«ЗА МАРКСА…»

А&Д СТУДИЯ И СИНЕ ФАНТОМ пРЕДСТАвлЯюТ НОвОЕ СОвЕТСКОЕ КИНОпРОЕКТ НЕЗАвИСИМОгО РЕжИССЕРА СвЕТлАНы БАСКОвОй (ОСНОвНОй КОНКУРС КИНОТАвРА 2012, ФИльМ-УчАСТНИК пРОгРАММы "ФОРУМ" БЕРлИН-СКОгО КИНОФЕСТИвАлЯ 2013)

«НАС УчИлИ пРЕЗИРАТь влАСТь ДЕНЕг, И ТЕпЕРь 20 лЕТ Мы НЕ ЗНАЕМ, КАК жИТь». Светлана Баскова

Фильм о столкновении воспитанных советской властью рабочих с дикими реалиями российского капитализма.

Сюжет «За Маркса…» основан на реальных событиях сегодняшнего кризиса, когда владельцы производства решают свои проблемы за счет рабочих людей, и так обнищавших за последние годы.

Съемки проходили в Череповце, Нижнем Новгороде, Ярославле и в Москве (на заводе ЗИЛ и Проекте «Фабри-ка»).

2010 год, Россия. Главный герой (рабочий) вступает в созданный на заводе независимый профсоюз. Стано-вясь случайным свидетелем убийства лидера профсою-за, и, вследствие шантажа руководства, он предает това-рищей. Возникший классовый конфликт провоцирует героя на человеческий бунт. Идея фильма заключается в показе двойственности русского характера, в котором парадоксальным образом слиты жестокость и благоду-шие, преданность делу и предательство, зависть и взаи-мовыручка.

О режиссере Светлана Баскова — автор выдающихся видеофильмов, обладающих уникальной атмосферой, шокирующей своей откровенностью, впервые выступает как автор «большого» кино, тая за внешней правильностью неве-роятный надрыв, свойственный ее искусству. Андрей Сильвестров

Светлана Баскова — единственный альтернативный режиссер, завоевавший внимание огромной аудитории, других примеров в наших стране среди альтернативных режиссеров не было. Владимир Епифанцев

КОмментарии режиссера Для меня это первый фильм, который был задуман и снят для широкой аудитории, в поддержку зарождаю-щегося профсоюзного движения в нашей стране.

Я услышала об этом движении от своих знакомых и мне стало интересно и удивительно, что есть независимые профсоюзы, что они защищают свои права, и главное — что им всячески мешают это делать.

Я решила изучить этот вопрос — есть ли у рабочего человека реальные законные права. Я ездила по разным городам, где проходили митинги — и это, конечно, пол-ное неуважение местной власти к работникам предпри-ятий, руководство даже не выходило к людям.

Я снимала все эти события, и ребята из профсоюзов давали мне возможность узнать, как все происходит изнутри. Я очень уважаю этих людей — за их попытки отстаивать чувство собственного достоинства, за их вызов силе денег.

КОмментарии прОдюсера Студия СИНЕ ФАНТОМ всегда стремилась найти киноформы и направления, которые бы объединяли зрителей — "продвинутого" с "массовым". Мы сразу же откликнулись на предложение Светы Басковой и Толи Осмоловского совместно сделать фильм именно о самом важном и массовом сегменте зрителей, к которому мы стремимся — о рабочем классе. В наше время важно развивать кино, посвященное социальным проблемам без политических или лженравственных примесей. Важно обратится к опыту именно советского кино в этой области. И мы хотим говорить о возрождении традиций. Мы говорим об актуальности направления НОВОЕ СОВЕТСКОЕ КИНО — это наш план на бли-жайшую пятилетку.

Для студии важно, что именно Светлана делает первый и самый важный вклад в фундамент будущей башни. Это наш первый совместный проект, и надеемся — не последний. Глеб Алейников

Об аудитОрии Нам нужны сто миллионов пролетариев нашей страны,

два миллиарда китайцев и еще миллиард прогрессивно мыслящих, но простых людей по всему миру. Андрей Сильвестров

Конечно, это не советское кино, если мы будем иметь в виду те проблемы, что поднимались советской произ-водственной драмой ("Премия", "Мы, нижеподписавши-еся" и др.). Но, назвав так, мы хотим подчеркнуть преем-ственность, прежде всего, в предполагаемой аудитории: мы хотим, чтобы фильм увидели обычные трудовые люди. Сейчас конфликты, в которые они вовлечены, на несколько порядков жестче, бескомпромисснее и острее, чем это было при советской власти. И у нас есть проект показа этого фильма в кинотеатрах провин-циальных городов России. Нам нужен простой человек и молодые люди, которым интересна история нашего поколения изнутри. Светлана Баскова

Даже Светлана Баскова, чье кино всегда считалось аван-гардным и радикальным, делает шаг навстречу зрителю, оставаясь в рамках своей стилистики и метода, конечно.Ситора Алиева, программный директор ОРКФ «Кино‑тавр»

пОчему "За марКса…": Возникновение капиталистических отношений в совре-менной России автоматически делает актуальными идеи Маркса. Именно Маркс описывал все те пробле-мы, с которыми мы столкнулись в последние двадцать лет, — безудержное стремление к прибыли, не призна-ющее никаких законов и норм, жесткая эксплуатация работников во имя личного обогащения, безразличие к окружающей среде — это наш «дикий капитализм», который не поставлен в рамки государственных регули-рующих институтов.

«За Маркса…» — название с тремя точками, как сим-вол неопределенности результатов этой исторической схватки. Светлана Баскова

«ЗА МАРКСА…»(2012, Россия, 100 мин.)Режиссер — Светлана БасковаПродюсеры — Анатолий Осмоловский, Андрей Силь-вестров, Глеб АлейниковАвтор сценария и художник — Светлана Баскова («Зе-леный слоник», «Голова», «Моцарт»)Операторы — Максим Мосин, Егор АнтоновЗвук — Кирилл Василенко («Обитаемый остров», «Четыре»)Монтаж — Вероника Павловская

В ролях:Сергей Пахомов — активист профсоюза, бригадир литейного цехаАлександр Ковалев — активист профсоюза, мастер литейного цехаЛаврентий Светличный — активист профсоюза, марк-сист с юридическим образованиемВиктор Сергачёв (народный артист РСФСР) — Сергей Викторович, отецВладимир Епифанцев — владелец завода, Павел СергеевичДенис Яковлев — Додик, помощник владельца завода

Владимир Яковлев — Николай Семенович Бодрых, зам.министраМихаил Калинкин — начальник цехаА также:Николай Шилин — дядя КоляВиктор Юрков — молодой пареньВячеслав Ганенко — вахтер на проходнойАлия Хайрулина — матьМария Михайлова — девушка в бордовом пальтоАльбертина Белова — родственница молодого парняАлексей Андриюк — охранникМаксим Корнюшин — охранник

Глеб алейников — кино-режиссер, кинодраматург, кино- и телепродюсер.Автор около 30 фильмов, в том числе: "Трактора", «Жестокая болезнь муж-чин», " Тр ак т орис т ы-2",

"Здесь кто-то был", "Америга" и др. Участник и призер различных международных кинофестивалей.Продюсер кинофильмов МОЗГ (2010), БИРМЕНГЕМ-СКИЙ ОРНАМЕНТ (2011), МЕЧТА ОЛИГАРХ А (2012) и других.Один из создателей киноклуба Сине Фантом. Гене-ральный директор студии Сине Фантом.

андрей сильвестров — продюсер, режиссер. Автор фильмов «Вол-га-волга» (2006 год, в соавторстве в Павлом Лабазовым), продюсер, режиссер, премьера

2006, Роттердам. «Мозг» (2010 год, 70 мин), продюсер, режиссер, премьера МКФ, Москва. «Дом на Фурман-ном» (док.) премьера Гогольфест, Украина. «Бир-мингемский орнамент», версия для 68-го Междуна-родного кинофестиваля в Венеции (2011 год, 68 мин, в соавторстве с Юрием Лейдерманом). Генеральный продюсер компании СИНЕ ФАНТОМ Промо.

анатолий Осмолов-ский — продюсер, художник, теоре-тик, куратор. Живет и работает в Москве. В 90-х лидер движения Э. Т. И. Организатор "Нецезиудик", "Вне-правительственная

контрольная комиссия", "Голосовать против всех! Сей-час", общества "Радек". В 00-х участник Dokumenta XII, Кассель, Московского Биеннале. Издатель и главный редактор журнала «База».

2 # 5/276 7-14 марта 2013 www.cinefantomclub.ru

«ЗА МАРКСА…»

Еxberliner: Как бы Вы описали свой фильм одним пред-ложением?

Светлана Баскова: Разве мы один народ — хозяева завода и мы?

ЕХ: Что подтолкнуло Вас к идее создания фильма? Бла-годаря каким событиям или мыслям Вы пришли к тако-му желанию?

С. Б.: Негодование от реалий современной России.

ЕХ: Как еще Вы могли бы назвать ваш фильм?

С. Б.: Альтернативы быть не может. Только «За Марк-са…»!

ЕХ: Назовите, пожалуйста, сцену из фильма, которой Вы особенно гордитесь. Расскажите, почему.

С. Б.: Эпизод в проходной (перед уходом домой рабо-чие завода ожидают в проходной своих товарищей и, обсуждая предстоящий митинг, вспоминают и цитиру-ют тексты Гоголя и Белинского, поднимающие вопросы о судьбе России, а также обсуждают системы постанов-ки по Брехту и по Станиславскому — прим. редакции). В этом эпизоде я добилась наибольшей концентрации смысла. В предельно сжатой форме подняты все волну-ющие меня вопросы. Этот эпизод — своеобразный мой манифест. И политический, и эстетический.

ЕХ: Почему Вы снимаете фильмы?

С. Б.: Я этим живу.

ЕХ: Если бы Вы не снимали кино, то чем бы Вы занима-лись и почему?

С. Б.: Я была бы учителем в школе.

ЕХ: Как бы Вы отозвались о хорошем фильме?

С. Б.: Ого-го!

ЕХ: Назовите, пожалуйста, худший комплимент или лучшее оскорбление, которое Вы когда-либо получали?

С. Б.: Меня невозможно оскорбить — я взрослый чело-век.

ЕХ: Что будет написано на вашей могиле?

С. Б.: Это не имеет значения.

ЕХ: Что значат цифровые технологии для того, как Вы снимаете кино?

С. Б.: Это значит, что я могу на свои деньги снять фильм. Это значит, что я могу говорить.

ЕХ: Назовите самый раздражающий тренд или режиссе-ра в современном кинематографе.

С. Б.: А тренд, ему уже двадцать лет: снимать добротную голливудскую продукцию.

ЕХ: Какой фильм прошлого года вам больше всего понравился?

С. Б.: «Страна приливов» Терри Гильяма. Не каждый год выходят стоящие фильмы.

ЕХ: Чего Вы ожидаете от поездки в Берлин?

С. Б.: Общения.

ЕХ: С кем именно вы хотели бы пообщаться на Берли-нале?

С. Б.: С какими-то заинтересованными людьми для мое-го нового проекта.

ЕХ: Как Вам Берлин по сравнению с другими фести-вальными городами?

С. Б.: Я не была раньше на Берлинском фестивале.

ЕХ: В Вашем фильме есть элементы фарса. Встреча-лись ли вы с фарсом во время подготовки материалов?

С. Б.: Современная Россия — это сплошной фарс. Так что, при отсутствии подлинности, нам что-либо раз-личить крайне сложно. Когда я показывала фильм рабо-чим, они говорили, что владелец завода — гротескный персонаж и не похож на реального. Когда я показывала фильм в Москве, люди, близкие к бизнесу, сказали: «Не знаю, как там достоверно показан рабочий или нет, но владелец завода точно из жизни! Я таких видел не мало». После многих лет Советской власти, когда обычный человек был лишен реальных рычагов вли-яния и, конечно, ответственности, люди, вошедшие во власть (и в бизнес), в подавляющем большинстве относятся к своему делу как к игре. Это слово, кстати, очень распространено в повседневном языке. Поэтому реальный бизнесмен как бы играет литературного биз-несмена из советских книжек. Для многих бизнесменов (да и депутатов) эта игра часто превращается в постоян-ный кокаиновый трип, ведь играть все время в высшей степени сложно. Мы сознательно показали владельца завода так, что возникает ощущение, что он все время под кокаином (начиная от грима и до его порывистых и несколько нереальных эмоций). Так что фарсом про-питана вся жизнь современной России. С точки зрения художника, это не так уж и плохо — дает много матери-ала для работы.

ЕХ: Последний из персонажей остается в живых, настраивая рабочих против руководства. Вы действи-тельно сталкивались с такими людьми?

С. Б.: Для него это тоже игра своего рода. Но он выжи-вает, благодаря своему цинизму. Он дошел в этой игре до самого конца — до потери всех своих чувств. Воз-можно, благодаря тому, что сам был в униженном состоянии. Действительно, романтики игры 90-х годов сейчас уходят в прошлое. На их место приходят циники, уставшие уже от игры и потерявшие уже способность что-либо ощущать. Это можно ясно увидеть, посмотрев на так называемый «закон Димы Яковлева», контекст и предлог для которого переходит все критерии разум-ности.

ЕХ: Ваш герой мог бы быть персонажем "Мертвых душ", хотя он не знает об этом. Возможна ли невинность в сегодняшней России?

С. Б.: На другой стороне «баррикад» как раз и распола-гается невинность. Большинство людей просто не знает, как жить при подобном игровом капитализме. Играть они не хотят или просто не могут — средства не позво-ляют — а жить реальностью в тотальной игре крайне сложно. Главный герой ведь все время сомневается буквально во всем. И в этом он очень уязвим. Эта уязви-мость свойственна абсолютному большинству. Потому в России так и не возникает реальной политической оппозиции с реальной программой и задачами.

ЕХ: Цитаты из кино и литературы похожи на фирмен-ные шутки. В чем их цель — в комментариях или в раз-влечении?

С. Б.: Это ответ на режим постоянной игры. Игру можно побороть правильными цитатами. Тем более, что совет-ское образование это позволяет. Чем можно ответить на наше чисто игровое православие? Цитатой из Белин-ского. А как ответить на новый праздник 4 ноября (день народного единства — еще один элемент фарса)? Мыс-лью историка Покровского: «Разве мы один народ — хозяева завода и мы?»

Для нас это точно не забава. Для нас цитаты стали ору-жием.

ЕХ: Является ли фильм высказыванием о сегодняшней России?

С. Б.: Художник — не политический деятель. Он не отве-чает на вопросы, а ставит их. И часто ставит их даже помимо своей воли. Я, например, очень трепетно отно-шусь к своей стране, но у меня не получается делать патриотические фильмы. Если уж мы вспомнили Гого-ля, то очень верна его история со вторым томом «Мерт-вых душ». Он хотел написать патриотическую вещь. Но не смог. И все, что написал, сжег в печи. Поэтому этот фильм — не столько комментарий, сколько вопрос. И если в этой работе Россия увидит себя — это значит вопрос был поставлен правильно.

АНКЕТА БЕРлИНАлЕ 2013. вОпРОСы ОТ жУРНАлА EXBERLINER

светлана баско-ва — режиссер, художник. Родилась 25 мая 1965 в Москве. Закончила Москов-ский Архитектурный Институт в 1989 году.

С 1990 свободный художник. С 1996 занимается видео и кино. С 2010 директор издательства БАЗА. C 2011 директор института современного искусства и критики БАЗА. "За Маркса…", 2012, "Одно решение сопротивление",2011, “Моцарт”, 2006, “Голова”, 2003, “Пять бутылок водки”, 2001,"Зелёный слоник”, 1999, “Кокки — бегущий доктор”, 1998.

# 5/276 7-14 марта 2013www.cinefantomclub.ru 3

4 # 5/276 7-14 марта 2013 www.cinefantomclub.ru«ЗА МАРКСА…»

стив вайермюллер, ГаЗета «Weltexpress»

Подобно Годару, Баскова ищет для своего фильма новую, необычную манеру повествования и находит ее в сочетании документального и постановочного. Мно-жество цитат и ссылок, политические и искусствоведче-ские дискуссии в рамках фильма и даже само название, в котором многоточие не позволяет с точностью сказать, кому направлено основное послание картины все это создает иронию. Однако, в конце становится ясно, что, несмотря на свою высокую степень духовности, человек сегодня все еще вынужден бороться за свою свободу.

Как таковой марксизм в этом фильме не затронут, одна-ко его призрак в нем несомненно присутствует.

arsenal-berlin.de

Больше сосредоточившись на иронии, нежели на психо-логии, фильм умело и увлекательно затронул все виды исторических, литературных и эстетических дискуссий. По содержанию фильм напоминает героическую сагу, а для современного турбокапитализма характерны-ми оказываются не революции, а сломленные герои и открытая борьба. В фильме представлены как тради-ции постановки по Брехту, так и голливудское кино — эффект отчуждения присутствует наравне с кровавыми сценами.

br.blouinartinfo.com

Показав в своем фильме «За Маркса…» группу рабочих сталелитейного цеха, основывающих независимый профсоюз, Светлана Баскова не смогла полностью отка-заться от клише, пытаясь создать метафору классовой борьбы. По словам Маркса, история повторяется дваж-ды: первый раз как трагедия, второй как фарс. Фильм «За Маркса…» становится попыткой представить вто-рой вариант повторения истории. Уже по своей форме «За Маркса…» разделяет классовую борьбу на две части: при появлении на экране рабочих ведется статичная съемка, свойственная всем фильмам о рабочем классе. Это позволяет неизменно следовать их вечным дис-куссиям, которые, однако, резко прерываются за счет смены кадра. Напротив, как только в поле зрения воз-никают капиталисты, съемка становится подвижной и с нижнего ракурса.

петер КОррель, berliner-filmfestivals.de

Злободневная тема, экранизация которой требует муже-ства и внимания к деталям. Как раз в последнем Свет-лане Басковой трудно отказать. Фильм «За Маркса…» представляет собой тщательное изучение показанной атмосферы. На фоне полуразрушенного крупного заво-да режиссер запечатляет изможденные лица рабочих и их полную забот повседневную жизнь среди товари-щей. Впечатления, которые греют душу и одновременно заставляют задуматься. Безусловно, стремление Баско-вой показать российских заводских рабочих не как без-надежных пьяниц (стереотип, которым нередко злоу-потребляет само русское кино), а как мыслящих и начи-танных личностей достойно всяческих похвал. Однако это как раз тот случай, когда меньше значит больше. Зритель понял бы главное обращение фильма и без бесконечных дискуссий, а разговоры рабочих о теории кино вовсе излишни.

К тому же, послание фильма, критикующее капитализм, пропадает на фоне непомерной злобы заводского руко-водителя. Неважно, в капиталистическом ли, в комму-нистическом или тибетском буддистском государстве — в любой общественной системе тот, кто встает на пути алчного черта, проигрывает. Хотя не исключено, что среди российского начальства попадаются подобные экземпляры, все же, если изначальной целью Басковой была критика системы, а не пороков отдельных лично-стей, то уместным было бы показать более человечного руководителя.

Желание Светланы Басковой разоблачить существу-ющие недостатки — важное и мужественное решение. Хотя фильм «За Маркса…» вызывает сострадание к сво-им героям, его нельзя назвать ни критикой капитализ-ма, ни увлекательным триллером.

мани беКманн, журнал “Zitty berlin”

В фильме, представляющем собой порой грубую смесь из документалистики, агитпропа и художественного кино, режиссер Светлана Баскова выступает за нужды рабочих в условиях нового российского капитализма и объединяет черты диалектического театра (по Брехту) с плакатной кровавой драмой (в традициях голливуд-ского кино). Смелый фильм, который в то же время сби-вает с толку. Словно вызов к бою.

inforadio.de

Два в одном — малобюджетный фильм о социальном положении рабочих в российской провинции и семей-ная драма в духе Шекспира — возможно ли такое? Не похвалить этот содержательный фильм было бы просто непредусмотрительно. Фильму «За Маркса…» в действительности удалось ударить по больному месту постсоветского общества.

Картина «За Маркса…» фильм о сегодняшней России, полный остроумия и уныния.

ФранК бурКхард, jungeWelt.de

Независимый профсоюз. История о стойких людях.

Режиссер представляет проблему в рамках слегка иро-ничной истории о любви, предательстве и проблеме отцовства, при этом не обходится без насилия, столь излюбленного в последнее время в российском кине-матографе. Однако более важными режиссеру кажутся дискуссии философского и эстетического характера.

История простых людей и в России представляла

собой историю классовой борьбы — так учил историк-марксист Михаил Николаевич Покровский, о тезисах которого, а также о влиянии “эффекта отчуждения” Брехта, спорят герои фильма. Несмотря на долгие диа-логи в фильме, Светлане Басковой, повторившей в своей картине историю в виде горького фарса, удалось соз-дать просветительский и в то же время увлекательный фильм.

хайде ланГхаммер, lugula.org

Политическая направленность фильма не станет слу-жить ему упреком, тем более что в последнее время политические фильмы считаются показателем хорошего вкуса среди интеллигенции. Однако, так как фильм "За Маркса…" не просто политический, но и довольно одно-значно формулирует свое политическое послание, ему, возможно, не достает необходимой степени противо-речивости, которую (парадоксальным образом) часто считают одной из важных составляющих политических фильмов.

63-й БЕРлИНАлЕ: пРЕССА О ФИльМЕ «ЗА МАРКСА…»«СвЕжИй вЗглЯД НА СТАРОЕ СОвЕТСКОЕ КИНО, КОТОРый пЕРЕНОСИТ ЕгО в НОвУю СИСТЕМУ КООРДИНАТ.» ульрих ГреГОр

# 5/276 7-14 марта 2013www.cinefantomclub.ru 5«ЗА МАРКСА…»

Тем не менее, фильм заслуживает внимания, так как в своей манере обратить чувства зрителей в определен-ное политическое направление картина хранит вер-ность традиции “Броненосца Потемкина” Эйзенштей-на — фильма, ставшего классикой не столько за счет пропагандистской цели, сколько благодаря своей эсте-тике, ставшей основой его общественно-политического значения. Можно даже предположить, что Баскова цитирует Эйзенштейна тремя загадочными статичными планами своего фильма и тем самым как бы перевора-чивает известную метафору со львами. В то время как

у Эйзенштейна оживает статуя льва, издавая грозный рев, создавая тем самым образ бунтующего пролета-риата, Баскова трижды показывает грязную каморку, в которой рабочие завода трижды проводят собрания в защиту своих прав. Однако этой череде (собраний) суждено оборваться еще до того, как «разразится рев» (к сожалению, не только в метафорическом смысле).

Скорее всего, фильм стоит понимать как детально построенную параболу. Когда выясняется, что у отца деспотического владельца фабрики есть другой сын по ту сторону баррикады (на стороне порабощенных рабочих) — такой поворот уже сложно приписать слу-чайности в рамках реализма. Также и семейная тра-гедия, разворачивающаяся после того, как один сын убивает другого, — далеко выходит за рамки семейного конфликта и принимает уже символический харак-тер: Россия распадается на два общественных фронта, вражда которых может закончиться лишь в результате их взаимного уничтожения. В конце остается лишь без-ропотная покорность отца, не успевшего наладить отно-шения с блудным сыном.

filmanZeiger.blogspot.de

«Не надо снимать политические фильмы, а надо сни-мать фильмы политически" кажется, это крылатое выражение Годара стало руководящим принципом для Светланы Басковой во время съемок "За Маркса…". Сама она называет свой фильм "неосоветским". Ни о чем не говорящая фраза. И вовсе излишняя, так как эта идея всецело выражена средствами кино.

Поражает то, с какой любовью Светлана Баскова пока-зывает в своем фильме рабочих. Любовь, которая незамедлительно передается и зрителю. В течение трех эйфорически длинных, частью необрезанных кадров мы наблюдаем за тремя героями, за ходом их бесед, за их скромными, но успешными попытками уговорить кол-лег основать новый профсоюз.

Постепенно "За Маркса…" принимает форму трагиче-ской фабулы. Фабула о борьбе, цель которой не потерять собственного достоинства в невыносимых условиях. И все это на фоне зимы, серости и грязи. Каждый раз, когда камера с отвращением бросает взгляд в кабинет начальства, становится очевидным, что у этих троих нет шансов. Горькая фабула превращается в кровавый фарс и достигает кульминации в ошеломляющем фина-ле. Остается лишь единственная мечта: мечта о том, что, возможно, где-нибудь в этой России еще теплится надежда.

маКс-питер хайне, kultura-extra.de

По мнению Светланы Басковой, рабочие в России "и вообще народ" только сейчас начинают "осознавать новые экономические отношения, освобождаясь от инфантильности социалистической эпохи". Светлана убеждена, что "массовые протесты должны напугать власть", чтобы заставить ее думать, как раз это и не уда-ется участникам профсоюза в фильме. Так, един-ственным утешением для показанного в картине "За Маркса…" общества (где в своих интересах действуют не просто влиятельные, бесчестные и коррумпирован-ные, но самые влиятельные, самые бесчестные и самые коррумпированные) остается лишь тот факт, что подоб-ные фильмы все-таки возможно снимать.

журнал «the hollyWood reporter»

Неомарксистская политическая драма Светланы Баско-вой имеет больше общего с Граучо нежели с Карлом.

Будь у Карла Маркса возможность лицезреть все худо-жества, всю скверну от литературы и поп-культуры, последние сто лет источаемую вдохновившимися его работами энтузиастами, он бы точно перевернулся в гробу. Тем не менее, эдакий эксперимент в "новом советском" кино, показанный на этой неделе в про-грамме Берлинале, хотя бы имеет интригующий зачин. Осознанный шаг назад в сторону жесткого соцреализ-ма, совершённый художником, а также сценаристом и режиссером Светланой Басковой, есть ни что иное, как триллер-манифест, демонстрирующий борьбу вышедших из почившего коммунизма рабочих в усло-виях капитализма времен разгара экономического кри-зиса. Несмотря на то, что целевая аудитория осталась незатронутой, фильм безусловно найдет своего начи-танного зрителя на будущих фестивалях и наверняка займет свою нишу на мировом рынке среди заинтересо-

ванных в прокате лиц.

К сожалению, Баскова и ее команда гораздо лучшего мнения о своем фильме, чем он есть на самом деле. Такой яркий и бескомпромиссный контраст между храбрыми, благородными, интеллигентными рабочи-ми и жестокими капиталистами мог бы стать умелой ностальгической карикатурой, но неприятное ощуще-ние неуклюжести не покидает. А когда один из диалогов приходит к аллюзии на брехтовскую технику отчужде-ния, которая была создана специально для того, чтобы

вовлечь публику в политическое действо со всей его нарочитой искусственностью, становится понятно, что автор слишком уж скромна в деконструкции собствен-ных драматических установок.

Кристиан блумберГ, de-bug.de

Берлинале 2013. И снова о политике.

Задачей Берлинале всегда было объяснить происходя-щее в мире. Так, в 2013 году снова в приоритете фильмы, воспринимаемые в рамках фестиваля как политиче-ские. И неудивительно: такое разнообразие фильмов о политике сейчас можно встретить, наверное, только в Берлине.

К счастью, в программе фестиваля по-прежнему есть место таким фильмам, как "За Маркса…" режиссера Светланы Басковой. Представленная работа являет-ся чуть ли не орудием классовой борьбы: начальники предприятия здесь самые настоящие изверги нашего времени. Удивительным образом, именно за счет этого и выигрывает фильм.

Представленная история рабочего класса и в целом сценарий фильма местами кажутся преувеличенными. Именно такие безудержные преувеличения позволяют фильму "За Маркса…" выйти за рамки традиционной для фестиваля социальной критики, которая, однако, с точки зрения искусства нередко наводит на зрителей тоску. Вместо этого картина "За Маркса…" содержит откровенные кровавые сцены. В большинстве своем, подобные утрированные отрывки фильма контра-стируют с четкой позицией режиссера, отраженной во всех сценах с бесцветными декорациями. Пугающе, но завораживающе смотрятся кадры, выполненные в реалистической манере с использованием цифровой ручной камеры, в особенности — съемки внутри заво-да: темнота, свет лишь от раскаленной стали, которая порой мечет брызги подобно вулкану. Это напоминает

6 # 5/276 7-14 марта 2013 www.cinefantomclub.ru

"Западную глубину" со Стивом Маккуином в главной роли ─ фильм о горняках, показ которого состоялся на выставке "Documenta 11". В случае с персонажем Пахомова темнота не столь всепоглощающая, однако, до "Победы над солнцем" (костюмы и декорации к опере создал Малевич) еще все же очень далеко.

бьёрн Гельбих для critic.de

Российские участники профсоюзов идут в наступление, вместе с ними решительно выступает и представленный фильм. Уже само название подсказывает: картина "За Маркса…" — это фильм-тезис, а не современное диа-лектическое учение о социальном неравенстве в России. Это призыв, который словно берет на себя обязатель-ство следовать особой традиции понимания мира. Режиссер Светлана Баскова сама утверждает, что ее фильм должен поддержать движение профсоюзов в Рос-сии. Следовательно, очевидно, что режиссер претендует не просто отразить радикальный реализм или предста-вить промежуточный отчет о социальной обстановке в России со стороны ─ нет: речь идет о том, чтобы засту-питься, лично оказать противостояние, заявить о своей солидарности. Естественными форменными рамками для такого замысла стала критика. Картина "За Марк-са…" полемизирует, радикализирует и демонстрирует.

"За Маркса…" нельзя обвинить в непристойности, несвоевременности или эксгибиционизме; по своей форме это фильм, который настойчиво проявляет инициативу, провоцирует и взывает к наступлению. Именно это делает фильм таким запоминающимся и впечатляющим. Выразительные средства отстранения Брехта и Годара, а также народный романтизм Гоголя метафорически представляют здесь народное движение в борьбе с метафорично понимаемым эйфорическим советским авангардом. Так, несмотря на окружающую суровую реальность, классовая борьба превращается в эстетическую игру «вопрос-ответ» ─ редкое сочетание, успешно отраженное в фильме.

Фильм "За Маркса…" это и легкая метафоричность, и громогласная прокламация. Картина, вдыхающая новую жизнь в агитационное кино, несколько сдавшее в последнее время в своих позициях.

бьерн Гельбих для kino-Zeit.de

Редко название содержит в себе столь открыто адресо-ванное обращение, как в случае картины "За Маркса…" российского режиссера Светланы Басковой. В ходе этого фильма, находящегося на грани мокьюментари, о бунте заводских рабочих становится очевидным, что классо-вая вражда по-прежнему имеет силу. Труднее, кажется, ответить на вопрос, достигла ли Баскова поставленной перед собой цели — с помощью фильма обратиться к широкой публике и вместе с тем поддержать движение профсоюзов в своей стране. В любом случае, режиссер проявил мужество, выбрав в качестве главной темы сво-его фильма конфликт между воспитанными в советское время рабочими и диким российским капитализмом.

Баскова интерпретирует события в России как феномен современной классовой борьбы и в этом следует учению Маркса. И хотя режиссер, с одной стороны, уделяет большое внимание реалистическому стилю — фильм снимался на настоящем заводе и частично с участием непрофессиональных актеров — своих персонажей она все же представляет в карикатурном виде.

Сцены на заводе крайне мрачные, однако, на редкость выразительные. Баскова находится на определенной дистанции к происходящему. Ее герои, ведущие бесе-ды на фоне огромных машин, кажутся маленькими, потерянными, будто Давид и Голиаф. Все же, несмотря на впечатляющие моменты, в том числе неожидан-ную концовку, фильм «За Маркса…» в целом кажется несколько затянутым и требует от зрителя определен-ной степени выносливости.

Тем не менее, данная картина — смелый политический фильм, позволяющий взглянуть внутрь российского общества и объясняющий, по меньшей мере, некото-рые причины того, почему система экономических и социальных отношений самой крупной страны мира переживает кризис вот уже двадцать лет. Баскова вни-мательно прослеживает грань между все еще живущей в сознании многих социалистической культурой труда и реально существующим освобожденным капитализ-мом, для которого чуждо слово «солидарность». К сожа-лению, Карлу Марксу не суждено увидеть картину «За Маркса…», хотя он, безусловно, также пожелал бы, чтобы фильм собрал большую публику (в особенности, в России) и действительно привел к лучшим условиям труда в стране.

жОэль ШапрОн

(Из интервью с Жоэлем Шапроном, ведущим специали-стом компании "Юнифранс" по странам Центральной и Восточной Европы, иностранным корреспондентом Каннского кинофестиваля)

Очень заинтересовал меня фильм « За Маркса…». Он рассказывает историю создания на заводе независимо-го профсоюза. Такая тема затрагивается в российском кино впервые, и все, что касается истории создания этого профсоюза, действительно интересно. Вся соци-альная сторона очень хорошо сделана, даже если другие аспекты фильма мне не понравились.

лесли Фелперин, variety.com

Говоря о безжалостном подавлении попыток совре-менных заводских рабочих организовать независимый профсоюз, «За Маркса…» оказывается невероятно странным переосмыслением традиций соцреализма, что в итоге дает нелицеприятный, до непонятного забавный и абсолютно восхитительный результат. Соот-ветствующий многим аутсайдерским характеристикам, последний фильм Басковой может в потенциале объ-единить многих фанатов треша русофильского толка из меньшевистских кругов. На родине картина дает шороху на неформальных показах, в особенности среди

тех представителей публики, кто живет под железной пятой, точь в точь как главные герои.

Остается неясным, чем считать так называемый неосо-ветский стиль Басковой — угрюмым агитпропом или простой доведенной до абсурда постмодернистской шуткой.

барбара вурм

Баскова снова с нами — для того, чтобы еще раз пого-ворить о наиболее острой проблеме современного рос-сийского общества: об отношениях гражданина и кон-ституции. Нет, речь пойдет не о Pussy Riot, не об ЛГБТ-протестах, не об искусстве для искусства, не о свободе слова и даже не о пресловутом политическом противо-стоянии со всем его разнообразием демократий, оппози-ций и протестных движений. Я полагаю, все серьезнее. Небольшой провинциальный завод стал декорациями для истории об огромном пласте общества — о рабо-чих, которым никак не дают слово. Если раньше наши верования представлял слоган "объединившиеся люди никогда не будут побеждены" (Фр. Ржевский), то фильм Светланы доказывает, что в современном обществе эта марксистская идея запросто может потерпеть пораже-ние (и не только оттого, что в наше время очередного "пост-" мультикультурализма так сложно объединять-ся). Постепенное уничтожение этого профсоюза (или, скорее, безжалостная селекция, проводимая новым олигархическим классом владельцев и управляющих) выглядит грустной сказкой неоавангардистского уклада (при этом совершенно необходимо серьезно относиться к невероятно ироничным аллюзиям на Годара, Тар-ковского и иже с ними) и напоминает доброй публике недавние попытки Зелимира Зильника в области доку-ментально-художественного антикапиталистического творчества. Что ж, вперед. За Маркса.

анна хОФманн, КритиК, Один иЗ КуратОрОв прОГрамм берлинале-2013

Эта картина иронична, авторы не вдаются в психологию характеров, зато используют приемы левого искусства в довольно умной и увлекательной манере. Главно-го капиталиста — владельца сталелитейного заво-да — режиссер делает похожим на нефтяных баронов из американских сериалов, а членов независимых про-фсоюзов побуждает обсуждать тезисы марксиста начала прошлого века Михаила Покровского. Актуальность фильма — в понимании нынешнего этапа капиталисти-ческого общества, так называемого турбокапитализма, где нет места ни образам революции, ни героическим сагам, а протестующие герои оказываются в проигры-ше. Турбокапитализм уже разорил почти полмира и продолжает разрушать остальную часть. Воссоединив приметы эстетики Брехта с его эффектом отчуждения, режиссер Баскова устроила в финале настоящую крова-вую баню в духе голливудского зрелища. Это сочетание дает шанс заинтересовать острой социальной проблема-тикой не только киноманов или фестивальную публику, но и несколько большую аудиторию.

«ЗА МАРКСА…»

прОеКтЫ студии сине ФантОм в прОиЗвОдстве:

1 — «темный», новый проект Светланы Басковой. Историческая драма (фреска), 1430–1450 год.«Темный» — это не только князь, но и время.

2 — «бирмингемский орнамент», часть вторая.Режиссеры Юрий Лейдерман и Андрей Сильвестров (были съемки — в Финляндии и в Грузии.Также запланированы съемки на весну-лето 2013. Сам фильм планируется завершить осенью 2013).

3 — «эликсир», игровой фильм по сценариюДаниила Зинченко (молодые авторы из объединения «Вверх!», съемки планируются летом 2013).

4 — «Катя-олигарх». Фильм Руслана Кечеджияна (сценарий готов). Фильм с реальными героями из Ростова-на-Дону.

5 — «антонова сетчатка». Фильм по сценарию братьев Алейниковых. Ре-жиссер Глеб Алейников. История жизни, рассказанная кинорежиссеромв специальном раю для режиссеров уже после смерти… Драматургическая основа — «Преступление и наказание» Федора Достоевского.

6 — «пешковы» (рабочее название) Документальный фильм о внучках Горького.

«Они провели там свое детство. Это люди, которые очень близко стояли к трагиче‑ским событиям 30‑х годов. Например, одна из них, Марфа, была лучшей подругой дочки Сталина, Светланы. Она выросла в доме Сталина, вышла замуж за сына Берия…», — Андрей Сильвестров.

7 — «якиманка. 90», Документальный фильм проЦСИ на Якиманке, посвященный современномуискусству 90-х. Режиссер Андрей Сильвестров.Производство фактически завершено. Премьера11 апреля 2013.

8 — Проект «Криминал». Сценарий готов

9 — «суер-выер» фильм-опера — совместныйпроект Андрея Сильвестрова и Павла Лабазова.

СИНЕ ФАНТОМ существует с 1985 года. Сначала под этим именем выходил до 1990 года легендарный самиздатовский журнал, породивший «новую кинокрити-ку». В 1987 году проходил первый в СССР фестиваль независимого и эксперименталь-ного кино СИНЕ ФАНТОМ ФЕСТ, получивший огромный резонанс по всей стране и сделавший СИНЕ ФАНТОМ одним из флагманов новой культуры. С тех пор рос-сийское авторское, экспериментальное, независимое кино и СИНЕ ФАНТОМ факти-чески являются синонимами.

Традиционно СИНЕ ФАНТОМ представляет российское авторское, независимое кино на международных площадках и кинофестивалях. Так, показы и специальные мероприятия прошли на таких крупнейших фестивалях, как Берлинский, Каннский, Венецианский, Роттердамский, на фестивалях в Коттбусе, в Оберхаузене, в Песарро, в Нью-Йорке (Tribeca), в рамках фестивалей российского кино в Лондоне и в Лин-кольн-центре в Нью-Йорке, а также в музеях MOMA, Reina Sofia, Tate Modern, в кино-музеях и синематеках Парижа, Амстердама, Франкфурта, Берлина и во многих других местах.

Студия СИНЕ ФАНТОМ была основана в 1986 году с целью дать возможность незави-симым от государственных киноструктур авторам снимать свои фильмы.

За это время студией и при ее участии было выпущено более 50 полнометражных и короткометражных фильмов, среди которых:

«За Маркса…» (участник основного конкурса 23 ОРК «Кинотавр» в 2012 году, Премия российской критики «Белый слон» как событие года, участник программы Форум 63 МКФ в Берлине в 2013 году)

«Мечта олигарха» (главный приз 15 Международного фестиваля независимого кино «Чистые грезы» (Дебошир-фильм), российский конкурс в 2012 году)

«Бирмингемский орнамент» (участник программы «Горизонты» 68 МКФ в Венеции в 2011 году)

«Мозг» (приз за лучший экспериментальный фильм на МКФ в Сиракузах, Нью-Йорк в 2012 году)

«Америга» (специальный приз Международного фестиваля короткого метра в Обер-хаузене в 2000 году)

«Ожидание Де Била» (премьера и главный приз Международного фестиваля корот-кого метра в Оберхаузене в 1991 году)

«Желание посмотреть фильм Р. В. Фассбиндера» (премьера и специальный приз New York Film Academy в 1995 году)

«Эмма Цунц» (премьера на Международном фестивале короткого метра в Гамбурге в 1998 году)

«Суд над Брунером» (фильм куплен музеем МОМА Берлин)

«Оффшорные резервы» (премьера на кинофестивале Трайбека в Нью-Йорке в 2005 году)

«Дзенбоксинг» (премьера на 35 МКФ в Роттердаме в 2006 году)

«Волга-Волга» (премьера на 35 МКФ в Роттердаме в 2006 году)

«Фильм-счастье» (премьера на 35 МКФ в Роттердаме в 2006 году)

СТУДИЯ СИНЕ ФАНТОМ

# 5/276 7-14 марта 2013www.cinefantomclub.ru 7СИНЕ ФАНТОМ

КА

ДР

ИЗ

ФИ

Ль

МА

"МО

ЗГ"

РЕ

Ж. А

. СИ

Ль

ВЕС

ТРО

ВК

АД

Р И

З Ф

ИЛ

ьМ

А "Б

ИР

МИ

НГЕ

МС

КИ

Й О

РН

АМ

ЕНТ"

Р

ЕЖ

. Ю. Л

ЕЙД

ЕРМ

АН

, А. С

ИЛ

ьВ

ЕСТР

ОВ

КА

ДР

ИЗ

ФИ

Ль

МА

"МЕ

ЧТА

ОЛ

ИГА

РХ

А" Р

ЕЖ

. О. Х

АЙ

БУЛ

ЛИ

НС

ИЛ

ьВ

ЕСТР

ОВ

при пОддержКе митЦ ("Московский информационно-технический центр") mitcenter.ru

тел. 8 (495) 608-20-55МИТЦ — это Создание технической поддерж-ки и дальнейшая актуализация информаци-онно-справочных систем, создание интернет-газет, интернет-телеканалов, производство телевизионных программ и телефильмов и размещение их на ведущих телеканалах России, проведение PR-компаний, информа-ционная поддержка культурных и спортивных мероприятий, проведение мониторингов и экспертиз, составление технических зада-ний, выполнение проектных работ в области телекоммуникаций и СМИ и др.

В программу «Форума» охотно включили «За Марк-са…» — политическую притчу о попытках рабочих сталелитейного завода организованно противостоять капитализму в диком российском варианте. Картина прошла при полных залах и многих заинтриговала, так что сообщения некоторых предвзятых российских жур-налистов о ее «провале» не отвечают действительности. Фестивальная пресса, в частности влиятельная газе-та Variety, охарактеризовала ленту Светланы Басковой, снятую в стилистике соц-арта, как нечто среднее между «ретро-агитпропом» и «постмодернистской шуткой, доведенной до предела». В любом случае этот фильм, как и представленная в конкурсе «Долгая счастливая жизнь» Бориса Хлебникова, засвидетельствовал некий градус социальной активности. Именно этого давно ждут в Берлине от российского кино — и, кажется, на сей раз все-таки дождались.

Елена Плахова, «Новые известия»

Каково же исходное намерение авторов «За Маркса»? Создать левое политическое кино? Или, возможно, если прибегнуть к годаровской риторике, создать кино поли-тически? Наиболее вероятным представляется третий вариант: «За Маркса» — это не русский ответ на года-ровский вопрос «как снимать кино политически», но перевод этого вопроса на русский язык. Возможно ли создание марксистского фильма в сегодняшней России? Что происходит при переносе практик партизанского кино1970-х в политико-экономическую ситуацию Рос-сии 2010-х? Какие из пяти хрестоматийных инструмен-тов левого искусства — реализм, дидактика, историо-графия, рефлексия и инструментализм — пригодны для борьбы в этих условиях, а какие требуют пересмотра?..

Не имея возможности снабдить зрителя идеологиче-ским инструментарием для борьбы, ведь сюжет фильма рассказывает о заведомо обреченной, недалекой прак-тике трейд-юнионизма, «скучный фильм» пытается сам стать таким инструментом. Вывести зрителя из себя, взбесить его, заставить очнуться от кататонии, выбе-жать из зала, шумной толпой идти по улице, яростно жестикулируя в сторону витрин.

Василий Корецкий, «Сеанс»

У нас слишком долго не было политического кино. Появление фильма «За Маркса…» свидетельствует о том, что буржуазное общество таки построено. А в нем непременно должна проявляться болезнь левизны, не обязательно детская. Решение создать на заводе неза-висимый профсоюз (тот, что есть, прикормлен началь-ством, являясь в сущности охранкой его интересов), и что из этого вышло — сюжет неожиданный в нашем обществе потребления и развлечения. Однако его про-тестную силу переоценить невозможно…

Плакатная стилистика фильма включает мелодрама-

тическую линию, дабы повысить градус гражданского противостояния. Владелец завода прикажет ликвидиро-вать зачинщиков беспорядка, один из которых окажется его братом-пролетарием, о существовании которого он не знал, а знал бы — ничего не изменилось. Этой же плакатной схеме не противоречат и евангельский образ Троицы (мизансцена в глубине кадра трех лидеров, исчезающих, погибая один за другим), и афиши совет-ских фильмов «Калина красная», «Мы из джаза». Есть искушение вычитать в этой картине постмодернист-скую иронию. Не по поводу пролетариев, к которым Баскова испытывает сочувствие, но в самой режиссуре, в работе с материалом, в использовании отработанных приемов. Так это или нет, важнее другое: вслед за ожив-лением униженных, схематичных героев должно воз-никнуть и новое революционное искусство. Поэтому фильм «За Маркса…» инициирует появление лозунгов: «За нового Годара… », «За нового Брехта…».

Зара Абдуллаева, «Труд»

Самый актуальный фильм года — "За Маркса…" — сня-ла Светлана Баскова: покинув гетто авангардистского трэша, она не поступилась своей легендарной неза-висимостью. Впрочем, сама идея снять фильм о гибели горстки активистов независимого профсоюза в борьбе с ошалевшим олигархом — да еще и без лирической линии — должна шокировать киноистеблишмент силь-нее, чем привычные по ее прежним фильмам потоки крови и мата или сцены гомосексуального насилия. Получился политический — в лучшем, годаровском, эстетическом, а не конъюнктурном смысле — фильм. Баскова, вопреки примитивной логике, не нырнула в псевдодокументализм, а перевела социально-эконо-мическую коллизию на язык шекспировских страстей.Михаил Трофименков, «КоммерсантЪ»

Все элементы психологической карты Эйзенштейна (провокация, насилие и трусость), нашедшие своё отображение в «Стачке», Баскова использует во имя актуализации проблем, которые за 70 лет существова-ния советского государства очевидно доминировали в официальной культурной парадигме. Как ни странно, медиа-источники окрестили Баскову глашатаем кругов альтернативного искусства, представители которых вновь поставили марксизм во главе андеграундной и антигосударственной идеологии. Присутствие ново-го левого крыла в современной российской культуре невозможно ни отрицать, ни игнорировать, и сегод-ня это идеологическое направление рождает больше вопросов, чем ответов. Новый фильм Басковой задей-ствует наиболее актуальные из них: может ли вообще марксизм вернуться в Россию? Как связано это воз-можное возвращение с болезненным «первым прише-ствием»? Кто станет проповедовать новое учение, и как людям отличить зерна теории от плевел практики? Все эти пламенные и беспокойные вопросы делают фильм «За Маркса…» очень современным, противоречивым

и самым стоящим кино 2012 года. Полина Барскова, kinokultura.com

Отвечая на вопрос о названии "За Маркса…", один из продюсеров картины, Анатолий Осмоловский, объ-яснил, что это на самом деле тост. После фильма люди должны поднять бокалы, а потом взять "Капитал" и перечитать его, чтобы понять, насколько это актуаль-ное и имеющее практическую ценность произведение: в фильме Светланы Басковой отчуждение по Марксу, помноженное на отчуждение по Брехту, дает в результа-те максимальное приближение к современной россий-ской действительности с ее обострившимся до абсурда расколом на эксплуататоров и эксплуатируемых.

Лидия Маслова, «КоммерсантЪ»

За Маркса… По любопытному совпадению этот же девиз оказался в основе нового фильма Дэвида Кронен-берга. Откуда такие совпадения? Наверное, потому что одна из магистральных тем современного кино — поиск справедливости. Двадцать первый век наступил, а чело-веческое варварство не отступило. Справедливость ищет святой сварщик в исполнении Пахома, но обретает лишь жизнь после смерти. Стоит лишиться чувства собственного достоинства — и человек превращается в полую оболочку, копию самого себя. Светлана Баскова сняла ироничный и неординарный фильм. Она умеет подметить то, чего в российском кино никогда не изо-бражали. Например, повседневную красоту и сложность рутинного фабричного труда. А еще меня растрогала сцена, в которой рабочие после киноклуба обсуждают активистские ленты Годара. Смысл сцены очевиден — кинематограф никогда не задумывался как элитистское искусство. Потому так свободен и открыт зрителю «За Маркса…».

Борис Нелепо, «Сеанс»

Светлана Баскова, в отличие от Годара, вылупилась из яйца современного искусства, и язык кинематографа для нее — дело прикладное. Но вслед за мэтром она рассматривает кино как визуальное творчество, способ-ное воздействовать напрямую, подобно агитплакату. При этом, будучи сформирована в постмодернистскую эпоху, она помещает «плакат» в кавычки. Именно так выглядит в ее фильме афиша «Калины красной» Шук-шина, висящая на стене комнаты, где собираются дея-тели независимого профсоюза литейного цеха. Этот замызганный старый плакат мы видим сквозь раму дверного проема. Кадр повторяется несколько раз с меняющимся составом участников. Это своего рода пролетарская «Тайная вечеря» перед решающими исто-рическими баталиями, в которых будут задействованы, среди прочих, Христос и Иуда, Авель и Каин и при желании можно найти много еще кого знакомого.

Андрей Плахов, «Искусство кино»

ПРОДЮСЕРЫ И РЕЖИССЕР ФИЛЬМА «ЗА МАРКСА…» СВЕТЛАНА БАСКОВА ВЫСТУПИЛИ С ОБРАЩЕНИЕМ К АКТИВИСТАМ В РЕГИОНАЛЬНЫХ ГОРОДАХ.

народный кинопрокат фильма «За маркса…»! договорись с кинотеатром или киноклубом в твоем городе!Прокат организуют инсайдеры: в каждом городе есть активисты, которые понимают, любят и считают важным, чтобы этот фильм увидели в их родных городах, активисты приходят в наш штаб и говорят: «Мы сделаем прокат в нашем городе»!

С нами уже уфа, иркутск, нижний тагил, воронеж, ростов-на-дону и чита.

ПОДНИМЕМ РОССИСКИЙ КИНОПРОКАТ!

Ждем активистов, присылайте заявки в штаб za.marxa@gmail.com

ОРГАНИЗУЙ ПРОКАТ В СВОЕМ ГОРОДЕ!

8 # 5/276 7-14 марта 2013 www.cinefantomclub.ru«ЗА МАРКСА…»