cd 1/1* cd 2/2** funk unity - · pdf file* cd 1/1 = listening ... another big name in...
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Most tunes are divided into four or eight-bar phrases. In thispiece, the melody and chords emphasise other sections ofthe arrangement, which results in fills at unusual places. So,open your ears and listen to the chords!
As in most cases, the groove is based on the bass line. Takenote of the anticipated snare drum and the accents on thehi-hat.
Try to play “relaxed.
* CD 1/1 = Listening**CD 2/2 = Play-Along
In den meisten Fällen verläuft eine Komposition in 4er bzw.8er Phrasen. In diesem Stück ergeben sich durch die Melodieund den jeweiligen Harmonien andere Arrangementpunkte.Daraus ergeben sich wiederum Fills an ungewöhlichen Stel-len.
Also, öffnen Sie Ihre Ohren und hören Sie auf die Akkorde!
Der Groove ergibt sich, wie in den meisten Situationen,durch die Basslinie. Beachten Sie die vorgezogene Snare unddie Akzente auf der Hi-Hat. Versuchen Sie „relaxed“ zu spie-len.
* CD 1/1 = Hörbeispiele**CD 2/2 = Mitspiel-CD
CD 1/1* CD 2/2**
Funk Unity
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Sample Groove
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© 2004 ADVANCE MUSIC. All Rights Reserved.
Funk UnityTRACK 1
TRACK 2
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This piece is based on a 12-bar blues form. The groove is a“funky” version of a well-known african rhythm in 6/4. Notethe different variations on the hi-hat and cymbal patternsand their corresponding accents. Try to achieve a nice flowusing “ghost-notes” on the snare.
Often just changing the groove a little will achieve a differ-ent effect.
Diese Komposition basiert auf einer 12-taktigen Bluesform.Der Groove ist eine „funky“ Version von einem sehr bekann-ten afrikanischen Rhythmus im 6/4 Takt. Beachten Sie dieverschiedenen Variationen von Hi-Hat –bzw. Cymbal-Patternund den jeweiligen Akzenten. Versuchen Sie, zusammen mitden Ghostnotes auf der Snare, fließend zu spielen.
Oft reicht es, nur Kleinigkeiten im Groove zu ändern, umeinen anderen Effekt zu erzielen.
CD 1/2 CD 2/3
African Heritage
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Sample Groove
Alternat Hi-hat or Ride Cymbal Patterns
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q»204
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© 2004 ADVANCE MUSIC. All Rights Reserved.
African HeritageTRACK 2
TRACK 3
1
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· 21 ·
This piece is in a straight 16th feel and is dedicated to one ofthe best funk bands, namely “Tower of Power”. The form isinteresting:
There are 2 solos and in between a so-called “interlude”. Inaddition there are a few kicks that you should play andorchestrate with variations.
It’s always important to have the whole arrangement inyour head, in order to play a musical arch over it. Patience isrequired, especially not to play too many fills in the first solo,so that there is enough room for a dynamic buildup in thesecond solo as well as in the final theme.
Be creative!
Diese Komposition ist im geraden Sechzehntel-Feel undeiner der besten Funk-Bands, nämlich „Tower of Power“gewidmet. Beachtenswert ist die Form. Es gibt 2 Soli unddazwischen ist der B-Teil, ein sogenanntes „Interlude“.Außerdem gibt es einige Kicks, die man mitspielen undabwechslungsreich orchestrieren sollte.
Es ist immer wichtig, das gesamte Arrangement im Kopf zuhaben, um einen musikalischen Bogen setzen zu können.Also, Geduld ist angebracht und vor allem beim ersten Solonicht zu viele Fills zu spielen, um noch für das zweite Solobzw. für das Schlussthema dynamischen Platz zu haben.
Seien Sie kreativ!
CD 1/5 CD 2/6
Power Tower
Sample Groove
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Peter O’Mara
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Power TowerTRACK 5
TRACK 6
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Another big name in Funk/Fusion is Mike Stern and thispiece is dedicated to him.
This time I wanted to avoid playing a typical backbeatgroove, as you can hear in the A-part. Combined with thebass line, this groove creates a broader feeling. The quarternotes-accented hi-hat is important to keep the whole thinga bit on the ground. Again, note the 2/4 bar in the A-part.
Ein weiterer großer Name im Fusion ist Mike Stern. DiesesStück ist ihm gewidmet.
Ich wollte dieses mal einen typischen Backbeat groove ver-meiden, wie Sie im A-Teil hören können. Kombiniert mit derBasslinie erzeugt dieser Groove im A-Teil ein „breiteres“ Fee-ling. Wichtig sind die Viertelnoten Akzente auf der Hi-Hat,die das ganze ein bisschen am Boden halten. Beachten Siewiederum den 2/4 Takt im A-Teil.
CD 1/7 CD 2/8
Learn from Stern
Sample Grooves
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Learn from SternTRACK 7
TRACK 8
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The shuffle is a well-known groove that is used in a lot of dif-ferent musical styles. (Jazz, Blues, Rock…)
In this piece I decided to use a more “jazzy” version. The lefthand plays the shuffle on the snare and in addition to thatwe have the Jazz ride-cymbal pattern, as well as the softquarter notes on the bassdrum and hi-hat on 2&4.
A backbeat develops in the course of the solo but returns tothe original groove in the out theme.
Keep swinging!
Der Shuffle ist ein bekanntes Feel, das in verschiedenenMusikstilrichtungen verwendet wird (Jazz, Blues, Rock,...).
Ich entschied mich in diesem Fall für die eher „jazzige“ Versi-on. Die linke Hand spielt den Shuffle auf der Snare, dazukommt das Jazz Ride Cymbal Pattern, leise gespielte Bass-drum Viertelnoten und Hi-Hat auf 2&4. Im Laufe des Solosentwickelt sich immer mehr eine Art Backbeat, geht aber imThema wieder zurück zum ursprünglichen Groove.
Keep swinging!
CD 1/9 CD 2/10
Shufflin’ Hit
Sample Groove
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· 36 ·
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Peter O’Mara
© 2004 ADVANCE MUSIC. All Rights Reserved.
Shufflin’ HitTRACK 9
TRACK 10
1
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· 39 ·
This piece has two very different parts: In the A-part it’s real-ly about grooving together. The bass line always stays thesame and over that we have the rhythm guitar. It doesn’tmake sense to improvise much here. Just groove.
The B-part consists primarily of 16th offbeat kicks. There area lot of ways to orchestrate accents like these. I wanted tokeep it simple and because of that I tried to hold the back-beat. Otherwise it would sound like a drum solo and this iscertainly not the right time for that.
Don’t overplay!
Dieses Stück hat zwei sehr unterschiedliche Teile. Im A-Teilgeht es darum, wirklich zusammen zu grooven. Die Bass-linie bleibt immer gleich und darüber ist eine Rhythmusgi-tarre. Es macht hier keinen Sinn viel zu improvisieren.
Der B-Teil besteht eigentlich vorwiegend aus Sechzentel Off-beat Kicks. Es gibt viele Möglichkeiten solche Akzente zuorchestrieren. Ich wollte es eher einfach halten und habedadurch versucht, vor allem den Backbeat beizubehalten,sonst klingt es gleich wie ein Schlagzeusolo, und das wollenwir hier sicher nicht.
CD 1/10 CD 2/11
Da Fonk
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Intro
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© 2004 ADVANCE MUSIC. All Rights Reserved.
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TRACK 10
TRACK 11
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As the name suggests, this composition is dedicated toMiles Davis.
The form is AABA, which is very common in Jazz. The har-monies are based on “Rhythm Changes” (from Gershwin’s “IGot Rhythm”) although the B-part here is only 4 bars long,as opposed to the normal length of 8 bars. For this reason Itried to give the groove a certain jazz flavour by putting aJazz ride cymbal pattern over the funky bass drum-snare fig-ure.
Together with the bass line, this results in a lighter but moredriving feeling that fits well to this song.
Wie der Name schon sagt, ist diese Komposition Miles Davisgewidmet.
Die Form ist AABA, eine im Jazz sehr gebräuchliche Form,und basiert harmonisch gesehen auf „Rhythm Changes“(von Gershwins „I Got Rhythm“), wobei der B-Teil aber nur 4Takte lang ist.
Aus diesem Grund habe ich auch versucht, den Grooveetwas „jazziger” zu gestalten, in dem ich der funky Bass-drum-Snare-Figur ein Jazz Ride Cymbal Pattern dazuspiele.Zusammen mit der Basslinie ergibt das ein leichteres aberauch dynamischeres Feeling, was gut zu diesem Song passt.
CD 1/11 CD 2/12
Miles a Minute
Sample Groove
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© 2004 ADVANCE MUSIC. All Rights Reserved.
Miles a MinuteTRACK 11
TRACK 12
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As the title suggests, this is a composition in 5/4.
It’s important to memorise the bass lines in the A and B-parts so that you can free up your head and not have tocount all the time. Odd-metre grooves are often subdivided,in this case in 3/4 and2/4 or 2/4 and 3/4.
It’s a good exercise to be able to hear the bass lines bothways. That strengthens your rhythmical independence.
Hier haben wir also, wie der Titel schon verrät, eine Komposi-tion im 5/4 Takt.
Es ist wichtig, sich die Basslinien vom A-bzw. B-Teil sehr gutzu verinnerlichen, um frei im Kopf zu sein und nicht dauerndzählen zu müssen. Oft werden ungerade Taktarten aufge-teilt, wie in diesem Fall z.B. in 3/4 und 2/4 oder 2/4 und 3/4.Eine gute Übung ist es, zu versuchen, die Basslinien in bei-den Aufteilungen hören zu können. Das stärkt die rhythmi-sche Unabhängigkeit.
CD 1/13 CD 2/14
Hang Five
Sample Groove
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© 2004 ADVANCE MUSIC. All Rights Reserved.
Hang FiveTRACK 13
TRACK 14
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Another “odd-metre” piece, this time in 7/4, dedicated toHerbie Hancock and his band “Headhunters”. The groove inthe A-part consists of rimshot quarter notes and 8th or 16thnotes on the cymbal. The bass drum varies according to bassriff.
The solo in the B-part is very freely structured. Again, youcan subdivide the 7/4 bar, this time into 4/4 and 3/4.
Wiederum ein sogenanntes „Odd-meter“ Stück. Dieses Malin 7/4 Takt.
Der Groove im A-Teil besteht aus Rimshot Viertelnoten undBecken Achtel-oder Sechzentelnoten. Die Bassdrum richtetsich nach der Basslinie bzw. Begleitfigur.
Das Solo im B-Teil ist sehr frei und offen angelegt.Wiederumkann man den 7/4 Takt unterteilen. Dieses Mal in 4/4 und3/4.
CD 1/15 CD 2/16
Dragonfly
Sample Groove
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© 2004 ADVANCE MUSIC. All Rights Reserved.
DragonflyPeter O’Mara
TRACK 15
TRACK 16
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The groove in the A-part arises automatically from the 4-barbass and guitar riff. The concept here is to transfer this riffrelatively freely to the drums and to improvise over it. Thenotated groove is one possibility to do this.
Note the 2/4 bar and, as you’ll hear, that the “one” isn’tplayed in the A or D-parts. It just happened that way!
In the B-part there is a 3/4 riff over three 4/4 bars. You canadd this 3over4 feel into your playing, which I did on the 3rdB-part of the final theme.
The composition is rounded off with some very interestingkicks in the C-part, that again ends with a 2/4 bar.Watch out!
It’s a lot of fun to play over… great tune, Pete!
Der Groove im A-Teil dieser Komposition ergibt sich automa-tisch aus der 4-taktigen Bass-und Gitarrenlinie. Das Konzeptist, diese Linie relativ frei auf das Schlagzeug zu übertragenund zu improvisieren. Der angeführte Groove ist daher einevon mehreren Möglichkeiten, dies zu tun.
Beachte den 2/4 Takt und wie Sie bemerken werden, wird imA- bzw. D-Teil keine „1“ gespielt - hat sich eben so ergeben.
Der B-Teil besteht aus einem 3-taktigen Riff, das eigentlicheine 3er-Verschiebung ist. Man kann daraus auch vier 3/4Takte machen, was ich auch beim dritten B-Teil im Schluss-thema kurz andeute.
Die Komposition wird mit rhythmisch sehr interessantenKicks im C-Teil abgerundet, der wiederum mit einem 2/4 Taktendet. Also aufpassen.
Es macht viel Spass darüber zu spielen.... super Stück, Pete!
CD 1/16 CD 2/17
Kangaroo
Sample Groove
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Peter O’Mara
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KangarooTRACK 16
TRACK 17
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