Toma su nombre de la ciudad española llamada Girona

Arquitecto. M.A. Víctor Hugo Hernández.Decano Facultad de ArquitecturaArquitecto. M.A. Gustavo Guillermo GutiérrezSecretario Facultad de ArquitecturaArquitecto. M.A. Julio Ernesto Hernández SantizoCoordinador Académico

Coordinador General: Arq. M.A. José Antonio DávilaRevisión Académica: Lic.M.A. Blanca Azucena GramajoRevisión Fotográfica: Arq. Carlos GranadosRevisión General: Arq. Vilma Lorena Porres

Presidente: Marlenne Ada Lucia Sarceño PoncianoVicepresidente: Carlos Fernando Ávila MijangosVicepresidente: Carlos Fernando Ávila MijangosJefe de Redacción: Quitze Fernanda MolinaDiseño Gráfico y Fotografía: José Manuel García Díaz

El carácter de la revista Crecimiento Continuo dela Universidad Mariano Gálvez de Guatemala, y lopublicado en ella, es exclusivamente académico, noideológico o político. Las opiniones vertidas en losartículos publicados en la revista son responsabilidadabsoluta de los autores, no representan la opinión delas autoridades ni reflejan los principios filosóficosbásicos de la misma. Cualquier comentario alrespecto de lo escrito por autores específicos ypublicados en la revista, deben ser dirigidos a cadaautor en particular.

Ser la formadora de profesionales de la más alta competitividad,

Artistas, diplomáticos, funcionarios, gestores culturales y estudiantes, asistieron a laapertura de la exposición del maestro José Toledo Ordóñez, que exhibía las seriesBestias, Bosque Urbano y Ciudades utópicas, conformada por 25 esculturas en aceroinoxidable, cobre, latón, metal, hierro y partes de automóviles, entre otros materiales.

A través de estas piezas, Toledo buscó transmitir el amor y respeto que siente por losanimales, las plantas y el ser humano; pero también envía un mensaje en contra de ladestrucción de la naturaleza y la degradación de las relaciones humanas.

“La muestra es un grito de protesta en contra de ciertas situaciones que quisieracambiar”, dijo el autor durante la presentación de la exposición. “Es un mensaje encontra de la dilapidación del planeta y de los recursos naturales, ya que cada día seestá alejando, cada vez más, de la belleza, de la verdad y de los valores morales”,agregó.

La Editorial

con amplios conocimientos tecnológicos, científicos e

innovadores, conscientes de su entorno y sociedad, enmarcados

dentro de la ética, dispuestos a construir y solucionar las

necesidades espaciales del hombre.

Formar profesionales de pensamiento reflexivo y juicio crítico,

científicamente competentes y éticamente responsables en el

campo de la arquitectura, generadores de soluciones creativas y

socioeconómicas, capaces de propiciar la investigación y

transmitir el conocimiento que conduzca a un bienestar integral

del hombre.

Creacionismo: Nuevo estado de concienciaPor José Toledo Ordóñez, con motivo de lainauguración de la exposición EsculturasPeligrosas.

Los excesos cometidos en el Arte Contemporáneo lohan llevado a un estado de anarquía y confusión.Diferentes autores proclaman el post arte, el anti artey, en el peor de los casos, la muerte del arte.Algunos lo proponen apocalípticamente. ArthurDanto expone que el fin del arte no significa que nose produzca más, sino que se hace sin ningún tipode narrativa que pueda ser considerada como laetapa siguiente. No hay un estilo identificable. Nohay un período estilístico. Donald Kuspit se refiere,con ironía, a la instalación que Damien Hirst montóen la Galería Mayfair (N.Y.). Tazas de café y botellasde cerveza medio vacías, ceniceros con colillas y

Los primeros artistas conceptuales eran académicose hicieron buenas propuestas, como los mapasbordados de Alighiero Boetti. También malas, comoel performance de Vito Acconci; se masturbabadebajo de una tarima de madera sobre la cualcaminaba el público. Hoy en día en el arteconceptual dominan la mediocridad, la impericia y lanegatividad. Es refugio de pseudoartistas que nosaben pintar, dibujar ni esculpir. Genera unasensación de comunidad, alrededor de una especiede religión o canal existencial para ateos, cuya únicaaspiración es un poco de trascendencia.

El arte es antes que nada expresión y noforzadamente representación. La expresión, y no latécnica, es el significado de la obra. Podemosreconocer el estilo en el sentido de una técnicacaracterística, pero al artista lo entendemos por elde cerveza medio vacías, ceniceros con colillas y

otras cosas. El conserje tiró todo al día siguiente. Laobra valuada en cientos de miles de dólaresdesapareció.

La mayoría de autores distinguen tres grandesépocas en el arte.

1. El Arte Pre moderno o de los Grandes Maestros.Realizaban pintura representacional y utilizaban elarte como una ventana al mundo.

2. El Arte Moderno. La representación mimética sevuelve secundaria hasta llegar al abstracto, donde lapintura vale por sí misma. Es la era de losmanifiestos. El manifiesto define un movimiento, unestilo, y lo proclama como el único tipo de arte queimporta.

3. El Arte Contemporáneo, que muchos sitúan a partirde finales de los años sesenta. Todo vale.Cualquier objeto puede ser considerado una obra dearte. El colmo fue la aparición de las latas de cacade Piero Manzoni como obra de arte.

Los artistas contemporáneos pueden dividirse endos grandes grupos: los visuales y los conceptuales.En el arte conceptual la idea prevalece sobre larealización material de la obra, hasta llegar al puntode considerarla superflua. La belleza se considerasuperada. Se hace necesario exterminar el arteestético para ocupar su lugar.

característica, pero al artista lo entendemos por elcarácter de sus ideas o la fuerza de sussentimientos. De allí la importancia del concepto,pero no al punto de negar la representación real dela obra y pretender que la belleza está superada.Hoy se busca la esencia del arte en cualquier lado,menos donde ha estado siempre: en la belleza.

José Javier Esparza nos habla de ocho pecadoscapitales del arte contemporáneo. Para comenzar,debería llamarlos pecados del anti arte o post arte –como lo bautizó Allan Kaprow- y no legitimar lo quehoy se hace llamar arte.

Esparza denuncia un “arte” que buscaobsesivamente la novedad como un fin y terminaentregado a la simple experimentación. “Arte” que sino se entiende, mejor. Si se entiende, el artista creeque ha fracasado. “Arte” que se hace sobrecualquier tipo de soporte hasta volverseinsoportable. “Arte” efímero que no se puede llevar acasa. “Arte” que aparenta ser subversivo cuandoestá subvencionado por algunos políticos que sesienten muy modernos apoyándolo,inconsultamente, con el dinero del pueblo. “Arte”hecho por artistas que sólo valoran su propio yo yterminan sin entenderse a sí mismos. Arte quedestierra la belleza, por considerarla un conceptoretrógrado y perverso.

Dejé de último al peor de los pecados: Abrazar alnihilismo en un afán por destruir cualquier referenciasólida y estable. La negación de todo principio,autoridad de las instituciones políticas, religiosas,sociales y de la familia misma. Me pregunto si es eseel mundo que queremos para nuestros hijos. A lospecados que menciona Esparza quiero añadir otro: Alnegar el arte estético y aceptar solamente la parteconceptual, los pseudoartistas lo que hacen esentregar el arte a la filosofía. Una filosofía bastantesuperficial, por cierto. ¿Con qué derecho lo hacen?Ellos no pueden hablar en nombre de los verdaderosartistas. El arte es de quien lo trabaja.

Coincido con Kuspit cuando nos asevera que, no escorrecto hablar del declive ni mucho menos del fin dela teoría de Kuspit,, es que prevalecerán los nuevosmaestros antiguos. Gente que domina el oficio, perotambién tiene una dimensión conceptual. Integranideas y técnicas de los antiguos maestros con las delos maestros modernos.

Todo esto lo resumimos hoy en una solapropuesta: el Creacionismo. Este no es unmanifiesto, porque los manifiestos siempre fuerondescalificativos. Este es un llamado a un NuevoEstado de Conciencia, evolutivo, incluyente. Elrespeto a la Creación de Dios, la restauración delas relaciones humanas y la vuelta del arte a laestética. Una solución simple pero poderosa.

Proponemos un arte que nazca de los artistas y node los críticos, curadores ni galeristas. Un arteincluyente. Que tome lo bueno de las

El arte es el hombre también. Expreso lo que soypor medio de las tres grandes pasiones de mi vida:los automóviles, los animales y el arte mismo.Transmito el amor y respeto que siento por lacreación: la fauna, la flora y el hombre,representadas en las series Bestiario, BosqueUrbano y Ciudades Utópicas, respectivamente.Dios nos dio el mundo para señorearlo. Estosignifica administrarlo, respetarlo, conservar susrecursos. Mi mensaje va en contra de ladestrucción de la naturaleza, la degradación de lasrelaciones humanas y la destrucción del artemismo, asociado a la verdad y a los valoreshumanos. Desde la tribuna de Fundación MarioMonteforte Toledo, promovemos arte y literaturabajo estos principios.

“Pez Aguja” incluyente. Que tome lo bueno de lasmanifestaciones estéticas de la historia, lejos de laclausura de los movimientos. Que acepte lohorrendo y lo grotesco, pero representado conestética. Que acepte el objeto encontrado comoparte de la composición, pero no como una obra dearte en sí, por simple declaración. Que acepte lamultiplicidad de técnicas y medios de expresióncomo parte del proceso creativo. Que evolucioneconstantemente, sin pasar por etapas. Que hagavaler el concepto sin negar la representación. Quereconozca la belleza como única esencia del arte,aunada a la verdad y los valores humanos.

La crítica es comprender, valorar, comparar,informar. Lo que no debe hacer es encasillar a losartistas en estilos, como un pretexto para ordenarla historia del arte. Como si el estilo fuera lo másimportante. En todo movimiento ha habidoimportantes artistas, que no son clasificables.

“Pez Aguja”Artista: José Toledo OrdóñezTécnica: Lámina virgen de acero inoxidable, hierro, cobre y latón remachados, soldados y pegados con piezas de automóvil.

“Árbol nada que ver II”Artista: José Toledo OrdóñezTécnica: Lámina de hierro soldado

“Armadillo”Artista: José Toledo OrdóñezTécnica: Lámina virgen de acero inoxidable, hierro, cobre y latón remachados, soldados y pegados.

José Toledo Ordóñez

Nació en la ciudad de Guatemala en 1951. Supasión por los autos lo indujo a participar encompetencias y a comenzar su carrera en esaárea. En 1974 se graduó en TecnologíaAutomotriz y Motores Diesel en el ColegioNacional de los Ángeles, California, E.E.U.U., yen 1993 obtuvo la Licenciatura en Economía,en la Universidad Mariano Gálvez deGuatemala. Es un reconocido promotor ydifusor cultural; ha impulsado y coordinadoactividades de diferente naturaleza e impartidoconferencias sobre arte, en diversasinstituciones educativas y centros culturales. Esun tenaz defensor del medio ambiente; ha

El maestro Toledo, nos expresó:“Con mi escultura pretendo expresar lo que soy pormedio de las tres grandes pasiones de mi vida: losautomóviles, los animales y el arte. A la vez, transmitirel amor y respeto que siento por la obra del Creador:la fauna, la flora y el hombre, representadas enlas series Bestiario, Bosque Urbano y CiudadesUtópicas.Dios nos dio el mundo para señorearlo. Estosignifica administrarlo, respetarlo, no dilapidar susrecursos. Mi mensaje va en contra de la destrucciónde la naturaleza y la degradación de las relacioneshumanas.

“Kraken”Artista: José Toledo OrdóñezCalamar colosal atacando. Criatura marina de la mitología Escandinavia.Técnica: Lámina virgen de acero inoxidable, hierro, cobre y latón remachados, soldados y pegados con piezas de automóvil.

un tenaz defensor del medio ambiente; hadictado múltiples conferencias, escrito libros yartículos de divulgación sobre ciencia,tecnología e innovación. Uno de sus mayoreslogros en este campo es haber conseguido queGuatemala se convirtiera en el primer país, enel mundo, en eliminar el plomo de la gasolina.Fue vicepresidente del consejo directivo delInstituto Nacional de Electrificación (1996-1999), director de la Asociación de Gerentes deGuatemala (1991-1993), presidente del consejoconsultivo de la Asociación Guatemalteca deHistoria Natural (1991-1998) y presidente delconsejo directivo (1994-2008), dirigió laSuperintendencia de Telecomunicaciones deGuatemala (1999-2000), fue presidente delForo Latinoamericano de Entes Reguladores deTelecomunicaciones (1999), presidente de laComisión Nacional de Energía Eléctrica (2004-2007), vicepresidente de la AsociaciónIberoamericana de Entidades Reguladoras deEnergía (2005-2007); columnista de PrensaLibre (1991-1999); miembro del Club RotarioGuatemala Sur (1998-2001). Ha sido jurado endiversos certámenes de arte. El Club Rotariode la Ciudad de Guatemala lo nombró sociohonorario en 2003. En 2012 creó la esculturaÁngel de las ideas fugitivas, para la OrdenMario Monteforte Toledo. En la actualidad, esdirector de la Fundación Mario MonteforteToledo, que fundó en 1997 y presidió de 2000 a2008.

humanas.Pretendo también poner un grano de arena enesa batalla de formas en constante cambio, en frágilestabilidad y en continua transición hacia nuevasformas: el universo visto en el transcurso del tiempo.Mis esculturas las considero maquetas ansiosaspor crecer, que aspiran llegar a dimensionesmonumentales para dialogar con la luz del día,interactuar con los espacios urbanos y mejorar lacalidad de vida, llevando el arte a las calles.”

“Escorpio”Artista: José Toledo OrdóñezEscorpiónTécnica: Lámina virgen de acero inoxidable, hierro, cobre y latón remachados, soldados y pegados con piezas de automóvil.

El Instituto Americano del Concreto (ACI),diseñó un sistema constructivo “Tilt-Up” comoun sistema constructivo rápido y eficaz demuros fundidos, acostados sobre el piso, deuna manera horizontal, que serán fundidoscerca del lugar de levantado y luego selevantaran por medio de una grúa girándolas180º sobre su eje vertical hacia su ubicaciónfinal.

Éstos serán fundidos uno encima del otro paraun mayor aprovechamiento de espacio yfacilidad, a la hora del levantado para llevarlaa su posición final.

Básicamente es un conjunto de muros queactúan por corte, prefabricados en la misma

Seguido de esto se procede a la fundición del muro, a través de un sistema de bomba (esto dependerá del espacio que se tenga para su fundición).

Preparación y colocación de la estructura del muro Tilt-Up dentro

de la formaleta.

actúan por corte, prefabricados en la mismaobra, pueden llegar alcanzar su resistenciamáxima alrededor de 5 días después de habersido fundidos, según la proporción de agua yde cemento que el diseñador proponga. (Sincolocación de ningún aditivo)

Pasos a seguir:Se inicia con el trazo del muro en el piso deuna manera horizontal, apoyada de un equipotopográfico. Luego se procede a colocar lamadera, de 2” x 4”, con el fin de moldear todoel perímetro del muro.

Después se procede a la colocación de laarmadura de hierro de ½” a cada 0.30mts deespaciamiento, formando una parrilla.

Posteriormente se procede a su levantadomediante una grúa, normalmente se utiliza una de140 toneladas de celosía TH (esta dependerá delpeso en toneladas de los muros que se desealevantar).

Funmuro Tilt-Up a través de un sistema de bomba (servicio adicional prestado por empresas concretaras).

Colocación de formaleta, vigas de madera de 2”x4” sobre el piso.

Fuente: Cooperación constructiva “DECIS”. Ing. Armando Moreno.

En el momento que los muros se esténlevantando y colocando en su posición final,se procede a la colocación de puntales, oapuntalamiento temporal, que permitirámantener los muros en su posición; y luegose procederá a soldar las placas que unenmuros con muros.

Finalmente, se procede a la terminación delproyecto con los acabados solicitados por elcliente.

Los acabados se pueden hacer durante lafundición de los muros, el cual se denomina“Form Liner”, éste permite un acabadoartístico en las fachadas de la edificación, através de una lámina plástica especial.

Levantado de muros con grúa hacia su colocación final.

Colocación de estructura metálica (techos) sobre muros Tilt-up.

Al tener ya soldados y colocados todos losmuros en su lugar, se inicia la colocación dela estructura metálica en los techos, lo cualpermite ir quitando los puntales, oapuntalamientos temporales, que se habíancolocado anteriormente.

Bibliografías· CMC Construction Services. USA.

· Tilt-Up Concrete Association, USA. www.tilt-up.org· American Concrete Institute. (ACI).

Colocación de muros en su posición final, y soldado de placas muro con

muro.

Colocación de Form Liner (lámina que permite la

impresión de un acabado final sobre los muros)

“Formar profesionales de la más altacompetitividad en niveles de excelenciaacadémica y de acuerdo con lasnecesidades y demandas de la sociedad”, esla misión de la Universidad Mariano Gálvezde Guatemala; y la Facultad de Arquitectura,a través de la Práctica ProfesionalSupervisada (PPS), contribuye alcumplimiento de esa misión, incluye entrelos objetivos a cumplir por parte de losfuturos profesionales de la arquitectura, eldiseño de un proyecto comunitario o social.Gracias a la revista Crecimiento Continuo dela Facultad de Arquitectura, se dan aconocer estos aportes a la sociedad, por loque agradezco la oportunidad de dar aconocer el proyecto del cual fui partícipe.

Proyecto Centro de Gobierno

El fin primordial de la Descentralización esacercar los servicios a la población, y elórgano ejecutivo responsable de cumplir conla Ley, Decreto Número 14-2002, es laSecretaría de Coordinación Ejecutiva de laPresidencia (SCEP); por medio de laDirección de Descentralización. Como sunombre lo indica, la Descentralización quebusca redistribuir el poder, acercarlo a lapoblación, y lograr con ello contribuir aldesarrollo del país.

Con ese objetivo nace el proyecto como unainstalación física, en la que se ubican variasinstituciones del Estado a nivel de cabeceradepartamental; con la finalidad que todas lasinstituciones del Estado, con presenciaterritorial estén en un solo lugar, para facilitarel acceso a la población y establecer unamejor coordinación interinstitucional.

CENTRO DE GOBIERNOCENTRO DE GOBIERNOCENTRO DE GOBIERNOCENTRO DE GOBIERNODiseDiseDiseDiseño Arquitecto Arquitecto Arquitecto Arquitectónico que PPS aporta al Gobierno de Guatemalanico que PPS aporta al Gobierno de Guatemalanico que PPS aporta al Gobierno de Guatemalanico que PPS aporta al Gobierno de Guatemala

Autor: Mirna CoronaEstudiante PP Campus Central UMG

Perspectiva de fachada frontal del prototipo de Diseño del Centro de Gobierno.

Diseño y dibujo: Mirna Corona y Gerson López.

Como parte de la Práctica ProfesionalSupervisada, se tuvo la oportunidad departicipar en el diseño y planificación delproyecto “Centro de Gobierno”; proyecto queformó parte del plan de Gobierno 2008-2012.La propuesta nace en el año 2010 y siguevigente para el actual Gobierno, en materiade Descentralización.

Las ventajas que ofrece este proyecto son:

1. Mejorar grandemente la calidad delgasto público, a través del ahorro porconcepto de rentas, ya que la mayoría deinstituciones rentan casas o locales parainstalar sus oficinas.

El estudio de “Presencia Institucional”,investigación realizada por la Dirección deDescentralización, indica que el Gobierno deGuatemala paga por concepto de rentasanualmente un total de Q. 47,917,698.96 entodo el territorio nacional. La construcción deun Centro de Gobierno en cadadepartamento no anularía por completo estegasto, pero si, lo reduciría grandemente.

2. Agilizar la realización de trámites.

3. Incrementar la efectividad de los serviciospúblicos, ubicándolos en un mismo lugar parafacilidad de los ciudadanos.

4. Fomentar la cultura de “trabajo en equipo” enel gobierno, fortaleciendo la coordinacióninterinstitucional.

5. Apoyar la implementación de políticaspúblicas a nivel territorial y la puesta enmarcha de los planes de desarrollo integral,municipal y departamental.

qué tipo de servicio se brinda a la población encada departamento. Los departamentos donde seplanificó la construcción de este edificio son:Jalapa, Alta Verapaz, Baja Verapaz, Izabal yQuetzaltenango. Esto permitió crear variasdimensiones de oficinas, para establecer aciertas instituciones en particular, entre las cualesse pueden mencionar: Dirección de Atención yAsistencia al Consumidor (DIACO), Secretaría deSeguridad Alimentaria (SESAN), SecretaríaPresidencial de la Mujer (SEPREM),Coordinadora Nacional para la Reducción deDesastres (CONRED), Consejo Nacional deÁreas Protegidas (CONAP), Secretaría dePlanificación de la Presidencia (SEGEPLAN).

En una primera fase el proyecto debe contar conlos siguientes ambientes:

Este proyecto debe ser capaz de construirse entodas las cabeceras departamentales deGuatemala, y debe ser representativo, para queel ciudadano lo reconozca fácilmente encualquier departamento. Por este motivo sediseñó un prototipo que se pueda ampliar,horizontal y verticalmente, esto significa que eldiseño estructural del mismo, debe quedarproyectado para la futura ampliación; sinembargo, debe adecuarse a las diferentescondiciones climatológicas que posee el territorionacional, por ejemplo, el diseño del edificio parael departamento de Izabal, contiene variantes quelo diferencian para el confort y protección de losusuarios.

El proceso de diseño fue muy particular y seinició utilizando como bibliografía: “CRITERIOSGENERALES DE CONSTRUCCIÓN SEGURAANTE AMENAZAS EN CENTRO AMERICA”.Centro de Coordinación para la prevención de losDesastres Naturales en Centro AméricaCEPREDENAC; seguidamente se estudiaron lasáreas que ocupa cada institución de Gobierno y

Perspectiva del vestíbulo principal del

Centro de Gobierno, se aprecia la

recepción general, acceso al segundo

nivel y áreas de espera. Diseño y dibujo:

Mirna Corona y Gerson López.

Perspectiva del Centro de Gobierno de

Jalapa, se aprecia el ingreso al edificio,

parte del parqueo, ingeso a bodegas y

parte del perfil del terreno- Diseño y

dibujo: Mirna Corona y Gerson López.

La primera planta contiene área de recepción,áreas de espera, servicios sanitarios, área demantenimiento y área para 13 oficinas,dependiendo de su división interior: 125m²,100m², 75m² o menos. La segunda planta estaráconformada por una sala de reuniones para 25personas, recepción, áreas de espera, serviciossanitarios, al igual que la primera planta sepueden subdividir en 125m², 100m², 75m² omenos y cocina-comedor, para el personal de lasoficinas. En cuanto a los accesos para el primernivel, por medio de 4 gradas y por una rampa;para el segundo nivel será por medio de gradas yrampa, con una pendiente de 8%. Para lasinstalaciones hidrosanitarias y eléctricas, secontará con ductos y se deberá considerar quecada oficina deberá contar con un contadoreléctrico y flip-on individual.

Selección del terreno: se hizo una evaluaciónde habitabilidad y riesgo por parte de SE-CONRED, para determinar cómo seráseleccionado el terreno, requiere de estudiosgeotécnicos de la zona; estudios topohidráulicos;

El diseño de este proyecto se presentó por mediode una maqueta y una presentación fotorealista,a los Consejos de Desarrollo Departamental deJalapa, Izabal, Quetzaltenango, Baja Verapaz yAlta Verapaz. Con dicha presentación, los

Maqueta del Centro de Gobierno:

Amueblada y ambientada interiormente

en dos niveles, muestra diseño para

oficinas y demás ambientes.

Realizada por: Mirna Corona y Gerson

López.

geotécnicos de la zona; estudios topohidráulicos;aproximaciones definidas para la ubicación de laestructura, regionalización sísmica y demásvariantes de riesgo.

Alta Verapaz. Con dicha presentación, losmiembros de los Consejos tuvieron una ideabastante clara del proyecto, y así poder aprobarloen el acta de la reunión de los Consejos, para serprogramados en el listado geográfico de obras2012.

Presentación de maqueta del Centro de

Gobierno a autoridades de la Secretaría

de Coordinación Ejecutiva de la

Presidencia –SCEP-. De izquierda a

derecha: Arq. Vanessa Ligorria, Directora

de la Dirección Técnica de Operaciones,

Arq. Vivian Rivera, Coordinadora de

Gestión de Riesgo e Ing. Salguero, Director

de la Coordinación Interinstitucional.

Maqueta del diseño edificio: Centro de

Gobierno. Escala 1:50. De izquierda a

derecha: Mirna Corona y Gerson López,

autores del diseño, estudiantes de PPS,

Arquitectura, Campus Central UMG.

defondos.com

freepik.es

Autor: Arquitecto M.A. Guillermo Gutiérrez

El presente artículo, estáenfocado al análisis,descripción y evaluación dela calidad visual del paisajedesde el punto de vistaambiental, previo a sumodificación causada poralgún proyecto de tipolineal, principalmente. Y enbase a la experienciaobtenida, tanto propia comode diversos técnicos en elde diversos técnicos en eltema, se mencionanalgunos lineamientosbásicos para lacomprensión del mismo.

PAISAJE, es la manifestación visual oexterna del territorio, el resultado de lacombinación de varios factores físicoscomo el clima, la geomorfología,vegetación, así como el efecto de laexistencia de perturbaciones, tanto detipo natural, como de origen antrópico.

El mismo nace a partir de lo que elobservador es capaz de apreciar de eseterritorio, básicamente por su visión ydel resto de los demás sentidos.O sea, que el paisaje pasa a ser unarealidad física experimentadaindividualmente, donde influye susrasgos culturales y su personalidad yestá condicionada por la percepción (deBolos 1992).

Algunas veces, la aproximación alpaisaje se da dentro del mismo terreno,y lo importante no es tanto el conjuntodel paisaje-territorio, como la parte queeste muestra al espectador, o sea elentorno visual que logra percibir desdesu punto de observación (cuencavisual).

La evaluación visual busca definir elvalor escénico intrínseco del paisaje, elcual es objeto de estudio en undeterminado momento, así como elgrado de vulnerabilidad que presentaen relación a las características delproyecto.

es.123rf.com

absolutcaribe.com

El objetivo principal es identificar,caracterizar y valorar el escenario, o larealidad paisajística, de la potencialzona que será modificada o explotada yque serían afectadas por un proyecto, ymás aún, si es un proyecto lineal(carretera) para lo que se deberándeterminar los siguientes renglones:• Calidad;• Fragilidad y• Visibilidad.

La metodología que deberá emplearsepara llevar a cabo la evaluación visualdel paisaje consta de dos etapas:- trabajo de campo (en el terreno)- fase de estudio y análisis (trabajo degabinete) de los datos obtenidos.

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Etapa de campo (análisis del terreno):Por medio de trekking, se efectúa unrecorrido por las zonas consideradasdentro del área de influencia de unpotencial proyecto, y que pertenecen ala misma, en cuyo terreno se recopilanlos datos necesarios para el estudio.

En cada uno de los sectores del área deestudio, según el método deobservación directa in situ (Litton 1973)se llevan a cabo los incisos siguientes:

• Elección de la cuenca visual. La cualestá proyectada sobre las áreas en quetendrá influencia el proyecto;• Análisis de las distintas unidades depaisaje definidas dentro de las áreas depotencial exploración en el territorioestudiado (Se entenderá por unidades

de paisaje las áreas o sectoreshomogéneos dentro del territorio)ycuyos límites serán definidos según suscaracterísticas morfológicas, de lavegetación y del orden espacial encomún;• Determinación del área de influenciavisual del proyecto.Esta área comprenderá toda superficiede paisaje que tendrá alguna relaciónde orden visual con el proyecto;Los recursos visuales analizadosgeneralmente son los siguientes:

1.Áreas de interés escénico:Definidas como zonas o sectores quepor sus características (forma, línea,textura, color, etcétera) presentan ciertogrado de importancia en el valorestético del paisaje.

-Etapa de gabinete:En este inciso se toma en cuentatoda la información recopilada en elterreno, puntualizando los siguientesincisos:• Caracterización de cada unidad depaisaje afectada por el proyecto,según sus características visuales

2. Marcas visuales de interés:Son elementos puntuales queaportan belleza al paisaje de formaindividual, y que por su relevanciadentro del marco escénico,adquieren importancia para elobservador.

3. Cubierta vegetal dominante:Es lo relacionado a las formacionesvegetales que sobresalen dentro delpaisaje (bosque, matorral, etc.)

4. Cuerpos de agua:Es la presencia del agua en elpaisaje, en cualquiera de sus formas(lagos, ríos, etc.)

5. Intervención humana:Es la existencia de estructuraselaboradas por el hombre:puntuales, extensivas o linealescomo caminos, alta tensión, áreasverdes, etc. que aparecen en laescena como algún tipo deelementos estéticamente positivoso negativos.

según sus características visualesbásicas, como colores, formas,texturas, líneas y espacios;• Definir la calidad visual de lasunidades precisadas.Calidad visual se define como labelleza o valor escénico que poseeun paisaje, en un momentodeterminado, anterior a cualquier tipode modificación;• Establecer la fragilidad visual de lasunidades de paisaje definidas.Por medio de la aplicación de unmétodo, que asigna valores a unaserie de factores que participan en larealidad de un paisaje visual, comoson factores biofísicos, devisualización, singularidad yaccesibilidad visual.

FIN DE PRIMERA PARTE DEL ARTÍCULO Continuará en la próxima edición.

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M.Sc. Arq. Rigoberto O. Morales Garrido

Cabe aclarar que ya algunosprofesionales han producidoedificios que son, en mayor escala,amigables con el ambiente, estodurante los últimos dos o tres años.

En edificios producidos en el siglopasado y a principios del presente,aún se utilizan materialescontaminantes como: formaldehido,amianto, plomo, CFCs, disolventestóxicos, PVC (plicloruro de vinilo), y

Ha llamado la atención un artículo sobre lacontaminación por los edificios, en que se estableceque estos son los responsables de la mayoría de lasemisiones por gases de efecto invernadero y que, laoficina de planificación y sostenibilidad de NuevaYork, hace notar que el transporte público, losvehículos y camiones, deben asumir laresponsabilidad de un 21% de las emisiones. Pero,que el 79% es responsabilidad exclusivamente de lasconstrucciones.

que según estudiosos de la saludhumana causan deterioro en lasalud y, en el peor de los casos,hasta la muerte de sus habitantes yel deterioro del medio ambiente.

Cuando se está en el proceso deconstrucción, rehabilitación oremodelación, se generan grandescantidades de polvo(macropartículas) de diferentescomponentes, y gran cantidad deresiduos de diferente granulometría,y su último destino son losbarrancos, basureros o, en el peorde los casos, en lotes baldíos.

En el país, es difícil que lasautoridades se preocupen porcuanto pueden contaminar lasedificaciones, por desconocimiento,o por carecer de un espíritu y visiónreal de mejorar la verdadera salud ytranquilidad de la población.

Estos son estudios realizados por ambientalistas, en losque se demuestra lo nocivo que puede llegar a ser unedificio construido sin ninguna perspectiva ecológica; por loque si se da una mirada a un 95% de las edificaciones enGuatemala, hay que darse cuenta que, también se está enel mismo rango. Estas han sido construidas para: a) llenarlas expectativas de rentabilidad de un espacio o solar, b)para obtener grandes ingresos en una vivienda a nivelhorizontal.

Se preocupa el profesional más porque tenga una estéticabuena, grandes acabados, lujo e iluminación, dejandomuchas veces los jardines o el medio ambiente, comoaspectos secundarios.

skyscrapercity.com

Como Arquitectos y estudiantes deArquitectura, debemos percibir los verdaderosagentes contaminantes que están en los diferentesproductos que se ofrecen en los materiales deconstrucción; asegurando que los productos que sebrindan, cumplan con normativas internacionales ynacionales de construcción medioambiental y queentidades como DIACO (Dirección de control alconsumidor), el Ministerio de Ambiente y RecursosNaturales, Ministerio de Economía, Ministerio deObras Públicas, Colegios de Profesionales deArquitectura e Ingeniería; emitan listados y publiquenlos materiales penalizados en países industrializados,que han hecho investigaciones en materiales como elPVC, o la fibra de vidrio, o pinturas con alto contenidode plomo. Razonablemente, también se deberíacomenzar por concientizar a los profesionales sobreuna construcción funcional, segura, económicamenteviable, y que garantice en una gran medida laseguridad e integridad de sus ocupantes; ya queconstantemente se ven edificios que se handerrumbado por colapso de sus estructuras, porerrores del responsable estructural; también vemospuentes caídos, carreteras destruidas, entre otros.

Si analizamos a vista de pájaro las estadísticas

Los medios de informaciónpuntualizan, por demás, en lasdefunciones de personas en las calles(asesinatos, atropellados, heridos debala, etc.); y, sin embargo, no miden lasdefunciones por intoxicaciones que sonprovocadas en los edificios. Losafectados llegan a exteriorizarenfermedades a lo que se le denomina“síndrome del edificio enfermo”, humedaden sus muros, emanación demacropartículas de fibra de vidrio,emanaciones de CFCs, por tratamientosy mantenimientos; e instalaciones de gasen duchas sin ventilación. También sepuede observar, las emanaciones de losaires acondicionados, calefacciones,aspiradoras, elevadores, barredoras,cocinas, calderas, chimeneas oestacionamientos, por mencionaralgunas. Sin embargo, nadie habla adonde van a parar esas emanacionesresiduales. Este síndrome llega a afectara los habitantes de los edificios y casas,restaurantes, oficinas; entre estas y otrasdolencias, como: enfermedades Si analizamos a vista de pájaro las estadísticas

de la generación de desechos en la construcción severá que: “se ha establecido que, el sector de laConstrucción es responsable del 50% de los recursosnaturales empleados, del 40% de la energíaconsumida (incluyendo la energía en uso) y del 50%del total de los residuos generados. Si bien es ciertoque el procesado de materias primas y la fabricaciónde los materiales generan un alto coste energético ymedioambiental, no es menos cierto que laexperiencia ha puesto de relieve que no resulta fácilcambiar el actual sistema de construcción y lautilización irracional de los recursos naturales, dondelas prioridades de reciclaje, reutilización yrecuperación de materiales brillan por su ausencia,frente a la tendencia tradicional de la extracción dematerias naturales. Por ello, se hace necesarioreconsiderar esta preocupante situación de crisisambiental, buscando la utilización racional demateriales que cumplan sus funciones sin menoscabodel medio ambiente”.

dolencias, como: enfermedadesgastrointestinales, de vías respiratorias,enfermedades de la sangre, reumatismo,y otros. Pueden llegar a afectarlos, de talmodo, que alcancen la muerte.

Fotos: http://www.skyscraperlife.com/guatemala/5104-un-recorrido-por-los-mejores-edificios-de-guatemala-

recopilatorio-parte-1-a.html

Entre la Ermita del Cerro delCarmen y la Parroquia de la SantaCruz, se alza el barrio de laCandelaria, el cual aparecía en laOrdenanza de Ayuntamiento de 1791,como cuartel. Su iglesia estuvodedicada a Nuestra Señora de losDolores de Arriba, pero siempre fueconocida como Parroquia de laCandelaria.

El Barrio de Candelaria, junto conel del la Parroquia de la Santa Cruz,corresponden al primer asentamientoprovisional después del traslado de la

Barrio de Candelaria en 1873Fotografía: http://cultura.muniguate.com/index.php/component/content/article/45-cerritocarmen/210-localizacioncerritocarmen

Autor: Ángel Daniel Per HernándezHistoria De La Arquitectura III

provisional después del traslado de laciudad al Valle de la Ermita. El 21 dejunio de 1873, se dispuso que estosbarrios se gobernasen por unamunicipalidad, distinta de la capital.Sin embargo, el 30 de agosto de1881, se suprimieron las comunas yfueron anexados a la ciudad comocantones únicos. Ya en los años de1872 y 1876, la Candelaria formaba,junto con la Parroquia, primera ysegunda sección de la ciudad.

El Barrio de Candelaria sepopularizó más durante la época delPresidente Rafael Carrera, por elculto a la Virgen de Candelaria. Yporque este es el barrio donde naceel conocido “Juan Chapín” y el expresidente “Rafael Carrera”.

Barrio de Candelaria, ActualidadFotografía: Daniel Per

Actualmente, los límites de estebarrio se definen según lo manda elAcuerdo Ministerial Número 328-98,en su artículo 1°, que describe lastres áreas de amortiguamiento delCentro Histórico de la Ciudad deGuatemala para su conservación yrestauración; y dentro de las cualesse incluye este barrio. Se marcan apartir de la 12 avenida (diagonal 4Juan Chapín) hasta la 17 avenida dela zona 1, y de la primera hasta lacuarta calle de la zona 1.

Ramón Salazar A. en su libroTiempo viejo, comenta que “Laciudad que tanto se ha extendidoen los últimos años, estaba haceveinte (1861) dividida en solo cinco

Templo de CandelariaEntrega de Turnos Infantiles

Fotografía: Daniel Per

veinte (1861) dividida en solo cincobarrios: La Candelaria, SanSebastián, El Calvario, SantoDomingo Y el Sagrario.”

Cada Semana Santa el Barrio deLa Candelaria alberga las grandes ymoradas filas de cucuruchos, elcortejo procesional de la Parroquia DeNuestra Señora De Candelaria, quedesde el primer Jueves Santo, en1820, recorre el Centro Histórico ypasa por el antiguo y católico BarrioDe La Candelaria.

Cortejo procesional De Jesús de Candelaria por el

Barrio de CandelariaFotografía: http://www.candelaria.org.gt/categorias/barrio.php

Bibliografía:

muniguate.com programa barrio Querido.

Doctora en letras Frieda Liliana Morales

Avenida Juan ChapínFotografía: http://oeg.com.gt/id/avenida-juan-chapin-2/

blog.cuadrosdomingo.com

El barrio Gerona o “Llanos de Gerona”, toma su

nombre de la ciudad española llamada Girona,

que a su vez lo deriva de Gerunda, ciudad romana

fundada en el primer tercio del siglo I a.C. en la

antigua península ibérica de la provincia de

Cataluña, al norte de España y a orillas del

Mediterráneo.

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Por: Claudia Chajaj Alvarez

Se otorgaron terrenos a los damnificados que sedividieron en dos categorías: campamentosestancados, cuando no se dio cesión de terreno enel lugar, y campamentos permanentes en mejora,cuando hubo cesión, como Llano del Palomo, Llanodel Cuadro, Llanos de Gerona y El Gallito, entreotros. Sin embargo, como fue una medida tomadade emergencia, para la organización de estaslotificaciones tampoco se tomaron en cuentaaspectos de saneamiento, ni trazado de calles yavenidas, y no se creó un reglamento deconstrucción. A pesar de estas circunstancias, unmejor control urbanístico comienza a observarsedurante la administración del General Jorge Ubico(1930-1944). Los terrenos fueron divididos enespacios de 10 x 25 metros, aproximadamente, y la

Localización, límites y extensión territorial.

El barrio de Gerona está ubicado en lo que eraconocido como Cantón Central de la Ciudad deGuatemala, al este del ahora Centro Histórico,dentro de los límites del convento de SantoDomingo, en la 10ª. Calle y 12 Av., y en lascolindancias de las fincas El Tuerto y ElAdministrador, esta última propiedad del señorEcheverría. Hacia 1900, Llanos de Geronaaparece situado en los mapas de la Ciudad deGuatemala, con tan solo siete cuadrasurbanizadas, en dirección Norte-Sur y limitado porla línea férrea, ya que allí se encontraba lasegunda estación de carga, llamada GeronaSanto Domingo.

Después de los terremotos de 1917-1918, elGobierno de Estrada Cabrera convirtió este sitio,como otros tantos de la ciudad, en uncampamento, y después de varios años, debido ala necesidad de vivienda, fue lotificado.

espacios de 10 x 25 metros, aproximadamente, y laintroducción de drenajes, empedrados ysaneamiento ambiental terminó en 1951.

Los paralelepípedos de las calles empedradasfueron cambiados por asfalto recién en 1985. Hasta1926, este barrio aparece registrado como“campamento” junto al sitio de La Aduana, con 3,201habitantes en aquel entonces. Actualmente, el barriose encuentra delimitado, de poniente a oriente, porla línea férrea y el barranco de la finca El Tuerto, dela 12 a la 21 avenida.

Calles Del Barrio De Gerona

Viviendas En Barrio De Gerona

Sin embargo, debido a la legislación municipaldel Reglamento de Ordenamiento Territorial parala Organización y Participación Comunitaria, queentró en vigencia en el año 2000, los barrios yzonas de la Ciudad de Guatemala fuerondivididos en delegaciones, lo que dio lugar acambios limítrofes. En ese sentido, el barrioGerona ahora está dividido, de Norte a Sur, por la10ª a la 22 calles de la zona 1, colindante con LaLimonada, El Esfuerzo y La Barranquilla. De Estea Oeste, desde el barranco El Tuerto y la 19avenida, hasta la 12 Av. de la zona 1.

Parroquia católica Santa María Magdalena

Este templo fue erigido a causa del crecimientodemográfico experimentado por la ciudad,después de la década de 1950. Ante ello, laIglesia Católica decidió aumentar el número deparroquias, para llevar a cabo una mejor misiónevangelizadora, Monseñor Mario Casariego,arzobispo de Guatemala, autorizó el 30 deoctubre de 1966, la creación de la parroquiaSanta María Magdalena, en el barrio Gerona.

Desde un principio, la parroquia fueencomendada a los sacerdotes de la Iglesia deSan Francisco, dependiente en obediencia de los

Al cabo de un año, en las celebraciones festivasde Santa María Magdalena, Monseñor Casariegobendijo la iglesia parroquial. Poco después seprosiguió con la construcción de la sacristía y eldespacho parroquial, y en 1970 comenzó laconstrucción de la residencia de las HermanasFranciscanas de la Purísima, pues debido aldesarrollo alcanzado por la parroquia, senecesitaba de ayuda extra para atender undispensario médico, la catequesis, los cursos dealfabetización y promoción de la mujer, así comola atención de una escuela parroquial.

Después de muchas gestiones, el 8 de octubrede 1974 llegaron al lugar las primeras religiosas,sor María Gabriela Carrera y sor Rosa Álvarez,quienes vinieron a fortalecer la misión. Treinta ycinco años más tarde, el 30 de octubre de 2001,se llevó a cabo un acto público para oficializar eltraslado de la parroquia a la iglesia local, asícomo el nombramiento del nuevo párroco,sacerdote Víctor Aguilar.

El mismo fue celebrado por Monseñor Ríos, y através de él, la orden franciscana entregó a laArquidiócesis de Guatemala la parroquia deSanta María Magdalena.

Franciscanos de la provincia de Cartagena, enEspaña. Asimismo, fueron demarcados loslímites espirituales del templo: de la 14 calle a laBarranquilla (límite norte con la zona 5), y de la10ª avenida a la Barranquilla (límite oriente con lazona 5). La misión evangelizadora comenzó enun local alquilado por Q30.00 al mes, en la 18calle; y los asuntos de la oficina se atendían en laiglesia de San Francisco, situada en la 6ª. Av. y13 calle. Mientras tanto, por otro lado daba iniciouna recaudación de fondos para comprar unterreno donde construir el templo.

En esta labor se involucraron ampliamente todoslos fieles y miembros de la curia, y con estemotivo el arzobispo ofició una misa el 15 deoctubre de 1967.

Un año después, el señor Luis Schlessinger donóun terreno, bastante accidentado, ubicado en la14 Av. y 19 calle de la zona 1, y de inmediato seempezaron a efectuar los trámites administrativosy la planificación de la obra de construcción. Éstafue encomendada al sacerdote Juan Roselló,quien colocó la primera piedra el 20 de octubrede 1968.

Esto, según lo explicó el Sacerdote Medina a susfieles, se debía a que “las órdenes religiosas conórdenes misioneras, están para ayudar aestablecer el reino de Dios, de modo que cuandolas obras ya tienen cierta madurez, se entregan ala iglesia local, que en la parroquia de SantaMaría Magdalena se ha trabajado durante 35años con espíritu misionero.

La misión está cumplida”. De ese modo, se dabafin a una etapa misionera exitosa de la iglesiacatólica. La primera niña en ser bautizada en estaparroquia fue Raquel García Gómez, nacida el 13de febrero de 1953 e hija de Eduardo García yEfigenia Gómez Pérez,, y su madrina fueMercedes Díaz de López. El acto religioso fuecelebrado el 18 de febrero de 1967. Asimismo,según se consigna en el Libro de Matrimonios, elprimer enlace nupcial fue el de Manuel de Jesúsde León y María Berta Enriqueta Díaz Cruz, el 18de febrero de 1967.

Bibliografía:http://cultura.muniguate.com/index.php/component/content/article/34-barriogerona/75-pbarriogerona

fondosgratis.com.mx

Durante el mes de septiembre del año2011, se llevó a cabo el primerSeminario-Taller organizado por laMunicipalidad de Guatemala, como partede su Programa de Actuaciones, dentrode los cuales se han promovidoproyectos como el Estudio Integral delbarrio San Sebastián(http://especiales.muniguate.com/bss/).Para la cuarta actuación: “Diseñando elpatrimonio futuro del Centro

Histórico”, la Municipalidad contó con elapoyo de varias entidades, como la Juntade Andalucía (institución en la que se

integrada por el Parlamento deAndalucía, la presidencia de la Junta deAndalucía y el Consejo de Gobierno)representada por el Arq. José RamónSierra Delgado y el Arq. MarcelinoSánchez Ruiz; quienes actuaron comoPonentes y Coordinadores paraGuatemala. Asi mismo, se contó con laparticipación de las Facultades deArquitectura de las Universidades deGuatemala (Francisco Marroquín, RafaelLandivar, San Carlos de Guatemala,Mariano Gálvez, del ISTMO) ydespachos de la iniciativa privada,

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de Andalucía (institución en la que seorganiza el autogobierno de laComunidad Autónoma de Andalucía;

despachos de la iniciativa privada,integrada por las oficinas de arquitecturainvolucradas en la asesoría y guía de losproyectos.

Foto oficial del grupo de estudiantes junto

con organizadores y Arquitectos

participantes.

Arquitectos participantes (izq. a der.):

Alejandro Paz, Rafael Yee, Manuel

Pineda, David Garda, Thomas Brown.

Los principales objetivos de esta actividad fueron: •Capacitar a jóvenes arquitectos guatemaltecos en temáticas relacionadas a Patrimonio e Intervenciones arquitectónicas y urbanas, en el Centro Histórico de la Ciudad de Guatemala.•Favorecer el contacto internacional entre profesionales andaluces y guatemaltecos.•Apoyar por medio de talleres el proyecto urbano “Paseo de la Sexta”.•Desarrollar propuestas viables de proyectos arquitectónicos en el Centro Histórico.

Propuesta Propuesta NeighborHUB

Grupo de Intervención 5, coordinado por Arq.

Para la realización de los mismos se asignaron 5grupos de trabajo coordinados por un arquitectoguatemalteco (David Garda, Mauricio Pineda,Alejandro Paz, Rafael Yee, Thomas Brown) y 6estudiantes por grupo, integrados por unestudiante de cada Facultad.

Luego, se llevaron a cabo 4 sesiones previas detrabajo, de 2 horas cada viernes, para elconocimiento del Plan Local de Ordenamiento delCentro Histórico.

Parece sorprendente la calidad tan alta de losresultados que todos los grupos lograron con susproyectos, fue un reto que en tan corto tiempo,estudiantes con distintas experiencias ypreparación lograran una relación estrecha detrabajo.

Grupo de Intervención 6, coordinado por Arq. Alejandro

Paz.

Grupo de Intervención 5, coordinado por Arq.

Rafael Yee.

En ellas se dio una introducción de losinstrumentos legales y los criterios de Patrimonio,además de brindar a cada grupo la documentaciónnecesaria para el análisis de los proyectosasignados (1 proyecto distinto para cada grupo,ubicados todos los predios sobre el “Paseo de laSexta”).

El taller de diseño se realizó la semana del 19 al23 de septiembre, durante estos días cada grupose concentró en analizar la relación con elentorno, los distintos usos, las tipologíasarquitectónicas, ingeniería, materiales y acabadosde la construcción asignada. Con el estudiominucioso de todas las partes se diseñó unapropuesta arquitectónica, cuya finalidad fueracrear un espacio adaptable al entorno y,principalmente, a las necesidades de lacomunidad.

Esto solo se logró gracias a la disponibilidad decada uno de dar lo mejor de sí en pos de unsueño: devolverle el esplendor y vida que elCentro Histórico se merece, hacer una ciudad máspropia con proyectos más humanos y con loscuales el guatemalteco pueda admirar, disfrutar ysentirse orgulloso.

Fue una gran inspiración el trabajar conjunto conarquitectos guatemaltecos de gran renombre ytrayectoria; compartir ideas, frustraciones ydesvelos hizo acercarse más al ejercicio mismode la Arquitectura. Esta experiencia enseñó que lalabor del arquitecto no reside únicamente en lamaterialización de espacios, sino que también esfundamental dotar de vida a estos, al permitir lainteracción entre la materia, la obra y laspersonas que en ella coexistan. El éxito de unproyecto está en permitir una relación estrechaentre las personas y su entorno, que la persona lologre hacer suyo, sentirse cómodo en un espaciomaterial. Aquí radica el secreto de la arquitectura.

A la orilla de los ríos anidan las aves

del cielo;

¡allí cantan, entre las ramas de los

árboles!Salmos 104.12

La Biblia, traducción en Lenguaje actual. SBU PX2006-080

Fotografía: ZOOMAD 166-11,

por vh hernandez