depardon, czador de imágenes

Depardon,cazador de imágenes

ciclo

1974, un día en el campo(1974, une partie de campagne)Francia, 1974.

Los años de fotógrafo(Les annees declic)Francia, 1984.

Delitos flagrantes(Délits flagrants)Francia, 1994.

Perfiles campesinos: el acercamiento(Profils paysans: L’Approche)Francia, 2000.

10ª Sala, instantes de audiencias (10echambre, instants d’audiences)Francia, 2004.

Perfiles campesinos: Lo cotidiano(Profils paysans: Le Quotidien)Francia, 2005.

¿Qué hay de nuevo en Garet?(Quoi de neuf au Garet ?)Francia, 2005.

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cinemateca ugt


Cinemateca UGTAvda. Blas Infante, 2 planta.

41011 Sevilla

Sala de proyección:Avda. Blas Infante, planta baja.

41011 SevillaTfno: 954 28 64 70.Fax: 954 28 634 36.

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http://amigosdelacinematecaugt.blogspot.com


Una propuesta de

UGT Sevilla

con el patrocinio de

CajaSol. Obra Social

y la colaboración de

Servicios Culturales dela Embajada de Fran-cia en España

Alianza Francesa

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“Cada uno de los planos que filma Depardon ad-quiere inmediatamente el digno valor de un docu-mento sobre un fragmento del ser humano en todasu complejidad, y se propone como un pedacito derealidad sobre el que no debe haber ninguna ideapreconcebida ni ningún punto de vista ideológico,sea éste cual sea”Alain Bergala

Artista de alcance internacional, Raymond Depar-don ha construido una obra mayor a caballo entrela fotografía y el cine. Más allá de las modas, per-siste tenazmente en su exploración del mundo,desde el África a la granja del Garet, de Nueva Yorka París, siempre observando al hombre y los gran-des problemas de nuestro tiempo.

El presente ciclo de 7 películas, organizado por la Cinemateca UGT en colaboración con los Servi-cios Culturales de la Embajada de Francia en España y la Alianza Francesa, da cuenta de las úl-timas evoluciones de su obra, empezando por la serie Profils paysans hasta sus dos filmes sobrela justicia (Délits flagrants y 10e Chambre, instants d’audiences), y pasando por 1974, une par-tie de campagne, filme redescubierto con su nueva aparición en las salas en 2002.

Raymond Depardon nació en 1942 en Villefranche-sur-Saône. En 1954 su hermano le regaló una cá-mara 6x6 de Lumière, con la que comenzó a registrar imágenes de la granja de sus padres. A par-tir de 1958 se instaló en París, y cuatro años más tarde ingresó a la agencia Dalmas, para la queretrató a numerosas personalidades, acudió a los juegos olímpicos de Tokio e hizo reportajes enel extranjero.

Al realizar tomas de la guerra en Argelia, descubrió el desierto, lugar que se convirtió para él en unaobsesión y en el centro de su obra. Fundó en 1967 la agencia Gamma, en la que estableció cam-bios fundamentales en la profesión, mismos que incluían la autorización para firmar sus fotos,mantener sus derechos de autor y disponer así de mayor autonomía y responsabilidad. En 1979 in-gresó a la agencia Magnum, de la cual se convirtió en vicepresidente.

Como fotógrafo de prensa, ha realizado reportajes desde Chile hasta Chad, pasando por Biafra, Ve-necia y Afganistán. Durante más de treinta años ha cubierto eventos tan significativos como lasguerras en Vietnam y Líbano, así como la caída del muro de Berlín.

En 1969 filmó su primera película: Jan Palach, homenaje a un héroe checoslovaco. A partir de 1970realizó varios documentales sobre Chad, entre ellos Tchad 1: L’embuscade, y en 1974 filmó suprimer largometraje documental, un peculiar registro de la campaña presidencial de Valéry Giscardd’Estaing, mismo que no fue exhibido hasta 2002 con el título 1974, une partie de campagne.Desde La captive du désert (1989-90) hasta Paris (1997), pasando por Afriques: comment ça vaavec la douleur? (1996), los filmes de Depardon son una extensión de su compromiso como fotó-grafo por salir en busca del otro.

Depardon afirma realizar “filmes de reportero” y “filmes de fotógrafo”, y tener dos métodos de tra-bajo: uno, el cine directo, con la cámara al hombro y un rodaje documental, en el que deja hablaral sonido; y otro, cuando efectúa experimentos más “poéticos”, en los que se comporta como fo-tógrafo. Afirma que fotografía a la gente desde lejos: “dejo hablar a la imagen, es una


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aproximación más tímida, más púdica. Es lo con-trario de un cine de intervención”.

Después de fotografiar la caída del Muro de Berlín,recibió el Gran Premio Nacional de Fotografía deFrancia por La captive du désert. Posteriormente,Depardon y Claudine Nougaret fundaron la pro-ductora Palmeraie et Désert, con el proyecto Afri-ques: comment ça va avec la douleur? (1996). En1997 estrenó Paris, realizado junto con el fotó-grafo Luc Delahaye, y en 2000 tuvo su primeragran exposición fotográfica. Ese mismo año dio ini-cio al proyecto Perfiles campesinos, trilogía fílmicaconsagrada al mundo rural, como una forma de re-torno a sus orígenes, e integrada por El acerca-miento (2001), Lo cotidiano (2005) y La vidamoderna (2008), ésta última presentada en la Sec-ción oficial del Festival de Cannes.

Raymond Depardon es un cineasta de singularvalor: uno de los últimos documentalistas que de-fienden la película en 35 milímetros, lo cual brindaa su obra una calidad y una dimensión especial. Espor esto que la presente retrospectiva se componeexclusivamente de trabajos en formato de cinepara su proyección pública.

1963: Venezuela1967: Israel1968: Biafra

1969: Jan Palach1970: Tchad 1 - l'Embuscade

1973: Yemen - Arabie heureuse1974: 1974 un día en el campo (1974, une

partie de campagne)1975: Tchad 2

1976: Tibesti Too1976: Tchad 3

1980: Diez minutos de silencio por John Len-non (Dix minutes de silence pour John Len-

non)1980: Numéros zéro

1981:Reporters1982: Piparsod

1982: San Clemente1983: Faits divers

1984: Los años de fotógrafo (Les Années dé-clic)

1985: Une Femme en Afrique1986: New York, N.Y.

1988: Urgencias (Urgences)1989: Una historia muy sencilla (Une Histoire

très simple)1990: Contacts

1990: La cautiva del desierto (La Captive dudésert)

1991: Contre l'oubli ("Pour Alirio de Jesus Pe-draza Becerra, Colombie")

1994: Montage1994: Delitos flagrantes (Délits flagrants)

1995: Sida propos1995: À propos de Nice, la suiten

1996: Malraux1996: Afriques, Comment ça va avec la dou-

leur ?1996: Lumière et compagnie

1997: Amour1998: Bolivie1998: Paris

1999: Muriel Leferle2000: Dèsert

2001: Perfiles campesinos: el acercamiento(Profils paysans, l'approche)

2002: Un homme sans l'Occident2004: ¿Qué hay de nuevo Garet? (Quoi de

neuf au Garet ?)2004: 10e chambre, instants d'audience

2005:Perfiles campesinos: Lo cotidiano (Pro-fils paysans, le quotidien)

2007: A cada uno su cine (Chacun son ci-néma)

2008: La vía moderna (La vie moderne)cinemateca ugt

05Depardoncazador de imágenes

Francia, 1974,restauración 2002, 90’ . 35 mm

DirectorRaymond Depardon

FotografíaRaymond Depardon

EdiciónBruno Zincône

ProducciónClaudine Nougaret

SonidoBernard Ortion

Con Valéry Giscard d'Estaing ;Charles Aznavour Jacques Chirac

Philippe Clay (lui-même)

V.O. en francéscon subtítulos en español 1974, un día en el campo

1974, une partie de campagne

En 1974, Valery Giscard d’Estaing, en aquel momento mi-nistro de economía y finanzas, se lanza en una campañaal “estilo americano”. Raymond Depardon se dedica a se-guir al elegante candidato presidencial... por todas partes:lo sigue hasta su Citroën DS, a su helicóptero, a sus reu-niones con su equipo de campaña, a sus mítines, inclusoa su oficina mientras, a solas, espera los resultados de lasegunda ronda.

Raymond Depardon capta instantes únicos e históricos dela clase política francesa

En sus documentales empezó reci-biendo una fuerte influencia del freecinema norteamericano. Realizó un ci-néma direct tardío, a menudo con in-cursiones personales, desmarcándosede la línea inicial (Maysles, Wiseman) ydemostrando desde el principio su ta-lento innato para cazar momentos ysituaciones desde una mirada origi-nal.

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Domingo 19 de abril, 18,00 h


Francia, 1984. 65’ 35 mm

DirectorRaymond Depardon, Roger Ikhlef

FotografíaPascal Lebegue

EdiciónCamille Mestre-Mel

ProducciónPalmeraie et désert / INA

SonidoClaude Bertrand, Jean Neny

V.O. en francéscon subtítulos en español

Los años de fotógrafoLes annees declic

Ha hecho todo lo que se podía hacer: siguió a las vedettes,como hacen los paparazzi, cruzó el Chad para entrevistara la etnóloga francesa Françoise Claustre, rodó la campañade Gistard d’Estaing, el nacimiento del periódico Le Matinde Paris, etc. Raymond Depardon es, desde hace años, unode los mejores reporteros fotógrafos.

Con la mirada puesta en sus recuerdos, es decir, en sus fo-tografías, nos cuenta veinte años de su vida.

Marco Amenta. Trabaja como fotope-riodista para «Il Giornale di Sicilia» yotras revistas nacionales. En 1992 semuda a París, donde continúa traba-jando como fotoperiodista para laagencia francesa Gamma y distintasrevistas francesas. En París, despuésde licenciarse en Cinematografía en laUniversidad "Paris 8", realiza como di-rector varios cortometrajes.

Born in Bosnia, Lettre de Cuba, Dia-rio di una siciliana ribelle. Cera unavolta in Sicilia, Il fantasma di Corle-one, son algunos de sus trabajos.

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Sábado 18 de abril, 20,00 h

07Depardon,cazador de imágenes

Francia, 1994. 105’ 35mm


Director de fotografíaNatalie Credou

EdiciónRoger Ikhlef, Camille Cotte

GuiónRaymond Depardon

ProducciónPascale Dauman

SonidoClaudine Nougaret, Sophie Chia-

baut, Dominique Hennequin


Delitos flagrantesDélits flagrants

Raymond Depardon filma el itinerario sumarial de variaspersonas arrestadas en flagrante delito, desde su llegadaa la oficina de la Jefatura de policía, hasta la entrevista conel sustituto del procurador, o el abogado de oficio. Ante lacámara, en una serie de secuencias que muestran un en-frentamiento cara a cara, se desvelan unas situaciones queen general se mantienen a puertas cerradas: las personasque cometen delitos menores. Tras la entrevista, la per-sona citada ante la justicia será liberada con una convo-catoria para una audiencia posterior, o deberá sometersea un procedimiento de comparecencia inmediata.

Depardon sostiene que este esquemasitúa al espectador en un lugar inter-medio entre juez y enjuiciado. Haypocas películas que, desde la mayoreconomía de medios, exijan más acti-vidad del espectador, obligado a mas-ticar cada sonido, cada gesto, einevitablemente a juzgar, a posicio-narse en uno u otro lado: en la com-pasión o en el deseo de castigo,puntualiza el cineasta.

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Domingo 17 de mayo, 20,00 h

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Francia, 2000. 90’ 35 mm



EdiciónRoger IkhlefProducción

Claudine NougaretSonido

Claudine Nougaret, DominiqueDalmassoMúsica

Gabriel Fauré

V.O. en francéscon subtítulos en español Perfiles campesinos: el acercamiento

Profils paysans: L’Approche

Raymond Depardon se aventura en un largo viaje cinema-tográfico de diez años para seguir la evolución de la vidaagrícola de la media montaña. En este primer capítulo,abrimos las puertas de varias explotaciones familiares for-madas por jóvenes agricultores, jubilados solteros y pare-jas de clase modesta. Raymond Depardon nos habla de supercepción ante estas pequeñas granjas situadas en lasregiones de Lozère, Alto Saona, Ardèche y Alto Loira. Setrata ante todo de un cine tratado como un arte deltiempo, de la paciencia y del registro de las huellas deja-das por los humanos.

El depurado cine de Depardon siempre es un cuaderno denotas con imágenes y sonidos pudorosos y melancólicos,en los que captura ciertos "instantes decisivos". Célebrefotógrafo, Depardon creció en una granja del Sâone y enProfils paysans: l'approche regresa al campo esquivandoun paisajismo cualquiera para captar "el paisaje interior"de una comunidad rural.

Se trata de una película filmada conuna gran sinceridad y veracidad, quedemuestra que Depardon, tal y comoescribió Serge Daney, "es el hombremilagro, casi el único fotógrafo que hatriunfado en su paso por el cine".

Jueves 23 de abril, 20,00 h

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09Depardon,cazador de imágenes

Francia, 2004. 105’ 35 mm



EdiciónSimon Jacquet

GuiónRaymond Depardon

ProducciónClaudine Nougaret

SonidoClaudine Nougaret, Dominique

Hennequin, Sophie Chiabaut


10ª Sala, instantes de audiencias10e chambre, instants d’audiences

Diez años después de la aparición de Délits flagrants,Raymond Depardon vuelve a indagar sobre el funciona-miento del mecanismo judicial. Durante tres meses, demayo a julio de 2003, tiene la autorización excepcional defilmar las audiencias de la 10ª sala del Tribunal Correc-cional de París. Desde una simple convocatoria por con-ducción en estado de embriaguez hasta los detenidos dela noche, nos sumergimos en el día a día de un tribunal:doce casos, doce historias de hombres y mujeres que undía se encontraron ante la justicia. Mediante su estilo defilmación destacado por su extrema discreción, RaymondDepardon logra crear una obra maestra de observaciónllena de humanidad.

Se trata otra vez, hay que insistircomo lo hace el cineasta, de encontrarel buen lugar para filmar el trabajo dela institución. La moral en el cine,siempre ha sido una cuestión de lo-gística. En 10ª sala Depardon nopuede utilizar un único plano que res-pete estrictamente la duración delacontecimiento. Ese plano hubiesesido demasiado frío, demasiado im-personal. Depardon despedaza el es-pacio de la escena utilizando doscámaras, y asume la lógica del campo-contracampo

Jueves 14 de mayo, 20,30 h h

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Francia, 2005. 81’ 35 mm



EdiciónSimon JaquetProducción


Claudine Nougaret, ChristopheVingtrinier

MúsicaGabriel Fauré


Perfiles campesinos: Lo cotidianoProfils paysans: Le Quotidien

En Le quotidien, segundo capítulo de la trilogía sobre loscampesinos, volvemos a encontrar, cuatro años más tarde,los mismos agricultores de media montaña, cuando lasgranjas se han convertido en segundas residencias debidoa que sólo unos pocos jóvenes han tomado el relevo delas explotaciones con nuevos cultivos. De nuevo, RaymondDepardon atrapa la vida y, sin utilizar ningún tipo deefecto, rueda a diversos personajes de actitud púdica,como Marcel el callado, Paul el solitario, la digna Marcelleo Alain el joven casadero. Si la película resulta tan con-movedora, es precisamente porque logra atrapar el tiempohuidizo y ofrecer a nuestra mirada la imagen de lo que ig-noramos cuando creemos conocerlo.

Películas como Profilys paysans ex-ploran la capacidad de un plano fijopara extraer de la realidad toda suesencia, y captar aquello que la foto-grafía no logra: el paso del tiempo.

Domingo 26 de abril, 18,00 h

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Francia, 2005. 10’ 35 mm


Director de fotografíaRaymond Depardon

EdiciónSimon JacquetProducción


Claudine Nougaret, ChristopheVingtrinier


¿Qué hay de nuevo en Garet?Quoi de neuf au Garet ?

Campesino, como su padre, también como su hermano.Raymond Depardon viene de ahí, de la granja del Garet,hoy en venta. En diez minutos, el cineasta y reportero hacehomenaje a esta casa, sus granjas, sus establos, los luga-res que lo vieron crecer, así como a sus padres. Nos mues-tra algunos planos fijos de las construcciones y unaentrevista de Jean, su hermano agricultor ya jubilado. Nin-guno de los dos parece estar muy cómodo... ¡Ahí está elencanto!

Sábado 18 de abril, 20,00 h

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Sábado 18 de abril, 20,00 h:Los años de fotógrafo(Les annees declic)Raymond Depardon

Francia, 1984. 65’ v.o.s.e

¿Qué hay de nuevo en Garet?(Quoi de neuf au Garet ?)

Raymond DepardonFrancia, 2005. 10’. v.o.s.e.

Domingo 19 de abril, 18,00 h:1974, un día en el campo

(1974, une partie de campagne)Raymond Depardon

Francia, 1974. 90’ v.o.s.e.

Jueves 23 de abril, 20,00 h:Perfiles campesinos: el acerca-

miento (Profils paysans: L’Approche)Raymond Depardon

Francia, 2000. 90’. v.os.e.

Domingo 26 de abril, 18,00 h:Perfiles campesinos: Lo cotidiano(Profils paysans: Le Quotidien)

Raymond DepardonFrancia, 2005. 81’. v.o.s.e.

Jueves 14 de mayo, 20.30 h:Delitos flagrantes (Délits flagrants)

Raymond DepardonFrancia, 1994. 105’ v.o.s.e

Domingo 17 de mayo, 20.00 h:10ª Sala, instantes de audiencias

(10e chambre, instants d’audiences)Raymond Depardon

Francia, 2004. 105’ v.o.s.e

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