catalogo aves / birds
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Catálogo de las últimas piezas producidas en mi taller. List of the last birds made in my workshopTRANSCRIPT
Quejigo en la sierra de Grazalema
(Cádiz). Fotografía del autor
LA TALLA EN MADERA, UN OFICIO ANCESTRAL
La elaboración de objetos de madera se pierde en la noche de los tiempos. El hombre ha
utilizado este recurso que le brinda la naturaleza desde que apareció en su mente la primera
chispa de conciencia. Cualquiera que se acerque a un museo arqueológico o etnográfico
descubrirá curiosos objetos de madera realizados por hombres y mujeres de otras épocas, a
veces muy lejanas en el tiempo.
En cada lugar la madera reflejará la cultura e idiosincrasia de sus moradores; en cada lugar
se utilizará un tipo de madera según sean las especies vegetales que proporcione el medio.
Donde abunde el arbolado se creará toda una industria de la madera, pero incluso en zonas
desérticas se producirán y utilizarán diferentes objetos fabricados con este maravilloso
material.
A lo largo de miles de años de civilización el homo habilis ha ido perfeccionando sus
herramientas y sus técnicas para el trabajo de la madera; la industria contemporánea, tan
tecnificada, supone un paso más en la evolución de esta tecnología, pero pone en peligro el
gran tesoro de las técnicas manuales, logradas tras el esfuerzo continuado de generaciones
de maestros artesanos. Sin embargo hay tanta belleza en la madera y en las herramientas
que nos han legado estos maestros que muchos nos aferramos con tozudez a estos oficios
por lo que es difícil que desaparezcan del todo.
Esta exposición se centra en la talla escultórica, éste es uno de los oficios que utilizan la
madera como materia prima. En las siguientes páginas hago una somera descripción del
proceso de talla tal y como lo realizo en mi taller.
LA MADERA: OBTENCIÓN Y PREPARACIÓN
Para mis tallas en madera suelo emplear restos de podas que encuentro en el campo o en
parques y jardines urbanos.
La primera tarea consiste en transportar troncos o ramas gruesas al taller y almacenarlos en
un lugar apropiado para que se sequen lentamente y evitar que se agrieten. Suelo moverlos
de vez en cuando para detectar rastros de carcoma que aparecen como pequeños
montoncitos de serrín en el suelo. Cuando detecto a estos insectos xilófagos procedo a
descortezar las maderas utilizando el hacha o la azuela.
El siguiente paso es cortar los palos en tacos más manejables, para lo cual utilizo la sierra
tronzadora (prácticamente no empleo herramientas eléctricas, casi todo el trabajo lo hago
con herramienta manual).
Los tacos de madera quedan así a la espera de
que un día decida emplearlos para una nueva
talla. Pueden estar bastantes años en el
almacén, lo cual asegura su completo secado.
DE LA IDEA A LA TALLA
La idea de hacer aves talladas en madera no es original, procede de un género artístico
poco conocido en España, pero muy popular en Estados Unidos, Gran Bretaña y el centro
y norte de Europa: se trata del Wildlife Art, literalmente, el arte de la vida salvaje. Es un
género que nace en la primera mitad del siglo XX cuando la fotografía y las técnicas de
reproducción fotomecánica invaden el terreno de muchos ilustradores naturalistas,
circunstancia que les obliga a reorientar su actividad hacia la pintura y las bellas artes.
Durante el siglo XX ha sido un género muy pujante en esos países: cuenta con una larga
nómina de artistas, y además se han creado varios museos y galerías especializadas en
Wildlife Art. Por supuesto entre los artistas que practican el género hay varios escultores que
trabajan en diferentes materiales, principalmente bronce y piedra, aunque también alguno
trabaja la madera.
En mi caso, anterior al conocimiento de este género fue el amor por el material, por la
madera, luego conocí el Wildlife Art y con él surgió el interés por las aves.
La primera talla de un ave que hice fue la de un tucán; vi un ejemplar de esta especie en una
institución que lamentablemente ya ha desaparecido: el Exotarium de Titulcia, un centro de
recuperación de fauna exótica instalado en una nave industrial de esta población madrileña.
Me pareció un animal fascinante, con ese pico enorme, su brillante colorido y esa manera
tan especial de moverse… Hice unos rápidos apuntes en mi cuaderno y decidí hacer una
talla en la que expresar mi admiración por semejante criatura.
El siguiente paso fue cortar el ‘palo’ de aliso americano que compré en un almacén de
madera, labrar las caras que iba a encolar y formar el bloque de madera con las formas
aproximadas antes de empezar a tallar.
El corte y encolado de la madera exige cierta planificación para que la forma resultante se
adecúe a la figura que queremos tallar; es necesario hacer unos croquis que representen al
menos un par de vistas de la pieza (frente y perfil).
Preparación del bloque de madera
http://tallerdetallaenmadera.blogspot.
com.es
En otras ocasiones la inspiración para comenzar el trabajo puede proceder de l a propia
madera: suelo recoger restos de podas cuando estos son suficientemente gruesos y la
madera es apropiada para la talla (peral, olivo, fresno, castaño, abedul, etc…). Al cortarlos
en fragmentos en el taller o en el campo, mientras observo las formas naturales que tengo
en mis manos, en muchas ocasiones comienzo a tener vislumbres de la figura que está
encerrada en el interior de alguno de ellos. Es entonces cuando comienzo la talla que, como
muchas veces se ha dicho, siguiendo al gran maestro renacentista Miguel Ángel Buonaroti,
consiste en eliminar lo que sobra para liberar la figura que está aprisionada en el interior del
bloque.
Otras veces es la historia del arte la que provee modelos: es el caso del jilguero posado en la
pequeña caja de madera, se trata de una recreación en tres dimensiones del famoso cuadro
del pintor holandés del siglo XVII Carel Fabritius, uno de los tesoros del Mauritshuis de La
Haya.
La observación y el estudio de las aves, no obstante, es el factor principal de esta serie: el
encuentro con un ave en su hábitat natural es un espectáculo maravilloso al que estas tallas
en madera quieren rendir tributo.
LA TALLA TRADICIONAL
Decidida la figura que voy a tallar, comienzo a desbastar el taco, normalmente con las
sierras, eliminando así grandes fragmentos de madera y dejando una forma más aproximada
a lo que será la talla definitiva. Continúo el desbaste de la madera con una gubia de media
caña, percutiendo la maza sobre ella.
La figura comienza a cobrar vida, al tiempo que la propia veta de la madera va sugiriendo
formas, volúmenes, movimientos. Es para mí el trabajo más gratificante, porque en este
momento se combinan las ideas con la formas, interactuando unas con otras; me convierto
en espectador y actor de un gran espectáculo: la fusión de espíritu y materia. Las
herramientas tradicionales de talla, las gubias y cuchillos de distintas formas, van realizando
a la perfección su función, bien afilados, cortando con limpieza la madera.
Durante esta fase del trabajo estoy atento a diferentes factores; aunque el proceso es
bastante intuitivo, me ayudo mucho del dibujo: dibujando las formas en el taco a medida
que avanza la talla; pero también de la observación: de la propia madera que impone sus
leyes y de las aves objeto de la talla, ya sea en su entorno, en el Museo de Ciencias (aves
disecadas), o en las guías de aves.
Tallando con gubia
http://tallerdetallaen
madera.blogspot.com.
es
EL ACABADO
Como se verá no todas las piezas tienen el mismo acabado, serán el propio proceso de
talla, por un lado, junto con el carácter que se quiera imprimir a la pieza, los que decidan
cuáles sean las texturas superficiales finales de las diferentes tallas. En ocasiones se dejará
muy visible el trabajo con las gubias, otras veces se alisarán las superficies con cuchillas, o
se optará por lijar a conciencia y pulir bien las formas
Algunas piezas llevan algo de color aplicado con pintura al óleo directamente sobre la
madera.
Por último, las piezas se enceran para nutrir la madera y darles el acabado final que realza la
belleza de la madera: su veta, su color y su textura naturales.
Los apoyos son un aspecto importante, pues bien elegidos le pueden añadir interés a las
piezas o incluso ser una parte fundamental de éstas.
CATÁLOGO DE PIEZAS
TUCÁN
Técnica: Talla directa en madera de aliso
Tamaño: 163 x 48 x 42 cm.
GORRIÓN
Técnica: Talla directa en madera de peral
Tamaño: 21 x 21 x 13 cm.
MOCHUELO
Técnica: Talla directa en madera de algarrobo
Tamaño: 37 x 17 x 15 cm.
JILGUERO
Técnica: Talla directa en madera
Tamaño: 29 x 19,5 x 13,5 cm.
LECHUZA
Técnica: Talla directa en madera de haya
Tamaño: 148 x 43 x 43 cm.
PETIRROJO
Técnica: Talla directa en madera de peral
Tamaño: 148 x 8 x 5 cm.
PICO MENOR
Técnica: Talla directa en madera de algarrobo
Tamaño: 133 x 9 x 5,5 cm.
PEQUEÑA RAPAZ
Técnica: Talla directa en madera de palo rojo
Tamaño: 21, 5 x 12 x 8 cm.
MOCHUELO II
Técnica: Talla directa en madera de olivo
Tamaño: 34 x 12 x 8 cm.
PEQUEÑA LECHUZA
Técnica: Talla directa en madera peral
Tamaño: 30 x 7 x 10 cm.
GORRIÓN II
Técnica: Talla directa en madera de peral
Tamaño: 11,5 x 7 x 11 cm.
PETIRROJO II
Técnica: Talla directa en madera de peral
Tamaño: 12 x 5 x 8 cm.
PETIRROJO III
Técnica: Talla directa en madera de peral
Tamaño: 42,5 x 8 x 10,5 cm.
PICA MADEROS
Técnica: construcción con diferentes tipos de madera
Tamaño: 10 x 5 x 13 cm.
CIGÜEÑUELA
Técnica: fundición en bronce
Tamaño: 49 x 25 x 35 cm.
CORNEJA
Técnica: Resina y soldadura
Tamaño: 90 x 89 x 44 cm.
Encina en Monfragüe (Cáceres) Fotografía del autor
Este catálogo se acabó de componer en Yepes (Toledo)
el martes 4 de septiembre de 2012.
LAUS DEO