composición arquitectónica

7/17/2019 Composición Arquitectónica

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Composición Arquitectónica

DA3

RELACIONES



composición_ arquitectónicaDA3 RELACIONES

De las partes entre sí

Hasta el momento se ha dado una lectura

panorámica a las estructuras formales en el planobidimensional y tridimensional.

En este teto se profundi!a en las distintas

maneras o mecanismos mediante los cuales las

di"ersas unidades formales se relacionan entre sí#

estableciendo neos $%&%C'& (

)E*CE)+,A-E&# lorando confiurar estructuras

o ,nidades /ayores.

Composición en rojo, amarillo y azulPiet Mondrian, 1921




-os mecanismos de relación contribuyenen alto rado a crear un '*DE0)E*CE)+,A-# E/'C%'0A- (&E/A0+%C' y contribuye que lasdiferentes constelaciones ydisposiciones formales cristalicen enorani!aciones predeterminadas

Ronchamp

Le Corbusier, 1921




1.$ondo y $iura

2.Articulación

3.Arupación

.Continuidad de -ínea




1. $'0D' ( $%4,*A



composición_ arquitectónica DA_*E-AC%'0E&FONDO Y FIGURA

Cuando miramos un ob5eto o uncon5unto de ob5etos percibimos suscualidades "isuales 6forma# color#tetura7. Al mismo tiempo que losobser"amos# percibimos tambi8n losatributos "isuales de aquello que está a

su alrededor ya que# en el entorno# losob5etos no están aislados. 9emosrelacionadamente# aun cuando no nosdemos cuenta de ello. $ormas# colores yteturas rodean los ob5etos queobser"amos# les sir"en de marco yeneran contrastes que los hacenresaltar o similitudes que los hacenfundirse uno con otro. -a relación entrelas cualidades "isuales de los ob5etos ylas de aquello que los rodean es lo que

en )lástica se denomina :relación fiura;fondo:.

+ormenta# 9asily <andins=y



composición_ arquitectónica DA3_*E-AC%'0E&FONDO Y FIGURA

>Destacar una fiura en un

fondo es acentuar su 5erarquía? 6/eissner7

Copa de *ubin



composición_ arquitectónica 1,3_*E-AC%'0E&FONDO Y FIGURA

ALTERNATIVAS EN LA RELACIÓNENTRE LA FIGURA Y EL FONDO

Contraste 'curre cuando la fiura# por color# "alor#

forma#línea o tetura# se separa

claramente del fondo.

4eorii &tember 9ladimir &tember



composición_ arquitectónica 1DA3_*E-AC%'0E&FONDO Y FIGURA


Fusión

Ocurre cuando# por el tratamiento decolor# "alor# forma# linea o tetura# la

lectura de la fiura

se :dificulta:# porque se emparenta o

mimeti!a con el fondo.

Renoir @ 0ude in the

&unliht# 1B





Fondo sim!e " Fi#ura $om!e%a

&e trata de la relación más comunmenteusada. -a fiura presenta definición de

detalles# fuerte "olumetría o muchos y

"ariados planos de color# "alor o tetura.

El fondo en cambio# es resuelto en

randes planos si hay color#

eneralmente se presenta neutrali!ado#

con pocos o ninn rafismo y escaso

contraste de "alor.

<andins=y# composición nF





Fondo $om!e%o " Fi#ura sim!e

)resenta una relación in"ersa a laanterior coeistiendo en la misma

composición.

El fondo en este caso# se traba5a con

detalles# color# líneas y tetura en

cambio la fiura se

resuel"e con los elementos mínimos

indispensables para dar su

confiuración.





Re&ersi'i!idad

Conformación estructural de índole talque es difícil determinar cuál es la fiura

y cuál el fondo por la situación

competiti"a entre ambas áreas.





Transaren$ia

Como un caso particular de ambiGedad#las transparencias enfati!an el efecto de

ambi"alencia

espacial# ya que el o5o ubica

alternati"amente los planos a distintos

ni"eles de profundidad.





Transi$ión

Dentro del campo del cuadro# el fondoe"oluciona lleando a ser fiura# y 8sta

pasa a leerse

como fondo.



composición_ arquitectónica 1DA3 RELACIONES

2. A*+%C,-AC%'0



Composición arquitectónica DA3_*E-AC%'0E&ARTICULACION

De modo simi!ar a !as a!a'ras en e!!en#ua%e arti$u!ado( a !as notas ense$uen$ias me!ódi$as musi$a!es ) a!as arti$u!a$iones *ue $one$tan entresi !os miem'ros de un anima! o un ser

+umano( !os e!ementos !asti$os,!anos ) &o!um-tri$os. seARTICULAN ,unen. entre s/(inter$one$t0ndose ) 1ormandotota!idades or#ani2adas ma)ores




CONTIGIDADCONTINUIDAD

Y SO4RE5OSICIÓN de !as 1ormas

EN CO65OSICIONES 5LANAS




CONTIGIDAD




SO4RE5OSICION



Composición arquitectónica ,3_*E-AC%'0E&ARTICULACION

YU7TA5OSICIÓNINTER5ENETRACIÓN EN VOL86ENES Y 5LANOS

EN ORGANI9ACIONES ES5ACIALES




YU7TA5OSICION




INTER5ENETRACION

"olumen; "olumen

"olumen; plano

)lano; plano

"olumen; "olumen




3.A4*,)AC%'0



Composición arquitectónica 1_DA3_*E-AC%'0E&AGRU5ACION

AGRU5ACION

Uno de !os modos m0s notorios )dire$tos de re!a$ionar !as artes entre s/se rodu$e or !a simi!itud *ue resentana!#unos atri'utos &isua!es a su$ontem!a$ión:

6ientras mas a1inidad ) sema%an2amuestran !as artes entre s/( mas sere$ono$er0n estas artes $omo !i#adasor un ne;o o arentes$o( sin *ue(ne$esariamente estas artes seen$uentren ró;imas( $onti#uas o$er$anas !as unas a !as otras



Composición arquitectónica 1_,3_*E-AC%'0E&AGRU5ACION

5or simi!itud de tama<o Los $uadrados ma)ores se

di1eren$ian de !os menores )se a#ruan entre si: Ladi1erente roor$ión de !as1ormas en tama<o( $readeenden$ias ) ertenen$iasre$/ro$as



Composición arquitectónica 1_,3_*E-AC%'0E&AGRU5ACION

5or simi!itud de !as1ormas

C/r$u!os ) $uadrados sea#ruan entre si orseme%an2a de 1ormas



Composición arquitectónica ,3_*E-AC%'0E&AGRU5ACION

5or simi!itud de $o!or

Cuadrados ne#ros sea#ruar0n $on !os ne#ros( sinimortar di1eren$ia de tama<oa! i#ua! *ue !os &erdes:




5or simi!itud deu'i$a$ión o ro;imidad

6ientras m0s $er$anas est-ndisuestas !as 1ormas( m0s10$i!mente se re$ono$er0n $omointerdeendientes ) re!a$ionadasentre s/( aun*ue !as di1eren$ias1orma!es sean notorias




5or simi!itud deorienta$ión esa$ia!

Las 1ormas trian#u!aresorientadas &erti$a!es )+ori2onta!es se ins$ri'en en unorden dire$$iona! mani1iesto:




.C'0+%0,%DAD -%0EA-



Composición arquitectónica 1_DA3_*E-AC%'0E&CONTINUIDAD LINEAL

CONTINUIDAD DE LA LINEA

Fa$tor si#ni1i$ati&o en !a $one;ión deunidades 1orma!es entre s/( es unme$anismo *ue re1uer2a !a re!a$iónestru$tura! su')a$ente en una$omosi$ión( una ro)e$$ión tensiona!:La $ontinuidad de !/nea do$umenta unatensión diri#ida ) orientada( amarraer$etua!mente !as unidades$onstituti&as de !a tota!idad



Composición arquitectónica DA3_*E-AC%'0E&CONTINUIDAD LINEAL

CONTINUIDAD DE LA LINEA




*E$E*E0+E& A*,%+EC+,*A



/useo 4uandon *occo Arquitectos

2I11



Aires /ateus# casa na serra d aire 2II2



Aires /ateus casa na serra d aire 2II2



Aires /ateus# Casa -itoral Alente5ano#

2III



Aires /ateus# Casa A!eitao# 2II3



Casa <aufman# $ran= -oyd Jrith#



Casa <aufman# $ran= -oyd Jriht



Casa &hroder# 4errit *iet"eld# Holanda#

1K2K



Casa &hroder# 4errit *iet"eld# Holanda#

1K2



Casa $arnsLorth# /ies 9an der *ohe#

%llinois# 1KM;1KMI




%llinois# 1KM;1KMI



/9*D9# Edificio /irador# /adrid 2IIM



m"rd" edificio par=rand 2II

amsterdam



Lo!oco apartment_m"rd" 2IIB



)abellón de Narcelona# /ies "an der *ohe# 1K2K



-e Corbusier# 9illa &a"oye# )aris 1K2;1K31




6ateria! 4i'!io#r01i$o de Consu!ta

O Chin# $rancis. Arquitectura# $orma# Espacio y 'rden. Editorial 4usta"o

4ili# Narcelona.

O *oer H. Clar=P/ichael )ause. Arquitectura +emas de Composición . 44

editorial# /eico.

O 4eoffrey H. Na=er# Analisis de la $orma. 44 editorial# /eico.

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