CINQUECENTOCINQUECENTO

INTRODUCCIÓNINTRODUCCIÓN

“CINQUECENTO" : S. XVI

Dos Estilos:CLASICISMO: 1500-1527MANIERISMO: 1527 en adelante.

CLASICISMO (1500-1527)CLASICISMO (1500-1527)CARACTERÍSTICAS GENERALESCARACTERÍSTICAS GENERALES

ROMA: NUEVO CENTRO ARTÍSTICO Y ROMA: NUEVO CENTRO ARTÍSTICO Y CULTURALCULTURAL,, gracias a la actividad y a los gracias a la actividad y a los programas de los papas humanistas, Julio programas de los papas humanistas, Julio II (1503-1513) y León X (1513-1521).II (1503-1513) y León X (1513-1521).

CONCORDATIO ENTRE CRISTIANISMO CONCORDATIO ENTRE CRISTIANISMO Y ANTIGÜEDADY ANTIGÜEDAD. El lenguaje . El lenguaje renacentista se convierte en el vehículo renacentista se convierte en el vehículo adecuado para ofrecer la imagen de adecuado para ofrecer la imagen de grandeza y serenidad de la Iglesia y el grandeza y serenidad de la Iglesia y el Papado. Papado.

UNIÓN ENTRE CIENCIA Y ARTEUNIÓN ENTRE CIENCIA Y ARTE que en que en esta época llega a su culminación. El esta época llega a su culminación. El increíble dominio técnico alcanzado por increíble dominio técnico alcanzado por los artistas gracias a su profunda los artistas gracias a su profunda formación y el desarrollo de verdaderas formación y el desarrollo de verdaderas ciencias artísticas relacionadas con la ciencias artísticas relacionadas con la configuración del espacio (perspectiva), configuración del espacio (perspectiva), las leyes de la visión, la proporción y la las leyes de la visión, la proporción y la anatomía, suponen definitivamente la anatomía, suponen definitivamente la CONSOLIDACIÓNCONSOLIDACIÓN, al menos en Italia, , al menos en Italia, DEL ARTISTA COMO INTELECTUALDEL ARTISTA COMO INTELECTUAL, y , y no ya como artesano. no ya como artesano.

PERSPECTIVA AÉREAPERSPECTIVA AÉREA. Leonardo . Leonardo descubre el papel fundamental de la descubre el papel fundamental de la atmósfera que se interpone entre el atmósfera que se interpone entre el objeto y el ojo, que hace variar la objeto y el ojo, que hace variar la intensidad con que la luz define los intensidad con que la luz define los cuerpos y los contornos.cuerpos y los contornos.

PROPORCIÓNPROPORCIÓN.. A través de la cual se opera A través de la cual se opera la sistematización racional de la diversidad la sistematización racional de la diversidad que ofrece la naturaleza. También la que ofrece la naturaleza. También la proporción se define científicamente como proporción se define científicamente como relaciones matemáticas entre las diferentes relaciones matemáticas entre las diferentes partes del cuerpo. partes del cuerpo.

CÁNONESCÁNONES establecidos que se convierten en establecidos que se convierten en medida y expresión de la medida y expresión de la BELLEZA IDEALBELLEZA IDEAL..

SIMETRÍASIMETRÍA. . Postulado incondicional para la Postulado incondicional para la concreción de lo bello, la articulación concreción de lo bello, la articulación armónica de las partes con el todo. armónica de las partes con el todo. Constituye la esencia que, en buena medida, Constituye la esencia que, en buena medida, define el período del clasicismo renacentistadefine el período del clasicismo renacentista

CINQUECENTOCINQUECENTOARQUITECTURAARQUITECTURA

BRAMANTEBRAMANTEMIGUEL ÁNGELMIGUEL ÁNGEL

PALLADIOPALLADIO

Características Características Generales:Generales:

TEMPLOS DE PLANTA CENTRALIZADA Y TEMPLOS DE PLANTA CENTRALIZADA Y CORONACIÓN CUPULAR.CORONACIÓN CUPULAR.

PALACIOS URBANOS O VILLAS PALACIOS URBANOS O VILLAS SUBURBANAS.SUBURBANAS.

DIFERENCIAS RESPECTO DEL QUATTROCENTO:DIFERENCIAS RESPECTO DEL QUATTROCENTO:

• MAGNITUD DE LA ESCALAMAGNITUD DE LA ESCALA• ROPAJE DESPOJADO Y AUSTERO DE ROPAJE DESPOJADO Y AUSTERO DE

SUS ESTRUCTURASSUS ESTRUCTURAS

ARQUITECTURA MANIERISTAARQUITECTURA MANIERISTA::REFINAMIENTO, COMPLEJIDAD Y REFINAMIENTO, COMPLEJIDAD Y EXTRAVAGANCIA en el uso de las reglas EXTRAVAGANCIA en el uso de las reglas clásicas.clásicas.

ESPACIOS QUE SORPRENDEN AL ESPECTADOR ESPACIOS QUE SORPRENDEN AL ESPECTADOR por los efectos contrarios que se consiguen con por los efectos contrarios que se consiguen con elementos a los que está acostumbrado, por sus elementos a los que está acostumbrado, por sus extrañas combinaciones, por la FALTA DE UN extrañas combinaciones, por la FALTA DE UN SENTIDO UNITARIO.SENTIDO UNITARIO.

Se prefiere la SUCESIÓN DE EFECTOS, el USO Se prefiere la SUCESIÓN DE EFECTOS, el USO LIBRE DE ELEMENTOS Y PROPORCIONES, y una LIBRE DE ELEMENTOS Y PROPORCIONES, y una DECORACIÓN que llega a veces al capricho y lo DECORACIÓN que llega a veces al capricho y lo EXTRAVAGANTE y pone de manifiesto la EXTRAVAGANTE y pone de manifiesto la capacidad, la inventiva y el ingenio de los capacidad, la inventiva y el ingenio de los arquitectos.arquitectos.

Donato Bramante1444-1514

Conocedor de la obra de Brunelleschi y Conocedor de la obra de Brunelleschi y Alberti e influido por Piero della Francesca Alberti e influido por Piero della Francesca en lo que a conocimiento de la en lo que a conocimiento de la perspectiva y a clasicismo teórico como perspectiva y a clasicismo teórico como racionalidad absoluta se refiere.racionalidad absoluta se refiere.

ETAPA MILANESAETAPA MILANESA (Junto a Leonardo) (Junto a Leonardo)

Obras presididas por el ideario de los Obras presididas por el ideario de los edificios de planta centralizada:edificios de planta centralizada:

Sta. María presso San Sátiro

Resalta la Resalta la centralización centralización espacial del crucero espacial del crucero con la cúpula y, para con la cúpula y, para dar sentido visual a dar sentido visual a dicha centralización, dicha centralización, crea en el presbiterio crea en el presbiterio (al no disponer de (al no disponer de espacio real) una espacio real) una perspectiva fingida. perspectiva fingida.

Experimenta por primera vez con el espacio central Experimenta por primera vez con el espacio central a gran escala al incorporar al espacio longitudinal a gran escala al incorporar al espacio longitudinal ya existente (tres naves góticas de crucería) una ya existente (tres naves góticas de crucería) una monumental área de dimensiones hasta entonces monumental área de dimensiones hasta entonces nunca empleadas en Lombardía. nunca empleadas en Lombardía. Siguiendo a Brunelleschi en la Sacristía Vieja de S. Siguiendo a Brunelleschi en la Sacristía Vieja de S. Lorenzo, lo prolonga en otro cuadrado menor Lorenzo, lo prolonga en otro cuadrado menor destinado al coro de la comunidad dominicanadestinado al coro de la comunidad dominicana

Santa María de la Gracia

Dicho espacio, de planta cuadrada, con Dicho espacio, de planta cuadrada, con ábsides semicirculares en los extremos, ábsides semicirculares en los extremos, se cubre con una cúpula sobre pechinas se cubre con una cúpula sobre pechinas levantada a considerable altura por un levantada a considerable altura por un tambor. tambor.

El interior se caracteriza por la solemnidad y El interior se caracteriza por la solemnidad y desnudez de los muros.desnudez de los muros.

ETAPA ROMANA (1500-1524)ETAPA ROMANA (1500-1524)

Llamado por el Papa, en esta ciudad Llamado por el Papa, en esta ciudad reelabora sus experiencias anteriores con el reelabora sus experiencias anteriores con el estudio directo de las ruinas, pasando así a estudio directo de las ruinas, pasando así a convertirse en el auténtico creador del convertirse en el auténtico creador del clasicismo en arquitectura, un clasicismo en arquitectura, un estilo estilo solemnesolemne, presidido por la potencia del , presidido por la potencia del orden orden toscanotoscano y sin y sin ninguna concesión ninguna concesión ornamental.ornamental.

Claustro de Sta. M.ª de la PazClaustro de Sta. M.ª de la Paz (1500). (1500).

Sólo elementos estructurales, arcos, Sólo elementos estructurales, arcos, pilares, columnas, ofreciendo el edificio pilares, columnas, ofreciendo el edificio una impresión despojada y abstracta una impresión despojada y abstracta (únicamente los frisos van recorridos por (únicamente los frisos van recorridos por epigrafías capitales latinas). epigrafías capitales latinas).

Utiliza una superposición de órdenes Utiliza una superposición de órdenes diferenciándose por las columnas que diferenciándose por las columnas que subdividen el cuadrado de la malla subdividen el cuadrado de la malla superior en rectángulos de doble ritmo, superior en rectángulos de doble ritmo, de eficaz visualidad.de eficaz visualidad.

Supone la concreción Supone la concreción del ideal bramantesco, del ideal bramantesco, atenido a un edificio atenido a un edificio de planta central de planta central rematado en limpia rematado en limpia cúpula sobre tambor. cúpula sobre tambor.

l ""Templete de San Pietro in MontorioTemplete de San Pietro in Montorio" " (1502).(1502).

Es un monumento Es un monumento costeado por los costeado por los Reyes Católicos de Reyes Católicos de España en 1503 España en 1503 para enaltecer el para enaltecer el lugar donde la lugar donde la tradición cristiana tradición cristiana fija la Crucifixión del fija la Crucifixión del primer Papa.primer Papa.

Consta de dos pisos Consta de dos pisos al incluir, bajo el al incluir, bajo el suelo del patio, una suelo del patio, una cripta circular que cripta circular que cubre la roca del cubre la roca del martirio del Apóstol.martirio del Apóstol.

Sobre la cripta campea Sobre la cripta campea airoso un edificio airoso un edificio cilíndrico levantado cilíndrico levantado sobre una escalinata y sobre una escalinata y un ligero podio, rodeado un ligero podio, rodeado por una columnata de por una columnata de 16 columnas de orden 16 columnas de orden toscano (columnas toscano (columnas modulares, base de la modulares, base de la relación de cada una de relación de cada una de las partes con el todo) las partes con el todo) con triglifos en el friso, con triglifos en el friso, separando metopas con separando metopas con bajorrelieves alusivos a bajorrelieves alusivos a la vida de San Pedro. la vida de San Pedro.

El cilindro adopta por El cilindro adopta por encima de la balaustrada encima de la balaustrada aspecto de tambor con aspecto de tambor con ventanas abiertas o ventanas abiertas o ciegas y termina en ciegas y termina en cúpula semiesférica con cúpula semiesférica con esfera y cruz. esfera y cruz.

Aunque no se lo rodeó de Aunque no se lo rodeó de un patio circular, como un patio circular, como quiso Bramante, sino quiso Bramante, sino rectangular, el Templete rectangular, el Templete produce a pequeña escala produce a pequeña escala impresión de impresión de monumentalidad clásica, monumentalidad clásica, en la que los ascendientes en la que los ascendientes grecorromanos se sueldan grecorromanos se sueldan en armónica "concordatio" en armónica "concordatio" con la rememoración con la rememoración cristiana.cristiana.

Otro grande del Otro grande del clasicismo (Rafael) clasicismo (Rafael) incorporaba por incorporaba por aquellas fechas a su aquellas fechas a su obra un templo de obra un templo de similares similares características.características.

Nombrado en 1504 por Julio II inspector e Nombrado en 1504 por Julio II inspector e ingeniero de todas las fábricas pontificias, ingeniero de todas las fábricas pontificias, Bramante acometió desde este puesto Bramante acometió desde este puesto tres grandes encargos: tres grandes encargos:

• la ampliación del Palacio Vaticano, la ampliación del Palacio Vaticano, • la construcción del nuevo templo de San la construcción del nuevo templo de San

Pedro, Pedro, • y el trazado de las avenidas que bordean y el trazado de las avenidas que bordean

el Tíber.el Tíber.

En el Palacio de los Papas unió los 300 metros en En el Palacio de los Papas unió los 300 metros en pendiente que separaban la residencia de invierno pendiente que separaban la residencia de invierno con el con el Palacio del BelvederePalacio del Belvedere (pabellón de verano). (pabellón de verano).

Inspirándose en las villas romanas y sus parques en Inspirándose en las villas romanas y sus parques en terraza, construyó un patio inferior, previsto como terraza, construyó un patio inferior, previsto como escenario de torneos, y dos jardines superiores a los escenario de torneos, y dos jardines superiores a los que se accede por escaleras monumentales.que se accede por escaleras monumentales.

Luego cerró las alas del Luego cerró las alas del rectángulo con galerías de tres rectángulo con galerías de tres pisos, basándose en la pisos, basándose en la ordenación del Coliseo, y dispuso ordenación del Coliseo, y dispuso en el frente principal una exedra en el frente principal una exedra o nicho. o nicho.

El acondicionamiento de El acondicionamiento de este espacio lo convertirá en un este espacio lo convertirá en un maestro de la perspectiva maestro de la perspectiva arquitectónica.arquitectónica.

Ampliación del Palacio de los Papas

PROYECTO DE LA NUEVA BASÍLICA DE SAN PEDRO.PROYECTO DE LA NUEVA BASÍLICA DE SAN PEDRO.

Despreciando la planta basilical de cruz latina del edificio Despreciando la planta basilical de cruz latina del edificio paleocristiano, Bramante impuso el esquema central: cruz paleocristiano, Bramante impuso el esquema central: cruz griega inscrita en un cuadrado, con gran cúpula en el griega inscrita en un cuadrado, con gran cúpula en el centro, ábsides semicirculares en los ejes y cuatro torres en centro, ábsides semicirculares en los ejes y cuatro torres en los ángulos.los ángulos.

En el espacio central se En el espacio central se alzaría sobre pechinas un alzaría sobre pechinas un alto tambor, rodeado alto tambor, rodeado externamente por una externamente por una columnata, capaz de elevar columnata, capaz de elevar a gran altura con diámetro a gran altura con diámetro de 40 metros la cúpula de 40 metros la cúpula terminal, asimismo con otra terminal, asimismo con otra columnata menor rodeando columnata menor rodeando la linterna. la linterna.

Triunfaba así el templo Triunfaba así el templo no ligado a la cruz latina no ligado a la cruz latina símbolo de la Pasión de símbolo de la Pasión de Cristo, sino al esquema Cristo, sino al esquema centralizado de la cruz centralizado de la cruz griega para albergar griega para albergar bajo el cóncavo bajo el cóncavo firmamento de la firmamento de la enorme cúpula la enorme cúpula la asamblea de los asamblea de los cristianos, la Ecclesia cristianos, la Ecclesia universal.universal.

El Papa Julio II murió en El Papa Julio II murió en 1513, y Bramante en 1513, y Bramante en 1514, por lo que la obra 1514, por lo que la obra se paró. Da idea del se paró. Da idea del grandioso proyecto grandioso proyecto irrealizado la irrealizado la IIglesia de glesia de la Consolación de la Consolación de TodiTodi, levantada según , levantada según diseño de Bramante, que diseño de Bramante, que en solitario en medio de en solitario en medio de la campiña eleva sobre la campiña eleva sobre un esbelto tambor una un esbelto tambor una alta cúpula con linterna, alta cúpula con linterna, sobre planta de cruz sobre planta de cruz griega encerrada entre griega encerrada entre cuatro ábsides cuatro ábsides semicilíndricos.semicilíndricos.

Miguel Ángel BuonarrotiMiguel Ángel Buonarroti1475-15641475-1564

Cuando emprende sus tareas como Cuando emprende sus tareas como arquitecto, Miguel Ángel está ya inmerso arquitecto, Miguel Ángel está ya inmerso en un proceso anticlásico y anormativo en un proceso anticlásico y anormativo (manierista).(manierista).

Su primera actuación es la Su primera actuación es la fachada de lafachada de la iglesia de San Lorenzoiglesia de San Lorenzo, el templo , el templo florentino patrocinado por la dinastía florentino patrocinado por la dinastía Médicis y que Brunelleschi dejó desnuda. Médicis y que Brunelleschi dejó desnuda.

Su proyecto, que no se convirtió en Su proyecto, que no se convirtió en realidad y sólo conocemos por realidad y sólo conocemos por dibujos y una maqueta, fue concebida dibujos y una maqueta, fue concebida como escaparate de posibles como escaparate de posibles esculturas y relieves, y es más bien esculturas y relieves, y es más bien una pantalla que se desentiende de una pantalla que se desentiende de la organización interior basilical.la organización interior basilical.

Contiene numerosos ingredientes manieristas:Contiene numerosos ingredientes manieristas: Una retícula ortogonal de tramos anchos Una retícula ortogonal de tramos anchos

arropados por otros estrechos que asfixian a las arropados por otros estrechos que asfixian a las hornacinas vacías.hornacinas vacías.

Alterna frontón triangular con otros arqueadosAlterna frontón triangular con otros arqueados Contrapone en cada calle vanos ascendentes o Contrapone en cada calle vanos ascendentes o

circulares con recuadros aplastados en pugna circulares con recuadros aplastados en pugna formal. formal.

También en San Lorenzo, construye la También en San Lorenzo, construye la Sacristía NuevaSacristía Nueva , simétrica respecto de la , simétrica respecto de la de Brunelleschi, por encargo de León X de Brunelleschi, por encargo de León X para que sirviera de capilla funeraria a para que sirviera de capilla funeraria a miembros de la familia Médicis. miembros de la familia Médicis.

SACRISTÍASSACRISTÍAS

Miguel Ángel mantiene:Miguel Ángel mantiene: la planta (dos cuadrados en comunicación la planta (dos cuadrados en comunicación

por arco de medio punto, uno pequeño por arco de medio punto, uno pequeño destinado al altar y otro mayor donde se destinado al altar y otro mayor donde se colocarían los sepulcros). colocarían los sepulcros).

Cúpulas sobre pechinas cerrando ambos Cúpulas sobre pechinas cerrando ambos espacios.espacios.

Bicromía brunelleschiana (paramentos Bicromía brunelleschiana (paramentos blancos y cornisas labradas en mármol blancos y cornisas labradas en mármol gris). gris).

Pero:Pero:

La ordenación vertical se aparta de la La ordenación vertical se aparta de la proporcionalidad aritmética de su proporcionalidad aritmética de su antecesor, para trazar con calles estrechas antecesor, para trazar con calles estrechas a ambos extremos de los muros, ventanas a ambos extremos de los muros, ventanas ciegas adinteladas, y otras también ciegas ciegas adinteladas, y otras también ciegas en los sepulcros retablos, ante los que en los sepulcros retablos, ante los que adelanta sarcófagos situando sobre sus adelanta sarcófagos situando sobre sus tapas deslizantes estatuas simbólicas. tapas deslizantes estatuas simbólicas.

Bajo la cúpula, Bajo la cúpula, ventanas ventanas trapezoidales trapezoidales imponen imponen ópticamente una ópticamente una más acusada más acusada verticalidad, verticalidad, dando al recinto dando al recinto un ambiente un ambiente funerario funerario enrarecido. enrarecido.

La Biblioteca LaurenzianaLa Biblioteca Laurenziana es la otra es la otra construcción agregada al conjunto de San construcción agregada al conjunto de San Lorenzo.Lorenzo.

Miguel Ángel concibió el conjunto en dos Miguel Ángel concibió el conjunto en dos espacios, cuadrado el vestíbulo, y otro espacios, cuadrado el vestíbulo, y otro rectangular más elevado sobre el suelo, rectangular más elevado sobre el suelo, la sala de lectura, en la que el artista la sala de lectura, en la que el artista diseña tanto la estructura de paredes y diseña tanto la estructura de paredes y techo, como pavimento y pupitres.techo, como pavimento y pupitres.

El clima del vestíbulo se constriñe y El clima del vestíbulo se constriñe y enrarece por su escaso espacio, donde enrarece por su escaso espacio, donde dispone la novedosa escalera en tres dispone la novedosa escalera en tres rampas que se convierten en una al rampas que se convierten en una al acceder a la puerta del salón.acceder a la puerta del salón.

Y se enrarece aún más con la Y se enrarece aún más con la ordenación de los muros:ordenación de los muros:

Estípites de anticlásico equilibrio, con Estípites de anticlásico equilibrio, con las bases mayores del trapecio hacia las bases mayores del trapecio hacia arriba arriba

Ventanas ciegas y estrechas que Ventanas ciegas y estrechas que pugnan en su ascensión vertical con la pugnan en su ascensión vertical con la pesadez de otras cuadradas que se les pesadez de otras cuadradas que se les oponenoponen

Frontones que se quiebran para dar paso Frontones que se quiebran para dar paso a una lápida a una lápida

Y las columnas, que dan la impresión de no Y las columnas, que dan la impresión de no sostener el techo, y en vez de sobresalir, se sostener el techo, y en vez de sobresalir, se disimulan en huecos horadados en el muro.disimulan en huecos horadados en el muro.

ROMAROMA

Nueva ordenación de la Nueva ordenación de la Plaza del Plaza del CapitolioCapitolio (1546), centro histórico de la (1546), centro histórico de la vieja Roma cuyo estado de ruina y vieja Roma cuyo estado de ruina y saqueo había llegado al extremo.saqueo había llegado al extremo.

Colocando al centro la estatua ecuestre Colocando al centro la estatua ecuestre de Marco Aurelio, dispuso ante el Palacio de Marco Aurelio, dispuso ante el Palacio Senatorial dos fachadas gemelas, pero Senatorial dos fachadas gemelas, pero oblicuas, del Museo Capitolino y el Palacio oblicuas, del Museo Capitolino y el Palacio de los Conservadores. Lograba así dar de los Conservadores. Lograba así dar mayor anchura visual al recinto con esta mayor anchura visual al recinto con esta divergencia trapezoidal, incrementada divergencia trapezoidal, incrementada por la decoración ovoide del suelo.por la decoración ovoide del suelo.

Aunque en ambos edificios mantuvo la Aunque en ambos edificios mantuvo la horizontalidad, ésta se ve combatida por horizontalidad, ésta se ve combatida por las pilastras de orden gigante que, por las pilastras de orden gigante que, por encima de la cornisa y balaustrada, aun encima de la cornisa y balaustrada, aun prosiguen su poderoso empuje vertical.prosiguen su poderoso empuje vertical.

BASÍLICA DE SAN PEDRO. .

Obra cumbre que Miguel Ángel Obra cumbre que Miguel Ángel proporcionará a Roma como cabeza de la proporcionará a Roma como cabeza de la catolicidad.catolicidad.

• Volvió el artista a la primitiva idea Volvió el artista a la primitiva idea bramantesca de plan central, ahora con bramantesca de plan central, ahora con una sola entrada principal y no las cuatro una sola entrada principal y no las cuatro abiertas por Bramante a los extremos de la abiertas por Bramante a los extremos de la cruz griega.cruz griega.

• Reforzó los pilares del crucero para Reforzó los pilares del crucero para sostener una más grandiosa cúpula sobre sostener una más grandiosa cúpula sobre tambor.tambor.

• Cuatro cúpulas menores tras los pilares Cuatro cúpulas menores tras los pilares --sólo se construirían dos de ellas- sólo se construirían dos de ellas- ayudarían a contrarrestar los empujes.

BRAMANTEBRAMANTE MIGUEL ÁNGELMIGUEL ÁNGEL

PILAR DEL PILAR DEL CRUCEROCRUCERO

En los impresionantes ábsides dispuso En los impresionantes ábsides dispuso pilastras de orden gigante que acomodan pilastras de orden gigante que acomodan ventanas en dos y tres pisos, y sobre una ventanas en dos y tres pisos, y sobre una enorme cornisa levanta un ático de enorme cornisa levanta un ático de ventanales apaisados en contraposición ventanales apaisados en contraposición dialéctica, que también trasladará al dialéctica, que también trasladará al altísimo tambor de la cúpula. altísimo tambor de la cúpula.

La cúpula se eleva, La cúpula se eleva, con sus 42 metros de con sus 42 metros de diámetro, no sólo por diámetro, no sólo por encima de las colinas encima de las colinas famosas de la urbe, famosas de la urbe, sino sobre toda la sino sobre toda la arquitectura romana arquitectura romana imperial, al imperial, al superponer la superponer la magnitud del magnitud del Panteón de Agripa Panteón de Agripa sobre unas naves sobre unas naves que rivalizan con las que rivalizan con las bóvedas de la bóvedas de la basílica de Majencio basílica de Majencio y Constantino.y Constantino.

Lo único que trastocó su idea de dominio Lo único que trastocó su idea de dominio absoluto de la cúpula fue la adopción más absoluto de la cúpula fue la adopción más tarde por Maderno de la planta final de tarde por Maderno de la planta final de cruz latina, con lo que se pierde la visión cruz latina, con lo que se pierde la visión exenta cuando se la mira próximo a la exenta cuando se la mira próximo a la fachada principal. Pero en lontananza, la fachada principal. Pero en lontananza, la cúpula miguelangelesca es la cima por cúpula miguelangelesca es la cima por excelencia de todo el Cinquecentoexcelencia de todo el Cinquecento

Mientras se levanta la basílica vaticana Mientras se levanta la basílica vaticana emprende otras empresas arquitectónicas emprende otras empresas arquitectónicas romanas como la iglesia de "romanas como la iglesia de "San Juan de San Juan de los Florentinoslos Florentinos", para la que hizo cinco ", para la que hizo cinco proyectos de planta centradaproyectos de planta centrada

y la y la Porta PíaPorta Pía, abierta en un lienzo de las , abierta en un lienzo de las Murallas Aurelianas, ejemplo perfecto de Murallas Aurelianas, ejemplo perfecto de su postrero mensaje manierista.su postrero mensaje manierista.

Andrea di Pietro della GondolaAndrea di Pietro della Gondola(Il Palladio)(Il Palladio)1508-15801508-1580

PRINCIPALES APORTACIONESPRINCIPALES APORTACIONES

• Sistematización de los elementos Sistematización de los elementos clasicistasclasicistas

• Alto sentido del orden y la proporción.Alto sentido del orden y la proporción.• Labor de teórico y de perfecto conocedor Labor de teórico y de perfecto conocedor

de la Antigüedad.de la Antigüedad.• Éxito de sus realizaciones prácticas, Éxito de sus realizaciones prácticas,

adaptando las formas de la Antigüedad a adaptando las formas de la Antigüedad a las necesidades modernaslas necesidades modernas

VICENZAVICENZAEn 1549 gana el concurso para revestir con En 1549 gana el concurso para revestir con una envoltura pétrea la "una envoltura pétrea la "BasílicaBasílica" o "Palacio " o "Palacio de la Razón": un edificio gótico de planta de la Razón": un edificio gótico de planta trapezoidal. trapezoidal.

Palladio dispuso en Palladio dispuso en torno a las cuatro torno a las cuatro fachadas una fachadas una armoniosa envoltura armoniosa envoltura de pórticos en dos de pórticos en dos plantas -el piso bajo plantas -el piso bajo de orden toscano y el de orden toscano y el alto jónico-. alto jónico-.

Estas fachadas se Estas fachadas se forman a partir de la forman a partir de la repetición seriada de repetición seriada de un módulo, el "un módulo, el "tramo tramo rítmico palladianorítmico palladiano". ". Consiste en inscribir un Consiste en inscribir un arco de medio punto y arco de medio punto y dos dinteles laterales dos dinteles laterales apeados sobre apeados sobre columnas de orden columnas de orden normal, en un marco normal, en un marco arquitrabado con arquitrabado con columnas de orden columnas de orden gigante, prolongadas gigante, prolongadas por estatuas acróteras. por estatuas acróteras.

La cabalgada de los arcos bajo dinteles, La cabalgada de los arcos bajo dinteles, con el claroscuro de los vanos entre con el claroscuro de los vanos entre columnas, junto a los soportes gigantes que columnas, junto a los soportes gigantes que integran la malla rítmica cuadrada, produce integran la malla rítmica cuadrada, produce un firme equilibrio entre los componentes un firme equilibrio entre los componentes horizontales y los verticales, además de horizontales y los verticales, además de una acusada monumentalidad.una acusada monumentalidad.

""Teatro OlímpicoTeatro Olímpico""

Resucita aquí Palladio el esplendor y Resucita aquí Palladio el esplendor y monumentalidad de los mejores monumentalidad de los mejores teatros del mundo grecorromano, teatros del mundo grecorromano, tanto en la cavea coronada por una tanto en la cavea coronada por una suntuosa tribuna con columnas y suntuosa tribuna con columnas y estatuas, como en el lujoso escenario, estatuas, como en el lujoso escenario, grandioso arco triunfal poblado de grandioso arco triunfal poblado de estatuas por cuyos tres vanos es estatuas por cuyos tres vanos es visible la perspectiva de cinco calles visible la perspectiva de cinco calles igualmente flanqueadas de nobles igualmente flanqueadas de nobles mansiones.mansiones.

VILLASVILLASSituadas en las inmediaciones de Vicenza Situadas en las inmediaciones de Vicenza o en localidades cercanas.o en localidades cercanas.

Demuestran su rica imaginación creadora, Demuestran su rica imaginación creadora, apoyada en una sabia e ingeniosa apoyada en una sabia e ingeniosa interpretación del mundo clásico. interpretación del mundo clásico.

Sus diseños responden a dos necesidades:Sus diseños responden a dos necesidades:• lugares de ociolugares de ocio• centros productivos.centros productivos.

Al primer tipo corresponde la "Al primer tipo corresponde la "Villa Villa CapraCapra" o "" o "La RotondaLa Rotonda" (1567-69)." (1567-69).

Habilísima adaptación del templo romano Habilísima adaptación del templo romano para diseñar cuatro fachadas idénticas para diseñar cuatro fachadas idénticas cuyas entradas son pórticos hexástilos de cuyas entradas son pórticos hexástilos de orden jónico con sus perceptivos orden jónico con sus perceptivos entablamentos, frontones y acróteras.entablamentos, frontones y acróteras.

Su planta, centralizada, se organiza a partir de Su planta, centralizada, se organiza a partir de una gran sala circular central, rodeada de una gran sala circular central, rodeada de habitaciones rectangulares que conforman un habitaciones rectangulares que conforman un cuadrado.cuadrado.

Se caracteriza por la Se caracteriza por la voluntaria simetría en voluntaria simetría en la distribución de las la distribución de las dependencias y el dependencias y el aspecto de cruz aspecto de cruz griega que le griega que le confieren los 4 confieren los 4 pórticos salientespórticos salientes

La razón del elevado basamento es la de La razón del elevado basamento es la de permitir la contemplación del paisaje desde la permitir la contemplación del paisaje desde la planta noble.planta noble.

VILLA FOSCARI

Villa BadoerVilla Badoer

Villa CornaroVilla Cornaro

VILLA POIANA

En cambio, "En cambio, "Villa BárbaroVilla Bárbaro" (1551-1558) " (1551-1558) es el testimonio de la granja o centro de es el testimonio de la granja o centro de explotación agrícola, donde los patricios explotación agrícola, donde los patricios buscaban fortuna como colonos y buscaban fortuna como colonos y terratenientes. terratenientes. En estos casos, Palladio diseña un cuerpo En estos casos, Palladio diseña un cuerpo central de viviendas y dos alas para central de viviendas y dos alas para incluir almacenes, establos, bodegas y incluir almacenes, establos, bodegas y graneros, creando una extensa fachada graneros, creando una extensa fachada que abraza el jardín con pórticos de arcos que abraza el jardín con pórticos de arcos reiterados, tímpanos triangulares y reiterados, tímpanos triangulares y relojes de sol.relojes de sol.

Villa EmoVilla Emo

VENECIAVENECIA.. Esta ciudad debe a Palladio algunos de Esta ciudad debe a Palladio algunos de

sus templos, que lograron insertarse sus templos, que lograron insertarse admirablemente en el paisaje y en las admirablemente en el paisaje y en las islas de la ciudad de los canales. islas de la ciudad de los canales.

En ellas predomina el empaque clásico En ellas predomina el empaque clásico unido a ciertas aperturas manieristas, unido a ciertas aperturas manieristas, como en la monumental iglesia de como en la monumental iglesia de San San Jorge el MayorJorge el Mayor, donde también añadió , donde también añadió un claustro. Sus tres naves y crucero con un claustro. Sus tres naves y crucero con cúpula, más baja que el campanille, cúpula, más baja que el campanille, forman desde entonces parte forman desde entonces parte inevitablemente hermosa del horizonte inevitablemente hermosa del horizonte veneciano.veneciano.

Es digna de Es digna de mención la del mención la del RedentorRedentor (1577), de limpio (1577), de limpio diseño de diseño de fachada en que fachada en que se suceden hasta se suceden hasta tres tímpanos tres tímpanos clásicos alzados clásicos alzados sobre columnas sobre columnas de orden gigante.de orden gigante.