UNIVERSIDAD ANAHUAC

Informática medica Cirque du Soleil

perf

01/09/2010

[Escriba aquí una descripción breve del documento. Una descripción breve es un resumen corto del contenido del documento. Escriba aquí una descripción breve del documento. Una descripción breve es un resumen corto del contenido del documento.]

Cecilia Holtzman Cesarman

2

Contenido Introducción ........................................................................................................................................ 3

Cirque du Soleil ................................................................................................................................. 3

Material y métodos ............................................................................................................................. 4

Resultados ........................................................................................................................................... 5

Conclusiones ....................................................................................................................................... 6

Historia ............................................................................................................................................ 6

Espectáculos .................................................................................................................................... 9

[editar] Le Grand Tour du Cirque du Soleil (1984) ....................................................................... 9

[editar] La Magie Continue (1985-1986) ................................................................................... 10

Cecilia Holtzman Cesarman

3

Introducción

Cirque du Soleil

De Wikipedia, la enciclopedia libre (Redirigido desde Cirque du soleil)

Cirque du Soleil (en español: «Circo del sol», en inglés: «Circus of the Sun», pronunciado /sɪrk duː soʊˈleɪ/) es una empresa canadiense de entretenimiento, la cual se describe asimisma como un «montaje dramático de artes circenses y esparcimiento callejero» cuya misión es «invocar la imaginación, incitar a los sentidos y evocar las emociones de la gente en todo el mundo»;1 su sede se encuentra en Montreal, Quebec, Canadá, ubicada en el área central de Saint-Michel. Fue creada por los ex artistas callejeros Guy Laliberté y Daniel Gauthier en Baie-Saint-Paul, en 1984.3 El origen de su nombre se remonta a un día en que Laliberté se hallaba admirando una puesta de sol durante un viaje a Hawaii; poco después, optó por usar el término en francés «soleil» («sol» en español) y al buscarlo en el diccionario de símbolos, encontró que su significado es «juventud, dinamismo y energía».4

Para 1980, Laliberté y Gauthier crearon una compañía de teatro denominada Les Échassiers (en español, «Los hombres en zancos»), la cuál, en sus inicios, se topó con diversas dificultades financieras que, a final de cuentas, pudieron ser resueltos mediante la ayuda de una concesión

Cecilia Holtzman Cesarman

4

por parte del gobierno canadiense, misma que habría de otorgárseles en 1983, como parte de los festejos por el 450 aniversario del descubrimiento de Canadá por Jacques Cartier.5 Para el siguiente año, 1984, la presentación Le Grand Tour du Cirque du Soleil se había convertido en todo un éxito, así que, tras obtener un segundo período de financiamiento, Laliberté contrató al artista Guy Caron, de la Escuela Nacional Circense de Canadá, para adaptar el espectáculo que tenía, bajo el concepto de «circo verdadero». Dicho enfoque teatral basado en los personajes, así como la omisión de animales en el espectáculo, fueron los factores que ayudaron a definir a Cirque du Soleil como el circo contemporáneo («nouveau cirque») que se conoce en la actualidad.6

Material y métodos

Cada representación ofrece un repertorio de varios estilos circenses provenientes de todo el mundo, cada uno con su propia temática e historia bien definidas. Así, el equipo de Cirque du Soleil busca conectar la audiencia al arte escénico por medio de recursos como música en vivo y artistas, en vez de los ordinarios tramoyistas que alternan accesorios. Si bien obtuvo un buen rendimiento financiero así como críticas positivas en Los Ángeles, a finales de los años 1980 se estancó en una racha de fracasos hasta que fue creado el espectáculo Nouvelle Expérience, dirigido por Franco Dragone, el cual les garantizó un mayor éxito económico,

Cecilia Holtzman Cesarman

5

permitiéndoles de esta manera disponer de fondos para crear nuevos shows.7

Resultados

El cirque se expandió rápidamente durante los años 1990 y 2000, llegando finalmente a contratar a 4.000 empleados en más de 40 países, con un total de 20 espectáculos exhibidos en 300 ciudades de los cinco continentes (excepto África y Antártida),1 y con ingresos al año superiores a $810 millones de dólares.8 9 Cabe destacarse que las múltiples funciones ofrecidas continuamente en Las Vegas reciben a más de 9.000 espectadores cada noche, esto representa el 5% del total de turistas en la ciudad, cifra aunada a los 90 millones de personas que han experimentado una escenificación de Cirque en algún otro lugar del planeta.9 En 2000, Laliberté compró acciones correspondientes a Gauthier, apoderándose así del 95% de la compañía; desde entonces, ha continuado expandiendo la franquicia circense.10 Años después, en 2008, como resultado de una asociación con los grupos de inversión Istithmar World y Nakheel de Dubái, Emiratos Árabes Unidos —donde Cirque planea edificar una residencia para uno de sus espectáculos en 2012—, Laliberté dividió un 20% de sus acciones de manera equitativa entre ambos grupos, con tal de financiar los proyectos futuros de la empresa.11 Muchos otros espectáculos se encuentran en actual desarrollo en todo el mundo, incluyendo un acuerdo televisivo, una línea de ropa

Cecilia Holtzman Cesarman

6

femenina y una posible incursión en otros medios tales como spas, restaurantes y clubs nocturnos.12 Los espectáculos del Cirque han sido acreedores a varios reconocimientos, incluyendo un premio Bambi (1997), un Rose d'Or (1989), un par de distinciones Drama Desk (1991 y 1998), tres galardones Gemini y cuatro Primetime Emmy.13

Conclusiones

Historia

Cecilia Holtzman Cesarman

7

Madame Corporation con una niña pequeña en el hotel The

Mirage ubicado en Las Vegas.

Buscando una carrera en las artes escénicas, el fundador de Cirque du Soleil Guy Laliberté recorrió el continente europeo como un músico folclórico y ambulante, tras haber abandonado sus estudios universitarios. En 1979, regresó de vuelta a su hogar en Canadá, donde aprendió el arte del tragafuegos. Aunque se había «empleado» en una central hidroeléctrica ubicada en la Bahía James, su trabajo ahí solamente duró tres días, debido a una huelga laboral. A partir de entonces, Laliberté decidió no buscar otro empleo, apoyándose en cambio en su seguro de desempleo. Más tarde, ayudó a organizar una feria de verano en Baie-Saint-Paul con sus amigos Daniel Gauthier y Gilles Ste-Croix.7 10

En esa misma época, Gauthier y Ste-Croix intentaron hacerse cargo de un albergue juvenil para jóvenes actores llamado Le Balcon Vert. Para el verano de 1979, Ste-Croix ingenió convertir el Balcon Vert, junto a los talentosos actores que vivían ahí, en una compañía de teatro. Como parte de un truco publicitario para convencer al gobierno de Quebec de que ayudara a financiar su proyecto, Ste-Croix caminó en zancos un total de 90 kilómetros (56 millas) desde Baie-Saint-Paul hasta la ciudad de Quebec. Al final, el truco funcionó y la administración les dio a los tres hombres el dinero suficiente para establecer la nueva compañía Les Échassiers de Baie-Saint-Paul. Contando con varios empleados que luego integrarían al Cirque, Les Échassiers emprendió un tour por Quebec en el verano de 1980.15 16

Cecilia Holtzman Cesarman

8

Una pequeña es pintada en su rostro en el espectáculo Fēte

Foraine de Cirque.

Aunque obtuvo muy buenas críticas así como una recepción positiva por parte de las audiencias, Les Échassiers resultó ser un desastre financiero. Laliberté pasó el período invernal de ese año en Hawaii ejerciendo su oficio, mientras que Ste-Croix permaneció en Quebec con el propósito de erigir una sociedad de cartera17 sin fines de lucro denominada The High-Heeled Club, la cual habría de mitigar las pérdidas financieras del verano de ese año. En 1981, obtuvieron resultados más prósperos en el rubro mencionado; el éxito inspiró a Laliberté y Ste-Croix a organizar una feria de verano en su ciudad natal de Baie-Saint-Paul.15

Este festival ambulante, conocido como La Fête Foraine, tomó lugar primeramente en julio de 1982, incorporando talleres para enseñar el arte circense al público en general, tras los cuales los involucrados podían participar voluntariamente en una escenificación. Irónicamente, el festival terminaría siendo prohibido en su propia ciudad sede, luego de que algunas personas se quejaran del mismo.18 Laliberté produjo la feria por dos años más, consiguiendo convertirla en un modesto éxito financiero. No obstante, en 1983, el gobierno de Quebec donó un total de $1,5 millones de dólares para que Cirque creara una producción que se habría de estrenar al año siguiente,

Cecilia Holtzman Cesarman

9

como parte de los festejos por el 450 aniversario del descubrimiento de Canadá por Jacques Cartier. Así, el músico y productor circense llamó a su proyecto Le Grand Tour du Cirque du Soleil.7 19

Espectáculos

Le Grand Tour du Cirque du Soleil (1984)

Escena final de la escenificación Nouvelle Expérience, en

1994.

Originalmente concebido como un proyecto de un solo año de duración, Cirque du Soleil programó llevar a cabo, en un total de once ciudades en Quebec durante trece semanas,20 la exhibición Le Grand Tour du Cirque du Soleil, de forma

Cecilia Holtzman Cesarman

10

paralela a la tercera escenificación de La Fête Foraine. Finalmente, el espectáculo debutó el 16 de junio de 1984, siendo dirigido por Franco Dragone y musicalizado por René Dupéré.21

Los primeros espectáculos estuvieron plagados de dificultades, comenzando con el colapso de la carpa del circo (provocado por el peso de agua de lluvia, que a la larga causó que el mástil central se rompiera). Así, trabajando nuevamente con una carpa prestada, Laliberté tuvo que lidiar con los artistas europeos quienes, disgustados con la inexperiencia del circo de Quebec, se vieron en la necesidad de enviar una carta a los medios para quejarse de la forma en la que eran tratados en el Cirque.7

No obstante, los problemas fueron pasajeros y, para finales de 1984, Le Grand Tour se había convertido en todo un éxito. Con solamente $60.000 dólares en su cuenta bancaria, Laliberté decidió solicitar al gobierno canadiense un segundo año de financiamiento. Para su desfortuna, aunque el gobierno federal estaba de acuerdo con la propuesta, la administración de Quebec se mostró renuente a la idea. No fue sino hasta que el primer ministro de Quebec, René Lévesque, intervino personalmente en el asunto, que el gobierno provinciano cedió.7

[editar] La Magie Continue (1985-1986)

Tras asegurar el financiamiento del gobierno canadiense por segundo año consecutivo, Laliberté optó por renovar el

Cecilia Holtzman Cesarman

11

Cirque, convirtiendo el grupo ordinario de artistas callejeros a su mando en un «circo verdadero». Para lograrlo, contrató al líder de la Escuela Nacional Circense, Guy Caron, como director artístico de Cirque du Soleil. Así, fueron varias las influencias que Laliberté y Caron adoptaron para rediseñar el circo; por ejemplo, querían música más evocadora que fuera tocada desde principio a fin por músicos, además de querer emular el método del circo de Moscú, en el que cada acto cuenta una historia distinta. A su vez, los propios actores habrían de ser los encargados de mover la utilería y el equipo dentro y fuera de cada escena (en vez de recurrir a un equipo técnico especializado), con tal de que no se interrumpiera el desarrollo de la «trama». De igual forma, su visión era crear un circo que no tuviera ni un ring ni tampoco animales en los espectáculos. El razonamiento en torno a esta percepción era que la ausencia de estos elementos haría que la audiencia se centrara más en las actuaciones.7 22

Para ayudar a diseñar el siguiente gran show de Cirque, Laliberté y Caron contrataron a Franco Dragone, otro instructor de la Escuela Nacional Circense que había estado trabajando en Bélgica. Para cuando se unió al equipo en 1985, Dragone contaba ya con una amplia experiencia en técnicas de la comedia del arte, las cuales impartía a actores en el instituto canadiense. A pesar de que este aspecto se vería limitado en el próximo espectáculo debido a restricciones de presupuesto, pronto Dragone empezaría a

Cecilia Holtzman Cesarman

12

tomar la batuta en la dirección de cada escenificación de la compañía (sin considerar a Dralion).7

Para 1986, Cirque nuevamente se enfrentó a severos problemas financieros. Durante 1985, en su presentación fuera de Quebec, obtuvieron una tibia respuesta por parte de la audiencia. Mientras tanto, en Toronto, actuaron frente a un 25% de la multitud total, puesto que no tenían dinero suficiente como para elaborar una campaña publicitaria en torno al show. Gilles Ste-Croix, vestido en un disfraz de mono, caminó a través del centro de Toronto a manera de truco promocional desesperado. El próximo paso llevado a cabo en las Cataratas del Niágara se tornaría igualmente problemático para la empresa.

A pesar de ello, varios factores intervinieron para evitar que Cirque fuera directo a la quiebra ese año. El Desjardins Group, que fungía como patrocinador de Cirque du Soleil en esa época, cubrió aproximadamente $200.000 en cheques sin fondo. Asimismo, un inversionista llamado Daniel Lamarre, que trabajaba para una de las más grandes firmas de relaciones públicas en Quebec, representó gratuitamente a la empresa, sabiendo que sus administradores no tendrían fondos para pagarle sus honorarios. El gobierno de Quebec actuó de forma similar una vez más, garantizándole a Laliberté el dinero suficiente para que Cirque permaneciera solvente por otro año.7