del papel a la era digital magda polo...
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PUbliCan ,./ Ed iciones
Creación y gestión de proyectos
editoriales en el siglo XXI
Del papel a la era digital
Magda Polo Pujadas
2" edición revisada y ampliada Prólogo de José Martíncz de Sousa
lJniq~i la!d~ l .. m.s lIal ... ~rs
Edicion. UIB
2QII
Ediciones de la Universidad
de Castilla-La Mancha
5
Terminología y partes del libro
en soporte papel
Como ya hemos comentado en la int roducción de este libro, hemos
creído imprescindible inclui r urr capirulo dedicado a la terminología dd libro y a la identificación y descripción de sus panes. Para ello, nos hemos
basado en el libro de José 1\ Iarríncz de Sousa titubdo N/anual de edición
JI autoedición.
Con la palabra «impreso. reconocemos diferentes productos de las
artes gráfi cas. Por el origen de su producción, los impresos pueden ser:
editor iales (libros, folletos); !,,,raeditoriales (publicaciones periód icas) e
impresos .no editoriales, ex tr<lcditoriales o comerciales (publicidad, calen
da rios, etcétera). Por el número de hojas, se div iden en: hoja volante, si
tiene ent re una y cuatro páginas; folleto, si tiene entre cinco y cuarenta y ocho, y libro, si tiene más de cuarenta y nueve.
~ Defi niremos al libro como un conjunto de hojas de papel o de otro
material, manuscritas, mecanografiadas o impresas. unidas al lomo por
medio de un encolado o cosido, con cubie rta de ca rtón, etcétera, formando
un volumen.
La UNESC;O . ños da esta definición de libro. Las jnstrucciones para
hacer el depósito legal establecen "también la extensión del li~ro en más
de cjncuenta páginas"
Las normas ISO ta mbién coinciden en este criterio, ·i~ro.~spcc i ficl n que el libro puede constar de un solo volumen o de más de uno. Las
normas del ISBN consideran que el libro debe tener más de cinco pá-
167
MAGOA POLO PUJ,\Or\ S
g inas, aungue más tarde han detallado que podría tener diez para ser
considerado libro.
Existen diferentes tipos de libro. Según el autor, la producción, el so
pone, el formato, la utilidad , el contenido, la apariencia. Dependiendo de
su autoría, la fuente de la que procede la creación del original, podemos
distinguir entre el libro de un solo autor, o autor individual, o los libros
de m;Ís de un autor, o coautores. Estos pueden ser ulla obra en colabora
ción, si cada uno firma una parte del libro, u obra colect iva, si lo hacen
en común. T<lmbién, si es más de un autor, podemos encontrar que esté
confecc ionado por un equipo de personas o equipo edi tor ial.
Cuando una institución o sociedad elabora el origina l, se dice que es
un autor corporativo.
Según la producl.: ión, podemos encontrarnos con libros que están he
chos a mano, con libros que están impresos, con Otros que están expresa
mente pensados para invidentes, con C D -ROJ\ ls, etcétera.
Dependiendo de donde se editen, tendremos libros que se producen en
una sola editorial o también libros que lo hacen en dos o mtÍs editoria les
o instituciones, estos últimos son las obras en cocdición, es deci r, en cuya
edición interviene más de una editorial. Otro caso lo constituyen aquellas
empresas que, como cmpresas de servicios, nos ofrecen la posibilidad de
producir cualquier producto editorial, nos estamos refiriendo a Jos servi
cios editoriales. Las empresas de servicios editoriales suclen hacer libros
de encargo. Pueden hacer todos los procesos de edición de un libro o tan
solo una parte. Las figuras clave de estas empresas son tres: el comercial,
que capta los libros o proyectos, el coordinador editorial, que selecciona a
los proveedores o colaboradores que harán los !·ibros y optimiza el tiempo
y los recursos, y el cliente, que define teóricamente las líneas genéricas del
prQduc'to que quiere hacer.
Hay empresas de servicios editoriales que baten realmente récords res
pecto a los timings en que producen los libros .. ~ .
Desde el original hasta el libro impre;Q, .~ desarrollan distintos pro
cesos de producción , como hemos visto anteriormente. A lo largo de los
mismos, el libro recibe distintas denominaciones. A los originales se les
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Terminología y partes del libro en soporte papel
llama inéditos cuando no están publ icados, si todavía no está acabado
completamente, habla ríamos de una obra inacabada, eso querría decir
que todavía se es tá haciendo. Si tenemos un libro que está compaginado,
pero que no se ha impreso, se denomina libro en caja. Si el libro se está
imprimiendo, entonces tendríamos una obra en prensa o en curso de pu
blicación. El libro que está impreso, pero que todavía no se ha doblado ni
corrado se llama libro en papel, y el libro en rama es el libro en que los
pliegos están juntos, cortados y ordenados, pero sin encuadernar.
Por lo que respecta a los soportes, tenemos los libros en soporte papel
(el analógico) y los libros en soporte informático (el digital). Actualmente
lnternet abre una amplia posibilidad a la hora de concebir libros digitales.
Si hacemos referencia al rormato, podemos hablar del formato francés
(DIN A4), del formato cuadrado, del formato italiano, que es el apaisado
(más ancho que alto), y del formato es trecho (más alto que ancho).
Uno de los factores m~l s variados en los libros es, sin duda, el de su
contenido. Hay tantos conten idos como autores que expliquen algo. Por
lo tanto, hablaremos, segú n el contenido, del libro literario, artíst ico,
científico, técnico, ctcétera, y si pen s~l.Inos en cómo se ar ticulan o reúnen
estos contenidos nos cncontra remos, por ejemplo, con diferentes géneros.
Así, si consideramos un libro de literatura, podrá ser de n;lrrativa, poesía,
teatro, efcétera. También tendremos en cuenta la extensión del contenido
de los libros. En este aspecto, contaremos con los libros extensos, COIllO el tratado; breves, como el boceto o compendio; de una sola materia, como
la monografía o de más de una materia, como la miscelánea.
La utilidad de los libros es tú b:ísicamente caracterizada por su fina
lidad, es decir, un libro con una fina lidad didáctica o pedagógica puede
muy bien ser un libro de tex to, un libro con una finalidad de consu lta
puede ser una obra de referencia, un libro de bols illo puede ser un libro
de divu lgación, un libro que tiene como fin<llidad informar sobre lo que
se ha hecho durante un per iodo de tiempo concreto puede ser un anuario
o un dietario, una memoria, etcétera, o también podemos encontrar un
libro de lectura, como una novela, que en principio no tiene ninguna
finalidad de consulta.
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]\ L \GDA POLO PUJr\DAS
La apariencia externa del libro tiene relación con el tipo de encuader
nación con el que está hecho. Puede ser en rústica o tapa dura, segú n los
materiales que se util icen para cubrirlo, y también pueden ir con solapa,
con sobrecubierta , etcétera.
5.1. LAS PARTES EXTERNAS DE UN LIBRO
Las partes externas de un libro son, principalmente, los elementos que
hacen referencia a la encuadernación y que, por lo tanto, preceden a la tripa
o interior del lib ro. Las partes externas más importantes son las siguientes:
El rdmetilado o la mja. El retractilaclo es el plástico de protección del
libro. Aunque no nos permite hojear el interior del libro es un elemento
que protege y alarga su buen estado, lo que es muy importante para la
editor ial cuando recibe las devoluciones.
La caja se utiliza para ves tir un solo volumen o a más de uno en un
conjunto. Suele trnrarse de un libro de regalo. Pasa a ser un elemento de
protección y decorativo a la vez.
La fi'ia. También recibe el nombre de banda. Es una tira de papel que
rodea el libro y que se recoge, si conviene, en las solapas. E l texto que
aparece tiene la función de reclamo publicitario que hace refe rencia a Ulla
buena crít ica literar ia, a la tirada o al autor.
La sobrerubierla. Es la protección que se pone encima de otra cubierta,
como bien indica su nombre. Su utilidad es doble: sirve de reclamo, pue
de responder a una vistosidad de diseilo, y protege la cubierta del libro.
También puede llamarse capa, cam!sa, etcétera.
La ,00I1pa. Es la parte IateriL~ertica l de la sobrecubierta o de la cubierta
que se dobla sobre ella. Puede ir impresa con un texto que generalmente
informa sobre el autor o sobre otros títulos de la colección. Se denomi na
170
Terminología y partes del libro en soporte papel
también aleta. Podemos distingui r la solapa 1 y la solapa 2, o bien la solapa
amerior y la solapa posterior.
La cubierta. Es el envoltorio que cubre el libro. Puede ser de diferentes
materiales: papel, cartulina, cuero, pergamino.
Si la cubierta es de ca rtón, se denomina tapa o pasta; y si la cubierta
es de tela con el lomo de piel, cubierta de media pasta o a la holandesa.
Las partes de la cubie rta, de izquierda a derecha, son las sigu ientes:
cubierta anterior (par te externa), comracubierta anterior (parte interna),
contracubierta posterior (parte interna), cubierta posterior (par te exter
na). Si se trata de tapa , recibe el nombre de plano de delante, contra tapa
de delante, contratapa de detrás y plano de detrás.
En la cubierta anter ior, se imprime el título, el subtítulo -si tiene-, el autor y la editoria l que publica el libro, en la cubierta posterior se descri
be la obra de manera resumida y, también a veces, la biografía del autor,
también apa rece el código de barras.
Normalmente y de manera general izada en el mundo editorial se habla
de texto de conrracubierta cuando se hace referencia al texto de la cubierta
posterior.
E/fOil/O. Es la parte del libro donde se reúnen los pliegos -es la parte
opuesta al corte de delante- y se encolan o se cosen con la cubierta.
Cuando tenemos una encuadernación a la holandesa o de media pasta,
el lomo se llama lomera; si se decora con ornamentos do rados, se llama
lomera cuajada.
La información que suele aparecer en el lomo es el nombre del autor,
el título de la obra, el número de volumen y el logotipo de la edi torial o
de la coleeeión.
Existen dos tipos de lomo: el plano o liso y el redondo. El primero
puede ser lomo articulado (cuando el lomo se une al dorso de los pl iegos)
o lomo fijo (cuando la cubierta va encolada directamente al dorso de los
pl iegos cosidos); el segundo solo puede ser lomo articulado.
171
l\ IAGDA POLO P UJADAS
D ependiendo de la orientación de los textos que aparecen en el lomo
en un libro en posición vertical, el lomo puede se r: horizontal, al latín y a
la inglesa; y en posición horizontal puede ser con la fórmula española o
a la inglesa - se lee correctamente encima de una mesa.
La boca es la obertura que se torma entre el lomo interior )' el de la tapa. Los nervios son los cordeles transversales del lomo. Los entrenervios
son los espacios comprendidos entre los nervios. Los extremos del lomo
del libro se llaman: cabeza, pie)' cabeceras. Estas pueden ir decoradas con
una cinta de hilo, que recibe el nombre de cabezadas o capitel. El surco de
la unión del lomo con la cubierta se llama hendido de cortesía si se trata
de rústica o bisagra, si se trata de tapa.
El corte. Es la superficie lisa externa que 'hacen el grupo de hojas de un
libro, sin el lomo.
Tenemos el corte de cabeza, el corte de -delante y el cQrte de pie. Los
cortes se pueden colorear o dejarse en blanco, )' el corte de delante puede
tener una pestaña o una uña.
La punta o ángulo es donde confluye n el corte de cabeza o de pie)' el
de delante de la cubierta, form ando un ángulo recto. Si es redondeada, se
conoce con el nombre de punta matada o roma. El ca I~to es la superficie
que tiene el grueso de los cortes del cartón de las cubiertas; y la encía o
ceja, el excedente de las tapas que se introduce hasta la cont raportada.
El cajón es el borde de la parte exterior de los primeros y de los últimos
pliegos de un libro para compensar el grueso de las tapas . .
Las guardas. Hasta hace poco, las guardas solo existían en las' obras en
ca rtoné o tapa dura. Ahora hay obras en rústica que las incluyen. '- .
Las guardas son la primera y la última hoja del libro, dobladas por
la mitad, y unidas a las tapas del libro. El papel es, normalmente, de un
gramaje superior al del interior del libro, puede ser blanco, crema, etcétera.
Normalmente, no se imprimen, excepto en casos excepcionales en los
que se repite una cenefa, un logot ipo o, en los libros infantiles, en que se
estampa alguna ilustración.
172
Terminología)' partes dcll ibro en soporte papel
Las guardas tienen el nombre de guarda anterior y guarda posterior, al
principio y al fina l del libro respectivamente. La que está enganchada en
la tapa es la contraguarda y la que es tá suelta, guarda volante.
La charnela es la tira de tela o piel que se engancha en el interior de
las guardas para reforzar el libro.
Guardas
Marcas de alzado --l--II
Cosido --+1
Gasa
Corte de cabeza
-Q
I Corte de pie
-Figura 36: Partes interiores dellib líQ.
173
Corte delantero Pliegos
Guardas
lomo
i\IAGDA POLO PUJADAS
Cabezada
Tejuelo
Florón ---1t\l
Nervio
Entrenervio
Solapa
eS
Sobrecubierta
Bisagra
80ca
(artóJl/ Tela de la tapa
Plano
Tapa/Cubierta
Lj¡-- faja
Ángulo
Punta (en pito o romo)
Figu ra 37: Partes exteriores dcllibro
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Terminología y partes del libro en soporte parel
p. LAS PARTES INTERNAS DE UN LIBRO
Las panes internas son rodas las panes que forman el interior del libro
o las páginas que configu ran la tripa.
Las partes internas más importantes son las siguientes:
Principios dc1libro O materiales preliminares Los principios de un libro son las panes que van desde la primera pá
gina hasta el lugar donde empieza el inicio formal del tema de la obra y
van sin fo liar (excepto el índice y los textos de presentac ión).
Páginas de cortesía o de! respeto Son dos páginas en blanco que anteceden a la portadilla y portada. No
tienen nada impreso, sin embargo, se cuentan 'en h fo liación,
Portadilla, a/lteportada, falsa portada Es la primera página impresa del libro, en la que se hace constar el tí
tulo, sin el subtítulo, y nada más. Como mucho puede aparecer el nombre
yel número de la colección.
COl/tmportada o frontispicio Es la página par que confronta con la ponada. En casos excepcionales
se imprimen en ella los datos de la colección, y para ahor.rar papel, tam
bién puede ponerse la dedicatori a.
Portada Es la página impar más importante del libro, en la que constan, de
manera especial, el nombre del autor, el título y el subtítulo de la obra>-si
tiene-, y el nombre de la editorial o el pie editorial , que está compuesto
por el nombre de la editorial, la ciudad y el año en que se ha impreso el
libro.
175
MAGOA POLO P Up.OAS
Página de créditos, de derechos o de propiedad intelectual
Es el dorso de la portada; es la página donde se hace constar la propie
dad intelectual del autor, y el nombre y la recha de publicación precedidos
por el signo del copyright (©); asi como la del cditor con respecto a la
edición, los datos que se refieren a la impresión, el depósito legal (D.L.)
y el l SBN (Jnternational Standard Book NlImber). (También es importante
mencionar aquí que los libros electrónicos también poseen su ISBN, D Ol
o Creative Commons ©©, y que no es tán exentos del reconocimiento de
sus derechos).
Además, si conviene, también podemos añadir otros datos: el de la
edición original y el nombre del traducror -si se trata de una traducción- ,
los ra lleres de fotocomposición, de foromecánica, o los servicios editoriales
que han necho c1libro. También es importante que se especifique el número
de ed ición, la procedencia de las fotografías o dibujos - si los hay-, y un
párrafo que sintetice que el libro no puede re'produci rse por ningún medio,
Pondremos como ejemplo uno de los textos estándar que aparece en
algu nas ediciones:
{(Ninguna parte de esta publicación, incluyendo el disei10 general y el de la cubierta , puede ser copiado, reproducido, almacenado o transmitido de
ninguna manera ni por ningún medio, ra l~to si es eléctrico, como químico,
mec:ínico, óprico, de grabación, de fotocopia, o por ot ros métodos, sin la
autorización previa por escrito de los titulares del copyright,»
La página de créditos es especialmente importan~e y problemática, en
primer luga r, porque todo tiene que constar expresamente a efectos de la
Ley de P ropiedad Intelectual y, en segundo' lugar, porque normalmente
suele ser la última pági na que se confecciona, con 'prisas, y que se entrega
normalmente en ozálidas.
Respecto al D.L. y al lSBN comentaremos queel depósito l~garcons
ra de la letra de la provinc ia donde se imprime el libro, del l~úmero de
producc ión de la imprenta y del alio; además, es obligatorio dep?sitar un
dererminado número de ejemplares del libro al Estado. .
E L ISBN es un código de numeración que permite identificar cua l
quier publ icación -las revistas llevan el l SSN (Internacional Standard
176
Terminología y partes dcllibro en soporte papel
Serial Nlllllber)-. D esde el 1 de enero de 2007 el l SBN está constituido
de 13 cirras. Los nlimeros l SBN ex istentes están precedidos por 978
-que identifica el producto libro- y el dígito de control está recalcula
do. ISBN-l3: 978-84- 8181-227-5. El ISBN-l3 es idéntico al Booklalld
(l SBN que utiliza el cód igo de barras EAN-13). C uando la capac idad
del actua l ISBN se agote se int roduci rá el prefijo 979 r se comenzará la
distribución del nuevo cupo de números I SBN . Ambos cupos coexis tirán
en Espa ila, en a lg unos casos, durante bastante tiempo. Los prefijos del
ed ito r actualmente en curso se mantendrán con el prefijo 978 , pero cam
biarán cuando se agote la capac idad del sistema ISBN arrual y comience
el sistema ISBN 979.
DediratoriR
Suele ser un texto breve en el que se ded ica la obra a alguien, Se refie
re a toda la obra y, por lo fanto , es lógico que se ponga inmediatamente
después de la portada.
Lema
Denominamos lemas a las citas, sentencias, afo ri smos o ve rsos que
infunden un espíritu determinado al contenido del libro. Se debe poner el nombre del autor y, como mucho, el título del libro. Si es válido pa ra todo
el libro, debe ir i nm~diatamenre después de la dedicatoria y en una pagina
aparte, aunque cada capítulo puede ir antecedido, después del título de un
lema diferente, en la misma pági na en que empieza el capítulo.
Tabla de contenido o {ndice
La especificación del contenido y de las páginas puede colocarse antes,
O después, de los textos de presenracjón, Si se coloca después, no se consi
derará como contenido o parte del libro. En_los libros científicos, técnicos
y de e.nsayo, en los que los índices son la~gos y derallados y cumplen una
función de local ización de los capí'r"tll~· o partes, se colocan al principio.
En el caso de las nO\'elas, que suelen tener unos índices muy escuetos, se
colocan al fi nal del libro.
177
~IACOA POLO P UJA O,\S
Debemos tener en cuenta que existe la posibilidad de tener índice y sumario. El sumario detallará las partes del libro de manera sucinta, sin
tética; el índice será más detallado y concreto. En el caso de existir obras
con sumario e índice, el sumario irá delante y el índice detrás. Pensemos,
por ejemplo, en las obras lega les.
Textos dI! presentación de/libro
Estos tcxtos presentan al autor y sitúan la obra ante lector, en 10 que se
refiere a los motivos por o para los que se ha escrito el libro, al enfoque,
contenido, propósito, etcétera. La advertencia es una nota breve en la que se especifica cómo hacer LI SO de
la obra. También se la puede denominar nota preliminar si no hay prólogo.
El prólogo explica algo relevante sobre el conten ido del libro, las cir
cu nstancias que lo han generado, su oportunidad o cualquier reflexión
sobre la elaboración y la persona que 10 escribe. El autor del prólogo es di
ferente al autor del.tibro. El prólogo viene a ser, más o menos, en algunos casos, una presentación. En cambio, el prefacio lo elabora el mismo autor
y comenta los motivos o los aspectos que lo han llevado a escribir el libro.
Ninguno de estos textos son propiamente una introducción. La introducción puede formar parte de los materiales preliminares o
del cuerpo del libro y nos ofrece una información previa y sintética del
tema que se trata y de los contenidos que se abordan en cada uno de los
capítulos. No se refiere a las circunstancias que han motivado cllibro, sino
al tema o contenido de este . La lista de abreviaturas o de términos sirve para referenciar las siglas o,
a veces, se incluyen las listas de tablas que aparecen en el texto de la obra.
Las obras de consulta tienen como textos de presentación lo que se de
nomina plan de la obra, en la que se explica al lec tor la manera de utilizar
la obra y e! orden o disposición de las partes.
Guerpo de/libro El cuerp.o del libro es el espacio donde se desarrolla el tema de la obra ,
los diferentes capítulos y los subapartados.
178
Terminología y partes del libro en soporte papel
Normalmente - si se dispone de papel o si la estructura lo requiere- los
diferentes apartados de! cuerpo del libro van separados por una portadilla
(o portadilla interna). Las portadillas van sin foliar y contienen el título
de la parte.
Siempre están en página derecha y van, en general, seguidas de una página
en blanco. Podríamos decir que la portadilla tiene la función de un espacio
de cortesía que sirve para destacar el comienzo de una parte de forma limpia.
Hay portadillas, como por ejemplo, en los anuarios o libros de arte y
diseño, que ocupan la página izquierda y la derecha, porque se incluye algún motivo o una foto en doble pági na o bien ulla síntesis de los conte
nidos. Los capítulos también pueden ·empezarse dejando solo un espacio
o margen de cortesía en el que el título empieza en una tcrcera parte de
la página, aproximadamente. Las obras cicnrifiCíls y técnicas pueden acabar el cuerpo dcllibro con un
ultílogo O postfacio que añada información de última hora o actualice una
parte del libro. En el caso de hacer reimpresiones, también puede añadirse
un texto que sirve para actualizar la o.bra de manera general, que se deno
mina posdata o adenda, donde se modifica o actualiza, de forma particular,
cada parte o sección. Se puede poner al fina l de! cuerpo de! libro o al final de cada capítulo.
Este tipo de obras suelen ir acompaihdas de gráficos, tablas, ilustracio
nes, notas a pie de página, etcétera. En las novelas, espccialmen~c, suele añadirse un texto denominado
epílogo en que, con una acción posterior en el tiempo a la del relato, este
se da. por acabado.
La págil/a La disposición del texto de una obra se hace en.la página. Se denomina _.
página a la cara de una hoja y lo que está impreso. Dos páginas, anver~o
y reverso, forman una hoja. En e! mundo de la edición, y también en e! mundo periodístico)' d de
la publicidad, hay páginas que, dependiendo de! lugar que ocupen, tienen
más o menos importancia a la hora de percibir lo que está escrito.
179
,. /~ ..¡
I o:.t ~ \7- -, .,
IVI AGDA POLO PUJADAS
Así pues, y concretamente en el ámbito editorial, la p:ígina con más pro
tagonismo es la de la derecha o página de numeración impar - no tiene que
extrañarnos, pues, que sea en esta página donde empiezan los capítulos-o
La p:ígina contiene partes impresas, por texto o ilustraciones, y partes
en blanco o márgenes (de cabeza, de corte, de pie)' de lomo). Cuando
la imposición de una p;ígi na es en dos o más columnas, el espacio que
los separa es lo que se denomina corondel. A este , si no lleva filete, se le
denomina corondel ciego.
Si la página no tiene ningún espacio en blanco, pensemos, por ejemplo,
en una forografía que ocupe toda una página. diremos que va a sangre.
porque no ex iste ningún margen que lo encuadre. O dicho de otra ma
nera, las ilustraciones van a sangre cuando son más grandes (aproximada
mente dos milímetros) que las cruces de corte del papel.
La distribución de los márgenes de una pági na y, por 10 tanto, de la
mancha ripognífica puede estar determinada por diferentes proporciones:
la proporción áurea (1 /1,618), l~ proporción ten;aria (111 ,5), la proporción
normalizada (111,4), o la proporción 3: (111,3).
La mancha tipogr:ífica es un rectángulo formado por la anchura (nor
malmente se mide en cíceros) y la altura (normalmente se mide en líneas
de cuerpo en que se compone el texto general de la obra) del texto, que
ocupa una página de papel, tanto si llena el tex to como si no.
El folio numérico queda fuera de la mancha, sin embargo el fol io ex
pl ica tivo no.
Otros sinónimos de mancha tipográficJ son: caja de composición, caja
de impresión o. mancha.
a) Los blancos
Los blancos son las panes de la página que aparecen en el color del
papel o soporte.
E l espacio pirre letras o set indica el grosor en puntos del carácte r más
ancho en ~n;W-lIei1te y cuerpo determinados.
El espacio también es la cantidad de blanco que se deja entre las pa
labras.
IBa
Terminología y panes dcllibro en sopone papel
La interlínea es el espacio que separa las líneas de texto. Es la diferen
cia entre el tamaño del ojo)' el del cuerpo.
El blanco entre párrafos se llama línea blanca. Los márgenes son cada
uno de los espacios en blanco que quedan en la página en torno a la caja
de composición o mancha, entre sus límites y el corte o el lomo. Existen
cuatro márgenes: el de cabeza, el de pie, el de corte y el de lomo.
b) El texto
El texto general de una obra se compone con la misma fam ilia tipo
gráfica (el tipo, el cuerpo, la interlínea) en todo el libro. En los casos de
bloques tipográficos d iferentes, sin embargo, se compondrá igual a lo
largo del libro, aunque de manera diferente a la del texto general
Como sabemos, la manera más frecuente de exponer el texto· es es
tructurándolo en párrafos. Así, ahora veremos las principales formas de
componer los textos y los párrafos.
Existen diferentes tipos de composición de texto:
Justificada: todas las líneas se ajusta n a la caja.
En bandera: las líneas se justifican por uno de los lados de la pá
gina, mientras que el otro lado queda sin justificar.
Base de lámpara: la línea m~í s larga es la primera y las otras, cen
tradas, VJ n decreciendo.
Epigráfica: las líneas se colocan en forma de rombo.
Triángulo español: todas las líneas está n justificadas menos la
última, que es corta y está centrada.
c) El párrafo
El párrafo es cada una de las divisiones del texto de un libro. Empieza
siempre en punto y aparte y con letra mayúscula o con alguna cifra, letra,
guión, etcétera, si es un párrafo enumerativo.
Los principales tipos de párrafos son los siguientes:
Ordinario: empieza con una entrada, que denominamos sangrado
o sangría (un cuadrat ín, en obras de tamaño estrecho, un cuadra
tín y medio en obras de tamaño normal y dos o tres cuadratines
cuando el tamaño es muy ancho).
1B1
J\1."'GDt\ POLO PUJADAS
El resto de las líneas no es tán sangradas y la última línea es corta.
Actualmente, se estila empezar el primer párrafo de un capítulo, o
parte, sin sangrar y el resto de párrafos en estilo ordinario.
Este texto servirá para dar un ejemplo de los dife rentes tipos de com
posición de párrafos. Cada párrafo se compone de manera particular, por
lo que recibe nombres diferentes.
Francés: la primera línea va al ma rgen y todas las líneas que do
blan van sangradas.
Es deci r, es como el párrafo ord inario pero con la sangría negativa.
Suele utilizarse especialmente para bibliografías, glosarios, etcétera.
Alemán O moderno: la primera línea del párrafo no sangra, sino
que empieza en caja. Por lo tanto, no lleva ninguna clase de
sangrado y la última línea es corta. Se utiliza especialmente en
revistas.
En bloque: es un párrafo totalmente justificado. Todas las líneas
ocupan la caja de composición. La composición de tex to en jus
tificación completa es aquella en que todas las líneas de! bloque
excepto la última se ajustan a la caja .
En bandera o roto: las líneas van ajustadas a uno de los márgenes
y en el otro quedan en bandera, con una longitud desigual. Puede
estar en bandera a la de recha o en bandera en la izquierda.
Lapidario o de líneas centradas: las líneas son de med idas desigua
les y la justificación se hace por el eje central del bloque.
Para centrar en caja un texto de este tipo se coge como pauta la línea
más larga del bloque.
En base de· lámpara: es como el lapidario pero la Hnea más la rga
es la pri mera y las demás van decreciendo de una manera armó
nica, fQnnand o una pirámide invertida. Existe también el de base
de lámpara in~ertido, que es como una pirámide normal, pero cs
menos frecue ntc.
Existen otns·i~s ibilid ades de composición de párrafo, como la forma
escalonada, o en redonda (este tipo de composición se utiliza para seguir
la forma de una ilustración).
182
Terminología y partes del libro en soporte papel
d) La línea
La línea es una hilera de caracteres. Tenemos líneas abiertas, cuando
el espacio entre las letras o palabras es excesivo, y cerradas, cuando ocurre
lo contrario.
Línea blanca: es la que ocupa su espacio pero no tiene ningú n
carácter.
Línea corta: es la que no ocupa el espacio de entrada de un párrafo
normal, o contiene menos de cinco ca racteres.
Línea llena: es la que ocupa todo e! tamaño de la caja.
Inte rlínea: es el espacio en blanco entre dos líneas de texto. Una
lectura relajada necesita, como mínimo, una interlínea de uno o
dos puntos más que el cuerpo de texto.
Parangonar significa justificar en una misma línea caracteres -de·di
ferente cuerpo. La parangonación entre columnas supone situarlas a la
misma altura.
e) Ca racteres
Las letras, las cifras, los símbolos, etcétera , son caracteres. A l ha
blar de letras de imprenta es común denom inar carácter y tipo, in
distintamente, tanto a los caracteres planos, obten idos por cualquier
procedimiento de composición, como a los carac teres tipográfic9s en
relieve. Si n emba rgo, deberemos di stinguir, de la forma sigu iente, estos
términos: carácter es más genérico e incluye las letras y los signos tanto
. antes como después de la impresión. El ca rácter es bidimensional. E l
tipo, en ca mbio, es un prisma paralelepípedo de aleación tipográfica
que tiene un signo en relieve en una de sus caras. El t ipo es metálico
y tridimensional.
Los caracteres tienen, básicamente, tres elementos morfológicos: el
est ilo, la familia y la serie.
Estilo de los caracteres
El esti lo es el diseño particular del carácter, la característica del asta y de los terminales o remates. Fran~ois lhibaudeau distinguió cuatro est ilos:
romano antiguo o carácter elzeviriano, romano moderno o carácter didot,
183
MAcO.o"¡ POLO PUJA DAS
egipcio y palo seco. Esta clasificación se puede completar con los caracte
res de escritura y los caracteres de fantasía:
Letra romana antigua: tiene el asta modulada y el elemento deco
rativo triangular.
Letra romana moderna: tiene el asta contrastada y el elemento
decorat ivo recto y fino.
L etra egipcia: tiene e! asta uni forme y el elemento decorativo rec
tangular.
Letra de palo seco: tiene un asta uniforme, sin elemento decorativo.
Caracteres de escritura: imitan la letra manual o la calig rafía clásica de los manuscritos.
Caracteres de fantasía: son los que se adornan con figuras . Suelen
servir de ornamento a principio de capítulo, como las letras capi
tulares, etcé tera .
Familia o tipo de caracteres
Cada estilo se d ivide en diferentes fami lias. La fami lia es, por lo tanto,
el conjunto de caracteres del mismo estilo que se han obtenido partiendo
de! mismo dibujo. Cada familia tiene un nombre, que suele ser el de su
d iseñador.
Las partes del tipo son las siguientes:
As ta: son las líneas rectas o curvas, cerradas o abiertas de dife:
rentes forma s y g rosores. E s ascendente cuando sobresa le del ojo
medio de la letra (b, d, t); si corresponde alojo med io de la let ra
es media (m, 11); si sobresale por debajo es descendente (p, q) j es
recta cuando sigue una sola direcc ión (1), curva, cuando no sigue
una misma direcc ión (@) y modulada cuando tiene d iferentes va
riaciones de espesura.
Terminal: es un elemento final del asta de las letras -no todas
llevan.
Caja: es la superficie del tipo o de la impresión que ocupa el ojo
de una letra. La noción de caja ha desaparecido en la composición
moderna.
Espesu ra: es la distancia entre las dos ca ras laterales de un tipo:
184
TcrminologíOl y panes dcllibro en sopOrte papel
H ombro: es la d istancia entre el límite de la caja y el de la espe
sura, tanto en altura como en anchura.
Prosa: es la distancia que separa las letras.
Ojo: es la parte de la letra tipográfica que se impregna de tima
para imprimi rl a.
Cuerpo: es la distancia entre la línea superior )' la inferior del tipo,
incluidos el hombro inferior y superior.
Series, va riedades o clases
Un ca rácter puede variar según la figura, tamaiio, ojo o dimensión de
la caja, y, por lo tanto, puede se r:
Por la figura: redonda, cursiva e inclinada .
Por el tamaiio: minúscula o caja baja, ve rsalita (letra mayúscula
que tiene el tamai10 de una mint!sCtda) , mayúscula o caja a1m, y
versaL
Por el ojo o trazo: superfina, fina , normal, media, semi negra , ne
grita, supernegra y extra negra.
Por la dimensión de la caja: ancha (con ojo grande) }' estrecha o
esquelética (con el ojo mas pequeño que la de otra letra de la mis
ma familia).
El conjunto de características que defi nen un ca rácter se llama fuente.
Por lo ta nto, la fuente .está formada por un alfabeto completo de un
est ilo, fam ilia y serie determinadas.
Finales del libro
Estas partes suelen estar sobre todo, en los libros de consulta , y tam
bién en los técnicos O los ensayos y, muy pocas veces, en los libros de
narrativa ° poesía.
Apindire . Es un t~~to que se añade al ~nal de la obra como continuación o. pro-
.Ioilgatión de la misma. . ..
185
MAGDA POLO PUJADA S
Anexo
Es un conjunto de documentos, gráficos, cuadros, etcétera, que tienen
relación con el tema que se ha desarrollado a lo largo del cuerpo del libro
)' que pueden concretar y enriquecer determinadas informaciones.
Índices
Es una lista de voces, términos, frases, etcétera, ordenada para que el
lector pueda ir al sitio de información del cuerpo del libro que le interesa.
Podemos encontrar:
í ndice de contenidos
í ndice de materias
índice de nombres (antroponímico ti onom:istico)
í ndice de fechas o cronológico '
e losario o vocabulario
Es un conjunto de voces específicas y relevantes del contenido o cuerpo
dcllibro que facilitan la comprensión del texto.
Bibliogmjin
Es el conjunto de obras que han servido para confeccionar y desarrollar
el cuerpo dcllibro. La bibliografía recomendada sirve para profundiza r ~n los temas m,ís importantes sobre los que se ha escrito.
Fe de erratas
Es un testimonio claro de que se ha detectado un error antes de impri
mir el último pliego del libro; se imprime y se inserta en un folio aparte.
CO/ofoll Es una anotación breve sobre el impresor, la fecha o la fe stividad en
que se ha impreso el libro. Normalmente, se utiliza cuando quedan unas
cuatro o seis páginas en blanco al final de un libro.
186
6
Glosario de la edición electrónica o digital
Acceso abierto. Permite el acceso libre a la información.
API (Application Programming Interface). Es una interfaz de pro
gramación de apl icaciones o el conjunto de funciones y procedimientos
que ofrecen las bibliotecas para ser utilizada por otro soJiw(lre como una
capa de abstracción.
Autoedición (o publicación de escritorio o Desktop Publishing
(DTP». Es la transformación de un original, a través de unos programas
informáticos - el más usual actualmente es el 111Design- en la maqueta de
un libro. También utiliza diferentes programas de tr:ltamiento de im5gc
nes (G imp, Photoshop).
Biblioteca Virtual M iguel de Cervantes. -El objetivo de la Biblioteca
_Virtual Miguel de Cervantes es -c<1a conservación y difusión de l p;itrimo
nio bibliográfico de la cu ltura española e iberoamericana» }' para ello est5
digitalizando un gruQ .f.oñdo para que sea un fondo g ratuita -de acceso
directo a la cultura.
Biog. Es una página web bastante sencilla en la que result., "ui·uy fácil
publicar contenidos. Se habla a menudo de los blogs como d iarios perso
nales o bitácoras.
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