CASA MALAPARTE, CAPRI, ITALIA 1937ADALBERTO LIBERA-CURZIO MALAPARTE

JUAN PABLO MORENO BOHORQUEZ

Factores externos al proyecto - Modulo II Actividad

La soledad de Malaparte, equiparable quizá a la

soledad de Asterión, el que juega con otro Asterión

imaginario, en los infinitos patios de su casa de infinitas

puertas; con el laberinto en la cabeza, en la

ambigüedad de una bifurcación, entre el fascismo o el

comunismo, entre el fusil o la pluma, entre el maoísmo

o el catolicismo, así las vicisitudes, de capitán a

prisionero, de militante a exiliado…

…cuando el reflejo del pasado y la memoria del horror,

de una “gran guerra” sin ganadores parece atormentar

y el aislamiento deviene en necesidad, en un soberbio

acto de poiesis, el “poeta hiperindividualista” construye

sobre el acantilado las laberínticas prosas de la

soledad…

El sendero del ermitaño - la escalera al cielo… un

diagrama para el aislamiento:

Todo ser humano ha experimentado la necesidad de

una búsqueda interior, el ermitaño, indiferente a la

religión que profese, plantea como propósito dicha

búsqueda, experimenta en el aislamiento el camino a

dicho propósito.

Una arquitectura para la soledad resulta toda una

búsqueda, contradictoriamente a las enseñanzas de la

escuela, el problema se torna en como plantear un

espacio para el aislamiento que no llegue a ser un

laberinto?; Borges solía decir que el peor laberinto

resulta ser una línea recta. La casa Malaparte parece

ser el diagrama de esta ambigüedad.

Acceso solo en bote, dependiendo de la naturaleza,

solamente mar en calma, desde la rocosa playa

noventa y nueve escalones hacia arriba, al parecer no

es lo suficiente para estar aislado. La puerta

deliberadamente mimetizada con las ventanas, ¿acaso

para evitar interrupciones a dicha soledad?. Una vez

dentro una sorpresiva escalera, un pasillo y una serie

de puertas podrían desconcertar.

El diagrama de laberinto en línea recta para el

aislamiento continua, una escalera y dos umbrales mas

allá un gran espacio con una extraña simetría antecede

una nueva serie de umbrales, ahora con una

disyuntiva, ¿izquierda o derecha?, si la elección es

derecha un umbral mas, después de traspasar la

estancia intima de la casa, llevara a la tan anhelada

soledad.

Un lugar en pausa, un lugar donde las tensiones y la

p r i s a p a r e c e n d e s a p a r e c e r , a l m e n o s

momentáneamente, hasta que una intención

maquiavélica respecto al paisaje parece dejar un cierto

sabor de impotencia, un cierto apetito no saciado, una

cierta curiosidad… entonces una nueva búsqueda, el

retorno, el hilo de Ariadna, el sentido contrario parece

ser la condición para quien busca mayor soledad. Cual

monje en meditación el peregrinaje continua con el

sendero de la búsqueda del aislamiento, una escalera

al cielo promete la ya codiciada soledad.

Una vez en la terraza …la imaginación puede no ser

suficiente para advertir la experiencia, la tele-

fenomenología como metodología no permite una

mejor aproximación pero, puede inferirse que surgirán

preguntas, quizá de tipo existencialista…

(

Posterior al sendero, tras superar el laberinto, después

de ascender al cielo por una escalera, la casa

Malaparte parece confrontar el encuentro a dicha

búsqueda, confronta aquella insinuación misantrópica,

¿retirarse del mundo?, ¿retirarse?, ¿del todo?, ¿liberar

el alma en la soledad del vacío?, ¿poner al minotauro

las alas de Ícaro? ó ¿continuar la búsqueda en el

laberinto?...

De la reclusión a la búsqueda de la soledad:

Vale la pena resaltar que no es la primera vez que la

casa se ve sometida a modificaciones, de Adalberto

Libera (el arquitecto diseñador inicial) a Cruzio

Malaparte, la transformación de un esquema de

prisión a un diagrama de laberinto, hace posible la

mudanza del encierro hacia el ensimismamiento; el

equivalente arquitectónico parece ser entonces

prescindir del pasillo lateral, quizá un pasillo

dictatorial, lineal, anticipatorio y predeterminado, para

dar paso a una intrincada secuencia de espacios con

un objetivo claramente definido: soledad.

Proyecto de Adalberto Libera, que Malaparte rechazó por

semejarse a una prisión.

Modificaciones realizadas por Malaparte.

La casa sugiere una serie de inquietudes, acerca de la

soledad en arquitectura, acerca de la delgada y sutil

línea entre el encierro y el aislamiento, entre el

ensimismamiento como un acto voluntario y la

reclusión, que podría no serlo, inquietudes sobre la

noción de libertad en arquitectura.

Diagrama para habitar otra soledad, una soledad

desmembrada…

Trasladar el carácter de una casa a otra casa, a otra

lógica, a una lógica inversa; el diagrama de aislamiento

como laberinto, pero esta vez con cabeza de humano

en cuerpo de toro. “malapartizar” la casa muro de

Hejduk, implica poner encrucijadas a un diagrama de

flujos, dos diagramas de aislamiento aparentemente

diferentes que coinciden en la soledad como

búsqueda, coyuntural pero de manera inversa en el

espacio del estudio.

Estudio cercenado, el “muro” de Teseo separa (aísla) la

cotidianidad del resto del cuerpo, para recomponer el

motivo del diagrama se ha de invertir también el sentido

del final, lo que implica buscar el inicio en otro lado,

primera encrucijada y táctica de Malaparte, esconder el

acceso. Una vez en el interior la disyuntiva entre la

cocina y la escalera, hacia arriba una alteración

arquitectónica a la secuencia, luego se retomará. Mas

arriba la sala, con chimenea, pero con un intento fallido

de la extraña simetría que recrean las nuevas

ventanas, mejor no seguir hablando de ventanas,

¡como ha de extrañar Malaparte la visual en esta casa!.

Hacia abajo nuevamente, ahora la narrativa

recompone el orden de la secuencia, (cosa que en

arquitectura supone subir para volver a bajar), un

nuevo dilema, habitación a un lado, al otro lado

después un extenso umbral, finalizando un diagrama

reconstruido desde la cabeza, desde el lugar del

laberinto, el lugar de la soledad… el estudio.

De manera similar a la casa Malaparte, el hermetismo

del interior acarrea el recorrido en sentido contrario

hasta el exterior, para tomar la escalera hacia la

cubierta de un estrecho corredor que hace las veces de

terraza, de frente al muro, se traza imaginariamente

una escalera ¿al cielo?, su proyección en un vano que

perfora el concreto, tras el muro, ¿la promesa del

infinito?…

(convención de color: rojo: Malaparte, azul: invitada, verde: servicio.)

FACHADAS

FACHADAS