catálogo de teoría de la imagen
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Objetivo de la Materia“Iniciar al alumno en el conocimiento teóri-co-práctico de la creación de imágenes y
conocer la estrategia de comunicación, para su difusión a través de los diferentes medios de
comunicación masivos.”
La teoría de la imagen nos permite conocer elementos de la imagen, los tipos de imagen que existen, las diferentes representaciones y muchas teorías que nos darán las bases para
comenzar a componer.
La teoría nos abre la mente a nuevas posibili-dades, nos permite conocer qué se ha hecho y pensado y cómo se pueden resolver distintos
problemas de la imagen.
Ximena Itzel Girón Gómez 413087379
TEORÍA DE LA IMAGEN
ÍNDICE3
9
511
1317
7
15
REPRESENTACIÓN
IMAGEN NO SENSIBLE
FALACIAS TEORÍAS PERCEPTIVAS
FUNCIONES DE LAIMAGEN
IMAGEN SENSIBLE
TIPOLOGÍA
ENCUADRE
PERCEPCIÓN
SignicaImaginativaMaterialTemporal
REPRESENTACIÓN VISUAL
NaturalistaConvencionalistaCognitivista
T I V AGINAMAI
SIG
NICA
Imágen que sustituye un objeto de la realidad.
Ícono.
Lo onírico. Tiene un entimiento interno. Apela a los sentimientos.
Representación que expresa movimeinto. Lo encontramos en
comics, teatro y cine.
SensiblesObjetos
OH, PERA...... DÍSIMA
MATE
RIALE
S
ESPACIO-TIEMPO
CIÓNSENTAREPRE
REPRESEN-TACIÓN VISUAL
CON-VENCIO-NALISMO
Representación fiel a la realidad.
Reconocer ciertos razgos de un objeto en una
representación.
Imágenes reflejo de nuestro contexto.
“Algo es imagen de otra cosa cuando entre ambos hay una relación de seme-
janza evidente.” -Fernando Zamora. Filosofía de la imagen.
“Un grado de conformidad con un conjunto de propiedades
estereotipadas e internalizadas.”
-Fernando Zamora. Filosofía de la imagen.
“Vemos, sentimos, pensamos, juzgamos o conoce-mos el mundo de acuerdo con las categorias compositivas, semánticas, estilísticas, figurativas o cromáti-cas de nuestro universo imaginal.”
-Fernando Zamora. Filosofía de la imagen.
COGNITIVISMO
NATURA
LISMO
BLESENSI
IMAGEN
- Jaques Aumont
CAMPOSOPORTE
1.TAMAÑO
Adjetivo referente a las dimen
siones, medias o espesor.
Es el contexto o entorno de una serie de factores referentes al espacio ocupado por un instrumento óptico.
“Es el espacio virtual en el que existe la imagen, fija o en movimiento, es el espacio
profundo representado en el plano.”
-Fernando Zamora. Filosofía de la imagen.
“No hay imagen material sin un soporte que la hace permanecer y ser vista. La imagen sin soporte
sería solamente la imagen proyec-tada por el propio sujeto que
imagina.”
-Fernando Zamora. Filosofía de la imagen.
“…cosas que al contacto con nosotros se vuelven objetos [...] a los que se ha adscrito una enorme variedad de usos y valores.”
-Fernando Zamora. Filosofía de la imagen.
“Cualidad que puede variar según
el encuadre que se realice.”
-Fernando Zamora. Filosofía de la imagen.
Sustantivo que se refiere a un objeto que sustenta o mantie-ne a otro.
1. IMÁGEN ESPACIAL
2. IMÁGEN TEMPORAL
TamañoMarcoEncuadreSoporteCampo
TEMPORAL
2.MARCO
Se refiere a aquello que rodea algo, el limite que encuadra una situación.
Cuando la imágen se presenta en el momento o se encuentra en movi-miento ya sea con una imágen única o en secuencia. -Fija- Movil
-Única- Múltiple-Autónoma- Secuenciada-Tiempo de la Imagen- Tiempo del Espectador
“Casi todas las imágenes están físicamente delimitadas: por un
marco físico, por los limites mismos del soporte en el que se presentan,
por otras imágenes, etc..”
-Fernando Zamora. Filosofía de la imagen.
“… oposición o contraste entre una imagen que no
cambia y una serie de imágenes secuencias o cambiadas que dan la impresión de ser una
imagen en permanente cambio.”
-Fernando Zamora. Filosofía de la imagen.
DREENCUA
- Jaques Aumont
EXTREME CLOSE UP
CLOSE UPMEDIUM CLOSE
MEDIUM SHOT
AMERICAN SHOT
LONG SHOT
FULL SHOT
Creada en la época de las películas de vaqueros para alcanzar a ver las pistolas de los vaqueros. La toma va de la cabeza a un poco antes de las rodillas.
Podemos ver todo el contexto de la imágen.
Acercamiento al ojo.
PLANOS DE VISIÓN
ENCUADRES
PLANOS DE VISIÓN
ÁNGULOS DE VISIÓN
Creada en la época de las películas de vaqueros para alcanzar a ver las pistolas de los vaqueros. La toma va de la cabeza a un poco antes de las rodillas.
CENITAL
PICADA
NORMAL
CONTRAPICADA
NADIR
ÁNGULOS DE VISIÓN
PuntoLínea ContornoDirecciónTonoColorTexturaDimensiónEscala
Es el punto en movi-miento que nos genera un trazo.
Es el camino que sigue un cuerpo
en su movimiento. Cómo esta
observando el espectador.
PUNTO
LÍNEA
El punto es una coorde-nada en el espacio que no es perceptible. Suele representarse con un círculo pequeño.
CONTORNO
El contorno es la delineación
de la forma.
DIRECCIÓN“Un punto indica posición. No tiene largo ni ancho. No ocupa una zona
del espacio.”
--Wucius Wong. Fundamentos del diseño.
“Cuando un punto se mueve, su recorrido se transforma en una línea. La línea tiene largo pero no ancho. Tiene posición y dirección.”
--Wucius Wong. Fundamentos del diseño.
“Todos los contornos básicos son fundamentales, figuras planas y
simples que pueden describirse y construirse fácilmente, ya sea por
procedimientos visuales o verbales.”
-Donis A. Dondis. Sintáxis de la Imagen.
LOGIAPO
TICOLOR
TEXTURA
TONO
La textura se refiere a las cercanías en la superficie de una forma. puede ser plana o decorada, suave o rugosa, y puede atraer tanta al sentido del tacto como a la vista.
“La textura es el elemento visual que sirve frecuentemente de doble de las cualidades de otro sentido,
el tacto.”
-Dondis. Sistemas de significación de las figuras retóricas.
“Todos los elementos visuales tienen capaci-dad para modificar y
definirse unos a otros. Este proceso es en sí
mismo el elemento llamado escala.”
-Donis A. Dondis. Sintáxis de la Imagen.
El color es una cuali-dad de los objetos que nos ayuda a distinguir
su cercanía.
La dimensión puede ser en 2D y 3D. Y se refiere a nuestra percepción de volumen en una imagen.
Se refiere a la gama de colores que pueden ser relacionados por sus características lumíni-cas. Es decir el color azul cielo, el marino, el rey y otros tienen el mismo tono que es el azul.
Es la graduación de tamaño que
hay en un objeto.
“El color es esencialmente luz y se asocia con el ojo humano. Está cargado de informa-
ción y es una de las experiencias visuales más penetrantes.”
-Sistemas de significación de las figuras retóricas.
“La representación de la dimensión o repre-sentación volumétrica en formatos vjsuales
bidimensionales depende también de la ilusión. La dimensión existe en el mundo real. No sólo podemos sentirla, sino verla
con ayuda de nuestra visión estereoscópica biocular.”
-Donis A. Dondis. Sintáxis de la Imagen.
“Las variaciones de un único tono producen colores diferentes.”
-Wucius Wong. Principios del diseño en color.
ESCALA
DIMENSIÓN
- Donis A. Dondis
BLESENSI
IMAGEN HIPNÓ-TICAS
HÍPNICAS“Aparecen en estados de semi-
consciencia, entre la vigilia y sueño, se dividen propiamente en
hipnológicas (las que aparecen durante el adormecimiento) e
hipnapómpicas (las que aparecen al despertar). Ambas aparecen y se
transforman sin control alguno”
-Fernando Zamora. Filosofía de la imagen.
“Aparecen en el sueño y constitu-yen la experiencia onírica, son muy
autónomas y variadas.”
-Fernando Zamora. Filosofía de la imagen.
“Aparecen, sobre todo, en sujetos
patológicos, que las toman por preceptos y les atribuyen una realidad objetiva.
También pueden ser provocadas artificial-
mente.”
-Fernando Zamora. Filosofía de la imagen.
NO
“Las imágenes de la imaginación son reales, pero no físicas; son alógicas, pero no son meras ficciones o extravíos de la razón; son
subjetivas, pero no son “reflejos” de las imágenes materiales.”
-Fernando Zamora. Filosofía de la imagen.
- Michel Denis
ALUCINATORIASESTIPULACIÓN RÍTMICA
Entre dormido y despierto.
De los sueños.
Bajo el efecto de causas fisiológicas o de un desajuste de la conciencia.
“ Son sensaciones visuales que aparecen en condiciones de
privación sensorial prolongada.”
-Fernando Zamora. Filosofía de la imagen.
“Aparecen durante una estipulación visual rítmica.”
-Fernando Zamora. Filosofía de la imagen.
ALUCINATORIAS
RELACIÓN CON
PERCEPCIÓN
- Estipulación Rítmica
- Aislamiento Perceptivo
- Hípnicas
- Alucinatorias
- Hipnótica
s
- Consecutivas
de memoria
- Eidéticas
- Consecutivas
“Consiste en la persistencia momentánea de un estado senso-rial inducido por un estímulo breve
e intenso cuando éste ya ha desaparecido”.
-Fernando Zamora. Filosofía de la imagen.
“Tienen tal vivacidad que , sin confundirse con un precepto,
tienen las mismas características que éste”
-Fernando Zamora. Filosofía de la imagen.
CONSECUTIVAS
CONSECUTIVASDE MEMORIA
EIDÉTICASEs la conocida memo-ria fotográfica.
Capacidad de ver una imagen que se presen-
ta de forma muy rápida.
TEORÍAS
FALACIAS
PERCEPTIVAS
“Una agrupación de estímulos que no es fruto del azar.”.
-Justo Villafañe. Intro. a la teoría de la imagen.
“Isomorfismo significa misma forma o estructura.”
-Justo Villafañe. Intro. a la teoría de la imagen.
TEORÍA DE LA GESTALT
CONCEPTO DE CAMPO
CONCEPTO DE ISOMORFISMO
A mayor semejanza cualitativa, mayor fuerza cohesiva.
La relación entre la realidad y nuestra experiencia de esta según sus propie-dades estructura-les.
A mayor semejanza intensiva, mayor fuerza cohesiva.
A menor distancia entre procesos, mayor fuerza cohesiva.
A menor intervalo de tiempo entre procesos semejan-tes, mayor fuerza cohesiva.
Estamos generando m
ovimiento
“Hay una correspondencia entre las variables de la estimulación y las de la
percepción”.
-Justo Villafañe. Intro. a la teoría de la imagen.
“En el psicoanálisis se estudia a la percepción como superficial con tendencia gestáltica y
como profunda con tendencia distorsionante e inarticulada donde se entra a los estratos más
profundos de la mente. ”.
-Justo Villafañe. Intro. a la teoría de la imagen.
TEORÍA PSOCOFÍSICA
PSICOANÁLISIS
Ley de la semejanza: Igualdad
Extrínsecas:No tienen nada que ver con la organización estructural del estímulo y generalmente se basan en la experiencia.
Ley del cierre: Una figura incompleta, real o virtualmente, es terminada por el observador.
Ley de la buena-continuidad y dirección: Mezcla de elementos continuos e interrumpidos de estabilidad y es más fácil de percibir.
Ley de la proximi-dad: A igualdad de circunstancias, los estímulos más próximos serán percibidos como integrantes de una figura independiente.
Ley del enmasca-ramiento: Disfrazar una figura configurán-dola de una forma más compleja pierde su identidad.
Homogéneaccccoooo
Firmamento /Oscuridad
Discontinuacccc oooooooo ccccContorno /
Bordes, etc.
Cíclicaccoo ccoooocc ooccSuperficies
Gradientecccc ooooccc ooocc oo co
Profundidad
CONCEPTO DE PREGNANCIA
Este concepto esta asociado a la fuerza estruc-tural del estímu-lo. Es cuando las fuerzas cohesi-vas y segrega-doras están en equilibrio.
TEORÍA DE LAGESTALT
TEORÍA PSICOFÍSICA
PSICOANÁLISIS
PERCEPCIÓN VISUAL
PERCEPCIÓN
“El color es ante todo una experiencia sensorial. Para
producirse requiere , básica-mente, tres elementos: un
emisor energético, un medio que module esa energía y un sistema receptor específico.”
-Justo Villafañe. Intro. a la teoría de la imagen.
“ El matiz de un color coincide con cierto valor de longitud de onda”.
-Justo Villafañe. Intro. a la teoría de la imagen.
“Indica la cantidad de luz blanca que posee un color, aunque vulgarmente se le utilice para
indicar su <<pureza>>, también esta condiciona-da por la intensidad del estímulo, el tiempo
mismo de la estimulación y la zona de la retina que sensibilice determinada luz.”
-Justo Villafañe. Intro. a la teoría de la imagen.
“ Normalmente se corresponde con la intensidad […] el brillo no sólo depende de la intensidad de
la luz, sino también de la sensibilidad de la retina ante determinadas longitudes de onda, y
ésta es variable a lo largo de la superficie retínica.”
-Justo Villafañe. Intro. a la teoría de la imagen.
EL COLOR MATIZ
BRILLOSA
TURA
CIÓN
Los grados que presenta un mismo color.
La capacidad de un color para reflejar la luz blanca.
Es la intensidad cromática de un color. Los colores del círculo cromáti-co tienen mayor saturación.
“La sustracción de colores transparentes colocados el uno sobre el otro o el uno delante del otro. En esta
síntesis el colore de la mezcla es más oscuro que cada uno de los colores mezclados.”
-Justo Villafañe. Intro. a la teoría de la imagen.
“División promedio de los colores de una mezcla en
pequeñas superficies de color. El color resultante tiene la
luminosidad media de todos los colores mezclados.”
-Justo Villafañe. Intro. a la teoría de la imagen.
PERCEPCIÓN COLOR
PERCEPCIÓN MOVIMIENTO
Colores primarios: rojo, verde y azul. La luz se mezcla auditivamente.
Colores primarios: rojo, azul y amari-llo. Los pigmentos se mezclan sustractivamente.
COLORES PIGMENTO
SUSTRASCTIVA“La suma de diferentes
luces de color mezcladas. El color obtenido es siem-pre más claro que el de los
componentes.”
-Justo Villafañe. Intro. a la teoría de la imagen.
ADITIVA
PARTITIVA
COLORES LUZ
MatizBrilloSaturación
Colores Luz y Pigmento -Tipo de mezcla
NESDE LA
IMAGEN
FUNCIO
SIGNO
SÍMBOLO
ManzanaSimboliza: Pecado
UvasSimbolizan: Deseos en Año Nuevo
Los símbolos son imágenes que materializan muchos significados y generan sentimien-tos en el receptor.
El signo es una imagen que repre-senta algo de la realidad; es una forma de comunica-ción.
“El signo suplanta a lo significado en la medida en que se ha acordado que, siendo diferente a éste, puede estar en su
lugar.”
-Fernando Zamora. Filosofía de la imagen.
“ Un símbolo es un signo que ha crecido. No deja
de ser signo, pero es algo más que un signo.”
-Fernando Zamora. Filosofía de la imagen.
IMPACTO VISUAL1
IMPACTO EMOCIONAL
REPETICIÓN DE LA IMAGEN
SIGNO& SÍMBOLO
-RELIGIOSA
-ARTÍSTICA
-EDUCATIVA
-PROPAGAN-DÍSTICA
PROCESO COGNITIVODE LA PER-CEPCIÓNIMAGEN
SEGÚN SU FUNCIÓNCOMUNICATIVA
1º FASE 2º FASE
PROCESAMIENTOProcesamiento Visual
ALMACENMemoria Visual
RECEPCIÓN DE LA INFORMACIÓNSensación Visual
(CARTEL)
(COMERCIAL)
2
3
Para concluir debo decir que la materia me parece fundamental para nuestros conocimien-tos básicos de diseño. Nos da las bases para conocer más acerca de nuestra futura profe-
sión y además nos enrriquece con el lenguaje laboral de diseño.
Por otro lado, en el mundo laboral se debe de contar con estos conocimientos para poder explicar y justificar nuestros diseños y que
sean entendidos. Al momento de poder justifi-car nuestros trabajos, el cliente tiene la certeza de que esta tratando con una persona profesio-
nal.
Personalmente me parece que conocer acerca de la teoría de la imagen es muy importante
para todo diseñador y para su desenvolvimien-to en esta profesión. Siempre es bueno saber qué se ha hecho para poder hacer algo mejor.
CONCLUSIÓN