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Designers de Mobiliário:Um estudo de caso sobre o processo

de configuração dos designers

contemporâneos brasileiros

Adailton Laporte de Alencar

Orientadora: Virgínia Pereira Cavalcanti, Drª

Designers de Mobiliário:Um estudo de caso sobre o processo

de configuração dos designers

contemporâneos brasileiros

UNIVERSIDADE FEDERAL DE PERNAMBUCO

PROGRAMA DE PÓS GRADUAÇÃO EM DESIGN

Adailton Laporte de Alencar

RECIFE 2011

Orientadora: Virgínia Pereira Cavalcanti, Drª

Dissertação apresentada como parte dos requisitos

para obtenção do grau de mestre pelo Programa de

Pós Graduação em Design da Universidade Federal

de Pernambuco.

Catalogação na fonte Bibliotecária Gláucia Cândida da Silva, CRB4-1662

A368d Alencar, Adailton Laporte de. Designers de Mobiliário: um estudo de caso sobre o processo de configuração dos designers contemporâneos brasileiros / Adailton Laporte de Alencar. – Recife: O autor, 2011.

249 p. : il.

Orientador: Virgínia Pereira Cavalcanti. Dissertação (Mestrado) – Universidade Federal de Pernambuco, CAC. Design, 2010.

Inclui bibliografia e anexo.

1. Desenho industrial. 2. Mobiliário. I. Cavalcanti, Virgínia Pereira (Orientador). II. Titulo.

745.2 CDD (22.ed.) UFPE (CAC2011-103)

Designers de Mobiliário: Um estudo de caso sobre o processo de configuração dos designers contemporâneos brasileiros

Sumário

Lista de Figuras

Resumo.....................................................................................................................13

Abstract...................................................................................................................14

Introdução/Justificativa.............................................................................15

Objeto de Estudo e Objetivos da Pesquisa..........................................18

Objetivo Geral......................................................................................................18

Objetivos Específicos........................................................................................18

Objeto de Pesquisa.............................................................................................18

Objeto de Estudo................................................................................................18

O Método Dialético.........................................................................................19

O Método de Procedimento Histórico e Comparativo............20

A Estrutura Metodológica..........................................................................22

As Etapas Metodológicas da Pesquisa...................................................23

Parte 1 - Tudo Isso Gira Em Torno do Nosso Móvel

Brasileiro

Capítulo 1 - Breve História do Móvel no Brasil...........................26

1.1 - O Mobiliário Indígena..........................................................................27

1.2 - Os Primeiros que Chegaram..............................................................28

1.3 - Portugal: Influências Marcantes.................................................31

1.3.1 - Luis XV, Rocalha ou Rococó (Início do Século XVIII até

1770)............................................................................................................................32

1.3.2 - Chippendale..............................................................................................33

1.3.3 - Hepplewhite..............................................................................................34

1.3.4 - Sheraton.....................................................................................................35

1.3.5 - Estilo D. João V (1706-1750)..............................................................36


1.3.6 - Estilo D. José I (1750-1777).................................................................37

1.3.7 - Estilo D. Maria I (1777-1792).............................................................38

1.4 - Introdução ao Móvel Moderno no Brasil.............................39

Capítulo 2 - Cultura Material e Imaterial Brasileira.................41

Sobre Cultura Material..................................................................................42

Sobre Cultura Imaterial................................................................................45

Capítulo 3 - Processos de Design e Metodologias.......................47

Parte 2 - Alguns Designers na sua Contemporaneidade

Capítulo 4 - Metodologia da Pesquisa.................................................61

Capítulo 5

Categoria 1 - Designers Artíficies...........................................................80

Designers da Categoria

Carlos Motta - Por um Design Sincero...............................................82

Marcenaria Baraúna - A Arquitetura Brasileira Traduzida

no Móvel.................................................................................................................90

Julia Krantz - A Organicidade da Forma............................................94

Paulo Alves - A Escola de Lina.................................................................104

Morito Ebine - A Orientalidade na Madeira Brasileira..........112

Capítulo 6

Categoria 2 - A Questão do Briefing...................................................117

Designers da categoria

André Cruz - Um Laboratório de Idéias............................................119

Studio Nada se Leva - O Barroco no Móvel

Contemporâneo...............................................................................................123


Roberta Rampazzo - A Busca do Móvel Multi Funcional.......126

Marcus Ferreira - O Autodidata............................................................129

Capítulo 7

Categoria 3 - Traços para Que te Quero...........................................133


Juliana Llussá - A Educação do Olhar...............................................135

Amélia Tarozzo - O Saudosismo do Móvel Português.............145

Capítulo 8

Conclusões.........................................................................................................155

Bibliografia........................................................................................................159

Anexos

Entrevistas em primeira Mão na Íntegra e Respostas do

Questionário.....................................................................................................166


Lista de Figuras

Figura 1. Cadeira Thonet .........................................................................................30

Figura 2. Cadeira em estilo Luis XV ............................................................................ 32

Figura 3. Canapé em estilo Luis XV. Detalhe para os pés em forma cabriolé ........................... 33

Figura 4. Cadeira estilo Chippendale .......................................................................... 34

Figura 5. Cadeira estilo Hepplewhite .......................................................................... 34

Figura 6. Mesas estilo Sheraton ................................................................................. 35

Figura 7. Cadeira estilo D. João V .............................................................................. 36

Figura 8. Comoda de barriga estilo D. João V ................................................................ 36

Figura 9. Cadeira no estilo D. José ............................................................................. 37

Figura 10. Meia comoda estilo D. Maria ....................................................................... 38

Figura 11. Liceu de Artes e Ofícios ..............................................................................39

Figura 12. Cama Patente ......................................................................................... 39

Figura 13. Poltrona Cadê ......................................................................................... 58

Figura 14. Fachada do ateliê de Carlos Motta ................................................................ 82

Figura 15. Mesa Baixa Jaraguá .................................................................................. 83

Figura 16. Escrivaninha Horizonte .............................................................................. 83

Figura 17. Poltrona Giratória Radar ............................................................................ 83

Figura 18. Banco Madacarú ...................................................................................... 83

Figura 19. Antônio “Toninho” Carriel de Barros ............................................................. 85

Figura 20. Poltrona Sabre da linha Atelier .................................................................... 86

Figura 21. Cadeira CM7 com braços da linha Atelier ........................................................ 87

Figura 22. Cadeira Estrela com braços da linha Atelier ..................................................... 87

Figura 23. Cadeira Luna da linha Atelier ...................................................................... 87

Figura 24. Cadeira Iporanga com braços da linha Atelier .................................................. 87

Figura 25. Cadeira Layla com braços da linha Atelier ....................................................... 87

Figura 26. Sofá Laranjeiras da linha Atelier .................................................................. 87

Figura 27. Cadeira Cambury da linha Cambury .............................................................. 87

Figura 28. Chaise Cambury ...................................................................................... 87

Figura 29. Cadeira Flexa em couro da linha Flexa ........................................................... 88

Figura 30. Cadeira Flexa com encosto em madeira da linha Flexa ......................................... 88

Figura 31. Cadeira Flexa longa da linha Flexa ................................................................ 88


Figura 32. Cadeira São Paulo da linha São Paulo ............................................................ 88

Figura 33. Poltrona Braz da linha Braz ......................................................................... 88

Figura 35. Poltrona Astúrias de balanço da linha Astúrias .................................................. 88

Figura 36. Poltrona Guaiúba da linha Guaiúba ............................................................... 89

Figura 37. Mesa Calango ......................................................................................... 89

Figura 38. Detalhe da mesa Calango ........................................................................... 89

Figura 39. Poltrona Saquarema da linha Saquarema ........................................................ 89

Figura 40. Cadeira com braço da linha Sahy ................................................................... 89

Figura 41. Cadeira Havaianas ................................................................................... 90

Figura 42. Cadeira Havaianas ................................................................................... 90

Figura 43. Detalhe da Cadeira Havaianas ..................................................................... 90

Figura 44. Cadeira Filó ........................................................................................... 92

Figura 45. Poltrona Filó ......................................................................................... 92

Figura 46. Cadeira Bárbara ...................................................................................... 92

Figura 47. Cadeira Cambuí ....................................................................................... 92

Figura 48. Cadeira Frei Egídio ................................................................................... 92

Figura 49. Cadeira Girafa ........................................................................................ 92

Figura 50. Mesa e cadeiras Girafa .............................................................................. 92

Figura 51. Banco Marola .......................................................................................... 93

Figura 52. Banco Light ............................................................................................ 93

Figura 53. Bufê Caiçara .......................................................................................... 93

Figura 54. Mesa Brasil ............................................................................................ 93

Figura 55. Aparador Cachorro ................................................................................... 93

Figura 56. Fachada do Ateliê de Julia Krantz ................................................................. 94

Figura 57. Chaise Baleia .......................................................................................... 95

Figura 58. Seu Luiz .................................................................................................96

Figura 61. Gabaritos de algumas peças. Nota-se o primeiro da direita para a esquerda, o gabarito da

Chaise Baleia .......................................................................................................97

Figura 62. O Vaso ..................................................................................................98

Figura 63. Mesa Raiz ..............................................................................................98


Figura 64. Banco Quito ...........................................................................................98

Figura 65. Cadeira Weg ...........................................................................................99

Figura 66. Aparador Gaia desenhado no Software Catia .....................................................99

Figura 67. Renderização do aparador Gaia no Software Catia ............................................ 100

Figura 68. Aparador Gaia ...................................................................................... 100

Figura 69. Mesa Urbana desenhada no software Catia ..................................................... 100

Figura 70. Renderização no software Catia da Mesa Urbana ............................................. 100

Figura 71. Mesa Urbana ........................................................................................ 101

Figura 72. Detalhe da Mesa Urbana ........................................................................... 101

Figura 73. Cad MIR .............................................................................................. 102

Figura 74. Cadeira Slide ........................................................................................ 102

Figura 75. Cadeira Tripé ........................................................................................ 102

Figura 76. Mesa Baum Centro ................................................................................. 103

Figura 77. Banco Bigorna ....................................................................................... 103

Figura 78. Poltrona Suave ...................................................................................... 103

Figura 79. Poltrona Lua ......................................................................................... 103

Figura 80. Mesa Ouriço ......................................................................................... 103

Figura 81. Banco Canoa ......................................................................................... 103

Figura 82. Fachada da Marcenaria SP ........................................................................ 104

Figura 83. Marcenaria SP ....................................................................................... 106

Figura 84. Marcenaria SP ....................................................................................... 106

Figura 85. Residência de Paulo Alves que está ao lado da Marcenaria SP ............................. 106

Figura 86. Gabarito do banco Pedra ......................................................................... 107

Figura 87. Banco Pedra ......................................................................................... 107

Figura 88. Prensagem dos laminados da banqueta Carretel ............................................. 107

Figura 89. Torno da banqueta Carretel ...................................................................... 107

Figura 90. Banqueta Carretel .................................................................................. 108

Figura 91. Mesinhas Cogumelo ................................................................................ 108

Figura 92. Acima a Cadeira Atibaia de Paulo Alves e abaixo a Cadeira Bella de Amélia Tarozzo .. 108

Figura 93. Cadeira Atibaia ..................................................................................... 108

Figura 94. Banqueta Descartes ................................................................................ 109

Figura 95. Chaise Sereia ........................................................................................ 109

Figura 96. Banco Bola ........................................................................................... 109


Figura 97. Bar Geraldo ......................................................................................... 109

Figura 98. Bar Geraldo .......................................................................................... 109

Figura 99. Estante Floresta .................................................................................... 110

Figura 100. Mesa Guaimbê ..................................................................................... 110

Figura 101. Mesa de Centro Lasca ............................................................................ 110

Figura 102. Buffet Cercadinho ................................................................................ 110

Figura 103. Banqueta bar Gloria .............................................................................. 111

Figura 104. Cadeira Glorinha .................................................................................. 111

Figura 106. Cadeira Folha ...................................................................................... 113

Figura 107. Banqueta Folha .................................................................................... 113

Figura 108. Banqueta Bandeja ................................................................................ 113

Figura 109. Cadeira Broto ...................................................................................... 114

Figura 110. Cadeira Saci ........................................................................................ 114

Figura 111. Poltrona de Varanda ............................................................................. 114

Figura 112. Banco 6 ............................................................................................. 114

Figura 113. Detalhe Banco 6 ................................................................................... 114

Figura 114. Cadeira Weg 2 ..................................................................................... 114

Figura 115. Chaise Longue 3 ................................................................................... 114

Figura 116. Mesa Galho ......................................................................................... 115

Figura 117. Detalhe Mesa Galho .............................................................................. 115

Figura 118. Mesa Folha ......................................................................................... 115

Figura 119. Pé de mesa lateral 2 ............................................................................. 115

Figura 120. Mesa Nara .......................................................................................... 115

Figura 121. Banco de varanda ................................................................................. 115

Figura 122. Cadeira de balanço ............................................................................... 116

Figura 123. Cadeira e banqueta Nara ........................................................................ 116

Figura 124. Cadeira Menu A-2 ................................................................................. 121

Figura 125. Cadeira Menu A-10 ................................................................................ 121

Figura 126. Cadeira Menu A-5 ................................................................................. 121

Figura 127. Mesa Encaixe ....................................................................................... 121

Figura 128. Mesa Lateral Frivo ................................................................................ 122

Figura 129. Cadeira Adão ....................................................................................... 122


Figura 130. Banco Adão ........................................................................................ 122

Figura 131. Sofá Capela ....................................................................................... 122

Figura 132. Banco Arab ......................................................................................... 124

Figura 133. Mesa Lateral em Acrílico ........................................................................ 124

Figura 134. Mesa de Apoio Alvo ............................................................................... 124

Figura 135. Mesa de Centro Alvo .............................................................................. 124

Figura 136. Poltrona Balena ................................................................................... 125

Figura 137. Poltrona Bergère Glass ........................................................................... 125

Figura 138. Banqueta Wax ...................................................................................... 125

Figura 139. Banco Wax .......................................................................................... 125

Figura 140. Banco Ishi .......................................................................................... 125

Figura 141. Poltrona Tangram ................................................................................. 127

Figura 143. Mesa Alma .......................................................................................... 127

Figura 144. Mesa Planos ....................................................................................... 127

Figura 145. Cadeira / Chaise .................................................................................. 127

Figura 146. Mesa Lovely ....................................................................................... 128

Figura 147. Poltrona Home ..................................................................................... 128

Figura 148. Cadeira Janela ..................................................................................... 128

Figura 149. Poltrona Box ....................................................................................... 128

Figura 150. Mesa Relax ......................................................................................... 128

Figura 151. Mesa Relax ......................................................................................... 128

Figura 152. Aparador Rendeira ................................................................................ 128

Figura 153. Poltrona Giramundo .............................................................................. 130

Figura 154. Poltrona Rippa ..................................................................................... 130

Figura 155. Cadeira Taipa ...................................................................................... 131

Figura 156. Banco Taipa ....................................................................................... 131

Figura 157. Poltrona Stay ...................................................................................... 131

Figura 158. Sofá Ninho .......................................................................................... 131

Figura 159. Mesa Liss ............................................................................................ 131

Figura 160. Cadeira Liss ....................................................................................... 132

Figura 161. Sofá Cine ........................................................................................... 132

Figura 162. Sofá Studio ........................................................................................ 132


Figura 163. Fachada da Loja Llussá ......................................................................... 135

Figura 164. O Móvel Híbrido ................................................................................... 139

Figura 165. O Móvel Híbrido ................................................................................... 139

Figura 166. Croquis do Armário ............................................................................... 140

Figura 167. Armário ............................................................................................. 140

Figura 168. Croquis do Aparador Pla ......................................................................... 141

Figura 169. Aparador Pla ....................................................................................... 141

Figura 170. Croquis do Criado Mudo Soliu ................................................................... 142

Figura 171. Croquis Berço Nen ................................................................................. 142

Figura 172. Berço Nen ........................................................................................... 142

Figura 173. Estante Árbol para chão .......................................................................... 143

Figura 174. Estante Llum ....................................................................................... 143

Figura 175. Cadeira PROP com braço ......................................................................... 143

Figura 176. Cadeira PROP sem braço ......................................................................... 143

Figura 177. Namoradeira PROP com braço ................................................................... 143

Figura 178. Namoradeira PROP sem braço ................................................................... 143

Figura 179. Poltrona Aixó ...................................................................................... 144

Figura 180. Poltrona Grande Aixó ............................................................................. 144

Figura 181. Cadeira Bell ........................................................................................ 144

Figura 182. Mesa de Centro Ocás .............................................................................. 144

Figura 183. Escritório de Amélia Tarozzo .................................................................... 145

Figura 184. Croquis da Poltrona Lisboa ...................................................................... 148

Figura 185. Poltrona Lisboa .................................................................................... 148

Figura 186. Croquis do Berço Piccolina ....................................................................... 149

Figura 187. Berço Piccolina .................................................................................... 149

Figura 188. Croquis Comoda Piccolina ........................................................................ 149

Figura 189. Comoda Piccolina ................................................................................. 149

Figura 190. Croquis do Banco Marimba ....................................................................... 150

Figura 191. Banco Marimba .................................................................................... 150

Figura 192. Croquis do Banco ZigZag ......................................................................... 150

Figura 193. Banco ZigZag ....................................................................................... 150

Figura 194. Croquis da Espreguiçadeira Migramah ......................................................... 150

Figura 195. Espreguiçadeira Migramah ...................................................................... 150


Figura 196. Croquis da Mesa Gift .............................................................................. 151

Figura 197. Mesa Gift ........................................................................................... 151

Figura 198. Croquis da Mesa Lateral Equilíbrio ............................................................ 151

Figura 199. Mesa Lateral Equilíbrio .......................................................................... 151

Figura 200. Croquis do Criado Mudo Bossa .................................................................. 152

Figura 201. Criado Mudo Bossa ................................................................................ 152

Figura 202. Croquis Recamier Ibirapuera .................................................................... 152

Figura 203. Recamier Ibirapuera ............................................................................. 152

Figura 204. Croquis da Mesa Ski .............................................................................. 152

Figura 205. Mesa Ski ............................................................................................ 152

Figura 206. Croquis da Cadeira Trapézio .................................................................... 153

Figura 207. Cadeira Trapézio .................................................................................. 153

Figura 208. Poltrona Marimba ................................................................................. 153

Figura 209. Cadeira Ada com braço ........................................................................... 153

Figura 210. Cadeira Bella ...................................................................................... 153

Figura 211. Espreguiçadeira Marola .......................................................................... 154

Figura 212. Poltrona Pescador ................................................................................. 154

Figura 213. Poltrona Gigi ....................................................................................... 154


13

RESUMO

Essa pesquisa discursa a relação entre processo, metodologia de design e mobiliário

contemporâneo brasileiro, e tem como objetivo geral analisar o processo de

pesquisa incluindo o levantamento da obra de designers contemporâneos em livros,


14

Abstract


15

Introdução/Justificativa

como no processo do ciclo de vida de um produto sendo um mero coadjuvante no

produto industrial estando ele em diversos setores de produção como consultoria,

Em relação à multiculturalidade e a grande diversidade de culturas, o designer

o âmbito do design contemporâneo no Brasil, analisar as obras de alguns designers


16


17

nos designers entrevistados em primeira mão e aos que responderam ao questionário


18

Objeto de Estudo e Objetivos da Pesquisa

Objetivo geral

Objetivos específicos

Objeto de Pesquisa

Objeto de Estudo

diretos com os designers presentes dentro desse recorte limitado onde se obteve


19

O Método Dialético

considerada como um diálogo e logo em seguida a uma argumentação que distinguia

se em constante evolução onde as contradições se excedem mas que dão origem a


20

a um processo gradativo das quantidades e seu desenvolvimento que passa de

O Método de Procedimento Histórico e Comparativo


21

passado, ou entre os existentes e os do passado, quanto entre sociedades de iguais ou

premiações nacionais e internacionais no intuito de se ter um panorama geral dos

em que o recorte consistiu apenas nos designers contemporâneos que atuam

uma segunda amostragem, esta em primeira mão, que consistiu em entrevistas,


22

A estrutura metodológica


23

As etapas metodológicas da pesquisa

Etapas Metodológicas da Pesquisa

Etapa

Método de procedimento histórico(Pesquisa)

Revisão Bibliográfica Levantamento das bases teóricas que permeiam o tema: História do Móvel noBrasil, Cultura Material e Imaterial Brasileira,Métodos de Design e Processos de Design.

Método de procedimento histórico(Pesquisa)

Levantamento - História do mobiliário- Levantamento dos designers contemporâneosque tem o móvel residencial como elemento de configuração- Observação dos novos paradigmas em relação ao processo de design

Método de procedimento comparativo Análise do conteúdo das obrasbaseada na revisão bibliográfica

- Critérios de análise- Seleção das obras para análise- Análise- Interpretação- Seleção

Método de procedimento comparativo Análise e sistematização daamostragem

- Delimitação das categorias- Classificação das categorias

Conclusão Resultados - Redação- Confrontação- Desdobramentos

Descrição Discriminação


Parte 1

Tudo isso gira em torno do nosso móvel brasileiro

24


25


CAPÍTULO 1

Breve História do Móvel no Brasil

“E artesãos e mobiliário irão sofrendo, aos poucos, um lento

do clima, da abundância de

locais, de nova mão de obra, nova clientela, novas vivências e uma mútua capacidade de assimilação e sensibilidade:

o móvel brasileiro, já com

mantendo laços de família, de parente próximo”.

Fernanda Castro Freire (O móvel no Brasil, p.12)

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1.1 – O Mobiliário Indígena

indígena quase que exclusivamente em duas peças: a rede em que dormem e uma


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desenvolvidos exclusivamente para os caciques da tribo como os Tupinambás, os

1.2 – Os Primeiros que Chegaram

“tendo o Brasil permanecido como colônia portuguesa até 1822, é natural que o nosso mobiliário seja, antes de mais nada, um desdobramento do mobiliário português”.Lúcio Costa

colonos portugueses que ali aportaram saídos da sua terra natal em busca de uma


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incentivou marceneiros, artistas e comerciantes encorajados a se estabelecerem na

destaque na corte de Napoleão Bonaparte e considerado um dos mais importantes


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1.3 – Portugal: Influências Marcantes


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1.3.1 – Luís XV, Rocalha ou Rococó (Início do século XVIII até

1770)

Nesse contexto, aparece um mobiliário de menor porte, mais leve e de ornamentação


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1.3.2 – Chippendale


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34

1.3.3 – Hepplewhite


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1.3.4 – Sheraton


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1.3.5 – Estilo D. João V (1706 – 1750)


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1.3.6 – Estilo D. José I (1750 – 1777)


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1.3.7 – Estilo D. Maria I (1777 – 1792)

1.4 – Introdução do Móvel Moderno no Brasil


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O sentimento de nacionalismo já começava a dar seus primeiros passos no início do


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40

comentando sobre a evolução do mobiliário brasileiro, critica a ainda assimilação

nossa ao ecletismo, alertando de maneira dura a sua preocupação urgente em


CAPÍTULO 2

Cultura Material e Imaterial Brasileira

“Quando este novo design brasileiro, após sua maturação e de modo espontâneo, entrar realmente em linha de produção, a cultura material brasileira muito ganhará em expressão e reconhecimento. Sem esquecer, é claro, do

competitividade local e do ganho de mercado que proporcionará lucros e benefícios às empresas e ao próprio país. O país obterá ganhos através da exportação de bens e artefatos industriais, ao invés da exportação da simples matéria-prima, com pouco ou quase nenhum valor agregado”.

(DIJON, 2006).

41


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Sobre Cultura Material:

para o aparecimento dos símbolos, da linguagem, da comunicação, das práticas dos

Um contínuo processo de adequação ao novo, um

industriais, mas ainda como propostas projetuais, isto

maturação e de modo espontâneo, entrar realmente


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práticas e sim que ele consiga incorporar outros valores no produto atendendo ainda

industrial constituem processos de dinâmica constante sujeitos consequentemente a

sim do seu excesso, ou seja, a demanda de interação entre culturas e diversidade de


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a45

Sobre a Cultura Imaterial:

“A ideia que um produto não seja simplesmente um bem

material, mas que possua um conjunto de características imateriais, leva ao

vários autores, o sistema-produto representa o conjunto de características materiais

e imateriais associadas”


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no sentido que vemos mais presentes na atualidade

da inovação, mas a maioria acontece em nível de

existe uma maior sinergia entre os estilistas e os

comportamental, inserir valores intangíveis e imateriais nos produtos de produção


CAPÍTULO 3

Processos de Design e Metodologias

“Eis, então, que uma série de qualidades dos designers é parte fundamental de qualquer

torno da possibilidade de se acreditar que exista um método para o design. Eu penso, no entanto, que existam muitos métodos para se fazer design e, em qualquer um deles, o papel e as características do designer são sempre fundamentais”.

Flaviano Celaschi, Metaprojeto, p.XVI, 2010)

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apresentam maior complexidade são decompostos em unidades menores, e depois


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s49

pontos negativos do produto, sistema ou projeto em questão para depois apresentar

em que numa equipe de seis pessoas dispostas em círculo, cada um, munido de um


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s50

se os problemas complexos de design em seus componentes buscando depois as

pois o mesmo passa por quatro etapas distintas podendo se entrelaçar durante o

que será o ponto de partida e motivação para o processo de design, buscando assim

apresentadas por meio esboços ou modelos preliminares e que a partir dessa avaliação


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normalmente em uma combinação de alternativas que mesmo sendo a alternativa

práticas e sim que ele consiga incorporar outros valores no produto atendendo

industrial constituem processos de dinâmica constante sujeitos consequentemente a

novos produtos eram praticamente inexistentes e quando existiam, não demonstravam


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s52

sobre metodologias, assim como a passagem do designer de produto antes pensado

design, era comum a crença de que o modelo ideal para processos de design poderia

empregados eram seguidos de maneira dedutiva, e os novos estudos se baseavam de

maneira a desenvolver metodologias de caráter prescritivo, propondo novos modelos,


Ca

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interesses e necessidades do usuário que vai se tornando mais exigente e como


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a necessidade de se propor uma nova solução projetual e sim pequenas alterações


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“tornou-se realmente indispensável o design estar se

aproximando das ciências sociais, da sociologia, da antropologia, da psicologia e da

usuários do futuro”


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s58

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“a forma segue a interpretação”

“a forma segue a emoção”

“a forma segue o bom senso”

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que “a forma esconde a função”


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na intenção de se poder entender o panorama em que se encontra o estado da arte de


Parte 2

Alguns designers na sua contemporaneidade

60


CAPÍTULO 4

Metodologia da Pesquisa

“Metodologia é a área do campo das ciências, relacionada à Teoria do Conhecimento, que se dedica ao estudo (criação, análise ou descrição) de

Quando um estudo procura fundar ou aprofundar a própria base de uma ciência e de seus objetos de estudo, fala-se de lógica das ciências, isto é, epistemologia.

(Alberto Cipiniuk, Denise B. Portinari, Design Método, p.17)

61


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62

Metodologia da Pesquisa

instância de legitimação, as amostras e premiações nacionais e internacionais de


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63

Pesquisa Exploratória

Quadro resumido de levantamento de campo e pesquisa exploratória

Profissionais que trabalham

com mobiliário

Livros, revistas, bibliografia

especializada, sites, periódicos

Premiações nacionais e Internacionais de Design

Profissionais Elencados

71

Profissionais Elencados

Envio de Questionário para estes 22 profisionais

e agendamento de entrevista em primeira mão

Profissionais que responderam

ao questionário

Profissionais que participaram

das entrevistas em primeira mão

22

0605

ALESSANDRO ALVARENGA E SUKA BRAGAALFIO LISIÁLVARO WOLMERAMÉLIA TAROZZOANDRE BASTOS E GUILHERME RIBEIRO (estudio nada se leva)ANDRÉ CRUZANDRÉ MARXANDRÉ MIRALDIARISTEU PIRESARTHUR DE MATTOS CASAS BABA VACAROBETO GRIEBELERBETO SALVI E TUTI GIORGICARLOS MOTTACLÁUDIA MOREIRA SALLESCLAUDIO CORREA (marcenaria baraúna)CRISTIANO RIBEIRO DO VALLE da Tora BrasilDÉLIA BERUEDUARDO BARONIEM2 DESIGN ESTEVÃO TOLEDOETEL CARMONAFERNANDO JAEGERFLAVIA PAGOTTIFLÁVIO BORSATO E MAURÍCIO LAMOSAGRAÇA KAZAN E LUÍS MÁRIO MOURAGUSTAVO DIASHERMES EBANESTERIAHUGO FRANÇAILSE LANG IRMÃOS CAMPANA ISABELA VECCIIVAN REZENDEJULIANA LLUSSÁJULIA KRANTZ

LEONARDO BUENOLIA SIQUEIRALIGIA DE MEDEIROSLUCIANA MARTINS E GERSON DE OLIVEIRA (ovo)LUCIANO DEVIÁ LUIS GALVÃO E MASSIMO BIANCHI (Native original) BETH NEVES MARCIO LEWKOWICZMARCENARIA TRANCOSOMARCUS FERREIRA (decameron design)MARIA AMÉLIA ZAPATAMARIA CÂNDIDO MACHADOMARIA CRISTINA AZEVEDO, ANA LUISA LO PUMO E DÉBORA EICNHENBERGMAURICIO AZEREDOMENDES HIRTH MONICA CINTRA MORITO EBINE RODRIGO CALIXTO (oficina ethos)ORRO & CHRISTENSENPAULO ALVESPAULO CASTELLOTTIPAULO WERNECKPEDRO DE CASTROPEDRO MENDESPEDRO PETRY PEDRO USECHEROBERTA RAMPAZZO RODRIGO FERREIRAREJANNE CARVALHORENO BONZONRITA VENTURINROQUE FRIZZOSÉRGIO FAHRERSÉRGIO RODRIGUESZANINI DE ZANINE

CLÁUDIO CORRÊA (MARCENARIA BARAÚNA) MARCUS FERREIRA (DECAMERON DESIGN) MORITO EBINEROBERTA RAMPAZZO ANDRÉ BASTOS E GUILHERME RIBEIRO (ESTUDIO NADA SE LEVA)

AMÉLIA TAROZZOJULIA KRANTZCARLOS MOTTAJULIANA LLUSSÁ

ANDRÉ CRUZ


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64


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65

projetual

entendimento destas análises que se segue abaixo, lembrando que os quadros na cor


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66

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tos

/ pr

ocur

a m

inim

izar

o u

so e

xage

rado

de

mat

éria

-pri

ma

na in

tenç

ão d

e ut

iliza

r so

men

te o

nec

essá

rio

para

a e

stru

tura

da

peça

.

Conh

ecim

ento

empí

rico

/ N

ão c

ostu

ma

pesq

uisa

r so

bre

o qu

e se

est

á pr

oduz

indo

par

a nã

o se

r in

flue

ncia

da.


Ca

p.í

tu

lo

4: M

et

od

olo

gia

da

Pesq

uisa

71

Arqu

itet

o

Trab

alha

mai

s pa

ra o

con

sum

idor

fin

al d

o qu

e pa

raem

pres

as /

uso

da

intu

ição

no

proc

esso

cri

ativ

o /

o pr

otót

ipo

é a

próp

ria

peça

fin

al /

mes

mo

a pe

ça

esta

ndo

pron

ta,

ela

pode

rá s

ofre

r al

tera

ções

fut

uras

/ u

tiliz

ação

de

soft

war

es (

Cad

e S

ketc

hup)

/ c

omeç

a co

m d

esen

hos

e cr

oqui

s pa

ssan

do p

elos

so

ftw

ares

e p

or ú

ltim

o o

prot

ótip

o.

Rela

ção

entr

e de

sign

er x

mar

cene

iro

/ ut

iliza

ção

das

técn

icas

tra

dici

onai

s de

mar

cena

ria

/ us

o de

mad

eira

s ce

rtif

icad

as p

elo

F.S.

C /

Mar

cena

ria

próp

ria.

Mad

eira

mac

iça

e la

min

ado

pren

sado

Mob

iliár

io r

esid

enci

ale

aces

sóri

os

Cron

olog

icam

ente

sua

s pe

ças

inic

iais

era

m m

ais

raci

onai

s e

conc

reta

s e

hoje

ela

s sã

o m

ais

orgâ

nica

s /

peça

s em

mad

eira

mac

iça

de a

spec

to le

ve e

linh

as

reta

s /

peça

s em

lam

inad

o pr

ensa

do d

e as

pect

o m

ais

orgâ

nico

na

inte

nção

de

se q

uebr

ar a

est

atic

idad

e e

dar

mai

or le

veza

à p

eça

/ us

o va

riad

o de

cor

es

e te

xtur

as d

a m

adei

ra.

Conh

ecim

ento

em

píri

co /

Lin

a Bo

Bar

di /

art

ista

s co

ncre

tos

(tan

to n

a ar

quit

etur

a co

mo

na p

oesi

a) /

esc

ultu

ra (

Ilka

de C

astr

o).


Ca

p.í

tu

lo

4: M

et

od

olo

gia

da

Pesq

uisa

72

Andr

éBa

stos

(M

edic

ina

não

conc

luíd

o)G

uilh

erm

e Ri

beir

o (F

orm

ado

em B

elas

Art

es e

m N

.Y)

Com

eça

com

um

a in

spir

ação

, um

tra

ço,

uma

idei

a, d

epoi

s tr

abal

ha-s

eo

dese

nho,

o p

rotó

tipo

, at

é o

prod

uto

ter

vida

pró

pria

/ u

so d

o so

ftw

are

Rhin

ocer

os

/ o

proc

esso

se

resu

me

em:

dese

nho

inic

ial,

dis

cuss

ão c

om a

equ

ipe,

apr

esen

taçã

o do

des

enho

ao

fabr

ican

te,

acom

panh

amen

to d

o pr

otót

ipo,

ven

da.

Já t

êm c

omo

padr

ão e

nten

der

que

cada

fab

rica

nte

tem

sua

s lim

itaç

ões,

e q

ue c

ada

peça

evo

luir

á de

aco

rdo

com

as

poss

ibili

dade

s te

cnol

ógic

as e

pr

odut

ivas

da

indú

stri

a. D

isto

dep

ende

a e

volu

ção

da c

riaç

ão d

o de

senh

o ao

pro

duto

fin

al/

uso

de n

ovas

tec

nolo

gias

com

o o

cort

e a

lase

r, e

stam

pas

na

fórm

ica,

impr

essã

o no

vid

ro e

dem

ais

mat

eria

is.

Expe

rim

enta

div

erso

s ti

pos

de m

ater

ial /

rep

ertó

rio

ilim

itad

o

Mob

iliár

io r

esid

enci

al

Resg

ate

do p

assa

do,

mai

s pr

ecis

amen

te o

per

íodo

bar

roco

,ca

ract

eriz

ado

pelo

reb

usca

men

to e

orn

amen

tos,

e q

ue é

ent

ão t

radu

zido

par

a os

dia

s de

hoj

e no

s m

óvei

s pr

oduz

idos

por

ele

s.

Viag

ens,

Gal

eria

s de

Art

e, E

xpos

içõe

s, C

inem

a, A

mig

os


Ca

p.í

tu

lo

4: M

et

od

olo

gia

da

Pesq

uisa

73

Arqu

itet

o

Proj

etam

móv

eis

“de

arqu

itet

o” u

tiliz

ando

os

conc

eito

s, o

rac

iocí

nio

e a

mes

ma

abor

dage

m a

dota

das

nos

proj

etos

de

arqu

itet

ura

/ d

á pr

efer

ênci

a a

croq

uis

e de

senh

os f

eito

s à

mão

dur

ante

o d

esen

volv

imen

to d

as p

eças

/ u

tiliz

ação

esp

orád

ica

de s

oftw

ares

na

repr

oduç

ão d

e pe

ças

de li

nha

e na

s ap

rese

ntaç

ões

das

peça

s ao

s cl

ient

es /

Uti

lizaç

ão d

e do

is p

roce

ssos

de

conf

igur

ação

das

peç

as /

Qua

ndo

é fe

ito

por

enco

men

da o

pro

cess

o co

nsis

te e

m:

aten

dim

ento

ao

clie

nte

e re

spos

tas

às s

uas

solic

itaç

ões

até

se a

ting

ir a

o re

sult

ado

espe

rado

, e

depo

is é

leva

do à

pro

duçã

o /

Qua

ndo

é pa

ra p

eças

de

linha

se

seg

ue b

asic

amen

te a

: el

abor

ação

de

prot

ótip

os p

ara

afer

ição

de

dim

ensõ

es e

rel

açõe

s de

con

fort

o, p

reci

fica

ção

e ev

entu

al r

etor

no a

o pr

ojet

o,

apre

ciaç

ão d

a pe

ça d

iant

e a

clie

ntes

e f

orm

ador

es d

e op

iniã

o, la

nçam

ento

no

mer

cado

, ac

ompa

nham

ento

do

dese

mpe

nho

das

vend

as.

Uti

lizaç

ão d

as t

écni

cas

trad

icio

nais

de

mar

cena

ria

/ re

laçã

o en

tre

desi

gner

x m

arce

neir

o /

mar

cena

ria

próp

ria

com

o pr

opos

ta d

e ac

ompa

nham

ento

“in

lo

co”

dos

proj

etos

des

de o

s de

senh

os in

icia

is d

a pr

anch

eta

até

o pr

odut

o fi

nal,

dim

inui

ndo

assi

m o

tem

po d

e pr

oduç

ão.

Mad

eira

mac

iça

e co

mpe

nsad

o na

val /

rev

esti

men

tos

em c

ouro

, la

min

ados

e t

ecid

os

Mob

iliár

io r

esid

enci

al e

ace

ssór

ios

Móv

eis

long

evos

, co

m p

reço

ace

ssív

el e

que

cor

resp

onda

m à

s ne

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idad

es d

os u

suár

ios

/ A

lógi

ca d

o pr

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o ar

quit

etôn

ico

é ta

mbé

m le

vada

par

a o

mob

iliár

io c

omo

a es

trut

ura,

o e

quilí

brio

, a

resi

stên

cia

dos

mat

eria

is,

conf

orto

, do

ess

enci

al,

sem

reb

usca

men

tos

, se

m d

ecor

ativ

ism

os,

mod

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os e

es

tilis

mos

/ V

isa

com

o re

sult

ado

fina

l um

a pe

ça q

ue s

eja

enxu

ta,

sim

ples

, es

trit

a, li

vre

de o

rnam

ento

s ou

qua

lque

r re

curs

o qu

e tr

aga

rebu

scam

ento

à

peça

.

Arqu

itet

ura

colo

nial

bra

sile

ira

/ ar

quit

etur

a ve

rnac

ular

bra

sile

ira

/ ar

quit

etur

a m

oder

na b

rasi

leir

a e

inte

rnac

ion


Ca

p.í

tu

lo

4: M

et

od

olo

gia

da

Pesq

uisa

74

Biól

ogo

Part

indo

do

hist

óric

o de

tra

balh

os d

a su

a em

pres

a, u

tiliz

a-se

com

o pr

oces

so:

aval

iaçã

o da

linh

a ju

nto

à eq

uipe

com

erci

al -

dete

rmin

ação

de

novo

s ou

at

ualiz

açõe

s de

pro

duto

s -

brie

fing

des

tes

prod

utos

-de

senh

os in

icia

is -

prot

ótip

os -

veri

fica

ção

se o

pro

tóti

po a

tend

e só

bri

efin

g in

icia

l -

exec

ução

dos

pr

odut

os a

prov

ados

/ p

rocu

ra s

empr

e ba

sead

o no

s se

us p

rodu

tos

que

tem

em

linh

a, v

erif

icar

se

exis

te a

lgum

que

est

á em

fal

ta n

o m

erca

do p

ara

entã

o pr

eenc

her

esta

lacu

na c

om a

col

ocaç

ão d

e um

nov

o pr

odut

o ou

um

rede

sign

de

uma

peça

ant

iga

/ ut

iliza

os

soft

war

es C

ad e

Rhi

noce

ros

Mão

de

obra

pró

pria

na

prod

ução

de

esto

fado

s /

terc

eiri

za a

s pe

ças

em m

adei

ra e

m m

arce

nari

as c

omo

a M

arce

nari

a SP

Mat

eria

is d

iver

sos

para

est

ofad

ose

mad

eira

Mob

iliár

io r

esid

enci

al

Proc

ura

dese

nvol

ver

prod

utos

que

ate

ndam

às

nece

ssid

ades

das

pes

soas

tan

to e

stét

icas

qua

nto

func

iona

is

As p

esso

as d

o di

a a

dia

/ o

coti

dian

o


Ca

p.í

tu

lo

4: M

et

od

olo

gia

da

Pesq

uisa

75


Ca

p.í

tu

lo

4: M

et

od

olo

gia

da

Pesq

uisa

76


Ca

p.í

tu

lo

4: M

et

od

olo

gia

da

Pesq

uisa

77


Ca

p.í

tu

lo

4: M

et

od

olo

gia

da

Pesq

uisa

78

nos processos entre os designers analisados na intenção de se apresentar algumas


Ca

p.í

tu

lo

4: M

et

od

olo

gia

da

Pesq

uisa

79

ARTÍFICIES

- Domínio da técnica tradicional de marcenaria

- O protótipo normalmente já é a peça finalizada

- Utilização de madeiras nacionais certificadas

- Tem marcenaria própria

- Carlos Motta

- Julia Krantz

- Paulo Alves

- Marcenaria Baraúna

- Morito Ebine

A QUESTÃO DO BRIEFING

-O Briefing pode partir tanto da empresa como o designer utilizar de um Briefing próprio partindo da necessidadeencontrada no mercado

- O Briefing em geral não é engessado dando ao designer a liberdade emopinar

- André Cruz

- Marcus Ferreira(Decameron Design)

- André Bastos e Guilherme Ribeiro (Studio Nada se Leva)

- Roberta Rampazzo.

TRAÇOS PARA QUE TE QUERO

- O desenho da peça no papel é praticamente oproduto que será desenvolvido (primeiros croquis)

- Traço livre

- Desenho técnico somente utilizado quando pedido por uma empresa, por um cliente ou para uma apresentação que precise detalhar o produto

- Juliana Llussá

- Amélia Tarozzo


CAPÍTULO 5

Categoria 1 - Designers Artíficies

“A objetivação humana pelo trabalho artístico e artesanal tem claros correlatos no objeto. O objeto realizado

do artesão. Ao transformar a matéria, o corpo traça o desenho no seu ritmo e nos seus limites. Ao longo do tempo, a mão, o corpo, vão-se amoldando ao trabalho e aprimorando-o”.

(KATINSKY, Apontamentos sobre a arte e a indústria, p.17)

80


Ca

p.í

tu

lo

5: C

at

eg

or

ia

1 -

Desig

ner

s A

rt

ífic

ies

81

entrevistas, surgiram consequentemente outras categorias em que estes serão


Ca

p.í

tu

lo

5: C

at

eg

or

ia

1 -

Desig

ner

s A

rt

ífic

ies

82


Carlos Motta - Por um Design Sincero

“Com os caiçaras, aprendi o nome dos pássaros, dos peixes e mais do que tudo, aprendi a me aproximar do âmago e do purismo da vida. A vida se expressando de maneira simples e básica. O belo não é somente observado, é vivido e incorporado. Não há intelectualidade”.

(texto extraído do seu site www.carlosmotta.com.br)

Rediscovered Wood”1


Ca

p.í

tu

lo

5: C

at

eg

or

ia

1 -

Desig

ner

s A

rt

ífic

ies

83

aquela peça dure muito tempo e que a mesma possa se adequar a ambientes de

realmente uma peça utilitária para ser longeva na


Ca

p.í

tu

lo

5: C

at

eg

or

ia

1 -

Desig

ner

s A

rt

ífic

ies

84

qualidade construtiva, que ela seja duradoura e

que esteticamente ela não esteja vinculada a um

peça, pois para cada postura que a peça exige, a cadeira por exemplo, a ergonomia

4

dos marceneiros são muito levadas em consideração:

4 Em entrevista ao autor


Ca

p.í

tu

lo

5: C

at

eg

or

ia

1 -

Desig

ner

s A

rt

ífic

ies

85

todo mundo por que somos todos indivíduos, cada

um com as suas necessidades muito parecidas, mas


Ca

p.í

tu

lo

5: C

at

eg

or

ia

1 -

Desig

ner

s A

rt

ífic

ies

86

Normalmente a indústria que o contrata para o desenvolvimento de uma nova peça

incorporar os materiais da sandália na estrutura da cadeira como o uso do solado no

“durável, longeva, utilitária e amada”.


Ca

p.í

tu

lo

5: C

at

eg

or

ia

1 -

Desig

ner

s A

rt

ífic

ies

87


Ca

p.í

tu

lo

5: C

at

eg

or

ia

1 -

Desig

ner

s A

rt

ífic

ies

88


Ca

p.í

tu

lo

5: C

at

eg

or

ia

1 -

Desig

ner

s A

rt

ífic

ies

89


Ca

p.í

tu

lo

5: C

at

eg

or

ia

1 -

Desig

ner

s A

rt

ífic

ies

90

Marcenaria Baraúna - A arquitetura brasileira traduzida no

móvel

“Não nos consideramos inventores ou criadores originais; nem mesmo nos denominamos designers, uma vez que essa palavra,

banalizar no Brasil. Somos arquitetos que projetam móveis”.

(Francisco Fanucci e Marcelo Ferraz em questionário enviado ao autor)


Ca

p.í

tu

lo

5: C

at

eg

or

ia

1 -

Desig

ner

s A

rt

ífic

ies

91executam como um conjunto, em sintonia mútua, e começa assim: “Vou tratar a

de projetistas”


Ca

p.í

tu

lo

5: C

at

eg

or

ia

1 -

Desig

ner

s A

rt

ífic

ies

92


Ca

p.í

tu

lo

5: C

at

eg

or

ia

1 -

Desig

ner

s A

rt

ífic

ies

93


Ca

p.í

tu

lo

5: C

at

eg

or

ia

1 -

Desig

ner

s A

rt

ífic

ies

94

Julia Krantz - A Organicidade da Forma

“eu acho que todo designer deveria saber fazer... não precisa fazer com agilidade... mas deveria saber fazer... Saber usar as máquinas... saber o que cada máquina faz... o que cada ferramenta pode produzir...”

(Julia Krantz em entrevista concedida ao autor)


Ca

p.í

tu

lo

5: C

at

eg

or

ia

1 -

Desig

ner

s A

rt

ífic

ies

95


Ca

p.í

tu

lo

5: C

at

eg

or

ia

1 -

Desig

ner

s A

rt

ífic

ies

96

mostrou à ela que não se deve


Ca

p.í

tu

lo

5: C

at

eg

or

ia

1 -

Desig

ner

s A

rt

ífic

ies

97

o primeiro da direita para a esquerda, o gabarito

em todos os seus

pormenores, para permitir sua construção, mesmo


Ca

p.í

tu

lo

5: C

at

eg

or

ia

1 -

Desig

ner

s A

rt

ífic

ies

98

de laminado, colo com uma cola pva importada (Tite


Ca

p.í

tu

lo

5: C

at

eg

or

ia

1 -

Desig

ner

s A

rt

ífic

ies

99Título Proj. EscalaData No.

RevisãoData10.10.07 10.10.07 1:10Desenho Julia KrantzJulia Krantz

Front viewScale: 1:10

Right viewScale: 1:10

4 5 0

2 4 0 0

Top viewScale: 1:10

Bottom viewScale: 1:10

9 0 0

Left viewScale: 1:10


Ca

p.í

tu

lo

5: C

at

eg

or

ia

1 -

Desig

ner

s A

rt

ífic

ies

100

Título Proj. EscalaData No.RevisãoData27.04.10 1:10Desenho Julia KrantzJulia KrantzMesa Urbana − Álvaro e Mônica Carvalho

1 2 5 0

3 0 0 1 0 0 1 5 0 0

2 3 0 0

6 0

3 0 5

5 0

7 5 0

6 4 0

1 5 1 0

1 0 5

9 0


Ca

p.í

tu

lo

5: C

at

eg

or

ia

1 -

Desig

ner

s A

rt

ífic

ies

101

Em entrevista ao autor


Ca

p.í

tu

lo

5: C

at

eg

or

ia

1 -

Desig

ner

s A

rt

ífic

ies

102



Ca

p.í

tu

lo

5: C

at

eg

or

ia

1 -

Desig

ner

s A

rt

ífic

ies

103

Banco Bigorna

Poltrona Lua


Ca

p.í

tu

lo

5: C

at

eg

or

ia

1 -

Desig

ner

s A

rt

ífic

ies

104

Paulo Alves - A escola de Lina

“A Lina fazia questão de montar o escritório dela de arquitetura

muito enriquecido com aquele convívio com os operários... Muitas ideias surgiam ali...”

(Paulo Alves em entrevista concedida ao autor)


Ca

p.í

tu

lo

5: C

at

eg

or

ia

1 -

Desig

ner

s A

rt

ífic

ies

105



Ca

p.í

tu

lo

5: C

at

eg

or

ia

1 -

Desig

ner

s A

rt

ífic

ies

106

outra parecida com aquela que acabo desenvolvendo



Ca

p.í

tu

lo

5: C

at

eg

or

ia

1 -

Desig

ner

s A

rt

ífic

ies

107

Banco Pedra


Ca

p.í

tu

lo

5: C

at

eg

or

ia

1 -

Desig

ner

s A

rt

ífic

ies

108


Ca

p.í

tu

lo

5: C

at

eg

or

ia

1 -

Desig

ner

s A

rt

ífic

ies

109

Banco Bola


Ca

p.í

tu

lo

5: C

at

eg

or

ia

1 -

Desig

ner

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Estante Floresta


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1 -

Desig

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112

Morito Ebine - A orientalidade na madeira brasileira

“Vez em quando aparece idéia e fazer breve protótipo, ou

é mexendo desenho mais de 20 anos”.

(Questionário enviado ao autor)


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Banqueta Bandeja


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Banco de varanda


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116


CAPÍTULO 6

Categoria 2 - “A Questão do Briefing”

tem a responsabilidade de mudar esse estado de coisas. Francamente, temos feito um jogo de perdedores durante muitos anos. Para mudar esse jogo precisamos, primeiro, entender o papel do design nos negócios”.

(PHILLIPS, 2008, p.81)

117


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118

o mais coeso e objetivo possível para que o contratado possa desenvolver de maneira


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2 -

“A

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g”

119


André Cruz - Um laboratório de Idéias

“O meu grande barato é a ideia”

(André Cruz em entrevista concedida ao autor)

, o que eles querem e


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2 -

“A

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120

isso que para cada um desses produtos se pede um

4

experimentou? É isso que eu tento passar para a


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“A

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121


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2 -

“A

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122


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2 -

“A

Qu

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riefin

g”

123

Stúdio Nada se Leva - O barroco no móvel contemporâneo

“Já temos como padrão entender que cada fabricante tem

possibilidades tecnológicas e produtivas da indústria. Disto



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2 -

“A

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124


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125

Poltrona Balena


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2 -

“A

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g”

126

Roberta Rampazzo - A busca do móvel multi funcional

“Sempre gostei de poder “criar” objetos que seriam usados por outras pessoas. O lado emocional que um móvel traz, pra mim isso é incrível e estimulante. Antes de trabalhar com materiais trabalho com pessoas”.


partindo sempre de uma necessidade de mercado por exemplo ou mesmo de uma

anseios de quem contrata, mas existe uma certa abertura e liberdade de maneira


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2 -

“A

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127

Poltrona Tangram


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128

Poltrona Box


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g”

129

Marcus Ferreira - O autodidata

“Minha principal inspiração é tornar as pessoas felizes em suas casas”



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2 -

“A

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130

ordem:

Poltrona Rippa


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131

Banco Taipa


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g”

132


CAPÍTULO 7

Categoria 3 - Traços pra que te quero

“Do francês croquis, em inglês sketch ou drafting, o croqui constitui a forma rápida e às vezes expressiva de materialização mediante breves traços a lápis, caneta, pincel, de uma possibilidade de sentido, a partir de uma imagem sensorial. Entendido assim, o croqui se reveste da emoção da manifestação corporal por excelência, reduto e produto

órgãos sensoriais, motores e o cérebro”.

(REGAL, 2003, p. 20)

133


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134

insight1, não requer o


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“T

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o”

135


Juliana Llussá - A educação do olhar

“Eu gosto muito dessa parte de ver a transformação da matéria-prima... É um aprendizado porque o papel aceita qualquer desaforo... você não sabe se tem uma ergonomia...você não sabe se a estrutura vai aguentar... o papel aceita qualquer palavrão que você desenhe lá... está tudo em pé... a cadeira está em pé... a pessoa está sentada... está tudo incrível... E eu acho que a hora da verdade é justamente essa hora da produção...”

(Juliana Llussá em entrevista concedida ao autor)


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3 -

“T

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136

uma mesa de centro e uma mesa lateral e passei um


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3 -

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137

“explora a beleza e a poesia das

linhas retas.

4

4 Em entrevista ao autor


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“T

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138

Juliana argumenta que para se criar algo novo, tem que se descontruir e subverter a


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3 -

“T

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o”

139

É interessante quando Juliana comenta a respeito do seu traço pois ela inveja o


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3 -

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Berço Nen


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3 -

“T

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o”

143

Estante Llum

Namoradeira PROP com braço Namoradeira PROP sem braço


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3 -

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3 -

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o”

145

Amélia Tarozzo - O saudosismo do móvel português

“Tem gente que começa na marcenaria já desenvolvendo uma coisa como um protótipo... não é? No meu caso não... ele começa com o desenho mesmo... com o croqui... é muito parecido com o que há na arquitetura...”

(Em entrevista ao autor)

e um curso em gestão de

em todas as áreas desde a produção, passando pela área comercial, o processo de

“como a gente fala, peguei o vírus da madeira! Fui contaminada pelo vírus da


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“T

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o”

146

madeira e comecei realmente a me interessar bastante por isso e tive vontade de

montar um negócio próprio”10.

no mercado em que ela analisa qual produto o mercado está pedindo, e tem o terceiro

num restaurante, pego um guardanapo e começo a

então eu sento no computador pra uma demanda

Em entrevista ao autorEm entrevista ao autor


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“T

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o”

147

primeiros traços de um projeto sempre busco algo

Em email enviado ao autorEm email enviado ao autor


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“T

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Poltrona Lisboa



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o”

149

Berço Piccolina


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3 -

“T

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o”

154

Poltrona Pescador


CAPÍTULO 8

Conclusões

“A maneira de redigir as

categórica, sendo as mesmas pertinentes e ligadas às diferentes partes do trabalho. Dessa forma, não podem perder-

relação entre os dados obtidos e as hipóteses enunciadas”

(Metodologia do trabalho

p.134)

155


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156

criação assim como o modo e a maneira de desenvolvimento de cada peça na sua


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8: C

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clu

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es

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Ca

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8: C

on

clu

sõ

es

158

baseado nas entrevistas, a questão da transmutação dos traços e rabiscos em produto


Bibliografia

159


Bib

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Bib

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Bib

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afia

165


Anexos

Entrevistas em Primeira mão na Íntegra

e respostas do Questionário

“A entrevista é uma relação didática, que cria uma forma

limitada no tempo, sem a continuidade, em que, inicialmente, os parceiros da díade se defrontam como estranhos, pautados por uma alteridade que aparentemente não admite o encontro e que deve ser superada para que a matéria-prima do conhecimento possa ser produzida durante esse encontro que transforma estranhos em parceiros de troca”.

ROMANELLI (1998, p.125-126)

166


167

Amélia Tarozzo


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s168

Gostaria de saber seus dados de identificação: (Entrevistador Adailton Laporte)


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s169

contaminada pelo vírus da madeira e comecei realmente a me interessar bastante

Como se dá o processo de criação das peças?”(Entrevistador Adailton Laporte)


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s170

Então quer dizer que não existe um processo pré-determinado?”(Entrevistador

Adailton Laporte)

Então o processo mesmo já poderia pular pra esse aqui... que seriam as etapas do

processo... A partir do momento em que você...”(Entrevistador Adailton Laporte)


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s171

De maneira geral você acha que os designers usam alguma metodologia

própria?”(Entrevistador Adailton Laporte)

Processo pessoal?” (Entrevistador Adailton Laporte)

Como é a sua relação de designer com o marceneiro que vai executar a peça...

existe alguma interferência... é um aprendizado entre os dois?” (Entrevistador

Adailton Laporte)


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s172

Com relação ao protótipo antes do produto final... você faz o protótipo de

algum molde ou isopor?” (Entrevistador Adailton Laporte)

Quais as madeiras que você costuma usar?” (Entrevistador Adailton Laporte)

Não... DOF?”(Entrevistador Adailton Laporte)

vender qualquer tipo de produto natural relacionado à madeira e outros materiais

quando a gente está aqui na outra ponta e vai comprar madeira pra executar a peça


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s173

E o teu trabalho é 100% madeira ou você também utiliza outro tipo de

material?”(Entrevistador Adailton Laporte)

O assento das cadeiras não?”(Entrevistador Adailton Laporte)

E com relação as suas referências... você usa alguma referência pra conceber

suas peças... você tem um...”(Entrevistador Adailton Laporte)

Existe um designer específico... um arquiteto específico que você possa... ou não...


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s174

é...” (Entrevistador Adailton Laporte)


175

André Cruz


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s176

Mas essa sua formação ajudou muito enquanto designer?” (Entrevistador

Adailton Laporte)


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Como se dá esse processo de criação das peças... no seu caso?” (Entrevistador

Adailton Laporte)


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s180

Você falou em aço... falou em madeira... quais são os materiais que você utiliza

realmente nas suas peças?”(Entrevistador Adailton Laporte)

Você disse que no seu caso não existe uma metodologia própria... cada peça que

você vai criar existe uma metodologia diferente... cada processo diferente...

cada método diferente... Você imagina que os outros designers trabalham

dessa mesma maneira... cada peça e cada produto que eles vão desenvolver existe

um processo... uma metodologia diferente?”(Entrevistador Adailton Laporte)


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E com relação... digamos... a tua peça... digamos a cadeira toda em madeira...

na marcenaria onde vai ser feito todo o processo... toda a dobra... o encaixe...

Como é a sua relação com o marceneiro... com quem vai executar a peça? Você

tem marcenaria própria?”(Entrevistador Adailton Laporte)


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s182

Seu escritório se comporta diferente... digamos de uma marcenaria tipo

Baraúna... Trancoso?” (Entrevistador Adailton Laporte)

O seu é mais voltado pra parte que vende idéias?”(Entrevistador Adailton

Laporte)


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s183

E o seu... vamos dar o exemplo da sua cadeira feita na escala 1(um) pra 1(um)...

leva pra empresa que fez o pedido e daí pra frente é a própria indústria que vai

produzir?”(Entrevistador Adailton Laporte)


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Quem são essas referências... você falou em duas referências?” (Entrevistador

Adailton Laporte)

Mas... quem seriam assim?”(Entrevistador Adailton Laporte)


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186

Carlos Motta


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s187

pra poder executar tudo aquilo que eu tava querendo, que era exatamente passar

Como se dá o processo de criação das peças? (Entrevistador Adailton)

Então o processo de uma cadeira se difere da outra... (Entrevistador Adailton)


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s188

De maneira geral, você acha que os designers utilizam alguma metodologia

já existente para concepção das peças ou seguem uma metodologia própria?

(Entrevistador Adailton)

Você usa algum software durante o desenvolvimento das peças? (Cad, 3D Max,

Solid Edge, Inventor, Rhino, etc.) (Entrevistador Adailton)

E com relação ao protótipo? É sempre a madeira ou existem outros materiais?


Eu entrevistei a Julia Krantz e ela utiliza muito o isopor nos seus protótipos

por conta das formas orgânicas, então ela usa o isopor por ter a facilidade


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de esculpí-lo. Então o seu protótipo, você usaria o papel ou outro material em

escala menor durante o desenvolvimento da peça? (Entrevistador Adailton)

E suas influências? Quem são suas referências? (Entrevistador Adailton)

comprando cadeiras, arrumado cadeiras e vendendo essas cadeiras, eu comprava

ela meio quebrada, arrumava, restaurava e vendia, então passou muita cadeira pela

identidade, vi um resultado muito parecido com tudo aquilo que eu gosto de que eu

Pra finalizar Carlos, quando chega um projeto, existe um projeto somente seu

ou também existe pedido de alguma empresa? (Entrevistador Adailton)


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o processo industrial deles e usar e incorporar os materiais da sandália, o solado da

E deixa você livre? (Entrevistador Adailton)

E como é a relação Designer x Marceneiro? Eles também opinam nos projetos?



191

Julia Krantz


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Como foi que começou o seu interesse pelo mobiliário?” (Entrevistador Adailton

Laporte)


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Como se dá esse processo de criação?”(Entrevistador Adailton Laporte)


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E é fácil de trabalhar com ele?” (Entrevistador Adailton Laporte)


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E você segue alguma metodologia?”(Entrevistador Adailton Laporte)


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De maneira geral você acha que os designers utilizam uma metodologia já

existente... as metodologias aplicadas nas faculdades ou eles utilizam uma


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metodologia própria? (Entrevistador Adailton Laporte)


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Quem são as referências que você usa?”(Entrevistador Adailton Laporte)


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s200

E a sua relação com o marceneiro... você fez o desenho... durante o processo

junto com o marceneiro... existe... não digo essa interferência mas assim..

pelo marceneiro ter mais esse domínio da madeira... essa coisa da troca de

experiência?”(Entrevistador Adailton Laporte)


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s201


202

Juliana Llussá


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Será que não foi... eu li um livro sobre a questão do briefing e ele tem um

capítulo que fala da seguinte forma... chegou a ele um briefing que a empresa

disse é assim... é dessa forma... eu quero que o produto seja desenvolvido com

esse tipo de proposta... - mas eu posso interferir?... NÃO! A primeira resposta

da empresa foi não... Ai a pergunta do designer foi... quem desenvolveu esse

briefing? Nosso departamento de marketing... Então eu não posso mexer em

nada?”(Entrevistador Adailton Laporte)


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De produto... e ele questiona isso... eu sendo o designer... eu não posso interferir

aqui no briefing? Tem que seguir essa proposta? Tem... Então pra ele... já começou

errando... o produto já começou errado...”(Entrevistador Adailton Laporte)

E outra... com o designer somente figurando ali na questão somente do

projeto... eu acho que tem algo estranho aí...”(Entrevistador Adailton Laporte)


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Eu queria primeiro os teus dados de identificação... o teu nome... como foi a tua

formação?”(Entrevistador Adailton Laporte)


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Eles inventam as texturas e as cores... as tendências do verão do ano que vem...

não é?”(Entrevistador Adailton Laporte)


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s211

Até a disposição das frutas nas quitandas de lá é diferente...”(Entrevistador

Adailton Laporte)


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A forma segue a função... aquela coisa bem óbvia...”(Entrevistador Adailton

Laporte)


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s213

Então um vai levando a outro...”(Entrevistador Adailton Laporte)

E minha orientadora até falou... ela participa de banca avaliadora... e muitos

trabalhos que chegam por fotos são classificados... e quando chega o protótipo...


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s214

não tem nada a ver com o que está mostrando na imagem...”(Entrevistador

Adailton Laporte)

Como se dá esse processo de criação... como seriam essa etapas?”(Entrevistador

Adailton Laporte)

Não existe uma metodologia própria sua?”(Entrevistador Adailton Laporte)


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Então é bem seu... não é? Esse processo é bem próprio... esse método é bem

peculiar?”(Entrevistador Adailton Laporte)


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E é justamente a última pergunta... quem são sua referências na hora de projetar?

Tudo bem que você falou que prefere não ver”(Entrevistador Adailton Laporte)


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s219

Você usa software durante a concepção da peça?”(Entrevistador Adailton

Laporte)


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Não... de maneira alguma? Só rabisco não é? Só desenhos mesmos... croquis e

normalmente em escala 1(um) pra 1(um)...não é?’(Entrevistador Adailton Laporte)

E sua relação com o marceneiro é... digamos assim... você tem uma idéia... e

dessa idéia você vai desenhando... vai maturando essa idéia em escala 1(um) pra

1(um)?”(Entrevistador Adailton Laporte)

E essa relação designer marceneiro... é boa?”(Entrevistador Adailton Laporte)

Mas existe essa troca de experiência entre o marceneiro e o

designer?”(Entrevistador Adailton Laporte)

Então ele pode opinar durante...”(Entrevistador Adailton Laporte)


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Você usa só a madeira... Julia Krantz me falou que usa muito o isopor durante o

processo por ser muito orgânico... o isopor permite que ela faça isso... Já no teu

caso... não existe essa organicidade... então não existe outra matéria que você

faça o protótipo... é sempre a madeira? É isso?”(Entrevistador Adailton Laporte)

E é sempre direto?”(Entrevistador Adailton Laporte)


222

Paulo Alves


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Gostaria de saber seu nome e um breve histórico seu...”(Entrevistador Adailton

Laporte)


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Como se dá o processo de criação das peças?” (Entrevistador Adailton Laporte)


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O processo criativo... digamos assim... chega uma empresa e faz um pedido... ele

manda um briefing pra você e esse briefing você segue...você pode interferir

nesse briefing ou não... Eu queria também entender como se dá... você tem essa

liberdade de mexer?” (Entrevistador Adailton Laporte)

Então esse processo não é linear... ele vai maturando durante o processo... não

é isso?”(Entrevistador Adailton Laporte)


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E com relação a fazer o protótipo você usa... eu lembro que a Julia Krantz

utiliza muito o isopor por ser de forma orgânica... tem outro designer que usa

o papel... você usa algum material pra utilizar durante o processo da peça ou

não...só a madeira mesmo?” (Entrevistador Adailton Laporte)

Juliana Llussa me falou que ela vai direto na madeira... escala 1(um) pra

1(um)...”(Entrevistador Adailton Laporte)

E é aquela coisa... saiu a primeira peça e durante um tempo ela pode ou não ser

lapidada... isso também de acordo com o gosto do cliente... seria mais ou menos


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isso?”(Entrevistador Adailton Laporte)

E com relação ao produto que veio da sua cabeça... não partiu de terceiros...

não partiu de empresas... Como seria... você pega e rabisca no papel... primeiro faz

uma idéia?”(Entrevistador Adailton Laporte)


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De maneira geral você acha que os designers utilizam alguma metodologia

já existente para conceberem as peças ou seguem uma metodologia própria?”

(Entrevistador Adailton Laporte)

Você me falou que sua referência maior é Lina... Você teria outras referências

ou não?” (Entrevistador Adailton Laporte)


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André Bastos - Studio Nada se Leva


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Como se dá o seu processo de criação das peças?

Existe um processo já pré-determinado por você?

Você segue alguma metodologia já existente?

De maneira geral, você acha que os designers utilizam alguma metodologia já

existente para concepção das peças ou seguem uma metodologia própria?


Solid Edge, Inventor, Rhino, etc.)

Você poderia dar o passo-a-passo de como seria o seu processo de configuração

de uma peça? (etapas do processo)

Você usa nos protótipos outros tipos de materiais como isopor, papel, etc?


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Quem são suas referências?


233

Claudio Corrêa - Marcenaria Baraúna


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Marcus Ferreira - Decameron Design


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Eu sempre levo em considerações personagens do cotidiano, ou seja, casais novos,



erros, mas basicamente seguimos a seguinte ordem :






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Morito Ebine


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Nome, formação, onde já trabalhou, como surgiu o interesse em design de

móveis...



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245

Roberta Rampazzo


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Nome, formação, onde já trabalhou, como surgiu o interesse em design de

móveis...








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Questionário


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s249

1. Nome, formação, onde já trabalhou, como surgiu o interesse em design de

móveis...

2. Como se dá o seu processo de criação das peças?

3. Existe um processo já pré-determinado por você?

4. Você segue alguma metodologia já existente?

5. De maneira geral, você acha que os designers utilizam alguma metodologia

já existente para concepção das peças ou seguem uma metodologia própria?

6. Você usa algum software durante o desenvolvimento das peças? (Cad, 3D Max,


7. Você poderia dar o passo-a-passo de como seria o seu processo de configuração


8. Você usa nos protótipos outros tipos de materiais como isopor, papel, etc?

9. Quem são suas referências?

designers de mobiliário - repositorio.ufpe.br · catalogação na fonte bibliotecária gláucia...

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