Collana “I TUTORIAL”

In questa collana sono disponibili tutorial,

how-to e guide, redatti dalla nostra redazione

e dai nostri corsisti.

I tutorial di FirstMaster, in sinergia con i master e i corsi,

completano un progetto editoriale e didattico

di formazione di professionisti della comunicazione,

dell’editoria, del giornalismo e del web.

In questa collana

Come creare personaggi per la narrativa

Checklist per la comunicazione d’impresa

Come preparare il tuo libro per la stampa

Come preparare il tuo ebook: i metadata

Come preparare il tuo ebook: la tavola dei contenuti

Come preparare il tuo ebook: la copertina

Come preparare il tuo ebook: frontespizio e colophon

Questo ebook è adatto a me?

Verifica se il livello di questo ebook corrisponde alle tue competenze.

Livello base (L1)

Contenuti introduttivi per principianti. Questi ebook e questi corsi

includono generalmente:

Istruzioni passo per passo su come iniziare

Un’introduzione agli elementi fondamentali

Al termine, sarai in grado di eseguire procedure di base relativamente

all’argomento trattato.

Livello intermedio (L2) → Questo ebook è L2

Contenuti di livello intermedio sia per principianti sia per chi ha già

esperienze di base nel settore trattato. In genere, si parte dagli elementi

di base per proseguire con l’approfondimento di attività più articolate,

corredate da molti esempi pratici.

Al termine, sarai in grado di padroneggiare e gestire progetti

relativamente all’argomento trattato.

Livello avanzato (L3)

Contenuti avanzati per diventare esperti dell’argomento in questione

attraverso funzionalità avanzate e padronanza della materia.

Al termine, sarai in grado di padroneggiare le conoscenze relative

all’avvio, sviluppo e gestione di progetti complessi, di identificare e

gestire eventuali problemi connessi, di individuare i metodi più

appropriati per determinare il successo del progetto, relativamente

all’argomento trattato.

I nostri corsi online di editoria

e di correzione di bozze

I corsi di editoria e di correzione di bozze di FirstMaster sono

laboratori teorico-pratici realizzati con l’obiettivo di far

apprendere il percorso produttivo del libro e i compiti del

correttore di bozze attraverso l’esperienza diretta, unendo

teoria ed esercitazioni.

Tutti i nostri corsi sono personalizzati sulla base di specifiche

esigenze. I docenti e i tutor di FirstMaster progettano

percorsi formativi personalizzati sia per principianti sia per

chi ha già una certa esperienza.

Corso di correzione di bozze

Corso di correzione di bozze specialistico

Editing avanzato e correzione di bozze

Lavoro editoriale e correzione di bozze

Master in Editoria

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Come preparare il tuo libro per la stampa

Manuale per editori, redattori,

editor, correttori, scrittori e giornalisti

a cura della

Claudio Torrella

Come preparare il tuo libro per la stampa

ISBN 978-88-98618-27-9

© 2016 FirstMaster Associazione culturale di promozione sociale – Roma

TUTTI I DIRITTI RISERVATI – È vietata la traduzione, la memorizzazione elettronica, la riproduzione totale o parziale, con qualsiasi mezzo, compresa la fotocopia, anche ad uso interno o didattico. L’illecito sarà penalmente perseguibile a norma dell’art. 171 della Legge n. 633 del 22/04/1941.

Edizione digitale realizzata da FirstMaster, Roma

Il nostro sito: firstmaster.com

Il nostro magazine: firstmaster.it

La nostra area elearning: firstmaster.com/fad

Per scriverci: redazione@firstmaster.com

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Sommario

Introduzione .................................................................................11

Scegli il formato finito ...........................................................12

1.1 Formato tascabile ......................................................14

1.2 Formato più grande per manuali e saggistica ............14

1.3 Formato quadrato ......................................................15

1.4 Formato orizzontale ...................................................16

Scegli la carta .........................................................................17

2.1 La grammatura ..........................................................17

2.2 La superficie ..............................................................18

2.3 L’opacità ....................................................................18

2.4 Il colore .....................................................................20

2.5 Esempi di variazione costi .........................................20

Scegli la rilegatura .................................................................21

3.1 Brossura fresata .........................................................21

3.2 Brossura in filo refe ...................................................23

3.3 Spirale ........................................................................23

3.4 Rilegatura spillata ......................................................23

Gli elementi del libro .............................................................24

La copertina ...........................................................................26

5.1 Prima di copertina .....................................................28

5.2 Quarta di copertina ....................................................29

5.3 Il dorso .......................................................................30

5.4 Elementi del dorso .....................................................32

5.5 Stampa del dorso .......................................................33

5.6 Le bandelle ................................................................35

5.7 La sovracoperta .........................................................35

L’ISBN ....................................................................................38

6.1 Deposito legale ..........................................................38

Le illustrazioni .......................................................................40

7.1 RGB e CMYK ...........................................................41

Prepara gli interni ..................................................................43

8.1 La scelta dei caratteri (font) .......................................43

8.2 Lo sviluppo del testo .................................................43

Introduzione

Per la stampa su carta dei libri, editori, enti, università e tipo-

grafie oggi chiedono agli autori file Pdf per ridurre i tempi e i

costi di pubblicazione.

Tempi e costi che sono minimi se il lavoro è stato svolto con

la competenza necessaria. In caso contrario, sono alti, sempre

troppo alti.

Questo manuale è realizzato per nuovi editori, grafici e autori,

per spiegare come preparare correttamente i file Pdf per la

stampa su carta di romanzi, guide e manuali.

Scegli il formato finito

Quando vuoi far stampare una tua opera, quindi, la prima cosa

a cui devi pensare è il formato finito del tuo libro.

Un saggio o un romanzo, un manuale tecnico o un catalogo, un

libro per bambini o un volume di poesie sono tipologie di pub-

blicazioni che hanno bisogno di formati diversi.

Narrativa e poesie possono essere stampati in formato tasca-

bile (cm 10x15), ma un manuale illustrato ha bisogno dello

spazio di un formato quadruplo, come l’A4 (cm 21 x 29,7).

Un formato quadrato (cm 20x20, 21x22 ecc.) è adatto a libri

con foto, schemi e disegni, perché l’orientamento orizzontale

o verticale delle illustrazioni non pone problemi di impagina-

zione. Il formato verticale, infatti, favorisce la immagini ver-

ticali, che possono essere riprodotte a piena altezza, mentre

svantaggia le immagini orizzontali che sono vincolate dal lato

minore, dalla base, cioè, della pagina.

È importante scegliere il formato giusto per il tuo libro. Questa scelta inciderà, infatti, sul costo, sul numero di pagine e anche sulla prima impressione e sulla risposta dei tuoi lettori.

1.1 Formato tascabile

È il formato adatto per pubblicare romanzi, narrativa e poesie.

È un formato particolarmente comodo e pratico per il lettore.

Le misure di questo formato, generalmente, possono essere:

10×15 cm

12×18 cm

14×21 cm

15×21 cm

15×23 cm

1.2 Formato più grande per manuali e saggistica

È il formato ideale per riviste, saggi, testi tecnici e scientifici.

Le misure usate, in genere, sono:

16×23 cm

17×24 cm

17,6×25 cm → B5

18×29 cm

21×29,7 cm → A4

1.3 Formato quadrato

I formati quadrati e i formati orizzontali, generalmente, sono

indicati per opere ricche di immagini e di illustrazione come

libri per bambini, ricettari di cucina, cataloghi fotografici e

cataloghi d’arte.

I formati quadrati più usati sono:

15×15 cm

16×16 cm

18×18 cm

19×19 cm

20×20 fino al 24×24 cm

1.4 Formato orizzontale

Anche i formati orizzontali sono adatti a book fotografici, ca-

taloghi ecc. Le misure più comuni sono:

15×10 cm

23×16 cm

24×17 cm

26×18 cm

29,7×21 cm → A4 orizzontale

Scegli la carta

La scelta della carta non può essere effettuata sulla base del

solo costo, ma, al contrario, le considerazioni da fare sono

molto diverse. Per quanto riguarda la carta bisogna valutare la

grammatura, ossia il peso espresso in grammi di un foglio di

un metro quadrato, la superficie, se uso-mano, patinata, opaca

o lucida, il livello di opacità e, infine, il colore, che può spa-

ziare dalle diverse gradazioni del bianco all’avorio o al grigio.

Le caratteristiche della carta da prendere in considerazione

sono:

grammatura

superficie

opacità

colore

2.1 La grammatura

La grammatura esprime il peso in grammi di un metro quadro

di carta. Generalmente è compresa tra i 80 grammi per libri

economici e i 180 grammi per le edizioni illustrate di gran pre-

gio. La carta da 80 grammi è quella solita delle fotocopiatrici,

che per i libri ha il difetto di far vedere il retro in trasparenza,

quindi molto meglio scegliere una carta da 90-105 grammi. Se

il libro è ricco di illustrazioni, meglio scegliere una gramma-

tura di 120-160 grammi.

2.2 La superficie

La carta può essere:

patinata opaca o lucida, preferibile per libri

molto illustrati

uso mano (opaca) preferibile per libri con molto

testo (l’assenza di riflessi agevola la lettura)

2.3 L’opacità

Il grado di opacità indica la trasparenza della carta. Poiché i

libri sono stampati in bianca e volta, stampati, cioè su entrambi

i lati, una carta troppo trasparente può disturbare la lettura.

Se è possibile, è opportuno scegliere carte “con legno”, avo-

riate o goffrate. Queste ultime, a parità di grammatura sono più

gonfie e quindi il testo traspare meno.

2.4 Il colore

Generalmente si sceglie il bianco, indispensabile, soprattutto,

quando ci sono immagini. Per i libri di solo testo sono apprez-

zate anche carte color avorio, molto chiaro.

2.5 Esempi di variazione costi

Per avere un’idea di come formati e pagine, carte e rilegature

pesino sul costo di stampa, si possono fare dei preventivi su

uno dei tanti siti di centri stampa online.

La differenza tra queste “tipografie” online e quelle locali,

contattate direttamente, è che queste ultime offrono più op-

zioni di formato e di carta, anche se generalmente a un costo

superiore proprio perché hanno delle linee di produzione meno

standardizzate.

A titolo indicativo, ecco alcuni costi significativi (Iva esclusa)

riferiti a 1.000 copie per la stampa in b/n su carta uso mano da

90 grammi e copertina a colori.

Variazione di formato e di numero di pagine:

128 pagine, formato 15x21 = 900 euro

128 pagine, formato A4 = 1.500 euro

256 pagine, formato 15x21 = 1.500 euro

256 pagine, formato A4 = 2.800 euro

Scegli la rilegatura

Dopo aver scelto il formato del libro e il tipo di carta, passiamo

al prossimo step: la rilegatura.

Può essere di vari tipi in base al numero di pagine di cui si

compone il testo e alla tipologia del libro stesso.

Di seguito ne descriviamo alcune tra quelle più in uso.

3.1 Brossura fresata

La brossura fresata è la più economica. È possibile per i libri

che superano i tre millimetri di spessore del dorso (circa 100

pagine).

Le pagine del libro vengono divise in diversi fascicoli, (le se-

gnature e cioè i quartini, gli ottavi, i dodicesimi, i sedicesimi,

i ventiquattresimi o i trentaduesimi, a seconda di quante pagine

si compongono), che vengono fresati – ossia tagliati con una

fresa – dal lato della piega e incollati in sequenza sul dorso.

Attraverso il taglio fatto dalla fresa, la colla penetra nella carta,

permettendo una migliore tenuta del libro. Una volta termi-

nato, il libro viene rifilato sui tre lati. Se la colla usata è di

buona qualità, questa rilegatura dura nel tempo, altrimenti la

rilegatura può rompersi dopo poche aperture del libro.

3.2 Brossura in filo refe

Con la brossura in filo refe le “segnature”, prima di essere in-

collate sul dorsetto, vengono cucite al centro con un filo in co-

tone, canapa, lino o materiale sintetico. La cucitura garantisce

una migliore tenuta nel tempo e una maggiore resistenza

all’usura rispetto alla brossura fresata. Di contro, questa se-

conda soluzione presenta costi maggiori.

3.3 Spirale

La rilegatura con spirale è perlopiù usata per i testi di consul-

tazione, quando si vuole che il libro rimanga perfettamente

aperto e stabile in una determinata pagina, come, per esempio,

per gli spartiti musicali. È un procedimento molto semplice: le

pagine vengono sovrapposte e bucate sul margine con fori ret-

tangolari distanti 2 o 3 millimetri tra di loro. Tramite un’appo-

sita macchina, poi, nei fori viene applicata una spirale metal-

lica a sezione circolare.

3.4 Rilegatura spillata

La più semplice tra le tecniche di rilegatura. È tipica dei gior-

nali, ma si usa anche per pubblicazioni composte da poche pa-

gine (24, 48 ecc.), che non possono avere un dorso oppure

quando occorre una rilegatura resistente ed economica.

Gli elementi del libro

Dopo aver scelto il formato, la carta e la rilegatura, passiamo

alle fasi successive.

Un libro, di base, è composto da:

la copertina

il blocco degli interni del libro

Questi due elementi, la copertina e il blocco degli interni del libro, costituiscono i due file PDF essenziali da consegnare al service.

Altri eventuali file PDF da consegnare, che possono essere

presenti o meno, sono:

la sovraccoperta

le bandelle o sguardie o risguardi

la fascetta

la custodia o il cofanetto

La copertina

La copertina costituisce il rivestimento esterno di un libro, rea-

lizzato in carta o in cartone eventualmente accoppiato o solo

rinforzato con pelle, tela, materiali sintetici a scopo protettivo

o promozionale.

Per progettarla, immaginiamo un rettangolo, ottenuto affian-

cando due pagine aperte (piatti o specchi) separate da un ret-

tangolo (dorso o costa) di pari altezza e di larghezza pari allo

spessore dei fogli che compongono il libro.

Le facce esterne della copertina di un libro si dicono rispetti-

vamente:

piatto anteriore

piatto posteriore

Se ci riferiamo anche alle facce interne, parliamo di

prima di copertina (I) esterna

quarta di copertina (IV) esterna

seconda di copertina (II) interna

terza di copertina (III) interna

Con riferimento al tipo di rilegatura usato, puoi scegliere tra:

copertina morbida o copertina in brossura o coper-

tina brossurata nel caso della rilegatura in brossura;

copertina rigida o copertina o hardcover: copertina

in cartonato ricoperto di materiale similpelle lucido o

satinato;

copertina all’olandese o semirigida: al posto del car-

tone, decisamente robusto del cartonato, si usa un car-

tone più sottile a cui si può aggiungere anche uno strato

di materiale poroso tipo gomma per renderla ancora più

morbida (per esempio le agende). La consistenza è in-

feriore al cartonato ma la veste è ugualmente impor-

tante e si adatta perfettamente alle pubblicazioni di ca-

rattere più commerciale.

5.1 Prima di copertina

Gli elementi riportati nel piatto anteriore della copertina

(prima di copertina) sono:

nome dell’autore o degli autori

titolo del libro

editore e/o logo dell’editore

sottotitolo (eventuale)

curatore (eventuale)

illustrazione (eventuale)

titolo di collana se il volume appartiene a una col-

lana (eventuale)

A seconda della lunghezza, il titolo può sviluppare una o due

righe. Se si superano le due righe, è più opportuno dividere in

titolo e sottotitolo. Generalmente è posizionato nella metà su-

periore della copertina, in posizione canonica, per adeguarsi ai

criteri di catalogazione in uso nelle biblioteche e per essere

sempre visibile nei vari tipi di espositori.

Nel caso che il titolo sia disposto su più righe non si deve sillabare il testo.

Se il libro non ha un autore, ma è opera di uno o più curatori,

questi seguono (quasi) sempre il titolo, preceduti dalla voce a

cura di o curato da o edited by.

5.2 Quarta di copertina

Il piatto posteriore del libro (quarta di copertina, detta a

volte anche ultima di copertina) può accogliere elementi utili

alla catalogazione e alla commercializzazione del libro:

La sinossi è breve riassunto dei contenuti del li-

bro, utile per dare al lettore la dimensione e l’ar-

gomento del libro.

Sulla quarta puoi riportare eventuali recensioni a

scopi promozionali.

Nota bio-bibliografica sull’autore o sul cura-

tore.

Eventuale didascalia dell’immagine usata nella

prima di copertina.

Se la pubblicazione è sponsorizzata, i loghi degli

sponsor possono trovare posto in quarta di coper-

tina.

A fondo pagina è generalmente posizionato il co-

dice Isbn nella forma Ean13.

Il prezzo, che si intende sempre Iva compresa.

Nelle edizioni non destinate alla vendita, il

prezzo non deve essere indicato e al suo posto

obbligatoriamente (a fini fiscali, si intende) deve

essere apposta la dicitura Edizione fuori com-

mercio.

Talvolta queste informazioni si ripetono (o si trovano esclusi-

vamente) nel colophon o nelle bandelle, di preferenza in

quella posteriore.

5.3 Il dorso

Calcolo del dorso

Il dorso o costa corrisponde allo spessore delle pagine e della

copertina.

Nel caso di un volume cartonato lo spessore della copertina da

solo può variare dal millimetro al millimetro e mezzo e oltre.

Il dorso di un volume con rilegatura cartonata è di circa 4 mil-

limetri maggiore del corrispondente dorso in brossura.

Per un calcolo corretto, è necessario anche considerare il tipo

di dorso (dorso quadro, tondo e falso, con e senza capitello),

soprattutto se è prevista una sovraccoperta.

In generale poi, lo spessore del dorso può variare da pochi mil-

limetri a diversi centimetri. In genere, le misure raramente ec-

cedono i 4 cm, a parte i dizionari e le opere di carattere enci-

clopedico. Se il libro richiede un numero di pagine che produce

un dorso troppo spesso si preferisce in genere agire sul tipo di

carta e sulla sua grammatura al fine di ridurre gli spessori, op-

pure sulla pubblicazione in due o più volumi.

La stampa del titolo sul dorso è utile per rintracciare i libri in

uno scaffale.

È opportuno che il titolo sia ben chiaro, ed anche per questo, si sconsigliano titoli con più di 5-6 parole: meno parole ci sono e più grande può essere il titolo sul dorso.

Metodo di calcolo 1

Stabilito il numero di pagine del volume da stampare, il me-

todo più efficace per il calcolo del dorso consiste nel preparare

un facsimile del volume, un volume di pagine bianche, realiz-

zato con lo stesso tipo di carta e lo stesso numero di pagine

previsti nell’edizione finale e nel misurarne il dorso.

Metodo di calcolo 2

Un secondo metodo, meno preciso del precedente, ma comun-

que affidabile, consiste nel misurare lo spessore di 100 fogli

della carta che sarà impiegata nella stampa del volume e quindi

eseguire il seguente calcolo:

2 x 100: S = N : d → d = N x S / 200

dove N è il numero delle pagine totali del libro, S lo spessore

misurato in millimetri dei 100 fogli e d la misura del dorso da

calcolare.

Metodo di calcolo 3

Un metodo semplice e rapido, ma senz’altro meno preciso,

prevede che lo spessore di 100 fogli di carta normale corri-

sponda in mm a un decimo del valore numerico della gramma-

tura.

Per esempio, 100 fogli di carta da 100 grammi hanno uno spes-

sore di 10 millimetri, 100 fogli di carta da 135 grammi mo-

strano uno spessore di 13,5 milimetri e così via.

Metodo di calcolo 4

Per un risultato ancora pratico e immediato, si possono misu-

rare libri già stampati uguali (o simili) per grammatura e nu-

mero di pagine.

5.4 Elementi del dorso

Gli elementi che compaiono nel dorso di un libro sono gli

stessi contenuti in copertina o nel frontespizio, eventualmente

abbreviati e riequilibrati purché sufficienti all’identificazione

del volume:

autore e/o curatore

titolo del libro e sottotitolo

logo/nome della collana

numero di collana

logo editore

A seconda delle edizioni e delle case editrici, non tutte le voci

sono presenti.

Il dorso del libro accoglie il titolo, eventualmente abbreviato

per necessità, come si legge nel frontespizio senza che sia ap-

portato alcun tipo di cambiamento nell’ordine delle parole.

Sono riportati nel dorso anche altri elementi del frontespizio,

in modo che siano facilmente leggibili, quando il libro è posto

in uno scaffale.

Per i volumi appartenenti a una collana, nel dorso deve essere

riportato il titolo, il nome della collana e il numero del volume

in collana. Se lo spazio è sufficiente deve apparire il nome

dell’editore e/o il suo logo.

5.5 Stampa del dorso

La stampa del dorso è regolata dalla ISO 6357:1985 Spine tit-

les on books and other publications.

Per la stampa del dorso, il Chicago Manual of Style racco-

manda la stampa di testi il cui verso di lettura sia dall’alto verso

il basso.

Segue questa regola la maggior parte dei grandi editori italiani,

come Einaudi, Il Mulino, Laterza, Rizzoli, Mondadori e Bom-

piani, mentre Vallardi e Garzanti si rifanno ancora al modello

tradizionale.

https://www.iso.org/obp/ui/#iso:std:iso:6357:ed-1:v1:enhttps://www.iso.org/obp/ui/#iso:std:iso:6357:ed-1:v1:en

5.6 Le bandelle

Alcune edizioni possono presentare anche le alette o bandelle,

porzioni laterali della copertina e della controcopertina che

contengono altre informazioni sul libro o sull’autore, oppure,

nel caso di collane editoriali, possono indicare i riferimenti alla

collana, ai titoli in pubblicazione, al progetto editoriale.

Nel caso in cui siano presenti le bandelle, le notizie informa-

tive cui abbiamo fatto riferimento in precedenza verranno di-

stribuite in maniera leggermente diversa, essendo maggiore lo

spazio a disposizione, e potrebbe essere possibile inserire al-

cuni blurb, citazioni da articoli di giornale di firme rilevanti

che parlino della pubblicazione in oggetto o dell’autore, op-

pure brevi testi scritti ad hoc da altri autori importanti per pro-

muovere il libro in questione.

5.7 La sovracoperta

Per realizzare la sovraccoperta di un libro si parte da un nastro

continuo di carta che ha un’altezza pari a quella del volume a

cui è destinata e lunghezza tale da potersi avvolgere tutta in-

torno alla copertina, quindi pari:

alla larghezza del dorso

più il doppio della larghezza di una pagina

più 15-20 centimetri almeno per i due risvolti (le due

bandelle)

La sovraccoperta è un elemento mobile del libro, completa-

mente staccabile e attaccata al volume solo attraverso i lembi

ripiegati all’interno della copertina.

A causa di questa mobilità (leggi: è facile smarrirla), è oppor-

tuno non inserire mai sulla sovraccoperta informazioni esclu-

sive che non siano riportate anche nella copertina sottostante o

nelle pagine interne del libro.

La stampa delle sovraccoperta avviene solo su una faccia, in

bianca come dicono i tipografi e cioè sull’esterno, dove si ri-

portano tutti gli elementi distintivi del libro così come nella

copertina.

La sovraccoperta si usa generalmente in edizioni pregiate.

La sovraccoperta è spesso usata con una copertina rigida (le-

gatura editoriale o hardcover) della quale si presenta come il

naturale complemento, ma non sono rari i casi di sovraccoperte

su materiali morbidi e rilegature in brossura impiegate al fine

di accrescere il richiamo del volume.

Per quanto riguarda i materiali utilizzati, si trovano carte pati-

nate e non, plastificate o meno, stampate con inchiostri metal-

lici, con impressioni a secco, doratura e verniciatura parziale,

e di varia grammatura a seconda dei risultati che vuoi conse-

guire.

La progettazione di una sovraccoperta segue le linee della

brossura con bandelle. Le differenze, oltre all’adeguamento

del formato che potrebbe sensibilmente aumentare nel caso di

un cartonato, sono date dalla diversa misura del dorso che, in

assenza di spigoli vivi, nella sovraccoperta sembra non avere

limiti netti che lo separino dai piatti, della qual cosa bisogna

tenere conto in fase di progettazione.

I risvolti della sovraccoperta possono essere lasciati bianchi

oppure possono contenere notizie sull’autore o messaggi di

sponsor o di testimonial.

L’ISBN

La copertina e sovra copertina non sono complete se manca il

codice Isbn. L’Isbn (International Standard Book Number) è il

codice che identifica in modo univoco ogni singolo libro dato

alle stampe ed è necessario per la distribuzione nelle librerie.

Possono richiederlo anche i privati, quindi, anche i self-publi-

sher, ma al momento non è indispensabile per vendere solo il

formato ebook del libro.

L’ISBN contiene una serie di informazioni su editore, lingua

ecc. In Italia è l’agenzia isbn.it ad assegnare i codici (negli

USA il rivenditore ufficiale è Bowker).

Per ottenere dei codici Isbn basta compilare l’apposito form su

isbn.it

6.1 Deposito legale

Gli editori e gli scrittori indipendenti sono obbligati al deposito

legale, cioè ad inviare «entro 60 giorni dalla prima distribu-

zione al pubblico dei documenti, direttamente o attraverso la

posta o con qualsiasi altro mezzo».

Una copia dovrà essere consegnata alla Biblioteca Nazionale

Centrale di Roma (Viale del Castro Pretorio, n. 105 – 00185

file:///C:/Users/Dana64/AppData/Roaming/Microsoft/Word/isbn.it

Roma) ed un’altra copia alla Biblioteca Nazionale Centrale di

Firenze (Piazza dei Cavalleggeri, n. 1 – 50122 Firenze) (art. 6

del D.P.R. 3 maggio 2006, n. 252), e due copie vanno inviate

agli “Archivi delle produzioni editoriali regionali”.

Il plico deve riportare la dicitura “esemplare fuori commercio

per il deposito legale agli effetti della Legge 15 aprile 2004,

n. 106”,

La consegna deve essere accompagnata con un elenco in due

copie dei documenti inviati, contenente gli elementi identifica-

tivi di ciascun documento; una delle copie viene restituita vi-

dimata per ricevuta e va conservata come prova dell’avvenuta

consegna (art. 7).

Le sanzioni per il mancato deposito legale possono arrivare

fino ad un massimo di 1.500 euro per ogni documento non de-

positato (art. 43)”.

Dato che le norme cambiano continuamente, è necessario verificare la normativa del deposito legale, vigente al momento della pubblicazione.

Le illustrazioni

Per la stampa di libri in brossura o i pieghevoli personalizzati,

è indispensabile realizzare e gestire le immagini in CMYK.

È fondamentale elaborare le immagini con monitor calibrati,

affinché si possa visualizzare già a video la resa cromatica, che

nella trasformazione da RGB (schermi) a CMYK (inchiostri)

può generare variazioni anche molto importanti, soprattutto

nei colori più brillanti, con la luminosità più elevata.

Se non sei un professionista nel campo della grafica, ma hai

deciso di realizzare in autonomia un impaginato è opportuno

tenere a mente alcune fatti fondamentali:

▪ i colori che vedi a monitor non sono i colori che otterrai una volta stampato il libro o la brochure.

▪ i colori visti sul monitor saranno sempre più vivaci e brillanti rispetto a quelli stampati su carta

▪ i colori visti sul monitor non possono essere riprodotti fedelmente su carta, ma solo approssimati

Il motivo di questa differenza è dovuto all’uso di due diversi

metodi di colore e non al tipografo o alla macchina di stampa.

Quando noi guardiamo un’immagine su uno schermo, lo

schermo si illumina, la stessa immagine su supporto stampato

è visibile per luce riflessa.

7.1 RGB e CMYK

I colori, visti su uno schermo, sono rappresentati tramite il me-

todo RGB che prende il nome dalle tre componenti che ven-

gono utilizzate per formare tutti i colori e cioè Red (rosso),

Green (verde) e Blue (blu).

Il metodo usato per la stampa su carta dei colori è quello

CMYK (Ciano, Magenta Giallo e Nero) o quadricromia.

È necessario quindi impostare CMYK come metodo del colore

anche se lavori “a schermo”: in questo modo avrai meno sor-

prese una volta mandato il tuo file in stampa.

Non lavorare in RGB per poi fare solo all’ultimo una conversione in CMYK: ci sono dei colori e delle trasparenze che variano moltissimo.

Per migliorare ancora l’approssimazione si dovrebbe anche

tarare in modo accurato il monitor sia per quanto riguarda

la gamma dei contrasti sia le tonalità, ma qui il discorso diventa

più tecnico perché ottenere una taratura adeguata dipende dal

monitor usato.

Promemoria

1. Tutti i colori devono essere convertiti in CMYK.

2. Tutti i font devono essere incorporati nel Pdf.

3. Le immagini devono essere di 240-300 dpi (oltre è inu-

tile), quando sono riprodotte al 100%. Se un’immagine

è di 300 dpi al formato originario, aumentare le dimen-

sioni oltre il 20% produrrà immagini sempre meno ni-

tide con l’aumentare dell’ingrandimento.

4. Salvare le immagini in bianco e nero in modalità scala

di grigi.

Prepara gli interni

8.1 La scelta dei caratteri (font)

Per agevolare la lettura occorre scegliere dei caratteri che ab-

biano il chiaroscuro, come il Times di questo libro, il Gara-

mond ecc. Il disegno di questi caratteri alterna linee sottili con

linee larghe e questo chiaroscuro facilita l’identificazione delle

lettere.

Caratteri senza effetti di chiaroscuro, cioè senza “grazie”,

come l’Arial, sono più adatti per titoli, didascalie e testi al ne-

gativo (testo bianco su fondo nero).

8.2 Lo sviluppo del testo

Sia chi edita in proprio che con un editore può essere costretto

a ridurre il numero delle pagine, per ridurre i costi di stampa.

Ciò che accade quasi sempre è un aggiustamento del numero

delle pagine per adattarlo ad un multiplo di 16-32 pagine o per

ridurre il numero delle pagine del 20-30% e limitare gli inve-

stimenti.

Accade anche il contrario, e cioè che occorra aumentare il nu-

mero delle pagine per poter fare la rilegatura o per aumentare

il prezzo di copertina. Questo accade perché i lettori giudicano

la congruità del prezzo anche in base al numero di pagine.

Per ridurre o per aumentare il numero di pagine si possono au-

mentare o diminuire dalle prime alle seconde bozze:

Formato carta – Se il testo è poco, può convenire ridurre il

formato pagina per arrivare alle canoniche 96-128 pagine in-

terne. Per esempio, si può passare dal solito 16x23 a 15x21 o

12x16.

Margini - Con un’operazione istantanea, si può lasciare il for-

mato carta costante (magari per vincoli di collana), ma variare

lo spazio bianco tra testo e bordo carta. Nella narrativa il bordo

bianco può essere ridotto a 10-15 mm, ma nella manualistica

il bordo bianco serve per gli appunti e non conviene ridurlo a

meno di 20-25 mm.

Carattere – Si può anche intervenire sul carattere, passando

dal corpo 13 al corpo 12 o 11, riducendo in proporzione anche

l’interrigo. In questo modo si può guadagnare un 10% per ogni

riga e un altro 15% sul numero totale di righe per pagina. Pro-

grammi di scrittura come Word ricalcolano lo sviluppo delle

pagine ad ogni registrazione. L’importante è che si utilizzino i

fogli di stile, altrimenti ogni cambiamento può costare non un

paio di minuti, ma un paio d’ore e tanta pazienza. Importante

è anche registrare ogni nuova versione dell’impaginato, per

non sprecare ore di lavoro.

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Come preparare il tuo libro

per la stampa

Introduzione

1. Scegli il formato finito

2. Scegli la carta

3. Scegli la rilegatura

4. Gli elementi del libro

5. La copertina

6. L’ISBN

7. Le illustrazioni

8. Prepara gli interni

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ISBN 978-88-98618-27-9

Introduzione1. Scegli il formato finito1.1 Formato tascabile1.2 Formato più grande per manuali e saggistica1.3 Formato quadrato1.4 Formato orizzontale

2. Scegli la carta2.1 La grammatura2.2 La superficie2.3 L’opacità2.4 Il colore2.5 Esempi di variazione costi

3. Scegli la rilegatura3.1 Brossura fresata3.2 Brossura in filo refe3.3 Spirale3.4 Rilegatura spillata

4. Gli elementi del libro5. La copertina5.1 Prima di copertina5.2 Quarta di copertina5.3 Il dorsoMetodo di calcolo 1Metodo di calcolo 2Metodo di calcolo 3Metodo di calcolo 4

5.4 Elementi del dorso5.5 Stampa del dorso5.6 Le bandelle5.7 La sovracoperta

6. L’ISBN6.1 Deposito legale

7. Le illustrazioni7.1 RGB e CMYK

8. Prepara gli interni8.1 La scelta dei caratteri (font)8.2 Lo sviluppo del testo