CLAUDIA BUCCERONI GUERRA

Flutuaes conceituais, percepes visuais e suas repercusses na representao informacional e documental da fotografia para formulao do conceito de Informao fotogrfica digital

Tese de Doutorado

Maro de 2013

UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO UFRJ

ESCOLA DE COMUNICAO - ECO

INSTITUTO BRASILEIRO DE INFORMAO EM CINCIA E TECNOLOGIA IBICT

PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM CINCIA DA INFORMAO PPGCI

CLAUDIA BUCCERONI GUERRA

FLUTUAES CONCEITUAIS, PERCEPES VISUAIS E SUAS

REPERCUSSES NA REPRESENTAO INFORMACIONAL E

DOCUMENTAL DA FOTOGRAFIA PARA FORMULAO DO

CONCEITO DE INFORMAO FOTOGRFICA DIGITAL

RIO DE JANEIRO

2013

CLAUDIA BUCCERONI GUERRA

FLUTUAES CONCEITUAIS, PERCEPES VISUAIS E SUAS

REPERCUSSES NA REPRESENTAO INFORMACIONAL E

DOCUMENTAL DA FOTOGRAFIA PARA FORMULAO DO

CONCEITO DE INFORMAO FOTOGRFICA DIGITAL

Tese de doutorado apresentada ao Programa de Ps-

Graduao, convnio entre o Instituto Brasileiro de

Informao em Cincia e Tecnologia e a Universidade

Federal do Rio de Janeiro/Escola de Comunicao,

como requisito obteno do ttulo de Doutor em

Cincia da Informao.

Orientadora: Profa. Dra. Lena Vania Ribeiro Pinheiro

Rio de Janeiro

2013

G934o Guerra, Claudia Bucceroni

Flutuaes conceituais, percepes visuais e suas repercusses na representao informacional e documental da fotografia para formulao do conceito de Informao fotogrfica digital / Claudia Bucceroni Guerra; Rio de Janeiro, 2013. 206 f.: il.

Orientadora: Profa. Dra. Lena Vania Ribeiro Pinheiro. Tese (Doutorado em Cincia da Informao) Programa de Ps-Graduao em Cincia da Informao, Instituto Brasileiro de Informao em Cincia e Tecnologia, Escola de Comunicao, Universidade Federal do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 2013.

1. Tese 2. Informao Fotogrfica Digital 3. Informao 4. Documento 5. Cincia da Informao 6. Fotografia Analgica 7. Fotografia Digital I. Pinheiro, Lena Vania Ribeiro (Orientadora). II. Universidade Federal do Rio de Janeiro, Escola de Comunicao. III. Instituto Brasileiro de Informao em Cincia e Tecnologia. IV. Ttulo.

CDD 020 CDU 025

Claudia Bucceroni Guerra

FLUTUAES CONCEITUAIS, PERCEPES VISUAIS E SUAS REPERCUSSES NA REPRESENTAO INFORMACIONAL E

DOCUMENTAL DA FOTOGRAFIA PARA FORMULAO DO CONCEITO DE INFORMAO FOTOGRFICA DIGITAL

Tese de doutorado apresentada ao Programa de Ps-Graduao, convnio entre o Instituto

Brasileiro de Informao em Cincia e Tecnologia e a Universidade Federal do Rio de

Janeiro/Escola de Comunicao, como requisito obteno do ttulo de Doutor em Cincia da

Informao.

Aprovada em: 28 de Maro de 2013.

Banca Avaliadora

______________________________________________________________ Profa. Dra. Lena Vania Ribeiro Pinheiro (Orientadora)

PPGCI IBICT - UFRJ

______________________________________________________________ Prof. Dr. Ricardo de Hollanda

Universidade Estado do Rio de Janeiro - UERJ

______________________________________________________________ Profa. Dra. Luisa Maria Gomes de Mattos Rocha

Instituto de Pesquisa Jardim Botnico do Rio de Janeiro

______________________________________________________________ Profa. Dra. Rosali Fernandez de Souza

PPGCI IBICT UFRJ

______________________________________________________________ Prof. Dr. Clvis Ricardo Montenegro de Lima

PPGCI IBICT - UFRJ

Ao meu pai, meu paradigma.

minha me, quem reza por mim.

"Of thine eye I am eyebeam..."

"Do vosso olho eu sou um relance do olhar"

The Sphynx - Emerson

A vida em si no a realidade. Somos ns

que pomos vida em pedras e seixos.

Frederick Sommer

Agradecimentos

Agradeo a Capes pelo apoio institucional, e ao corpo de funcionrios do

IBICT pelo suporte burocrtico, sempre solicito e eficiente.

Aos professores do Instituto, agradeo a empatia e troca de ideias e

sugestes de corredor. Sentirei saudades!

Aos professores Maria Nlida Gonzalez de Gmez e Clvis Ricardo

Montenegro de Lima, pelas excelentes sugestes dadas nos seus cursos que

frequentei com afinco.

Ser orientada pela professora Lena Vania Ribeiro Pinheiro uma honra!

No h no meio acadmico quem mais se dedica com amor e empolgao ao

conhecimento e Cincia da Informao; quem consegue juntar saber, beleza

e alegria pesquisa e ao ensino; quem doa, com generosidade infinita,

conhecimento, sabedoria e amor. Para mim, nossa amizade ultrapassa a

esfera da orientao acadmica e alcana as estrelas!

s amigas, tudo!

Como poderia chegar aonde cheguei sem a ajuda e companhia

generosa e carinhosa das amigas: Alegria Benchimol, Tnia Chalhub, Valria

Gauz, Helena Ferrez, Patrcia Mallmann, e Ana Lcia Ferreira Gonalves?

Mas devo destacar o apoio e suporte na finalizao desta tese da

Alegria e da Tnia, me socorrendo no somente nas correes como no apoio

psicolgico, nunca duvidando da minha capacidade, num momento em que eu

duvidei...

Amigas para sempre!

Devo agradecer tambm professora Geni Chaves Fernandes pelo

apoio e pacincia na Unirio, principalmente nessa fase final.

No posso esquecer de homenagear a equipe da Escola Municipal

Irineu Marinho. Agradeo s diretoras Deise Barroso, Daniele Assad e Priscila

Bastos pela compreenso nas eventuais dificuldades de conciliar da escola

com a escrita da tese. Aos professores agradeo a acolhida carinhosa quando

http://www.ppgci.ufrj.br/index.php/corpo-docente/docentes-permanentes/95-maria-nelida-gonzalez-de-gomezhttp://www.ppgci.ufrj.br/index.php/corpo-docente/docentes-permanentes/67-clovis-ricardo-montenegro-de-limahttp://www.ppgci.ufrj.br/index.php/corpo-docente/docentes-permanentes/67-clovis-ricardo-montenegro-de-lima

ca, de para quedas, na escola. O bom humor, as dicas e conselhos me foram

muito teis, num momento em que parecia ser mais assustador dar aula numa

turma de oitavo ano do que escrever uma tese de doutorado.

Aos meus irmos Ana Paula e Carlos Eduardo, que nunca duvidaram da

minha capacidade e sempre me apoiaram.

Ao meu companheiro Joubert Rocha que fez de tudo para me ajudar em

cada passo dessa jornada, com pacincia nos momentos mais tensos. T

acabando J!

Aos filhotes da famlia Guerra, bpedes e quadrpedes, pelos momentos

de carinho, sorrisos e risadas, brincadeiras de criana e fofura total: Hugo,

Lvia, Skitty, Epona, Nala e Mancha Negra.

minha cafeteira Nespresso que me manteve acordada, com seus

deliciosos cafs, nas madrugadas quentes de vero.

minha querida amiga Erica Sales que sempre me ajudou e tambm

nunca duvidou da minha capacidade, mas, principalmente, por ter me

presenteado com a cafeteira Nespresso!

RESUMO

Guerra, Claudia Bucceroni. Flutuaes conceituais, percepes visuais e suas repercusses na representao informacional e documental da fotografia para formulao do conceito de Informao fotogrfica digital / Claudia Bucceroni Guerra; Rio de Janeiro, 2013.

Pesquisa cujo objetivo principal a formulao de um conceito de

informao fotogrfica digital, tendo por fundamentos tericos os estudos e

conceitos de documento e informao, na Cincia da Informao. Tanto a

fotografia analgica quanto a digital so analisadas na sua gnese, evoluo

tcnica e tecnolgica, nos marcos de sua historicidade e considerando os

atributos extrnsecos e intrnsecos. As discusses sobre imagem, analgica e

digital, constituem tambm pilares tericos da pesquisa, na amplitude de

aplicaes da imagem, da pesquisa cientfica aos usos domsticos. Em parte

substantiva da tese s aprofundados a percepo visual em relao Arte e

esttica, especialmente na informao semntica e informao em Arte, alm

dos paradigmas da objetividade e o ndice peirciano. A formulao do conceito

de informao fotogrfica digital sustentada pelo diferencial entre fotografia

analgica e digital, relativo captura da imagem, esttica da veracidade,

manipulaes de imagem e protocolos que norteiam contedo semntico e

esttico da imagem fotogrfica digital.

Palavras Chave: Informao Fotogrfica Digital, Informao, Documento,

Cincia da Informao, Fotografia Analgica, Fotografia Digital

ABSTRACT

Guerra, Claudia Bucceroni. Flutuaes conceituais, percepes visuais e suas repercusses na representao informacional e documental da fotografia para formulao do conceito de Informao fotogrfica digital / Claudia Bucceroni Guerra; Rio de Janeiro, 2013.

Research with the main goal to formulate a concept for digital

photographic information, under the theoretical bases of concepts and studies

of document and information within Information Science. Both the analogical

and the digital photograph are analyzed from its origin, technical and

technological evolution, and also its historicity, considering the intrinsic and

extrinsic attributes of photographs. Debates about both types of images are also

theoretical support for the research, as well as its broad application range, from

scholarly research to home use. Visual perception related to the Arts and

Aesthetics, especially in what regards semantic information and information in

the Arts, besides the objective paradigm and the peircean signs theory are

subjects of thorough exploration. The construction of a conception for digital

photographic information is supported by the differential between analogic

photography and digital photography, related to the image capture, aesthetic

accuracy, manipulations of image, and protocols that aim towards semantic and

aesthetics content of the digital photographic image.

Keywords: Digital Photographic Information, Information, Document,

Information Science, Analogic Photography, Digital Photography

LISTA DE QUADROS

Quadro 1. Quatro aspectos da Informao 18

Quadro 2. O espectro da Informao 19

Quadro 3. Teses sobre fotografia segundo ano, autor e instituio 22

Quadro 4. Os Inventores e sua terminologia 33

Quadro 5: Avanos tecnolgicos da fotografia 46

Quadro 6. Evoluo da tecnologia digital 62

Quadro 7. A fotografia na cincia no sculo XIX 85

Quadro 8. Campos disciplinares que discutem a imagem e fotografia digital como mtodo de pesquisa na Scielo 100

Quadro 9: Resumo das categorias de signos segundo Peirce 141

Quadro 10: Principais autores do Paradigma do ndice de Peirce ou da pregnncia do real 149

LISTA DE ILUSTRAES

Figura 1: Exemplo de Carte-de-visite. Fonte: coleo da pesquisadora 34

Figura 2. Campanha publicitria da cmera Kodak 38

Figura 3. Cmera digital popular de 2 MegaPixels 66

Figura 4. Objetiva, diafragma e obturado da Cmara Digital 66

Figura 5. Interior de Cmera Digital destaque para o sensor CCD e seu tamanho comparado com um negativo de 35 mm 67

Figura 6. Photogenetic Drafts, 1991, Joachim Schmid 75

Figura 7. from My Ghost, 2000, Adam Fuss 76

Figura 8. Untitled #463. 2007. Cindy Sherman 76

Figura 9. Esfigmgrafo 87

Figura 10. Pulso de um homem idoso 87

Figura 11. Movimento quadro a quadro 88

Figura 12. O Revlver Fotogrfico manuseado pelo brasileiro Francisco Antnio de Almeida 91

Figura 13. Daguerretipo do Trnsito de Venus 91

Figura 14. Rntgen. Imagem Raio X da mo esquerda de Albert von Klliker 93

Figura 15. Tipos predominantes de caractersticas entre homens condenados por furto (sem violncia) 95

Figura16. Imagem simulada de um eltron feita pelo STM 102

Figura 17. Ovda Regio, vulco do planeta Vnus 103

Figura 18. Morning Cleaning, 1999, autor: Jeff Wall 114

Figura 19. Van Gogh, Sapatos velhos, 1886 116

Figura 20. Octaedro das cores 129

Figura 21: Escala de cinzas 130

Figura 22: Espectro das cores 131

Figura 23. Rrose Selavy, 1920, retrato de Marcel Duchamp por Man Ray 144

Figura 24. Farm Security Administration. Da srie Migrant Mother 158

SUMRIO

1 Introduo 1

2 Objetivos e traados metodolgicos 9 2.1 Objetivos 9 2.2 Traados Metodolgicos 9 3 Fotografia e Cincia da Informao 13 3.1 Do documento ao documento fotogrfico 13 3.2 Da informao informao fotogrfica 17 3.3 A fotografia na Cincia da Informao 21 4 Historicidades da fotografia analgica 26 4.1 Conceitos e principais atributos de fotografia analgica 27 4.1.1 O nome e a coisa: a gnese da fotografia 28 4.1.2 Fim do sculo XIX: tenso entre industrializao e arte 33 4.1.3 Novas vises e movimentos artsticos nos anos 1920 e 1930 40 4.1.4 Momento fotojornalismo 44 4.1.5 O fim da era analgica? 52

5 Conceitos e principais atributos da imagem fotogrfica digital 56 5.1 Imagens de Sntese 58 5.2 A gnese da fotografia digital 61 5.2.1 Na imagem capturada digital a cmera obscura persiste 64 5.2.2 O processo de captura fotogrfica digital 67 5.2.3 O arquivo fotogrfico digital 70 5.3 A fotografia digital na arte 71 5.4 A exploso dos usos domsticos 78

6 As fases do desenvolvimento da tcnica fotogrfica em seus usos cientficos 82 6.1 A fotografia como mtodo e ferramenta cientfica 86 6.1.1 tienne-Jules Marey (1830-1904) e os mtodos grfico e cronofotogrfico 86 6.1.2 Jules Janssen (1824 -1907) e o trnsito de Vnus revelado 89 6.1.3 Wilhelm Conrad Rntgen (1844-1923): o raio X como fotografia 92 6.1.4 Francis Galton e a face do crime 94 6.2 Nos usos cientficos surgem os arquivos 95 6.3 A fotografia digital na pesquisa cientfica 100

7 Fotografia imagem, percepo e arte 105 7.1 A percepo visual fotogrfica 107 7.2 Percepo visual e arte em Wittgenstein 110 7.2.1 Wittgenstein na fotografia de Jeff Wall 111 7.2.2 A obra de arte entre Ludwig Wittgenstein e Martin Heidegger 114 7.2.3 Wittgenstein e a esttica ou o retorno segunda parte das

Investigaes Filosficas 117 7.3 As cores em Ludwig Wittgenstein 122 7.3.1 As cores no Tractatus Logico-Philosophicus 124 7.3.2 As cores nas Observaes Filosficas 126 7.3.3 Observaes sobre as cores 132 7.4 As cores nas fotografias digitais 135

8 O paradigma da objetividade da fotografia analgica e digital 138 8.1 Charles Sanders Peirce e a fotografia 139 8.1.1 Histria de uma interpretao: a fotografia e o ndice peirceano 142 8.2 Fotografia digital: o retorno questo do ndice 150

9 Dos tericos da fotografia aos documentalistas e cientistas da Informao 151 9.1 O documento fotogrfico e os estudos tericos da fotografia 152 9.2 O documento fotogrfico sob o olhar da Cincia da Informao 154 9.2.1 O documento digital na Cincia da Informao 160 9.2.1.1 Documento digital fotogrfico 164 9.3 Informao semntica e Informao em arte na Cincia da Informao e suas convergncias interdisciplinares 166 9.3.1 Informao semntica 169 9.3.2 Informao esttica informao em arte na fotografia 170 9.3.3 Informao fotogrfica cientfica 175 9.4 Convergindo teorias, conceitos e ideias para formulao do Conceito de fotografia digital 178

10 Consideraes Finais 180

Referncias 184

Sites Consultados 194

1

1 Introduo

Novas tecnologias, num primeiro momento, trazem dvidas e

questionamentos. Encantamento com as possibilidades daquilo que indito,

quase mgico, e medo do fim das prticas antigas confortantes e saudosas. Foi

assim com a fotografia analgica e tambm est sendo com a fotografia digital.

Por vezes tal sentimento invade tambm lugares onde a fotografia

rotina diria, como do fotgrafo veterano: [...] hoje qualquer um pode fazer o

meu trabalho com uma cmera digital! (frase dita por um fotojornalista amigo).

Invade tambm os meios acadmicos, pois se ainda no h consenso

sobre a fotografia analgica (veja captulo 8), o que pensar da invaso da

fotografia digital nos meios amadores e nas rotinas profissionais e artsticas?

No ano de 2003, o professor e pesquisador de fotografia e cinema

Philippe Dubois, bastante conhecido nos meios acadmicos por seu livro O Ato

Fotogrfico, esteve no Brasil. Por ocasio das comemoraes dos trinta anos

do CPDOC-FGV (Centro de Pesquisa e Documentao de Histria

Contempornea do Brasil Fundao Getlio Vargas), Dubois foi entrevistado

para a revista Estudos Histricos pelas pesquisadoras Marieta de Moraes

Ferreira e Mnica Almeida Kornis. Em determinado momento do dilogo lhe

perguntado o que pensava sobre as imagens digitais. Sua resposta foi

contundente:

A imagem eletrnica no um objeto terico, no um objeto cujo pensamento se possa expressar. Para mim, aquela imagem no tem um pensamento, como existe um pensamento do cinema, da fotografia, da pintura; no existe um pensamento da imagem eletrnica. Tentando compreender esse pensamento, a cada vez eu chegava mesma concluso: isto no existe, essa imagem no tem um pensamento. ( DUBOIS, 2004, p.150)

Podemos ignorar o impacto da imagem digital nos meios de

comunicao, no cinema e televiso, nos laboratrios de pesquisa cientfica, na

medicina diagnstica, no fotojornalismo, nas artes de vanguardas, arquivos,

bibliotecas, redes sociais, e no cotidiano das imagens fotogrficas amadoras,

entre tantas outras aplicaes aqui no citadas?

Esta tese tem como objetivo demonstrar que a fotografia digital, como

imagem, no um nada. Ela tem pensamento, corpo (mesmo que virtual) e

2

alma. preciso definir e diferenciar as formas antigas (analgicas) e novas

(digitais) do fazer fotogrfico para que se possa entender melhor esse

dispositivo de criar imagens eletrnicas.

Nesta perspectiva, a histria nos indica que revolues cientficas so

recorrentes e tem uma estrutura semelhante de desenvolvimento, originando-

se na insatisfao com uma teoria ou paradigma,que e substitudo com a

inveno de um novo paradigma que passa a ser visto como cincia normal

at que outra gerao de pesquisadores o questione (BURKE, 2003, p.16).

Podemos considerar o surgimento da fotografia analgica, no sculo XIX, e da

tecnologia fotogrfica digital em meados do sculo XX como momentos de

transio de paradigmas que podem ser estudados sob a tica de diversos

saberes, desde a Comunicao e as Artes at na Economia, Histria, ou nas

Cincias duras (Hard Sciences).

No entanto, consideramos a Cincia da Informao o locus ideal para

estudar as caractersticas extrnsecas e intrnsecas da fotografia digital, sua

transformao em paradigma vigente de criao de imagem do mundo, pois

por meio dos fundamentos da rea encontramos as ferramentas necessrias

para a conceitualizao aqui proposta.

Na interdisciplinaridade, fundamento da Cincia da Informao,

transitamos por diversos conhecimentos para identificar os diversos aspectos e

vises da fotografia digital. Estudando o emprego da imagem digital fotogrfica

em campos como a Astronomia, Economia, Arte, entre outras, percebemos que

no podemos considera-la como uma, assim como Capurro considera as

dificuldades oriundas da busca de uma definio universalmente aceita do

termo informao em seu conhecido Trilema (2010), podemos adapt-lo,

resumidamente, para a fotografia digital:

1. 1 - A univocidade (do ingls univocity) informao com o mesmo

significado em todos os nveis [e reas do conhecimento], o que

pode causar a perda de todas as diferenas qualitativas: no caso

da fotografia em geral, e da fotografia digital em particular, no

podemos considerar todas as formas de utilizao iguais, com o

mesmo significado nas diversas reas em que so empregadas,

citamos como exemplo a utilizao da fotografia nas pesquisas

Astrofsicas, nas investigaes forenses ou nos usos domsticos,

3

todas so tcnicas fotogrficas, mas o resultado, o significado e a

mensagem so completamente diferentes. Nesta tese optamos

por estudar trs eixos: as fotografias na cincia, na arte e nos

usos domsticos;

2. A analogia (do ingls analogy) informao como algo similar,

quando se deve definir qual o significado original, este dilema

implicaria na dificuldade em identificar o conceito bsico ou

primrio ao qual as analogias se referem. Na fotografia digital,

considerar todas as imagens como iguais, sem termos

conhecimento de como foram produzidas e qual o seu propsito,

criam analogias foradas, igualando conhecimentos que precisam

ser contextualizados e, principalmente, presumindo que qualquer

imagem de origem digital igual.

3. A equivocidade (do ingls equivocity) informao como algo

diferente. Este dilema implicaria em enganos, uma vez que os

conceitos so diferentes. A consequncia em considerar toda foto

como a mesma coisa gera o equvoco, aqui evitado,

categorizando a imagem a que estamos nos referindo, cincia ou

arte; amadora ou domstica.

A fotografia, de forma geral, e a fotografia digital em destaque, so

documentos e informao. Sobre tal enunciado no h questionamento. Mas a

definio do que seja documento e informao pea importante para avanar

na anlise da fotografia como smbolo e mensagem, e na Cincia da

Informao encontramos as ferramentas tericas para empreender esta

definio.

Fotografias analgica e digital no so iguais na forma, nem na

concepo, mas so iguais no dispositivo e no propsito de registro. H

desconhecimento das diferenas e semelhanas dos dois meios de representar

imagens, entre o pblico leigo. Esta confuso conceitual se deve aos ainda

escassos estudos sobre ambas as representaes, na qual, devido aos

mesmos usos, assume-se uma postura de continuidade. No entanto, novos

desafios so postos na Cincia da informao: como representar, arquivar e

preservar as imagens digitais.

4 A inconsistncia conceitual entre a fotografia analgica e digital

decorrente de trs fenmenos: o dispositivo analgico e o digital de captura de

imagem so semelhantes, a caixa preta persiste na tecnologia digital; a

nomenclatura da fotografia foi adotada tambm para a captura digital,

provocando a indefinio dos termos; e o questionamento do regime de

verdade que permeia ambas as formas de representao visual do mundo,

seus graus de indicialidade e iconicidade1.

As fotografias analgica e digital podem ser estudadas em seus

aspectos tecnolgicos, senso estrito, ou como modalidades de imagem, senso

largo. Esta pesquisa prope estudar ambas as formas da representao visual

nos seus aspectos tecnolgicos, bem como nos seus aspectos como imagem,

isto , como formas de representao que abarcam os diversos componentes:

histrico, documental, informacional, perceptual, cientfico e artstico.

A primeira dificuldade em se comear a escrever sobre fotografia

especificar o que fotografia. Desde o comeo, na primeira metade do sculo

XIX, o surgimento da fotografia se configurou como um invento de vrios

inventores, diversos nomes e utilidades indefinidas, em locais dispersos por

toda a Europa e reflexos no novo continente como, por exemplo, Brasil.

Apesar disso, existem pontos essenciais que tornam tais invenes

semelhantes ao que costumamos chamar fotografia: a utilizao da cmara

escura e a propriedade de determinados elementos qumicos de reagir ao

contado com a luz.

Desde 1839, data convencionada como o momento da inveno da

fotografia, os usos se diversificam e estendem para diversas classes sociais:

dos laboratrios, observatrios espaciais, gabinetes de pesquisa criminal,

estdios suntuosos ou fotgrafos de praa, ateli do artista, a dificuldade em

constituir um conceito de fotografia cresce com sua evoluo. preciso estar a

todo o momento pontuando qual tipo de fotografia estamos nos referindo. Mas,

a despeito do propsito e da sofisticao, ou no, das tecnologias, o dispositivo

fotogrfico, a cmera, funciona da mesma forma: numa caixa totalmente

1 O conceito de cone, ndice e Smbolo, aqui estudado, baseado na teoria de Charles Sanders Peirce. PEIRCE, C.S. Collected Papers. v. 2. Cap. 3, p. 275: A mais fundamental diviso de signos em cones, ndices e Smbolos.

5

vedada, por um pequeno orifcio, a luz entra e refletida no lado oposto com

parmetros invertidos.

Podemos dizer, como primeiro fenmeno, o ponto de convergncia

necessrio para definir e conceituar fotografia analgica e digital: ambas tm

como componente necessrio do dispositivo - o PRINCPIO DA CMARA

OBSCURA -, a primeira a captura da imagem se faz por meio do PROCESSO

FOTOQUMICO com cristais de prata, e na segunda o processo de captura se

faz por meio do PROCESSO FOTOELTRICO que transforma estmulos

luminosos em linguagem computacional (bits). Mas esta uma questo

tecnolgica e as definies de fotografias, analgicas ou digitais, a

transcendem, caso contrrio seriam restritivas, reducionistas.

O fotgrafo utiliza a cmera fotogrfica, analgica ou digital, para

produzir uma imagem com propsitos diversificados, propsitos para o

conhecimento, para a informao, para vender algo, evocar memrias e

sentimentos, provar um crime, provar um fato. Todos os propsitos, so

diferentes mas tem uma caracterstica em comum: so imagens do tipo

fotogrfico. Segundo o ponto de convergncia definidor e conceitual, no

importa o propsito, todas as prticas de criao que utilizam a cmera

fotogrfica, analgica ou digital, produzem IMAGENS FOTOGRFICAS.

Em meados do sculo XX, movido pelo advento da tecnologia digital e

do desenvolvimento de computadores cada vez mais sofisticados, surge uma

nova forma de criar imagens por meio de programas computacionais, a

princpio pouco sofisticados, mas aos poucos se tornaram cada vez mais

realistas. No entanto, imagem digital a mesma coisa que imagem fotogrfica

digital?

Sim e no. Os programas, algoritmos, podem ser os mesmos ou

semelhantes, mas aquele primeiro ponto de convergncia com a fotografia se

faz presente: a cmera obscura.

O segundo fenmeno diz respeito nomenclatura. A prpria palavra

fotografia, que pela sua gnese deveria se referir apenas tcnica

fsico/qumica de captura de imagem (tcnica denominada analgica),

usualmente utilizada para nomear o processo foto/eletrnico de captura

(tcnica denominada digital). Segundo Andr Rouill (2009, p.16), [...]

preciso observar que, de maneira alguma, a denominao imprpria fotografia

6

digital um derivado digital da fotografia. Uma ruptura radical os separa: a

diferena entre elas no est no grau, mas na natureza.

Consideradas pelo senso comum como formas semelhantes de

representao visual, a fotografia analgica e a fotografia digital no so a

mesma coisa no que diz respeito tcnica de arquivar e imprimir a imagem, o

estmulo foto/eletrnico da captura digital e arquivado num hard disk no

corresponde ao processo foto/qumico do cristal de prata, exposto luz e

fixado numa base slida: pelcula de celuloide ou papel.

Sob um olhar estritamente tcnico, fotografia analgica em nada se

assemelha a uma fotografia digital. Os cristais de prata so dispostos na

pelcula do filme ou da imagem revelada de forma catica, quando a luz

provoca uma reao nesses cristais, a imagem se forma desta maneira: sem

uma ordem definida. No digital, as clulas fotoeltricas, quando em contato

com a luz so acionadas e transformam essa luz em impulso eltrico. Tais

clulas so dispostas no sistema computacional de forma organizada,

ordenada.

Mas o primeiro ponto de convergncia tambm se faz presente na

captura digital, uma parte importante do dispositivo fotogrfico (analgico) est

indefectivelmente presente: a CMERA. o dispositivo da cmera escura que

criou e disseminou a ideia e a nomeao da fotografia digital. A mesma caixa

preta em cujo orifcio entra a luz refletida das coisas do mundo, estimula os

cristais de prata ou os sensores fotoeltricos. Por isso, consideramos a

utilizao da nomenclatura fotografia digital, nesta pesquisa, como a mais

adequada. Evitando termos tcnicos pouco conhecidos do tipo captura digital

por estmulo fotoeltrico (Internet).

A cmera tem tambm um importante papel na diferenciao,

necessria, entre a imagem essencialmente digital, completamente criada em

um computador e por programas sofisticados e aquela capturada do real por

um dispositivo milenar. Como veremos adiante, a despeito dos crticos

saudosistas da fotografia analgica, podemos falar de uma fotografia digital.

Sobre o terceiro fenmeno citado no h convergncia. Na imagem

fotogrfica digital, a desconfiana na manipulao via software e a ausncia de

um suporte concreto, pelcula ou papel, dificulta uma definio conceitual

precisa. A situao paradoxal: nunca se produziu tanta imagem fotogrfica

7

digital, seja via dispositivos cada vez mais sofisticados de captura cientfica,

publicitria e jornalstica, seja no barateamento das cmeras amadoras ou na

sofisticao dos dispositivos acoplados aos celulares, mas por seus aspectos

conceituais ainda no uma certeza.

Nas dcadas de 1970 e 1980 muito se escreveu sobre a fotografia

analgica nos seus atributos filosficos, semiticos e artsticos. Sobre a

fotografia digital ainda no temos uma produo terica numerosa, nesses

termos.

Na Cincia da Informao, os escritos sobre a fotografia digital se

concentram nos desafios de organizar, arquivar e preservar essas imagens.

Quando na minha dissertao de mestrado intitulada O olhar

fotogrfico: percepes filosficas, informacionais e documentais (2009)

estudei os aspectos informacionais da imagem fotogrfica, adotei como base

terica o pensamento de Charles Sanders Peirce, nas abordagens de Krauss,

Dubois e Barthes, e analisei a questo da percepo em Ludwig Wittgenstein.

No entanto, ao dar continuidade e aprofundar essas questes percebo, hoje,

uma contradio ao adotar a teoria da imagem fotogrfica como INDICIRIA,

nos preceitos de Peirce. Considerar a fotografia como totalmente indiciria

seria voltar s abordagens positivistas do sculo XIX, na qual as imagens

fotogrficas so o reflexo direto da natureza, ignorando as subjetividades

inerentes imagem como suporte bidimensional, objeto perceptual que

depende de jogos de linguagem para serem entendidas, desqualificando o

papel do fotgrafo e sua interveno subjetiva.

Da mesma forma que o estatuto de veracidade da imagem digital

questionado, e as diferenas no so ainda claras entre o analgico e o digital,

questes discutidas nesta tese, ser possvel perceber diferenas entre a

imagem analgica e digital? Aqui no estamos pensando em gestos relativos

ao equipamento, e sim em questes mais profundas de percepo e autoria, no

domnio do resultado e conscincia do valor da imagem produzida.

O captulo 1 corresponde a este captulo introdutrio, o segundo,

corresponde aos objetivos e ao percurso metodolgico aqui empreendido.

No captulo 3, abordamos o conceito de documento e informao no

mbito da Cincia da Informao, como arcabouo terico para a definio dos

aspectos documentais e informacionais da fotografia digital.

8 No captulo 4, numa abordagem histrica, pontuamos os momentos

decisivos para criar o conceito de fotografia desde a sua inveno, em 1839, e

como ainda a conhecemos hoje, na sua nomenclatura, e seus usos

domsticos, no consumo e na arte.

Estudamos historicamente a fotografia digital, no captulo 5 , dando

nfase aos aspectos tcnicos do dispositivo, artsticos e os usos domsticos da

imagem digital fotogrfica.

No captulo 6, a abordagem histrica concentra-se no estatuto da

fotografia cientfica como prova de fenmenos observados nos diversos

conhecimentos e como prova cientfica - o surgimento do arquivo fotogrfico e

seus atributos documentrios, do analgico ao digital.

Retomamos as questes estudadas na dissertao, no captulo 7,

ampliando a anlise da percepo visual na abordagem de Ludwig

Wittgenstein, desta vez com novas leituras, em destaque a questo das cores e

da arte. Enfocamos tambm o texto de Martin Heidegger sobre a origem a obra

de arte.

No captulo 8, denominado paradigma da objetividade, sob a perspectiva

dos conceitos semiticos de Charles S. Peirce, a caracterstica bsica da

fotografia analisada, em relao ao seu referente, num estudo histrico,

buscando a origem desta abordagem e seus problemas conceituais.

Por fim, retomamos a questo da informao e documento no campo da

Cincia da Informao para definir a fotografia analgica e, principalmente,

digital como documento e informao constituindo, assim, um conceito de

fotografia digital que seja vlido para futuras pesquisas na rea e em outros

campos do saber.

9

2 Objetivos e traados metodolgicos

Apresentamos aqui nossos objetivos e percursos metodolgicos que

norteiam esta pesquisa de cunho terico/conceitual.

2.1 Objetivos

O principal objetivo desta tese desenvolver um conceito que diferencie

a imagem fotogrfica analgica da imagem fotogrfica digital, tendo por

fundamento terico, documental e informacional os conceitos de documento e

informao na Cincia da Informao para formulao do conceito de

FOTOGRAFIA DIGITAL.

Os objetivos especficos so:

1. Analisar os processos de criao de imagem capturada por estmulo

fotoqumico (fotografia analgica) e a imagem capturada por

estmulo fotoeltrico (fotografia digital);

2. Analisar teoricamente as caractersticas da imagem analgica e da

imagem digital, identificando seus atributos intrnsecos e extrnsecos

e seus diferenciais bsicos;

3. Analisar os aspectos documentais e informativos da fotografia na

cincia e na arte.

2.2 Traados Metodolgicos

Esta pesquisa terico-conceitual aborda, conforme ressaltado, duas

categorias distintas de imagem: a fotogrfica analgica e a fotogrfica digital. A

primeira surgiu em meados do sculo XIX como uma tcnica fotoqumica de

captura de imagem por meio da caixa preta (cmera). A segunda imagem

surgiu por dupla derivao: da evoluo da primeira e dos avanos da

tecnologia informtica, numa forma de captura que transforma os estmulos

luminosos em estmulos eltricos e, posteriormente, em linguagem

computacional.

No campo da Cincia da Informao buscamos nas leituras dos

principais autores que escreveram sobre informao e documento,

10

fundamentos para estabelecermos de que forma a fotografia analgica e,

posteriormente, digital se configuram como objetos de pesquisa na rea.

Destacamos o trabalho de Paul Otlet (1934) e Suzanne Briet (1951), pois na

literatura clssica da documentao foram os primeiros a abordar a fotografia

como documento.

Usamos como aporte a discusso de Minayo (2002, p. 20) para as

mltiplas abordagens em pesquisa qualitativa, considerando que todo

processo de construo terica ao mesmo tempo uma dialtica de

subjetivao e de objetivao. Tomando como base conceitos de

hermenutica e dialtica para discorrer sobre a compreenso do caminho do

pensamento social. Embora articulada originalmente para as questes da rea

da sade podemos adotar este referencial possibilita discusses em outras

reas, principalmente das Cincias Sociais. (MINAYO, 2002, p. 98).

Tendo esse quadro em mente foram selecionados os autores entre os

mais conhecidos e citados que apresentam importante contribuio terica no

campo e que podemos chamar os clssicos da Histria da Fotografia e da Arte

e da Teoria e tcnica Fotogrfica.

Por meio dessa literatura, buscamos estabelecer as semelhanas e os

diferenciais das abordagens configurando se como um mtodo diacrnico, no

buscando a compreenso numa narrativa linear e evolutiva dos conceitos

envolvidos, e sim a compreenso dos momentos de ruptura e emergncia dos

discursos e conceitos relacionados fotografia analgica e digital. Tal

procedimento se coaduna com o mtodo arqueolgico de Michel Foucault no,

qual busca definir no os pensamentos, as representaes, as imagens, os

temas, as obsesses que se ocultam ou se manifestam nos discursos, mas os

prprios discursos, enquanto prticas que obedecem as regras. (FOUCAULT,

2007, p.157)

Se no senso comum se acredita estar tirando uma foto com cmeras

digitais, do mesmo modo que faziam h dez ou quinze anos atrs, com as

cmeras analgicas, porque muitas das prticas do antigo meio de

representao visual permanecem na representao digital capturada. Por

outro lado, novas prticas somam-se ao processo de tirar uma foto, como a

manipulao pelo computador e o compartilhamento das imagens via redes

sociais.

11 No movimento comparativo, categorias, definies, prticas e aes dos

dois modos de representao visual so confrontadas para a busca de

diferenas e semelhanas, para esclarecer as incompreenses da imagem

fotogrfica digital, movimento diacrnico entre os dois momentos fundadores

de ambas as representaes: o advento da fotografia em meados do sculo

XIX e o desenvolvimento da imagem capturada digital no incio dos anos 1990.

A ideia de momentos fundadores foi desenvolvida por Foucault em seu

livro A arqueologia do saber:

Uma descoberta no menos regular, do ponto de vista enunciativo, do que o texto que a repete e a difunde: a regularidade no menos operante, nem menos eficaz e ativa em uma banalidade do que em uma formao inslita. Em tal descrio, no se pode admitir uma diferena de natureza entre enunciados criadores (que fazem aparecer alguma coisa nova, que emitem uma informao indita e que so, de certa forma, ativos) e enunciados imitativos (que recebem e repetem a informao, permanecem por assim dizer passivos). (FOUCAULT, 2007, p. 163)

Nesta pesquisa terica, adotamos tambm os conceitos de jogos de

linguagem de Ludwig Wittgenstein como mtodo para alcanar os objetivos.

Por muito tempo, desde a sua origem, a fotografia vem sendo pensada e

estudada como uma imagem ou um conhecimento objetivo. A tcnica de

captura da imagem emanada pela luz em cristais de prata ou sensores foto

eltricos ainda percebida pelo senso comum como registro objetivo da

realidade: As fotografias no mentem.

Wittgenstein procura refutar a noo de que para cada palavra h uma

essncia. Segundo seu pensamento, todo o processo de compreenso das

palavras est associado ao que denominou de jogos de linguagem

(sprachspiel), prticas onde o emissor enuncia as palavras e o receptor age de

acordo com elas (WITTGENSTEIN, 1984, p. 12). Este conceito utilizado a

partir de sua segunda fase, na qual estende a analogia do jogo linguagem.

(GUERRA, 2010, p. 274)

Os jogos de linguagem de Wittgenstein nos ajudam a no cair nessa

presuno de objetividade que pode ser interpretada como uma forma

essencialista de pensar essas imagens. Fotografias no so a essncia daquilo

que foi fotografado, so jogos de linguagem nas quais as peas e participantes

12

desse jogo podem ser estabelecidos desde a tomada, da captura, at a

revelao ou o envio da imagens para as redes sociais.

Na dissertao de mestrado da autora desta tese, foi abordada a

percepo visual como jogos de linguagem, baseados em exemplos da

fotografia. Aqui os conceitos de Wittgenstein nos ajudam a buscar

compreenso das imagens e de seus processos de criao e recepo sem

entrarmos no perigoso terreno de considerar que essas imagens tem uma

essncia, num aprofundamento da anlise e discusso empreendidas na

dissertao.

Dessa forma pretendemos contribuir para a constituio de maior

compreenso sobre o conceito da fotografia digital e sua interface com a

cincia em geral, e mais especificamente a Cincia da Informao.

13

3 Fotografia e Cincia da Informao

Neste captulo abordamos a fotografia, de forma generalizada

abrangendo tanto a sua forma analgica quanto digital, sob o ponto de vista da

Cincia da Informao nos seus dois conceitos centrais na reflexo

epistemolgica e conceitual: o documento e a informao. Fazemos tambm

um balano do que foi produzido cientificamente no Brasil sobre fotografia no

mbito da Cincia da Informao.

Estes dois conceitos so importantes para o estudo da fotografia, se

levarmos em considerao seus dois aspectos: fsico, como suporte analgico

(papel, filme negativo ou diapositivo, microfilme, placa de vidro etc.) ou digital

(bitmap, cadeia de bits em diversos formatos), a fotografia documento; e

representao imagtica, seu contedo, a imagem fotogrfica informao.

3.1 Do documento ao documento fotogrfico

A palavra documento presena constante nos textos tericos e

histricos sobre fotografia (analgica ou digital) devido ao seu alegado carter

objetivo. Esta questo ser aprofundada no captulo 8.

No entanto, os tericos da fotografia nem sempre definem claramente o

que consideram documento e quando o fazem sob a tica do senso comum,

sem conceitu-lo como em reas especializadas, por exemplo Arquivologia ou

Cincia da Informao. Podemos citar como exemplo o artigo de Allan Sekula

(1986), The body and the archive, e o livro de Andr Rouill (2009), A

fotografia, entre documento e arte contempornea. Estes textos sero

estudados no decorrer da tese.

Este carter objetivo, como espelho do real, que acompanha a fotografia

desde a sua inveno, confere uma presuno documental tambm ancestral.

Nos jornais e sales de exposio era discutido se a fotografia era arte ou no,

mas nunca se duvidou que ela fosse documento, como ser discutido no

captulo 6.

No entanto, preciso definir aqui, no mbito da Cincia da Informao, o

que documento e se a fotografia se insere neste mbito.

14 Para Rondinelli (2011, p.26), a questo para definir documento

conceitual e antecede a problemtica digital, preciso um olhar apurado sobre

o conceito de documento:

Afinal, o que vem a ser um documento? A pergunta se torna ainda mais instigante quando apresentada a partir do contexto da tecnologia digital. Isto porque a ntida fisicalidade dos documentos foi substituda por dgitos binrios, invisveis aos olhos humanos, fixados em bases magnticas e ticas; a leitura, antes direta, passou a ser indireta, isto , dependente de hardware e software; a visualizao simultnea de suporte e informao deixou de existir e, como se no bastasse, h as bases de dados e os hipertextos, ou seja, documentos aparentemente ilimitados. A pergunta ento : so documentos? (RONDINELLI, 2011, p.26)

Na definio etimolgica, documento deriva do latim docere, que

significa ensino, e do grego endeigma, prova, testemunho. Semanticamente,

documento tem o sentido de doutrina, ensino, diploma ou testemunho

(RONDINELLI, 2011, p.30).

Segundo Le Goff (1992, p.536), na Idade Mdia, o termo latino

documentun evoluiu para o significado de prova e amplamente utilizado no

vocabulrio legislativo. O sentido moderno de testemunho histrico s viria no

incio do sculo XIX, com os movimentos intelectuais positivistas e historicistas.

No mbito da histria, o sculo XX considerado o ponto de evoluo

do conceito de documento. Em 1939, com a fundao da revista Annales

d'Histoire Sociale (depois denominada Annales dhistoire conomique et

sociale e atualmente se chama Annales. conomies, Socits, Civilisations).

Seus fundadores, Marc Bloch e Lucien Febvre, pretendiam romper com a

histria oficial, historicista, propondo uma nova forma de se fazer histria, no

mais voltada para abordagens oficiais e histria de grandes personagens. Sua

grande premissa era que toda atividade humana histria e, portanto, a

pesquisa no deveria se basear apenas em documentos oficiais.

Bloch afirma:

Seria uma grande iluso imaginar que a cada problema histrico corresponde um tipo nico de documentos, especializado para esse uso [...] Que historiador das religies se contentaria em consultar os tratados de teologia ou as recolhas de hinos? Ele sabe bem que sobre as crenas e as sensibilidades mortas, as imagens pintadas ou esculpidas nas paredes dos santurios, a disposio e o mobilirio das

15

tumbas, tm pelo menos tanto para lhe dizer quanto muitos

escritos. (BLOCH apud LE GOFF, 1992, p.540)

A Histria contribui para a ampliao da definio de documento, assim

como os documentalistas Paul Otlet, em seu livro Trait de documentation

(1934), e Suzanne Briet autora de Qu'est-ce que la documentation? (1951), que

sero estudados no captulo 9.

No mbito da Arquivologia, a definio de documento est muito ligada

ao arquivo como rgo pblico e o documento como oficial. Segundo

Schellenberg (2006, p.66), o volume de documentos oficiais produzidos num

pas tambm determinado pela maneira como os rgos do governo os

empregam em suas atividades.

Numa abordagem mais atualizada, Duranti (apud RONDINELLI, 2011,

p.50) recorre diplomtica para definir o documento escrito: [...] evidncia

produzida num suporte (papel, fita magntica, disco, placa, etc.) por meio de

um instrumento de escrita (caneta, lpis, mquina de escrever, etc.) ou de um

aparato para fixao de dados, imagens e/ou vozes.

Ainda na perspectiva da Arquivologia, mas ampliando ainda mais as

perspectivas da definio, Heredia Herrera afirma:

Documento em um sentido muito amplo e genrico todo registro de informao independentemente de seu suporte fsico. Abarca tudo o que pode transmitir o conhecimento humano: livros, revistas, fotografias, filmes, microfilmes [...], mapas [...], fitas gravadas, discos, partituras [...], selos, medalhas, quadros [...] e de maneira geral tudo o que tenha um carter representativo nas trs dimenses e que esteja submetido interveno de uma inteligncia ordenadora.

(HEREDIA HERRERA apud RONDIINELLI, 2011, p.47)

De acordo com a reflexo de Buckland (1991, p. 355) de Informao-

como-Coisa, a coisificao do conceito de informao interfere na prpria

noo de documento, pois aqui que informao-como-coisa se consolida. No

entanto, o autor no se fixa em documentos escritos, considerando como

documento uma ampla lista de objetos e at eventos e pessoas, o que importa

o potencial informativo:

Alguns objetos informativos, tais como pessoas e edifcios histricos, simplesmente no se prestam para ser coletados, armazenados ou recuperados. Mas a transferncia fsica para uma coleo no sempre necessria para acesso contnuo. Referncias e objetos nas locaes em que se encontram

16

criam, com efeito, uma coleo virtual. Pode-se tambm criar uma descrio ou representao deles: um filme, uma fotografia [...] uma descrio escrita. O que ento se coleta um documento descrevendo ou representando a pessoa, o edifcio, ou outro objeto (BUCKLAND, 1991, p.356).

Outro importante autor de Cincia da Informao discute a natureza da

informao por meio das caractersticas intrnsecas do documento, numa

abordagem filosfica. Essa abordagem defendida por Frohmann visa a

transformar o documento em informao viva (living information), buscando a

informatividade do documento como ato mental de projetar seus signos em

sua significao:

Quando a informatividade de um documento visto como o contedo presente na mente, um estado de compreenso, ento, usos informativos ganham a estabilidade que precisam para serem contados, tabulados e processados por mtodos estatsticos. (FROHMANN, 2004, p.393).

A informatividade do documento um processo mental, filosfico, de

interpretao. No entanto, preciso seguir certas prticas documentrias para

ser transformado em informao viva:

1. Documentos existem em alguma forma material; sua

materialidade configura suas prticas;

2. As propriedades das prticas documentrias esto profundamente

embutidas nas instituies;

3. Prticas documentrias uma disciplina com propriedades

sociais; requerem tratamento, ensino, correo e outras medidas

disciplinares;

4. Prticas tm historicidade; surgem, se desenvolvem, declinam e

desaparecem por circunstncias histricas (FROHMANN, 2004,

p.396-397).

Das trs prticas aqui citadas, a primeira sobre a materialidade do

documento, traz desafios para os novos tempos digitais e, em especial, para a

fotografia digital.

No decorrer do desenvolvimento desta tese, retornaremos questo

documental da fotografia e, principalmente, dos desafios da fotografia digital

como documento. Acreditamos que a imagem fotogrfica, na definio de

Frohmann, informao viva de tipo especial, pois o olhar, a percepo visual,

17

suscitam reaes e sentimentos que, por vezes, no podemos transpor no

discurso cientfico, arte, poesia ou dor.

3.2 Da Informao a informao na fotografia

A dificuldade de definir informao est no seu carter polissmico e

flutuante. Polissmico porque existem diferentes definies do termo e

flutuante porque em cada rea de conhecimento adquire diferentes facetas.

Floridi afirma:

Informao notoriamente um fenmeno polimorfo e um conceito polissmico que, como um explicandum, ele pode ser associado a diversas explicaes, dependendo do nvel de abstrao adotado e do grupo de requerimentos e desideratos

que orientam a teoria. (FLORIDI, 2009, p.13)

Para Wersig e Nevelling (1975) a informao no uma certeza: sendo

um termo inevitvel, mas marcado por ambiguidade e polissemia, preciso

deixar claro, a todo instante, o que significa.

No contexto brasileiro, Pinheiro (2004) afirma que: Todos os campos do

conhecimento alimentam-se de informao, mas poucos so aqueles que a

tomam por objeto de estudo e este o caso da Cincia da informao.

Na Cincia da Informao estudamos a informao sob diversos

aspectos e abordagens, para alm da documentao e da biblioteconomia:

(...) de fato, a informao de que trata a CI, tanto pode estar num dilogo entre cientistas, em comunicao informal, numa inovao para indstria, em patente, numa fotografia ou objeto, no registro magntico de uma base de dados ou em biblioteca virtual ou repositrio, na Internet (PINHEIRO, 2004).

Diante da dificuldade de definir o conceito de informao, Buckland

(1991, p. 351), baseando-se em definies lxicas, desenvolve trs formas de

informao:

1. Informao-como-processo: Quando algum informado, aquilo que

conhece modificado. Nesse sentido informao o ato de informar

[...]; comunicao do conhecimento ou novidade de algum fato ou

ocorrncia; a ao de falar ou o fato de ter falado sobre alguma coisa;

2. Informao-como conhecimento: Informao tambm usado para

denotar aquilo que percebido na informao-como-processo: o

conhecimento comunicado referente a algum fato particular, assunto,

ou evento; aquilo que transmitido, inteligncia, noticias. A noo de

18

que informao aquela que reduz a incerteza poderia ser entendida

como um caso especial de informao-como conhecimento. s vezes

informao aumenta a incerteza.

3. Informao-como-coisa: O termo informao tambm atribudo

para objetos, assim como dados para documentos, que so

considerados como informao, porque so relacionados como sendo

informativos, sendo a qualidade de conhecimento comunicado ou

comunicao, informao, algo informativo.

Sua terceira definio, informao-como-coisa, foi criticada por tornar a

informao como qualquer expresso, descrio ou representao. S assim

seria possvel comunic-la, express-la, descrev-la ou represent-la de

alguma maneira fsica, como um sinal, texto ou comunicao. (BUCKLAND,

1991, p. 352)

Seguindo a estrutura do que tangvel e intangvel, Buckland

desenvolve o conceito dos quatro aspectos da informao, conforme

apresentado no Quadro 1.

Quadro 1. Quatro aspectos da Informao. Intangvel Tangvel

Entidade 2 - Informao-como-conhecimento Conhecimento

3 - Informao-como-coisa Dado, documento

Processo 1 - Informao-como-processo Tornar-se informado

4 Processamentos de Informao Processamento de dados

Fonte: BUCKLAND, 1991, p. 352

Diferentemente do conceito fsico de informao-como-coisa citamos a

definio de Belkin e Robertson (1976, p.198): Informao aquilo que

capaz de transformar estrutura.

Para construir esta definio de cunho estruturalista, os autores

desenvolveram a ideia de um espectro da informao, na qual criam uma

tipologia de informao e os tipos de informao objeto de estudo da Cincia

da Informao. (Quadro 2)

19

Quadro 2 - O espectro da Informao

Fonte: Baseado em Belkin e Robertson (1976, p. 198)

Diante das categorias de informao em seu espectro, Belkin e

Robertson explicam como se d a transformao de estruturas. Partindo do

organismo (informao infra-cognitiva) para o mundo (informao meta-

cognitiva), o espectro estrutura as etapas ao pressupor a importncia do texto e

a figura do emissor. Os dois conceitos bsicos da Cincia da Informao so:

O texto coleo de sinais propositalmente estruturada por um emissor

com inteno de mudar a imagem-estrutura de um receptor;

A informao estrutura de qualquer texto que capaz de mudar a

imagem-estrutura de um receptor. (BELKIN; ROBERTSON, 1976,

p.201)

Tericos da CI, Capurro e Hjrland, utilizam a teoria da significao de

Wittgenstein para explicar a polissemia do termo informao e,

consequentemente, a impossibilidade de definir como algo fsico, como sugere

Buckland ou buscar a transformao de estrutura na mente do receptor, sem

levar em considerao fatores subjetivos, como em Belkin e Robertson. Para

os autores:

O uso ordinrio de um termo como informao pode ter significados diferentes de sua definio formal, significando que vises tericas conflitantes podem surgir entre as definies cientficas explcitas e as definies implcitas de uso comum. Em funo disto, devemos no apenas comparar diferentes definies formais, mas tambm considerar o significado de uma palavra como informao, tal como usada em relao a outros termos, por exemplo, a busca de informao, sistemas de informao e servios de informao (CAPURRO; HJORLAND, 2007, p.151).

hereditariedade

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infra-cognitivo incerteza

percepo

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Icognitivo individual formao de conceito individualcomunicao inter-humana

cognitivo social estruturas conceituais sociais

meta-cognitivo conhecimento formalizadocresi

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I

20 A informao contida na fotografia se torna visvel na comunicao.

Imagens fotogrficas so expostas em revistas e jornais, em galerias de arte ou

na rede virtual das diversas comunidades da Internet. A comunicao o

conceito que interliga informao, fotografia e Cincia da Informao.

Segundo Capurro e Hjrland:

Quando usamos o termo informao em CI, deveramos ter sempre em mente que informao o que informativo para uma determinada pessoa. O que informativo depende das necessidades interpretativas e habilidades do indivduo (embora estas sejam frequentemente compartilhadas com membros de uma mesma comunidade de discurso).

CAPURRO, HJRLAND, 2007, p.154)

Em sua proposta de nova abordagem da Cincia da Informao Capurro

(2010) sugere um novo conceito derivado do grego angellein e angelia, definido

por angeltica: [...] designa, ao contrrio angelologia, o estudo do fenmeno

das mensagens e mensageiros, independentemente de sua origem divina, ou

melhor, estuda esse fenmeno dentro dos limites da condio humana.

Para Capurro e Hjorland:

Informar (aos outros ou a si mesmo) significa selecionar e avaliar. Este conceito particularmente relevante no campo do jornalismo ou da mdia de massa, mas, obviamente, tambm em CI. [...] O conceito moderno de informao como comunicao de conhecimento, no est relacionado apenas viso secular de mensagens e mensageiros, mas inclui tambm uma viso moderna de conhecimento emprico compartilhado por uma comunidade (cientfica). A ps-modernidade abre este conceito para todos os tipos de mensagens, particularmente na perspectiva de um ambiente digital (CAPURRO; HJORLAND, 2007, p.173).

A fotografia uma mensagem. Barthes (2000, p.326), descrevendo a

fotografia jornalstica, afirma que esta no uma estrutura isolada pois

comunica com outra estrutura, o texto, a legenda:

A totalidade da informao pois suportada por duas estruturas diferentes (das quais uma lingustica); essas duas estruturas so convergentes, mas como suas unidades so heterogneas, no podem se misturar; aqui (no texto) a substncia da mensagem constituda por palavras; ali (na fotografia), por linhas, superfcies, tonalidades. (BARTHES, 2000, p.326)

21 A mensagem fotogrfica para Barthes (2000, p.338) est ligada ao seu

complexo contedo como referente direto do objeto fotografado. Esta

presuno de objetividade criou, e ainda cria problemas dos quais o mais

comentado, e ainda vivo no senso comum, a objetividade da imagem

fotogrfica. preciso, a todo momento, especificar que tipo de mensagem a

fotografia .

O carter informativo da fotografia, analgica e digital, ser desenvolvido

com mais detalhes no captulo 9. Por enquanto, preciso afirmar que a

fotografia uma informao objeto da Cincia da Informao como tantos

outros conceitos e documentos.

3.3 A fotografia na Cincia da Informao

Num levantamento na Biblioteca Digital Brasileira de Teses e

Dissertaes (BDTD), na Rede de Bibliotecas do Instituto Brasileiro de

Informao em Cincia e Tecnologia (Ibict), por meio de seu catlogo

eletrnico, e na Scientific Electronic Library Online (SciELO), pesquisamos a

produo, no campo da Cincia da Informao, sobre os temas aqui

estudados: fotografia e imagem fotogrfica (analgicas e digitais). Nas duas

primeiras fontes, BDTD2 e Rede de Bibliotecas do Ibict, foi realizada busca das

teses dos programas de ps-graduao em Cincia da Informao sobre os

assuntos citados, que se encontram apresentadas no Quadro 3.

2 A Biblioteca Digital de Teses e Dissertaes um sistema no qual as instituies de ensino e pesquisa atuam como provedores de dados e o Ibict opera como agregador, coletando metadados de teses e dissertaes dos provedores, fornecendo servios de informao sobre esses metadados e expondo-os para coleta por outros provedores de servios, em especial pela Networked Digital Library of Theses and Dissertation (NDLTD) (IBICT, 2013).

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22

Quadro 3 - Teses sobre fotografia segundo ano, autor e instituio

Ano Autor Ttulo Instituio

2002 SILVA, Rubens

Gonalves

Digitalizao de acervos fotogrficos

pblicos e seus reflexos

institucionais e sociais: tecnologia e

conscincias no universo digital

IBICT/UFRJ/ECO

2002 MANINI, Mrian

Paula

Anlise documentria de fotografia:

um referencial de leitura de imagens

fotogrficas para fins documentrios

USP/ECA/ Dep. De

Biblioteconomia e

Documentao

2003 HOLLANDA,

Ricardo Silva

Estratgias e percepes

informacionais na produo de

imagens em fotografia documental

urbana

IBICT/UFRJ/ECO

2003 LOUREIRO,

Maria Lucia

Niemeyer

Matheus

Museus de arte no ciberespao:

uma abordagem conceitual

IBICT/UFRJ/ECO

2005 SANTOS, Nilton

Bahlis

A Cincia da Informao e o

paradigma hologrfico: a utopia de

Vannevar Bush

IBICT/UFRJ/ECO

2011 RODRIGUES,

Ricardo Crisafulli

Anlise e tematizao da imagem

fotogrfica: determinao,

delimitao e direcionamento dos

discursos da imagem fotogrfica

UNB/Faculdade de

Cincia da

Informao

importante ressaltar que existem teses sobre a temtica que no

foram inseridas nas bases de dados utilizadas como fonte de coleta.

A tese de Rubens Gonalves Silva (2002), Digitalizao de acervos

fotogrficos pblicos e seus reflexos institucionais e sociais: tecnologia e

Conscincias no Universo Digital, tem como objetivo analisar os projetos de

digitalizao de acervos fotogrficos de instituies pblicas e as

transformaes ocorridas nesse processo em relao instituio e aos seus

consulentes, gerando novas prticas e conceitos no universo digital. A

fotografia ento estudada como objeto deste processo, inserida em corporis

documentais. O ponto principal a mudana de conscincia.

Mirian Paula Manini (2002), em sua tese Anlise Documentria de

Fotografia: um referencial de leitura de imagens fotogrficas para fins

documentrios, utiliza a abordagem da representao documentria de acervos

institucionais, agncias e banco de fotografias, considerando a fotografia como

documento que demanda regras e mtodos especficos de indexao. A

23

abordagem nesse estudo a de recuperao da informao, no caso,

recuperao da imagem fotogrfica.

A tese de Ricardo de Hollanda (2003), Estratgias e percepes

informacionais na produo de imagens em fotografia documental urbana,

aborda a fotografia no seu aspecto exclusivamente documental, mas tendo

como enfoque a cidade, por meio de analogias existentes entre o modo de

produo de imagens desenvolvidas por fotgrafo documental urbano e

fotografias topogrficas. Diferente de outras pesquisas, tanto em dissertaes e

teses, como em textos tericos do tema, cujo foco a fotografia em si,

Hollanda focaliza seu estudo no fotgrafo, documentalista e urbano.

Em Museus de arte no ciberespao: uma abordagem conceitual, Maria

Lucia Niemeyer Matheus Loureiro (2003), efetua anlise conceitual de museus

de arte criados na World Wide Web (web museus), que no tm equivalncia

no espao fsico. A materialidade dos espaos e colees dos museus de arte,

bem como suas prticas, so enfatizadas nesta pesquisa. Aspectos das novas

tecnologias de redes digitais eletrnicas, sobretudo a Rede Internet e a World

Wide Web, so ressaltados, evidenciando-se suas potencialidades e efeitos de

mudana para os museus de arte, particularmente aqueles construdos e

mantidos na Internet. A fotografia participa com coadjuvante desta relao,

como representao das obras de arte exibidas em tais museus virtuais.

Em A Cincia da Informao e o Paradigma Hologrfico: a utopia de

Vannevar Bush, Nilton Bahlis dos Santos (2005) prope a criao de modelos

que permitam abordar a questo da informao em sistemas de grande

complexidade como a Internet partindo da teoria de Vannevar Bush. A

fotografia vista como estoque de informao baseada no seu carter objetivo,

no qual cada ponto da fotografia corresponde a cada ponto da representao.

A holografia, forma sofisticada de fotografia baseada na tridimensionalidade,

citada como forma de mltiplas representaes, dependentes do ponto de

vista.

A tese de Ricardo Crisafulli Rodrigues (2011), Anlise e Tematizao da

Imagem Fotogrfica: determinao, delimitao e direcionamento dos

discursos da imagem fotogrfica, aborda a fotografia no seu aspecto

exclusivamente documental por meio do discurso temtico e do processo

Digital Asset Management, DAM, (Administrao de Objetos Digitais). A

24

fotografia o ponto central do estudo no seu aspecto temtico, na tradio da

recuperao de informao.

A pesquisa de Rodrigues (2011) um exemplo de como a fotografia

estudada no mbito da rea, ora como banco de dados de tipo especial no qual

preciso criar formas de representao e indexao especficos, ora como

exemplo para chegar ao ponto almejado, ora como mtodo. A proposta de criar

um conceito de fotografia digital , portanto, no escopo da Cincia da

Informao, uma questo nova.

No pretendemos uma abordagem conclusiva de todas as teses sobre

fotografia na Cincia da Informao que requer pesquisa mais aprofundada,

buscando nas bases de dados de cada programa de ps-graduao outras

teses, o que, no escopo desta pesquisa, no o objetivo principal. Entretanto,

complementando este levantamento buscamos na SciELO os mesmos termos

da busca no BDTD e no Ibict. Das 35 recuperaes de artigos duas so

relacionadas a imagem fotogrfica e 33 a fotografia. Do total, h uma baixa

frequncia de publicaes nas revistas especficas da rea, Revista Cincia da

Informao e Perspectiva em Cincia da Informao (cinco artigos no total) em

comparao com as revistas multidisciplinares que compartilham de temticas

da Cincia da Informao como a Histria, Cincia, Sade-Manguinhos da

FIOCRUZ e os Anais do Museu Paulista: Histria e Cultura Material (30 artigos

no total).

Tabela 1 - Revistas indexadas na SciELO com artigos sobre fotografia

Revista Artigos

Anais do Museu Paulista: Histria e Cultura Material 21

Histria, Cincias, Sade-Manguinhos 9

Cincia da Informao 4

Perspectiva em Cincia da Informao 1

Total 35

Os 35 artigos foram publicados entre os anos de 1994 e 2011 com a

distribuio conforme apresentada no Grfico 1.

25 Grfico 1 - Produo de artigos sobre fotografia por ano

De acordo com o grfico apresentado, h um aumento da produo de

artigos sobre a temtica fotografia a partir de meados dos anos 2000. No

entanto, a produo sobre o assunto em revistas de Cincia da Informao

ainda tmida em relao s revistas multidisciplinares.

importante citar a expressiva produo de artigos das revistas

multidisciplinares aqui listadas: 30 artigos, dos quais h um espectro de

abordagens bastante grande que vai do estudo de caso, acervos particulares

ou pblicos, abordagens histricas at propostas de utilizao da fotografia

como mtodo de estudo de diversas reas. O que une a maioria dos artigos

com a Cincia da Informao a presena do arquivo como fonte dessas

diferentes abordagens. Seja nas pesquisas cientficas, seja nos arquivos

pblicos ou particulares, a fotografia representada como um corpus

documental, importante fonte de informao e conhecimento.

No caso das revistas especficas da Cincia da Informao, a produo

ainda tmida e centrada em temticas tradicionais da rea tais como:

representao e recuperao da informao fotogrfica; gerenciamento de

acervos e a utilizao da fotografia como assunto secundrio. Nestas, a

fotografia citada como importante fonte de informao desde as suas origens,

no entanto ainda no gerou um expressivo corpus de produo cientfica. As

teses aqui citadas e os artigos quantificados demonstram exemplos

importantes do que pode render o estudo da imagem fotogrfica no mbito da

Cincia da Informao.

O desenvolvimento de novas TICs relacionadas Internet e s redes

sociais demandam novas pesquisas sobre a imagem fotogrfica digital. Esta

26

pesquisa significa o vislumbramento de um horizonte novo e repleto de novas

possibilidades ainda inexploradas.

4 Historicidade da fotografia analgica

O conceito de fotografia tem origem, historicidade e evoluo. Numa

abordagem do tipo positivista ou historicista, o advento da fotografia tem

tambm dia e lugar, 19 de agosto de 1839 em Paris, data em que o governo

francs comprou a patente da inveno de Louis Daguerre e Nicphore Nipce

e a tornou pblica. No entanto, tal tipo de abordagem histrica no possibilita a

compreenso da gnese do conceito de fotografia.

No estudo da histria da fotografia possvel perceber as mudanas de

paradigmas: os avanos da tcnica, do coldio mido que precisava ser

preparado no momento de bater a foto cmera automtica; a mudana do

gosto, do retrato burgus arte de vanguarda; a diversificao dos usos e

protocolos, dos retratos de estudos criminolgicos aos exames de alta

resoluo; dos valores informativos, das fotos dos passeios da sociedade

elegante s imagens de torturas em alguma priso iraquiana capaz de mudar

os rumos da guerra.

Escrever uma histria da fotografia no o intento desta pesquisa,

porm, no estudo da historiografia da fotografia, os grandes historiadores do

assunto no se propem a escrever uma histria completa e definitiva. No

possvel! Justamente por conta das evolues tcnicas e mudana nos usos da

fotografia, sem contar com o carter polissmico da imagem fotogrfica. Toda

histria da fotografia requer uma escolha das formas, usos, datas, propsitos,

ou o que mais o pesquisador considerar importante.

Com o advento da imagem fotogrfica digital como tcnica hegemnica,

tanto nos meios jornalsticos como nos usos domsticos, na dcada de 1990, o

que era apenas fotografia se torna fotografia analgica. Foi preciso pontuar

essa diferena, ainda pouco clara no pensamento convencional, no

profissional. Essa histria ainda est por ser escrita.

Neste captulo, a histria da fotografia abordada com o propsito de

buscar o conceito de fotografia analgica. E os atributos escolhidos para

27

empreender tal tarefa foram: a inveno, seu aspecto artstico, a

tcnica/linguagem foto jornalstica e a transio entre o analgico e o digital.

4.1 Conceitos e principais atributos de fotografia analgica.

Na etimologia da palavra fotografia comeamos nossa anlise. Derivada

do grego photo, que significa luz, e graphein, desenho ou escrita, numa

definio geral do Novo Dicionrio Eletrnico Aurlio fotografia o:

Processo de formar e fixar sobre uma emulso fotossensvel a imagem

dum objeto, e que compreende, usualmente, duas fases distintas: na primeira,

a emulso impressionada pela luz, e sobre ela se forma, por meio dum

sistema ptico, a imagem do objeto; na segunda, a emulso impressionada

tratada por meio de reagentes qumicos que revelam e fixam,

permanentemente, a imagem desejada.

O significado genrico da palavra, contido no Dicionrio, nos remete, no

entanto, a tantos aspectos distintos que preciso pontuar, fotografia pode ser

tanto a tcnica de criao de imagem com a cmera escura, como significa

tambm o resultado dessa operao: no senso comum no se diz olhe essa

imagem fotogrfica e sim olhe a fotografia.

Voltando ao Novo Dicionrio Eletrnico Aurlio, num sentido figurado,

fotografia significa cpia fiel ou reproduo exata. Os elementos da definio

do lxico pontuam os principais aspectos desta polissemia: a tcnica da escrita

de luz e o problema da exatido.

Segundo o Dicionrio das Cincias, Le Trsor (SERRES, FAROUKI,

1997, p.38), o adjetivo analgico, num sentido comum, significa operao de

analogia para estabelecer relaes de similaridade. Nas cincias e nas

tcnicas de comunicao, um sinal dito analgico quando transcreve

continuamente a mensagem da qual portador por uma relao de proporo.

Seu oposto o processo digital (numrico/numrique em francs) que reduz

toda a mensagem numa sucesso de nmeros inteiros.

Os elementos bsicos para a criao de uma imagem fotogrfica j eram

conhecidos h muito tempo. No IV sculo a.C., Aristteles utilizou o princpio

da cmera escura para observar eclipses. Trata-se do uso de uma caixa por

28

onde a luz ultrapassa um nico orifcio e refletida na parede oposta. Recurso

bastante utilizado no Renascimento, Leonardo da Vinci adotava essa tcnica

em suas pinturas, pois servia para isolar o objeto a ser representado. O

fenmeno qumico dos cristais de prata, que reagem ao contato da luz, foi

descrito pela primeira vez pelo filsofo e alquimista alemo Alberto, o Grande,

no sculo XIII, mas foram os qumicos do sculo XVIII que escreveram tratados

sobre o fenmeno. O primeiro a pensar em uma tcnica para fixar os cristais de

prata no intuito de formar uma imagem foi o mestre ceramista ingls Thomas

Wedgwood, em 1802. (FRIZOT, 1994, p.19)

Principiar a anlise sobre o conceito da fotografia com uma abordagem

histrica significa buscar nas diferentes etapas, avanos e recuos da prtica e

do pensamento os elementos que nos ajudam a compreender porque essa

forma de representao iconogrfica se espalhou por todos os meios sociais,

com tanta fora que hoje seria quase impossvel viver sem nos depararmos

com uma fotografia a nossa frente.

4.1.1 O nome e a coisa: a gnese da fotografia

A fotografia foi celebrada como grande inveno do sculo XIX.

Historiadores e pesquisadores buscam suas origens desde tempos remotos -

Antiguidade, Idade Mdia, e Renascimento - num movimento arqueolgico, no

sentido de uma busca por resqucios, indcios ancestrais de uma inveno que

foi considerada por alguns dos primeiros cronistas do sculo XIX e muitos

historiadores como necessria humanidade.

A fotografia aqui estudada como tcnica de criar imagem, conjugando

dois fenmenos, um qumico e outro fsico. A palavra tcnica deriva do grego

tkhn, que significa arte manual, indstria ou artesanato. Sua definio est

relacionada capacidade do homem em criar alguma coisa. Todos os tipos de

representaes artsticas, como a pintura ou gravura, so criados por tcnicas

que o artista utiliza. A novidade da fotografia era a presuno de que a tcnica

fotoqumica conjugada utilizao da caixa preta criaria uma imagem perfeita,

sem a interveno subjetiva do artista/fotgrafo. (BRUNET, 1995, p.31)

Para Brunet, o esforo de erudio da historiografia tradicional em

buscar uma origem, tende a definir a inveno da fotografia como a traduo

29

de um sonho imemorial e arquetpico: a busca pela imagem natural, a-tcnica,

produzida sem a interferncia da mo do homem, quase como na utopia de

Plato: sair da caverna e ver a [...] realidade absoluta, una, imutvel e eterna

(ROUILL, 2009, p.74). Como exemplo desta imagem temos o Santo Sudrio,

suposto registro do rosto e corpo de Jesus aps o martrio da crucificao,

considerado at hoje como uma viso idealista e teolgica, pois no teria sido o

homem quem criou aquela representao, teria sido milagre divino (BRUNET,

1995, p.31).

No entanto, sendo a fotografia uma tcnica de criao de imagem,

conceituar seu produto, a imagem fotogrfica como a-tcnica configura uma

contradio. Contradio esta que permeia o pensamento sobre a fotografia

desde os seus primeiros anos at o fim do sculo XIX. Segundo Brunet (1995,

p.270), na primeira fase do pensamento sobre a fotografia, esta tratada como

a inveno de um tipo de imagem definida pela sua exatido e sua relao com

uma certa positividade.

No decorrer do sculo XIX, impulsionados pelos ideais de progresso da

civilizao por meio da cincia e da tecnologia, diversos estudiosos, diletantes

ou profissionais, cientistas ou artistas, buscavam fama e fortuna criando novas

invenes. Com a fotografia no foi diferente.

Os primeiros avanos tcnicos que foram se configurando desde 1839,

relacionados com a diversidade de usos, por vezes, ainda indefinidos,

possibilitaram dizer que no h um progresso linear no desenvolvimento da

fotografia, seno saltos, avanos nas formas de utilizao em que foi

empregada a tcnica.

Franois Brunet (1995, p.29) ainda alerta para o perigo da viso

progressista na anlise das origens da fotografia. Sua pesquisa busca no

mais estabelecer uma pr-histria ou uma cronologia da fotografia

simplesmente, e sim identificar as condies de emergncia desse meio de

representar o mundo.

Apesar de os elementos que compem a tcnica fotogrfica, a cmera

escura e os cristais de prata fotosensveis, preexistirem ao seu invento, a

fotografia considerada como uma inveno tpica das demandas advindas da

Revoluo Industrial e a ascenso da burguesia. Segundo Freund (1974, p.24),

30

toda inveno condicionada, em parte por uma srie de experincias e

conhecimentos anteriores e, de outra parte, pelos anseios da sociedade.

Para o professor de arte moderna Jonathan Crary (1994), o final do

sculo XIX marcado por uma crise no regime de visualidade clssico. As

formas do ver fundamentadas na verdade da viso e na densidade e

materialidade do corpo foram sendo substitudas por uma viso subjetiva,

baseada em novos estudos cientficos, principalmente na emergncia da

Psicologia como disciplina cientfica. O funcionamento da viso se torna

dependente do que Crary denominou composio fisiolgica contingente

(contingent physiological makeup) do observador. (1994, p.21)

Na modernidade capitalista industrial emerge um campo social, urbano e

psquico cada vez mais saturado de estmulos sensoriais, o que exigia uma

nova forma de visualizar o mundo, na qual o problema da ateno foi estudado

por diversos pesquisadores da poca:

Paradoxalmente, foi neste momento quando a lgica dinmica do capital

comeou a minar dramaticamente qualquer estrutura da percepo estvel ou

duradoura, que esta lgica simultaneamente imps, ou tentou impor, um

regime disciplinar da ateno. (CRARY, 1994, p.21)

Como exemplo desta nova demanda de percepo visual, baseada na

ateno, Crary (1994, p.22) cita o estereoscpio, inventado em 1850, e as

primeiras expresses do cinema, nos anos 1890.

O estereoscpio um aparelho que torna possvel a visualizao de

uma imagem formada por duas fotografias produzidas por um tipo de mquina

chamada esteregrafo. Essas fotografias se compem de duas vises quase

idnticas, tomadas por um aparelho composto de duas objetivas separadas por

uma distncia semelhante a dos olhos. Tal artifcio provoca uma percepo de

tridimensionalidade (GUERRA, 2009, p.24). O sucesso do estereoscpio, e seu

papel na histria da fotografia na segunda metade do sculo XIX, um

exemplo dessa mudana do regime de visualidade abordado por Crary.

Quando no dia 7 de janeiro de 1839, o astrnomo, deputado e

acadmico Franois Arago anunciou na Acadmie des Sciences, em Paris, o

fabuloso invento do artista Louis Daguerre: uma nova tcnica de criao de

imagens baseada em conceitos da qumica e da fsica tica. (BAJAC, 2009,

31

p.13), vrios outros inventores buscaram demonstrar que haviam chegado ao

mesmo resultado de Daguerre.

Segundo Bajac (2009, p.23), o nome fotografia foi forjado nos quatro

cantos da Europa como termo que designa tanto o dispositivo, a mquina

fotogrfica, como a imagem produzida, fotografia. Mesmo quando cada

inventor denominava a tcnica de forma diferente, aqueles que escreveram

sobre o assunto j utilizavam o termo fotografia, como possvel encontrar no

discurso do cientista e deputado Arago, na sesso do dia 3 de julho de 1839,

na Cmara dos Deputados:

As pesquisas fotogrficas do Sr. Nipce parecem remontar ao ano de 1814. Suas primeiras relaes com o Sr. Daguerre so do ms de janeiro de 1826. [...] Em caso de contestao, a data certeira dos primeiros trabalhos fotogrficos do Sr. Daguerre so portanto o ano de 1826. (ARAGO apud DAGUERRE, 1839, p.14)

Dentre os percussores da fotografia, selecionamos os exemplos

daqueles que so considerados os mais representativos do momento da

inveno: Nicphore Nipce, Louis Daguerre, Fox Talbot, Hippolyte Bayard e

Hercule Florence.

O Frances Joseph-Nicphore Nipce (1765 1833) era um inventor

profissional. Nascido em uma famlia rica da Borgonha, abandonou a carreira

militar para dedicar-se s suas invenes. Em 1807 patenteou um motor

exploso interna, o Pyrolophore, movido por combustvel vegetal prprio (JAY,

1983, p.8).

Na dcada de 1820, Nicphore comeou a desenvolver experincias

com imagens, destacando a litografia (tcnica de impresso grfica), a cmera

escura e o Betume da Judia (base qumica que endurece em contato com a

luz). A primeira experincia bem sucedida de fotografia, no mundo, que Nipce

ir chamar de heliografia, foi uma imagem capturada da janela de sua casa em

1826, denominada Ponto de vista da janela do Gras.

Louis-Jacques-Mand Daguerre (1787 1851) tinha formao em

arquitetura e cenografia e tambm era um inventor. Seus trabalhos com

cenrios de peras e peas teatrais lhe renderam notoriedade na sociedade

32

parisiense, o que lhe possibilitou criar, em 1822, um espetculo de efeitos

espetaculares com luzes, o Diorama (BAJAC, 2009, p. 14).

Em dezembro de 1829, Nipce e Daguerre assinaram um contrato de

colaborao no qual so descritas em detalhes as experincias da Borgonha.

Ao artista parisiense caberia continuar no desenvolvimento e divulgao da

tcnica (JAY, 1983, p.11).

A morte de Nipce, em 1833, fez Daguerre mudar as estratgias.

Apesar da presena de Isidore Nipce (filho de Nicphore) num segundo

contrato, Daguerre estava s no desenvolvimento e reconhecimento da tcnica

fotogrfica, agora denominada por ele de daguerretipo. (BAJAC, 2009, p. 23)

Na Inglaterra, William Henry Fox Talbot (1800 1877), versado em

Histria Natural, Arqueologia e Artes em Cambridge, comeou suas

experincias com luz no ano de 1834, em Londres. No ano seguinte juntou

seus primeiros desenhos fotognicos, impresses em negativo de objetos e

plantas dispostos sobre uma folha de papel sensibilizado com cristais de prata

(BAJAC, 2009, p. 19).

O anncio da descoberta parisiense no incio de 1839 fez com que

Talbot acelerasse suas pesquisas, agora com a cmara escura. Seu processo

produzia uma imagem negativa que depois era novamente exposta para criar

uma cpia positiva. O suporte para suas imagens era o papel:

A ampla cobertura da imprensa parisiense da inveno de Daguerre fez

com que diversos artistas e diletantes comeassem a pesquisar e criar suas

prprias imagens fotogrficas. O mais criativo e que obteve maior sucesso

naquele momento foi Hippolyte Bayard (18071887). Funcionrio do Ministrio

das Finanas francs frequentava os sales de arte de Paris e desenvolvia

seus prprios experimentos com imagens nas horas vagas.

Assim como Fox Talbot, quando tomou conhecimento do apoio

institucional da Cmera dos Deputados francesa inveno de Daguerre,

Bayard comeou suas experimentaes com a cmara escura e a sensibilidade

dos cristais de prata. Em maio, j havia conseguido criar imagens do tipo

fotogrfico que denominou caltipo.

No devemos deixar de citar os escritos do franco-brasileiro Hercule

Florance no qual a palavra fotogrfica j se encontrava como denominao de

sua tcnica de reproduo de rtulos e diplomas, em 1833 (KOSSOY, 2002).

33 Enquanto nos primeiros anos as denominaes so diferentes, na qual

cada inventor cria a sua terminologia (veja o Quadro 4), a partir dos anos 1850

a palavra fotografia predomina como qualquer tcnica de criar imagem com a

cmera escura, no importa o mtodo utilizado (BAJAC, 2009, p. 151). No

Quadro 4 alguns nomes criados para a tcnica fotogrfica:

Quadro 4 - Os Inventores e sua terminologia

Inventor Ano Nome adotado

Nicphore Nipce 1822 heliografia

Hercule Florence 1832/1833 Fotografia

Daguerre e Nipce 1839 Daguerretipo

Fox Talbot 1839/1840 Desenho fotognico e Caltipo

Hippolyte Bayard 1839 Desenho fotognico

4.1.2 Fim do sculo XIX: tenso entre industrializao e arte

Na primeira metade do sculo XIX o daguerretipo dominou a

preferncia do pblico burgus na Europa e nos Estados Unidos,

transformando a arte do retrato. Formas tradicionais de arte como a pintura a

leo, a miniatura e a gravura perdem espao para a fotografia (MELLO, 1998,

p. 18).

A tcnica do daguerretipo no produzia um negativo, base para vrias

cpias. Era nico e, por ser um processo caro, era precioso e restrito

burguesia. Neste momento da histria da fotografia, o que prevalecia era a

imagem una, cara, de excelente definio, mas acessvel para poucas

pessoas.

Em 1851 inaugurada em Londres a primeira Exposio Industrial,

denominada Great Exhibition of the Works of Industry of all Nations (Grande

Exposio dos Trabalhos da Indstria de todas as Naes), na qual diversos

produtos e equipamentos fotogrficos foram apresentados, alm de exposies

de fotgrafos de Londres, Paris e NovaYork. Neste momento a tcnica

fotogrfica inicia um avano, o daguerretipo estava por ser suplantado pela

34

fotografia em p