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Cherry Juicestyle: fast swingduration 6:00
by Thad JonesINSTRUMENTATION
Full ScoreSoprano Sax ISoprano Sax IITenor Sax ITenor Sax IIBaritone Sax Trumpet ITrumpet IITrumpet IIITrumpet IVTrombone ITrombone IITrombone IIITrombone IV
Piano /Guitar (2 copies)BassDrums
EXTRA SCORES & PARTS AVAILABLE
Kendor Music, Inc.M U S I C P U B L I S H E R
21 Grove Street • PO Box 278Delevan, New York 14042-0278 • U.S.A.www.kendormusic.com
THAD JONES
Thad wrote his first jazz arrangement at age 13 when he was a trumpet player inhis uncle's band in his native Pontiac, Michigan, along with brothers Hank(piano) and Elvin (drums). In the 1940's he served in the army, led a band of hisown, and played with other bands before joining the Count Basie band in 1954.Nine years later he left Basie and began arranging for singers, small groups, andthe big Harry James Band.
In 1965 Thad and drummer Mel Lewis formed their award-winning jazz orches-tra. For the next 13 years this amazing band became an American jazz institu-tion. They played Monday nights at the Village Vanguard in NYC on an almostcontinuous basis, won countless polls in "Down Beat," and recorded a series ofalbums that remain popular today, including "Consummation," "Central ParkNorth," "Live At The Village Vanguard" and "Suite For Pops."
In 1979 Thad moved to and settled in Copenhagen, where he conducted theDanish Radio Big Band and later formed his own Eclipse big band featuring anillustrious mix of players from America and Europe.
TO THE DIRECTOR
Thanks for your interest in this great music. These rehearsal notes are meant asan adjunct to the most important work, fun really, of listening to the recordings orbetter still, attending a live performance. We’ve tried in this small space to givethe student (that includes all of us) a few hints and awareness of opportunities toimprove the performance.
First would be our primary objective, and that is to swing. This music is an out-growth of music that was meant for dancing and when it’s right, it makes you feellike moving. All the harmonic and rhythmic sophistication of Thad Jones and theother great writers, from Fletcher Henderson to Jim McNeely, occur in the frame-work of great time. To this end, we need to be comfortable playing our parts sothat we can concentrate on connecting with the other parts of the ensemble. Thesuggested tempo markings represent the tempo that the composition was playedat the time of Thad’s departure from the band in 1979 and generally are theupper end of the scale. The arrangement can definitely be played slower, andshould be if that makes it easier to swing. The VJO doesn’t always play thesepieces at the same tempo, as it’s fun to experiment.
Thad Jones pushed the envelope for big band writing in many ways, especiallywith his use of the saxophone section. In Cherry Juice, he gets pretty close tothe limit, as he has the entire section cramming - that is doubling the alreadydouble time rhythm - a la Charlie Parker. Some hints from lead alto Dick Oatts,“Thad is using two soprano saxes on top, so intonation is a concern. This can behelped, as can executing the figures, by easing up on the volume. Also, it’s notnecessary to achieve every nuance immediately. Better to get the basic flow ofthe line, and let the details come later.” These are good tips for all sections. Themost obvious way to achieve these ends, especially on this piece, is simply toslow down. Listen to the first recording on the New Life album. It’s a great dealslower than we ended up playing it four years later and it feels pretty good.When the ensemble is playing, there’s a lot going on, so drums and piano needto play less and let the horns carry the time with some well placed short hits.There’s plenty of opportunity to play more on the solo sections.
Sectionals are mandatory for this one, where you can slow things way down anddiscover all the beautiful details that you’ll try to bring out at tempo. And remem-ber, it’s supposed to be fun!
The Vanguard Jazz Orchestra
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REPRODUCTION PROHIBITED
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HISTORICAL AND REHEARSAL NOTES
This historical music was written by Thad Jones for the 1976 Thad Jones-MelLewis album New Life. The tune itself (Letters A and B) is a 32-measure AABAform with four 8-bar phrases; everything else in the arrangement revolvesaround this form. The spirit of this piece is closely related to a 4-horn composi-tion that Thad wrote around the same time, Ain’t Nothin’ Nu - on the album MelLewis & Friends - as a showcase for his co-leader, Mel Lewis, with an all-starlineup. The mood and vibe are the same: high-energy and physical post-Coltrane playing. This new edition of Thad’s work is taken directly from the origi-nal ink parts Thad handed out to the band in the 1970’s, and from Thad’s originalpencil score now housed in the Thad Jones Archive at William PatersonUniversity, where Thad served as Founding Director of Jazz Studies.
The tempo of this piece has increased markedly over the years of performance.The VJO’s comments mention Thad’s ability to push the envelope; he some-times wrote almost outrageous figures that purposely push the band’s techniqueto its limits. Start rehearsing this chart at a slower tempo (at least, no faster thanthe original New Life album tempo), and work it up so that the entire band canmaintain a clarity of time and swing, but just barely make their parts. The brasshits need to be clean and crisp, felt and articulated together - listen to the leadplayer, and find a unified concept in terms of dynamics and phrasing.
This piece is a wide-open vehicle for improvisation. There are three solo sec-tions, each with the option of being opened up as extended opportunities forthese soloists. Strategies for creating those open sections are mentioned below.
As with many Thad Jones arrangements, a number of key stylistic elements arenot printed on the original chart. The rehearsal comments below are taken fromrecorded performances of the original recording by the Thad Jones-Mel LewisOrchestra, and from more recent Vanguard Jazz Orchestra recordings. Thisarrangement can be performed at the deepest level when band members arehearing these great recordings in their minds as they play.
- Make a big contrast between the all-out, more legato feel of “A” sections of themelody, and the tight brass hits on the bridge (Letter B)- Saxes: keep the volume under control and don’t blast, rehearse these linesslowly and methodically, and consider taking the entire chart at a medium fasttempo at first, allowing the band to grow into the relaxation that is needed to playit faster.- The first solo section (trumpet) at Letters C-D can be extended. Wait for thebackground figures until cued. To end this open solo, let the background parts atLetter D be “last 2 times” for the saxes, and “last time” for the brass. The dottedquarter-eighth hit at Letter C is played on the last repeat.- The second solo section (tenor sax) at Letters G-H can also be extended by
placing repeats before the first measure of G, and after the last measure of H. Allbackground parts wait until cued. Then, on cue, the trombone entrance leads thebackgrounds through the last time at Letter G.- Letters I-J-K-L are a chorus-long, intricate shout chorus. Rehearse this first at amedium tempo, with Basie style articulations; then keep that clean crispness atthe fast tempo. The faster the tempo, the less you lay back on the time, and themore you play on top of the beat.- Letters M-N-O-P is where the saxes earn their paycheck! If you have a strongsax section that needs a challenge, this is the chart for them. Again, individualpractice and sectionals at a slower tempo will get them to the end result.- Opening up the final piano solo requires a solid knowledge of its 32-bar form.That is, the ensemble shout at Letters Q-R is the first two “A” sections of theform, and the piano solo begins at the bridge at Letter S, then finishes the cho-rus with the final “A” section at Letter T. If the pianist wants to play a longer solo,more choruses can be added by repeating back to Letter Q, but with no saxes orbrass. Then, on the final open chorus, the piano improvises until the bridge, theband enters at Letter U and plays onward.- The fermatas in the last three measures feature a drum solo - this is Thad wayof showcasing his co-leader, drummer Mel Lewis. The drummer keeps soloingthroughout, hitting each of the fermata entrances with the band. In the originalversion, each of those fermatas, and the solo space between them gets slightlylonger, and drum solo space before the final fermata is the longest. Check outrecent live performances by the Vanguard Jazz Orchestra, as they have cus-tomized these three measures completely.
Significant recordings/videos of Cherry Juice:
- Thad Jones/Mel Lewis Orchestra, New Life (recorded 12/16-12/17/75; 1/8/76)A&M/Horizon SP707
- Mel Lewis Orchestra, Naturally! (recorded 3/20-3/21/79) Telark DG 10044
- Mel Lewis Orchestra, The Definitive Thad Jones, Vol. 2 (recorded 2/11-2/15/88) MusicMasters 5046-2-C
David DemseyCoordinator of Jazz Studies
Curator, Thad Jones ArchiveWilliam Paterson University
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Cherry Juice Composed andArranged by Thad Jones
COPYRIGHT © 1977 BY D’ACCORD MUSIC (ASCAP) THIS ARRANGEMENT © 2016 BY D’ACCORD MUSIC (ASCAP)
C/O PUBLISHERS’ LICENSING CORPORATION48 SOUTH PARK ST, UNIT 615, MONTCLAIR, NJ 07042-2788
COPYRIGHT RENEWED – ALL RIGHTS RESERVED – USED BY PERMISSION
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197
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233
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∆ 7
∆ 7
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∆ 7
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Γ 7
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SCORE - p.15 Cherry Juice
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