7/21/2019 Conciert Notes - 1914

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Parte ISonata para piano de A. Scriabin Op. 70 no. 10 (1913) – 12 min.Esta fue la última sonata que compondría Scriabin antes de su extraña muerte por unasepticemia (infección general de todo el cuerpo) provocada por un furúnculo de su barba.Scriabin era un místico, afín a los círculos teosóficos, algo que provocó cierto desprestigiodentro de la istoria de la música. Scriabin planeaba como su última composión una obramultidisciplinar concebida como una síntesis religiosa mundial. !ste prentendía estrenar su

última e inacabada obra en el "imala#a # que supondría el amanecer de un nuevo mundo. Estasonata no es tan ambiciosa en este aspecto, pero si recoge ese misticísmo que se fue acentuandoa lo largo de la vida del compositor. $unque Scriabin recoge la tradición de la música de %opinpara piano # la música rom&ntica en general, acia las últimas sonatas el compositor deriba aciauna disolucion de la tonalidad que se produce a trav's primero de la escala octatónica, # luego atrav's de acordes propios desarrollados por el compositor, como el acorde místico*do + fa - si b - mi - la + re.En una reunión con sus amigos $. Scriabin diría que esta sonata es una sonata de insectos,siendo los insectos los besos del sol. Es una sonata menos atormentada que alguna de susanteriores e incluso m&s comprensible dentro de las últimas sonatas que #a se acuercan a ladisolución de la tonalidad como sistema coerente sonoro. $ veces se le conoce a esta sonatapor la sonata de los trinos.

Duo para cello piano de !. "od#l Op. 7 (191$) – 2% min.  olt&n /od&l# (0112-0345) dedicó los años anteriores a la 6rimera 7uerra 8undial pararecopilar canciones populares úngaras 9unto con :'la :artó;. $ pesar de la fecundidad de sutraba9o, ambos compositores tuvieron dificultades para llevarlo a la escena úngara. /od&l# noconsiguió su primer concierto público asta 030<. $l año siguiente fundaron, 9unto con otroscompositores, la =ueva Sociedad de 8úsica "úngara. >esde entonces asta 032< /od&l#compuso significativas obras de c&mara para la Sociedad, inclu#endo el >úo para violín #violoncelo (030?) # la Sonata para violoncelo solo (030@).El rasgo principal de este dúo es su car&cter improvisado derivado del estilo  parlando rubato

propio de algunas músicas folclóricas úngaras. /od&l# emplea temas folclóricos en la obra,pero lo que resulta m&s interesante es el modo rapsódico con el que improvisa sobre ellos. El

primer movimiento, de forma sonata, tiene un primer tema rapsódico # un segundo temarítmicamente m&s estricto. En el $dagio, cada una de las dos primeras secciones introducen untema que seguidamente desarrollan en un estilo improvisado. Aa tercera sección es unasorprendente fuga doble de dos temas fuertemente contrastantes. Aa introducción lenta del Binales como una extensión del $dagio, que cita alguno de sus temas. En el 6resto, /od&l# empleauna canción popular infantil sobre el ritmo conductor de un ostinato.

Parte II&r'o en la menor de . a*el (191$) – 30 min%uando Cavel comenDó a escribir este trío en el verano de 030?, el compositor #a abíaestado planeando componer un trío desde acía seis años. $l respecto, el compositor lediría a un alumno su#o El trío #a est& compuesto, aora solo me queda encontrar lostemas. El trío es peculiar por sus efectos tímbricos, su riqueDa armónica # rítmica, # el usocontrapuntístico de los temas #a sean desde un aspecto melódico o rítmico. >e eco el trío

est& dedicado al profesor de contrapunto de Cavel $. >elage. Es una bellísima obra quesupone un reto para los int'rpretes por su brillante virtuosidad.>urante el verano de 030?, Cavel se instaló en el 6aís asco franc's, Dona de origen de sumadre, para escribir el trío. Fnspirado en esa Dona, con la que Cavel se sentia mu#identiicado, surge el primer movimiento del trío en estilo de ortDi;o. !ste recoge larítmica de esta danDa vasca en 1G1, que subdivide cada comp&s en HI2IH.El segundo movimiento -6antoum- est& en veD inspirado en una m'trica po'tica malasia enla que la segunda # cuarta línea de cada versestrofa de cuatro versos se convierten en laprimera # tercera línea de la siguiente estrofa (# así consecutivamente), cambiando elsignificado sutilmente en cada aparición.El tercer movimiento -6assacaille- est& basada en una pasacalia basada en los primerosoco compases con los que el piano abre el movimiento, # que a su veD est& derivado deltema del 6antoum. Se inspira pues en la misma forma que encuentra su origen en la España

del Siglo JFF en el que un ba9o obstinato escrito en ritmo ternario es la base repetitiva #fundacional de toda la obra # resto de voces.El cuarto movimiento tambi'n se decanta por ritmos asim'tricos, predominando el @G? #tambi'n el 5G@. Es un movimiento brillante, con efectos colorísiticos sorprendentes como elinicio del movimiento que abre el violín con un arpegio de armónicos.Sobre todo los dos últimos movimientos fueron escritos a toda prisa, pues con el estallidode la 6rimera 7uerra 8undial, el 21 de Kulio de 030?, Cavel quiso enlistarse en el e9'rcito.Bue esta una curiosa # f'rrea decisión que tomó el compositor a pesar de que sus amigosintentaran disuadirle de acerlo, # a pesar de ser el propio Cavel un pacifista # anti-fronteras que se adería a los principios del movimiento obrero internacional entonces enauge. El compositor de9o escrito el manuscrito como si fuera a ser una obra póstuma, contodo tipo de indicaciones para que su amigo $. %asella pudiera editarlo si a 'l le ocurriesealgo en el campo de batalla. 6or suerte para los que amamos su música, debido a lapequeña estatura # d'bil complexión del compositor, este ubo de participar en la guerracomo conductor de camiones # ambulancias, # no como soldado, lo cual aumentó susprobablidades de supervivencia. El trío fue estrenado en 6arís en 030@ por $. %asella alpiano, 7. Lillaume al violín, # A. Beuillard al cello.