vidéo 2 » 200L’exposition : auto ou manuelle ? 202Balance des blancs et Styles d’image 202

Les accessoires utiles ou indispensables 203Le trépied et sa tête 203Un micro externe 203Stabilisateurs et systèmes de guidage 204Éclairage 204

Quelques conseils pour réussir une vidéo 205Planifiez votre montage avant la prise de vues 205Prenez de la marge 205Variez la longueur des séquences 206Zoomings, travellings et panoramiques 206

Un petit mot pour conclure 209

Remerciements 209

Index 210

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chapitre 1Prise en main des EOS 750D/760DLes EOS 750D/760D font partie de la famille des reflex Canon milieu de gamme destinés aux photographes amateurs. Il est important de bien com-prendre où se situe votre reflex dans l’offre du fabricant, et quelles seront ses possibilités d’évolution. En effet, la photo est une passion addictive, et si vous venez d’acheter un de ces boîtiers, il y a des chances pour que vous complétiez un jour votre équipement avec des objectifs ou accessoires qui vous feront progresser dans la réalisation de vos images.

Sachez qu’en acquérant un matériel Canon, vous avez déjà évité le premier écueil qui aurait été de vous tourner vers un système limité : la gamme Canon (à l’instar de celle de Nikon) est riche de centaines de références d’objectifs et d’accessoires qui vous permettront de faire évoluer votre sys-tème en même temps que votre pratique. Dans cette large gamme, les boî-tiers de la série EOS 750/760D sont un bon choix en termes de polyvalence et de qualité d’images. Légers, complets et assez simples d’utilisation, ils s’adaptent à la plupart des situations et vous permettront d’acquérir une maîtrise parfaite de vos prises de vue.

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Une analyse d’image

200 ISO1/500 sf/5,6400 mm

Le sujet principal est placé au tiers de la largeur de l’image.

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L’horizon est placé au tiers supérieur de l’image. J’ai choisi de consacrer les deux tiers restants au premier plan, composé de reflets très esthétiques.

Le placement au ras de l’eau, la lumière chaude du petit matin et le contre-jour accentuent l’effet de réflexion.

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Les bases de la photo : comment ça marche, un reflex ?

Dans les premiers chapitres de cet ouvrage, nous allons passer en revue toutes les fonc-tions de votre boîtier EOS. Mais, il faut au préalable avoir une idée très claire du fonc-tionnement d’un reflex afin de savoir sur quelle partie de l’appareil influera chacune de ses fonctions.

Figure 1.1 L’EOS 750D, ici avec son écran déplié, est un boîtier très performant dans sa gamme de prix. (Photo © Canon)

Figure 1.2 L’EOS 760D propose une ergonomie et un affichage un peu plus avancés. (Photo © Canon)

Un boîtier reflex est composé de plusieurs organes, chacun ayant une fonction très précise. Commençons par rappeler la définition de chaque terme technique.

• L’objectif (A sur la figure 1.3) projette une image vers le capteur numérique (B). Il pos-sède une rampe de mise au point qui permet, par le mouvement de certaines lentilles, d’ajuster la netteté du sujet visé sur le plan du capteur. Ce mouvement est piloté par un moteur électrique intégré à l’objectif (C), et commandé par le système autofocus du boîtier (D).

• Le diaphragme (E) est placé dans la partie arrière de l’objectif. C’est une « fenêtre » à ouverture variable qui permet de doser la quantité de lumière qui passera à travers l’objectif. Il est commandé par le boîtier, à une valeur calculée par le mode d’exposi-tion ou à une valeur fixée manuellement par le photographe.

• Le miroir (F) renvoie l’image projetée par l’objectif vers le viseur (G), afin que le pho-tographe puisse composer son image. Lors du déclenchement, le miroir se relève afin que l’image puisse se projeter sur le capteur. C’est pour cela que la visée devient noire pendant un bref instant. En plus de renvoyer l’image de la visée, le miroir renvoie également (via un miroir secondaire) l’image vers le capteur autofocus (D), qui effec-tue la mise au point, et vers la cellule d’exposition (H) pour le calcul de l’exposition.

• L’obturateur (J) est situé derrière le miroir et juste en avant de la surface sensible du capteur. Lors du cycle du déclenchement, l’obturateur va s’ouvrir pendant un temps très précis, le temps de pose, afin que la durée de l’exposition du capteur à la lumière soit parfaitement contrôlée. Le temps de pose est communément appelé « vitesse d’ob-turation », ou simplement « vitesse ». La vitesse est liée à l’ouverture du diaphragme

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C H A P I T R E 1 : P R I S E E N M A I N D E S E O S 7 5 0 D / 7 6 0 D

dans le calcul de la bonne exposition. La valeur de la vitesse peut être calculée par le mode d’exposition du boîtier, ou fixée manuellement par le photographe.

• Le capteur autofocus (D) comporte différentes zones de mesure, les collimateurs, où il va mesurer la netteté de l’image. Le photographe choisit sur quel (ou quels) collimateur(s) il souhaite que la netteté soit faite ; le capteur autofocus commande alors le moteur de mise au point de l’objectif jusqu’à ce que l’image projetée soit parfaitement nette dans cette zone.

• La cellule d’exposition (H) mesure la quantité de lumière reçue suivant différents modes de calcul (par exemple sur une partie du champ, ou sur l’ensemble de l’image). La mesure obtenue permettra à l’appareil de régler les valeurs d’ouverture du diaphragme ou de vitesse d’obturation dans les modes automatiques pour assurer une image ni trop sombre ni trop claire.

Figure 1.3 Les différents organes d’un boîtier reflex

Le cycle de déclenchement s’effectue en plusieurs étapes.

1. Au repos, l’image est projetée dans le viseur, permettant au photographe de cadrer et de composer à son goût.

2. Lorsque le déclencheur est enfoncé à mi-course (figure 1.4), plusieurs fonctions se mettent en action : la mise au point automatique s’effectue sur le (ou les) collimateur(s) choisi(s), la cellule d’exposition mesure la lumière, et si l’appareil est réglé sur un mode automatique ou semi-automatique, ce dernier effectue les réglages adéquats pour que la photo soit bien exposée.

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3. Lorsque le déclencheur est enfoncé complètement (figure 1.5), le diaphragme se ferme à la valeur d’ouverture établie, le miroir se relève tandis que l’obturateur s’ouvre pen-dant le temps de pose sélectionné. Une fois ce temps de pose achevé, l’obturateur se referme, le miroir s’abaisse et le diaphragme s’ouvre complètement afin d’assurer la visée la plus lumineuse. L’appareil est alors prêt pour prendre une nouvelle photo.

Figure 1.4 Tous les éléments en rouge sont actifs lorsqu’on appuie à mi-course sur le déclencheur.

Figure 1.5 Tous les éléments en rouge sont actifs lorsqu’on appuie complètement sur le déclencheur.

L’indice de luminationL’indice de lumination (ou de luminosité) est une unité abstraite pour beaucoup, car il n’est à aucun moment réglable ou affiché sur les appareils grand public. C’est pourtant cette valeur que mesure la cellule d’exposition. L’échelle des IL (indices de lumination) varie de la façon suivante : chaque valeur d’IL correspond au double de lumière de la valeur précédente. Ainsi, un IL de 8 correspond à deux fois plus de lumière qu’un IL de 7.

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Cette notion devient très intéressante quand on sait que chacune des trois composantes de l’exposition (la sensibilité ISO, l’ouverture du diaphragme et la vitesse d’obturation) suivent la même logique. Ainsi, chacune de ces trois variantes sur lesquelles vous pouvez influer dans vos réglages pourra facilement être compensée par une des deux autres, afin de tou-jours conserver la bonne exposition. Par exemple, si vous ouvrez votre diaphragme d’une valeur pleine, vous laissez passer deux fois plus de lumière ; vous allez donc pouvoir réduire votre vitesse ou votre sensibilité d’une valeur pleine, ce qui réduira de moitié la lumière captée pour retrouver le même niveau d’exposition dans la photo.

Si vous avez bien assimilé ce principe, vous allez pouvoir jongler avec les réglages le plus facilement du monde, et même dans le mode manuel.

La sensibilité ISO et le bruit

La première des trois variables de l’exposition à gérer sur l’appareil est la sensibilité ISO. Elle doit être choisie en fonction de l’éclairage de la scène. Le réglage de la sensibilité du capteur est l’un des avantages principaux d’un appareil numérique. Alors qu’une pellicule argentique présentait une sensibilité fixe, le boîtier numérique permet de changer le réglage de sensibilité entre chaque photo pour s’adapter au mieux aux variations d’éclai-rage. L’unité de mesure est appelée « ISO ». La sensibilité de 100 ISO est la plus basse disponible, c’est celle que l’on utilisera en plein soleil.

Figure 1.6 Entre ces deux images prises aux sensibilités extrêmes (100 ISO et H = 25 600 ISO), on note une énorme différence de qualité.

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Les boîtiers récents permettent des variations de sensibilité impressionnantes (de 100 à 25 600 ISO pour le 750D et le 760D). À chaque fois que vous augmenterez la sensibilité d’une valeur pleine (100, 200, 400, 800, 1 600, 3 200, 6 400, 12 800, H = 25 600), vous n’au-rez besoin que de la moitié de lumière pour obtenir la même exposition. On comprend donc aisément que les hautes sensibilités permettent de photographier avec très peu de lumière ! Attention toutefois, car chaque montée d’une valeur de sensibilité s’accom-pagne d’une baisse de la qualité d’image à cause du bruit numérique.

Le bruit, causé par l’amplification numérique du signal du capteur, se traduit sur l’image par un moutonnement de pixels dans les zones d’ombre (bruit de luminance), et par l’apparition de pixels colorés aléatoires (bruit de chrominance). Si le bruit est peu visible à des sensibilités basses et moyennes, il peut vite devenir gênant dans les hauts ISO. Quand la lumière baisse, il faudra donc savoir trouver le juste réglage.

L’ouverture du diaphragme et la notion de profondeur de champLa deuxième variable de l’exposition est l’ouverture du diaphragme. Cette barrière constituée de lamelles qui s’écartent dans un mouvement concentrique permet de laisser passer plus ou moins de lumière à travers l’objec-tif. Comme pour la sensibilité et la vitesse d’obturation, l’échelle de ses valeurs pleines suit le principe de celle des IL, chacune des valeurs suivantes laisse passer deux fois moins de lumière que la précédente : f/2 - f/2,8 - f/4 - f/5,6 - f/8 - f/11 - f/16 - f/22 - f/32.

L’ouverture du diaphragme est une variante très impor-tante, car elle influe directement sur la profondeur de champ, c’est-à-dire sur la zone qui sera nette en avant et en arrière de là où vous aurez fait la mise au point (soit logiquement en avant et en arrière du sujet). Ainsi, il vous sera possible, grâce au choix d’une ouverture judicieuse, de rendre nets tous les plans d’un paysage (avec une petite ouverture comme f/16) ou au contraire d’isoler un sujet net parmi des plans flous, comme pour un portrait (avec une grande ouverture comme f/2,8).

Figure 1.7 La profondeur de champ est directement liée à l’ouverture du diaphragme.

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Figure 1.8 Ce paysage islandais (en haut) a été shooté avec une ouverture de f/11 pour donner une bonne profondeur de champ sur tous les plans, tandis que pour le portrait (ci-contre), j’ai réglé l’ouverture à f/2,8 afin que le sujet se détache sur un fond flou.

La vitesse d’obturation et le rendu du mouvementLa troisième variable à surveiller est celle du temps de pose, ou vitesse d’obturation. Pour elle aussi, chacune des valeurs pleines correspond à deux fois moins de lumière que la pré-cédente, comme lorsqu’on passe de 1/125 s à 1/250 s. Les vitesses de votre EOS 750/760D varient entre 1/4 000 s et 30 s, c’est donc la variable sur laquelle vous aurez le plus de latitude de réglage.

Le choix d’une vitesse d’obturation adéquate permet de s’affranchir des différents pro-blèmes liés aux mouvements du sujet ou de l’appareil :

• avec un sujet en mouvement, le choix d’une vitesse suffisamment rapide permettra de figer l’action et d’éviter que le sujet ne soit flou – c’est un cas typique lorsqu’on fait de la photo de sport, par exemple ;

• avec un sujet en mouvement, le choix d’une vitesse lente permettra au contraire d’en-registrer le mouvement sur l’image, avec un flou contrôlé, comme lorsqu’on photogra-phie une cascade avec un effet de filé ;

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• la vitesse permettra aussi d’éviter les flous dus aux mouvements du photographe (flou de bougé) : avec un téléobjectif, il est difficile de prendre une photo à main levée sans trembler, le choix d’une vitesse suffisamment rapide vous affranchira de ce souci. La règle de base, avec un appareil de type APS-C comme le vôtre, est d’utiliser une vitesse minimale d’au moins 1 / (2 × focale en mm). Par exemple avec un téléobjectif de 200 mm, vous devrez photographier au moins au 1/400 s.

Figure 1.9 Sur la première image, la vitesse rapide (1/2 000 s) a permis de figer la chute du surfeur et la gerbe d’eau. Pour la cascade au contraire, la vitesse lente (1 s) laisse apparaître le mouvement de l’eau grâce à un fort effet de filé.

Quelle variable privilégier lors de la prise de vue ?Nous venons de voir que les trois variables (sensibilité, ouverture et vitesse) influaient sur l’exposition et pouvaient se compenser pour donner plusieurs réglages convenables. La question qui se pose quand la lumière baisse est : doit-on augmenter la sensibilité, ouvrir le diaphragme ou baisser la vitesse ? La réponse n’est pas immédiate, elle dépend notam-ment du sujet et de la façon dont vous souhaitez le traiter : avec un sujet en mouvement, on fixera la vitesse et on modifiera plutôt ouverture ou sensibilité ; pour un portrait, on fixera l’ouverture en fonction de la profondeur de champ souhaitée puis on changera la vitesse, laquelle a peu d’effet sur un sujet fixe.

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