clasificaciones tipográficas
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Familiastipográficas
Jost Hochuli
«Una clasificación nos debería ayudar a ubicar
cualquier familia como perteneciente a un grupo
con características formales similares (...) Pero
la finalidad del conocimiento de las familias
de tipos no es poder clasificarlas, sino que este
conocimiento posibilite su óptima utilización».
Clasificaciones tipográficas
• Lasfamiliasdetipossondifícilesdeclasificarporsuparecidoyporsuabundancia.
• Muyamenudosehaintentadoordenarestecaoscreandounaclasificación.
• Dehechoexistentantasclasificacionesdetiposcomomanuales.
• LasmásimportantessonlasdeFrancisThibaudeau,MaximilienVox,Vox-Atypi,DIN16518ylaBritishStandards.
• Existentambiénclasificacionesdeautor:AldoNovarese,RobertBringhurst,HermannZapf,JanAlessandrini,LewisBlackwell,etc.
Clasificación básica
■ BásicaROMANA PALO SECO
EGIPCIA
INCISA
ESCRITURA FANTASÍA
GÓTICA
BemboTimes New Roman
BodoniBookman
ClarendonMemphis
OptimaEras
News GothicAntique Olive
HelveticaFutura
BeeskneesMistral
Linotext
NO LATINA
��
M M M M1 32 4
Francis Thibaudeau
AntiguasTrazo primitivo, sin remates.
Procedente de las inscripciones fenicias y de los tipos móviles del comienzo del siglo xix
EgipciasCon remate rectangular.
Procedentes de las inscripciones griegas y de los tipos móviles al comienzo del siglo xix
Romanas ElzevirianasCon remate triangular.
Procedentes de las inscripciones romanas y de los tipos móviles de finales del siglo xV
Romanas DidotCon remate fino horizontal.
innovadas por P. Grandjean y F. A. Didot en el siglo xViii
En1954,apartirdelaideageneraldeThibaudeau,peroclasificandoconmayor precisiónelcomplejo,porextensoyanálogo,grupodelasromanas,abasedeindicarenlaspropiasdenominacioneslascaracterísticasmorfológicasalasquehacenreferencia.Tambiénintroduceelgrupo de las incisas.
Maxi milien Vox
M M M M1 32 4
Antiguas Egipcias Rom. Elzevirianas Romanas Didot
Thib
aude
auVII. Mecanas (2 Thibaudeau)VI. Simplices (1 Thibaudeau)
II. Humanas (3 Thibaudeau)
IV. Reales
Romanas
III. Garaldas
V. Didonas (4 Thibaudeau)
VIII. Incisas IX. De escritura o escriptas X. ManualesI. Medievales (gótica)
MMMaaoo
MM
ElorigendelaclasificaciónalemanaDIN16518porelDeutschesInstitutfürNormungen1964,esdebidosindudaalanecesidaddelosusuarios en habla alemanadeunanomenclaturapropia,próximaasuentornoculturalyetimológico,porloque,aunqueasimila en su totalidad el esquema Vox,sepercibeunamayornecesidaddescriptivaatravésdelaadjetivaciónsucesivadelaraízromana.
LaBritishStandardsInstitutioncreaen1967laclasificaciónBritish-Standards2961:1967,yconsiste,simpleyllanamente,enlanormalización por una institución nacional inglesa del código Vox conlaúnicacuestiónreseñabledeltérminoglyphic(portallada,cincelada)parareferirsealasincisasdeVox.
EnlosañoscincuentalaAsociaciónTipográficaInternacional(ATypI),reconocidaautoridadtipográficanacidadelaasociacióndelasprincipalesfundicionestipográficas,proponeelATypI-VoxTypefaceClassificationSystem«unmétododeclasificaciónparaagruparlosdiseñosdelalfabetolatinoengruposestilísticos»basándose en los principios de Voxycon una nomenclatura similar,añadiendosololosgruposdelasgóticasydelasno latinas.
Maxi milien Vox
DIN 16518 British StandardsVox-ATypI
Basedelamayoríadelasclasificacionesposteriores
Modeloparaotrasclasificacionesquebásicamenteconfirmaránsuscriteriosadaptándolosacódigospropiosonacionales
Góticas [Blackletter]Góticas [x. Gebrochene Schriften]
Góticas [Blackletter]
Variantes de la letra romana[Vii. Antiqua-varianten]
Maximilien Vox (1954) Vox-ATypI (1962) DIN 16518 (1964) British Standards 2961:1967
Mecanas Mecanas [Egyptian slabserifs]Egipcias[V. Serifenbetonte Linear-Antiqua]
Egipcias[Slab-serif]
Humanas Humanas [Venetian]Romana renacentista veneciana[i. Venezianische Renaissance-Antiqua]
Humanistas[Humanist]
Reales Reales [Transitional]Romana barroca[iii. Barock-Antiqua]
Transicionales[Transitional]
Romanas Romanas
SimplicesLineales [Sans serif] Grotescas, Neogrotescas, Geométricas y Humanistas
Sin remates (palo seco)[Vi. Serifenlose Linear-Antiqua]
Lineales [Lineale]Grotescas, Neogrotescas, Geométricas y Humanistas
Garaldas Garaldas [Old face]Romana renacentista francesa[ii. Französische Renaissance-Antiqua]
Garaldas[Garalde]
Didonas Didonas [Modern face]Romana neoclásica[iV. Klassizistische Antiqua]
Didona[Didone]
Incisas [incised latin] Talladas [Glyphic]Incisas
De escritura o escriptasManuales
Escriptas [Scripts]
Manuales [Hand drawtypes]
Fantasía [Display types]
No latinas [Non-latines]
Caligráficas [ix. Handschriftliche Antiqua]
Manuscritas [Viii. Schreibschriften]
Escriptas [Script]
Manuales [Graphic]
No latinas [xi. Fremde Schriften]
No latinas [Non-Latin]
Clasificación Vox-ATypI
■ ATYPI
Aa ��1 La diferenciación entre los distintos grupos de caracteres romanos radica en la paulatina variación de la inclinación en el eje de lamodulación, que va desde los 30-45o hasta el eje axial, en la interpretación de los rasgos y en los elementos.2 Nombre que viene de la unión de los términos Garamond y Aldo.3 Nombre que viene de los caracteres roman du roi de Philippe Grandjean (1694).4 Nombre que viene de la unión de los términos Didot y Bodoni.5 También denominada glífica o grabada.
* Grupos añadidos con posterioridad por la a typ i a la clasificación original de Vox
C L A S I F I C A C I Ó N D E L A S F A M I L I A S D E T I P O S V O X ◆ A T Y P I
Humana1Garalda2 Real3
Incisa5 Escripta Manual
Grotesca Neogrotesca Geométrica Humanista
Didona4 Mecana o egipcia
Lineal
Gótica No latina
*
Aoed
Aa
Aa Am Am
Aa Aa Aa
Aoed Aoed
Aoed Aoed
Imita los primeros caracteres de palo seco del xix
Familias de transición hacia el carácter moderno
Recursos plenamente tipográficos:modulación contrastada/eje vertical
Primeras romanas con influencia directa de la escritura humanística
Romanas renacentistas y sucesoras
Rasgos basados en los caracterestallados en piedra
Todas las que imitan la escritura manual
Tipos de planteamiento libre, noaptos para tipografía de edición
Interpretación lineal del carácter
Carácter lineal a partir de formas geométricas
Prevalencia de la concepciónhumanista del tipo
Clasificación de Aldo NovareseAl igual que la de Thibaudeau, sebasa en la forma del remate, pero
divide la romana antigua en dos estilos: la veneciana y la de transición.
· Lapidarios · Medievales · Venecianos · Transición · Bodonianos · Manuscritos · Adornados · Egipcios · Lineales · Fantasía
Clasificación de Robert BringhurtBringhurt ha publicado una nueva forma de ordenamiento,
basándose en los estilos artisticos.
· Renacentistas
· Barrocas
· Neoclásicas
· Románticas
· Realistas
· Modernistas geométricas
· Modernistas líricas
· Postmodernistas
Clasificación de Maximilien Vox
1. Humanas2. Garaldas3. Reales4. Didonas 5. Mecanas6. Simplices 7. Incisas 8. Escriptas9. Manuales
Clasificación de Vox-ATypI
1. Humanas2. Garaldas 3. Reales 4. Didonas 5. Mecanas6. Lineales 7. Incisas 8. Escriptas9. Manuales10. Fantasía11. Góticas12. No latinas
Clasificación de Robert Bringhurst
1. Renacentistas2. Barrocas3. Neoclásicas4. Románticas5. Realistas6. Modernistas geométricas7. Modernistas líricas8. Postmodernistas.
Clasificación José Luis Martín y Montse Mas
RcRomanas
• Modulaciónalternadadeltrazo
• Remates
fino
grue
so
Tendencia al trazo en ángulo Modulación inclinada (excepcionalmenteaxial)
amJe
Acabados arcaicos(conciertadesproporción)
aeAProyección de los trazos
MRemates grandes
ooRomanas Antiguas
oJ
Aldus, Bembo, Adobe Caslon, Caxton, Centaur, Cochin, Comenius Antiqua, Cushing, Ehrhardt, Electra, Galliard, Garamond, Goudy, Granjon, Guardi, Hadriano, Hiroshige, Horley Old Style, italian Old Style, Janson , Minion, Minister, New Aster, Palatino, Sabon, Trump Mediaeval, etc.
o Macea
amJRomanas Garaldas
Bookman, Century, Concorde, Corona, CremonaExcelsior, impressum, Life, Olympian, New Century SchoolbookRotation, Times, etc.
Gota característicaModulación inclinada
Trazos redondeados, concordancia en las formas y en la proporción
Unión suave Menor tamaño
ANo proyección de los trazosAcabado en vértice
oJ
Modulación del trazo más contrastada
ooM
Romanas de Transición Baskerville, New Caledonia, Electra, Else, Melior, etc.
Modulación axial
A dRemates finos con tendencia al ángulo recto
grue
so
grueso
fino
fino
o MRomanas Modernas Bodoni, Fairfield, Fenice, Didot, Monotype Modern,
Scotch Roman, Walbaum Antique, etc.
oModulación axial
dARemates filiformes y en ángulo recto
Modulación del trazo muy contrastadam
uyg
rues
o
muygrueso
muyfino
muy
fino
Antigua Garalda Transición Moderna
ddddBembo Times New Roman New Caledonia Bodoni
New Caledonia
BodoniNew Caledonia Bodoni
Tipos de remate
clásico filiforme cuadrangular lobulado triangular insinuado sin remate
Elremate,olaausenciadeeste,vaaayudarmuchoalahoradedefinirlatipologíadeunafamilia.
Tambiéneltratamientoquerecibalaunión,gradualoabruptaconelhasta.
Egipcias
• Característicasdelasromanasdeformadasointerpretadas
• Tendenciaalahomogeneidadyalengrosamientodeltrazo.
• Exageracióndelosremates.
gruesoyhomogéneo
Egipcias suaves
TransicionesmássuavesRestosdemodulaciónvisible
Egipcias duras
TransicionesabruptasTrazohomogéneo
RRR
RRR
RcPalo seco
• Vueltaalalinealidaddelasinscripcionesgriegas.
• Ausenciatotaldemodulación.
• Ausenciaderemates.
homogéneo
De palo seco GrotescasLigeramenteestrechadas,conresiduosdeltrazadohumanista
De palo seco GeométricasTrazadassobrefigurasgeométricas
De palo seco NeogrotescasProporciónytrazadohumanista
De palo seco HumanistasTrazadohumanista,reminiscenciasdemodulación
RaRa
RaRa
a aConstruidasacompañandolos
movimientosdelamanoenlaescritura
Trazado humanista
Trazadassobrefigurasgeométricas
Trazado geométrico
≠cFantasía
• Adicióndeelementosorecursosgráficos.
• Interpretacióninusualdeloselementos.
• Noaptasparaedición.
RcCaligráficas
• Imitacióndelasformasdelosprocedimientoscaligráficos.
• Sinuosidadsugeridaporlosmovimientosnaturalesdelamanoaltrazar.
• Modulacióndeltrazoquereflejalosgirosydistintasposicionesdelapluma.
• Planteancaracteresligadoscomoenlaescritura.
RcManuales
• Aimitacióndeuntrazadoamanodetipoinformal.
• Granvariacióndegruesosyritmos.
• Puedentenercaracteresligadosoexentos.
Familias tipográficas seriadas
Tipo, es igual al modelo o diseño de una letra determinada.
Fuente tipográfica, es la que se define como estilo o apariencia de un grupo completo de caracteres, números y signos, regidos por unas características comunes.
Familia tipográfica, en tipografía significa un conjunto de tipos basado en una misma fuente, con algunas variaciones, tales, como por ejemplo, en el grosor y anchura, pero manteniendo características comunes. Los miembros que integran una familia se parecen entre sí pero tienen rasgos propios (por ejemplo, la letra a en cursiva).
Familia tipográfica seriada, esta nomenclatura se utiliza para referirse a familias que contienen más de una tipología.
■ Excepciones
■ Romana
■ Incisa
■ De palo seco humanista
■ De palo seco grotesca
■ Egipcia
■ De palo seco humanista
Rotis Semi Serif
Rotis Serif
Rotis Sans Serif
Rotis Semi Sans
Lucida Sans
Lucida
Misma familia = distintas familias
Familias tipográficas seriadasEsta nomenclatura se utiliza para referirse a familias
que contienen más de una tipología.
Oficina Sans y Oficina Serif, Erik Spiekerman y Just van Rossum (1990)
Quadraat y Quadraat Sans, Fred Smeijers (1992)
Relato Sans y Relato Serif, Eduardo Manso (2006)
Absara y Absara Sans, Xavier Dupré (2005)
Freight Text y Freight Sans, Joshua Darden (2004)
Celeste y Celeste Sans, Chris Burke (1994-2004)
Eureka y Eureka Sans, Peter Bilak (2000)
Versa y Versa Sans, Peter Verheul (1994-1999)
Legacy y Legacy Sans, Ronald Arnholm (1992)
Charlotte y Charlotte Sans, Michael Gills (1992)
278
Diseño y continuidad del proyecto moderno en una era global
Universidade de Vigo
Fedra Sans LightFedra Sans BookFedra Sans NormalFedra Sans MediumFedra Sans Bold
Fedra Serif A Book
Fedra Serif A Normal
Fedra Serif A Medium
Fedra Serif A Bold
Fedra Serif B Book
Fedra Serif B Normal
Fedra Serif B Medium
Fedra Serif B Bold
Fedra Sans (2002) Peter Bilak
Fedra Serif A (2007) Peter Bilak y Nikola Djurek
Fedra Serif B (2007) Peter Bilak y Nikola Djurek
277
Propuestas de un diseño tipográfico neomoderno
Universidade de Vigo
Le Monde Sans (1997) Jean François Porchez. Fuente de la imagen www.typofonderie.com