LOS CANTOS DEL OFICIO (Prof. F. Javier Lara)

1.Antfonas

La antfona, tal como ha quedado en el repertorio llamado gregoriano, es una

composicin musical breve que acompaa el canto de un salmo, como introduccin y

como conclusin. Cuando la Antfona se hace independiente, el texto se toma de otros

libros de la Biblia, o es alusivo a la fiesta que se celebra. Segn su texto pueden ser:

slmicas, evanglicas o hagiogrficas. La funcin de la antfona es:

- fijar la atencin de los que cantan sobre el significado del salmo o poner en el

ambiente del tiempo litrgico o de la fiesta que se celebra.

- anunciar el tono sobre el que ha de cantarse el salmo.

Musicalmente, las antfonas del repertorio gregoriano, salvo contadas

excepciones, constituyen un todo muy homogneo, ms tardo que el repertorio de la

misa.

2. Responsorios

Los responsorios son una frmula abreviada de la salmodia responsorial

primitiva. Es el canto que sigue a las lecturas (ocupa el lugar del gradual o salmo

responsorial en la misa). El uso de los responsorios ha cambiado a lo largo del tiempo.

Al principio se llamaba responsorial la salmodia ejecutada por un solista a quien la

asamblea responda (=responsum) con una frmula corta, tomada normalmente del

mismo salmo (como en el Invitatorio de Maitines). Pero desde la reorganizacin del

repertorio en los siglos IX-X, se convierte en una composicin muy adornada, en la que

los melismas, son muy abundantes, aunque no tanto como en los alleluias.

Hay dos clases de Responsorios:

a. Responsorio Prolijo: se compone de cuerpo del responsorio, compuesto con una

meloda original, y el versculo, cantado con una meloda tipo por el solista o cantores.

Despus se repite el Corpus:

- entero (en el uso romano), lo que tambin se llama repeticin a capite - o parte, llamada tambin reclamo (uso galicano) o repeticin a latere o presa (abreviatura PA o P), caracterstica hispana.

Como ltimo V/ se canta el Gloria Patri et Filio et Spiritui Sancto. Ya en

antiguos antifonarios (Lucca) se seala con una cruz la parte del solista. Segn

Amalario, el Gloria era una adicin reciente de Roma.

En el ltimo Responsorio de cada nocturno se repite el cuerpo desde el principio.

b. Responsorio breve: est compuesto con frmulas sencillas muy estereotipadas y

presenta un inters musical muy secundario. Es el gnero responsorial, en el sentido primitivo del trmino, aunque el texto no est tomado necesariamente de los salmos. Es

propio de los oficios de Laudes, Vsperas (en el oficio monstico) y de las Horas

menores y Completas (tambin en el oficio romano). Se canta despus de la captula

(capitulum ).

Existen cuatro tipos de melodas: per annum, de Adviento, de Cuaresma y

Tiempo Pascual. Los textos se adaptan a ellas. Conservan frmulas de recitado muy

irregulares y antiguas. Hay unas pocas melodas especiales de un solo texto, pero casi

siempre son ornamentaciones de otra.

3. Himnos

Una definicin general de himno, entendido en el contexto litrgico cristiano medieval, sera la siguiente: himno es un canto sacro de texto no bblico compuesto

en lengua culta. El trmino se emplea tambin para referirse a obras bblicas o

apcrifas similares a los salmos, como los Cnticos, de los cuales al Benedictus se le

sigue llamando himno hoy en da.

La meloda de la primera estrofa se repite para todas las siguientes y la ltima

estrofa es una parfrasis de la doxologa. Los himnos son casi las nicas composiciones

en verso del repertorio gregoriano. El texto no se inspira en la Sagrada Escritura. Est

compuesto por un poeta y hace alusin, muchas veces, a la vida de los santos. La autora

de los himnos es muy dudosa (san Gregorio, san Ambrosio, etc.).

Como la meloda se repite en todas las estrofas, muchas veces las cadencias

meldicas no se adaptan bien a las cesuras del texto. Desde el punto de vista meldico

la composicin sigue un esquema bastante complejo y variado. Los ms modernos son

de composicin libre: una tonadilla con palabras. Los ms antiguos, por el contrario,

estn construidos de la siguiente manera: la misma meloda se repite en los versculos 1,

2 y 4, y hay una variante en el 3.A veces las cadencias alternan segn el principio de

cerrado y abierto (cadencias conclusivas y cadencias suspensivas).