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Claudio CorreaReseñabiográficaMi trabajo ha sido presentado en importantesmuseos y galerías, principalmente en América Latina,Europa y Estados Unidos, destacando:VIII Bienal de La Habana, Cuba (2003); Back Yard, AmericasSociety,NY(2003);BienaldeShanghai,ProyectoN11,China,(2004);Resistance,FallandMadness,ACCGalerie,Weimar,Alemania (2006);Era07REGIÓN:Friccionesy fricciones,MuseoBlanes,Montevideo,Uruguay, curatoría Gerardo Mosquera (2007); Ni pena ni miedo, MEIAC Museo Extremeño eIberoamericano de Arte Contemporáneo, Badajoz, España (2011); De naturaleza violenta, FLORAars+natura, Bogotá, Colombia, curatoría José Roca (2013); Otros relatos, Centro de ArteContemporáneo La Consevera, Ceutí, España, curatoría FernandoCastro Flórez (2015);Bellos Jueves,MuseoNacionaldeBellasArtes,B.Aires,Argentina,(2015);y,Libertad,Igualdad,Fatalidad,exposiciónindividual,MuseoNacionaldeBellasArtes,Santiago,Chile(2016).EnsutrayectoriahacontadoconelreconocimientodeFondart:FondoNacionaldelaculturaylasArtes,GobiernodeChile(CL,1998,2000,2002,2006,2013,2015,2016,2018),ResidenciaFloraArsNatura(Co,2013),TercerlugarBienaldelasFronteras, Tamaulipas (Méx, 2015), The Pollock-Krasner Foundation Grant (NY, 2015), ExposiciónIndividual,MuseoNacionaldeBellasArtesdeChile(CL,2016),ResidenciaartísticaenHangaryFabraiCoast,Barcelona(ES,2018).
AUTOSUCIFICIENCIAOleosobre telaenexcusados,medidasvariables.Intervención pictórica en los baños del MorroCabaña, “VIII Bienal de LaHabana: El arte con lavida”,LaHabana,Cuba,2003.Detalle de la intervención pictórica sobre losexcusados con citas a la obra del muralistamexicanoDavidAlfaroSiqueiros. Oleosobretelasobreinodoro.
ArtistStatement
Una parte importante de mi trabajo como artista visual se ha dedicado al comentario crítico de la
historiaylaproblematizacióndelasrelacionesexistentesentrelosdispositivosvisualesylasestructuras
depodersurgidasenelcontextodelmundomoderno.Asimismo,meheocupadodelasjerarquíasalas
queelsujetoestásometidodesdeelanálisisdelosdiscursos,prácticasytecnologíasqueatraviesanlos
vínculossimbólicosypolíticosentreEuropayLatinoamérica.
EnestosúltimosochoañosherealizadounconjuntodeobrastituladoSipudieraloharíapeor,dondehe
investigadoyrecreadodistintasformasdeemblemasinstitucionalesyutensiliosdeépocadelahistoria
recientedeHispanoamérica.Laconstruccióndemivisualidadsehaconstituidoapartirdeobjetosfuera
decirculaciónyque formanpartederegistroshistoriográficos.Medianteunaexhaustiva investigación
documental y de fuentes orales he vuelto a materializar dichos objetos, tensionando la historia
geopolíticayvisualdeHispanoaméricaenelcontextodelamodernidadoccidental.Conesteesfuerzo,
develolasmatricesdepoderquedominanlahistoriadeLatinoamérica,atravésdesusdistintasfasesde
occidentalización.Elproductodemishallazgoshansidoinstalaciones,esculturas,collagesyvideosque
sehanapropiadodeloselementosdela“esculturamonumentalista”,propiosdel"proyectomoderno",
paraperturbaresteimaginario.Misestrategiasformalessubviertenestaiconografía,caracterizadaporla
simetría,laperdurabilidadylaestabilidad,alcrearsímilesescultóricosydotarlosdemovilidad.
SELECCIÓNDEOBRA2017-2009
Bling-Bling,FocusdeFeriaChaco,2017.Santiago,Chile,201769piezascompuestaspormedallasyprótesisdentalesconincrustacionesmetálicas.
Blin-Blingesunainstalacióncompuestapor69pequeñosobjetosexpuestosenel
muro, en los que el artista ensambla minuciosamente diminutas piezas de
iconografíamilitarcomoestrellas,diosasaladasycondores–cuyosreferentesson
condecoraciones y monedas creadas durante la dictadura militar en Chile con
prótesisdentalesrealizadasmanualmenteporélyqueintervinoconestosyotros
ornamentoscaracterísticosdelaculturapopular.LosobjetoscreadosporCorrea
sepresentancomounasuertedehíbridosquemezclanestéticasdedosmundos
contrapuestos: la épica y el despojo humano, constituyendo así una aparente
paradoja visual; las prótesis dentales se presentan brutalmente, exhibiendo su
carnalidadartificiosaperosinembargodesmontalaiconografíaquelasadorna.
Libertad,Igualdad,FatalidadMuseoNacionaldeBellasArtesdeChile,Hallcentral,SantiagodeChile,2016
Libertad,Igualdad,Fatalidadesunainstalaciónsonoraqueconsisteenla
reproducción objetual a escala 1:1 de un barco a vela suspendido en el
aire,compuestoporcuatromástilessostenidosporcuerdasalosmurosy
a la estructurade la bóvedadelMNBA. Cada velamenposeeun tipode
cajasconparlantesyventiladores,queprovocaquelasvelassemuevany,
además reproducen sincrónicamente versiones de La Marsellesa
entonadasporobrerosinmigrantesdeSantiagodeChile.Lasversionesdel
himnodeFranciapertenecenamovimientossocialeshispanoparlantesde
comienzosdesigloXX(anarquistadeArgentina,apristadePerúysocialista
deChile)queconservanlamelodíadelhimno,peroconletrasdistintas.
Linkavideo:
https://vimeo.com/207683054
Traducciónenmetaldemilpesos,tercerlugarconcursoTransparentarte,Stgo,Chile,2016
Traducción en metal de mil pesos, collage compuesto documentos del Banco
CentraldeChile, lentesdeaumentoymilmonedasaprox.de1peso.Estecuadro
secomponeportresdocumentosdelBancoCentral:unabolsavacíademonedas
deunpeso,unanormativasobreeldinerofalsoylanormativanº32sobreelcanjee
dedinerorotopordineronuevo.Adheridossobreelvidrioqueprotegelaobrase
encuentrancuatro lentesópticosdeaumentoquepermitenacentuardetallesde
los documentos, como la letra chica de las normativas y particularidades de las
monedas.Ensuconjunto,loselementosdeestaobraprovocanunatensiónentre
forma y contenido, equivalente a la tensión entre el carácter abstracto de las
normativasyelcaráctermaterialdelasmonedasdisperasenelcuadro.
LaTragediadelosComunesGaleríaMetales,Santiago,Chile,2015
LaTragediade losComunesesunaexhibición individualcompuestadeobrasen
formato bidimensional, esculturas y un video, da cuenta de las dinámicas de
cambio y las incertezas que invaden el ámbito de la economía. El dinero es el
protagonistade laexposición siendoutilizado comomaterial para la creaciónde
lasobras.InteriorizándoseenlanormativadelBancoCentralsobrelosbilletes,su
uso, legalidad y los códigos contenidos en ellos, el artista repara en la inmensa
cantidad de información oculta que cada billete porta. La obra se origina en el
interésdelartistaporelaborarobrasregidasporuncriterioeconomicistaqueroza
los límitesdel arte.Así, losbilletes, en suestatus artístico, tensionan la frontera
entrerepresentaciónyfalsificación.
LíneaBlanca,MuseodeArteContemporáneodeTamaulipas,BienaldelasFronteras,Matamoros,México,2015
LíneaBlancaconsisteenunmontajeescultóricoprotagonizadopormonedasde
ceraquesonreplicasdedosmonedasde1pesolatinoamericanas;elnuevopeso
uruguayo de 1975 y del nuevo peso mexicano de 1994. La instalación de
monedasdeceratienelatenteelgermendesupropiaautodestrucción:mechas
que regularán el proceso de derretimiento del material, por encendido y
apagado.Enconsecuencia,lasesculturasdemonedasadquierenunaapariencia
ruinosa, opuesta a la nominación de “Nuevo”. La obra establece un paralelo
entrelahistoriadelasmonedasyeldevenirdelmaterialdelasesculturasbajola
idea de posible pérdida. La posibilidad de destruirse y transformarse en el
transcursodelamuestra,estápresentedesdelaconcepcióndeéstaobra.
Videolink:
Cuatro formasde serRepublicanoa ladistancia (video intervención jueves 30de abril)Bellos Jueves,MuseoNacionaldeBellasArtes,BsAs,Argentina,2015.
La intervenciónaudiovisualenelMNBAfueproyeccióndemivideoCuatroformas
deserRepublicanoaladistancia(2013),alaesculturadeLucioCorrea,Abel(1902),
colección permanente de arte Argentino. El video es un trabajo sobre cuatro
versionesdelHimnoconletrasenespañol.Elvideoesunaperformancemusicalde
uncoroyunorfeón,conunaestéticafascista,querefierealhomenajeaPinocheten
elcerroChacarillasen1977.ElcruceentrelaesculturadeLucioCorreaymitrabajo,
esirónico.Abel,esunametáfora“delarteargentinomuertoporsushermanos”.La
intención es colocar en dialogo Abel y Cuatro formas de ser Republicano a la
distancia,fuedevelarlaparadojalpretensióndeoriginalidadquesesirvedelacopia,
dejandodemanifiestoladependenciaideológicadelosimaginariosdeautonomía.
“Cuatroformasdeserrepublicanoadistancia”Linkvideo:
https://vimeo.com/61431467
Viento de la voz (detalle de la obra), instalación sonora, exposición colectiva De naturaleza violenta, curada por José Roca, Centro Cultural de España, 2014
Vientodelavoz:Instalaciónsonoracompuestaporbocadeguitarraespañola,
bombodefilarmónica,partituracerayaudioenestéreodelocución.Laobra
estábasadaenunaentrevistaquerealizóaunveterinariodurantesuestadía
en Honda, Colombia, el año 2013 (producto de la residencia Flora Ars +
Natura). El audio de la locución en la sala proviene de dos dispositivos que
emulan instrumentos musicales tradicionales: guitarra clásica y bombo de
orquesta. Laentrevista seemitedesdeunorificioen lapared,queemula la
caja deuna guitarra. Las frecuencias bajas las emite el bombo, gracias a un
parlantecontenidoensuinterior,queasuvezydebidoalasvibraciones,hace
moverunabaquetaquegolpeademaneraautómataelmismoinstrumento.
Linkavideoregistro:
https://www.youtube.com/watch?v=zESEr7CIdsk&feature=youtu.be
Vistaparcialdelmontaje
MisiónCumplida,colectivaHistoriasdelObjeto,curatoríaJoséRoca,G.G.Mistral,Santiago,Chile,2013
MISIÓN CUMPLIDA, consiste en recreaciones fotográficas y escultóricas de
medallasencera,acuñadasduranteladictaduradePinochet(1973-1990),para
galardonar actos de represión política. Actualmente, estas medallas son
pruebasdeviolaciónalosDerechosHumanos.Laspiezasporsuescalafueron
ideadas como esculturas conmemorativas. No obstante, la cera de las
esculturas, por su materialidad, en el transcurso de la muestra pueden
malearseeinclusodesaparecer.Latensiónentreloinstitucionalylodelictual,
develalaparadojaentreloperceptibledelimaginariodelosobjetosylooculto
desusignificado.
Vistageneralde“MisiónCumplida,galeríaGabrielaMistral
CuatroformasdeserRepublicanoaladistancia,Exposiciónindividual,GaleríaPatriciaReady,Santiago,Chile,2013
CuatroformasdeserRepublicanoaladistancia(Exposiciónindividual)instalación
compuestadeinstrumentosmarciales(clarín,trombón,tuba,bombo,etc.)hechos
en cera, que poseen mechas incendiarias y pueden autodestruirse. El montaje
incluyeseispartiturasreconstituidasdeversionesenespañoldeLaMarsellesayun
videomusicalrealizadoensúper8mml,quellevaelmismotitulodelamuestra.La
instalación alude a cuatro versiones de La Marsellesa en español de partidos
políticosdeArgentina,Perú,EspañayChile,loscualesseapropiarondelhimnode
Francia, conservando la melodía y reemplazando el canto original por letras en
españoldistintaseideológicamentedivergentes.Laobraobedeceaunmodelode
cortemuseal,quepermitecontrastarcadaunodeloshimnosrecreados.
PERDIDOS: TRES CRÓNICAS DE UNA REHABILITACIÓNCONDUCTUAL MASCULINA, Instalación sonora y objetual,medidas variables. Trienal de Chile, MAC de la QuintaNormal,Santiagode2009.(vistas de las banderas ubicadas a la entrada del museo)
Perdidos:TresCrónicasdeunaRehabilitaciónConductualMasculinasecomponede
tres banderas ubicadas en las afueras del Museo de Arte Contemporáneo y cuya
gráficasonlosrostrosdetresjóvenesimputados,entrevistadosporCorrea.Alinterior
delrecinto,yenunazonanoexpositiva,cercanaalserviciohigiénicodelmuseo,desde
alcantarillas se emanan voces de tres internos y sus interpretaciones a capela de la
canción “Quiero ser libre” del grupo gitano Los Chichos, banda emblemática de la
culturacarcelaria.Laobraabordasituacionesysujetosmarginales,posicionadosenlos
espaciosmás“marginales”oresidualesdelmuseo.Estaobraintegralaparadojacomo
figura narrativa, al reinstalar a estos jóvenes alejados de la aceptación social
normativa,comoverdaderospróceresquefiguranenbanderasflameantes.
Linkavideoregistro:
https://www.youtube.com/watch?v=zZqkxzeoZxQ&feature=youtu.be