CulturaIl Giornale � Venerdì 7 dicembre 2007 31

Piera Anna Franinida Milano

�Una prima della Scalaassillata da minacce di scio-peri, alla fine scongiurati,ma alleggerita dai patemida «Prima della Scala».Un’apertura di stagione ri-condotta alla normalità, se-condo quanto accade inogni teatro del mondo dove,in compenso, la stagione èun lungo arco che non si al-lenta strada facendo. Cosìvivono il 7 dicembre gli ad-detti ai lavori del Tristanund Isolde, il dramma musi-cale in tre atti di RichardWagner, da oggi al Pierma-rini dopo 29 anni d’assen-za. Patrice Chéreau, il regi-sta dell’opera, alla richiestadi esprimersi a propositodelle tensioni scaligere,sbarra gli occhi, realizza ilconcetto e liquida la faccen-da con un interlocutorio eassai francese: «Tensioni?Perché?», sorriso di circo-stanza. Pragmatico a suomodo anche il direttore d’or-chestra, Daniel Barenboim,che ha ottimizzato il soggior-no milanese divulgando ilsuo bell’ultimo libro, La mu-sica sveglia il tempo, contanto di invito – sabato scor-so - da Fabio Fazio.

Tristan sosta nel cassettodella Chereau & Barenboimconnection da 26 anni,da quel primo incon-tro voluto proprioda Wolfgang Wa-gner, nella tede-sca Bayreuth. Che-reau,però, si tirava in-dietro «sentivo che ero trop-po giovane», stessa rispostariservata a Strehler cheavrebbe voluto un Trista-no firmato Chéreau allaScala.

Poi la decisione e un inte-ro anno di studio ci spiega ilregista francese che dichia-ra di essersi limitato a «rac-contare il testo: incredibil-mente intelligente». Il cuo-re pulsa nel secondo atto,nel corso «della grande di-scussione fra Tristan e Isol-de che vogliono trovareun’intesa completae decide-re cosa fare della propria vi-ta. È il momento in cui i dueripercorrono la propria sto-ria con lei che converte Tri-stan alla parola e lui checonverte la donna alla notteeterna insegnandole ad

amare la notte e il non volerpiù vivere». Una pulsione dimorteche Chéreau interpre-ta in modo freudiano. Domi-na poi il tema del primosguardo, perché tutto ha ini-zio «quando i due si guarda-rono senza dirsi niente». Idue personaggi non si «co-noscono realmente, si sonoincontrati tre volte, in coin-cidenza con il primo sguar-do, quando suppongono dibere il veleno e nel secondoatto quando finalmente siraccontano». Opera fatti dislanci sensuali e sessualiche poi «si traducono in di-scussione e riflessione». Diqua Isolde, apparentemen-te isterica, soggetta a sveni-menti, forse anoressica, dilà Tristan disperatamentemuto: tali fino all’incontro,quello del secondo atto ap-punto.

Un’opera affascinante,densa al punto da intimori-re. «È così complessa chenon sai da dove cominciare,ma ho imparato ad amarela complessità proprio gra-zieal Tristan» è la confessio-ne di Barenboim. Tristan,opera geniale, testo spar-tiacque che spalanca nuovimondi facendo parlare diun prima e un dopo Trista-no. Un’opera che vive«d’ambiguità, di risoluzioniche tardano a venire, conuna respirazione dove nonsi espira mai a sufficienza».

I cantanti, anzitutto Wal-traud Meier (Isolde) e IanStorey (Tristan), provengo-no dalle file delle ugole wa-gneriane. Domanda: comela mettiamo con l’orchestrascaligera? Barenboim af-fronta la questione con fi-nezza diplomatica, mette infila i problemi che Wagnerpone agli strumentisti, lodagli orchestrali per la dedizio-ne mostrata, per chiuderecon un: «La naturalezza siacquisisce col tempo». Diffi-

coltà che consistono nel«mantenere a lungo laconcentrazione, capitache gli strumentistidebbano rimanere inattesa per decinee de-cine di battute». Al-tra considerazione.

«Soloun paio di musici-sti furono presenti all’ulti-mo Tristano alla Scala», in-somma: un debutto per l’or-chestra. Intesa fra podio ebuca, e intesa fra palcosce-nico e orchestra. «Io e Da-niel non abbiamo mai di-scusso, lui conosce la musi-ca più di me, ed io conosco ilteatro più di lui, così ci sia-mo passati i segreti», spie-ga Chéreau. Intreccio d’inte-se che ha calamitato pureRichard Peduzzi, scenogra-fo, che s’è ispirato «alla mi-tologia, per una scenogra-fia che sollecita il senso del-l’eternità, in parte metafisi-co ma allo stesso tempo mol-toumano». Idee nate duran-te le passeggiate «fra le stra-de di Roma e di Napoli»,spiegaPeduzzi che fa esordi-re l’opera presentando «unmuro immenso che vien fuo-ri dalla notte dei tempi», c’èunbuco dadove esce un bat-tello emergendo dalla fo-schia: più padana che parte-nopea, in realtà.

Assicurata la presenza diGiorgio Napolitano, assicu-rata l’assenza di RomanoProdi e Massimo D’Alema.Presenti i capi di Stato d’Au-stria e Grecia, ovviamenteAngela Merkel, assidua fre-quentatrice dell’estate wa-gneriana a Bayreuth. L’ope-ra sarà trasmessa in direttasu grande schermo al Tea-tro degli Arcimboldi, al Tea-tro Dal Verme e all’Istitutodei Tumori di Milano, più te-atri lombardi. In gennaioTristan und Isolde verràproiettato in 62 sale ameri-cane del circuito EmergingPictures.

CINEASTA Il regista francesePatrice Chéreau. L’opera

«Tristano e Isotta» giacevanel cassetto di Barenboime Chéreau da ventisei anni

«È tantocomplessa chenon sai maida dovecominciare: unmelodrammache vived’ambiguità»

«Mi sono ispiratoalla mitologiaper le scene chesollecitano ilsenso d’eternitàIdee natepasseggiando aRoma e Napoli»

AFFASCINATO Il maestro Daniel Barenboim stasera sul podio della Scala

ANCHE SU MEGASCHERMI

TornalaPrimadellaScalaindi-rettatv.Oggiperl’aperturadel-lastagionescaligera,SkyClas-sica alle 17 trasmetterà inesclusivamondiale il «TristanoeIsotta»diRichardWagner,di-rettodaDanielBarenboimconlaregiadiPatriceChéreau.Du-rante gli intervalli dell’opera,Classica si collegherà con lostudiodovel’espertomusicaleGiovanni Gavazzeni, accoglie-rà dei grandi ospiti che non so-noancorastatiannunciati.Anche Rai Radio3 si collegaoggi alle 17 con il Teatro allaScala di Milano per trasmette-reindirettal’inaugurazionedel-la Scala. Tra i protagonisti, IanStorey(Tristan),WaltraudMe-ier (Isolde) e Michelle DeYoung(Brangaene).Sirealizzacosì una copertura pressochécompleta di uno degli eventimusicali più importanti esigni-ficativi della stagione musica-le. La televisione regala i suonimaancheicommenti.Laradioè inveceriflessione,meditazio-ne. Inpiù, aMilano, ci sarannoanche i megaschermi ai teatridegli Arcimboldi e Dal Verme,e all’Istituto dei Tumori, e inLombardia nei teatri Grande diBrescia, Ponchielli di Cremo-na, Fraschini di Pavia, all’Audi-torium Torelli di Sondrio oltreche nei cinema dei circuiti Mi-crocinemaeDigima.

Su Sky e Radiotrel’evento in diretta

ALTRI QUATTRO PRESIDENTI

SulpiattodiquestoSant’Am-brogio c’è anche l’Expo2015. Milano è candidata aospitarel’eventoeilparterrerisente della gara. Ospiti delsindacoLetiziaMoratti,cheèpresidente della FondazioneScala,sarannocinquecapidiStato: oltre al presidente,Giorgio Napolitano, il presi-dente greco, tedesco, au-striacoel’emirodelQatar.Co-me ogni anno, prima del Tri-stano e Isotta,cuiNapolita-no assisterà dal palco realecon il sindaco e gli altri ospitiinternazionali, verrà eseguitol’inno di Mameli. Secondoconsuetudine, sarà presenteil ministro dei Beni Culturali,Francesco Rutelli. È annun-ciata anche la presenza del-l’unico ministro milanese,Barbara Pollastrini, oltre aquella del ministro dell’Agri-coltura,PaoloDiCastro.Tra ivipGaeAulentieMarinellaDiCapua.Allafinedell’opera,al-ledieciemezza,èstataorga-nizzatauna cenadi galaapa-lazzo Marino, la sede del Co-munediMilanochesitrovadifronte al teatro, alla qualenon parteciperà il Presidentedella Repubblica. I dipenden-tidellaScalasonoinvecesta-ti invitati dal sovrintendente,StéphaneLissner,perunbrin-disi sulpalco.

Arriva Napolitano(ma non va a cena)

Barenboim: «Amoquest’operacosì impenetrabile»

Il direttore d’orchestra entusiastadella scelta. Il regista Chéreau:

«Io e Daniel non abbiamo discusso,lui conosce la musica, io il teatro»

IL MAESTRO

LO SCENOGRAFO

AMORE E ODIO Waltraud Meier (Isolde) e Ian Storey (Tristano) in un momentodelle prove dell’opera di Wagner in scena questa sera alla Scala, diretta da

Daniel Barenboim con la regia di Patrice Chéreau. Sotto da sinistra, una scenacorale, il palco della Scala in preparazione per il debutto di Sant’Ambrogio

e Waltraud Meier e Michelle DeYoung in un altro momento dell’Opera