clasificacion de figuras retoricas en la composición grafica
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Clasificación de las figuras retóricas de Adjunción y Supresión.TRANSCRIPT
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Juliana V. de [email protected]
UNIVERSIDAD DE PANAMÁFACULTAD DE COMUNICACIÓN SOCIAL
DEPARTAMENTO DE ESTRUCTURA
Material Didáctico y de Apoyo Docente para el curso de Lenguaje de la Comunicación y Comunicación I y II.
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CONTENIDO
Introducción
Objetivos
1. Figuras de Adjunción:
1.1 Repetición
1.2 Rima y Comparación
1.4 Acumulación
1.5 Enganche
1.6 antítesis
1.7 Antanaclasis
2. Figuras de Supresión
2.1 Paradoja
2.2 Elipsis
2.3 Circunloquio
2.4 Dubitación y Reticencia
2.5 Tautología y Preterición
Conclusiones
Bibliografía
La Clasificación de las Figuras Retóricas en las composiciones gráficas.
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Introducción
Para iniciar esta presentación es importante recordar que las Figuras Retóricas,
son palabra o grupo de palabras utilizadas para dar énfasis a una idea o
sentimiento. El énfasis deriva de la desviación consciente del hablante o creador
con respecto al sentido literal de una palabra o al orden habitual de esa palabra o
grupo de palabras en el discurso.
En la presente diapositivas se explica la Clasificación de las Figuras Retóricas y
su uso en la Composición Gráfica, tales como:• Visual. A nivel gráfico, la repetición puede expresarse utilizando: • Varias imágenes idénticas separadas por márgenes blancos. • Yuxtaposición de fotografías idénticas de un mismo individuo como
expresión enfática de la multiplicidad.• Repetición temporal de los espacios en blanco entre las imágenes que
pueden significar el transcurso del tiempo mayor o menor según su amplitud. • Visión caleidoscópica a través de una fusión de elementos idénticos en
una misma imagen demostrando simultaneidad. La figuras retóricas son muchas, aquí presentamos las Figuras de Adjunción y las Figuras de Supresión, empleadas en la composición de la composición gráfica. A continuación los detalles.
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A nivel gráfico, la repetición puede expresarse utilizando:
• Varias imágenes idénticas separadas por márgenes blancos.
• Yuxtaposición de fotografías idénticas de un mismo individuo como expresión enfática de la multiplicidad.
• Repetición temporal de los espacios en blanco entre las
imágenes que pueden significar el transcurso del tiempo mayor o menor según su amplitud.
• Visión caleidoscópica a través de una fusión de elementos idénticos en una misma imagen demostrando simultaneidad.
Clasificación de las Figuras Retóricas y su uso en la Composición Gráfica.
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1.1 Repetición
1. Figuras de Adjunción
Hay que incluir la reiteración de un elemento
o la reiteración de la posición de ese elemento. Puede darse la repetición
de la identidad de forma e identidad de contenido
(repetición de una imagen fotográfica o repetición de
un a palabra, de una marca.
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Se trata de figuras no ya de identidad sino de similitud. Cuando la similitud es formal, se trata de la rima. Si en cambio ésta es de contenido, lo que se establece es una comparación.
La imagen muestra un caso de comparación. Diferentes personajes en una actitud similar, se transforman en la audiencia de cine 3D.
La imagen muestra un caso de comparación. Diferentes personajes en una actitud similar, se transforman en la audiencia de cine 3D.
1.2 Rima Y Comparación
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Las imágenes en espejo, son un caso de rima en tanto que las imágenes son formalmente idénticas, pero el contenido es diferente, mientras que una representa un objeto de la realidad, la otra, un objeto reflejado.
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En este caso, la composición de la imagen se traduce en una acumulación de objetos.
1.4 Acumulación
Una variedad de gatitos conforma una acumulación al rededor de la protagonista de la imagen.
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Ambas son figuras de oposición. Si esta oposición aparece a nivel formal, se trata de un engache, puesto que solo afecta las apariencias. Por el contrario, si la oposición se genera a partir del contenido, se trata de una antítesis. Las manos (diestra y siniestra) son semejantes, tanto
que podrían pertenecer a la misma persona, se hallan en oposición formal casi conformando un espejo. Se trata pues de un enganche.
1.4 Enganche y Antítesis
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A diferencia de la imagen anterior, en este caso, se trata de una antítesis puesto que es una oposición en el sentido estricto incluyendo lo conceptual: el día y la noche.
1.5 Antítesis
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La antanaclasis es la repetición
de una misma palabra pero con
sentidos diferentes. Se trata de
una similitud aparente que en lo
visual suele utilizarse cuando un
mismo objeto es representado en
un sentido diferente (doble
sentido). La paradoja, es un caso
especial, se trata de un dilema,
un desafío a la lógica, que a nivel
visual es representado por las
ilusiones ópticas.
Dos imágenes en una, hacen esta antanaclasis las figuras son las mismas pero hay dos lecturas visuales posibles, un doble sentido según se establezca como figura principal la figura femenina o lo que la rodea.
1.6 Antanaclasis
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1.7 Paradoja
La paradoja es una figura imposible, que desafía el sentido común. En este caso, un juego con las leyes de la perspectiva que genera en dos planos, objetos tridimensionales imposibles.
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La figura se obtiene suprimiendo algunos elementos generando una escena en la que la ausencia es evidente y a partir de ella el elemento faltante se transforma en protagonista.
El desnudo es una elipsis en tanto que la eliminación de la ropa es un aspecto relevante y central en la composición del mensaje icónico.
En esta serie de figuras retóricas, se elimina alguna parte de la composición de manera tal que la ausencia es una ausencia simbólica, en algún sentido.
2.1 Elipsis
2. Figuras de Supresión
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En este caso, el elemento suprimido se halla unido a otro del mensaje ya sea por una similitud formal o de contenido.
2.2 Circunloquio
La figura se corresponde con el circulonquio en tanto que la porción faltante se halla ligada al resto del pastel en tanto que pertenecía a él (similitud de contenido).
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La dubitación es una oposición de tipo formal y la reticencia una de contenidos a través de cual se muestra un elemento tabú mientas que al mismo tiempo se lo censura.
2.3 Dubitación y Reticencia
A menudo se utiliza este recurso para evitar una insinuación sexual directa a nivel visual. Por ejemplo, el cuerpo se muestra desnudo, pero a la vez se cubre como manifestando pudor por la desnudez.
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• En la tautología el mismo significante se presenta dos veces con un sentido diferente, pero la diferencia es eludida.
• A nivel visual, este puede lograrse con imágenes ontológicas
en donde la simple presencia del elemento central habla por sí misma.
• En la preterición, se finge no decir lo que en realidad se está diciendo.
2.4 Tautología y Preterición
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Bibliografía
Clasificación de las Figuras Retóricas. Disponible en: <http://comunicacion.idoneos.com/index.php/339176>. Copyright 2005 by Graciela Paula Caldeiro, all text above this notice (NOT including images or other files), unless otherwise noted, is licensed under a Creative Commons License, please link to this page if you use this work Todo el texto arriba de esta nota (NO incluyendo imágenes u otros archivos ), salvo indicacion contraria, son licenciados bajo una Licencia Creative Commons, por favor enlace a esta pagina si utiliza este material -- Reconocimiento-NoComercial-CompartirIgual>. Citado el 12/12/2006.
http://www.allposters.com/gallery.asp?startat=/getposter.asp&APNum=1317818&CID=34976CE5E0354F968ECCD6510CE72CA8&search=&FindID=&P=&PP=&sortby=&cname=&SearchID=>.
Figuras de repetición. Disponible en: < http://rethorika.wikispaces.com/Cla_repeticion>. Citado el 22/12/2008. Principales Figuras Retóricas. Disponible en: http://www.apoloybaco.com/Lapoesiafigurasretoricas.htm. Ciatadoel 15/12/2008.
Figuras retóricas. http://www.slideshare.net/maferarenas/figuras-retoricas-en-la-publicidad-presentation. Citado el 22/12/2008.