Revista MUZICA Nr. 7 / 2016

18

CREAII

Maia Ciobanu

Simfonia a II-a dinspre Enescu

Carmen Popa Apropiindu-m, n timp, de creaia Maiei Ciobanu,

analiznd lucrri definitorii pentru personalitatea sa artistic, am remarcat cu obiectivitate i ncntare un opus de referin prin statut i anvergur, singular prin coninut i sens - att n muzica sa ct i n cea romneasc contemporan: Simfonia a II-a ...dinspre Enescu.

Lucrarea se nscrie ntr-o remarcabil panoplie simfonic-

concertant, reprezentat prin Simfonia I Jurnal 88 (1988 p.a.a. 4 nov. 1988 la Trgu Mure cu Orchestra Simfonic a Filarmonicii din localitate, dirijor Cristian Mandeal; reluat la Bucureti de Orchestra Studio a Radioteleviziunii Romne, dirijor Ludovic Bacs, apoi n Wuppertal-Germania de Orchestra Academiei de Muzic din Koln, dirijor Reinmar Neuner), Concert pentru vioar i orchestr (1980 p.a.a. 22 nov. 1980 la Bacu, cu Orchestra Simfonic a Filarmonicii din Bacu, dirijor Ovidiu Blan, solist Victor Ardelean, prezentat apoi la Bucureti, de Orchestra Simfonic a Radioteleviziunii Romne, dirijor Ludovic Bacs, solist Ladislau Horvath ), Concert pentru clarinet i orchestr (2004 p.a.a. 22 mai 2004, n cadrul festivalului SIMN Bucureti, n interpretarea Orchestrei Naionale Radio, dirijor Ludovic Bacs, solist - australianul Peter Handsworth), Alterego - Concert pentru dou viori i orchestr (2011 p.a.a. 27 mai 2011, n cadrul festivalului SIMN

Revista MUZICA Nr. 7 / 2016

19

Bucureti, cu Orchestra Naional Radio, dirijor Valentin Doni, soliti Cornelia Bronzetti i Juhani Palola), Concert pentru trombon i orchestr (2013). Toate aceste piese s-au bucurat de lansri, interpretri i nregistrri remarcabile naionale i internaionale, cu excepia Concertului pentru trombon i orchestr (dedicat, de altfel, apreciatului muzician-interpret Barrie Webb, prieten i promotor extraordinar al muzicii noi romneti n lume), din motive nedesluite de mine.

Dintr-o alt perspectiv, prin intermediul acestor creaii, autoarea atinge-prezint-dezbate o multitudine de problematici, conturnd, n timp, un fir preios al devenirii sale.

Astfel, Simfonia I Jurnal 88 e o lucrare care afirm succesiunea operelor unui artist ca descriere a "jurnalului" su interior i decripteaz creaia artistic ca fiind documentul de maxim esenializare biografic a unui artist (aceast simfonie declaneaz de altfel unul dintre cele mai importante cicluri de piese ale autoarei - cel al pieselor cu titlul "Jurnal"). Concertul pentru vioar i orchestr este o pies cu substrat programatic, inspirat fiind de pictura Mr n floare de Mondrian, conturnd cu poeticitate, insolite conexiuni inter-artistice. Concertul pentru clarinet i orchestr pune n lumin rolul virtuoz al solistului nu numai n susinerea unor pasaje tehnice din ce n ce mai dificile, ci i n declanarea - eliberarea energiilor. n fine, Alterego - Concert pentru dou viori i orchestr este o lucrare cu dedicaie, cu substrat experimental, nscut dintr-un minunat sentiment de prietenie ntre adevrai artiti.

Finalizat n anul 2006, Simfonia a II-a ...dinspre

Enescu concretizeaz propunerea Radiodifuziunii Romne de a dedica memoriei lui George Enescu o lucrare orchestral - un bun prilej pentru compozitoare de a medita din nou asupra semnificaiilor unei biografii i creaii absolut unice: Enescu artistul, Enescu omul (incredibil de modest, generos, discret), mi-a aprut ntotdeauna ca minunat de atipic lumii noastre, un model pe care nimeni nu i-a propus i nici nu a putut s-l urmeze. Muzica i personalitatea lui George Enescu deschid aripile unei realiti att de rafinate nct perceperea lor are nevoie de alte ale minii i sufletului nostru.

Revista MUZICA Nr. 7 / 2016

20

Prima audiie absolut a avut loc pe data de 3 martie 2009, la Sala Mihail Jora, cu Orchestra Naional Radio, sub bagheta dirijorului Tiberiu Soare; i-a urmat o nregistrare special, realizat de aceeai orchestr sub conducerea dirijoral a lui Gheorghe Costin.

Cele trei pri ale simfoniei au ca punct de referin

cteva din esenele tari ale gndirii enesciene: amprenta timbral a viorii, de o expresivitate aparte prin asocierea ei cu melodia ...fr nceput, fr sfrit..., cu lirismul vibrant, imaginaia, dar mai ales cu Enescu - interpretul; viziunea enescian idilic i idealizant (prin exuberana citatului folcloric) a satului romnesc; arhetipul dealvale, emblematic pentru spaiul mioritic, recalibrat n veseltrist, semnificativ reprezentat prin alternana i/sau suprapunerea terei mari (majore) cu cea mic (minore); spectralismul in nuce cultivat prin irizrile octavelor i mai cu seam supremaia individualului afirmat n plan muzical prin supremaia melodiei libere i imprevizibile. Aceast ultim trstur, este, conform celor subliniate de compozitoare, una din dominantele concepiei enesciene i n acelai timp o expresie evident a specificului romnesc, punctul cel mai tare i cel mai slab al configuraiei noastre psihice.

Partea I este alctuit din trei mari seciuni, ncadrate

ntre Prolog (ms. 1-21) i Epilog (ms.105-111). Debutul simfoniei reitereaz momentul efecturii

acordajului-individual, pe partide i al ntregului ansamblu - cutum pur tehnic, absolut necesar asigurrii acurateii intonaionale, desfurat, de regul, n preambulul lucrrilor. Acest efect ntructva neltor - o aparent pcleal, avnd hazul neao romnesc dar i semnificaia ei distinct - din perspectiv estetic i stilistic (a umorului nedezminit al romnilor), chiar dintru nceputul simfoniei - este indus prin realizarea unui amplu acord de 4-te i (predominant) 5-te perfecte, de instrumentele cu corzi, spaiat pe 4 octave (octava mare - octava a II-a).

Revista MUZICA Nr. 7 / 2016

21

Alctuirea acordurilor respect succesiunea corzilor

precum i trecerea n revist a registrelor aferente (de la contrabas pn la vioara I), sonoritatea lsnd ntr-adevr, n modul cel mai firesc, impresia acordajului iniial. Din structurile acordice, trebuie subliniat rolul 5-tei perfecte n folclorul romnesc intervalul fiind considerat unica armonie autentic din cadrul acestuia. Pe linia enescian, n consens, compozitoarea face apel la elemente definitorii ale acestui autentic i de o mare bogie fond de creaie, construind, n deschidere, un univers consonantic - pur diatonic. Acesta ctig n culoare, semnificaii i complexitate prin grefele-cluster, concepute ca structuri tetracordale cromatice (desfurate pe ntinderea - fie a unei 3-e mari sau mici, fie a unei 2-de mrite) plasate n partiturile cornilor (n fa) i ale tandem-ului clarinet (n sib) i fagot.

Revista MUZICA Nr. 7 / 2016

22

n timp ce cluster-ele de la corni funcioneaz ca pedale statice, cele de la clarinet i fagot sunt prezentate ntr-o perpetu micare o improvizaie rapid pe sunete date. Pe fondul unei ntreeseri modal-cromatice, se relev, din start, raportarea semnificativ la arhetipul deal-vale, vesel-trist exprimat prin alternana i/sau suprapunerea (n cazul de fa suprapunerea) 3-ei mari (majore) cu cea mic (minor). Acest aspect constituie dup cum am menionat deja unul din punctele de referin ale concepiei enesciene i n acelai timp o expresie a specificului romnesc.

Att acordul-pedal din debut ct i cluster-ele ison ce

completeaz Prologul, sunt dinamizate de interveniile instrumentelor de percuie i cele nu mai puin ritmicizante i de mare efect produse de tropitul rapid de picioare al instrumentitilor, cu sens agresiv, anticipnd (se amestec sunetul muzical cu zgomotul, ntr-o indus acolad de teatru instrumental) reacia acestora n finalul ultimei pri a simfoniei. Se suprapun, de la bun nceput, tue ale unor imagini ce aparin unor vremuri i lumi diferite: pe de o parte, cea a unei lumi apuse evocate de Enescu n creaia sa, aflat n plin proces cristalizat de modernizare cu cea actual periculos de confuz i lipsit de armonie.

Asistm, pe de alt parte, la interferena unor elemente

apartinnd unei culturi predominant tradiionale cu cele de avangard. Pe parcursul doar al ctorva msuri, ntr-o exprimare pe ct de concis, pe att de persuasiv, Maia Ciobanu reuete s reconstituie cu finee, sensibilitate, luciditate, aceast complex i att de vie imagine-ansamblu.

Tema seciunii I (ncepnd cu msura 22) este expus

de o vioar solo instrument care l-a fcut nu numai cunoscut ci i celebru n lumea muzicii pe Enescu. Timbrul su evocator rmne inconfundabil. Tempo-ul devine mai susinut Piu vivo. Instrumentul solist este dublat mai apoi (m. 30) de flaut i vioara a II-a. Tema este triplu-articulat: prima fraz a (ms. 22-23-24, cu nceput anacruzic),

Revista MUZICA Nr. 7 / 2016

23

a II-a fraz b (ms. 27-28-29, prezentnd tot o frazare

anacruzic)

i a III-a fraz c (ms. 30-31-32).

Revista MUZICA Nr. 7 / 2016

24

Desenul melodic, de o nobil cantabilitate i expresiv

cursivitate, este rezultatul unui ingenios puzzle combinatoriu avnd ca punct de pornire elemente tematice ale viorii I, din prima parte a celui de-al II-lea Cvartet enescian. Autoarea face apel, n mod deliberat, la sunetele prelungi, la ecourile heterofonice nvluitoare, ncrcate de profund lirism, conturnd o melopee dincolo de timp i spaiu este, astfel, afirmat supremaia melodiei libere i imprevizibile. Trilurile prelungi alternnd cu motivul-murmur - in leggiero (caracterizat prin deplasri rapide, uoare, pe spaii mici), sugereaz un cadru natural. Frazele b i c sunt reluate mpreun, ntr-o prezentare variat, sintetic, care conduce la un punct culminant reprezentat de acordul-turn de 5-te perfecte.

n seciunea a II-a (ncepnd cu ms. 54-55) se revine la

tempo primo Piu lento, tempo-ul Prologului. Prin intermediul figuraiei de 8-ve pe re (iat o mostr de spectralism de esen enescian) este introdus un motiv tematic desprins din Tema iniial, metamorfozat n sensul