cdt 20 stencils

8/2/2019 CDT 20 Stencils

http://slidepdf.com/reader/full/cdt-20-stencils 1/163

Cadernos de Design e Tipografia

Número 20, Julho de 2011STENCILS

Uma letra recortada em chapa de zinco está– há mais de oitenta anos! – ao serviço de umaquinta vinícola da região demarcada dos Vinhos doDouro. Deu origem à Fragulho Stencil, um type acestencil «vintage», algo di erente das ontes stencilusuais. Lançado em 2011 por Paulo Heitlinger. Uma

onte em ormato OpenType, que integra a colecção«Letras de Portugal».



Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 2

Cadernos de Design e Tipografia, Nº 20Julho de 2011 / 3ª revisão, 15.11.2011.

TemasI r uçã ..............................................................3D ór ............................................................ 4Su ry ................................................................5Zu u g ................................................. 6Cr g ( O ) .........................................7

1. Stencils para colorir ......................... 13C r j g r .......................................................14S Ar .............................................18F ç p r ugu (1900-2011) ................................ 19

2. Stencils para letras .......................... 27S r , u g ............................... 28C p çã , 1840 ................................ 35C r p ç r ...................... 37S Bu , 1873 ..............................................39M gr ...............................................43A p u r ....................................................45Máqu p r z r ...................................48S é V z ..................................54

3. Stencils japoneses ........................... 57M , T p ............................................................58K g ............................................................ 60

K z .

Tê W r W rk ä .................................. 79U p râ , p r g ................. 82J Pr u é L C rbu r ...................................... 83

4. Stencils geométricos ........................ 86A b : A b r T h h ......................8E p pub ........................................93

5. Stencils na Arte ............................... 98F k r r - r ........................................101Ch r R M k h ...................................103M g z u p h r .............................................110

6. Bases de dados ...............................119

7. Fontes digitais ................................121F : u çã ..................................122E hõ DIN p á ..................................129A ã S ................................................... 135A qu p grá ......................................... 140A Fr gu h S ........................................145B b gr ..........................................................155Í r ....................................................156M u r C r .....................................161




Introdução

U stencil rr u r . T p r

u r u p , u r çã u r p ç ç , p r p , p

r u r b , p r r p u r r uu é . P r u r r g

h , p pôr u . Ou p r ur h h r í , r p u ê p r

u qu j p ê . O u é í , é u r qu pr r uz r r.

P r rr r u r , u gr r rá « br r» r h p , rá r r á- , r g -

h p í . O u z r p rá , r, p g p r – já «p u» r p r up r . EP r ug , bé u pr ãestampilha, p r g r u p ç á r r r p r. D r pr uz r h r azulejos es-tampilhados, p r p .

C z r r , ã u , u áp u u p , p pr T p gr r,

p u , u u pu r g , z h j ? O pr b r -

é r qu rr r pré- r - h p ( hõ , p h , stencils), « pr -

» g ju r ã , p áu . Qu ã b h r r , qu ã u é , u stencils: r pré- br . E é -

r, qu há ár é u , p r r yp - g r p r r p r u r r , p r

z h , u r z u h p r r gu r.

S pub g ê , r

r u : «r r r h». P já gu C r T p gr – N.º 2 / 2007 – b r-

á r pr uz hõ . N N.º17, r br « r b g ».

Nu r C r , pr br A b r

T h h . Ag r u gr r r j g r p r ,

r p r r p r r r, p u r é V z , u p rõ u r ç g p pu r

j . A r u r r , pr uz « uU ér ú g . A r DIN, ã

u hõ p á . O r h j p K g uê qu r

T . O b R Mg Japonisme. A Fr gu h S , qu b

g z r.

P u H g r




Dedicatória

E çã C r á à ór

B M r (1965 – 2011). P r qu qu r r zã , qu ã r , B M r p u-

, u r u r u r , p h r , g . E r r Casa dosLagares Ch r é p r u h pr u r

V h D ur – qu rFragu-lho. P r qu qu r r r gu

, B r u- u g r h gr r , u gr r r g

pr p u ur . T r z qu ququ p r b r g B , rã r p h g u r u p r qu pr r

.P.H e B.W.




Summary

A h h p b r , p r h r

, wh h u r / r gurr u u , r h purp h h p b g -

w , , g , p , r b r r p p r. By p g bru h h rg w h ur r h p , h

k r h u - u r p r h u gur h r b h.

M p y g r pr u ur g h 16 h ury w r pr r w b k r r y -

ur u g – h h r ur g hr br u h qu Eur p . Th www.

w p . .ukh w y gr p y g r , h - -ur w h bru h .

I h 17 h, 18 h 19 h ur , w r u Fr , G r y, Sp P r ug p – r by r! – h rg z urg b k . Th r

r p h w h h w r (w h pu h , ur ) w wr 1690 r hDescrip-

tion des Arts et Métiers,pr p r r h Académie des SciencesP r .

I h 18 h ury u buy ph b -r z , ry g r r r b r -

gr ph y , h h p J G br Béry, P r . B - j Fr k b ugh h r ; h y r g h ur g p Ph ph .

I h 19 h ury h Fr h k h k g D p . Th h gh r h u

h r r pr b ry qu r h r . Th g b ub qu u u -

p r g V (I y), Fr , Sp , P r ug y h r u r .

A h h 19 h ury, USA r b g u b r pr h r p g, wh u g

br r . A g h ,Reese’s New Patent Adjusta-ble Stencil Letters and Figures. A br r R ’

or shippers in marking merchandise and produce … man-

u acturers or labelling contents on boxes … merchants and realestate men in making signs and bulletin boards … cheese actors ordating cheese … in act nearly all classes fnd them use ul, proftableand desirable. S u u w h R r k g

g h u y.Y u r r u b r

gu w k Br g , F r , P r , y h r pM y h p h y u buy Loja de Ferra-gens r h « » y . Bu w y u r , qu k w y,(w ) ( ç ) w h p pu r

I V , h w y g y wh r b k. Th rnizioletti r p h h u w h h gh h gr u r g y u h r r qu r (campo). V - pp h , r r wR r .

I u h 8 h ury, k g , h J p prg , r h Mu b rry p p

g h r w h g u r p r ju . A h g r u , h p r r h p

k hr r hu h r. Th h p g h k r , h r pr

h br . M y h g r r u g w r w urr , p r ,

b r . O h r g r g r r b r .K g r u r y g p

g w . Th p r r u u g k u h qu pr r ' g r p . Th r

r h ur h r y ur pr r y h Sh r k J k Suzuk C y.M y u u h K g

P b y Mu u Ar h gy E h gy, h AAr Mu u , S , h L br ry C gr ,

r .

http://www.wopc.co.uk/







Pochoirsg b b 1500, b h u . D rN rrä Ab u g r S h - b : u Fr kr h. A r B -z h u g : , hã .D r k rz Dru k S h - b b g pä 15. J hrhu -

r : E z B ru k u r Sp k r w r S h b k r r . (D L h gr ph r Ep -

-B rb g w r b h u u P h r-Dru k h k r r .)

D P h r h k – Dru krb g r F ä h

S h b – w r ür D k r b g r K r k uAzu j rw .

S -S h b u B h wur- Pu z h rg , u

präz Z h u g r u g z- Bu h b zu rr h . S hpochoirs k , zu B p , L S h b h r JG br Béry P r k u . D r

rw rb u h r rr k hJ ur , Dru k r u P k r B - j Fr k , r Fr kr h B h r r ju g r k hR pub k w rk .

V 17. b zu 19. J hrhu r wur Fr kr h, Sp u P r- ug gr ß S h b b h b u z , u – Z h ür Z h – Tgr ß r g r Gr u u Mzu z . E r g u B hr - bu g r S , Pu zg h g wur , r1690 P r r h Descriptiondes Arts et Métiers.

H hw r g P h r-Dru k u 17., 18. u 19. J hrhu r w - ub r b gr z K ur u ,

K p w rk b r u ruh g, w w g rg ä g g h . D

g r g K p urg h rBü h r r z r w r k -gr ph h H r u g – w ru g u,

u b k .E g h Er ru g

L r Niziolietti V -g, w rh «k h» u-

A qu -S h b h rg w r .

I 19. J hrhu r wur V rb -ru g g ühr , u S präz -r u g u r zu h , r ,

u Pr b r Sp ru gzu r uz r . S u W w R b k P ür adjustable stencil letters Ju 1873. Au h wur r h M hw rApp r – stencil cutters– g ühr ,

S z g z r W r u Z - u K r r ub . D V rp k- ku g u r h b h u G br u h.

S g h ür häu g W rh u g Mu r . E b r h h-

w r g H r u g S ür S ru k w J p u ; r w r

J hrhu r K g h rg -, u h hw r g S zu ärb .

E w r w r zu«Dur h h g » r P g (w b S b ru k) rw , r w r b u z , u b P

u T zu üb r r g , rh r , S F rbh , w I g -B

g ärb w r .A A g r S h b ärb rh F r gu g r P p r h b .

S Pr z p h r Mu r S b ru k , h r Mu ru g

h r g u G g . W r S h - b h r P p r h ä , w r

k P u ( r b r: ) S g g u pr h ärb

h S pä r u k (b u).K g P p r h b - ür hr g G br u h –

g S b h w r Ab hür Ab h g u r ,

Präz r w r g -z w r . D Pr z p uß h

G u g p : Mu r ür h r g u

Mu r ü j R hr p . U S h b

zu b r , rb r S h bh r E h

S g . G üg S g h g r G h ( rüh r H r , h u u S g z ) u S h b u k b P z - k , r uß r w r

äh g r h .N h b r zur Färbu g r

S k , g r P p r-h b b r Ku w rk

E r g r H Ar k z , gr ß S u g wur-

g g . D r br u P p r ur g Z r br R

z Mu r b R h L h . S h h hw r g K g

u h w h Mu u b w hr – zu B p P b yMu u Ar h gy E h - gy, r L br ry C gr u S Mu u .

F b ru k S z grk K r , h ur h

T h k rg b , b r u h ur h k r Ar r L -Z h u g. DMu r h w u rb g( b u ) Gru .

Zusammen assung




1500... A p r r é u xvi ç urg r r j g r, pr p r grr .

1690... A pr r r çã pr br r hõ urg Description des Arts etMétiers, p r A C ê P r .

17-1800...M gr u ã r z . C h p FrP r ug . N pr qu « r » é .

1700... N é u xviii já r p pr r b , b R«D », u r r grá .

1840... O r Edwin Allen h u r u qu p r g u u r , p r r r p r . Ob p p r u çã ,

h r r p ç r r .

1876... J.-A. D pr uPlaque Découpée Universelle E p U r , P r , 1878.1873... O r S u W w R b pr r p p r u ér

adjustable stencil letters Ju h 1873.1893... O stencil cutter 1893. P r u ráp pr uçã p r r

ár h . AStencil Cutting Machine Mu u P r ã , g Fábr C r P F u, é Ideal No. 2 Diagraph,pr uz B , I , p I S M h C .

1902... O r ê G rg Aur u r p grá , p r p çã , p r h r rí : Aur

pr r u g ér r p grá 1926... O ã J A b r , B uh u , h u b . M

p r g é p u , b r r r u ruçã ó u g é r . A Ar h yp A b r ( D Q

pr r u qu A b r h b 1926.1929... O ã J T h h h u b Tr . Ou r pr p

b r h u r. P u H g r g z

1930... N é 1920 - 1930, ár rqu g r pr r u r r « r ». J Pr u é L C rbu r ã p h

1940... M g : é 1940 - 1950, p ã u p rqu r ç , EUA.

2011... A Fragulho Stencil, b u j g 80 u uqu í D ur , é pr p r P u H g r.Tr - pr r g z çã r p r , P r ug

Cronologia (no Ocidente)




E P r ug , r ã uu p , r

. Qu é u r g ?




Numeração de túmulosnum cemitério doAlentejo. Fotos: P.H.




Atravessando a Peninsula Ibérica, até chegar a França, constatamos que a origem dosescantilhões para letras é a França, como játinha pesquisado Eric Kindle, investigador daUniversidade de Reading...

Em cima: número de porta, centrohistórico de Tarazona (Zaragoza, Espanha).Em baixo: sinalização de embarcaçãotradicional, Port de la Selva, Catalunha.(Uma maravilhosa viagem de érias.)Fotos: Birgit Wegemann.




N Fr ç Su , u u r - - r

p r - qu r r 80 u 90 ê ( ). A r g -

hõ p r r é, , Fr ç .




1. Stencilspara colorir

N




Cartas de jogar

A r j g r p r p r r à -

g p çõ r r. E 1854 p - r quthe art o stencilling playing cards con-

tains a number o interesting processes which we will describe in theorder in which we recently witnessed them at the house o Messrs.Sabine, Poppin´s Court, Fleet Street.(T ' Cy p

U u Ar , 1854.) P r , pr u- ér R U . M bé Fr ç , p ép ,

pr uz r j g r p é . A r , pr r pr pr p r gr ur , r gu

r . A r r r p r , p r ã p r gr .




Cartas de jogar coloridas pelo processo stencil, circade 1850. Online emwopc.co.uk

http://wopc.co.uk/

http://wopc.co.uk/




Cartas Tarock, manu acturadas por Johann Herrl, Graz, 1815. Carimbode Imposto de 1815, combinação de xilogravura, com stencil, 54 cartas.

Colecção de Klaus-Jürgen Schultz (spielkarten-sammlung.de).

http://wopc.co.uk/

http://wopc.co.uk/

http://wopc.co.uk/

http://wopc.co.uk/

http://spielkarten-sammlung.de/

http://spielkarten-sammlung.de/




A batalha naval de Zonchio (Navarino) . Esta gravura é, até hoje, a mais antigaobra de arte do mundo ocidental, que integra elementos produzidos a stencil.Xilogravura de grande ormato, colorida a stencil. Esta batalha oi travada,em Agosto de 1499, ao largo da costa de Zonchio, a Norte de Navarino(Peloponês). Os combatentes oram uma nave turca, comandada por KemalAli (mostrado em pé no seu navio), e dois navios venezianos, capitaneados por Antonio Loredan e Albano d'Armer.Os turcos venceram, os capitães venezianos oram executados. Provavelmente,trata-se da primeira representação grá ca de uma batalha naval. Foto: British

Museum.http://www.britishmuseum.org/explore/highlights/highlight_objects/pd/t/the_battle_o _zonchio_navarin.aspx

http://www.britishmuseum.org/explore/highlights/highlight_objects/pd/t/the_battle_of_zonchio_navarin.aspx







Azulejos na achada de uma casa de Barcelos, realizadoscom stencil, emoldurando quatro maiúsculas.Em baixo: detalhe dum azulejo padrão que põe emevidência a aplicação do padrão azulpor stencil.Fotogra ado na zona da Ribeira do Porto.

E P r ug , bé E p h , zu j

u p r r up r í r r u r r . C r-

çã burgu g ér à ú r , - u u zu j : h pré urb . A p r r gu é u xix, azu-lejo de padrão1), b u , u p r br r h - r h . E « zu j r p çã » r pr u-z ábr z L b – Fábr C râV ú L g , Fábr L ç S é , C â ,R r – P r V N G – M r - D z . E ábr já u z pr u - r p r pr uz r zu j r r p z, rqu h r qu . A r zu- j r r p r p çã , r

p r r g pág . A p -çã p r u pr uçã ér , qu u z ,

1.) Azulejos de padrão g u p çã r p r p çã zu j . C ú r

ár p r r r p rã , é 2 2, 4 4, 12 12, . O zu j p é u xvii zu j - u r h pr uz

é u xix ãazulejos de padrão.

Stencil no Artesanato

à pr p çã r , ób h qu . «Azu br br

pr u b çã r pr r – uê- ...















































Pratão Nau Portuguesa. Faiança de Coimbra. Em baixo: variante

Faiança portuguesa (1900-2011)









P r ç zu j – ã ,

ú , pr u r - p r uguê r

p çã p ór r - p r . O pr ç p r-

ugu , qu r g rá- pr ç õ r gu ,

ã p h – p pu- r – u p r r r ç .E u , r u b -

çã é , qu p r: h p , p çã r r

h ( ) p j . O úg p çã p g p qu -

p j .

Pratos de aiança portuguesa.Motivos populares. Veja peçasoriginais, por exemplo, no MuseuSoares dos Reis, no Porto.

























Pratos de aiança portugueses.Mais in os emCerâmica deCoimbra: do Século XVI – XX /de Alexandre Nobre Pais, JoãoCoroado, António Pacheco.Lisboa: Edições Inapa, 2007.













Caneca em aiança, abrico de Vilar deMouros, decoração a verde e vermelho-azul, sob vidrado. O casario e os troncos

oram realizados com um stencil, aramagem das árvores oi aplicada por esponjado. Altura 12 cm.

Azulejo. Porco numa paisagem alentejana,decorado com stencil e pintura à mão.Fábrica Aleluia, Aveiro, 1950 - 1960.














Art Déco, em versões populares,simpli cadas. Tigelas e chávenade chá decorada com o motivoaplicado a stencil (chapa recortada),sob o vidrado.

Pote simples, ao gosto popular. Decorado com o motivoaplicado a chapa recortada, sob o vidrado.












O artista grá co Piló desenhouuma série de stencils. Na épocados «bonecos portugueses»vulgarizados durante o EstadoNovo. Manuel Piló (1905-1988)viveu em Portugal, na Argentina,nos EUA e por duas vezes noBrasil, nas décadas de 40 e 60.A sua obra mais conhecidasão duas séries de postais combonecos regionais e romariastradicionais, nos anos 30.Estas ilustrações oram realizadasna técnica de pouchoir (stencil)que Piló trouxera de Paris.Designer e publicitário, a sua obragrá ca é uma réplica das suas

guras ditas «populares». Pilótambém ez bonecos articuladosde madeira, pintados em cores

vivas, versões tridimensionais doscélebres postais. Esta olclóricaexaltação do mundo ruralportuguês oi praticada tambémpor outros ilustradores. Pelamesma época, Fred Kradol er produziu azulejos avulsos, commotivos decorativo semelhantes,e Thomaz de Mello (TOM) aziaos seus bonecos.



































Um dos milhares de stencils eitos paraaplicar motivos decorativos a paredes decasa. Thomas Harper House, Wall Stencil,421 South Second Street, Philadelphia,Philadelphia, PA.

Ao lado: um hena stencil, para aplicar pigmento hena a mãos.Uma prática oriunda do Norte de À rica,presentemente muito em moda...por toda a parte.















2. Stencilspara letras

N








Stencils de letras,muito antigos

Foto: Jessica Cargill Thompson

Gabriel Bery, Paris, 1781









Saltério. Pergaminho, 817 x 565 mm, 19 linhas de texto, sobre grelhade tinta de cor pálida. Todas as palavras deste texto em latim, incluindoas (de eituosas e mal posicionadas) letras iniciais e a pontuação, oramrealizadas com letras stencil. O alinhamento não é per eito, as maiúsculasnão mostram a proporção correcta para as minúsculas. Espanha, séculoXVIII. Conception Abbey and Seminary. Digital Scriptorium.

Fragmento deum missal.

Todo o textooi realizado

em letrasstencil. SéculoXVIII? DigitalScriptorium.





















Stencil antigo português . Mosteiro de Santa Clara de Coimbra.1805. Texto, ornamento e cercaduras realizados em stencil. Letrasredesenhadas com uma pena na.Antiphonarium et gradualeromano seraphicum, ad usum chori Monasterii S. Clarae CivitatisConimbricensis, elaboratum de mandato, et expensis Adm. R. M. D.Annae Maximae de Alancastre, Forjás, ejusdem Monasterii Albatissae

... Papel; 537 × 368 mm. Texto em latim. Notação da música em notasquadradas negras sobre pentagrama, clave e guião. Biblioteca daUniversidade de Coimbra.web.bg.uc.pt.














http://web.bg.uc.pt/

http://web.bg.uc.pt/




E h b u r« r » u r

u r é é u. N , prá p r r

já há, p , 300. N ur ár g -

çõ , br p h ór p r : R .

Nã ó r pí ( h r ), é r p - r z r -

p r g -u h é p r r .

D é u XVII/XVIII p r - qu à g r r

á . O stencils r p r pr uz r g r . Er

r r g – - hõ . M -g r r h qu qu r rqu p r r p ç

rr r r , p r b r up çã ór ... L h u -

r ju r r h b , p r , p , b r u h r rr . A é h j , g r qu pr uz

hõ ...

E r b , - p rgu : p rqu é qu r

r pág r -z pr , ã r ,

? T rã r p á Or ígr qu - ? T rá p í r z r

br p r pr p grá ?

Na produção de documentos em stencil, este marca umponto alto, visto incluir letras de vários tamanhos, maiúsculase minúscula a duas cores. Note que a interrupção dasletras oi minimizada ao máximo!Breviarum et misale profestivitatibus Ordinis nostri Carmelitarum . Música impressacom carimbo sobre pautas vermelhas, texto composto emstencil. Século XIX. Papel; 533 x 359 mm. Notação musicalquadrada negra sobre tetragrama, claves e guião. Rostodecorado com moldura e brasão da Ordem dos Carmelitas.Paginação a tinta. Biblioteca online Classica Digitalia -Universitatis Conimbrigensis. UCBG.https://bdigital.sib.uc.pt

https://bdigital.sib.uc.pt/





Um stencil r pr u g , í - b , r , gó p u qu -qu r u r r u g , qu

p r h u p u g – u hã .

U hã (gabarito, Br ) é br - p r r u p r ur çã p á ,

p p , p p ã , , ã , u r uu r r . É u p r p r r-

r g br gé r up r í . T bé é u p r é p qu r r . S r p r p r

b r p r p .A çã r r ê –

pochoir –, « u r u éé upé , p ur r r u br ,

y ur é upur », jáp r ár L r u 1874 – quã r r u , p h

stencils b r é u xvii. A r - u rqué p . N págr r, u r .

Página de rosto ( ronstispício). Século XVIII, provavelmente.Este belo texto, realizado com letras e ornamentos stencil, éum dos mais antigos testemunhos desta técnica de aplicar letras. É datável para o século XVIII.Roman de la Rose .Esta página de rosto oi con eccionada para servir de«abertura» a um manuscrito muito mais antigo, escrito emletras góticas. University o Notre Dame, Hesburgh Library,Special Collections, MS. 34.Online emhttp://app.cul.columbia.edu:8080/exist/scriptorium/individual/InNdHLSp-44.xml?showLightbox=yes








































http://app.cul.columbia.edu/

http://app.cul.columbia.edu/




D r u C L g -

r , qu pr C r ? E u rh , p h p r P r ug ? Já

é u XVII XVIII u r , Fr ç A h ,hõ p r pr uz r r úrg gr r .

T bé u r p r pr uz r r j g r. A pr r r çã pr br r hõ urg , p r 1690, Description des Arts et Métiers, p r u p qu grup p p r A C ê -

P r . P ré , D r ç u uEncyclopédie, r u p r pub r. E 1781 já r p pr r - b , b R «D » – u

b r r r grá . T bé z , p r , grá p r r õ , p r b r r , p r p r gr . A gu

r r pr p r B j Fr k u r -r P r , J G br B ry. (V j Jean

Gabriel Bery, Collection o Brass Stencils, www. p -u u . rg/ .) A p r r ã , r - r -

u r r u gr r p, r uz ár çõ qu h r ub -

ease o use, ã qu rp .

Um arquétipo de letra stencil. As partes das letras interrompidaseram ligadas à mão, com uma pena ou caneta. Missal espanhol?Fragmento. Século XVII ou XVIII. Digital Scriptorium.

Jean Gabriel Bery, « aiseur decaractères à Paris, Pont Notre Dame».

http://www.apsmuseum.org/collections







Um pincel-escova especialservia para aplicar com precisãoa tinta que passava através dostencil para o suporte. Pequenos

e engenhoso mecanismos,como os agrá os visíveis naimagem, serviam para manter

juntos os jogos de abecedários.Na sua grande maioria, os

sets restringiam-se às letrasmaiúsculas (imagem á direita);no entanto, também se aziamescantilhões para minúsculas(em baixo).

O pincel-escova, mais do queum acessório, é importante paragarantir uma boa aplicação datinta sobre o suporte. É seguradoem ângulo de 90 graus sobre ostencil. O pequeno ponto quealguns stencils mostram (ao lado)

servia para auxiliar o utilizador a encontrar um espaçamentoconveniente à letras.




A pr r p r - r (U.S. P .1,767) p r settable-unit stencils , 1840, E w A , qu h u r -

u qu p r gr g , p r r r p r .(U.S. p : www.u p .g).

S u W w R (1843 – 1913) r u r Gu rr C , qu h r 1P y R rC ry. F gu rr , u u- p r Ch g . N r g - City directory p r stencil cutter. R

b pr r p p r u ér adjustable sten-cil letters Ju h 1873 (Nº. 148,087); gu , b -

1876, p r uS- old, qu r p r pr r r u à u r . O r pr uz u

áqu : “ h - u pr g br w h ”.U r pr g R or shippers in

marking merchandise and produce … manu acturers or labellingcontents on boxes … merchants and real estate men in making signsand bulletin boards … cheese actors or dating cheese … in act nearlyall classes fnd them use ul, proftable and desirable.

N 1876, pr S.W. R C p y br u p r Ch g , p r r , b g ( h p ),

u r qu p p r z r é . E b r p -

h u p r r R , h r gu p r r Chr H (1843 – 1914), qu

Reese’s New Patent Adjustable StencilLetters and Figures, Stamps, Seals,Brands, o Every Description. Chicago:Samuel W. Reese, ca. 1880. Ummostruário, organizado numa caixa demadeira tripartida, com mais de 200letras, números e ornamentos.

u u pr p r N I rqu . U gu prR C p y, b u- P r S r , M , u u p r r é é u interlocking stencil R ã b u , qu u h j !

Composiçãocom stencils,1840

http://www.uspto.gov/

http://www.uspto.gov/




Revolving Stencil Letters & Figures, patenteado1868-71. Em 1928, este aparelho ainda eravendido.




Controlando os espaçamentos de letra




Dois sistemas para interligar letras stencil de metal. Em cima: o sistema«interlocking» permite azer uma sobreposição lateral. Hanson, 1945. Em baixo:a essência destasadjustable stencil letters era um dobra em S, no topo dachapinha de lata, que permitia prender uma letra ao lado da outra.




S.M. Spencer's Catalogue o improved stencil dies.Publicado em 1873 pela Household Book and JobPress; [etc., etc.] in Brattleboro [Vt.] EUA.

Stencil Business,1873

C r u gó r á , é u

xix, qu qu r r ug r E U ?N á , b r- S.M. Sp r,

p r r r u r g p r . E p stencil dies, pu çõ p r z r h p à . O á g

u r p óp r g p . C g h -, r b pr r r ã grá , «

». Mu r , p r r j DTP. O á- g qu r ã p br ry. rg/b k /OL24602503M/C gu _ _ pr _ _

http://openlibrary.org/books/OL24602503M/Catalogue







Quinta da BoamenseBoamense, uma onte digital de P. Heitlinger, elaborado a partir de antingosstencils artesanais usados na Quinta de Boamense.

Stencils for businesspurposes and formarking clothing.Cheapest and best!at Metcalfs'101 Union St. 1868.Library of Congress.




Stencil Business, 2001

OVelocipede Bike Project B r é u - p r qu z u r

u r u u u çã u b . Qu V p r u

ç 2011, D F h u uoriginal labeling stencil, p r r

u . A gr «r y ur r h - p´ g w h h g

U b r çã Ry L C uy L ur S r ughu h p:// . / p .php

http://daifoldes.com/velocipedestencil.php







A B A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z

a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z

WA onte Schablone Label,

no corte Labelrough.

Hj , há 200, u r -

hõ ,z u br , p r r u .Qu ã qu r u r p r ,

r ár g qu - p r çõ u

p ...






































































Monogramasstencil

Oh gr u p r

r pr u u r p í- u r r r

h u br . A p qu - hõ «p r z » u r-

r , ép qu r b r z r u -

b r gr . A gr - r r p r , p r

r ç r u br ú u ,r . N r , cos-

tume made stencilsr pr u p í ,

à , p r p r, p r p , u gó p u pr .
























Os costume made stencils era produtosespecí cos, eitos à medida, para aplicar,por exemplo, um logótipo.










APlaque Découpée Universelle

pr p pr r z P r , E p U -

r 1878. T h p g h r r - r J ph A.D , 1876. U p z ,

113 65 , r r à r pochoir– u . M ã pr r p í ; r «u r », p rqu p r r r todas r : ú u- , ú u , . P r , r z -

r p r r r r u g : «p ur r r gé r qu - r , h r , r ». P r r-

z r u (pr ur ) b r g -h u r r , J ph A. D br -

u u linéale géométrique r – 1876! R r r qu u óp

D u r u u r qu b r . Ob , r - u

«br qu » qu r qu r u « gêgrá », p r r p á qu qu r prá . C u , çã p r u p p r p r b u- r J A b r , J T h h , .

A placa universal




































LED GLIPHS abcdefg hiJklmnopqRStuvwxyz 1234567890 ?!

A r g çã D , , r z , u - r ó ; u gué u u p - . N , u r r r u ,

60, p r pr j r r u p LED. Eã p p r p qu g , uj b çã p r r r u g . T p u r .














Stencils à medidaO p r h g stencil cutter p r

1893. AStencil Cutting Machine p Mu u P r ã (A g r ) é Ideal No. 2 Diagraph,pr -

uz B , I , p I S M h - C . S r p r pr uz r hõ p r-

ã ur , p r p çã r g - r , b g p . Cur , « h r r r» Diagraph g r 1, qu ,

b , é r pr p r I.A é b r , áqu u gu , p u , p u çã p b p -

çã p ç p u up , rr p stencil r Mu u:

«DURBAN, N A T A L ». N r áqu , u p r : «K p h w ».

Les Fabricantsau portugal/N

Fonte Karton, de Just van Rossum.

Máquinas para azer stencils

Do it yourself:Um jogode punçõespara letras,para abricar stencils parapalavrasinteiras.














































A Bradley Stencil Machine, abricada pelaBradley Stencil Machine Co., St. Louis, MO oipatenteada em 1893-99, introduzida em 1898.Foto: Jim Brown. Imagem pequena: A. J. Bradley,NY, anúncio de 1915.

Outro aparelho que servepara produzir escantilhões emplacas de cartão duro :o Diagraph. DiagraphImproved Stencil CuttingMachine, American DiagraphCo., St. Louis. Anúncio de1908-13. Um modelosemelhante oi comercializadoem 1905.






















Dois modelos que continuam a ser comercializados,da Diagraph Stencil Maker Machine. Produzem placas

de cartão, com letras recortadas.

Aparelho de 1868.Revolving StencilLetters & Figures,patenteado 1868-71.Em 1928, este aparelhoainda era vendido.














Vistos em França.

Vistos em Portugal.Comprada em França.

P p r ráp r g , r ,

r , ã u r p p b g , r ár

p rõ r stencil. N é urb é u p rã , r p r

D , r r pág . N pággu r u p é, é-

p r pr uçã r pré- br .





















652 SE 5Barco de pesca artesanal, pintadocom letras stencil. Compare asemelhança com a onte FragulhoStencil, prova de composição.Esta comparação serve para ilustrar que muitas sinalizações eitas comletras stencil têm uma origemcomum: o molde «Didone» rancês...

Numeração de casas, praticada em Braga, Portugal.















Pequenos números em chapa de metal stencil,con orma ainda se vendem em muitas lojas de erragenstradicionais em Portugal, Espanha e França.

No centro histórico da cidade do Porto circula um eléctrico (bonde,no Brasil), cuja sinalização consiste de grandes chapas de metal comletras recortadas. Este dispositivo permite a iluminação, de noite.

Números de porta, pintados

sobre um rectângulo de cor preta. Algarve, Portugal.














Sinaléticas stencil em Veneza

Vz , , ã r qu qu r ú , u p r-

í r p grá . Dur gu- é R ç , r qu pr -

g í br qu u r ur T p gr -, r - p r b r r . T bé é

r qu r G B u gr gr r pu çõ pógr Ép -

. I z , B p r r , p rqu p , u r gr u à I á

g ór p grá . H j , pr uçã yp g - é r r à p r ugu .

N , é gr urpr r V z u r b pur p rõ

é R ç . E r, r , nizioletti (p r z p r r r r qu r b r-

r h u g ).E é pr çã , p r ê

gr qu , p r u r çã p r p r p í V z

( www.y u ub . /w h? =L4J32rQkMhA). E P r u-

g , b , ã ó p ú - r p r . A é z é u p u rí qu ã h u r

Eur p .

Para dar aossistemas deletragem stencilum aspectodigno e clássico,é necessárioaprimorar okerning...


























http://www.youtube.com/watch

http://www.youtube.com/watch




Pr r , números cívicos, u « p í-», b ã r V z ,

p r u sestiere. E u - z u r çã ç p «1» b pr -gr p r r r, é br g r u - . A u r çã p r é 4 íg , qu

b qu b r púb g r , ã qu - qu h P r .

E õ , u ú r rr p u j , u, g qu , u ur

g . A p çã é p : u r ép , p r; p r r u u . S há

r ú r , p - p ru r r (A,B,C,D, ,), -

r bá u r çã .O r C h g é ú r 6828, C r g é 6419, S P h g 3144,

S Cr ó 2359 ú r . O D r ur é ú r 3964.

971 I h G u , uu r çã própr . O r S

M r 5562numeri civici.O p - ur p óp : , ,

r rr , p p , z ,p r g , r , r , r ,

p , g , , p zz , p , rug , r . Sã çõ p u- r .

Calleé çã p r qu r I á h rvia, j

rg , ur , r u u , í p u p , p p r g .

Campi campielli ã pr ç , p -ç b r , õ r á qu , á , u r p r u - . H j , u r r-

u p ç .Fondamente: r - z r b r h , r-g u . A p r - ãFondamente Nove C r -

g ,Fondamenta delle Zattere D r-ur Fondamenta delle Misericor-dia C .Ramo u b

í , qu b u .




Rugaé u calle r g g .Lista ã callesqu , - p S r í , g z r - rr r , p - r - r b .Piazzas, V z ó há u : S M r ...

pr ur , é r r -

pág ã ábu çã , u h r: ç r çã , p qu h u ,

b h p r g b , r . P r z r r r ç r h ór – u r -

â gu br , ú u r , p gr hõ .

Lontano 72/86 pt ,nei dimenticati spazinon segnatinelle carte geografche

Minotype, uma onte stencil desenhadapara a sinalética de Veneza contemporânea,encomendada pela IUAV (www.iuav.it), em 2004.Uma bela onte de Luciano Perondi, baseada nosnizioletti, que são as letras stencil aplicadas nasinalética de Veneza pelo municipes. Mais in osem www.molotro.com/ninzio.html

A apresentação de todos os elementosda toponímia veneziana az-se com umrectângulo branco, pintado com letrasromanas, maiúsculas, negras, em undobranco – nos muros de casas, igrejas,esquinas, etc. Este rótulo chama-se, emdialecto veneziano, nizioleti, pois recorda

um pequeno lençol, que se chama niziole.

http://www.iuav.it/

http://www.molotro.com/ninzio.html

http://www.molotro.com/ninzio.html

http://www.iuav.it/




3. Stencils japoneses

N




Masi, TapaF j , h Su P , é b h p qu - ê pr uz r. O ê - Masié pr uz 0 p r r br r r . A

p g çã é r z , u p r , p r gr ur , p - ur r , u u r é .




Têxteis Tapa.




K g ã r j p , u p r b r r p rõ p -r p r qu ( p r u r p ê ). O ã -

r , g é r , gur u b r . Sã r r u p p r h , p r r br r r .

Katagamis

Coelhos, onda e lua .Katagami guardado naBiblioteca do Congresso.

Frances BenjaminJohnston Collection.Library o Congress.




Uma série de fores deameixieira cobre esteantigo stencil Katagami.Foi usado para trans erir um desenho sobre tecidospara quimónos, duranteo processo de tintagem.Este stencil é eito decamadas de papel à basede madeira de amoreira,e tornado impermeávelcom sumo de dióspiro, quetambém lhe con ere a típicacor castanha. O papel ésu cientemente resistentepara permitir muitas

colorações. Este katagami oieito durante o Período Meiji(1868-1912). Em ambosos lados tem gli os escritos,assim como selos impressosa tinta, tornado-o uma peçade arte única.




Katagami guardados na Bibliotecado Congresso. Estes stencils sãodesenhados e recortados manualmente,num complicado e di ícil processopuramente artesanal. O artista tem ocuidado de lançar o padrão de tal modoque permita sempre a união das partes,realizando um gra smo contínuo,sem qualquer interrupção. FrancesBenjamin Johnston Collection. Libraryo Congress.




A técnica do Katagami terá tidoinício no Período Nara (710- 794), sendo primeiro usadapara tingir peças de cabedal e

capacetes de guerreiro.Nesta página: exemplar daFrances Benjamin JohnstonCollection. Library o Congress.




Katagami com padrão geométrico(saya). Foto: globaltexture.




Das bras da madeira da amoreiraextrai-se o papel katagami.




Das bras da madeira daamoreira (imagem em cima)

extrai-se o papel para azer um katagami; com o sumode dióspiros (imagem embaixo), dá-se a consistêncianecessária ao aglomerado de

bras.




Katagami do Período Meiji(1868 - 1912). Ao lado: selo,aposto por sinete.

Veja mais em:http://ise-katagami-ma.blogspot.com

http://ise-katagami-ma.blogspot.com/







tenjiburokku | stencil our. The stencil or the ourth uroshiki design,tenjiburokku.moyou-design.blogspot.com




http://moyou-design.blogspot.com/





O termo Katazome ( Japanese stencil resist dyeing )designa a técnica tradicional japonesa de tingir tecidoscom padrões, aplicados com stencils Katagami.Existem milhares de padrões, e camos perplexos antea beleza de cada um deles. Uma cor tradicionalmentepre erida é o azul-anil (indigo).

Katazome















T g p pr - r K g .

O , u r p r r r r r p g p r up r í p ( ,

pr é u h à r -gr ), u r p r r r r u

(r p ) qu r p . E p r br

rá p r qu p b r ,qu r r u b h ur . N g pág ê- r r r . F : P - b k P . M b g M : h p:// - ru.b g p .


















http://so-meru.blogspot.com/







O amoso mestre japonês Serizawa Keisuke (1895 - 1984) utilizou técnicas de stencil para tingir tecidos criando trabalhos que deram origem a telas de arte, quimónos, livros, design de revistas, etc.Keisuke, com os pés rmemente apoiados na tradição, oi um grande renovador do design têxtil japonês. Mais in ormações emhttp://www.studio-international.co.uk/reports/Serizawa09.asp

.






http://www.studio-international.co.uk/reports/Serizawa09.asp

http://www.studio-international.co.uk/reports/Serizawa09.asp




d

Akira Kobayashi trabalha na Linotype GmbH, como

director do Departamento de Tipogra a digital.Em baixo, um gli o da sua onte Japanese GardenOrnaments, um set de pictogramas japoneses.




Um dos muitos exemplosda «Katagamitis» quecontagiou os artistas do

m-do-século: WilliamMakepeace Thackeray.Tier-ABC. 1850?

Têxteis da Wiener Werkstätte

G r ç à g çã T k K kuy r z 2009 –Katagami-Japanese Paper Sten-cils and their Role in the Vienna Workshops–

g r u ã r uê j p g r , K g , p r u r, br ê pr uz

V , W r W rk ä , uj çã ç u p r r p r r 1910. T b

r u r, é : «A h (1W rk h p w g g w g . S p

g r r y p r u h K M r




Cz hk (1878 - 1960) r g r h W rk h p , h h y u b r . N w h w r H ’ r r uKu g w rb hu . F r p , W h J h, h A b r L p B r h 1910 , wS h h , M r L k rz, M h F ög F r pr w g r h 1920 .

D r r h h , E u J. Wgr u u r H r b

r h Ku g w rb hu . A , D g b r P h1923), r pr g r h W rkh p h r- w r p r , j h 1911. P h w

h Ku g w rb hu , bu h r y p Jr h g .

T g r h V W rk h p r w rk . Th y p r y . H r h

J p k g b r g z h y z g ur , h r p g p

E r y g h b r u w gr up : gur p r r r -

ur g r p r . A r y h r h h pr ur h b h r r r r r k h H b burg r hy.

H w r, ju b k wh , y h

w r r g y r b h . Th W rk h p ’ g pr b w r r r r r

Citando os katagami: algodão impresso, de Dagobert

Peche para as WW, 1911 - 1913. Schwalbenschwanz/Cauda de andorinha.

Prova de impressão sobre papel. Rosengarten1911/1913. Dagobert Peche. Ao lado: Spinne eLabyrinth. provaas têxteis




h k r . Th g r b rr w h r pr - r h k g . K g ’ p r w r fu

w r , u h hry h u , h rry b , p u , r r . M h A b r’Kahlenberg(1910/11)

pp r k r y h wh . N r h , y r p r w r gur w r p h r

r h u r h k g p r .I Flora (1911/14), L p B r r pr p

p w h r g u z gz g . Or h u- bu r w r P h ’Schwalbenschwanz

(1911/13) r r y r k g .M r r, p k w r gr r p

g r gur r r b k -g . R S h h ’Gitterblume(1912/17) E u J. W -

r-W gr ’ Ameise(1910/11) r yp p . U k k r , wh r rg r p wh p r

ur , W r-W gr pu r y rg - z w r r gu r r . Th gr u r p g r r r h wh . V r r p w r gr w g r

r b h V J p p r .A r r r g r p r , h r

k g pp r h b r r g z g , h r rhy h ru r

Jose Ho man.Cartaz da Wiener Werkstätte . 1905.Os triângulos

azuis do padrãode undo oram

eitas comstencil, ao estilokatagami; os doisrectângulos oramimpressos por litogra a. «Wiener Werkstätte- Exposiçãopermanente».

rk ur. C r Kr k, wh u u r M r Cz hk , u w h gh g b Blitz(1910/11) h r b J p p r .

Th pr u u r h r uur g W r W r I. I h h h 1910 , w

g r r u b r, r p g h r gu . M y h w g rH ’ r r u . Th r g r r k g r h pr p r .»

Cartaz de Al redRoller para aExposição daSecessão em1902.




Usoscontemporâneos,

novos paradigmas




U urpr r u é qu r , D p r g r rqu , p r z r, ã r

« r », « é », « u r » «pr gr ». Fê- , pL C rbu r, z g r r ê J Pr u é, qu p

h ruçã br hur rk g p ró r u . L C rbu r – u g pró

J Pr u é – qu u r « á » u h R u ». A é r , já p II Gu rr u ,

r - r Ch r R y E r z

Jean Prouvé eLe Corbusier




A letra stencil usada por Le Corbusier: em cima,como onte digital; ao lado, num desenhooriginal do amoso arquitecto. Fonte: LeArchitect.

ABCDEFGHIJKLMNOPQR

STUVWXYZ123456789LA Ville

Radieuse

payloadP22 Pop Art Stencil. No mesmoestilo da letra usada por LeCorbusier.

V R




Eames alphabet blocks , um produto da House Industries.Esta empresa lançou recentemente «an Eames-inspiredtype ace collection», contendo, entre outros,as letras stencil pre eridas pelo amoso duo de designersnorte-americanos.




4. Stencils geométricos

N




Dos docentes da Bauhaus quedesenvolveram protótipos tipográficospara concretizar novos padrões estéticose conceitos de construção, destacou-se,ao lado de Herbert Bayer, Josef Albers.

J A b r (B r p, 1888 – N w H ,

1976) pr r pr ár 1908é 1913. Mu u r çã , u-

u Kö g h Ku hu B r , 1913 1915, pr r . E u-

u B Ar E Mü h – équ r u B u h u , W r, 1920.A b r r u- p ur br r .

E 1923, qu í uíç

J h I r, A b r

p u r V rkur ( ur bá ,u ur pr r) qu r çã urrí-u B uh u . A b r « r »,

p r à M h y-N gy. Qu M h y-N gy

u B uh u 1928, A b rr g u V rkur p , -

u r r u - u r r r . Equ u u p rD u 1925, r .A é r b h r r r p - , h ó z T p gr .

S r p r 1926 qu h u ub u r –Kombinationsschri t–, -

r z u é b r g h r .Qu B uh u rr u p r 1933,

A b r gr u p r EUA. C ç u u u rr r r r, bé p r b r .

E 1939 h r g r Ar D p r -

r é - u B k M u C - g , p r A h , C r N r . A b r u qu é 1949.

Al abetos stencil: Albers e Tschichold

Albers: o seuprincípio deconstrução dasletras, usando

ormas geométricasbásicas.

O Curso Preliminar da Bauhaus.




E 1935, z pr r ár g Mé . E1936 r z u pr r p çã u N I rqu .N ur z u- ã r - r 1939. C ç u

1949 u ér qu r b r . D 1950 1958 r g u D g D p r Y U r y, N w H .

A b r pub u u r r g , , p r br r . U p çã br u br r í

rg z p MOMA p r rr u A ér 1965 é1967. Ou r r r p u r r z M r - p Mu u Ar , 1971. V u r b h u N wH é à u r , 1976. A u g é r r g z : P22A b r , rê r - u b p r .

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ





abcdefgh

o




Schablonenschri t, 1923? –1926, de Jose Albers. Desenho sobre papel

milimétrico. Eis um conceito radicalmente novo na maneira de conceber letras stencil. Albers estaria menos interessado na usabilidade prática do seudesenho de letra, antes vocacionado para conceber letras modulares (comose ossem construídas com pequenos blocos de Lego). Por isso, a sua ontechama-se «Kombinationsschri t». Mas terá tido uma aplicação comercial:

oi produzida para uma empresa produtora de vidros, sedeada em O enburg.




Sistema de grelha: base dolettering no estilo de Albers. Dekeizerin, ca é na Holanda.

afroblack infontstruct

ABCDEFGHIJKOPQRSTUVWX8Um membro do grupo de ontes A ro é aA roblack, outra versão da onte A robeat,realizada no site de construção de ontes

ontstruct.comUma onte muito ao jeito das ecléticasexperiências tipográ cas dos anos 1930.

http://fontstruct.com/

http://fontstruct.com/




Transito von Jan TschicholdABCDEFGHIJKLMNO

PQRSTUVWXYZ1234567890abcdefghijklmnopqrstuvwxyzTransito é outro Stencil-Font digitalizado por Paulo Heitlinger.Esta criação do mestre Jan Tschichold é um resultado da vontadede simpli car radicalmente a orma das letras – por exemplo,reduzindo-as a combinações de pequenos módulos geométricos.Esta onte é a digitalização do al abeto stencil elaborado por Jan

Tschichold em 1929, e depoiscomercializado pela LettergiterijAmsterdam. A digitalização é

el ao padrão original; só osgli os desconhecidos oram«reinventados», seguindo oesquema de construção e alinguagem visual adoptada por Jan Tschichold.O uso de ormas da geometriaelementar, redução ao mais

simples, universalidade – são conceitos que já tinham sidoadoptados para os al abetos experimentais de outros artistasgrá cos, como Albers, por exemplo. Uma onte OpenType, àvenda emwww.tipogra os.net/ onts

B

http://www.tipografos.net/fonts





alphaBLOCSTECILA gra sta belgaClotilde Olyff (*1962) estudouna École Supérieure de l’Image le 75 e depois noLa Cambre; hoje dá aulas de Design Grá co e deTipogra a na Escola de Artes Visuais La Cambree lecciona um curso chamado «A Outra Letra»na Ecole Supérieure de l’Image le 75, ambasestas actividades em Bruxelas.As suas propostas são construir e visualizar letrasde modos inusitados, ora do convencional – eas suas ontes refectem as suas preocupaçõesmetodológicas e ideias pedagógicas.Clotilde Oly produz pictogramas, livrosexperimentais, jogos tipográ cos e letras de

eitios antasiosos. «Je travaille la lettre, lesigne ou le pictogramme, en 2D ou en 3D. Jeveux aire découvrir, redécouvrir ou aire voir autrement la orme de signes que l’on côtoietous les jours, les conventions et les règlesétablies depuis tellement longtemps…»

Além disso, mantém a sua actividadepro ssional com designer grá ca. É membrodas Rencontres Internationales de Lure, daATypI e, desde 2004, da selecta AllianceGraphique Internationale.O seu pop-up book 1, 2, 3 ... oi publicadopela editora nova-iorquina Ticknor & Fields,em 1994. No livro Lettered: Clotilde Oly ,o autor Jan Middendorp introduz-nos aomundo da Tipogra a experimental deC. Oly . Esta obra oi publicada em 2000pela Druk Editions.No FontBureau, Clotilde Oly tem à vendaas ontes Alpha Bloc (em cima, na variantestencil) e Alpha Geometrique; na 2RebelsType Foundry estão à venda Billes, Boulbar,Boules, Craaac et Caaarc, Design, Dou ,Graphic, Handex, Inbetween, Lines, Lolo,Minimex, Modern, Perles, StencilFull.

Ainda existem stencilslegíveis: escantilhão de latacomprado numa loja de

erragens tradicional.




Exemplos de publicidadeJoos Schmidt. Dessau. 1931

Foto-Qualität. Capa derevista, design de LazlóMoholy-Nagy.

Prospecto para Dessau.Joos Schmidt, 1931.




Cartazes publicitários dos ano 1930. Tipogra a stencil




Para este anúncio de motorizadas, a empresaalemã Adler elegeu uma Stencil.

aDLER

MOTORFahrrad




Para a caixa de charutos da marca«El Producto», Paul Rand, o amosodesigner grá co norte-americano,elegeu um otograma e uma ontestencil, com letras coloridas.




Para a capa do Kodak TouristCamera Manual (Kodak TouristCamera, 1948-51), a empresaKodak elegeu uma onte stencil.




5. Stencilsna Arte

b




Uma «impressão» a stencil da “Polynesia” de Henri Matisse. Les Nus bleus III,publicado por Bernard Chauveau Editeur.

Koloman Moser. Frau Nolda.Cromolitogra a, 1901.




Composição com retratos eitos a stencil:os 10 membros da amilia do pastor protestante alsaciano Jean-FrédéricOberlin (1740 – 1826), pastor deWaldersbach. No topo desta peculiar obra, Salomé Madeleine, a esposa dopastor.




Folkartnorte-americana

Stencil House, Cli tonvicinity, Wayne, Tenessee.




Trial in black and purple o stencil related to thestencilled back o the armchair, designed by CharlesRennie Mackintosh or the ‹Rose Boudoir›, ModernDecorative Art exhibition, Turin, 1902. Hunterian ArtGallery Mackintosh collections. Original/ Stencil romlinen panel in back o lower/armchair exhibited atTurin Exhibition 1902/ probably designed 1901 or Mrs Rowat at/ 14 Kingsborough Gardens, Glasgow

Charles Rennie Mackintosh

Mackintosh recebeu impulsos das tradiçõesescocesas e conjugou-as com a tendênciadecorativa da Arte Nova e as elegantes formas

japonesas, criando o Glasgow Style.

N R U , Ar N bur p - r çã r Arts and Cra ts, ç p u W M rr . N E ó ur-M rr . N E ó ur-. N E ó ur-

g u r h p rGlasgow Style.

O rqu , r grá , g r ó p - r qu r Ch r R M k h (1868 – 1928) gur - h ; u é br p u r

r pç u r u rqu ur , p




ó h óbr qu h j ã pr p ç r.

M k h u çõ T w -T w - h , pró C r G g w. Só p u

r é qu r r u rqu - g r u g r çã . M r u r p Arqu - ur r ç . A z gr u r

rqu J h Huh ; p u ur ur G g w S h Ar .

Aí h u J H rb r M N r r ã Fr M rg r MD ; rê u u grup r - Glasgow Four. E r r u r b h -çã 1896 Arts and Cra ts Exhibition, r çã

pr ã r pr çã . M k h pô r p z u r br Glasgow Four

r p Wiener Werkstätte, V Áu r . M rg - r r r u p .

N G g w S h Ar ( www.g . .uk) árruçõ çõ u p r çã

r r . P r r b h p r r pr r , h j p í ê- ár

, gr j u u Gg w.N 1890, M k h g h u u b u- qu h p r u h r I á , Fr ç Bé g .

Já 1886 h ç h r ó p r prGu hr & W . E 1889 r u H y & K pp ,

pr p r u é 1913, p r r ó , 1904.O u p r r b h rqu ur

h r r rr r ur p rí. T hgu pr r r u gr u u -

r pr , h p í r u p .

N 1896, M k h, H y- & K pp , g h u ur p r ruçã

çõ S h Ar G g w. D 1897 é 1906,M k h p u h r, b r r r tea-rooms b G g w p r M C h r Cr - . E r b h p r u M kh p r r

p b pr uçã ér , r.A h óbr br Willow Tea Room r

gé r r p r M k h r -

g é u , u u r b br qu r -z u K H burgh r 1899 1903.

Letras stencil na Art School o Glasgow.

N ár r z R b r M L , r «u pr ã ép » r u

u - r , qu p r pr p r pr h ór W Bu r Ph p W bb. D ,

p r b gu , qu p r g í Wohnhaus eines Kunst reundesqu M k -

h pr j u p r p r p r ur rg z

1901, D r , p r A r K h, ép r r Innendekoration.

http://www.gsa.ac.uk/

http://www.gsa.ac.uk/




iß*,.ab¶§lo’gø-

#f

Ch r R M k h çã ur p u qu Lr u G g w, b r p r

E ó qu h p r r u b r çã rá ; p r r W r B k , p r qu ru u Hill House, H burgh. D p r í E ó , 1913,

u r b h r rqu bé r u u g r r ; p r r 1920, u- à p ur , Fr ç .O pr j M k h ó r h r pr ç p ur . A uHouse or an Art Lover ruí 1996, B h u P rk, U r G g w r ru u u

- rr ç qu M k h h h .O í G g w S h Ar ( g r :The Mackintosh Buil-

ding) é u h r br Arqu ur RU . A çã M k h p r gur p r

D g r r p g çã G g w p rC p Eur p Cu ur 1990. ¶ dUma celebração do génio criador deMackintosh, aclamado designer earquitecto escocês, é a onte digitalque leva o seu nome, guarnecida com

um belo jogo de Rennie MackintoshOrnaments.Como Rennie Mackintosh também ezlettering e vários trabalhos grá cos, otype ace designer Phill Grimshaw (1950– 1998) teve em 1996 a eliz ideia deproduzir uma onte digital no estilodas suas letras, completada com umacolecção de elementos decorativos, aomodo dos stencils japoneses katagami.




George Braque,Le Portugais (O emigrante). Ceret e Paris,1911 – 1912. 117 x 81 cm.Kunstmuseum Basel.The stencilled letters and numbers areassertions o the realistic intentions o

Cubism - «as part o a desire to comeas close as possible to a certain kindo reality, in 1911 I introduced lettersinto my paintings», Braque has said.




Em cima: a onte P22 Se Stijl Stencil.

O otógra o e artista grá co modernistaPiet Zwart combinou Dada com De Stijl,elementos irracionais com racionais, edeixou com o seu trabalho uma orte

marca em artistas posteriores, comoGert Dumbar (*1940) e Wim Crouwel(*1928).O holandês Piet Zwart (zwart signi ca«preto»), senhor de um estilo criador muito original, chegou a leccionar naBauhaus e emprestou o seu nome auma das mais prestigiadas Escolas deDesign nos Países Baixos, o Piet ZwartInstitute. Na imagem: um logótipodesenhado por P.Z., num esquema

stencil.

De Stijl oi um movimento estético - social -losó co, oriundo da Holanda, que teve alguma

infuência sobre o Design e as Artes. Entre osseus colaboradores estavam Van Doesburg, PietMondrian, Gerrit Rietvield, entre outros. Um dos maisidealistas movimentos do século XX, o De Stijl (ouNeoplasticismo) oi um marco da arte moderna, o«mais puro dos movimentos abstractos».Van Doesburg undou o movimento De Stijl juntamente com Piet Mondrian, em 1917.Acreditavam que a arte devia reconciliar as grandespolaridades da vida – «Natureza e Intelecto».O movimento articulava-se pela revista com o mesmonome e através das palestras de Van Doesburg.Para a génese das ideias pro essas na Bauhaus vieram

ortes contribuições de alguns artistas e intelectuaisda Holanda. No início do século xx, a Holanda, juntocom a Alemanha e a Rússia, ocupou a vanguardano Design grá co internacional. A mais originalcontribuição holandesa oi o trabalho de Piet Zwart,

otógra o, tipógra o e designer industrial.Ao lado: De Stijl. Vilmos Huszar (1884-1960)1917. O set (22.4 x 14.8 cm).

DE STIJL STENCIL




Revista holandesa de arte e arquitecturaWendingen , capa da ediçãoNr. 3 de 1929, sobre o artista mexicano Diego Rivera. Capa de Vilmos

Huszár (1884 - 1960) – veja a assinatura. Esta revista oi dirigida peloprolí co artista e publicista Wijdeveld, que alcançou a bíblica idade de102 anos. Mais capas emhttp://members.ziggo.nl/delta98/engpages/books.htm

http://members.ziggo.nl/delta98/engpages/books.htm







Esquerda: Capa de livro para a obra de Ilja

Ehrenburg A vse taki ona vertitsja, de1922, deF. Leger. Direita: Ilustração de Fernand Léger.

Em cima: Ilustração do livro La n du monde, lmée

par l’ange N.-D. 1919. Ilustração do artista rancêsFernand Leger (1881–1955). Éditions de la Sirène,Paris.












Magazins au pochoir

AB b C p r-H w ND g Mu u (EUA) u r -çã r r r u r

qu r r pochoir stenciling. E pr é r r z p r h b

r br h br , pr uz g u p rê r pr « g r

», u p u hú . C é r pr uz u r çõ p r g -

z , r á u -, r r p rõ r , u p rí-

1910 é 1930, br g r r - ép Ar Dé .

P h r / r r gu r p ru r r r r , p r -

p ,Le Jardin des Dames et des Modes Gazette duBon Ton: r , , r çã , r , r -

p r r ó r , G rg B rb r, p r u r r «h u u ur » pr -

r é u xx.I g au pochoir bé r u

g u r , p r r r , p rõ - r ó rqu ur . A br g r /

rqu ép – E Gr y,R é H rb , R b r M -S Ch r P r- r – u h r .E Fr ç , u r p rõ – h - r , p rõ g é r – r pr uz -

gu . S r r p r p r ru r g r . A r br r g é-

r E u r B u (Relais) E.A. S guy (Papillons et Insectes), r

b r r S D u y (Compositions,Couleurs, Idées).

O livro pochoir A é p h r, qu já h u -

p r r r r j g r, r u - pr ã r Fr ç r ,

é u xix, p b r u g - pr ã . «Th p h r pr w u u r20 250 r pp b k- -wh -































































yp pr r ph gr ph. Th -Th -Th - yp r h r b r , h p h b r r u u .E h r b pp u p r p p ,

r bru h r , h r y- r pp h r, p g r b h p . E h

ur u h g h , - p h y p .»

E é u ug 1920, P r r pr uçã r í . C - u ,livros de pochoir bé r pub

L r , F r ç , N I rqu , p r gu r Pr g u r

p L . N EUA, ã r-u, p rqu pu r pr ã r -

gr é h .I u r çõ u p J pã :Moti s

Decorati s Tirés Des Pochoirs Japonais, ó E.A. S guy (Papillons). A r í K w ,

O r J b . R up r G h rL r w. D - br r .


































Imagem do livro de Gontcharova Larionow:L’Art Decoratif Theatral Moderne .Paris, Édition La Cible, 1919.

Imagem do livroCompositions, Couleurs, Idees ,da autoria da artista Sonia Delaunay. Paris, C. Moreau,[1930?].














Suggestions, de E.A. Seguy






Roger Duvoisin. Ilustração colorida pelo processostencil







Jasper JohnsAlphabet & Numbers

Jasper Johns. 0 through 9, 1979. Ink on plastic. Colecção particular.

Jp r J h (*1930), p r, u r gr r, é u

p P p Ar EUA.E u u P r S h D g N w Y rk

40. P r p u Gu rr C ré . R gr -u N I rqu , h -u p r J h R u h b rg,

M r Cu gh , M rDu h p J h C g . E 1955, r u- u pr urr P p Ar A Bandeira.

U z é u ,u r qu .E 1957, p r p u p -çã j r

J w h Mu u h u r h L Cqu h rg z u u pr r r u N p r p u B V z . E p r p u B V z r b h

M r Cu gh . A p r r 1955, rp r u r p - ur , br h p r u pr uçã u ór . B r ,

p , ú r - z p r u bu á-

r grá .







































Jasper Johns, 1970.






Jasper Johns, Números.






6. Basesde dados

a-z








Philadelphia,Pennsylvania.Punching codeinformation onmailing stencils .Foto: Arthur Siegel.1943. Fundos da

Library o Congress.

Omailing stencils ã u uçã

u qu rbr p r r u p r r . V j p ,

qu r ç , p u , áur p b r EUA. Qu gu í p r

– u r p r gu gbz – br r r r

u p qu qu h - r ç ár . E u z çã -

p r u p - r u r pr C r .D u p u- à pr u-çã á r g h p r r , rqu gr r á- r , r ç u - u pr . É pr ur r

r b g ...

Philadelphia, Pennsylvania. Filing code stencil cards at theW. Atlee Burpee Company, seed dealers. Uma empresaque comercializava sementes e as enviava por correio.








































7. Fontesdigitais

BR








Arte patriótica, no MOMA.Stencil letters, C.H. HansonCompany, 1945. «The

last great class o inkprinting is stencil. In thisextremely simple process,ink is orced through or around an object that holdsthe picture in ormoation.Althrough rare in booksor magazines, stencil liveson in silk-screen printingand in millions o markson shipping cases androadways. These letter and number stencils weremade or the United Statesmilitary during World War II.» Museum o ModernArt, New York.

Fontes stencils: uma selecção


























ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTuvwxyz:;?! 1234567,STENCILFonte Stencil Bold, Adobe.

RuBber stampPlain font.

ZombiESRubberStamp Plain.

Rótulos com letras stencil aplicadas comtinta branca, um conceito de brandingexplorado com sucesso por algunsprodutores de Vinho do Porto.

ÄBCDEFGHIJKLMÑÖPQRSTÜVWXYZ1234567890,§?!Futura BlackFutura Black, de Paul Renner, um grande clássico do grupo Stencil Fonts.

A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z Akz idenz Gro t esk S tenc i l 12345 6789 0 , a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z Akzidenz Grotesk Book Stencil, outro molde clássico.

BN




























Uma onteexcepcionalmentebem conseguida: aStop, desenhada pelo

mestre italiano AldoNovarese, em 1971.

STOP abcdefGHIJKLMNoPQRSTUv

WXYZ1,2345678

Stencil comercial.

OCTIN spraysPaintin’ free

A onte OctinSpraypaint Free



















AB-CD=E[FGH;IJ:K"'L<M.ŒNOP/Q`RSTUVWXYZ12@3#4$5%67&8*9(0 USaAF•stencilUSAAF Stencil, imitando os stencils das aeronaves das Forças Aéreas.

TURBINenHAUs KOntrolluvWXYZ1234567890@»(+)?!Ra ka Regular.

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ12345678

90@»(+)<>?!kaiserKaiser Regular, de Chank.

aæb£cçdeéëfghijklmnoœöpqrstuµvwyzAÆBCÇDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXZ124567890, Gunplay by Larabie.Gunplay Regular, da Larabie Fonts.

insecticida n.3689

qrstuvwyz?!12345 67890-weltron ur Wunderbach Paint ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ 1234567890

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz WC Wunderbach, com variantes as Paint, Rounded, Roughtrade, etc.Download gratuito emwc onts.com.

Weltron Urban.

AbfahrtSystemVSV Lengua Stencil. 8

























http://wcfonts.com/

http://wcfonts.com/




ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ1234567890 ÄÖA!rt tankstellaabcdefghijklm

nopqrstuvwxyzMais um bitmap ont do que um stencil ont é aRT Tankstella , do alemão EricSchmitt. Contem versões ligeiramente di erentes para a caixa-alta e a caixa-baixa. Download grátis emwww.richytype.de/tankstella.html

51 EmoçõesGigantescasLT Authentic Stencil Black , uma onte doLinotype Authentic Stencil Volume.

Bankrutt, gótica stencil egeométrica da Smeltery.

A onteBankrutt é uma divertida exploração do conceito «Fraktur geométrica».Desenhada pelo rancês Jack Usine,www.smeltery.com.

Página seguinte:Boston Tra fc e a Stencilul Regular ,de František Štorm.

http://www.richytype.de/tankstella.html

http://www.smeltery.com/

http://www.smeltery.com/

http://www.richytype.de/tankstella.html




lAB&DmjnopqEG4fhikjlo6rs tu2wi

lABCDmnojlorstuv w2345boston




casa sedasem SETubalA onte Viking Stencil, semelhante à onteusada no letreiro luminoso da Casa das Sedas,que pertence a uma loja em Setúbal.




Escantilhão de plástico, parausar com rapidográ o.É usado para aplicar gli os,símbolos ou imagens sobreum sem- m de super ícies,do papel ao cimento (áspero)e ao vidro (plano e liso).Existem escantilhões comletras, com símbolos técnicosda Engenharia, Electrónica ouElectrotécnica. Escantilhõesde grandes dimensões sãousados para a letragem deveículos, postes, caixas, sacos,

ardos, contentores e outrosempacotamentos.

Escantilhões DIN de plástico

N A h , uçã r u p r é- u h p r r z qu hDIN-Schri t. DIN, qu é br ur p rDeut-

sche Industrie Norm, g u çã qu r g p rõ u r ã .

N A h , p r bé Áu r , T p -gr u p ç púb ( á) p r

u p I u DIN; pDIN N r 1451: DIN Mittelschri t u p r r -

, DIN Engschri t.«P r r r u p r qu p r ju u gr h ... h r u

D u h R h b h (r rr ár )», r zu 1936, qu p r r ç r r g




DIN, u u r p r A b r -J P rqu DIN I u B r .

E 1905, Kö g h Pr u h E b h (KPE, RF rr ár Pru ) – h u p rã r u r b . T b r u p rã p r gã r p r r r , p u r u bé p r r r , p çõ é

p r b rqu .E r KPE r u ur DIN. C é

R púb W r, p I Gu rr Mu , - r u- pr u çã ã ;

p h rr á r r g r g u r - z D u h R h b h , 1920.

O master drawings KPE p r r r rê p r p r é r ár A h .

C r u p r p rã - r 1905, r DIN u pr u r ç 2005.

N j R púb W r, u çã

r z çã r óp pr r p r â . N p r p I u DIN, qu ú r ã, r z çã r z çã r

- h p r qu u pu rmade in Germany.

T DIN B uh u pr r r r b uçõ grá p , r r u r . W

P r (1886 – 1959), g h r á qu b u r DIN p r p p (A4, A5, A6, ...), u u B uh u 1924 1925.C B uh u , P r pr p g u klein-

schreibung( u u r ú u ), r r é ã u b u r –z r u r . T b r r

á r – p r r u r pu g b u çã í r .A uê W r P r T p gr

gu r pr B uh u r p r U brDas A und O des Bauhauses(B uh u -Ar h , 1995).

E 1944, qu W r P r gu

«Ehr r g DIN», já h pub 16 r r g .

Escantilhõesde plástico sãoempregues paraa letragem dedocumentostécnicos, permitindoum desenho derazoável precisão.




N r - gr S --H k 1899 p r

u r u p r p DIN. T bé gó p S -

, b r 1936 p r HD z (u pr rbrand con- sultants), p r r ér u p r DIN 1461. C

p r çõ ?A é W r P r , u r

r z r, u p r « r u rã», g h r Lu w g G -

r (1884 – 1964). A pr Spr r b h p r

u pr g pr é DIN Z h u g. Nã r

p qu p DIN M -hr (DIN 1451) gr

gó p S , r 1936.

N pub çõ I u DINbr b DIN 1451, r

Lu w g G r r p -á p r .

N pr ã DIN1451, qu ç u p r 1924( é à r r õ , 1985) u p rã - r é b

h .

U p rqu p í h r

r u ér r é ru .

D p é p çã u – hã , régu ír u ,

p grá , . –, b r p r r r u r -, pr p r h

qu r u gr ur r, qu qu r u çã

gr ur h .E r rí DIN 1451

p r DIN

16, u pr r DIN-S r




r , rr 1919. A r DIN 16 pr pu h r p r lettering -

h é . N r DIN 17, 1940, p r -u u r ã á . C u- qu r -

r r r p r DIN r «r w r yp g ». Su u pr -

rár !DIN M hr h p r r

r gu r, p é ; r ã g- DIN E g hr . N pub çã G r

uNormschri ten, 1936, p DIN 1451 DIN 16 r r r p r é u - r , ru , ú r p

çã ur . ¶




abcdefgh

i jk lmnopqrs tuvwxyz1234567890

A onte Brockelmanné quase, quase, umastencil. Deve ter saído deum acampamento militar.




Painel de azulejosnuma vila do meiorural do Alentejo,Portugal. Note que asletras oram aplicadaspor escantilhão edepois retocadas apincel.

Em baixo:Muitos stencilscontemporâneosimpressionam pela suahorrivel estética...




A invasão Stenso




A Stenso terá sido uma daspoucas empresas que pôs nomercado stencils «em positivo»,con orme se pode ver nestapágina. An contrário da maioriados stencils, que encerram assuas ormas «em negativo»,aqui haveria que desenhar,não por dentro, mas à volta da

orma recortada...




JuraoNAçIDEFGHIJKLOmPRSUIBFZ,68army.123570

www.larabie onts.com/stencil/index.html

A onte digital Army Regular.

A história da empresa Stenso:http://moorstation.org/typoasis/designers/levine/Stenso/index.htm

http://www.larabiefonts.com/stencil/index.html

http://moorstation.org/typoasis/designers/levine/Stenso/index.htm




http://www.larabiefonts.com/stencil/index.html




O vert magazine é umarevista portuguesa desur board. É tão trendy, quenão pode deixar de levar

uma onte stencil no título...Entretanto, o título já oimudado; parece que o stencil

já não é assim tão trendy.

TRANSPORTES URBANIZADOS«REGULAR CARGO» Nik Thoenenabcçdefghijklmnñopqrstuvwxyz@1234567890&?!()%$


A dgv o erece aRegular Cargo como ree ontpara completar a amília de ontes do designer Nik Thönen. O orte impacto visual desta versãoaconselha usar esta letra como headline ont.www.die-gestalten.de

A empresa de transporte e logística Urbanosadoptou um original design stencil para asua imagem empresarial.
























http://www.die/

http://www.die/




Em princípio,qualquer letra pode ser trans ormada numa letra stencil ;basta abrir pequenas ligações para evitar que as contra ormas quem

echadas e ligar os espaços interiores com os exteriores. Por esta simplesrazão, observa-se uma in nidade de versões deste tipo de letra; muitassão eitas a partir de ontes digitais já existentes.

ALgarve´sVILLAS & HOMESPOOL CLeaning

A onte StencilFour, de HaroldLohner.

Sistema Oculto da PaixãoSerialar: Caixões Fatais!

42 Camarão «F» XilogravarA onte digital CutsOut FLF, uma das poucas que integram minúsculas.




Auriol Noir & Chat Blanc Uma viagem sentimental com ManuelTeixeira Gomes, ilustre portimonense.Sarau Municipal Cómico-Académico.

A Aur ( ) é u

r , qu rp gr – b grá h rr .

Qu ç , Aur hRomain au pinceau bé é r ur yp gr ph qu , p r pr r z í -

C gr T p gr . E r g h ArN u u pr p r - u óp p p r pró r g : r p u .

O r ê G rg Aur (1863 – 1938, p u ó JG rg Huy ) u- ígr , r grá , p r, p , h r, j r , gr r, u r -

h r p gr . É b h p u b r z Ar N .

E 1883 ju u- grup qu r Ch N r,órgã rár b r p r . G rgAur u u z Thé ph A r S

p r ógr H r T u u -L u r .E 1900, Aur h u, p G rg P g ,r r Fu çã P g P r , ár b upr , qu ç r á ê . A u r

p r r Aur u r çõ r . C p u r ér , Aur h u h leurons, qu bé ç r r .E r 1901 1924 Aur pub u, rê çõ , qu h gr : M gr , h , rqu

br .A b Aur , p r G rg P g

pr Aur r á (1901), g rgr (1903), rg Aur L b ur (1904). Dur

gu p , Aur p r p P r .

Aur r b h u p r r L r u H hr çã rçõ p pu r pé qu

pub r . A p r r 1925 u É u r H ór E r .

O p r p r Aur r u Fr ç , p r r b h p grá qu p r br grá b r . E r qu

r g z : Aur (1901/1904), A Fr ç , p è , L C r Lu , L R bur. ¶

A qualidade tipográfca




opalescência Exaustivo Rinocero Amigos e Familiares nas Xenofobias d

satriumDe modo geral, as ontes digitais de estilo stencil cultivam as re erências às suasorigens no mundo dos escantilhões; mas, por vezes, são criações autónomas,como a Ecru, de níssimo recorte. Um desenho original de Margo Case, que serviua Richard Lipton para realizar o al abeto à venda na FontBureau.

NyxDorf,Meis

Klijou.pretscGalante e ao mesmo tempo espartana, a onte Nyxé um desenho stencil de Rick Cusick, que lhe deu onome da sua musa: a deusa grega da noite.

Typonine Stencil. Designer Nikola Djurek




Dala Floda é uma extensa amília de ontes de Paul Barnes (*1970),um designer grá co especializado em lettering, tipogra a, type acedesign e design editorial. Na década de 1990 trabalhou para Roger Black em New York, nos redesigns das revistas Newsweek,US, British Esquire e Foreign A airs.

Dala Floda 5 of 26

commercialtype.comCommercial

Portu uêsDUKOVÉ Antholog

Becloaking LINGERS

DALA FLODA MEDIUM, 100 PT

DALA FLODA MEDIUM ITALIC, 100 PT [SWASH k R M]

Mailroom




HEMISPHEREBOLD

Foreign Correspondent LIGHT

Satellite disruption by governmentBOLD

INTERVIEWLIGHT

Prime Minister Reveals Secret LIGHT

FRAGILEBOLD

EVEN BAD BOYS GET THE BLUESREGULAR

Air TravelREGULAR

One-Way Tickets to ParadiseREGULAR

Handle With Care LIGHT

, ,

O set de ontesAvia, da autoria de Raphael Boguslav, para o Font Bureau.

Conga BravaBold &

BlackConga Brava, uma amília de ontes da Adobe, desenhada por Michael Harvey em 1996.




A onte Obvious Stencil, construída em ontstruct.

ABCDE

FGHIJKLMNOPQRSTIn Tension, onte construída em ontsruct.

Obviousescantilhaoletras m uitom odularesem font

struct




ABCDEFGHIJKL,

A onte Fragulho Stencil




O r P r ug r ã qu br r 80

- p u qu J é M rB M r J L r

í , g r , rr , ru rr qu r pr p r ó CL g r , Ch r , A jó, D ur . C u p r ê rç ê pr r r u p

pó ru r g r u ur h – u

qu r k wh w qu r r u h D ur b u pr u

grí P r ug . D , bé -g r ã , p u ú r

r qu r r à p z -r z pr – ã u gu r p r r pr r r r ç , qu q

.




José e Bento Morais levam 25 anos a recuperar váriosedi ícios, lagares e terrenos, para os porem aos serviçoda produção vinícola da Casa dos Lagares, situada emCheires, perto de Alijó. Os vinhos de mesa e Vinhosdo Porto que eles produzem têm sido distinguidoscom vários prémios e merecem o louvor de diversos

acreditados enólogos. O autor da onte aquiapresentada achou-os simplesmente extraordinários.




MNOPQRSTUVW XYZTonéis de madeira de carvalho portuguesa,

nos armazéns da Quinta do Fragulho. Cortesia de José Morais eBento Morais. Foto: P. Heitlinger.

123?456

7890.3




A Casa dos Lagares, SociedadeAgrícola e Comercial, Lda., é umaempresa amiliar. Há várias geraçõesestá ligada à vinha e ao a amadovinho do Douro. Está situada emCheires, perto de Alijó, e a quintaonde nascem os vinhos da marcaFragulho estende-se por 20 hectaresde vinha onde se encontram asmelhores castas locais, TourigaNacional, Tinta Roriz e Touriga Franca(entre as castas tintas) e MalvasiaFina e Moscatel (entre as brancas),bem adaptadas aos solos de texturapredominatemente xisto argiloso,à altitude (300 metros) eao peculiar clima da região.

AÁÂÃÄÅĄĂĀBCÇĆĈĊČDEÈÉÊËĒĔĖĘĚFGĜĞHIÌÍÎÏĬĪĨĮİJKLŁMNÑŃŇOÒÓÔÕŌŎØPQRSŚŜŞŠTUÙÚÛÜŨŪŬŮŰŲVWŴXYŶŸZŹŻŽ[Æ,Œ]¿¡012346789:;,.

Os diacríticos incluídos na FragulhoStencil alargam o âmbito da suautilização. Uma onte digitalde Paulo Heitlinger.




Escantilhões em lata daCasa

dos Lagares . Duas pequenasincisões laterais assinalam a linhade base das letras, auxiliando apessoa que vai pintar as letrasa posicioná-las com maior precisão. Uma característicavisivél em muitos stencilsantigos.




Fragulho Stencil representa uma mistura de dois setsde escantilhões, que são um pouco di erentes, masque « uncionam» bem juntos. Um set é dado pelasmaiúsculas, o outro pelas minúsculas.

N nN n




VINHO NATURAL & FORTIFICADOHARMONIZAÇÕES COM VINHO DO PORTO

ORGULHOBRITÂNICO

GRAU2Fonte Fragulho Stencil,prova de composição.




FRANÇAISAGUARDENTE VINÍCOLADOURO VINHATEIRO

PÓRT WINETOURIGA NACIONAL

(CEPA TÔRTA)5 VEZES SANTOFragulho Stencil, prova de composição.Assim como muitos bons vinhos do Porto

são produto de uma cuidada combinaçãode castas, também a onte digital aquiapresentada é uma mistura de padrõesde letra ligeiramente di erentes, masharmonizando entre si.




NOTAS




Earle, Joe. The Textile Art of Serizawa Keisuke.Orientations:The Magazine for Collectors and Connoisseurs of Asian Art. Japan Society, 2009.

David, J.-A. Plaque Découpée Universelle. Paris. ExpositionUniverselle, 1878. Une plaque découpée universellefut mise au point par l‘ingénieur J.-A. David. 1876.

Heitlinger, Paulo. Transito. Digitalização de um alfabetostencil de Jan Tschichold. www.tipografos.net/fonts

Heitlinger, Paulo. Fontes Stencil.Cadernos de Tipografia,Nr. 2, Julho de 2007.

Heitlinger, Paulo. Letras de stencil, antigas. Cadernos deTipografia e Design, Nr. 17, 2010.

Heitlinger, Paulo. Alfabetos. Dinalivro. Lisboa. 2010.Hornung, Clarence. Traditional Japanese Stencil Designs. New

York. Dover, 1985. Jackson, Lesley. Twentieth Century Pattern Design . Princeton

Princeton Architectural Press. 2007. The first book to examine pattern as an essential part of twentieth-century design history.

Kakuyama, Tomoko. Katagami - Japanese Paper Stencilsand their Role in the Vienna Workshops. A Research on theSiebold Collection in MAK. Saitama University. Thispaper examines the role of Japanese dyeing stencils,katagami, in the Vienna. Workshops (WienerWerkstätte 1903-1932). Online em: http://www.iasdr2009.org/ap/Papers/Orally%20Presented%20Papers/Culture/Katagami-Japanese%20Paper%20Stencils%20and%20their%20Role%20in%20the%20Vienna%20Workshops.pdf

Kauffman, Henry J. Pennsylvania Dutch American folk art .1940.

Kindel, Eric. The Plaque Découpée Universelle: a geometric sanserif in 1870’s Paris. Typography papers, 7. Dept. of Typography, University of Reading.

Kindel, Eric. Recording knowledge: Christiaan Huygens and theinvention of stencil duplicating. Archives & Texts seminarseries, Univ. of Reading, 2011.

Kindel, Eric. Stencil letters: what are they good for? Assessing adecade of research, teaching and practice, 4th Int. Conferenceon Typography and Visual Communication, Nicosia,Cyprus, 2010; jointly presented with Fred Smeijers.

Kindel, Eric. Christiaan Huygens’s new method of printing.Material Text Workshop, Univ. of Reading, 2008.

Kindel, Eric. The stencilled text, featuring the work of Jean Gabriel Bery. 3rd Int. Conference on Typography andVisual Communication, Thessaloniki, 2007; jointly presented with Fred Smeijers.

Kindel, Eric. The stencilled text: recent advances in research.

ATypI Lisbon, 2006; jointly presented with FredSmeijers. 2006.

Kindel, Eric. The stencilled text: principles & practices.Rencontres internationales de Lure; jointly presentedwith Fred Smeijers. 2006

Kindel, Eric. Stencil letters/lettres au pochoir , a seminar inthe Dep. of Typography & Graphic Communication,co-sponsored by the Institut d’Histoire du Livre, 2003;presentations (EK) included ‘Four centuries of stencilletters & stencilling: an overview’, ‘Reconstructingstencil letters, c.1700’ (with F. Smeijers), ‘Methods of manufacture’, and ‘Stencil work in America, 1850-1900’. Also included were ‘The stencilled public noticein France - with a glance at some Modernist fans’(James Mosley) and demonstrations of stencilling (EK)and stencil cutting (FS).

Kindel, Eric. Reconstructing stencil letters, c.1700, ATypI/Roma, 2002; jointly presented with Fred Smeijers.

Kindel, Eric. Marked by time, Revista Eye 10 (40), 2001.

Kindel, Eric. Fit to be seen: stencils for architects, engineers and surveyors. AA Files, no. 61, 2010, pp. 100-109.

Kindle, Eric. Patents Progress: the Adjustable Stencil. Journal of the Printing Historical Society. N0. 9, 2006.

Kindel, Eric. Stencil work in America, 1850-1900.Revista Baseline 38, 2002.

Kindel, Eric. Recollecting stencil letters. Typography Papers5. University of Reading, 2003. http://www.reading.ac.uk/web/FILES/typography/Kindel_Patents_Progress_JotPHS.pdf

Kuo, Susanna. Katagami – Japanese textile stencils in thecollection of the Seattle Art Museum. [illustrations by Susanna Kuo]. Published 1985 by Seattle Art Museum.

Proudfoot, W. B. The Origin Of Stencil Duplicating. Century Benham. 1972.

Ribeiro, Emanuel. A Arte do Papel Recortado em Portugal.Colares Editora. 152 p.

Serizawa, Keisuke. The Stencil Artist . Vol 1, Tokyo, TsukijiShokan Publishing Company, Ltd, dist. by MaruzenCo. Ltd, 1967.

Shinbun (ed.) Japonisme in Vienna, Tokyo Shinbun, Tokyo,p.16.

Susan Shin-Tsu-Tai, Susan (ed). Carved Paper: The Art of the

Japanese Stencil.New York and Tokyo. Santa Barbara Museum of Art. 1998.

Tuer, Andrew W. The Book of Delightful and Strange Designs,Being One Hundred Facsimile Illustrations of the Art of the Japanese Stencil-Cutter . 1892. Reprinted as Traditional Japanese Patterns. New York. Dover. 1967.

Wieinger, Johannes. An europeanized Japan: Reflections on ‹Japonisme in Vienna›, in Tokyo.1994.

Völker, Angela. Die Stoffe der Wiener Werkstätte 1903-1932,Brandstätter. Wien. 1993.

Yorozu, Machico (textos), photography by Norio Asai

and Hiroaki Ishii. Ise Katagami – Japan´ s Exquisite Paper Patterns. int.kateigaho.com/spr05/katagami.html

Bibliografa


http://int.kateigaho.com/spr05/katagami.html

http://int.kateigaho.com/spr05/katagami.html





Índice remissivo

A ju b r .....................................................35A r b k, ...............................................................90Akz z Gr k B k S ........................................123A b r , J ................................................................45,89A , E w .....................................................................35Ar h yp A b r , .......................................................7

rqué p r ....................................................33Ar N u u ...................................................................140Ar Cr ...............................................................103Ar S h G g w .....................................................104Aur , ...................................................................140

Aur , G rg ................................................................140zu j p rã ..............................................................18zu j r p çã ..........................................................18zu j p h .......................................................3

BB uh u .....................................................................87,130B ry, J G br ..............................................................33B b U r C br ..............................30B b C D g .....................................31 b r r .............................................................33Br y S M h ...................................................49

Cr j g r ...................................................................14

C r z pub ár ......................................................94r õ .................................................................33

C L g r .............................................................146h p r r ................................................................23

C.H. H C p y ...................................................122C Br S ................................................33

r ...............................................................17p çã ór ....................................................31

DD , J ph A. ..............................................................45D r p Ar Mé r ........................................7, 33

g j p ê .........................................................76D u, B uh u ..............................................................87D S j ...........................................................................107D u h I u r N r ................................................129D gr ph ......................................................................7,49D gr ph S M k r M h ......................................50

ár L r u ..........................................................32D ........................................................................52,83D ...........................................................................51DIN 16 ............................................................................131DIN 1451 ..........................................................................131DIN E g hr ...............................................................129DIN M hr ............................................................129DIN p r p p ...............................................................130DIN-S hr ....................................................................129

EE ph b b k ......................................................85 u ........................................................................33

é r ur yp gr ph qu ....................................................140E ru, .....................................................................141E y pé ....................................................................33

hã ......................................................................32hõ .......................................................................3

E hõ p á ...................................................130hõ p r ú u ............................................34

p ç r r ................................................31p h ........................................................................3

E p U r .....................................................45F

ç p r ugu ...........................................................20h ....................................................................43

g ........................................................42Fr gu h S , ....................................................149Fr k , B j ...........................................................33

r pí .....................................................................31Fu çã P g ............................................................140

Gg b r , Br ............................................................32g r r .........................................................91G g w F ur .................................................................104G g w S h Ar .....................................................104

HH , Chr ............................................................35Hu h , J h .............................................................104

Ir g r r ......................................................38r k g ............................................................35

JJ p G r Or .............................................78




KK g ....................................................60,64,65,74,105K z ........................................................................74K uk , S r z w ............................................................76 k r g ...........................................................................54

K , Er (B b gr ) .................................................155K , Er ......................................................................11K b y h , Ak r .............................................................78K b hr ........................................................89

LL C rbu r ................................................................83,84Lég r, F r ................................................................109 r ã ..................................................................146 r ár h ...................................................31 r u r ..............................................................89L rg r j A r ....................................................91

MM k h, Ch r R ......................................103,105M r p Mu u Ar ............................................88M yp , u yp ...........................................56

.............................................................................29M r S y .................................................................103M h y-N gy, L z .....................................................87,93

r ã ................................................................3gr ....................................................................33

M r S C r C br ..................................30Mu u M r Ar ..................................................122Mu u S r R ......................................................20

Nz .......................................................................56

N r , A ...............................................................124Ny , ......................................................................141

OOb r , J -Fré ér .....................................................100O y , C ..................................................................92

PP22A b r , ...............................................................88 p - ...................................................................34P qu Dé upé U r ............................................45 p h r ...........................................................................32 pr ç ..............................................................20Pr u é, J ....................................................................83

Qqu ó ........................................................................60

RR , S u W w ....................................................35R ’ N w P A ju b S .................................35R M k h Or ........................................105

R u p u .........................................................140R ................................................................31 ró u r ..................................................123

SS h b hr............................................................ 89S h , J ..................................................................93

p r r ....................................................91é u - r ...............................................132é r ........................................................56

...............................................................................3 g p r uguê ....................................................30 u r ..................................................................7,35

S Cu g M h .....................................................7 j p .............................................................105 j p .............................................................60

S , EUA ...................................................................136S p, ......................................................................124

T é p r g r .............................................76

p í z ........................................................56Tr , ...................................................................7T h h , J ................................................................45 yp g r ..............................................................3

VV z ............................................................................56V h P r .........................................................123,147V rkur ...........................................................................87

W W r W rk ä ........................................................104

ZZw r , P .....................................................................107

Allman Brothers Band Museum




Anúncio

LYOUTDesign Editorial. Boas Práticasde Composição, RegrasTipográfcas320 pág r DIN A4, rg .E u r -b k!

E r é pr r -b k p gr . . O pr -r u prá y u r p r uguê , br

p g çã , p çã g r . C p rp r r w r p g çã

I D g CS5. U r p , r p r u u r 25 prá pr r. E p r uguê !

Pr é ! N u r «A b », P u H - g r h u qu rí pub r u r prá , uM u D g r . Aqu á!

«A p r ê g ár ugu r - à u ã qu ã p

pr r r , qu u h g u r . r , pr , u r bu çã g

br g .»A uçã é – b – r bu r r r g . P r r zã , «L y u » rá

u r PDF, r é w b- p gr . .

Cur ? E ã ç w grá pr pág , qu u Í T , - h u

br gê r 300 pág .I r pr r? D r p h pr ur r u ór r , -b k

p r 20 Eur . P r , ã h !M u u r P u H g r, p r

h br r p g p

r r w u p r p .P. H g r – : ph g r@g .

Design editorial / 1

Índice de temas

Como fazer?

Inclui dicas práticaspara designers quepaginam com InDe-sign e Illustrator CS.

Design Editorial,Boas Práticasde Composiçãoe RegrasTipográfcas

P. Heitlingertipografos.net

LYOUT

e-books da tipografos.net. 2011



Anúncio

MegaAntas, menires e cromelequesUm guia para o Mesolítico eNeolítico em Portugal

Paulo Heitlinger 1. Edição, 2011

arqueo.org – Edições de Arqueologia

litismo

D u r qu pub C r D g T p gr :

Megalitismo. Antas, menires ecromeleques.Um guia para o Mesolíticoe Neolítico em Portugal

U -b k rqu . rg, u r P u H g r. U r r g , u g r, jug ár u : r - r gu g , r u , pê Arqu -

g , r á r p r pr -r u . C r 230 gr . PDF r

DIN A4. 15 Eur . D r bu çã : www.arqueo.org/livrosO r rqu . rgã u ér é . M r .

E . L r qu , r g . P r u-r , , u r — p r r

ér , p r r Pré-H ór H ór .Pub , r çã -

r . P r , u r . E r PDF — prá- . C h ç ru çã .

O pr r u ér urg Ju h 2001. A p r r r u óp gu

br N í u g í : , - r r qu , p r h r ru r u b « ér

rqu óg ».T , p g çã P u H g r. C u r -

çõ pr g u r r uíç M r S h .A A r C z çã P í u Ibér é

qu pub çã u gr . P r- ug é u p í ur p u qu rr u p r -

ó g í ; ú r , r r qu - u h u p ru uçã -

pré-h ór . Sã u – p á – qu u r .

O p uçõ qu r pr ruçõ , qu N

p r , p pr r z, z r ArquO p u çõ u ur

rá çõ p r huR uçã N í , qu u H u r p , r r ó , p r r r qu é h j

r ár , g à rr à p r çã á r ur ur . P u H g r.

150 pág , r DIN A4.Pr ç p r u ç : 15 Eur .

http://arqueo.org/

http://www.arqueo.org/livros

http://arqueo.org/

http://arqueo.org/


http://arqueo.org/



Anúncio

– 1 –

Romanos

Cidades, monumentos,villas e museus: um guia

para visitar o legado romanoem Portugal e Espanha

Birgit Wegemann 1. Edição, 2011arqueo.org – Edições de Arqueologia ISBN: 978-989-95875-1-9

D u r qu pub z C r D g T p gr :

Os Romanos na PenínsulaIbérica. Cidades,monumentos, villas emuseus – um guia para visitar olegado romano em Portugal e Espanha

T B rg W g ; p g çã P u H - g r. 220 pág , r DIN A4.Pr ç p r u ç : 15 Eur .

ISBN: 978-989-95875-1-9F ç w Í T pr r pág - pí u www. rqu . rg/ r

O gu í u ér -b k rqu . rgurg Ju h 2001. A p r r -

r u óp gu br , u , u u , p r h r ru r u b « ér

rqu óg ».O r rqu . rg ã u ér é . M r .

E . L r qu , r g . E - ú , pr ç b . P r r u r ,

p , u u, , u r — p r r ér , p r r Pré-H ór H ór . Pub

, r çã r . P r , u r . E r PDF — prá .

T p , Í r . G ár r .

C h ç ru çã b k qu . rg.E gu u ér urg Ju h 2001. O r rá u u z . Surg p

r r r u óp gu br ÉpR P í u Ibér : , r pr u-çã , , u u .

Keywords: arqueologia, antropologia, estudos sociais,roteiros, cultura e economia romana, romanização,colonização, castros, cultura castreja, lusitanos,

enícios, legionários, império romano, imperadores,leis municipais, centros de produção, cidades, villas,museus, ân oras, garum, vidros, cerâmica, terrasigillata, olarias, alvenaria, pontes, estradas, redeviária, miliários, mosaicos, estátuas, sociedade, moda,imperadores, religiões, crenças, superstições, Paleo-cristianismo, Mitraismo, escultura, pintura, letrasromanas, Mérida, Coimbra, Conímbriga, Olisipo,Braga, Sines, Silves, Miróbriga, Baelo Claudia, Milreu,Faro, Mértola, São Cucu ate, Cerro da Vila, Faro,Balsa, Itálica, Torre da Palma, Pisões, Tongóbriga,Latim-Português, glossário.





Anúncio

Paulo Heitlinger1.ª Edição, 2011arqueo.orgEdições de

Arqueologia

A cultura

Visigóticana Hispânia:Monarcas,Monumentos,Manuscritos, Arte e Canto.

D u r qu pub C r D g T p gr :

A Cultura Visigótica

Uma introdução à cultura vigente em Portugal e Espanhaentre 400 e 1100 n.E.S br ép ã qu hu r çã

pr í gr púb . D p - p qu , r z g , u r r - - r é u u ur híbr qu -gr u A gu T r , P r -

, p g r â (V g Su ), u urgr g -b z , h « çá- r b ». D uê urg u u u ur u -g rqu pr u u r ú E r , -

u h Arqu ur Ar Ap . C h ç

Mér . O A ár L ó . O h T , g p r g

p g çã P u H g r.U -b k rqu . rg, u r r g , g r, r u ár u : r r gu g , u , pê Arqu g , r

r p r pr r u . C rgr .

PDF r DIN A4, rg .15 Eur . D r bu çã : www.arqueo.org/livros e

www.tipografos.net

O r rqu . rg ã u ér é . M r. L r qu , r g . P r

, , u r – p r r p r r Pré-H ór H ór .



Q u r u pr í qu rTipogra ia –Origens, ormas e usos das letras(P u H g r,2006) b r p r g r r r r ,

u r ç u u r qu r p r r u -çã pub çã . R pr r br qu h b

, P r ug Br , u ub u - p ru r , h r, u br g ?

S b qu u r ár T p gru á , u r u rg r

â b r , p r p r gr r qu r g -çã u í . A é , p r ê Typ g , u r ár bé â b

P g g , r rç qu pr r rr r r p , p r r br -

gê qu í u g ér A b ug r .Ch g u r r qu r 700 pág

Al abetos h r uçã p r gr r ã ó pr u - u C gr T p gr , -

bé r ur õ à Arqu g , à H ór Cu - ur Ar , D g C u çã à P g g - – ur õ qu u r r ú p r h r p r

qu uçã r r -ç u ur h qu r pr .

A é , r pág bé r u p rrr g r ár h p g çã , r u r pr -

çã grá u , g r pr r ã r r pr gr

z .S T p gr « ó» r u 550 u r – r g -

- p r r 1455 pr uçã pr r r pr p ó – C gr u h ó-

r u g p r r. D , u ã r u r up u p ç u r qu

up r r r ,Tipogra ia. N , C gr - T p gr ã ã ú p qu

u b . A u « r - r », u r u r r p r r u r pr p r r : p r p , r p bu -

h r , gr - p r , p - p é ,

r rg , púb u br zu j , u hõ ( stencils) u... áqu

r r. O r r qu õ p góg r rá u pí u à pr z g

E r r.

A b , C gr T p grP u H g r /. p gr @g .ISBN: 978-972-576-566-1D pó g : 316620/101.ª çã : N br 2010À r r p r ugu .

700 páginas de Al abetos

A L F

a B E

T O S

Caligrafa e Tipografa

Paulo Heitlinger

Anúncio

mailto:[email protected]





Termos de utilizaçãoP r u p r. É u r z çã . Nãé p r r r , u çã PDF p r u r .É p r r, pr r r C r D g T - p gr . É p r pr r u á-

b b púb . A ç r ã p r- p r / u r ú ( , g gr -

) r r .Nã é p r r PDF ISSUU, .É r pr b r r ã u r !P p r zã : p gu ( u ) - p pr r ç púb , r b r çõ , u-g õ ár r , qu p r

h r r ú . D , p r gu ( u) r r çõ , qu u h r -

. A óp g , u u r , ã b h r .

Editor, copyrightO C r T p gr D g ã r g , p g

pub p r P u H g r; ã gu pr pr - u r. Qu qu r uçã r g -

r – ú , u r , r h r r , pr p ub r , . –. p gr @g .

.

ColaboradoresO C r ã b r à p p r p çã b r r , qu r r gu r , qu r p ó, qu qu r r

u r g , g çõ p õ u.

O r g ( ) ( ) ( ) u( ) ã r p b ( ) ( ) u r( ) – -

bé u pr pr u , r .

Temas

Modo de usar os Cadernos





cdt 20 stencils

Documents