digitális fotó magazin 2013 - 06

XIII. évf. 6. szám, 2013. július–augusztus ára: 980 Ft

A fényképezés barátainak lapjadigi

tális

fotó

2013

. jú

lius

–aug

uszt

us D

igitá

lis F

otó

Mag

azin

Tesztek:Nikon Coolpix P330

Panasonic DMC G–6

Sony NEX–6

magazinelôfizetôknek: 840 Ft

Nik

on C

oolp

ix P

330

• Pa

naso

nic

DM

C G

–6 •

Son

y Al

pha

NEX

–6 •

Son

y N

EX o

bjek

tívek

• Z

eiss

Mak

ro-P

lana

r T*

2/1

00 Z

E •

Képk

ompo

zíci

ó a

foto

gráf

iába

n

Kompozíció mindenkinek

117. CSILLAGÁSZATI FOTÓZÁS

Christian Tagliavini

000_b1-4_jul1:0-borito_1-4 2013.06.24. 17:19

Elôfizetôi ajánlatainkért kattintson a www.mediacity.hu oldalra!

A gondolkodó ember lapja

Keresse az újságárusoknál!

0-borito_2-3:0-borito_2-3 2013.06.24. 17:04 Page 1

Mennyibe kerülhet egy kép?

Som

ogyi

Nór

a fe

lvét

ele

Bánkuti Andrásfõszerkesztõ

Ha jól sikerül, tán úgy 1-2 millió forint, ha nem, akkor néhány százezer, de minimum százezer.Sok mindentõl függ. Milyen méretben jelenik meg. Mennyi ideig volt látható egy kiállításon.Nyugodjanak meg, nem a fotók készítõinek honoráriuma ugrott nagyot, hanem a képen fe-lismerhetõ személyek perelhetik a fotográfust, lapkiadót vagy kiállítási intézményt hasonlónagyságrendû összegekre. A jövõre hatályba lépõ polgári törvénykönyv személyiségi jogi ré-szei ellehetetlenítik az embereket ábrázoló fotók készítését Magyarországon. Biztos picit tú-loztam, mert tömeget és közszereplõt persze lehet fényképezni. Kicsit elbizonytalanít, hogynincs meghatározva, hány fõnél kezdõdik a tömeg, és az sincs jogilag kimondva, ki a közsze-replõ. Mondhatjuk úgy is, nagy a bizonytalanság. Ahány bíró, annyiféle értelmezés és meg-ítélt összeg fogja borzolni a kedélyeket. A fotográfiában eltöltött éveim alatt sok visszaélés-rõl hallottam, amikor a fényképen szereplõ és pózoló alakok, bár többnyire beleegyezésükkelkészült a fotó, azért jelentették fel a fotográfust, hogy nagy összegû pénzhez jussanak. Volt,aki csak azért bukta el a pert, mert elfelejtette, hogy korábban aláírt egy modellnyilatkoza-tot, amelyben hozzájárult a róla készült képek idõbeli korlátozás nélküli publikálásához. Volta perlõk közt borzalmas külsejû, bugyikákat gyûjtõ mûceleb és csinos színésznõ is. (Mostegyes fotográfusok visszaéléseirõl nem ejtek szót. Volt ilyen is.) A bíróságok eddig sem voltakelnézõek a személyiségi jogok vélt vagy valós megsértõivel. Valamilyen indokot mégis kellettfelhoznia a sértettnek arról, hogy milyen hátrány érte, és ez anyagilag mennyivel orvosolha-tó. Néhány hamis tanú sem jött rosszul. Jövõre ez sem kell. Alanyi jogon jár a sérelemdíj.Minden indoklás nélkül és csak a bírótól függ, mennyit kapunk vagy fizetünk. A szörnyû azegészben az, hogy nemcsak a publikáláshoz (internet, újság, kiállítás) kell engedély, hanema fénykép elkészítéséhez is. Ha azt hiszik, hogy a törvény elõterjesztõje ezt akarta, tévednek.Nemrégen a Mai Manó Házban tartott vitán dr. Székely László miniszteri biztos elmondta,hogy nem akartak szigorítani a fényképezés szabályain. Elképzelni sem merem, mi lett volna,ha akarnak. Valószínûleg már az általam elkészíteni vágyott képre sem gondolhatnék.

Két szíriai felkelô ôrhe lyérôl tartja szemmel a terepet egy robbanásütötte lyukon keresztül,miközben a golyók lyug -gatta falon át beszûrôdônapfény vékony csí kokbanvilágítja meg fedezéküket. A fotóért Javier Manzano azAFP fotóriportere elnyerte2013-ban a Pulitzer-díjat

001-003_koszonto_tartalom_julius:001-005_köszönto 2013.06.24. 17:12 Page 1

magazin

A Di gi tá lis Fo tó Ma ga zinban megjelent minden szerzôi mû (cikk, fotó, táblázat, grafika) csak a ki adóelôzetes írásbeli vagy elektronikus dokumentumba foglalt engedélyével tehetô hozzáférhetôvé,illetve többszörözhetô a nyilvánosság számára a sajtóban. Ez a nyilatkozat a szerzôi jogról szóló1999. évi LXXVI. törvény 36.§ (2) bekezdésében foglaltak szerinti tiltó nyilatkozatnak minôsül.A Di gi tá lis Fo tó Ma ga zin ban kö zölt hir de té sek tar tal má ért a szer kesz tô ség nem vál lal fe le lôs sé get.

A szerkesztôségi anyagok vírusellenôrzését az ESET NOD32 Antivirus programmal végezzük, amelyet a szoftver ma gyar országi forgalmazója, a Sicontact Kft. biztosít számunkra.

A Digitális Fotó Magazin az egyetlen fotóújság, amelyet a Matesz auditál és a terjesztési adatai nyilvánosak. Megtekinthetôk: www.matesz.hu internetoldalon.

A Digitális Fotó Magazin a TIPA magyar tagja

A Szonda Ipsos – GFK Hungária mérése szerint a Digitális Fotó Magazin olvasottsága 32 000 fô.

Szer kesz tô ség: 1053 Bu da pest, Kecskeméti u. 5. félemelet Te le fon: +36-1/225-2390 • Fax: +36-1/225-2399

E-mail: [email protected] • Internet: www.fotomagazin.hu ISSN: 1587-7280

Fe le lôs kiadó: Bauer Éva ügyvezetô Alapító fô szer kesz tô: Dékán István Fô szer kesz tô: Bánkuti András Szer kesz tôk: Koczina Gyula Szita Péter Varga Miklós

Mûvészeti vezetô: Takács Adrienne Tervezôszerkesztôk: Kiss Ilona, Sinka Andrea Szer kesz tô ségi titkár: Nagyfi Renáta Kor rek torok: Kerekes Andrea, Papp Hajnalka Mun ka tár sak: Bajic Iván, Bérces Balázs, Bodnár János,Gajdos Viktória, Gera Mihály, Torsten A. Hoffmann, Jakab Zsolt,Kincses Károly, prof. Harald Mante, Molnár Miklós, So mo gyi Nóra,Süme gi András, Szabó Zsolt, Tószegi Szabolcs, Weisz Tamás

Kiadó: MediaCity Kft.1053 Budapest, Kecskeméti u. 5.Értékesítés:e-mail: [email protected]ámszerkesztô: Csorba Tímeae-mail: [email protected]:e-mail: [email protected]ák:e-mail: [email protected]és: Kukucska Ferenc – terjesztési vezetôe-mail: [email protected]: (1) 445-1071

Ter jesz tô: Hírker Rt., Lapker Rt., Magyar Posta Zrt. és al ter na tív ter jesz tôk

Nyomdai elôállítás: Ipress Center Hungary Kft., 2600 Vác, Nádas utca 6.Felelôs vezetô: Lakatos Imre ügyvezetôMeg ren del he tô: 1053 Bu da pest, Kecskeméti u. 5. Te le fon: +36-1/235-1077, fax: +36-1/225-2399

TARTALOM

Címlapkép: Christian Tagliavini

32Fényképezôgépek

Sonx NEX–6

42ObjektívekZeiss Makro-Planar T* 2/100 ZE

30Szoftver – Xara Web Designer 9 Premium

26Tippek, trükkökUtólagos színmódosítás maszkokkal


Levelezés .......................................................................................................4KortársakKovács Endre....................................................................................................6Hírek, újdonságok ................................................................................8GalériaChristian Tagliavini – Idõcsapdában...................................................16Tippek, trükkökUtólagos színmódosítás maszkokkal.................................................26SzoftverXara Web Designer 9 Premium............................................................30FényképezõgépekSonx NEX–6....................................................................................................32Nikon Coolpix P330.....................................................................................35Panasonic DMC–G6 ...................................................................................38ObjektívekZeiss Makro-Planar T* 2/100 ZE............................................................42Sony NEX 16–50 mm f/3,5–5,6 OSS és 16 mm f/2,8 .....................44Kitekintõ.....................................................................................................47Képértékelés...........................................................................................48

PortfólióPhilippe Marinig – Tisztelet a bajnoknak ........................................52VideoProfi videózás tükörreflexesekkel ........................................................62FotográfiaKreatív gyermekfotózás 2. ......................................................................66Vendégségben kamerával ......................................................................72Professzionális nyomatok – hogyan? .................................................78MÍRA mira MIRA – Asztrofotózás.........................................................82Kompozíció mindenkinek – A látvány és az alkotási vágy .......88Afrika a retinánkra égve – Pieter Hugo ............................................96A. K., K. K. és Szigetbecse .......................................................................102Pályázat – A nô ..................................................................................104AjánlóFotókiállítások ...........................................................................................108Könyvek ........................................................................................................110Weboldalak ...................................................................................................111Fotópályázatok ...........................................................................................112

MÍRA mira MIRA (Csillagászati fotográfia)

82


Digitális Fotó Magazin 2013/6.

POSTALÁDA n OLVASÓI LEVELEK4

Kameraprofilok kézifénymérőhöz

Tisztelt Szerkesztõség!Nemrég sikerült hozzájutnom egy SekonicL–758DR fénymérõhöz, amely képes kezelnitöbb fényképezõgép úgynevezett kame-raprofilját. A kérdésem az lenne: létezik-eolyan internetes oldal, ahonnan letölthetõka kameraprofilok, mert a kalibrációs pro-cedúra elég komoly felszerelést igényel(szürke tábla, több mûtermi lámpa stb.), nem nagyon éri meg beruházni erre. Én Nikon D300s digitális fényképezõgépethasználok, és emellett egy F6-os, illetve egy

Zenza Broni-ca 645 ETRS-t afilmes felvételek-hez. Esetleg létezik fil-mekre is ilyen profil? (dinamikatartománystb.)? Válaszukat elõre is köszönöm!

Üdvözlettel: Rosenmann Péter

Tisztelt Rosenmann Péter!A kézi fénymérõk és a fényképezõgépekegymáshoz hangolása olyan körülményekközött hasznos, ahol a megvilágító fényekmennyiségét szabályozhatjuk külön-külön.Ilyen a mûtermi vagy stúdiófotózás. Ittfontos, hogy az expozíció a kívánt mérté kûlegyen a kép különbözõ részein: portré nálaz arc különbözõ pontjain, a háttéren, ahajon stb. Levelébõl azt a következtetéstvontam le, hogy ön nem rendelkezikmûtermi felszereléssel. Az adott fénymelletti fotózáshoz viszont a helyszínencélszerû a témát érõ fény, illetve az eset-leges derítés arányának a pontos megha-tározása, illetve a dinamikatartományszabályozása.

Fentiekbõl kiderül, hogy esetleges gyárikameraprofilok nem igazán lennének hasz-nálhatók a különbözõ megvilágítások-ban, ezért ilyenek nem is készülnek. Vagyvállalja a „procedúrát” mindig az adottkörülmények között elvégezni, vagy egysze -rûen expozíció- vagy di namika sorozatotkészít RAW-ban, amelyet a képfeldolgozássorán tovább finomíthat. Filmes fotózás-nál a különbözõ árnyalatokat célszerû kü-lön-külön kimérni, és abból meghatároznia pontos expozíciót, plusz ilyenkor semárt az expozíciósorozat készítése.

Üdvözlettel: Koczina Gyula

EOS 650D vagy EOS 700D

Tisztelt DFM! Gépváltás elõtt állok. A kiszemelt egy Ca-non 650D. Õszintén szólva vártam, hogykicsit lejjebb menjen az ára – egyébként ismég ki kell gazdálkodnom. Erre bejelenti

a Canon, hogy lecseréli a regnáló 650D-ta 700D-re. Mint kiderült, a két gépszinte egy és ugyanaz. Az árcédula

kivételével szempontjaim szerint ne-kem is mindegy, melyiket választom. De

a kérdés nem is az árrésre vonatkozik. In-kább arra, bízhatok-e a 650D-ben? Ár/értékalapján azt választanám. De vajon miértcserélte le a Canon ilyen gyorsan? Érde-mes összeesküvés-elméleteket gyártani(túl sok meghibásodott gép, gyártási hi-bák...), vagy pusztán a Canon fejlesztései-nek, illetve gyártósorainak racionalizálá-sából adódhat ez a gyors facelift? Elõfor-dulhat, hogy ha egy fényképezõgép ilyenrövid ideig él a piacon,

akkor késõbb a szervizek már cserealkat-rész-hiány miatt nem tudják javítani a ga-rancián túl meghibásodott gépeket? Vá-laszukat elõre is köszönöm.

Üdvözlettel: Papp Péter

Tisztelt Papp Péter!Valóban nem érdemes összeesküvés-elmé-leteket gyártani, de a két modell közötttényleg nincs sok különbség, fõként nema képminõség tekintetében. Az új modellélõkép módban gyorsabban frissíti a képet,és a kreatív szûrõk hatása látható már fel-vétel elõtt is. Ami még fontos lehet, hogytöbb funkció vezérelhetõ az érintõképer-nyõn, valamint az, hogy a 700D új kitob-jektívet kapott. Ezek a változtatások fõlegkényelmi jellegûek, a képminõséget di-rektben nem befolyásolják. Valószí nû legaz objektív optikai minõsége sem válto-zott, legfeljebb valamivel gyorsabb lett azautomatikus élességállítása. A többi vál-toztatás csak a külsõ megjelenésben lelhe-tõ fel, mint például a váz fényezése vagy acsinosabb módválasztó tárcsa alkalmazá-sa. Remélem, hogy ezek az információkelegendõek lesznek a döntéshez.

Üdvözlettel: kgy

Objektívteszt-grafikonok

Tisztelt Szerkesztõség!Júniusi számukban három objektívtesztetis közöltek, egyenként három grafikonnal.Ezekben a tv-torzítás, valamint a kromati-kus aberráció címû ábráknál is pontosítás-ra lenne szükség. Vagy a kritikus értékekértendõk százalékban, vagy a tengelyfel-iratok mögül kellene a % jeleket törölni.

Ha már három hasonló teszt került egy-más mellé, sokat segítene, hogyha

a tengelyek azonos osztáso-kat kapnának, nem pedigaz ábrázolt mennyiségek-hez igazodnának.

Üdvözlettel: Juhász Péter

Tisztelt Juhász Péter!A grafikonokhoz tartozóhatárértékek valóban %-ban értendõk, de sajnála-tos módon a jel lemaradt

Következő számunk 2013. augusztus 21-én jelenik meg.

004-005_levelezés_julius:Hirek_ujdonsagok 2013.06.25. 9:34 Page 4


5www.fotomagazin.hu

az értékek mögül, a hibáért elnézést kérünk.A grafikonok skáláit azért igyekszünk min-dig az ábrázolt értékekhez igazítani, mertígy jobban észrevehetõk az egyes értékekközötti különbségek. Az objektívek össze-hasonlításakor így mindig érdemes a ten-gelyek skálázását figyelembe venni.

Üdvözlettel: Szita Péter

Mit ér a VINTAGE, ha tényleg az?

Tisztelt Szerkesztõség!Capa képeinek Magyarországra kerülése– emlékeim szerint – tartalmazott bornírtelemeket. Miért mondhatta a megnyitón elcsukló han-gon az akkori miniszterelnök, hogy RobertCapa hazaérkezett? Mert nagy valószí nû -ség szerint megvezették. Az akkori kultu-rális miniszter biztos látta a Forrest Gumpcímû filmet, amelynek egyik kulcsjelene-tében a kis Forresttõl az iskolabuszon kér-di meg késõbbi barátnõje, hogy te ténylegilyen hülye vagy, vagy csak tetteted ma-gad? Mert 1 millió dollárért megvenni 973képet, amit a kilencvenes évek elején na-gyítottak le, minden bizonnyal világrekord.Szerintem nyerõ lenne a Guinnessben is. Mármint, ha a hülyeség világrekordjára ispályázni lehetne. Hogy ezeket a képeketráadásul a Phaidon (amúgy a világ egyiklegjobb mûvészeti kiadója) teljes terjedel-mében kiadta, az csak hab a tortán. Többértelme lett volna (szakmai szempontbólsemmivel sem értéktelenebb, viszont jó-val olcsóbb), ha, mondjuk, 5000 példány-ban az iskolák számára veszik meg az al-bumokat. Mert lássuk be, a paszpartu (!) jobb sarká-ban, elegáns dombornyomatként megjele-nõ Robert Capa-aláírás szakmai szempont-

ból nélkülöz mindenfajta komolyságot.(Ha egyébként valaki megpróbálna eladniegy aukción egy ilyen, a kilencvenes évekbenlenagyított és egy Capa vintage képet,mondjuk a Mexikói Kofferból, vagy a Pá-rizsban legutóbb talált Capa vintage-ok-ból, az feltétlenül szóljon, mert szívesen át -veszem a különbséget). Joggal morgolódika magazin fõszerkesztõje a Digitális Fotóáprilisi számában a helyzet ilyetén alaku-lása miatt. Bár lelkesedését – hogy talánjavul a helyzet az Ernst Múzeum RobertCapa Központtá válásával, s így a Nagyme-zõ utcában már két fotográfiával foglal-kozó intézmény lesz – csak akkor osztom,ha a kínai piac szabályai érvényesülnekmajd, és az egy-kettõt a sok követi.

Üdvözlettel: James B. Kraus

Tisztelt James B. Kraus!Levele azokat a kérdése-ket veti fel, amelyek szak-mai vitájára annak idején,sajnos, nem került sor.Elég titkosan kezelték atárgyalásokat, kellõ szak-mai részvétel nélkül. Egye-dül a vintage képek kivá-lasztására ment ki két jószakember New Yorkba,azonban a továbbiakbanõk sem vettek részt a Capa-projektben, pedig bevo-násukkal – az én feltétele-zésem szerint is – olcsób-ban jövünk ki. A 48 darabvintage kép (negatívról akép elkészítése idejénnagyított, és aláírássalvagy pecséttel hitelesí-tett kópia) 195 000 dol-lárba került 2009 márciu-sában. A Cornell Capa (Robert Ca-pa öccse, a képeket eladóICP alapítója) által fel-ügyelt nagyítások, ame-lyekbõl mindössze háromszéria készült, 835 000dollárba kerültek. Drága volt-e, ezt csakakkor tudnánk megmondani, ha tudnánk,hogy a japánok mennyiért vették meg amásik sorozatot „Robert Capa Mesteri Vá-

laszték II” néven. (Az elsõ széria New York-ban, az ICP-nél maradt.) Még az is elõfor-dulhat, hogy sokkal olcsóbban jutottunkhozzá, mint õk, de az is, kétszer annyiért.Ha ezt tudnánk, akkor derülne ki, hogy ki„hülye”. Egyébként nagyon mérges lennék,ha ez a képanyag Párizs, London vagy va-lamelyik Capához köthetõ európai városfotó gyûj te ményében kötött volna ki. Hasokszor kiállítják külföldön az anyagot jópénzért, az nemcsak jó országpropagandalehet, de a befektetett pénz egy része isvisszajöhet.A könyvek kiküldése iskoláknak jó ötlet, deén a magyar nyelvû Capa-könyveket része-síteném elõnyben. Egyetértek azzal, hogylegyen minél több fotógaléria és fotómú-zeum, de ne a „kínai piac” szabályai szerint,

azaz a „sok” ne rossz minõségû, silány anyag-ra készült képet jelentsen. Inkább marad-junk az európai piacnál.

Üdvözlettel: Bánkuti András

0,0–0,1% Elhanyagolható

0,1–0,3% Enyhe

0,3–1,0% Közepes

1,0–3,0% Erôs

3,0% felett Nagyon erôs

Robe

rt C

apa

Port

hmou

thba

n 19

44-b

en. F

otó:

Dav

id S

cher

man

n/Ge

tty

Imag

es

004-005_levelezés_julius:Hirek_ujdonsagok 2013.06.25. 9:34 Page 5

KORTÁRSAINK6

A fénykép, ha kímélik, ha túléli a rá leselkedõ ve-szedelmeket (szemétbe dobják, tûz, víz, penész

kárt tesz benne stb.), általában szépen öregszik, és nemtitkolja, sõt, feltûnõ mód viseli a korát. Lám, ez a felvételnincs még ötvenéves, és téveszthetetlenül múltat idéz;

látásmódjában, hangulatában, tónusaiban. Mindez,persze, kevés érdeklõdésünk felkeltéséhez; ahhoz kellmég az a tanulhatatlan többlet, amit jobb híján tehet-ségnek nevezünk, amirõl többek között a tudatos esz-közhasználat, a képtér belsõ rendje, a jól kihasznált pil-

Egy fénykép, két történet◼ GERA MIHÁLY

006-007_kortarsak_julius:001-005_köszönto 2013.06.24. 18:19 Page 6

7www.fotomagazin.hu

lanat árulkodik (Thomas Pinchon a Súlyszivárványbanírja: „van a pillanat, és vannak a lehetõségei”). KovácsEndre, a felvétel készítõje (Budapesten született, 1947-ben), jószerivel akkor indult a pályán, azóta változatosutat járt be, és gazdag életmûvet tudhat magáénak;minden munkája minõség iránti elkötelezettségét ésbátor kísérletezõkedvét bizonyítja. Két történetet ígértem. Az elsõ e fényképnek, az Amné-zia temporisz (Idõleges felejtés) 1962–1974 címû soro-zat 35. darabjának a sorsáról szól; amirõl Kovács Endreígy számol be: „Mielõtt és miután megérett bennem az

elhatározás, hogy fotográfus legyek, és ennek érdeké-ben tanulmányokba kezdjek, kezdetben egyszerûboksz-, késõbb komplikáltabb fényképezõgépekkel el-kezdtem közvetlen környezetemet, a budapesti Duna-partot és annak környékét fényképezni. Aktív résztve-võje voltam a magyar avantgárd és underground ese-ményeknek, így bennem is megérett a távozás gondo-lata. Ez az idõszak 1966 és 1974 közé esik. 1974-tõl Lau-sanne-ban éltem fotósként, Genfben KépzõmûvészetiEgyetemet végeztem. 1993-ban hazatértem Magyaror-szágra, és itthon maradt dolgaim között egy cipõsdo-

bozban számtalan tekercs fotónegatív akadt akezembe. Az elrakott tekercsek nagy részét beis tudtam azonosítani, ezt követõen azonbanrábukkantam néhány tekercsnyi negatívra,amelyeket minden erõfeszítésem ellenéresem voltam képes felismerni. Hiába erõltet-tem az emlékezetemet, hiába találgattam ajelekbõl, az azonosítás nem sikerült. Amnéziafedte az idõszakot, amelyben a jelek szerint aképek készültek. Aztán idõvel jó része vissza-szelídült az idegenségébõl, sajátjaimkéntkezdtem ismét felismerni õket – jóllehet né-hány kép továbbra is makacsul befészkeltemagát az amnéziába. Megértettem, ez voltpontosan az a világ, amelybõl elmenekültem,és amelyik most itt van ismét elõttem, itt im-bolyog a régi felvételek roncsolt anyagán egytörténelmi léptékû amnézia ködébõl felmerül-ve. Az 50 fekete-fehér felvétel zöme Budapes-ten és környékén készült az 1960-as évekvégén, 70-es évek elején.”A második történet, habár itt van a szememelõtt, mégis, úgy sejtem, örök titok marad. Azegyetlen, amit bizton állíthatok (remélem):a fénykép az Északi összekötõ vasúti híd lábá-nál készült. Azt azonban, vajon mi történik afényképen, nagy valószínûséggel sohasemtudom meg. Pedig érzem, valami történt, va-laminek történnie kellett ott, mert, hogy úgymondjam, benne van a levegõben, az akkori, afénykép megörökítette levegõben. Az a tizen-két ember, no meg a tizenharmadik, a kajakosa hídpillérnél, persze nagyon is tudja, tudhat-ja, mit keresnek ketten a vízben, és miért nézikfeszült figyelemmel a parton állók közülheten; s ha már így belekavarodtam, akkor azis fölöttébb érdekes, hogy hárman miért balra,a kajakos irányába figyelnek. Miután nincs, kielmondaná, tulajdonképpen mi volt az ese-mény, úgy gondolom, szabad a gazda. Kitalá-lom a magam történetét, amelyben szerepel-nek emberek, kerékpárok, híd, víz és kajak is,kajakozóval. Csak arra kell ügyelnem, hogy atörténetem legalább olyan izgalmas legyen,mint Kovács Endre fényképe. ◼

KOVÁCS ENDRE:

AMNÉZIA TEMPORIS 1962-1974/35

006-007_kortarsak_julius:001-005_köszönto 2013.06.24. 18:19 Page 7

A Canon EOS 50D eredetileg nem ké -pes mozgóképek rögzítésére, meg-jelenésének évében még nem számí-tott általánosnak ez a szolgáltatás.A Magic Lantern nevû fejlesztôcsa-pat azonban olyan, természetesennem hivatalos szoftvert készített,amellyel az EOS 50D fényképezô-géppel is lehetôvé vált a mozgóké-pek rögzítése. A jelenlegi elsô válto-zatban nyers formátumú, 24p kép-ismétlésû, 1592x720 pixeles klipeketsikerült rögzíteni, de várhatóan a késôbbiekben újabb lehetôségek állnak majd rendel-kezésre. A Magic Lantern egyébként több Canon EOS tükörreflexeshez is fejleszt szoft-verkiegészítéseket, amelyekkel elsôsorban a kamerák mozgókép-rögzítési képességeijavulnak vagy lesznek komfortosabbak. Azonban a különleges fotótechnikákat kedve-lôk is találnak érdekességet a fejlesztésekben, a telepítés után például szélesebb tarto-mányú expozíciósorozat, élességcsapda vagy különlegesen hosszú expozíciós idôk áll-nak rendelkezésre. A fejlesztôk honlapjáról ingyenesen letölthetô szoftverkiegészítô leg-nagyobb elônye, hogy a fényképezôgép SD-kártyájáról fut, és nem módosítja a kameraeredeti fimware-ét, az SD-kártya formázása után újra az eredeti állapot áll helyre. Ennekellenére a fejlesztôk felhívják a figyelmet arra, hogy mint minden nem hivatalos szoft-ver, ez is rejthet kockázatokat, így azt mindenki csak saját felelôsségére próbálja ki.www.magiclantern.fm

A Japanese Camera Journal Press Clubebben az évben a Sony full frame szen-zoros kompakt fényképezôgépének adtaa rangos Camera Grand Prix díjat. A ja pán fotós újságírók nemcsak az évlegjobb kameráját, hanem a legjobb ob-jektívjét is kiválasztják, ezt a címet a Sig-ma 35 mm-es f/1,4 fényerejû DG HSMobjektívje nyerte el. www.cjpc.jp

A TIPA olvasói felmérés nyertesei

A TIPA ebben az évben is elkészítette olvasói

felmérését. A kérdôíveket az összes tagma -

ga zin olvasói kitölthették online vagy nyom-

tatott formában, és a visszaküldôk között a

TIPA értékes nyereményeket sorsolt ki április

29-én Madridban. Míg két évvel ezelôtt a sze -

rencse a Digitális Fotó Magazin egyik olva-

sójának is kedvezett, az idén görög, olasz,

francia és amerikai TIPA-magazinok olvasói

nyerték a díjakat.

1. Maria Kafetzi

(Photographos, Görögország)

Canon EOS–1D X váz – A legjobb professzio-

nális tükörreflexes 2012-ben

2. Renzo Caliari

(Fotografia Reflex, Olaszország)

Nikon D800 – A legjobb haladó tükörreflexes

2012-ben

3. Eric Paratcha

(Réponses Photo, Franciaország)

Nikon D5100 – A legjobb belépôszintû tü -

kör reflexes 2012-ben

4. Randy Johnson

(Shutterbug, USA)

Panasonic GX1 + Vario PZ 14–42 mm

A legjobb kompakt rendszerkamera 2012-ben

DxO Optics-frissítésA népszerû RAW-konvertáló és képjavító program legújabb változata immár fel-ismeri a Leica M, a Canon EOS 700D, a Nikon Coolpix A és P330, a Pentax MX–1 ésa Sony NEX–3N fényképezôgépek nyers állományait. A pontos képfeldolgozáshozígy összesen 12 000 modul férhetô hozzá, amely már tartalmazza a legújabb,csaknem 300 kamera-objektív párosítást is, így komplex módon képes a felvéte-lek korrigálására. A program automatikusan választja ki a fényképezôgéphez ésaz objektívhez tartozó korrekciós paramétereket, így a felhasználó egyszerûen ésgyorsan javíthatja ki az objektív és a fényképezôgép képalkotási hibáit.

Camera Grand Prix: győzött a Sony RX1


HÍREK n ÚJDONSÁGOK8

Zöld utat kapott a Capa KözpontElfogadta a kormány azt a törvényt, amely155 millió forintot irányoz elô a Ro bert CapaKortárs Foto grá fiai Központ lét re ho zá sára.A köz pont célja a vi lág hí rû magyar fo to - gráfia nép sze rû sí té se, va lamint a fotó zás ön -álló mûvészeti ág ként való hazai elis mer - tetése.

Videofelvétel Canon EOS 50D-vel

008-015_Hirek_ujdonsagok_k:Hirek_ujdonsagok 2013.06.24. 17:11 Page 8


Magyar díjazott a Corel és az imagine FX pályázatánA Corel és a fantasy és sci-fi témakörû digitális mûvészettel foglalkozó imagine FXmagazin pályázatot hirdetett Rising Stars 2012 címmel grafikusok részére, amelyenegy magyar grafikus, Földi Miklós elnyerte a Corel Painter Master címet. Ilyen címmeljelenleg mindössze 47-en rendelkeznek a világon. A grafikus alkotótársával, Nagy Péter-rel közösen dolgozott, Corel Painter programot és Wacom digitalizáló táblát használtkülönleges hangulatú alkotásai elkészítéséhez. imaginefx.com

A Samsung Galaxy S4 zoom esetében nehéz eldönteni, hogy egy okostelefonnalegybeépített kamerával, vagy egy kamerával egybeépített okostelefonnal vandolgunk. Az eszköz objektívje 24–240 mm ekv. gyújtótávolságú, a mögötte dol-gozó szenzor 16 megapixeles, érzékenysége ISO 3200-ig emelhetô. Nem maradt kia full HD-videofelvétel és az optikai képstabilizátor sem. Különlegesség, hogy azobjektív körül keskeny elforgatható gyûrû található, amellyel könnyen és gyorsanvezérelhetô a zoomolás. Ez a kezelôszerv teszi lehetôvé azt is, hogy ha például hí -

vás közben látunk érdekes dolgot,akkor elég elfordítani a gyû rût, ésmáris fényképezhetünk, az elkészí -tett fotót pedig még a hívás köz-ben megoszthatjuk beszélgetôpart-nerünkkel MMS-üzenet formájá-ban. A telefonos szekció nagyrészta cég jelenlegi csúcsmodelljére, aGalaxy S4-re épül, az Android ope-rációs rendszer verziója 4.2.

www.samsung.hu

HIR

DE

TÉ

S

Az elsőokostelefon 10-szeres zoommal




Leica X VarioA Leica APS–C-szenzoros kompakt kamerát jelentett be, ráadásul a világonelsôként épített össze zoomobjektívet APS–C-szenzorral. Az X Vario eleveegy 16 megapixeles CMOS-érzékelô és egy 18–46 mm-es f/3,5–6,4 fényerejû(28–70 mm ekv.) objektív. Az objektíven élességállító és zoomgyûrû talál-ható, az élességállítás így manuálisan és automatikusan is történhet. Azexpozíciós idô és a rekesznyílás beállítása a hagyományos módon, tárcsák-kal történik. A komponálásra nemcsak a 3 colos hátoldali képernyô, hanem

az opcionális, a tartozék papucsba csúsztathatóelektronikus keresô is használható, ez utóbbikompatibilis a Leica más modelljeivel is. A fo-tózás mellett full HD-videók készítésére is le-hetôség van. leica-camera.com

A Samsung a nagy fényképezôgép-gyártók közül elsôként tette köz-zé egyelôre két kamerájának belsô programját, arra biztatva a prog-ramozáshoz értô fotósokat, hogy kedvük szerint fejlesszék azt tovább.Az informatika világában régóta népszerû

és hatékony módszer a nyílt, mindenki számára hozzáférhetô forrás-kódú szoftverek használata, a fotózás világában azonban eddig mégnem volt példa arra, hogy nyilvánossá tették volna a kamerán futóoperációs rendszer programját. A GNU GPL és LGPL licencek alattpublikált programkód segítségével az NX300 és az NX2000 kamerákmûködését szabhatják testre minden eddiginél jobban a vállalkozószellemû fotós-programozók. www.samsungcameras.com

Nyilvános forráskód Samsung gépekhez

Vedres Ági képeia pittsburghi CarnegieMúzeumbanÉrdekes kísérletbe kezdett a pittsburghi Carnegie Mû -vé szeti Múzeum, amely 13 neves fotómûvész képeit ál -lította ki, arra kérve a látogatókat, különösen a fotóso-kat, hogy ezekre reflektálva készítsenek új képeket. Ezekközül válogatták ki a legjobbakat, így Vedres Ági vála-szul készített képeit is kiállították a múzeum FórumGalériájában és internetes felületén. web.cmoa.org

Javuló FT–1-támogatásNikon 1-es gépekhez

A Nikon új firmware-verziókat tett közzé 1 J1, J2, J3, V1,V2, valamint S1 modelljeihez. Többek között támoga-tottá vált az új 32 mm-es f/1,2 fényerejû objektív, és le-hetôvé vált a követô autofókusz használata az F bajo-nettes AF–S objektívek, illetve az FT–1 adapter haszná-lata esetén. www.nikon.hu



11www.fotomagazin.hu

il Design Stúdió Kft. www.ildesign.hu | www.muveszpapir.com | 06 26 340 992 | 06 30 96 66 076

HIRDETÉS

Halszemobjektív Samsung NXfényképezőgépekhezA Samsung 10 mm-es gyújtótávolságú, f/3,5 fény -erejû halszemobjektívet készített cserélhetô ob-jektíves NX kameráihoz. A különlegesen könnyûés kisméretû halszem 180 fokos látószöget kínál,így akár panorámafotózáshoz vagy gömbpano-ráma-készítéshez, akár különleges perspektívaha-tású fotók készítéséhez jól jöhet. Az öt csoportbarendezett hét lencseelem közül egy aszferikuskialakítású. www.samsung.hu

Piacon a Hasselblad LunarAz üzletekbe került a még tavaly bejelentett Hasselblad Lunar kame-ra, így már azoknak sem kell nélkülözniük a nagy múltú svéd gyártófényképezôgépeit, akik a legendás középformátumú kamerák helyettmegelégszenek egy APS–C-szenzorméretû modellel is. A Lunar kame-ra belülrôl megegyezik a Sony NEX–7 fényképezôgéppel, kívül azonbanegyedi kezelôszervek és választható markolatborítás teszi különleges-sé. A markolat a kedves vevô igényei szerint lehet fekete vagy barnabôr-, üvegszál, illetve mahagóni- vagy olívafa borítású. A fényképezô-géphez három Hasselblad márkajelzésû objektív vásárolható meg,egy 16 mm-es fix, egy 18–55 mm-es, illetve egy 18–200 mm-es zoom.Természetesen az összes többi Sony NEX-rendszerû objektív is hasz-nálható a Lunar modellekhez. www.hasselblad.com

Közösen fejleszt új szenzortechnológiát a Fujifilm és a Panasonic.Az organikus CMOS-érzékelôk nagyobb dinamikatartományt ésfényérzékenységet ígérnek a hagyományos szenzorokhoz képest.Ráadásul szélesebb szögtarto-mányból képesek a szenzor fe-lületére esô fényt hasznosítani,így könnyebbé válhat a szenzor-hoz közel elhelyezkedô nagy-látószögû objektívek tervezéseis. Az új technológia kulcsa egyorganikus fotoelektromos réteg,amely felváltja a hagyományosszilíciumalapú pixelt. Ez a ré-teg a szenzor felületéhez közelhelyezkedik el, így érhetô el ajobb fényhasznosítási érték.Az eddig megszokottnál széle-

sebb dinamikatartomány hatékonyan elôzi meg a csúcsfényekkiégését. Az organikus anyagok alkalmazásánál általában gondotokozó fokozatos minôségromlást úgy sikerült a Fujifilm és a Pana-

sonic megoldásában kiküszö -bölni, hogy az érzékeny rétegfölé egy nem organikus védô-réteget helyeztek el, amelymegvédi az érzékeny anyagota különféle szennyezôdések-tôl, valamint az oxigéntôl, ígytartós, széles felhasználási te-rületeken alkalmazható szen-zor készíthetô. Az új szenzortígy a jár mû kameráktól kezdvea mobiltelefonokon át a digitá-lis fényképezôgépekig tervezikalkalmazni.

Organikus CMOS-t fejleszt a Fujifilm és a Panasonic

Frissülő SigmaDP-modellekA Sigma új fimware-verziókat készített DP1Merril, DP2 Merrill és DP3 Merrill kamerái-hoz, amelyekben jelentôs mennyiségû fej-lesztés és hibajavítás található. A telepítésután többek között precízebb külsô vakuve-zérlést, javított AE-lock/AF-lock kezelést ésönkioldó-mûködést, korrigált visszajátszásinagyítást kapunk. www.sigmaphoto.com

Mikro-lencse

Szín-szûrô

Organikusréteg

Pixel-elektróda

Vezetô-sávok




Fotócsoki

Az objektív alakú bögre mellé most felzárkózott a fény-

képezôgép alakú csokoládé is, már ha a fotózás-sal kapcsolatos jópofa ajándéktárgyakról van szó.A 35 mm-es objektívvel felszerelt kompakt gé-pet mintázó külsô mögött ráadásul 100 grammtejcsokoládét találunk, így garantált az öröm.

Pentax K50 és K500A Pentax két új gépvázzal frissítette fel tükörreflexes-kínálatát. A belépôszintûK50 és K500 között mindössze annyi a különbség, hogy míg elôbbi rendelkezikkezelôszerveinél idôjárásálló szigetelésekkel, utóbbinál ezt elhagyták, illetvea K50 Li-ion akkuval kerül forgalomba, a K500 szabványos AA akukkal vagyelemekkel használható. Mindkét gép 16 megapixeles CMOS-szenzorral ren-delkezik, amely ISO 51 600-as érzékenységig skálázható. Nem maradt ki aszenzormozgatásos képstabilizátor és a Pentaxnál szinte egyedülálló módon abelépôkategóriában is használatos üveg pentaprizma. Különlegesség, hogy

a K50 modell a megszokottakon kívül 150-féle színváltozatban rendelhetô,így aki el szeretne szakadni a fényképezôgépek unalmas fekete színétôl,akár vörös-kék összeállítást is választhat. www.pentax.com

Új Lightroom, frissülőAdobe Camera RAWAz Adobe bejelentette a Lightroom képkezelô szoft-verének legújabb, 5-ös változatát. Az újdonságok kö-zött okosabb retusálóeszközöket, továbbfejlesztettvilágosság- és perspektívakorrekciót találunk.Az Adobe Camera RAW 4.0.6-os változata olyan újka merák nyers állományait is kezeli, mint a CanonEOS 100D és a 700D, a Nikon Coolpix A és D7000,vagy a Sony NEX–3N. www.adobe.com

Exkluzív táskákNikon 1-es gépekhezA Nikon és a híres brit dizájner, J. W. Anderson közöserôvel alkotta meg a Nikon 1 fényképezôgép-rendszerszámára tervezett luxusbôrtáskát. Az 1940-es évekklasszikus táskái által ihletett uniszex táska a Nikon1-es váz mellett további objektívek számára is helyetbiztosít. A táskák négy színben, feketében, fehérben,kékben és narancssárgában lesznek kaphatóak, decsak 400 példány kerül online értékesítésre belôlüka Nikon webshopjaiban. www.nikon.hu

Sigma 35 mm f/1,4 DG HSMSonyra és Pentaxra isA Sigma az eddigiekben csak Canon és Nikon bajonettcsatlakozással készítettenagy fényerejû 35 mm-es objektívjét, mostantól azonban Sony- és Pentax-csat-lakozással is megvásárolható. A kitûnô optikai teljesítményû objektív hamarnépszerû lett a felhasználók körében, az idén a TIPA a legjobb felsô kategóriásobjektívnek választotta. www.sigmaphoto.com

Elhunyt Csák Miklós80 éves korában elhunyt Csák Miklós fotómûvész. Fényképezett jazz-zené-szeket, tájképeket, aktokat, 1999-ben vágott neki addigi legnagyobb mun-kájának, s bejárta Nepált, Indiát és Indonéziát, képeibôl 2000-ben kiállítástrendezett, 2002-ben fotóalbumot adott ki. Különös érzékkel elkészített, tánc-cal kapcsolatos fotóiból HUNGART-ösztöndíjjal kiállítást rendezett. Tagja volta Fotómûvészek Szövetségének, a Magyar Alkotómûvészek Országos Egyesü-letének. Ez utóbbi 2006-ban „Aranykazetta” díjjal jutalmazta életmûvéért.




Epson a fotólaborokbanAz Epson belépett a fotólaborpiacra, a SureLab SL-D3000digitális fotolabor bejelentésével. A közelmúltban Magyar -országon is megállapodtak a termékcsalád forgalmazásá-ról, amely elsôként a DPT Kft. forgalmazásában lesz elérhe-tô. A tintasugaras minilabort az Epson Micro Piezo nyomta-tófejével látták el, amely az UltraChrome D6 hatszínû víz-bázisú tintáit használja. A tekercspapírt használó nyomtató

képmérete maximálisan 30 cmx 122 cm-es panoráma lehet. Azennél kisebb papírképek az ösz-szes szabványos fényképmé-retnek megfelelnek, de a képekhosszúsága azoktól eltérô is le-het. A nyomtatófej 720x720,vagy 1440x1440 dpi felbontás-sal, minimum 1,5 pikoliteres cseppmérettel dolgozhat. A száraz technológiás készülék üzemeltetésenemcsak jóval egyszerûbb, mint a vegyszeres minilaboroké, de mûködése során lényegesen keve-sebb energiát is fogyaszt, és nincs szüksége sem víz, sem csatorna, sem különleges hômérsékletikörnyezet biztosítására. A rendelések kezelését az opcionálisan illeszthetô Order Controller szoft-verrel lehet egyszerûbbé tenni, de ennek segítségével külsô rendelésfelvevô állomások is illeszt-hetôk a fotolabor rendszerébe. www.dpt.hu

Pentax Q7 – nagyobb szenzorral

A Pentax meglepetésre nagyobb szenzorral látta el a most beje-lentett cserélhetô objektíves Q7 fényképezôgépét, mint a korábbi

Q-modelleket. Míg az eddigi Q-gépek 1/2,3 colos, a Q7 1/1,7 colos szen-zorral készül. A nagyobb felület alacsonyabb zajszinteket és jobb kép-

minôséget tesz lehetôvé. A Q7 egyébként 12 megapixeles BSI CMOS-ér-zékelôt kapott, amelynél a cég szerint 60%-kal javult a jel-zaj arány. Ez

nemcsak a képminôségre, hanem a szenzor adatai alapján mûködô, kont-rasztérzékelôs autofókusz sebességére is jótékony hatással van, különösen

gyengébb fényviszonyok esetén. A szenzorméret változása miatt kissé meg-változnak az eddigi objektívek ekvivalens gyújtótávolságai, az egyik legnépsze -rûbb alapzoomnál például a Q10 esetében 27,5–83 mm-es, a Q7 esetében 23–69mm-es ekv. gyújtótáv adódik. A nagyobb szenzor alkalmazása egyúttal arról istanúskodik, hogy a mérnökök már eredetileg is ehhez a formátumhoz terveztékaz objektíveket, így ezek gond nélkül kirajzolják az 1/1,7 colos lapkákhoz szük-séges, kissé nagyobb képkört is. www.pentax.com

Lytro kameraWi-Fi-velÉrdekes bejelentést tett közzé a különleges, az expo-nálás után fókuszálható képeket készítõ fény ké pe -zõgép gyártója. A legújabb firmware-frissítéstkövetõen a Lytro kamera csatlakoztatható leszWi-Fi-hálózatokhoz, így a belsõ memóriában tároltképek vezeték nélkül is áttölthetõek lesznek, illet-ve az új iOS-program segítségével lehetõvé válik atávvezérlése is. A távirányítóul szolgáló iPhone képernyõjén is le-hetõvé válik a fotók utólagos fókuszálása, illetvelehetõséget kapunk animált GIF-képek készítésére,amelyeket e-mail vagy MMS-üzenetben továbbít-hatunk. A bejelentés érdekessége, hogy ezek sze-rint a Lytro kamera eddig is rendelkezett a Wi-Fi-kapcsolathoz szükséges hardverelemekkel, csupána mûködtetésükhöz szükséges szoftverrészek ma-radtak ki az eddigi firmware-bõl.

www.lytro.com




Panasonic DMC–LF1A Panasonic DMC–LF1, a DMC–LX7 jelû gépével együtt, a csúcskompak-tok kategóriájába tartozik. A DMC–LF1 a már említett LX7 képérzékelôjét(12 megapixeles 1/1,7 colos CMOS) örökölte, de eltérôen attól a készüléktôl,az objektívje nagyobb átfogású (ekv. 28–200 mm), ennek megfelelôengyengébb fényáteresztésû (f/2–5,9). Az LF1 kezelôfelülete is kissé kevesebbvezérlôvel rendelkezik, mint az LX7, ám van beépített elektronikus keresôje202 ezer képpontos felbontással, ami például erôs napsütésben meg-könnyítheti a komponálást. Csakúgy, mint a DMC–G6 rendszerkompakt,

az LF1 is megkapta a Panasonic vezeték nélküli modulját, tehát az adatátvitel és a távvezérelhetôség ittis jelen van. Az optika körül egy vezérlôtárcsa található, amelyhez több-féle funkciót rendelhetünk. A hátoldalon egy 3 colos, 920 000 képpontosLCD látható, amely rögzített helyzetû és nem érintésérzékeny. Videofelvé-tel terén AVCHD és MPEG–4 konténerek közül választhatunk, s a mozgó-képek felbontása akár 1920x1080 pixel is lehet 50 vagy 60 kép/s sebes-séggel (maximum 20 Mbps). A Panasonic DMC–LF1 akkuja akár USB-skapcsolaton keresztül is tölthetô lesz. A készülék hamarosan a boltokbakerül, az ára pedig 500 dollár lesz. www.panasonic.hu

16 mm-es nagylátó és 300 mm-es tükör -objektív a SamyangtólA 16 mm-es f/2 fényerejû, nagylátószögû objektív tükör-reflexes és tükör nélküli APS–C-szenzoros fényképezôgé-pekhez készül, 11 csoportban elhelyezett 13 lencseelemébôlegy ED, egy aszferikus és egy hibrid aszferikus kialakítású

a képalkotási hibák mini-malizálásának érdekében.A cég szokásához híven ezaz objektív is manuálisélességállítású. A klasszi-kus csatlakozások mellettFujifilm X-, Samsung NX-és Mikro 4/3-kialakítássalis forgalomba kerül. A cégmásik újdongása a 300mm-es f/6,3 fényerejû tü-körobjektív, amely optikaikialakítása miatt különö-sen könnyû és kisméretû az azonos gyújtótávolságú ésfényerejû lencsés modellekhez képest. A mindössze 318grammos és 74 mm-es hosszúságú objektív kilenc opti-kai elemet tartalmaz, amelyek közül egy ED üveganyag-ból készült. A tükrös kialakítás miatt rekesznyílása nem állítható. Ezaz objektív csak tükör nélküli fényképezôgép-rendsze-rekhez készül, így Canon EOS–M, Fujifilm–X, Mikro 4/3 ésSony E kamerákhoz lesz megvásárolható.

www.samyang-lens.co.uk

Különleges Leica D-Lux 6 kiadásA Leica egy különleges, G-Star RAW névre hallgató változatát jelentette beD-Lux 6 fényképezõgépének (amely belülrõl egyébként egy Panasonic LX-7).A kamera különlegessége, hogy külseje az amerikai G-Star RAW nevû divat-céggel együttmûködésben készült, így különleges struktúrájú bõr bo rítástés hasonló bõrtokot, illetve pántot kapott. Többi tulaj don sá gá ban meg-egyezik a széria D-Lux 6-tal. A G-Star RAW kamera korlátozott szám ban,nagyjából 1300 amerikai dolláros áron kerül az üzletekbe.

www.leica-camera.com

Rejtett kincsek – kortárs magángyűjteményekVálogatás jelent meg a jelentõs kortárs magángyûjtõk birtokában lévõfotográfiákról, bemutatva a gyûjtõket és kollekciójuk néhány érdekesvagy értékes darabját. Az Edge Communications kiadásában megjelenõ74 oldalas puha fedelû füzetben többek között Alföldi Róbert, GerendaiKároly vagy Karvalits Ferenc gyûj te ményébe nyerhetünk betekintést.A füzet galériákban, kiállítóhelyeken ingyenesen lesz hozzáférhetõ.


Képkompozíció a fotográfiában

• Mirôl árulkodik a képformátum?

• Hogyan alkalmazzuk az életlenséget?

• Tényleg a színek uralják a világot?

• Mikor alkalmazzunk békaperspektívát?

• Mire jó a szimmetrikus elrendezés?

• Miért tud olyan szép lenni egy monokróm kép?

• Milyenek a fények reggel és este?

• Az azonos színek tényleg vonzzák egymást?

• Hogyan dolgozzunk a kontrasztokkal?

• Melyek a leghatásosabb színpárok?

• Hogyan lehet egy területet egy színnel

ellensúlyozni?

Új sorozatunk elsô részét keresse a 88. oldalon!

Új sorozat!



GALÉRIA16

Christian Tagliavinih g

016-025_galeria_idocsapda:port 2013.06.25. 9:39 Page 16



Idocsapdában



GALÉRIA18

A kelme suhog, a cipôsarok koppan, a ka-caj nôi, ámde diszkrét és visszafojtott.Hagyjuk magunkat egy pillanatra elsza-kadni a jelentôl, és engedjünk az idôspirálcsábításának. Christian Tagliavini fotómûvész. 1971-ben,Svájc olasz nyevterületû kantonjában szü-letett, és a munkáit a késôi reneszánszkorszak festômûvészei inspirálták. Rajon-gott Agnolo di Cosimóért, akit Bronzinonéven és a Medici-család udvari festôje-ként ismerhetünk.Bronzino alakjainak élettelen és érzelem-mentes megformálásával szakadt el a klasz-szikus reneszánsz mûvészet hagyományai-tól. Portréin, amelyeken a ruhák, drapériákanyagait élethûen érzékeltette, modelljeimereven, élettelenül tekintenek ki a képbôl.A kor egyik legjobban foglalkoztatott mûvé-sze, újítója, aki a portrékon kívül szakrális ol-tárképeket, fesztivitásokat, gobelintervezôkartonokat készített, valamint színházi dísz-letek dekorációját végezte el.Neki szentelte elsô portrésorozatát a svájcifotográfus, melyet Bronzino születési dátu-mának megfelelôen 1503-nak nevezett el.Tagliavini grafikai dizájnt tanult, ezen a te-rületen is dolgozott jó pár évig, amelyenmég sikeres is volt. Vesztére 2000-ben lá-tott egy divatfotós kiállítást, amely annyiralenyûgözte, hogy utána szinte rögtön vál-tott és fényképezni kezdett. Nem bonyo-lódnék unalmas karriertörténetbe. Indulás-ként tájképeket készített, késôbb barátokportréit alkotta meg, majd az utca emberétfényképezte, de már portréihoz is mindig amarkáns arcokat kereste. Autodidakta, aki-nek megvannak a saját példaképei: LuigiGhirri, a színes itáliai tájak nagymestere, Er-win Olaf és Gregory Crewdson – mind-mind az alkalmazott fotográfia nagy nevei.

A hölgyeket Ceciliának, Artemisiának és Lucreciánakhívják. Profiljuk klasszikus, tekintetük magabiztos, kí-váncsiságuk mindig bizonyos büszkeséggel vegyül.

Emelt fôvel állnak, melyet magas gallér és fodor támasztalá, a markáns csúcspontot a fejfedôk biztosítják. Az arcké-pek és alakos portrék mesterkéltek, ellenben tökéletesek,kristálytiszták és fagyosan elôkelôek.



Persze eddig, mármint a témaválasztástvagy akár a korszakot illetôen nyugodtankimondhatja bárki: tizenkettô egy tucat.De kizárólag akkor, ha csupán egy rövidpillanatra ránéz a képekre, és azt gondol-ja: minek bármiféle festészeti interaktu-

sokról, egyáltalán bármiféle kapcsolódásipontról beszélni, hiszen 2013-at írunk,ezek fotók és kész.De itt vissza kell térnünk az alkotó szemé-lyére, kötôdéseire, valamint a témaválasz-tásra. Christian Tagliavini fényképészeti



GALÉRIA20

stílusára a legjellemzôbb, hogy úgy fény-képez, ahogy a régi mesterek festettek,akik a színeket még saját maguk kevertékki. Semmit sem hagy a véletlenre, és nemhajlandó konfekciót árulni. Luganóban ta-lálható stúdiója egy kézmûves üzem. Min-den történet egy önálló színház, sajátszínpaddal, ahol a forgatókönyveket is sa-ját maga írja.

Megszületik az ötlet, azt papírra vázolja,kulisszákat épít, megtervezi a tapétamintá-kat és a kosztümöket, modelleket válogat,gondoskodik a make-upról, beállítja a fé-nyeket. A fényképezés szinte már csak egymelléktevékenység marad, hiszen ahogymeg is fogalmazza: „a gombot bárki megtudja nyomni, a mûvészet nem ebben van.”„Képeimhez analóg kamerával készítem a




GALÉRIA22



GALÉRIA24




felvételeket, a közepes és nagy felbontás-ban hiszek. Így az 1503 elnevezésû sorozatéletnagyságú portréi vagy a Dame di Carto-ne széria képei, melyekben a divattörténetaz ötvenes évekig elevenedik meg, olyan je-lenlétet sugároznak, amelyet csak ritkánláthat az ember. A fényképezésnél techni-kailag semmi sincs emelve vagy más mó-don manipulálva. Minden olyan, amilyen avalóságban.”Tagliavini ismeri a fáradságos utat: „Ezeknem egyszerû képek. Szeretek olyan törté-neteket alkotni, melyeknek a vége nyitvamarad, fel nem kutatott témákban vagykidobott piszkozatok alapján, melyekben anem szokványos emberek élete és gondo-latai válnak láthatóvá. A fényképezés szá-momra olyan szenvedély, melybe sajátmagam fejlesztése és tanulása érdekébennagyon sok idôt és pénzt fektetek. A dol-gok attól válnak mûvészetté, hogy elis-mert mûvésztôl származnak, s a közönségazokat elfogadja. De hogy közben mirôl isvan szó, az semmiféle szerepet nem játszik

annak eldöntésében, hogy valami mûvé-szet vagy sem; éppúgy nem függ az illetômûalkotás kinézetétôl, mint a mûvészkézmûvesi jártasságától.”Meg kell elégednünk azzal, hogy leírjuk:Christian Tagliavini képei tökéletesen kivite-lezett fotók. Minden ott van a képeken, ahollennie kell, minden hajszál arra áll, amerreszükséges. A sorozat elemei ugyan élhetné-nek önmagukban is, de jobban megnézvenyugodtan mondhatjuk: egyenként csak tö-redékek. Ezek a képek mindenkihez szólnak,értelmezésük azonban tôlünk, a nézôktôlfügg. Mert Tagliavini már régen megérke-zett, régóta érti és nagyon is tudja, mit akar.Kiállításait szervezi és saját galériahálóza-tán dolgozik. Arra a kérdésre, hogy mit vár-hat még az ember magától, így válaszol:„Nos, egy következô portrésorozatom márfolyamatban van. És higgyék el, ez ismétegy csodálatos, vég nélküli történet lesz,melynek befejezése és megértése márcsak önökön múlik.”

Somogyi Nóra




TIPPEK26

Utólagos színmódosításmaszkokkal

Gyakran elôfordul, hogy nem a teljes képet, hanem csak egy-egy részletének színeit vagy tónusait szeretnénk módosítani. A részletek egyszerûkijelölése és átszínezése helyett ér demes körültekintôbben eljárni.

◼ VARGA MÁRK PÉTER

A képfeldolgozó szoftverek segítségévelegészen könnyen lehet a fénykép egészétérintô módosításokat végezni. Gyakranélünk is ezzel a lehetôséggel, világosságot,kontrasztot és színtelítettséget állítunk,vagy akár színes effekteket is alkalmazunk.Ezek néhány lépésben elvégezhetôek, ésál talában kielégítô eredményt is adnak.Nehézséget okoz azonban, ha csak a képegy részét szeretnénk módosítani, ilyenkorkönnyû lebukni az eredménnyel, ugyanis alokális módosítás a legtöbbször elüt a képtöbbi részétôl. Amennyiben a kép túl kont-rasztos, és egyes részek sötétbe vesznek,míg mások kiégnek, akkor bevett gyakorlatnagy dinamikatartományú (HDR) kép ké-szítése több forrásképbôl, vagy akár egyRAW-állományból. A legtöbb automatikusHDR-feldolgozó szoftver eléggé kontraszt -szegény eredményt produkál, amin szinténglobális kontrasztosítást végezhetünk, a

lokális módosítások ebben az esetben iselütnek a többi képrészlettôl.

Helyi módosításTöbb lehetôség is van arra, ha csak a képegyes részleteit szeretnénk valósághûenmódosítani. Az egyik megoldás a jelenettöbblámpás bevilágítása lenne, akár fé-nyenként külön expozícióval, a további fel-dolgozást megkönnyítendô. Sokszor azon-ban csupán egy képünk van. Ilyenkor a sokfényforrásos világítás azon tulajdonságáttudjuk részben utánozni, hogy a fényeinkmilyen erôsek és milyen színûek. Ehhez akülönbözô fényforrások által megvilágítottterületek mentén alkotóelemeire kell bon-tanunk a képet, majd a módosítások el-végzése után újra össze kell raknunk. Természetesen ezzel a módszerrel a fényekirányán és szórt vagy kemény jellegén nemtudunk változtatni, ahhoz ismételt felvé-

telkészítésre vagy 3D-fénymodellezésrelenne szükség. Fotózás közben mentsünkRAW-állományba, ez egyébként máskor isjó döntés. A módszer JPEG-képekkel is mû -ködik, ám hamarabb ütközünk bele abba,hogy a finom átmenetek lépcsôssé válnak,és láthatóvá lesznek a képtömörítô algo-ritmus blokkjai is. Amennyiben egy RAW-állományból indulunk ki, szükségünk lesztöbbszöri konverzióra, általában annyira,ahány fényforrást vagy képrészletet sze-retnénk külön kezelni a végsô képen. Min-den egyes konverzió alkalmával a kiválasz-tott képrészletre optimálisan állítjuk be

az expozíciókorrekciót és a fehéregyensúlyt.Ügyeljünk arra, hogy 16 bites módot vá-lasszunk, így nehezebb kicsúszni az ábrá-zolható árnyalattartományból.

Színes kirakatokA kirakatot ábrázoló képen (1.) több, mar-kánsan különbözô fényhatás látható. A kép-határokon belül is megjelenô utcalámpafénye, ami a házfalra és a földre esik. A boltfénye, ami a belsô teret, illetve a középsôkirakatot világítja, és valamennyi kivetül

1.

2.

026-029_tippek-raw szinezes:konyv_web_kiall_paly 2013.06.24. 17:31 Page 26



az utcakôre is. A két szélsô kirakat fénye,amit a dekorációs fólia narancssárgára szí -nez. Valamint az általános esti derengés.Ezek a fények fôleg színükben különböz-nek, elhelyezkedésük is különbözô, ám aszéleik egymásba érnek, a környezeti fénypedig átfedésben van mindegyikkel. A fel-dolgozás során négy különbözô RAW-konverziót készítettem, ahol mindegyik so -rán egy-egy fény színét és expozícióját pró-báltam optimalizálni. A kiindulási képekelkészítése után hozzunk létre egy új PSD-dokumentumot, a hátteret állítsuk feke-tére. Ez utóbbi azért fontos, hogy egy-egyfény erôsségének csökkentésekor, a rétegátlátszóságának állításakor se lukadjon kia kép. Húzzuk be ebbe a dokumentumbaa két vagy több, különbözô paraméterek-kel konvertált képet úgy, hogy külön réteg-re (layer) kerüljenek, és pontosan fedjékegymást. Általában érdemes egy közöm-bösebb tónusú változatot is létrehozni éslegalul elhelyezni, kb. 5-15 százalékos lát-hatósággal a fekete háttér fölött. Ez bizto-sítja, hogy ha sötéten is, de mindig láthatólesz valami képtartalom. Ezeken a rétege-ken többféle kijelölési módszerrel is szét-választhatjuk egymástól a különféle fény-hatásokat. A szabad kijelöléssel (lasso tool)és a kontrasztos szélek esetén mágneseskijelölés (magnetic lasso tool) eszközzel je-

löljük ki egymás után mindegyik rétegena megtartani kívánt részt, jelen esetben akét szélsô kirakatot. Itt ez a legjobb vá-lasztás, hiszen a fényhatás fizikailag is jólelkülönül a kép többi részétôl, míg a színeközel megegyezik az utcalámpa színével.Ezután helyezzünk el rétegmaszkot (layermask), a Layer/Layer mask/Reveal selection

menüpont használatával. Lágy szélû ecset-tel (keménység/hardness 0 százalék) javít-suk ki azokat a részeket, amik nem sikerül-tek tökéletesen. Nem baj, ha sokat törlünk,a rétegmaszknak köszönhetôen nem veszikel semmi végleg. Szükség esetén fessükvissza a hiányzó részt fehérrel. A maszkonugyanis a fekete jelenti az elrejtést és afehér a láthatóságot. Mindig ellenôrizzük,hogy valóban a maszkon dolgozunk, ésnem töröltünk semmit fizikailag a réteg-bôl. Utóbbi esetben kénytelenek vagyunkismételten behúzni az adott képet a do-kumentumba. A lámpa fényének kijelölésére a Select/Color Range… eszköz kifejezetten alkalmas(2. kép). Színben jól elkülönül a kép többirészétôl, viszont fizikailag összefolyik velük.Az eszköz pipettáinak segítségével hozzá-adhatunk és elvehetünk színeket a kijelö-lésbôl. Amikor nagyjából jó a kijelölés, afuzziness paraméter segítségével állítsukbe, hogy milyen mértékben vegye figye-lembe a szomszédos pixeleket a kijelölés-kor. Mielôtt létrehozzuk a rétegmaszkot,érdemes a kijelölés szélét kissé elmosni aSelect/Modify/Feather… parancs segítségé-vel. A maszkot aztán itt is lágy szélû ecset-tel érdemes véglegesre formálni. Állítsukaz összes réteg keverési módját (blendingmode) screenre. Ezzel a maszk által látha-

A kimaszkolt rétegeknek köszön -hetôen egyástól füg -getlenül változ tathatóaz egyes fényforrásokáltal megvilágítottterületek világossága és színezete

3.

4. 6.

7.

5.



TIPPEK28

tónak engedélyezett részeik multiexpozí-ció-szerûen fognak egymással kombiná-lódni. A kép összetevôinek most már külön-külön is tudjuk szabályozni a fényerejét,elég a rétegek láthatóságát változtatni. Túl

nagy különbséget ne állítsunk be, mert havalamelyik réteget teljesen láthatatlannátesszük, akkor csak az üres, fekete háttérfog látszódni a helyén. A 3–6. képeken az egyes kimaszkolt réte-gek láthatóak, külön-külön a középsô kira-kat, az utcai lámpa által megvilágított te-rület, a környezeti fény, valamint a kétszélsô kirakat. A fények színének megvál-toztatására több módszer is létezik, ebbôlmutatok be most kettôt. Tegyük be az át-színezendô réteget egy csoportba (group,Ctrl+G), és a rétegmaszkját is rakjuk át,hogy a csoport közös rétegmaszkja legyen. A rétegbôl készítsünk három másolatot,

és nevezzük el ôket sorban normál, vörös,zöld és kéknek. Kapcsoljuk ki egy kis idôrea csoport rétegmaszkját. Tegyük csak anormál változatot láthatóvá, ehhez kattint-sunk az Alt billentyû lenyomásával együtta mellette látható szem ikonra, majd te-gyük aktívvá a réteget. Jelöljük ki az egészképet, és Ctrl+Shift+C billentyûkombiná-cióval másoljuk vágólapra a pixelenkéntitartalmát. Kapcsoljuk ki a normál rétegláthatóságát.

Játék a színcsatornákkalTegyük aktívvá a kék réteget, a színcsator-nák (channels) palettáról válasszuk ki akéket, és illesszük be a Ctrl+V lenyomásá-val a vágólap tartalmát. A vörös és a zöldszíncsatorna tartalmát töröljük a Del billen -tyûvel. Járjunk el ugyanígy a zöld és vörösnevû réteggel, értelemszerûen a nevénekmegfelelô színcsatornára illesszük be a ké-pet. Most kapcsoljuk vissza a csoport ré-tegmaszkját. Eredményül kapunk háromegyforma, szürkeárnyalatos réteget, amikkülön-külön színcsatornán vannak (7. kép).Ezután állítsuk a vörös-kék-zöld réteg mód-ját (blending mode) screenre. Ekkor egy-forma arányban kerülnek keverésre, ígyszürkeárnyalatos képet kapunk. Ha ekkorkülön-külön állítjuk a rétegek átlátszóságát(opacity), akkor a vörös-zöld-kék színkeve-rés szabályainak megfelelô duotone képetkapunk, ahol a sötét árnyalat a fekete lesz,a világos pedig a kikevert szín. Az eredmé-nyül kapott tónus meglehetôsen harsány.Amennyiben néhány százaléknyit hozzá-keverünk a normál rétegbôl, valósághûbberedményt kapunk. Ha az összes fényre el-végezzük ezeket a lépéseket, akkor mind-egyikük színe tetszôlegesen beállítható.Hátránya az eljárásnak, hogy sok lépésbôláll, és sok réteget eredményez, ami növe-li a memória- és lemezhasználatot.

Alternatív megoldásA másik színezési módszer esetén nemtudjuk teljesen kizárni az eredeti felvételminden színárnyalatát, ám ha nem aka-runk nagyon harsány effektet, akkor telje-sen jól mûködik, nem mellesleg jóval gyor-sabb elkészíteni, és csak egy pluszrétegetigényel. Hozzunk létre a színezni kívánt ré-teg felett a réteglistában egy új szín- (solidcolor) réteget a layers panel alján találhatóCreate new fill or adjustment layer menüsegítségével. Válasszuk ki a kívánt színt,majd a rétegmódját állítsuk colorra.A Ctrl-Alt+G billentyûkombinációval (createclipping mask) rendeljük hozzá az alattalévô réteghez, hogy a többire ne legyenhatással. A réteg átlátszóságának változ-

Két színvariáció a rengetegbôl

8.

9.




tatásával állíthatjuk a színezés erôsségét.A listában megjelenô ikonjára duplán kat-tintva ismét megnyílik a színválasztó pár-beszédablak, ahol finomíthatunk a színen,vagy akár egy teljesen másikat is beállítha-tunk. A képbôl két, különbözô hangulatúvariánst is kikevertem. Az egyiken (8. kép)valószí nûtlenül kéken világít a lámpa, akörnyezeti fényt visszavettem. A másikon(9. kép) az üzlet dereng kékesen, a lámpavöröses, és a környezeti fényt is erôsebbreállítottam. A lágy szélû kijelöléseknek kö-szönhetôen az átfedésben lévô részekenkeverednek a színek.

JPEG-kép átszínezéseA második példában egy darab JPEG-kép-bôl (10.) indulok ki. Az elôbbiekhez hason-lóan ezúttal is a fények számának megfe-lelô számban húzzuk be a képet úgy, hogymindig a dokumentum külön rétegére ke-rüljön. Lesz egy PSD-fájlunk, aminek a hát-tere fekete, és fölötte a fények számánakmegfelelô plusz egy módosítatlan kép van.

A rétegeket értelemszerûen átnevezzük,a plusz egy lesz a normál. Erre azért leszszükség, hogy a kézi maszk rajzolási hibáimögött se lukadjon ki a kép.A szintek (levels) eszközzel minden réte-gen beállítjuk az optimális expozíciót aválasztott fényhez, a normálhoz nem nyú-lunk. A legtöbbször a különbözô fények-nek fizikailag is máshol van a forrásuk, és akép egyik részérôl indulva egyre gyengül ahatásuk, egy köztes területen keverednek,majd onnantól már a másik fény erôsödiktovább. Ilyenkor érdemes a rétegmaszko-kat elôször a színátmenet (gradient tool)segítségével létrehozni, hogy a fény gyen-gülésével arányosan csökkenjen a rétegláthatósága is. Ilyen esetben is jól használ-ható a Select/Color Range… parancs. Álta-lában nem homogén átmenetekrôl vanszó, ezért az egymásba átlógó részeknéllágy szélû ecsettel alakíthatunk a réteg-maszkon. A színezés és a fényerô változta-

tása az elsô példával egyezô módon tör-ténik. Utolsó lépésben érdemes az egészkép fényét (levels) és színtelítettségét (sa-turation) beállítani. Én ez utóbbiból álta-lában vissza szoktam venni, –10 és –40közötti mértékben (11.). Az elkészült kom-binációkon (12. és 13. kép) jól látható a

JPEG-tömörítés okozta foltosodás. Jelenesetben ez számomra nem volt probléma,mert ez egy bevilágított kép elôtanulmá-nya volt. A több órán át tartó világításimunka során sokat segített, hogy koráb-ban már modelleztem a különbözô színûfényeket. ◼

KAPCSOLÓDÓ CIKKEK:

2011. szeptember, 38. oldal – Adaptív vágás és helyérzékeny kontraszt2012. november, 27. oldal – Tippek, trükkök 1 perc alatt – Színes részletek2012. december, 24. oldal – High-key és low-key hatás Photoshoppal

A maszkokkal ellátottrétegek fölött a színezô -rétegek, legfölül a szín -telítettség csökkentéséreszolgáló réteg látható

10.

11.

12.

13.



SZOFTVER30

Interaktív weboldalak rajzolása –Xara Web Designer 9 Premium

A Xara Web Designer nem egy átlagos honlapszerkesztô program, sokkal inkább egy vektorgrafikus weboldalrajzoló szoftver, amelyhez szószerint százával mellékelnek különbözô oldalsablonokat, valamint elôre gyártott, látványos, interaktív oldalelemeket.

◼ WEISZ TAMÁS

Bô két évvel ezelôtt mutattuk be részlete-sebben a Xara Web Designer 7 Premiumprogramot (2011. június, 47. oldal – Rajzol-junk honlapot!), ami egy vektorgrafikus il-lusztrációs programnak álcázott WYSIWYG

(What You See Is What You Get – azt kapod,amit látsz) weboldal-, pontosabban hon-lapszerkesztô szoftver. Legutóbbi találkozá-sunk óta a Xara Web Designer több minthárom tucat új funkcióval bôvült, amelyek

közül ezúttal csak a legfontosabbakat, leg -érdekesebbeket szeretnénk bemutatni.

Középpontban a fotóTermészetesen magazinunk fô profiljátszem elôtt tartva elôször is a (fény)képek-hez szorosan kapcsolódó újdonságok kö-zött szemezgetünk. Ezen a területen azegyik legfontosabb nóvum, hogy a XaraWeb Designerrel készült oldalak immáronretinakijelzô-kompatibilisek. Ez azt jelenti,hogy az ilyen típusú képernyôkön az olda-lakon található képek kétszer nagyobb fel-bontásban, 96 helyett 192 dpi-vel fognakmegjelenni – anélkül, hogy nekünk ehhez

Elsô pillantásraillusztrációs programnak

tûnik, de a Xara WebDesignerben honlapokat

rajzolhatunk

Pillanatok alatthozhatunk létre helybennagyítható képeket, sôt,

akár galériákat is

030-031_szoftver_xara_k:konyv_web_kiall_paly 2013.06.24. 17:32 Page 30



bármi extrát kellene csinálnunk. Túl azon,hogy szinte mindegyik sabloncsomag tar-talmaz egy képgaléria-oldaltípust is (a ké-pekben bôvelkedô egyéb típusok mellett),a Design galéria oldalelemek mappái kö-zött nem véletlenül találjuk kiemelt he-lyen a fotóelemek és -widgetek csoportot,amelyben a clipart fotók, illetve fotóob-jektumok, valamint a számtalan különbözôtípusú és elrendezésû fotókeretet és sta-tikus(abb) képgaléria mellett közel 30 át-méretezhetô interaktív vagy animált fotó -galériát, -vetítôt, valamint -nagyítót talá-lunk. Ezekben az úgynevezett widgetekbenegyszerûen csak ki kell cserélnünk a min-taképeket sajátjainkra, és máris készen vanegy különbözô effektusokkal operáló vetí-tô vagy a fényképek legapróbb részleteitis megmutató képnagyító alkalmazás.

Szövegek és egyebekPersze még egy fotókkal gazdagon illuszt-rált oldal is számtalan egyéb elemet tartal-maz, például szövegeket. Ezek szerkeszté-se is jelentôs mértékben egyszerûbb lett,köszönhetôen annak, hogy végre betû- ésbekezdésstílusokat is használhatunk aXara Web Designerben. Így többé márnem kell egyesével átvezetnünk példáulegy betûtípus- vagy betûméretváltást,elegendô a stílust módosítanunk, és márkészen is vagyunk.A fontok listája egy új kategóriával bô-vült, a Google-fontokkal, amelyek közöttnagyon egyszerûen tudunk keresgélni a

szintén új Font Finder ablakban, ráadásul akiválasztott betûcsaládot egyetlen kattin-tással telepíthetjük fel a számítógépünkre.Ezeket a fontokat nyugodtan használhat-juk, ugyanis az új fontbeágyazási techniká-nak köszönhetôen ezekkel (és természete-sen a saját be tûkészleteink többségével)a modern böngészôkben oldalaink ponto-san ugyanúgy fognak kinézni a látogatókoldalán, ahogyan azokat mi megrajzoltuk– anélkül, hogy azokat képekké kellenealakítania a programnak.Hasonlóképpen a jövôben már nem kép-ként, hanem a böngészôk által generáltanfognak megjelenni a színátmenetek (több-ségei), a doboz- és a szövegárnyékok, ami-nek köszönhetôen az ilyen elemeket tar-talmazó oldalak sokkal gyorsabban fog-nak betöltôdni.Persze nemcsak a „képes widgetek” közötttalálunk újakat, hanem szinte minden ka-tegóriában fellelhetünk egy-két új típust.Így többek között a jövôben egyszerûen éskényelmesen helyezhetünk el oldalainkoninteraktív grafikonokat, Google+ gombot,QR-kódokat vagy éppen különbözô méretûGoogle AdSense hirdetéseket. ◼

Több mint két tucat fotós widget segít a látványos honlapok készítésében

A képek speciálistulajdonságokkalrendelkezhetnek

a Xara WebDesignerben


KAPCSOLÓDÓ WEBOLDAL:

2007. szept., 48. o. – A leggyorsabb vektoros – Xara Xtreme 3.2 és Pro 3.22008. jún., 64. o. – Kiadványok, honlapok és fotók – Xara Xtreme 4.0 és Pro 4.02011. jún., 47. o. – Rajzoljunk honlapot! – Xara Web Designer 7 Premium

www.xara.com/webdesigner

Ami tetszett:• grafika- és fotóközpontú honlaptervezés• professzionális sablonok• látványos beépülôk• CSS-alapú fontok, színátmenetek és árnyékok• magyar helyesírás-ellenôrzô• 64 bites változat

Ami kevésbé tetszett:• kevés szövegformázási lehetôség• a generált kód nehezen szerkeszthetô

Bruttó ár: 100 euró (alapváltozat 50 euró)

Xara Web Designer 9 Premium

030-031_szoftver_xara_k:konyv_web_kiall_paly 2013.06.24. 17:32 Page 31


TESZT n FÉNYKÉPEZŐGÉPEK32

Az új fényképezõgép a NEX–7-es csúcsmodellre hasonlít alegjobban, kisebb felbontásúszenzorral, de hasonlóan fejlettkommunikációs tulajdonsá-gokkal. Változtak valamelyest akezelõszervek is, de lényegébenegy olcsóbb NEX–7-est kap-tunk, méretileg és a váz kül-alakját tekintve minimális vál-toztatásokkal.

Újdonságok használat közbenA NEX–6-os legalapvetõbb vál-tozása az, hogy visszatértek adigitális gépeknél hagyomá-nyosnak számító módválasztó

tárcsá-

hoz, amely alatt egy praktiku-san és jól használható hátsóvezérlõtárcsát is kapunk. A leg-több funkció itt is dedikáltgombot kapott, amelyik nem,azt az egyetlen Fn gombraprogramozhatjuk. Itt is megta-lálható az LCD melletti kétgomb, amelynek funkciójahasználat közben változik, sok-szor megtévesztve vele a géphasználóját. A gépváz a hátsófedlapot kivéve fémbõl készül,a hátulja mûanyag, de ezt szin-te észre sem venni. A szélesmarkolat és a hátsó támasztó-felület gumiborítást is kapott,így a gép fogása megfelelõenkényelmes és biztonságos.A markolat és a 16–50 mm-esalapzoom között is kissé szûk ahely, egy vaskosabb kéz ujjaimár talán nem is férnek el eb-ben a keskeny résben. Az objek-tív bajonettjének kioldógombjasincs ideális helyen, emiattmeg kell tanulnunk bal kézzelobjektívet cserélni, ami a jobbvállunkon lógó szett-táskávalbizony eléggé körülményes fel-adat. A fémbõl készült állvány-

menet viszont pontosan az op-tikai tengely és a szenzor síkjaalá került. Örülhetnek a pano-rámafotósok, de attól tartok,hogy ezzel a géppel inkább kéz-bõl fognak pásztázó módszer-rel panorámázni. A készülék elektronikus kere-sõt is kapott, mégpedig ugyan-azt a 2,359 millió képpontos(1024x768 pixeles), 0,5 colosOLED-et, mint a nagyobb mo-dell. A keresõkép nagyságamessze túlszárnyalja a legtöbbAPS–C-szenzorméretû tükörref-lexes gépét. Gyári tartozék a jóárnyékolóképességû levehetõszemkagyló. A keresõ dioptriájaszabályozható, a váltás a kere-sõkép és LCD között automati-kus is lehet.A NEX-modellek egyik jó tulaj-donsága a vázba simuló, felfeléés lefelé billenthetõ, kihajthatóLCD. 80 fokban felfelé vagy 45fokban lefelé hajthatjuk. Bárnem forgatható, de betekintésiszöge kiváló, így minden hely-zetben jól látjuk a képernyõt.A 921 600 képpontos felbontásösszhangban van a 3 colos kép-

Elkészült a Sony cserélhetô objektíves tükör nélkülisorozatának negyedik tagja. A belépôszintû és a

félprofi gépek között kapott helyet a NEX–6-os modell.

◼ KOCZINA GYULA

Alpha NEX–6Sony

032-034_gepek_sony1_k:gépek 2013.06.24. 17:32 Page 32



átlóval. Ennek köszönhetõenrészletes élõképet kapunk, nagydinamikaátfogással, kont raszt -tal és színhûséggel. Érdekessé-ge, hogy 16:9-es oldalarányt ka-pott, akárcsak a NEX–7 kijelzõje,így a fotók élõképe csak 6,7 cm-es élõképátlót használ ki, a többirészen a felvételi adatok követ-hetõk nyomon. A jobb szélsõadatkijelzés még 16:9 oldalará-nyú állóképméreteknél is adott.

Az alap és részletes adatkijelzé-sen kívül többféle kompozícióssegédrács, kéttengelyes elektro-nikus vízszintjelzõ és élõ hisz-togram, valamint kézifókusz-se-géd is bekapcsolható. Az adat-megjelenítés konfigurálható amenüben. Minden fontosabbdolgot letilthatunk vagy bekap-csolhatunk, illetve meghatároz-hatjuk a kijelzés stílusát is.Mindezek felett egy részletes,csak felvételi adatokat tartalma-zó státusképernyõ is bekap-csolható, ahol az Fn és a négy-irányú gomb segítségével bár-mely adatra ráléphetünk ésmegváltoztathatjuk.A „komolyabb” NEX-gépeketbeépített vakuval is ellátták.A vakukioldó gomb megnyo-mására a villanó a hajtogatottkaros mechanikának köszönhe-tõen kellõen magasra, sõt elõreis ugrik, így a rövidebb objektí-vek sem takarnak ki a fényébõl.A beépített vakun kívül a külsõvakuk számára egy vakupapu-csot is kapunk, amely immárnem a fordított, Minolta-rend-szerû, hanem a minden másgyártó által is használt, szab-ványnak tekinthetõ saru. Rend-szervakukkal a NEX–6 vezetéknélküli vezérlésre is képes.A gép menürendszere hasonlóa korábbi NEX-gépéhez, kiegé-szítve az Alkalmazás menüvel,ahol a Sony PlayMemories we-

bes megosztó szolgáltatást ér-hetjük el, illetve a jövõbenegyéb letölthetõ szoftverekkelis gazdagíthatjuk a gép szolgál-tatásait, amelyekhez külön bel-sõ memória áll rendelkezésre.A szoftverek egy különálló me-nüpont alatt rendszerezhetõk,eltávolíthatók vagy frissíthetõk.A Sony Alpha NEX–6 összestársához hasonlóan magyarmenüvel is rendelkezik. Az új NEX új hibrid élességállítórendszert kapott. A 25 pontoskontrasztalapú rendszert 99fáziskülönbségen alapuló AF-mezõvel kombinálja. A fázisér-zékelõ AF-terület a kép középsõrészét érinti, és 11x9 pontot je-lent sûrû hálóban egymás mel-lett. Nem tudunk közülük vá-lasztani, csak segédfókuszpon-tokként mûködnek. A fázisde-tektorok az élességállítás irá-

Az apró vázban iselfért a kipattanóbeépített vaku

Nagy felbontású, nagyképet adó beépítettOLED EVF

A 16:9 oldalarányú LCDjobb oldala része a kezelôfelületnek, 80°-ban felhajtható és 45°-ban dönthetô

KÉPMINÔSÉGA NEX–6 új, 16,1 megapixe-les APS–C méretû EXMORHD CMOS-képérzékelõt ka-pott. Érzékenysége valami-vel magasabb, mint az elõd-modellé, ami valószínûleg akisebb felbontás miatti na-gyobb pixeleknek köszönhe-tõ. A nagyobb pixelek jelétkevésbé kell erõsíteni, ígyalacsonyabb szinten tartha-tó a zajosodás. A SonyNEX–6-ban két zajszûrési fo-kozattal szabályozhatjuk aképfeldolgozást. A NEX–7-esben három fokozatbanvolt ez lehetséges. Ez a ka-mera kiváló zajcsökkentõ al-goritmust kapott, amellyelsok hasonló szenzorméretûDSLR-nél is alacsonyabb zajtprodukált. Örömmel mond-hatjuk, hogy ettõl a NEX–6-os sem marad el, csak a ki-sebb felbontás miatt vala-mivel kevesebb részletet advissza, ISO 3200-as érzé-kenységen. Itt is érvényes azaz észrevétel, hogy a gépenbelüli képfeldolgozás vala-mivel gyengébb képminõsé-get ad, mint a RAW-felvéte-lek utólagos konvertálása.Szorosan a képminõségheztartozik, hogy az objektívhi-bákat szoftveresen korrigál-hatjuk, ami vonatkozik atorzításra, a színhibára és aperemsötétedésre is, ame-lyeket ha akarunk, ki is kap-csolhatunk.A felvételek színvilága kivá-ló, a dinamikatartomány ki-szélesítése a Sony gépeknéltradicionálisan jó, példa-szerû.




nyát határozzák meg, így azgyorsabb lesz, a pontosítást akontrasztérzékelõs AF-pontokvégzik. Ezt az üzemmódot a Be-állítás menüben aktiválhatjuk,és az érintett terület megjelenika kijelzõn. Egyelõre nem mindenobjektívvel mûködik a rendszer,de az általunk használt alap-zoommal, a 16–50 mm-es PZ-veligen. Autofókusz mellett kéziélességállítás is választható, éskombinált, vagyis „közvetlenkézi fókusz” is aktiválható. Ezesetben a készülék az expógomb félig való lenyomásávalautomatikusan állítja be azélességet, amit a fotós a kézifókuszgyûrûvel felülbírálhat, fi-nomíthat. Manuális élességál-lítást bekapcsolva többféle se-gítséget is kapunk a képernyõn.Elég csak megmozdítani a fó-kuszgyûrût, és 4,8- vagy 9,6-szoros nagyítást kapunk a kép -ernyõn. Ez alapesetben a képközepébõl kivágott rész lesz, dea nyíl gombokkal bárhová gör-gethetõ a kivágás. A kézi éles-ségállítás pontosításának má-sik eszköze a csúcsértékszintjelzése, amely háromféle erõs-ségû lehet. Ilyenkor az éleket abeállított három szín valame-lyikével jelöli meg a kijelzõ.

VideóA NEX–6 jórészt megkapta a 7-es modell videofelvételi képes-ségeit, egyetlen fontos megkö-

téssel: nincs kreatívvideó-lehe-tõség, azaz manuális beállítá-sok (P/A/S/M módok). A formá-tumok és a minõségi, valamintsebességbeállítások azonbanváltozatlanok. Videókat kétféleformátumban készíthetünk. Be -állíthatunk MPEG–4-et, amely -nél 640x480 vagy pedig1440x1080 pixeles felbontásokválaszthatók. Ezenkívül AVCHD-formátum ishasználható, amely 1920x1080képpontos felbontást kínál,H.264 tömörítéssel. A képfrissí-tés interlace módban 50 kép/s,progresszív módban 60, 50vagy 25, 24 kép/s lehet. A moz-góképek mellé hangot is rögzíta készülék sztereóban, de külsõmikrofon nem csatlakoztathatóhozzá. A hangfelvétel konfigu-rálása azonban a NEX–7-et idé-zi. Csak a hangrögzítés letiltásá-ra, illetve szélzajcsökkentés be-kapcsolására nyílik módunk.A felvétel alatt a zoom, a stabili-zátor és a fénymérés is mûkö-dõképes. Kézi élességállítás ishasználható, amelynél nem ka-punk nagyított nézetet, de azélek színkiemelését igen. Az ál-lóképeknél beállított képi ef-fektusok videofelvétel alatt isérvényesek lesznek, így egyediszínhatásokat is elérhetünk. Le-játszásnál a videó akár kockán-ként léptethetõ bármely irány-ba, és bárhol meg is állítható.A hanglejátszás erõsségét is

nyolc fokozatban szabályozhat-juk a hátsó tárcsa segítségével.

Vezeték nélküli kapcsolatA NEX–6-ban adott a hagyo-mányos Wi-Fi-megosztás,amelynek révén például okos-telefonra, tévére vagy számító-géphez csatlakozhatunk, és ké-peinket megtekinthetjük ezekkijelzõjén is. A PlayMemoriesonline megosztófelületet kap-juk a géphez, amellyel vezetéknélkül kapcsolódhatunk Sony-fiókunkhoz, és feltölthetjük akiválogatott fotóinkat és videó-inkat. A szoftver azonban ennéltöbbre is képes. A NEX–6-bólegy okostelefonhoz vagy tab-lethez hasonló miniszámítógé-pet alakíthatunk, amelyre aPlayMemories Camera Apps se-gítségével különféle szoftvere-ket telepíthetünk, futtathatunk,rendszerezhetünk és törölhe-tünk is. Általában nagyon olcsón sze-rezhetõk be a szolgáltatáskész-letet bõvítõ alkalmazások, ame-lyekkel például idõeltolásosexpozícióval (Time-Lapse), veze-ték nélküli mobil távvezérelhe-tõséggel (Smart Remote Cont-rol), újfajta képeffektusokkal(Picture Effects+), automatikussorozatokkal (Bracket Pro) vagytöbbképes zajszûréssel (MultiFrame NR) bõvíthetjük gépünktudását. Az alkalmazások kíná-lata folyamatosan bõvül, így ké-sõbb is új funkciókkal tehetjükérdekesebbé kameránkat.

ÖsszegezveA NEX–6-os egy jól használha-tó apró méretû fényképezõ-gép elegendõ felbontással éskiváló képminõséggel. Ha figyelembe vesszük az ext-ra lehetõségeket, a 10 kép/s-ossorozatfelvételi lehetõséget, aHDR és DRO módot, a pásztá-zott panorámamódot, illetvenem utolsósorban a fejlett vi-deózási lehetõséget, akkor nyug-tázhatjuk, hogy ez egy sokolda-lú, sok célra használható fény-képezõgép, ráadásul sokkalkedvezõbb áron, mint a nagytestvér. ◼

Sony Alpha NEX–6

Ami tetszett:• igényes kivitelezés• jó képminôség• beépített, nagy keresôképet adó

OLED EVF• sok hasznos extra• jó mozgóképminôség

Ami kevésbé tetszett:• kissé bonyolult menürendszer• nincs NFC

Szenzor Exmor APS HD CMOS, 16,1 milliópixelRendszer APS–C 23,4x15,6 mmKépformátum RAW, JPG, RAW+JPEGOldalarányok 3:2, 16:9Mozgókép 1920x1080i (AVCHD),1440x1080 (MP4)Exp.-vezérlés iAuto, P, A, S, M, motívumpr.panorámaÉrzékenység ISO 100–256 000Záridôk 30–1/4000 s, BulbMéretek 120x67x43 mmLCD dönthetô 3 colos TFT, 921 000 kép-pontKeresô elektronikus; 2,36 millió képpontosOLED; 1,09-szoros nagyítás, 100%-os kép-fedésMentés Memory Stick Pro Duo, Pro-HGDuo, SD/SDHC/SDXC kártyaTömeg 345 g akkuval, memóriakártyávalEgyéb fejlett vezeték nélküli kapcsolat, HDRmód

A fényképezôgépet a Sony Central and Southeast Europe Kft-tôl kaptuk kipróbálásra

Ára: alapobjektívvel: 299 000 FtVáz: 255 000 Ft




Aki kis kamerában szeretnesok beállítási lehetôséget, márrégóta válogathat a cégekokos kompaktjai közül. Az átla-gosnál nagyobb fényerejûzoomobjektívvel és a megszo-kottnál egy kicsivel nagyobbméretû, de nem túlzottan sokmegapixeles szenzorral, to-vábbá a manuális beállítások-kal ezek a gépek nagyon sokhelyzetben képesek lehetnekhelyettesíteni egy tükörrefle-xest. A nagy gépekhez viszo-nyítva a kezelés- és képminô-ségbeli kompromisszumokértpedig bôven kárpótol a kis mé-ret. Az utóbbi években azon-ban a nagy gyártók okos kom-paktokból is kínálnak kisebb ésnagyobb modelleket. A Nikon-nál a 2012. novemberi lapszá-munkban tesztelt P7700 a na-gyobb modell, számos külsô ke-zelôszervével, kihajtható kép-ernyôjével és 7-szeres átfogá-sú zoomobjektívjével szinteminden feladat megoldására

alkalmas. A most tesztelt P330a kisebb és könnyebb, és nemutolsósorban olcsóbb alterna-tíva, amely a P7700-hoz képestazonos felbontású képszen-zorral, illetve hasonló fotográ-fiai funkciókkal és képminô-séggel rendelkezik, de méreteés tömege jelentôsen kisebbannál. Objektívje 5-szörös átfo-gású, és a remekül használha-tó nagylátószögû 24 mm-esekv. gyújtótávolságtól indul.

Külsô, kezelésA szinte teljesen hasáb alakúgép jó fogással rendelkezik,ugyanis elöl egy kicsi, de mégépp megfelelô méretû gumi-csíkot, hátul egy nagy felületûgumi ujjtámaszt találunk.A felvételi üzemmódok kivá-lasztására szolgáló üzem-módtárcsán szerencséreközvetlenül találjuk meg anégy klasszikus expozíci-ós módot, amelyek mel-lett még a testreszabható

U mód, a teljes automatika, amotívumprogramokat tartal-mazó Scene mód és az éjsza-kai fotózás áll még rendelke-zésre. Az expozíciós értékekmegváltoztatására a hátoldalinégyirányú gombon elhelye-zett tárcsa és a felsô vezérlô-tárcsa használható, így a kétkezelôszerv segítségével ma-nuális módban is könnyen ésgyorsan állíthatjuk be a meg-felelô idô- és rekeszértéket.Nagylátószögû állásban f/1,8és f/8 közötti, tele állásban vi-szont csak f/5,6 és f/8 közöttitartomány áll rendelkezésre.A fényképezôgép egyetlenszemélyre szabha-tó gombjaaz

A P330 azoknak készült, akik kis méretben szeretnének sokbeállítási lehetôséget és kitûnô képminôséget.

◼ SZITA PÉTER

Coolpix P330Nikon

035-037_gepek_nikon:gépek 2013.06.24. 17:33 Page 35



Felnyitható vaku Üzemmódtárcsa Exponálógomb

Felsô vezérlôtárcsa

Hátsó vezérlôtárcsa ésnégyirányú gomb

3 colos, 921 000 pixelesképernyô

Dedikált videogomb

elôoldalon, az objektív mellettkapott helyet. Erre a követke-zô opciókat programozhatjuk:képminôség, képméret, Pictu-re Control, fehéregyensúly,fénymérési mód, sorozatfel-vételi módok, érzékenység,AF-mezô-módok beállítása, il-letve a képstabilizátor és azND-szûrô ki-be kapcsolása. Jópont, hogy az ISO-állításnálmi is megadhatjuk azt a leg-

alacsonyabb expozíciós idôt,amelynél az automatika emel-ni kezdi az érzékenységet. Az már kevésbé jó megoldás,hogy ha az Fn gombra progra-mozzuk az ISO-állítást, akkor agombnyomásra nem közvet-lenül az ISO-értékekhez ju-tunk, hanem a fenti opció ésaz Fn gomb funkcióválasztólehetôsége jelenik meg elsôre,majd egy újabb gombnyomásután jutunk a valódi ISO-ská-lához. Sajnos nem találunkolyan gyorsmenüt, amelybena legfontosabb felvételi para-métereket egy helyen ösz-szegyûjtve találnánk meg, ígymindenképpen a ritkábbanhasznált opciókat is tartalma-zó felvételi menüt kell hasz-nálnunk.

A fényképezôgépben beépí-tett GPS található, amelyamellett, hogy bekapcsolásaután a fényképek EXIF-adataiközé rögzíti az aktuális koordi-nátákat, útvonalunk folyama-tos rögzítésére is képes. A log-golás gyakorisága 15 vagy 30másodperces, illetve egyper-ces idôközökre állítható, a rög-zítési folyamat pedig 6, 12vagy 24 órás intervallumrakapcsolható be. Ezalatt a fény-képezôgép kikapcsolt állapo-tában is rögzíti helyzetünket,ami fokozottabb energiafo-gyasztással jár, viszont késôbbakár egy internetes térképre isfeltölthetjük bejárt útvona-lunkat. A fényképezôgép jelen-tôs POI- (point of interest)adatbázist tartalmaz, példáula szerkesztôségünk mellettiEgyetem téren fotózva kiírta,hogy „Egyetemi Kisboldog-asszony-templom”, és ezt azitt készült képekhez is rögzí-tette. A POI-k megjelenítéseés rögzítése tetszés szerintbe- és kikapcsolható.

Tapasztalatok, képminôségA fényképezôgép kezelôszerveikényelmes használatot vetíte-nek elôre, mert bár túl sok de-dikált és személyre szabhatókezelôszervet nem találunk, a

ÚJDONSÁGOK AZ ELÔDMODELLHEZ KÉPESTKülsôre a P330 szinte teljesen megegyezik a P310 nevû elôdjé-vel, belül azonban lényegi a különbség. A P310-ben egy na-gyobb felbontású (16 megapixeles), de kisebb fizikai méretû(1/2,3”) szenzor dolgozott. A kisebb területre esô több pixel mi-att így jóval magasabbak voltak a zajszintek, és magas érzé-kenységen kevésbé voltak részletgazdagok a képek. Nem voltlehetôség RAW-képek készítésére, és GPS-t sem építettek bele.A P310-hez képest az isújdonság, hogy mosta-ni tesztalanyunkhozmár csatlakoztathatóa WU-1a Wi-Fi-egység,így akár okostelefonrólis vezérelhetô. Az elôd-höz képest gyorsult asorozatfelvétel sebes-sége is, 7 kép helyettimmár 10 kép készíthe-tô egy másodperc alattteljes felbontásban.

Nikon P310




tárcsák, különösen a me-nükben és az opciók kö-zötti navigálásra is hasz-nálható hátsó tárcsa ál-talában jelentôsen meg-gyorsítja a használatot.Sajnos azonban a P330reagálási sebessége pontannyival lassabb a ké-nyelmesnél, hogy a tár -csa használata ezekben ahelyzetekben inkább ide-gesítô, mint hasznos. Haa tárcsa forgatása he-lyett a le-fel gombokatnyomkodjuk a menük-ben, már nem annyirafeltûnô a késedelem, deazért ilyenkor is érezhe-tô. A nem túl jelentôs, demég pont érzékelhetôreagálási késés a fény-képezôgép szinte min-den menüjét végigkísé-

ri, ugyan akkor valóban jelentôslassúságot csak egyetlen he-lyen tapasztaltam: a visszaját-szási hisztogram megjeleníté-sére két másodpercet kellettvárni. Ha viszont már elôjött,akkor remek szolgáltatáskéntegy kis kurzort mozgathatunka jobbra-balra gombokkal ahisztogramgrafikonon, és afényképezôgép a képen villog-tatással emeli ki a megadott vi-lágosságértékhez tartozó terü-leteket. Ez hatásos segítség le-het, ha egy nagy kontrasztúhelyzetben valóban pontosanakarunk exponálni. A fényképe-zôgép képességeinek maximá-lis kihasználását a nyers formá-tum is támogatja, érdemes leg-alább a nem triviális fényviszo-nyok között készülô képeketNEF-be menteni. A képek minô-

ségére nem lehet panasz.A szenzor és az egyébként be-épített képstabilizátorral ellá-tott objektív remek párost al-kot. A kompaktokban megszo-kottnál kicsivel nagyobb (1/1,7”)méretû BSI-CMOS alapérzé-kenységen kitûnô képélessé-get, szinte az APS–C szenzorostükörreflexesekét megközelítôképminôséget nyújt. ISO 800-ig egyenletesen, de egyáltalánnem jelentôs mértékben emel-kedik a zaj, ISO 800-zal mégbátran fotózhatunk, színes fol-toktól, elmosódó részletektôlnem kell tartanunk. Egy kisebbugrás ISO 1600-ra lépve követ-kezik be, ISO 3200-nál pedigmár jól látható a foltosodás ésa részletvesztés. A két kiter-jesztett érzékenység közül azISO 6400-nak megfelelô még

adott esetben használhatónakbizonyulhat, a maximális kiter-jesztett fokozattal viszont nemérdemes próbálkozni.Összefoglalásként elmondha-tó, hogy a P330 kis méretbennyújt kitûnô képminôséget, ígyakinek elsôsorban a jó képek afontosak, az bátran dönthetmellette. A közvetlen felvételifunkciók (zoomolás, élességál-lítás, képmentés, visszajátszás)sebessége átlagos, a minden-napi használat során így nemkell zavaró lassúságtól tartani.Ha viszont valaki ki szeretnéhasználni a fényképezôgép ké-pességeit, a felvételek elôtt so-kat szeret állítgatni, hamarszembekerül a kissé lustán rea-gáló menükkel. Így ezt a kame-rát azoknak ajánlom, akik csaknéhanapján kapcsolnak a ma-nuális beállításokra, egyébkéntmegelégszenek a szép szám-ban rendelkezésre álló auto-mata módokkal. Annak viszont,aki sokat állítgatna, a P7700 le-het a jó választás, azon ugyanisszámos dedikált kezelôszervsegíti a gyorsabb munkát. ◼

Nikon Coolpix P330

Ami tetszett:• kitûnô képminôség• alacsony zajszintek• kis méret• elegáns külsô• beépített ND-szûrô• beépített GPS• finomhangolható fehéregyensúly-

opciók

Ami kevésbé tetszett:• kicsit lusta reakciók• nincs gyorsmenü• nagyon lassú a visszajátszási hisztog-

ram megjelenítése• kevés személyreszabási lehetôség• nincs HDR mód

Szenzor 1/1,7 colos BSI-CMOSObjektív 24–120 mm-es f/1,8–5,6 (5x)Képformátum JPEG, RAWMozgókép max. 1920x1080, 30 kép/s(MOV)Fénymérés többmezôs, középsúlyozott,spotExp.-vezérlés P, S, A, M, 23 PmExp.-korrekció +/– 3 Fé 1/3 Fé lépésekbenZáridôk 60–1/4000 sÉrzékenység ISO 100–3200, (Hi2: 12800)Fehéregyensúly auto, 7 M, WP, KSorozatfelvétel 10 kép/s, 10 képig teljesfelbontásbanMonitor 3 colos, 921 000 pixel, kihajtható-forgathatóMentés SD/SDHC/SDXC-kártyaCsatl. USB 2.0, HDMI, AVÁramforrás Li-ion akkuMéretek 103x58x32 mmTömeg 200 g (akkuval)

A fényképezôgépet a Nikon Kft.-tôl kaptukkipróbálásra.

A Nikon Coolpix P330 ára kb. 110 000 Ft.




Hasonlóan a Panasonic eddigi,tükör nélküli rendszerkamerái-hoz, a G6 is a Mikro 4/3-os vona-lat viszi tovább. Bár ez a szenzor-méret elmarad a belépôszintûés a középkategóriás fényképe-zôgépekre jellemzô APS–C mé-

rettôl, a fejlett kép-feldolgozás mégisszép, zajmentesképeket eredmé-nyez. Az objektív-kínálatra jellemzô,

hogy a tesztgépünkhöz háromkülönbözô zoomobjektívet kap-tunk, a kitobjektívtôl a – koráb-ban már tesztelt – fix fényerejûzoomig. Természetesen az OlympusMikro 4/3-os optikái is használ-hatóak hozzá, hasonlóan a füg-getlen gyártók termékeihez(ilyen például a Sigma). A Pana-sonic több párhuzamos szériá-val próbálja lefedni a piacot, aG-sorozat a mini-DSLR (vagyDSLR-szerû) irányvonal. Ebben

a szegmensben elsôsorbannem a kompakt méret a lé-nyeg, inkább a jó fogás, ahosszú akkumulátoridô ésaz egyéni kezelôszervek do-minálnak. Hasonlóan azelôdmodell G5-höz, a teszt-alanyunk LCD-je is érintés-érzékeny, kihajtható és for-

gatható, ami rendkívül kényel-messé és intuitívvá teszi a fotó-zást. 16 megapixeles Live MOSszenzora szintén ismerôs leheta Panasonic történetét követôk-nek, ez szintén a G5-bôl szár-mazik. Ami viszont mindenképpelôdje fölé emeli a G6-ot, az amegújult képfeldolgozó egységés a továbbfejlesztett elektroni-kus keresô (EVF). Utóbbi azértrendkívül fontos, mert aki a Pa-nasonic gépe mellett dönt egyhagyományos tükörreflexes he-lyett, az joggal várja el a kris-tálytiszta keresôképet, ami akármanuális fókuszálásra is lehetô-séget ad. Két további újdonsága Wi-Fi és az NFC opció, ame-lyekrôl részletesen is írunk.

Külsô, kezelôszervekKülsô tekintetében apró változá-sokkal találkozhatunk a koráb-biakhoz képest. Maradt a kiválófogás és a jól elhelyezett gumi-betétek, a gépváz textúrája mó-dosult némileg.

A Panasonic új, Mikro 4/3-os fényképezôgépe sebességben, tudásban ésképminôségben egyaránt felveszi a versenyt az alsó középkategóriás DSLR-ekkel.

Kihajtható, érintésérzékeny LCD és kiváló videózási tulajdonságok jellemzik.

◼ BÉRCES BALÁZS

Lumix DMC–G6Panasonic

038-041_gepek_panaG6_k:gépek 2013.06.24. 17:34 Page 38



A korábban ezüstszínû kezelô-szervek fekete felülettel sugall-nak komolyságot. Számos prog-ramozható gomb került a gép-váz hátára, talán kissé túlzásnakis tûnhet a számuk, de idôvelmeg lehet szokni ôket. Meg-maradt a hátoldali végtelení-tett tárcsa (ami egyben nyomó-gomb is), illetve érdekesség ajobb mutatóujjhoz közel esô kar.Ez, a Panasonic Powerzoom op -tikáinál zoomolásra használha-tó, de dönthetünk úgy is, hogy

az expozíciókorrekciót állítjukvele. Ebben az esetben oda kellfigyelni arra, hogy akaratlanulne toljuk el jobbra vagy balra akart, mert esetleg csak a soka-dik kép után jövünk rá, hogymiért alul- vagy túlexponáltaka felvételeink. Jó pont jár a de-dikált videogombnak, és a kez-dôk bizonyára értékelni fogjákaz intelligens automata üzem-módot kapcsoló kezelôszervet is.A programtárcsa kínálatábana manuálistól az automatáigminden megtalálható. Különösen nagy hangsúlyt fek-tettek a motívumprogramokra,melyekbôl nem kevesebb mint23-at találunk. Gazdag a válasz-ték stílusok és kreatív módoktekintetében, itt különbözô ef-fektek közül válogathatunk, azaktuális divatnak megfelelôen.

Kijelzô, keresôA korábban említett, továbbfej-lesztett EVF LCD-rôl OLED-re vál-tott, ennek köszönhetôen na-gyobb fényerôvel bír, mint elôd-je. Felbontása változatlanul1,44 millió képpont. A megjele-nô kép tiszta, éles, természetesszínû; pontosan adja vissza azelkészített kép jellemzôit, meg-bízhatunk benne. A kapacitívérintôképernyô szintén meggyô-zô volt, külsô eszközre nincsszükségünk a használatához. Azérintésérzékeny mûködés egyikelônye, hogy ujjunkkal oda he-

lyezhetjük a fókuszmezôt, aho-va csak szeretnénk, sôt, ilyenmódon exponálhatunk is! Ez ésa kihajtható-forgatható kialakí-tás minden élethelyzetben al-kalmassá teszi a munkára.A Disp gombbal digitális víz-szintezôt is bekapcsolhatunk,itt zavarónak találtam, hogy asárga és zöld jelzések nehezenkülöníthetôk el egymásról. Nemújdonság, de kényelmes megol-dás, hogy a szemünkhöz emel-ve a gépet az LCD elsötétül, azEVF pedig bekapcsol. Nem ma-radt ki a kép részletnagyítás ésaz élô hisztogram sem.

MenüA beállítások két helyrôl érhetôkel. A fômenübe lépve egy jólátlátható grafikus felülettelkerülünk szembe. Itt az álló- ésmozgóképek beállításai, a saját

Öt funkciógombtalálható a gépvázon, két saját beállítási lehetôség a program-tárcsán

Sztereó a hang-felvétel, de külsô mikrofon

is csatlakoztatható

Kiváló a gép elektronikuskeresôje, szemünkhöz emelve

automatikusan átkapcsol

Jó helyre kerültek a gumibetétek és a végtelenítetttárcsa is

WI-FI ÉS NFCA két rövidítés sokak számáramár nem újdonság, a fény -képezôgépek között viszontcsak most kezd alap követel -ménnyé válni. A G6 Wi-Fifunkcióját bekapcsolva köz -vetlenül csatlakozhatunkokos telefonunkhoz vagynotebookunkhoz, de routerenkeresztül akár egyenesen az internethez is. Nemcsak a képek gyors és vezetéknélküli átvitelét szolgálja eza lehetôség, hanem az élô -ké pet is kitehetjük telefo -nunk ra, sôt át is vehetjük a vezérlést a fényképezôgépfelett. Az NFC (Near FieldCommunication) elônye,hogy minden megelôzôállítgatás nélkül elegendôokostelefonunkat vagy tábla -gépünket a fényképezô -géphez érintetni, és a kívántképek máris „csorognak” átegyik eszközrôl a másikra.Haladva a korral a Panasonic– Lumix Club néven – felhô -szolgáltatást is nyújt, azaz a képeinket egy távoliszerveren tárolva, bárhonnételérhetjük azokat.




beállítások, a rendszerbeállítá-sok és a visszajátszási módok ál-líthatók részletesen. Személyreszabhatjuk a funkciógombokatés a vezérlôtárcsa C1 és C2 állá-sát. A korábbi Panasonic-tulaj-donosoknak nem lesz nagy új-donság, kezdôknek viszont érde-mes átfutni a kezelési útmuta-tót. A fôbb felvételi paraméte-rek változtatására a gyorsme-nü szolgál, ebben a végtelení-tett tárcsával is mozoghatunk.Az érzékenység, fénymérési mód,felbontás és a sorozatfelvétel isitt állítható, sok más mellett.

Használat közbenA Panasonic G6 automata éles-ségállítása kontrasztos témá-kon felveszi a versenyt a közép-kategóriás DSLR-ekkel. Pontat-lansággal, bizonytalansággalnem találkoztam. Fénymérôjé-rôl szintén csak pozitívan tudoknyilatkozni, bátran használha-tók a középsúlyos és a spot fény-mérési módok is, ritkán kell ex -pókorrekcióval beavatkoznunk,ekkor is max. 1/3 fényértékben.Dinamikatartománya megköze-lítôleg 10 fényérték átfogású, aszíntelítettség és az automatafehéregyensúly-állítás megbíz-ható. Különleges színû fényfor-rásnál saját

értéketis felvehe-tünk, fôleg beltérben jön jól eza lehetôség. Az intelligens di-namikatartomány funkció há-rom fokozatban állítható, ezekkülönbözô mértékben nyúlnaka kép alul-, jól és túlexponáltrészleteihez, így alakítva ki HDR-hatást. A hasonló nevû intelli-gens felbontás a kontrasztos éstexturált területeket választja

külön, aminek egy látszólag ma-gasabb felbontású kép lesz azeredménye. A követô autofó-kusz használatakor észnél kelllenni, ez az üzemmód ugyanisnagyjából a gyalogtempót ké-pes lekövetni. Említést érdemelaz intervallumfotózás, ami kü-lönleges hatású rövidfilmek ké-szítésére is alkalmas. A gyorsképfeldolgozás 7 kép/mp-essorozatfelvételt tesz lehetôvéJPEG-képeknél, de 4 megapixel-

re csökkentve a fel-bontást, akár 40 kép/

mp-es értéket iselérhetünk.

A videózás is olyan tulajdonság, ami miatt ér-demes a G6-ot választani. FullHD-felbontás mellett AVCHD-tömörítéssel filmezhetünk,sztereó hanggal, zoom haszná-latával. Amennyiben még jobbhangminôségre vágyunk, külsômikrofon is csatlakoztatható.

KépminôségA tesztképeket szokás szerintmaximális felbontáson, fine

JPEG állás mellett készítettük.Az így keletkezô fotók fizikaimérete 6 MB körüli. Végig ki-váló képminôséget produkált agépünk. Az ISO 100 és 800 kö-zötti tartomány teljesen zaj-mentes, visszafogott képzajISO 1600-nál tapasztalható,homogén felületeken. Kisebbnyomatok készítéséhez az en-nél nagyobb, ISO 6400 és ISO12 800 állások is megfelelôek.A torzítás és a kromatikusaberráció szoftveresen korrigált,nem találkozni ilyen képhibá-val. A beépített villanó beltér-

ben egyenletes meg-világítást ad, vörös -szem-jelenséggelnem találkoztam.Felnyíló vakujamellett rendszer-vakut is hasz-nálhatunk. Éj-

szakai fotózáskor 60 má-sodperc a leghosszabb záridô.Ahogy a kategóriájától ez elvár-ható, a G6-tal JPEG mellett RAW-formátumba is rögzíthetünkképet. Elôdjéhez viszonyítvaISO 800-ig nincs különbség aRAW-fájlok feldolgozása után,az elônyös tulajdonságok ma-gas érzékenységeknél jönnekki. ISO 6400-ig is elmehetünk,ha nem szeretnénk A3-nál na-gyobb nagyítást, itt még min-dig kevés zajjal és éles képek-kel találkozunk. ◼

PanasonicLumix DMC–G6

Ami tetszett:• ergonomikus kialakítás• kiváló képminôség, gyors képfeldolgozás• kétféle vezeték nélküli adatátvitel• vakupapucs• jó minôségû videók• számos motívumprogram és kreatív mód• széles objektívválaszték

Ami kevésbé tetszett:• mûanyag váz• magas érzékenységen a DSLR-nél

gyengébb képminôség• az elektronikus vízszint jelzései nem

mindig egyértelmûek

Szenzor 17,3x13 mm Live MOS; 16 millió pixelObjektív cserélhetô (Mikro 4/3)Képformátum 4608x3456; JPEG, RAWMozgókép 1920x1080 (AVCHD)Élességtart. objektívtôl függFénymérés többmezôs, középsúlyozott,részlegesExp.-vezérlés iA, S, P, M, auto, motívum-programokExp.-korrekció +/– 5 Fé 1/3 Fé lépésekbenZáridô 60–1/4000 sÉrzékenység ISO 160–25 600Fehéregyensúly auto, 6 beállított, 2 sajátértékSorozatfelvétel 7 kép/sKeresô EVF (1,44 millió pixel)Monitor 3” (1 millió pixel)Mentés SD/SDHC/SDXCCsatl. USB, HDMIÁramforrás lítiumionMéretek/Tömeg 122x85x71 mm/340 gEgyebek Wi-Fi, NFCBejelentés dátuma 2013. április 25.

A fényképezôgépet a Panasonic South-East Europe Fióktelepe bocsátotta

rendelkezésünkre.Hazai ára még nem ismert.


A Digitális Fotó Magazin nem fér bele az ön postaládájába? Válassza az alábbi lehetôséget:Kedvezményes elôfizetés személyes átvétellel kiadónkban:Fél év re (5 lapszámra) 4900* Ft helyett csak 3600 FtEgy év re (10 lapszámra) 9800* Ft helyett csak 6900 FtKét év re (20 lapszámra) 19 600* Ft helyett csak 12 900 Ft*árus árat figyelembe véve

Fél év re (5 lapszámra) 4900* Ft helyett csak 4400 FtEgy év re (10 lapszámra) 9800* Ft helyett csak 8400 FtKét év re (20 lapszámra) 19 600* Ft helyett csak 15 900 Ft

Fizessen elô a Digitális Fotó Magazinrakedvezményes áron!

Az elôfizetési lehetôséggel mind új, mind hûséges elôfizetôink élhetnek.

Számlázási adatok Név/cégnév: ...................................................................................................................... Cím: .......................................................................................................................................

Kézbesítési adatok (amennyiben eltér a számlázási címtôl): Név: ......................................................................Cím:.......................................................................................................................................

Telefonszám:.................................................................................e-mail cím....................................................................................................................................................................................................

Fizetés módja: bankkártya (www.mediacity.hu/elofizetes) átutalás csekk

Megrendelését legegyszerûbben a www.mediacity.hu/elofizetes internetes portálon intézheti. Ezenfelül e-mailen az [email protected] címen, telefonon munkaidôben a helyi tarifával hívható 06-40-201-055-ös telefonszámonvárjuk, vagy küldje megrendelését postán a mellékelt elôfizetési szelvény kitöltésével a MediaCity Magyarország Kft. címére: 1053 Budapest, Kecskeméti u. 5. Banki átutalás esetén kérjük az alábbi adatokat adja meg: MediaCity Ma-gyarország Kft.: CIB 10701506-66515539-51100005). Az adatok gyors feldolgozása érdekében kérjük, a megjegyzés rovatban tüntesse fel az elôfizetési szelvényen meghatározott „kézbesítési nevet” és azt, hogy „Digitális FotóMagazin -elôfizetés”. Az elôfizetési árak belföldi kézbesítésre érvényesek. Kiadónk mindenkor érvényes Elôfizetési Általános Szerzôdési Feltételeit megtekintheti a www.mediacity.hu weboldalon, vagy a MediaCity Magyarország Kft.székhelyén: 1053 Budapest, Kecskeméti u. 5, munkanapokon 10–15 óra között. További részletek: www.fotomagazin.hu/elofizetes

„Az elôfizetô adatai megadásával elfogadja a Kiadó (MediaCity Magyarország Kft.) Általános Szerzôdési Feltételeit (ÁSzF), és megfelelô tájékoztatás birtokában, kifejezetten és önként hozzájárul ahhoz, hogy megadott adatait (név, lakcím,e-mail, telefonszám) a Kiadó az elôfizetéssel összefüggô kapcsolattartás, valamint elôfizetôi/megrendelôi ajánlatokkal összefüggô egyéb célból kezelje, és adatbázisában tárolja. Az elôfizetô kifejezetten hozzájárul továbbá ahhoz is, hogya Kiadó felhasználja megadott adatait abból a célból, hogy a MediaCity Magyarország Kft. (1053 Budapest, Kecskeméti u. 5.) mindenkori ajánlataival, promóciókkal kapcsolatban közvetlen reklámüzeneteket küldjön az elôfizetô által meg-adott elérhetôségeire e-mailben, telefonon vagy postai úton. A személyes adatok feldolgozását a MediaCity Magyarország Kft. (1053 Budapest, Kecskeméti u. 5.) mint Kiadó végzi. Az adatszolgáltatás önkéntes, adatai helyesbítését, tör-lését, illetve a direkt marketing célú adatkezeléshez adott hozzájárulás visszavonását bármikor indokolás és korlátozás nélkül ingyenesen kérheti a Kiadó elérhetôségein (levelezési cím: 1053 Budapest, Kecskeméti u. 5.; e-mail cím: [email protected]). A Kiadó kötelezettséget vállal arra, hogy személyes adatait mindenkor bizalmasan és a hatályos adatvédelmi jogszabályoknak megfelelôen kezeli. Önt megilleti az adatainak kezelése elleni tiltakozás joga.”



TESZT n OBJEKTÍVEK42

A 100-as f/2-es makrót CanonEOS 7D-vel teszteltük. AzAPS–C szenzorméret ekviva-lens 160 mm-es gyújtótávolsá-got ad, amely még hatásosabbfelvételeket eredményez. Az

f/2-es fényerô egészen ritka eb-ben a kategóriában, a konku-rencia hasonló gyújtótávolságúobjektívjei általában f/2,8-asfényerôvel rendelkeznek.

Felépítés, használatközbenMint a hasonló kategóriábatartozó Zeiss ZE (Canon) és ZF(Nikon) objektívek, a 100-asmakró is rendkívül masszív fel-építésû, örök darabnak tûnik.Ezt az érzetet a 680 grammostömege is igazolja. A külsô pa-lást teljes egészében fém, be-leértve az élességállító gyûrût,a csatlakozó- és napellenzô-bajonettet, a szûrôfoglalatot,sôt a dupla kihuzatot is, amelya kis tárgytávolságok közelé-ben jelentôsen megnyúlik.A lencsetagok foglalata és azazokat tengelyirányban moz-gató élességállító mechanikais fém. A megmunkálás gon-dos, az illesztések precízek,még a hosszú kihuzatnaksincs kotyogása. Az objektívkülsô palástja nem bôvelkedikkezelôszervekben, csupán azélességállító gyûrûre és egymélységélesség-skálára korlá-

tozódik. A Nikon bajonettesváltozatokon automata állás-ban reteszelôdô rekeszgyûrûis található. A látszólag puri-tán megjelenés annak tudha-tó be, hogy az objektív majd-nem teljesen manuális, tehátnincs AF-motor, és „természe-tesen” optikai képstabilizátor-ral sem rendelkezik. Azért csakmajdnem teljesen manuális,mert mind a Canon-, mind aNikon-változat rendelkezik be-épített CPU-val. Ez az elektro-nikus chip azért szükséges,hogy a fényképezôgépvázak,azok fénymérô és élességállítórendszerei kapcsolatba kerül-jenek az objektívvel. Ezzel akommunikációval nyílik lehe-tôség a nyitott rekeszes fény-mérésre, valamint a kézi éles-ségállításkor a pontos élesség-beállítás visszajelzésére. Azélességállítás rendkívül finom,ugyanazzal az erôvel lehet azélességállítási tartományt vé-gigforgatni, a végállásokbanfémes, határozott hang jelzi,hogy ütközésig csavartuk azélességállító gyûrût.Az objektív lencserendszerenyolc csoportban elhelyezett

Kipróbáltuk a Zeiss nagy fényerejû 100 mm-esmakroobjektívjét, amelyrôl a szaksajtó

dicshimnuszokat zeng. Kíváncsiak voltunk, hogyvalóban ennyire jó-e ez a Japánban készülô objektív.

◼ KOCZINA GYULA

Makro-Planar T* 2/100 ZEZeiss

042-043_obj_zeiss_k:gépek 2013.06.24. 17:34 Page 42



kilenc lencsébôl áll. Ehhez agyújtótávolsághoz, illetve lá-tószöghöz nincs szükség asz-ferikus lencsékre, de a fontoslencsefelületek megkapták aZeiss híres T*-bevonatát,amely jó hatásfokkal küszöbö-li ki a becsillanásokat, illetve aszenzorról visszaverôdô, szel-lemképet okozó fényeket. Azobjektív legkisebb tárgytávol-sága 0,44 méter, amely 1:2-esleképezési arányt biztosít, te-hát az ebben a kategóriábanmegszokott 1:1-es leképezésiarányra nincs lehetôség.

Optikai minôségMint azt korábban említettük,az objektívet APS–C szenzor-méretû fényképezôgéppelteszteltük. Itt a kisebb pixel-méret valamelyest lerontja azobjektív felbontóképességét,de a kapott eredmény így ismagáért beszél. Ha megnéz-zük a felbontásteszt grafi-konját, akkor azt látjuk, hogya felbontási értékek nagyonharmonikus képet adnak. Ki-

olvashatjuk belôle, hogy minda kép közepe, mind a képsar-kok LW/PH-értéke igen magasmár a teljes nyílástól f/8-as re-keszértékig. A kép közepén azélesség meghaladja a 2800LW/PH értéket, és már teljesnyílásnál a képsarkok is elérika 2000 LW/PH értéket. A kép-sarkok tekintetében az élességtovább javul rekeszeléssel. Azf/5,6-os rekeszértéknél majd-nem eléri a kép közepénekélességét, itt 2700 LW/PH ér-téket mértünk. Ezek az értékekteljes képkockás érzékelôvelmég magasabbak, talán a kép-sarkokban a sarkok kijjebb ke-rülése miatt nem növekszenekannyira, de a kép közepénmindenképpen. Élesség szem-pontjából tehát a Zeiss 100-asmakrója mindenképpen a leg-jobb objektívek közé tartozik.

A színhiba tekintetében sincsok az aggodalomra, a mértértékek végig a 0,05 szá-zalékos vonal környékénszóródnak, ami az el-hanyagolható szintfelsô határa. A színhi-ba végig egyenletesképet mutat az egészrekesztartományban.A torzítás mértéke aligvolt kimérhetô, ez a felvé-teleken szinte teljesen ész-revehetetlen.

ÖsszegezveA Zeiss Makro-Planar T* 2/100a teszten mind a mechanikai,mind az optikai tulajdonságoktekintetében meggyôzôen tel-jesített. Az objektív mechani-kai tulajdonságai szinte utol-érhetetlenek, de optikai tulaj-donságai is egyértelmûen aprémiumkategóriába sorolják.Az objektív nemcsak a makrótartományban mûködik kivá-lóan, a távolabbi témákat isnagyon élesen képezi le.A professzionális közelfényké-pezés eleve feltételezi az áll-vány használatát. A képstabili-zátor hiánya a távolabbi té-máknál jelent némi korlátot,de az f/2-es fényerôn is kiválófelbontóképesség és a maimodern digitális fényképezô-gépek magas érzékenységenis részletgazdag képe ezt akorlátot jelentôsen csökkenti.A Zeiss Makro-Planar T* 2/100egy örök darab, akár egy em-beröltôt kiszolgálhat. Az ára isa prémiumkategória csúcsárahelyezi. ◼

Makro-Planar T* 2/100 ZE

Ami tetszett:• szinte mindent kibíró masszív

felépítés• kiváló optikai tulajdonságok

Ami nem tetszett:• némely témánál a képstabilizátor

hiányzik

Gyújtótávolság 100 mmRekesztartomány f/2,0 – f/22Élességállítási tartomány0,44 m – végtelenigOptikai felépítés 9 lencsetag 8 csoportbanLátószög átló/vízszintes/függôleges25/21/14° (teljes képkockán)Leképezési arány 1:2Szûrômenet M 67 x 0,75Méretek sapkával ø 76–113 mm, Tömeg 680 gCsatlakozás EF Canon (ZE), F Nikon (ZF.2)

Az objektívet a Fotoplus Kft.-tôl kaptukkipróbálásra.

Ára kb. 500 000 Ft.


0,1–0,3% Enyhe

0,3–1,0% Közepes

1,0–3,0% Erôs

3,0% felett Nagyon erôs0,00–0,05% Elhanyagolható

0,05–0,10% Kicsi

0,10–0,15% Közepes

0,15% felett Erôs

1700 felett Kiváló

1700–1300 Jó

1300–1000 Megfelelô

1000 alatt Gyenge

042-043_obj_zeiss_k:gépek 2013.06.24. 17:34 Page 43



A Sony az APS–C szenzormé-retû tükör nélküli cserélhetôobjektíves NEX-sorozatáhozfejlesztette ki a sorozat objek-

tívjeit. Az apró NEX-modellekúj, kisebb átmérôjû E jelzésûcsatlakozót is kaptak. Az A ba-jonettes objektíveket is hasz-nálhatóvá tette a gyártó aMILC-ekhez egy átalakító bajo-nettel, azonban a kényelme-sebb fotózáshoz célsze -rûbb mégiscsak a jóvalki sebb méretû és töme -gû E bajonettes objektí-veket használni.

Sony E PZ 16–50mm f/3,5–5,6 OSSA rendszer legújabb tagjaia PZ, vagyis Power Zoom jelzé sûobjektívek, amelyek beépítettelektronikus zoomvezérléstkaptak. Elsôsorban videózás-hoz ajánlottak, hiszen itt szá-mít igazán a folyamatos, lágyzoomolás. Ezt az objektív olda-lán lévô, szinte hangtalanulmûködô tolókapcsolóval szabá-lyozhatjuk, és a kijelzôn megje-lenô zoomsávon folyamatosannyomon követhetô a gyújtótá-volság változása, sôt a digitáliszoom mértéke is, ha ezt koráb-ban a menüben engedélyeztük.Az objektíven egy forgathatógyûrût is találunk, amelynek

feladata automatikus élesség-állítás esetén megegyezik a to-lókapcsolóéval, azzal a különb-séggel, hogy ezzel még lassab-ban változtathatjuk a gyújtótá-

volságot. Manuális, illetve köz-vetlen manuális élességállítás-kor (DMF) megváltozik a szere-pe, ilyenkor kézzel állíthatjukvele az élességet, természete-sen azt is a Micromotor állítja, agyûrû csak a motor vezérlésétvégzi. Az objektíven egyéb ke-zelôszerv nincs, sem mélység-élesség-skála, sem képstabilizá-tor-kapcsoló. Ez utóbbit, vagy-is az objektívben elhelyezettlencsemozgatásos optikai kép -stabilizátort a menüben kap-csolhatjuk ki vagy be.

Szerkesztôségünk elôször tesztelt E bajonettes Sony objektíveket. Nálunk járt az új Power Zoom16–50 mm f/3,5–5,6 OSS és a 16 mm f/2,8-as fix

nagylátószögû objektív.

◼ KOCZINA GYULA

NEX objektívekSony

044-047_obj_sony_kitekinto:gépek 2013.06.25. 9:44 Page 44



Az objektív hosszúságahasználaton kívül alig többmint 3 cm, így rendkívül kishelyet foglal a táskában,bekapcsolva azonban abeépített objektíves kom-paktokhoz hasonlóan abelsô tubus további 2 cm-telôrenyúlik. Az objektív kül -sô palástját egy egészen kisfalvastagságú fémcsô ké-pezi, amelynek a megmun-kálása igen precíz. A keze-lôszervek és a bajonett anyagais fém. A kihuzat mû anyagbólkészül. A 40,5 mm-es szûrôme-net a kihuzaton, közvetlenül afrontlencse elôtt található. Ér-dekes, hogy napellenzô-bajo-nett nincs az objektíven. Lehet,hogy azt is a szûrômenetbe kellcsavarni. A szûrômenet egyéb-ként sem zoomoláskor, semélességállításkor nem forog.A lencserendszer nyolc csoport-ban elhelyezett kilenc lencsé-bôl áll. Látószöge ekvivalens 24és 75 mm-es gyújtótávolság kö-zött, annak megfelelô szögbenváltozik. A lencsék között négyaszferikus, vagyis nem szabá-lyos gömbfelületû lencsét is el-helyeztek. A legkisebb tárgytá-volság 0,25 m mindkét végál-lásban, ami azt jelenti, hogymakrózni is elég jól lehet vele.Az objektív hét lamellából álló,szabályos kört formázó rekesz-nyílással rendelkezik, aminekköszönhetôen az életlen fény-foltok esztétikusan jelennekmeg a felvételen.

Optikai minôségAz objektívtesztet NEX–6-osfényképezôgéppel végeztük.

Az objektív felbontóképességeaz alapzoomok választékáhozképest erôs átlagosnak felelmeg. A legmagasabb felbontá-sokat 16 mm-es gyújtótávolsá-gon, a kép közepén mértük. Ezf/5,6-os rekesznél 2500 LW/PH-értéket jelent. A képsarkokélessége ettôl messze elma-rad, itt a legjobb eredménytf/8-as rekesznél 1500 LW/PH-érték. A többi gyújtótávolságona lencserendszer kiegyenlítet-tebben teljesített. 24, 35 és 50mm-en a legjobb eredményekf/5,6-os és f/11-es rekesznyílá-sok között születtek, ahol a képközepe és a képsarkok közöttnem volt túl nagy különbség.Kisebb problémák az objektívgeometriai torzításában fedez-hetôk fel. Azok a felhasználók,akik csak JPEG-formátumbanfényképeznek, szerencséresemmit sem tapasztalnak ab-ból, amit az objektív 16 mm-esnagylátószögnél produkál. Azúj NEX fényképezôgépek a kép-feldolgozás során automatiku-san korrigálják az optikai hibá-kat, köztük a torzítást is. Ennélaz objektívnél ez a funkció pél-dául ki sem kapcsolható, any-

nyira hordós képet ad. Csak ak-kor vesszük észre, ha RAW-for-mátumban fotózunk, és a fel-vételeket magunk konvertál-juk. Természetesen ilyenkor isvan segítség, a konvertálóp-rogramban is javíthatjuk ezt ahibát, persze némileg az éles-ség rovására. A többi gyújtótá-volság rendben van, ott a tor-zítás enyhe vagy egészen elha-nyagolható mértékû.A kromatikus aberráció ala-csony, mértéke sehol sem ha-ladja meg az elhanyagolhatószintet.

Sony E 16 mm f/2,8A Sony fix gyújtótávolságú, nagyfényerejû, nagylátószögû pan-cake objektívje a NEX fényképe-zôgépeken ekvivalens 24 mm-nek megfelelô 83 fokos látószö-get ad. Méretei és tömege rend-kívül kicsi, így kényelmes szállít-hatóságot és használhatóságotnyújt. Az objektívpalást, hasonló-an a 16–50-eshez, precíz meg-munkálású alumíniumötvözet,beleértve az egyetlen kezelô-szervet, az élességállító gyûrûtis. A viszonylag nagy külsô át-mérô ellenére a lencsékátmérôje egészen kicsi,köszönhetôen a la-pos építésnek. Azobjektív hom lok fe -lü letén találjuk anapellenzô bajo-nettjét és a 49 mm-es szûrôfoglalatot.Ezek és a frontlencse abelsô élességállításnakköszönhetôen nem forog, ésa kihuzat hossza sem változik.Az élességállító gyûrû egy kup-

Sony E PZ 16–50 mmf/3,5–5,6 OSS

Ami tetszett:• ideális gyújtótávolság-tartomány• Power Zoom kivitelnek köszönhetôen

kis szállítható méret• kép közepén jó felbontóképesség• alacsony mértékû színhiba

Ami nem tetszett:• nagylátószögnél a képsarkokban

gyenge felbontóképesség• nagylátószögnél nagy geometriai

torzítás

Ekvivalens gyújtótávolság24–75 mmOptikai felépítés csoport/elem 8/9(4 aszferikus)Látószög 83°– nincs adatRekeszlamellák száma 7 (kört formázó)Legszûkebb rekesz 22–36Legkisebb tárgytávolság 0,25 mMaximális nagyítás nincs adatSzûrôátmérô 40,5 mmMéret (max. átmérô x hossz) 65 x 30 mm(kikapcsolva)Tömeg 116 grammEgyéb optikai képstabilizátor


0,1–0,3% Enyhe

0,3–1,0% Közepes

1,0–3,0% Erôs


0,05–0,10% Kicsi

0,10–0,15% Közepes

0,15% felett Erôs


1700–1300 Jó


1000 alatt Gyenge




lungon keresztül van kapcsolat-ban az AF-motorral, így megol-dott a közvetlen kézi korrekció(DMF) az AF használatakor is.A NEX gépek a DMF használata-kor is kinagyítják a keresôképet,ezért a kézi korrekciót egészenpontosan el lehet végezni.A lencserendszer öt különállólencsébôl áll, amelyek közülegy aszferikus. A rekeszlamel-lák száma itt is hét, és szabá-lyos kör alakú nyílást formál-nak. A legkisebb tárgytávolság0,24 méter, amellyel jól ki lehethasználni a nagylátószögû ob-jektív perspektívahatását.

Optikai minôségA nagylátószögû pancake fel-bontóképessége a diagramot

vizsgálva kissé vegyes benyo-mást kelt. A kép közepénekélessége eléri a kiváló szintet,de a képszéleken mért LW/PH-értékek alig haladják meg amegfelelô értéket a teljes re-kesztartományban.A geometriai torzítás mértéke0,80 százalék, ami csak közepes,de sokkal jobb, mint amit ezena gyújtótávolságon a 16–50-esPower Zoomnál mértünk. Itt ismeg kell jegyeznünk, hogy atorzítással csak azok a fotósokszembesülnek, akik nyers felvé-teleket készítenek, de ôk is kor-rigálni tudják a képfeldolgo-zás során.Színhiba szempontjából az ob-jektív jól vizsgázott, sehol semlépi túl a nehezen észrevehetô

szintet, és a szoftveres korrigál-hatóság erre az objektívhibárais vonatkozik.

ÖsszességébenA 16–50 mm-es Power Zoomideális gyújtótávolság-tarto-mánnyal rendelkezik számos té-ma megörökítéséhez. Különö-sen hasznos a 24 mm-es igazinagylátószög, de a nagyon nagygeometriai torzítás hiába korri-gálható szoftveresen, a korrek-ció is ront az általános felbontó-képességen. A 16 mm-es panca-ke elônye a kis méret és a nagyfényerô. Ennek felbontása a képközepén kiváló, és a többi opti-kai tulajdonsága jobb, mint aPower Zoomé. Csak a képsarkokélessége kifogásolható. ◼


0,1–0,3% Enyhe

0,3–1,0% Közepes

1,0–3,0% Erôs


0,05–0,10% Kicsi

0,10–0,15% Közepes

0,15% felett Erôs


1700–1300 Jó


1000 alatt Gyenge

Sony E 16 mm f/2,8

Ami tetszett:• ideális nagylátószög• kompakt méretek és csekély tömeg• kép közepén nagy felbontóképesség• kis színhiba

Ami nem tetszett:• képsarkokban gyenge felbontóképes-

ség, amelyen a rekeszelés sem segít

Ekvivalens gyújtótávolság 24 mmOptikai felépítés csoport/elem 5/5 (1 asz-ferikus)Látószög 83°Rekeszlamellák száma 7 (kört formázó)Legszûkebb rekesz 22Legkisebb tárgytávolság 0,24 mMaximális nagyítás 0,078-szorosSzûrôátmérô 49 mmMéret (max. átmérô x hossz)62 x 22,5 mmTömeg 67 gramm

Sony Central and Southeast Europe Kft.A Sony E PZ 16–50 mm f/3,5–5,6 OSS

ára 105 000 Ft.A Sony E 16 mm f/2,8 ára kb.

74 000 Ft.



47www.fotomagazin.huKITEKINTŐ n TARTOZÉKOK ÉS KIEGÉSZÍTŐK

Rovatunkban fotográfiai tartozékokat és kiegészítôket, valamint a fotózáshoz,illetve a kép feldolgozáshoz kap cso ló dó eszközöket mutatunk be rö vi den, meg -vizsgálva azt is, hogy azok kiknek és milyen célra ajánlhatók.

LumiQuest FXtraA LumiQuest FXtra egy kisméretû – a színes fényszûrõ fóliák gyors felhelyezését és eltávolítását le-hetõvé tevõ – foglalat rendszervakukhoz. A csomagban kapunk egy, a foglalatra erõsített tasakot,amelyben nyolc, a fényképészetben legnépszerûbb Roscoe szûrõfóliát találunk. A fóliasorozat három-fokozatú narancs színhõmérséklet-módosító fóliából, kétfokozatú zöld fóliából és egy-egy darab kanárisár-ga, tûzvörös és égszínkék fóliából áll. Ezeken kívül a tasakban még nyolc darab szûrõt tárolhatunk. A szûrõfog-lalat csatlakoztatható a legnépszerûbb vakukészülékek többségéhez. A színszûrõk segítségével megváltoztathatjuka vakunk színhõmérsékletét, így például összhangba hozhatjuk a témát közvetlenül megvilágító vaku és a környezet szín-hõmérsékletét. www.edigital.hu

Pára-, por-, illetvevízzáró tasakokAz amerikai Loksak cég aLoksak néven hazánkban is forgalma-zott zacskói vastag átlátszó mûanyagból és saját tervezésû záró-szerkezettel készülnek. A megbízható használathoz a cég na-gyon ötletesen használati útmutatót is nyomtat a zacskókra, ígyaki csak ritkán veszi õket elõ, az sem felejti el kétszer végighúzni

az ujjait a zárócsíkon. A különbözõ méretû tokok anyaga elég vastag, hogy ne szakadjon ki, de elég vékony ahhoz, hogy az érintésér-zékeny képernyõvel rendelkezõ okostelefonok és tabletek gond nélkül kezelhetõk legyenek benne. Bár nem kimondottan víz alattihasználatra tervezték, de a tasakok 60 méteres mélységig vízzáróak, így a becsomagolt iratok túlélnek egy vízbe esést is. A speciálismûanyag további elõnye, hogy nagyon hidegben sem válik merevvé, így nem törik, sérül sportolás közben sem. Az aLoksak tasakokidehaza 4 méret szerinti kiszerelésben kaphatók. www.pdb.hu

A MicroSync II a legkisebb és legintelligensebb vezeték nélküli rá-diós vakuvezérlõ a vakuk és a legtöbb DSLR-fényképezõgép veze-ték nélküli kioldásához. Akár stúdiókörülmények, akár helyszínifényképezés esetén a vakuk szinkronkábelen keresztüli mûködte-tése ésszerûtlen, kényelmetlen, vagy bizonyos körülmények közöttegyszerûen lehetetlen feladat. A MicroSync II lehetõvé teszi a va-kuk vezeték nélküli kioldását, és ezáltal megszabadítja a fényké-pészt a szinkronzsinórral kapcsolatos problémáktól. A korszerûeszköz adóegységét a fényképezõgép vakucsatlakozójához, a vevõ -

egységet pedig a vakukészülékhez kell csatlakoztatni. A rádiófrek-venciás technológián alapuló eszközt az infravörös egységektõl el-térõen nem szükséges az adóegység látóterében elhelyezni. A Mic -roSync II körülbelül 50 méteres hatótávolságon belül, többnyirefalon keresztül is mûködik, és automatikus be- és kikapcsolási rend-szerrel rendelkezik. Mind az adó-, mind pedig a vevõegységrõl hi-ányzik a be- és kikapcsológomb. Az exponálógomb lenyomásakoraz adóegység automatikusan bekapcsol, és jelet küld a vevõegy-ségnek, hogy villantsa el a vakut, majd mindkét egység kikapcsol.Mivel az egész folyamat mindössze néhány milliszekundumot veszigénybe, az adóegység tápellátását biztosító gombelem élettarta-ma mintegy 3 évre tehetõ. A közelben használt többi MicroSyncII-vel esetlegesen fellépõ interferencia elkerülése érdekében akészülék 16 választható frekvenciacsatornán mû köd tethetõ. A leg-több vakukészülékhez csatlakoztatható, mivel a vevõegységen acsatlakozó típusa cserélhetõ. www.optiform.hu

Tamrac MicroSync II



KÉPÉRTÉKELÉS48

Kép ér té ke lésRovatunkban véleményezzük olvasóink alkotásait. Elemzést végzô munkatársunk a www.fotomagazin.hu weboldalra

feltöltött képekbôl válogat. Nem feltétlenül a legjobb vagy legrosszabb képeket mutatjuk be, hanem azokat, amelyek-

hez reményeink szerint hasznos vélemény, értékelés fûzhetô. A képeket Szigeti Tamás fotóriporter értékelte.

Hillebrand Adrienn: Suhanó árny

Hangulatos, látványos kép született egy pillanatnyi ötletbôl. A fotónak éppen

a technikai hátrányai váltak elônnyé.Valószínûleg egy egyszerû fényképezô-

géppel, netán telefonnal készült,kerékpározás közben, ahogy az árnyékból

kiderül. A kamera mozgásától a háttérelmosódott, ami dinamikussá és egy kicsit

festôivé teszi a képet. Mivel a kamera együttmozgott a kerékpárral, az árnyék viszonylag

éles maradt. Ez a kép is azt mutatja, hogymindenképpen érdemes kísérletezni,

kipróbálni a hirtelen jött ötleteket.

Mile Béla: Bugaci ménes

A fotográfia egyik világszerte ismert és elismert irányzatára, az úgynevezettmagyaros stílusra emlékeztetô felvétel.A fények és árnyékok, a kontrasztokhasználatával kiválóan emeli ki Béla a formákat. Dinamikus, erôteljes fotó a lovakról. A paták által felkavartfinom homok a napfény hatására egykissé elhomályosítja a hátteret, ezzel is hangsúlyozva az elôtérben a kép fôtémáját. A színmódosítás jól eltalált,növeli a kép hangulatát.

048-051_Kepertekeles_julius_k:kepertekeles 2013.06.24. 17:32 Page 48


Lóderer Balázs: Lottiportré

Ami elsôre kiderül a képbôl: Lotti tündéri ifjú hölgy. A családi albumba készülô képeknek nincs is más feladatuk, mint hogy megôrizzék az emlékeket, a hangulatokat éstermészetesen az embereket. Balázs felvétele túllép az alapvetôfeltételeken, hiszen igyekezett az átlagosnál igényesebbenelkészíteni az emlékképet. Nagyon jó a pillanat, szép a világítás, a vignettálással még jobban a kislányra irányította a fényt és ezzel együtt a figyelmet.

Tóth Hajnalka: Eszkimózás

Dinamikus, mozgalmas, izgalmas felvétel egy kajakozóról. Szinte úgyérezzük, ránk is fröccsen a felcsapódóvízcseppekbôl. A centrális kompozícióújra és újra az arcra vezeti a szemünket.Feszültség, figyelem, erôfeszítés és egy kis félelem látszik rajta. Talán egy apró hiányosság, hogy egyaktívabb, érdekesebb evezôs mozdulatlátszódhatna a képen, de így is jó felvétel.

Busák Attila: Egyedül

Komor hangulatú, fekete-fehér képet küldött Attila. A fények és árnyékok, a szürke

különbözô tónusai érdekesen tagolják a felületet. Nagyon jó meglátás az elôtérben

álló magányos fa. Pontosan, nagyon hatásosansikerült elhelyezni a kompozícióban,

kiegyenlítve az arányokat.


KÉPÉRTÉKELÉS50

Tollár Eszter: Balerina

Szépen világított, nagyon ízléses képet küldött Eszter. Valóban egy kecses

balerina mozdulatát idézi a növényirészecske. A nagyon kis mélységélességbôl

eredô életlenség is a mozgás, a bemozdulásérzetét kelti. Az ügyes címválasztás

új jelentést ad a fotónak.

Szilágyi Diána: Városi pillanat

Diána szemfülesen, hamar élt a lehetôséggel, hogy fotózzon az Erzsébet téren felépített óriáskerékrôl. A föld -felszíntôl néhány méterre elemelkedve mindig szokatlan látványtárul elénk. Kirajzolódnak a geometriai formák, egészenkülönbözô embertípusokat láthatunk egymás közelében, mégisteljesen függetlenül egymástól. Azt is mondhatnánk, hogy szinte bármit fényképezünk a magasból, a nézôpontszokatlansága miatt mindig érdekes képet kapunk. Hiszenmáshonnan nem észrevehetô részleteket fedezhetünk fel. Az egyetlen kérdés ezzel a fotóval kapcsolatosan, hogyszándékos-e a színmódosítás, vagy egyszerûen csak véletlenülalakult így, a színhômérséklet rossz beállítása miatt? A hatás nem rossz, bár az eredeti színekkel is megállná a helyét a felvétel. A kép jobb oldalán javasolt vágás zártabbkompozíciót eredményez.

Apáti Nagy Adrienn: Várakozás

Romantikus, a hatvanas-hetvenes évek képi világátidézô fotó. Érdekes a perspektívahatás és a fények

és árnyak játéka. A címhez talán jobban illett volna, hahátrébb, a várakozó férfi sziluettjére állította volna Adrienn

az élességet. Így minduntalan az elôtérben álló, élesenfotózott moped tartja fogva a tekintetünket, pedig nem ez

az elem a kép fô motívuma. Egészében azonban jó hangulatú, kiegyensúlyozott a felvétel.




Tejsi András: Nô a jövôbôl

Feltehetôen divatbemutatón vagy hasonló eseményen készítetteAndrás a fotót. Az ilyen helyzet igen nehéz a fotográfusnak, hiszenalig tudja befolyásolni, hogy mit fényképez. Adott a világítás, a beállítás, a smink, a ruha, elôre tervezett a látvány. Szinte alig maradeszköz a kép alakítására. Az egyik ilyen eszköz a formátum és aképkivágás megválasztása. Ebben az esetben talán szerencsésebb lettvolna fekvô képet készteni, hiszen akkor többet látnánk a különlegesruhakompozícióból. Állókép esetén egy kicsit távolabbi nézôponttöbbet mutatott volna. A másik fontos lehetôség a mélységélességalakítása. Nagyobb blendenyílással fotózva jobban eléletlenedik a háttér, az ott látható színek és formák nem vonják el a figyelmet.

Mike Gyôzô: Balatoni szerelem

Kedves, intim pillanatot örökített meg a fotó a füredi mólónál. Szép a fiú kéztartása, ahogy óvón magához vonja

a lányt. Hibája a képnek, hogy túl messzirôl készült, és így sokolyan dolog van rajta, amely elvonja a figyelmet a lényegrôl.

Teljesen fölösleges a nagy vízfelület, amelyen óhatatlanulelkalandozik, keresni kezd valamit a szemünk. Az jó ötlet, hogy

bekeretezte Gyôzô a fô mondanivalót a szoborral, mert ezzelnöveli az intimitást, a kukucskálás érzetét kelti. Ám a halász -

szobor tartalmilag nem tartozik a képhez, nem erôsíti a mondanivalót, ezért nem szükséges olyan sokat mutatni

belôle, mint az eredeti képen. Még egy tanács: az ilyen formaielemnek, mint itt a szobor két lába, nem kell ugyanolyan

élesnek lennie, mint a fô motívumnak, hogy ne váljon azonosrangú képalkotó elemmé. Ezt a mélységélesség csökkentésével

érhetjük el. Egyszerûen: nagyobb blendenyílással és rövidebbidôvel kell exponálni. Ezáltal csökken a mélységélesség, jobban

elôugrik a lényeg.

Méhes Csilla: Árvíz 2013

Vannak olyan természeti jelenségek, rendkívüli történések,amelyek negatív hatásuk ellenére kiváló lehetôséget adnak

a fotográfusoknak arra, hogy a hétköznapitól eltérô képeketkészítsenek, másképp fogalmazzanak meg gondolatokat.

A lapzárta elôtti utolsó pillanatokban érkezett Csillaszomorú aktualitású felvétele. Ezen a képen nem a hôsies

védekezés vagy a mindent elsöprô áradat pusztítása látszik.Sokkal általánosabb a mondanivaló: a kiszolgáltatottságról,

a természet erejérôl szól a fotó, elegáns, finom fogalmazással.Arról, hogy az ember minden erôfeszítése ellenére

a természet, a víz átveszi a hatalmat, nem jelentenek nekisemmit az emberek által kijelölt szabályok, irányok.



PORTFÓLIÓ52

Tisztelet a Rágta már tövig a körmét izgalmában egy gyeplabdamérkôzés közvetítésekor?Került infarktusközeli állapotba, amikor az olimpiai díjlovaglóversenyeket nézte,vagy szotyizta magát halálra íjászaton? Gyanítjuk, kevesen adnának erre igenválaszokat, de nyugodtak lehetünk, a világ más részein a kajak-kenu vagy vízi-labda vált ki hasonló érdektelenséget, és számunkra nehezen befogadható sportért rajonganak ôrült módon.

052-061_portfolio_sumo:port 2013.06.25. 9:47 Page 52



bajnoknak Philippe Marinig



PORTFÓLIÓ54

Két óriásméretû test. Majdnem meztele-nül haladnak lassan a kör közepe felé. Egyhíres francia elnökjelölt, akinek semmimás célja nem volt, csupán a hatalmon lé-vô köztársasági elnök szumó iránti szenve-délyének kifigurázása, egyszer azt mondta,a szumó pontos szabályok nélküli, közön-séges csihipuhi két idomtalan, groteszk, iz-zadságtól fénylô hájpacni között.

De a szumó jóval több, mint egyszerûsport Japánban. Valóságos vallásnak szá-mít arrafelé, melynek kétezer éves sintohagyományai az ôsi harcmûvészet, a tegoiszabályrendszerében gyökereznek. Ezt amúltból ittfelejtôdött, tradíciókkal sûrûnátszôtt csodálatos világot azonban azutóbbi idôben megrázkódtatások érték,nem elég, hogy az aktuális bajnok a japá-nok legnagyobb megrökönyödésére mon-gol származású, az amerikaiak is felfedez-ték maguknak az óriások e sajátos sportját.

Philippe Marinig a fotóriporter és a tipikusvilágpolgár szerencsés elegye. 1962-benszületett, a dél-franciaországi Provence-ban nôtt fel, és mint a tisztességesmûvészfamíliáknál lenni szokott, családjaösztönzésére 12 éves korában már elkez-dett játszani apja kamerájával. Kép-zômûvészetet tanult Bostonban, majdszabadúszó fotóriporterként Párizsbandolgozott. 1992-ben költözött Cape Town-ba, ahol elindította a PICTO Dél-Afrikát,egy sikeres professzionális fotólabort ésmûvészeti helyet. Üzletemberként is min-dig követte saját szenvedélyét, a fotózást.2005-ben vett egy mély lélegzetet, és bá-tor döntésre szánta el magát: teljes mun-kaidôs mûvésszé vált.

2010. szeptember, Yoshikaze és Philippe Marinig, Oguruma yeha Tokyo



A most bemutatásra kerülô sorozatábanbepillanthatunk egy, a nyugati ember sze-mének szokatlan, érdekes és misztikus vi-lágba. A fotográfiák nem mutatnak töb-bet, mint a puszta valóság, de a francia fo-tós nem is akart többet, mint megmutat-ni azt, amit a munkája során látott. Pilla-natokat, melyek félelemrôl, önbizalom- éskoncentrációhiányról, a hatalomért folyóharcról szólnak, követve a rikisiket (szumóharcosok) a tréningstúdiójukba, az aréná-

ba vezetô, látszólag soha véget nem érôfolyosókra.A szumó a japán hagyomány egyik legfôbboszlopának számít, kiváltságos helyet él-vezve a japánok szívében, és az éventemegrendezett hat tornát – hármat Tokió-ban, egyet-egyet Oszakában, Nagojábanés Fukuokában – hatalmas lelkesedés öve-zi. A televíziós csatornák napról napraugyanolyan vallásos áhítattal követik azeseményeket, akár tavasszal a cseresznye-




fák virágba borulását vagy a középiskolásbaseballbajnokságot nyár elején.A hatalmas, vastag bôrû behemótok hig-gadt járása, bôrük összerándulása, reme-gése, hullámzása vagy más módon törté-nô ellazítása, szuszogó, hurutosan zihálólélegzete, röviden hájpacni küllemük na-gyon is megtévesztô. Valójában fürgék,gyorsak, szívósak, villámgyorsan mozog-nak, ha kell, meglepô ellenlépésekre éscselekre képesek. Így egy átlagos mérkô-

zés mindössze néhány rövid másodpercigtart, az ellenfelek egyike egykettôre a küz-dôtéren kívül vagy a földön találja magát.De az is elôfordul, hogy a küzdelem többpercig is elhúzódik, közben a két zihálóversenyzô lélegzésének ütemére dobogószívvel, izzadságtól csillogva egymásbakapaszkodik, mint két nôstényért kûzdôszarvasbika, mint két tartóoszlop; szilár-dan megveti a lábát, állát belemélyeszti amásik vállába, keze a másik ágyékkötôjétszorítja, várva az ellenfél legapróbb meg-ingását, hogy fölébe kerekedjen. Valójá-ban mindig a másikon, az ellenfél túlzá-sán, zavarán, elsietett mozdulatán múlika gyôzelem. Kevés sportág épít ennyire atévedésekre, kovácsol ekkora elônyt a ver-senytárs hibáiból. Így már érthetô, hogynem annyira az erô, mint inkább az agya-fúrt észjárás teszi a szumóbajnokot.

A küzdôtérre lépés szertartásához a harco-sok a derekukra kötik a merev, aranyszállalhímzett selyembôl készült kötényt, ame-lyet hamis gyémántok díszítenek, a való -dia kat az istálló páncélszekrényében ôrzik.A küzdôtér fölé hatalmas függô mennye-zet kerül, amely a sintoista szentélyt védôtetôt jelképezi. Maga a küzdôtér 4,55 m át-mérôjû kör, amelyet minden torna elôttfelújítanak; talaját rizsszalmakévékkel bo-rítják, ezt homok és föld keverékével dön-gölik keményre, a kör kerületét vastag,szalmából font kötél keríti, középen két



PORTFÓLIÓ58




párhuzamos, fehér vonal jelzi, hol veszikfel a versenyzôk a kiinduló helyzetet.A versenyzôk a küzdelem elôtt mindigazonos szertartást hajtanak végre. A kö-zönség felé fordulva ki-ki összecsapja a te-nyerét, majd végrehajtanak egy guggo-lást, elôbb egyik, azután másik lábukatmagasra emelik, és hevesen a földhözcsapják, hogy elûzzék az ártó szellemeket.Ezalatt a bíró monoton hangon mormoljaa birkózók nevét, egy másik férfi pedig kétfarudat ütöget egymáshoz egyre gyorsulóütemben. Majd a versenyzôk visszavonul-nak a saját térfelükre, ott egy fából készültmerôkanállal tiszta vizet kínálnak nekik,ezzel kiöblítik a szájukat, a vizet kiköpik, ésmakulátlanul tiszta papírtörlôvel megtör-lik az ajkukat. Most szembefordulnak egy-mással, leguggolnak, összecsapják a kezü-ket, karjukat széttárt tenyérrel felemelvejelzik, hogy fegyvertelenek; felállnak, fel-vesznek egy maroknyi sót, amelyet a küz-dôtérre hintenek, hogy megtisztítsák azt.Végül elhelyezkednek a rajtvonal mögött,leguggolnak, összeszedik minden erejü-ket, mind sûrûbb a feszültség, míg egy-mást méregetik, tekintetükbôl szinte kéz-zelfogható hullámokban árad a bizalmat-lanság, egyik öklük a döngölt földön nyug-szik, a másik a térdükön. Ha nem sikerülegymásra hangolódniuk, felegyenesed-nek, újabb marék sót szórnak az ég felé,felveszik a kiinduló helyzetet, és újrakez-dik varázslatos, mozdulatlan pávatáncu-


60




kat, mégpedig annyiszor, ahányszor szük-ségét érzik mindaddig, amíg szellemük felnem készül az egyesülésre. Ekkor öklükkelegy pillanatra megérintik a döngölt földet,és egymásnak esnek az összecsattanó húsrettenetes zajától kísérve, a párviadal pe-dig gyakran alighogy elkezdôdött, már vé-get is ért néhány kurta másodperc alatt.Csupán néhány pillanatnak tûnik, ámezek azok a másodpercek, amelyek örökremegalapozzák dicsôségüket, és bôvenmegérik azt a különleges szorongást,amelyet a szumóversenyzôk éreznek aküzdelem elôtt.

Somogyi Nóra

Philippe Marinig az interneten:www.philippemarinig.fr


A Lumiére fivérek a 19. század végére ju-tottak el odáig, hogy felfedezték az állóké-pek mozgóképpé alakításának folyamatát.

A kétezres évek elején viszont már otttartottunk, hogy megfelelô fényké-

pezôgépünkkel akár mozimi-nôségû felvételeket is tudtunkkészíteni. A Canon és a Nikonszinte egyszerre hozta ki az er-re alkalmas kameráit, a filmesszakemberek pedig megláttáka technika fejlôdésében a lehe-tôséget. Innentôl kezdve a fej-lôdés megállíthatatlanná vált.

A HDSLR-forradalomAz már nem újdonság, hogy egy

digitális fényképezôgép videót rögzít.Errôl rengeteg – mások számára valószí nû -leg érdektelen – családi kisfilm tanúskodik.A komolyabb kamerák esetében azonban

már nem fürdônadrágos kisfiúkkal találkoz-tunk a felvételeken, de sajnos azok videóisem voltak alkalmasak egy-egy eseménydokumentációnál komolyabb hangvételûrögzítésére, mivel a szenzorok mérete eztnem tette lehetôvé. A DSLR (digitális tükörreflexes) kameráknagy elônye a nagyméretû szenzor és acserélhetô objektív. A szenzor mérete ál-talában megfelel egy Leica képkockamé-retének (full frame, kb. 36x24 mm), amitulajdonképpen a moziminôség alapköve-telménye. Korábban túlnyomórészt kisebbméretû érzékelôs, APS–C-szenzoros tükör-reflexesek voltak hozzáférhetôk, napjaink-ban már elérhetô áron vásárolhatók a fullframe modellek is. Még az APS–C-szenzo-ros kameráknak is jóval nagyobb az érzé-kelôméretük, mint a kis, konzumer kame-ráknak, így ezek is alkalmasak igényes vi-deózásra.


VIDEÓ62

Új sorozatunkban egy professzionális filmes mutatja be a tükör reflexesvideózást annak minden elônyével és hátrányával, összes apró trükkjével és

megoldásával együtt. Akár ön is hozzákezdhet, ha van egy videofelvételre alkalmas tükörreflexese.

Házi mozi, avagy profi videózás tükörreflexesekkel◼ BALOGH DÁNIEL BAGA

DRÁVICZKI ÁKOS

Canon 5D Mark II – az úttörô kamera

a HDSLR-forradalomban

062-065_fotografia-hazimozi2_k:konyv_web_kiall_paly 2013.06.24. 17:30 Page 62

Szenzor -méretek össze hasonlítása



A moziélmény titka a cserélhetô objektívés a nagy szenzorméret egyidejû meg léte,így hozható létre a professzionális film ké -szí tésben elengedhetetlen kis mélység éles -ség (amelyet az angol szaknyelv depth offieldnek, DOF-nak is nevez). Egy francia származású amerikai filmes,Vincent Laforet felismerve ezt, egy CanonEOS 5D Mark II-vel leforgatta a Reverie cí mûrövidfilmet, amely az elsô ilyen módon fel-vett mozgókép volt, elindítva a HDSLR- (HD-felvételre képes tükörreflexes kamera) for-radalmat. A hasonló minôséget biztosítóprofi filmes eszközöket 2008 végéig csaka nagyjátékfilmesek tudták megfizetni, azennél kisebb költségvetésû produkcióknála DOF-adapter volt a megoldás (lásd kere-tes írásunkat). Igaz, csak rövid ideig, mertmire valóban kiforrott, addigra a filmezés-

re alkalmas digitális kamerák is eljutottakarra a szintre, ahol már nem volt szükség rá.

A DSLR-kamera elônyeiAmint a fentiekbôl kiderül, a szenzorméretegyértelmûen a DSLR-kamerák egyik leg-nagyobb elônye a kis kompakt gépekkelszemben. Ide kapcsolódik, hogy a kép rész-letgazdagsága és dinamikatartománya jó-val nagyobb, illetve sokkal nagyobb érzé-kenységre (ISO) tudjuk állítani a kamerátjelentôsen kisebb zaj mellett. Hogy el tud-juk képzelni: akár egy gyertya fényénél ishasználható képeket tudunk létrehozni.Így a felszerelés mérete is csökken, hiszenkevesebb világítóeszközzel kell dolgoznunk. A másik nagy elôny pedig az ár. Ez min-denkinek fontos, még a hollywoodi pro-dukcióknak is. A hasonló minôségre képes

mozikamerák ellenértékéhez viszonyítvaezekre a gépekre – még teljes felszereltség-gel is – csak a töredékét kell fordítanunk.Ráadásul ezen kamerák mérete mindösz-sze negyede egy „nagy” kameráénak, ígyolyan helyekre is beférnek, ahová eddignem igazán tudtak kamerát rakni (példáulegy autó szélvédôjén belülre).

HátrányokAmennyire elôny a nagy szenzor, annyirahátrány is. Az elsô generációs HDSLR-ka-merák még csak extra funkcióként láttákel a mozgóképrögzítést, így azoknál mégfelléphetett a szenzor túlmelegedése. Rá-adásul a CMOS-szenzorok kiolvasási sebes-sége igen lassú volt, a kép kiolvasása nemegyszerre történik, hanem fentrôl lefelé,ezért például gyors oldalmozgásnál (sven-

A DOF-adapterAz adapter segítségével kis szenzoros ka -me rával is elérhetô a kis mélységélesség.Lényegi alkatrésze egy rezgô vagy forgómozgást végzô matt- vagy tejüveg lap,amelyre egy 35 mm-es képalkotáshoz ter -vezett objektív vetíti a képet. Ezt már tet-szôleges kamera rögzítheti, ugyanis a kismélységélesség a mattüvegen jön létre,nem befolyásolja a rögzítô gép szenzormé-rete. A mattüveg mozgatására azért vanszükség, hogy a felületének apró egyenet-lenségei ne jelenjenek meg a felvételen.Nagy hátránya, hogy fejjel lefelé vetíti aképet, ezért olyan vetítôeszközt kellett akamerára helyezni, amellyel meg lehetettazt fordítani.

Profi DOF-adapterrel össze -

épített kamera


FOTOGRÁFIA64

kelésnél) egy úgynevezett rolling-shuttereffektust figyelhetünk meg, ami a kép te-tejének és aljának egymáshoz képesti el-csúszását jelenti. Hátrány az is, hogy akármennyire is tudjáka kamerák a videó funkciót, és hiába üze-meltetjük akár hálózatról a gépet, az nemtud a végtelenségig rögzíteni. Full HD-fel-bontásban nagyjából 12 perc, VGA-felbon-tásban pedig körülbelül 30 perc anyagunklehet. Ez annak köszönhetô, hogy a memó-riakártyák FAT32 fájlrendszerrel dolgoznak,amelynek logikai fájlméretkorlátja 4 GB,ebbe pedig ennyi fér bele. Ha ez megtelt,akkor a kamerán a felvételt újra kell indí-tani. Ne tévesszen meg senkit a fájlok mé-rete: ez erôsen tömörített fájlokat jelent,így az utómunkánál nagyon oda kell figyel-nünk, hogy ez a végsô mû képminôségénsenkinek ne tûnjön fel. A hangrögzítéskérdése mellett sem mehetünk el. Mivel akamera relatíve kicsi, így szintén kicsi mik-rofont építettek bele. Akárhogy is, az ezzelkészített hangfelvétel nem nevezhetô hasz-nos anyagnak. A megoldás az lehet, hakülsô mikrofont csatlakoztatunk, vagy hamás eszközzel rögzítjük a hangsávot. Sze-rencsére az AGC (Automatic Gain Control)funkció – amikor a kamera határozza mega mikrofon érzékenységét – kikapcsolásá-nak igényét a gyártók hamar felismerték,

így a felhasználó már maga döntheti el, mi-lyen hangerôsséggel kíván dolgozni.A moaré az egyik komoly hibája a DSLR-kameráknak. A jelenséget az okozza, hogya szenzor nem tudja feldolgozni a sûrûnismétlôdô textúrákat, például haj, kötöttpulóver, téglafal. Ilyenkor képünkön színesmintázat, elmosódás jelenik meg. Nem fel-tétlenül hibaként kell említenünk, hogyezeknek a készülékeknek a videózás közbe-ni automatikus élességállítása gyakorlati-

lag használhatatlan. Ám aki ilyen kamerá-val szeretne dolgozni, annak a manuális be-hangolás nem jelenthet gondot, így ezenkönnyedén átléphetünk. Azon viszont nemannyira, hogy a beépített LCD mérete kicsi,így ha kis mélységélességgel dolgozunk,nehéz rajta észrevenni, mi is éles igazán.Végül, de nem utolsósorban ismét egy elôny,ami hátrány is. A kamerák mérete pici, denem filmezésre találták ki ôket, hanemfotózásra. Így kézbôl nem lehet velük szép

Felül a mozdulatlankamerával, alul gyors svenk(kameramozgás) közbenkészített felvétel


Kiégett területek Elmosódott háttér

Nagyobb dinamika-tartomány

Részletes bõrtónusok

Megfelelõ kontraszt

Nagyobb részletgazdagság

Helyes színek

Kisebb kontraszt

Rosszabb részlet -visszaadás

Nagy mélység -

élesség

Lilás elszínezõdés

Túl éles háttér

A bal oldali kép egy apró szenzoros mobiltelefonnal, a jobb oldali egy full frame tükörreflexessel készült. A mozi él ménylétrehozásában jelentõs szerepet játszó mélységélesség fotográfiailag a rekesznyílástól és a leképzési aránytól függ.Ha ugyanazt a témát ugyanakkora rekesznyílás alkalmazásával lefotózunk egy full frame szenzoros kamerával ésegy apró szenzorral rendelkezõ kompakt géppel, az utóbbi képén jelentõsen nagyobb lesz a mélységélesség.




képet rögzíteni, mindenképp szükség vanegy állványra vagy válltámaszra (rigre),vagy valamilyen kameramozgató eszköz-re (camera dolly, slider, daru, steady cam).

A hibák kiküszöböléseA szenzor rolling-shutter hibának már léte-zik kielégítô szoftveres megoldása, mikoris korrigáljuk az említett képelcsúszást.A kö vetkezô olyan hiba, amit könnyedénkorrigálhatunk, a hang problémája. Eztprofi mikrofonokkal vagy külsô hangrög-zítôkkel tudjuk kiküszöbölni. Az egyik leg -elterjedtebb hangrögzítô a ZOOM H4N,rendkívül felhasználóbarát, sokat tudó,hordozható, akkumulátorról mûködô esz-köz. Ez itt nem a reklám helye, de kijelent-hetô, hogy ez a készülék egyszerre kiválóés olcsó is. A másik hasznos kiegészítô aBeach Tech vagy a Juice Link elôerôsítô,amelyet a kamerára csatlakoztatunk, majdaz ezen található XLR-aljzatba dugjuk amikrofont. Így a gép automatikusan egyelôkevert hangot rögzít.A következôkben pedig egy több kihívásrais választ adó lehetôség leírása következik.A kicsi LCD, a manuális élességállítás és arossz ergonómia megoldása egyetlen esz-közben találkozik, mégpedig a kamerarig-ben. Ez tulajdonképpen egy moduláris sín-rendszer, amelyre a kamerát fölerôsítvekülönbözô kiegészítôkkel bôvíthetjük afelszerelést. A példa kedvéért játsszunk ela gondolattal: csatlakoztatunk mégmarkolatot, válltámaszt, ame-lyek segítségével biztosabbantudunk kézbôl képet rögzíteni.Aztán felteszünk még egy fol-low focust, ami lehetôvé tesziaz objektív fókusz gyû rû jénekigen finom állítását, hála az ösz-szetett fogaskerékrendszernek.Majd az objektív elé felhelyezünkegy mattebox ne vû eszközt, amely azértszületett, hogy állítható french flegjeivelkitakarja a becsillanásokat (fényellenzô),illetve ebbe az eszközbe helyezhetünk lap -szû rôket, ami megkímél minket attól, hogyszámtalan objektívünkre kelljen ilyeneketvásárolnunk. Itt jegyezzük meg, ha mindeztfelpakoltuk, akkor rettentô profin fogunkkinézni, vállunkon a géppel. Fôleg, ha akisméretû LCD megoldásaként az egészrefelerôsítünk még egy akkumulátoros mo-nitort, ami már tényleg borzasztóan me-nôn néz ki, ráadásul lehetôvé teszi, hogyvalóban profi munkát végezzünk. Mivel afent felsoroltak nagyjából mind a felépít-mény elejére kerülnek, elkerülhetetlen,hogy az egész orr nehézzé váljon. Ezért azelsô generációs rigfejlesztéseknél a válltá-

masz mögé ólomsúlyokat húztak, de a fej-lesztôk felismerték, hogy sok akkumuláto-ros eszköz kerül fel a vázra. Mivel ez súlytjelent, ezért az ólmot kicserélték egy akku-mulátordokkolóra, amely befogadta a nagyteljesítményû telepeket (V-LOCK), így akáregész nap tud mûködni a kamera, a külsômonitor, a hangrögzítô és akár egy lámpa is,plusz hasznos súly tart ellen a kamerának.

Gyorsuló fejlôdésMivel – mint arról megemlékez-tünk – az elsô generációs DSLR-ka-merákba még csak pluszfunkció-ként tették bele a videorögzítés

lehetôségét, ezért nagyon sok olyan gyer-mekbetegségük volt, amit külsô eszközök-kel sem lehetett korrigálni (rolling shutter,moaré, szenzor-túlmelegedés és erôsen tö-mörített fájlok). Ám ezeket az igényeket agyártók felismerték, és 2012-es modelljeiketmár olyan fejlesztésekkel látták el, amelyekhatására a kamerákat (és ezért is hivatkoz-tunk rájuk végig így) nemcsak fényképezô-gépeknek tekinthetjük, amelyekkel videóznilehet, hanem hibrid fotós-videós eszköznek.

A szenzorok fejlôdésével meg szûnt vagyminimális szintre csökkent a túlmelege-dés, a rolling-shutter és a moaré. A fájloktömörítésének erôsségét már mi választ-hatjuk ki, illetve a gépek processzoránakmagasabb teljesítményének köszönhetôena HDMI-kimenet már nemcsak monitorcsatlakoztatására alkalmas, hanem, mivel

tömörítetlen, full HD-jelet küld ki, egy kül -sô rögzítôvel vászonra alkalmas nyersanya-got tudunk rögzíteni. Így a memóriakár-tyák fájlméretkorlátjától sem kell tartani.A fentiek mindössze egyetlen dolgot mu-tatnak nekünk. Azt, hogy a mozi átalakul,és többé már nem csak Hollywood tudtechnikailag kitûnô filmet alkotni. Hanemmindazok, akik veszik a fáradságot, és be-letanulnak a fejlôdés adta új lehetôségek-be, amelyekbôl számtalan van. Ha pedig akreativitás, a szorgalom és a lehetôségektalálkoznak, akkor nem sok mondanivalómaradt. Talán csak annyi, hogy: „Kamera,csapó, tessék!”

Kamerák videózásraA gyártók 2011-re jutottak el oda, hogy reálisan felmérjék a nagy szenzoros fényképezô-gépeket videózásra használók szokásait és igényeit. Ez alapján egy felsôbb szegmens-be helyezve létrehoztak egy olyan kamerakategóriát, amely a DSLR-ekével megegyezôméretû szenzorú gépeket kínált, ám olyan funkciókkal gazdagították, mint a magas mi-

nôségû hangrögzítés (a külsô hangrögzítôfoglal helyet a kamerában), a párhuzamosmonitorozás (külsô megjelenítô eszköz csat-lakoztatásával nem veszítjük el a kamera LCD-jérôl a képet), a rögzítési sebesség megadá-sa (minél több megabittel rögzítünk, annáljobb a minôség) és a na gyobb teljesítményûakkumulátor. Pl. Canon C300 (full frame),Sony NEX–VG-sorozat (APS–C).


2009. jan. – febr., 119. oldal – Felbontás, szenzorméret, nagyíthatóság2012. júl. – aug., 40. oldal – Canon EOS 5D Mark III2012. október, 46. oldal – Nikon D600



FOTOGRÁFIA66

Kétrészes cikkünk második részében további tanácsokat adunk ahhoz, hogy lehet érdekes gyermekfotókat készíteni, és kihasználjuk a fejlett vakurendszerek lehetôségeit is.

Kreatív gyermekfotózás 2.

◼ SZITA PÉTER Cikkünk elôzô részében bemozdított, el-lenfényes és szokatlan nézôpontból készí-tett fotókat mutattunk be, és kitértünk arrais, hogy milyen objektívvel, milyen gyújtó-távolságokkal lehet a legjobban gyerme-keket fotózni. Most közelebbrôl is megvizsgáljuk, hogyanlehet kihasználni a meglévô fényt, illetvehogy lehet mesterséges megvilágítás segít-ségével is különleges gyermekfotókat ké-

szíteni. Továbbra is csak arra tudom biztat-ni a fotóamatôr szülôket és nagyszülôket,hogy a kompozíciós vagy technikai eszkö-zök tudatos alkalmazásával készítsenekminél több különleges és szokatlan fotót!

Az ablak mint fényforrásSokan gondban vannak a megfelelô vilá-gítás kiválasztásával. A közvetlen napfénytúl éles árnyékokat ad, felhôs idôben pe-

066-071_fotografia-kreativ gyermekfoto_k:konyv_web_kiall_paly 2013.06.24. 17:26 Page 66



dig sokszor jellegtelenül egyenletes a vi-lágítás. Beltérben a lámpák fénye általá-ban túl gyenge, a direkt vakuzás pedig ta-lán a legcsúnyább hatást adja mind közül.Szinte minden lakásban van azonban egymegfelelô méretû ablak, amely ideális le-het a célra. A legjobb, ha a nap nem süt beközvetlenül az ablakon, de ha mégis, ak-kor egy áttetszô függöny sokat segíthet.Ez esetben nem a közvetlenül besütô su-gár, hanem a függönyön szóródó fény azérdekes, ugyanis így egy nagy szoftbok-széhoz hasonló hatást kapunk. A szobatávolabbi, sötétebb részei szolgálhatnakháttérnek, és ha nagy fényerejû objektív-vel, nyitott rekesszel fotózunk, akkor kel-lôen el is mosódnak. Ha a gyermek az ab-lak felé fordul, szembôl kaphatja a fényt,és az ablak felülete látványos becsillanástis létrehoz a szemében, ami nagyon sokatlendít a fotón (fent). Az ablak irányábólfotózva így egyenletes, de a teljesen szórtfénynél mégis karakteresebb világítást ka-punk az arcon. Ha viszont a másik oldalról,az ablakkal szemben fotózunk, a határozottellenfény által nyújtott lehetôségekettudjuk kihasználni (lent).

Gyújtótávolság: ~75 mm ekv., f/1,8, 1/80 s, ISO 1100, A mód

Gyújtótávolság: ~85 mm ekv.,f/1,4, 1/100 s, ISO 400, A mód,korrekció: +0,6 Fé


FOTOGRÁFIA68

Vakuval a szobábanBeépített vakukkal nem lehet igazán szépvilágítást létrehozni, de ha a gépre rögzí-tett, dönthetô fejû vakunk van, akkor mártöbb a mozgásterünk. Ha vakunk fényét aplafonra irányítjuk, a direktnél sokkal kelle-mesebb, ugyanakkor jellegtelen világítástkapunk, ráadásul a fejtetô, a homlok és azorr a döntôen felülrôl érkezô fény követ-keztében túlexponálódhat. Ehelyett irányít-

suk a vaku fejét oldalra, hogy fénye ne aplafonról, hanem a helyiség valamelyik fa-láról verôdjön vissza. Az így kapott karak-teresebb világítás plaszticitást ad az arc-nak, sokkal érdekesebbé teszi a fotónkat.Nagyobb méretû vagy sûrûn bútorozottszobában, esetleg ha nagyon közel van agyermek a megvilágított falhoz, jelentôsmegvilágításkülönbség alakul ki az arc kétoldala között. Kisebb alapterületû, sok vi-

lágos felülettel rendelkezô helyiségben(pl. fürdôszoba) erôsebb és többszörös le-het a visszaverôdés, így bár látható marad,de kisebb lehet a megvilágításkülönbség.A legjobb viszont az, ha rendszerünk lehe-tôséget nyújt arra, hogy a vakut levegyük agéprôl, és vezeték nélküli kapcsolat segít-ségével távvezéreljük. Használjunk olyanbeállítást, amelynél a gép beépített vaku-ja nem villan, csak a távvezérelt másik va-ku. Ezt már tetszôlegesen elhelyezhetjük,ám itt is érdemes valamilyen fényvissza-verô felületet alkalmazni, hogy lágyítsa avaku meglehetôsen éles fényét.

Gyújtótávolság: ~75 mm ekv., f/4,5, 1/60 s, ISO 100, A mód, TTL-vaku,oldalra irányított fejjel, a fény a szûkfürdôszoba falairól verôdött vissza

Gyújtótávolság: ~75 mm ekv., f/5, 1/125 s, ISO 100, M mód, TTL-vaku, a fényképezôgéprôl levéve, vezetéknélküli vezérléssel, a fény a közeli falról verôdött vissza

Gyújtótávolság: ~105 mm ekv., f/8, 1/60 s, ISO 400,A mód, TTL-vaku, oldalra irányított fejjel, a fény egy

világos felületû szekrényrôl verôdött vissza




Vakuval a szabadbanA vezeték nélküli TTL-vakuvezérlés kitûnôeszközt ad a kezünkbe, hogy a szabadbanis izgalmas képeket készíthessünk. Ha süta nap, akkor a zavaró árnyékok derítésére,ha felhôs az idô vagy lement a nap, akkorkülönleges fényhatások létrehozására hasz-nálhatjuk a vakut. Bár lehetôség van ha-gyományos szinkronkábeles, illetve nem TTL-vakuvezérlésre is, ezek jóval kényelmetle-nebbek. A legtöbb esetben érdemes az ál-landó fény expozícióját manuális mód se-gítségével kontroll alatt tartani. Így köny-nyen kivitelezhetô, hogy a háttér épp csakegy kicsit legyen alulexponálva, a hiányzófényt pedig a vaku a derítô TTL mód segít-ségével pótolja. Ez a beállítás adja a leghan-gulatosabb eredményt. Szükség esetén va -kukorrekcióval finomhangolhatjuk az ál-landó és a vakufény arányát. A korrekcióta legtöbb esetben a fényképezôgépen ál-líthatjuk, így nem kell mindig a távolabb el-

helyezett vakuhoz szaladgálni. A legtöbbvezeték nélküli TTL-vakuvezérlési rendszera fényképezôgép beépített vakujával, elô-villantások segítségével valósítja meg a gép

és a külsô vaku közötti kommunikációt, ígyügyeljünk arra, hogy a külsô vaku érzéke-lôje mindig a fényképezôgép irányába néz-zen. Beltérben számíthatunk arra, hogy afalakról visszaverôdô, a vezérléshez szük-séges villanások odatalálnak valahogy akülsô vakuhoz, de kültérben nem lehet er-re építeni. A fehéregyensúlyt semmiképpse állítsuk vakufénynek megfelelôre, mertígy túlzottan hideg karakterû képeket ka-punk. Alkalmazzunk inkább napfénybeállí-tást, amelyet szükség esetén a melegebbtónusok irányába finomhangolhatunk.Így megelôzhetjük, hogy a megvilágítástúlzottan mûvi jellegûvé váljon.

Gyújtótávolság: ~75 mm ekv., f/3,2,1/320 s, ISO 100, M mód, TTL-vaku,vezeték nélküli vezérléssel, balról

+1 tipp kompakt kamerásoknak:Akkor sem esünk el a vezeték nélküli va ku -zás lehetôségétôl, ha a fényképezôgép nemrendelkezik fejlett TTL-vakuvezérlési rend-szerrel. Szerezzünk be egy olyan kül sô se géd -vakut, amely a kamera vakujának vil laná -sá ra maga is elvillan. (Ügyeljünk arra, hogysok kompakt gép elôvillantásokat al kal maz,ami megzavarhatja a se gédvakut. Többolyan termék is kapható, amely vi szont márfel van készítve erre.) Ha ilyet használunk,akkor a beépített és a külsô vaku fényeegyüttesen jelenik meg a témán. Ha azon-ban a fényképezôgép va kuja elé egy infra-vörös szûrôt helyezünk, akkor annak villa-nása nem, csak a segédvaku villanása foglátszódni a képen. (A legtöbb külsô segéd-vaku érzékeny az infravörös fényre is, a fel-vételen azonban ez nem látszik meg.) Ilyenesetben azonban esetleges lehet az expozí-ció, ugyanis durván beavatkozunk a fény-képezôgép automatikájának mûködésébe.

Gyújtótávolság: ~75 mmekv., f/5, 1/400 s, ISO 100, M mód, TTL-vaku, vezetéknélküli vezérléssel, balról



FOTOGRÁFIA70

Fények és hangulatokSokszor még akkor sem érdemes megza-varni egy hangulatos szituáció különlegesfényeit vakuval, ha nagyon sötét, túlzottankontrasztos vagy erôsen ellenfényes a vilá-gítás. Koncentráljunk inkább minden erônk-kel arra, hogy minél pontosabban exponál-junk, így az utómunka során tágabb lehe-tôségeink nyílnak a korrekcióra. Ezekbena helyzetekben használjunk nyers formá-tumot, még akkor is, ha általában JPEG-ethasználunk. Ügyeljünk arra, hogy a lényegirészletek ne legyenek túlexponálva. Hasz-náljuk az ellenôrzésre a visszajátszásihisztogramot! A fénymérô által mutatottérték ezekben a helyzetekben általábanfenntartásokkal kezelendô, így kerülendôaz automata mód használata. Az expozí-ciókorrekció vagy a teljesen manuális ex-pozícióvezérlés használata vezethet célra.Sok esetben az utómunka során nem érde-mes az aprólékos tónusvisszaadásra és apontos fehéregyensúly megtalálására tö-rekedni, van, hogy sokkal hangulatosabb-nak tûnik az a kép, amelyik némi tökéletlen-séget hordoz magán. Ilyen az ôszi erdôbenkészített ellenfényes felvétel is, amelyenszigorú szakmai szempontból számtalanfelvételi hiba található, mégis ezektôl vá-lik különösen hangulatossá.

Gyújtótávolság: ~28 mm ekv.,f/5,6 1/200 s, ISO 200, M mód

Gyújtótávolság: ~75 mm ekv., f/2,51/200 s, ISO 560, A mód, korrekció:

–0,6 Fé




Életlen háttérNagyon hatásos tud lenni, ha a fotón élet-len a háttér. Különbözô fényképezôgépek,objektívek és rekesznyílások különbözômélységélesség-hatásokat produkálnak. Jóközelítéssel kijelenthetjük, hogy a mélység-élesség a leképzési aránytól és a rekesznyí-lástól függ. Függetlenül attól, hogy milyen

gyújtótávolságú objektívet használunk, aleképzési arányt csak a gép szenzorméreteés persze a téma mérete határozza meg.Minél kisebb szenzorú a fényképezôgép,annál nagyobb lesz a mélységélesség. Ígyegy kompakttal mindenképp nagyobb mély-ségélességet kapunk, mint egy APS–Cvagy egy full frame szenzoros kamerával.

Ha a gyermek távolabb van a kamerától,szûk arckivágás helyett például egészala-kos felvételt készítünk, nagyobb mélység-élességgel számolhatunk, mint egy arcképesetén. Leginkább azonban a rekesznyílásbefolyásolja a mélységélességet, nyitottrekesszel kisebb, zárt rekesszel nagyobblesz a mélységélesség. Ezért érdemes be-szerezni egy nagy fényerejû objektívet,mert ezzel nyitott rekesszel (pl. f/1,8–2,8)jóval kisebb mélységélesség érhetô el,mint a kommersz alapzoomok f/4–5) kö-zötti rekesznyílásával.Ha kis szenzorméretû kompakt vagy bridgefényképezôgéppel fotózunk, sehogy nemtudjuk olyan szépen elmosni a hátteret,mint egy nagyobb szenzorméretû kame-rával. A nagy mélységélesség viszont megis könnyíti a dolgunkat, ugyanis nem kellattól tartani, hogy az arc egyes részei élet-lenek lesznek. Ugyanakkor zavaróvá vál-hatnak a háttér elemei, így fokozottabbfigyelmet kell fordítani erre is.

Gyújtótávolság: ~75 mm ekv., f/2,0 1/160 s, ISO 400, A mód

Mélységélesség az arconKis szenzoros vagy kompakt fényképezôgéppel fotózva ritkán áll elô olyan helyzet, hogy az arc egyesrészei élesek, mások életlenek lesznek. Nagyobb szenzorú gépek esetében azonban számolni kell amélységélességgel. Ha APS–C vagy full frame szenzoros gépünkhöz egy szokásos alapzoomot haszná-lunk (tipikusan f/3,5–4,5 fényerôvel, nyitott rekesszel), nagyjából olyan mélységélesség adódik, amely-nél egy közeli arckép esetében a gyermek feje vagy arcának lényeges részei teljesen élesek lesznek. Ha viszont olyan arcképet szeretnénk készíteni, amelyen jelentôsen el van mosódva a háttér, min-denképp nagy fényerejû objektívvel kell fotóznunk. Egy szûk portré esetében, f/1,4 rekesznyílásnálfennáll a veszélye, hogy a szemek élesek lesznek, a gyermek orra hegye azonban már életlen lesz.Ha nem pont szembôl fényképezünk, az egyik szem éles, a másik életlen lehet. Ha mindkét szem hang-súlyos a képen, akkor addig érdemes szûkíteni a rekeszt, amíg mindkettô éles nem lesz. Mindig aközelebbi szemre állítsuk az élességet, ugyanis a mélységélesség nem szimmetrikus, a közelebbitartomány mindig kisebb, mint a távolabbi. 75–130 mm közötti ekv. gyújtótávolságoknál, APS–Cszenzoros géppel fotózva a tapasztalat szerint f/2,2–f/3 között van az a tartomány, ahol egy szem-ben lévô gyermekarc jellegzetes részei (szemek, orr, száj) élesek maradnak, a fej távolabbi részei ésa háttér azonban már életlenségbe burkolódzik. Ha a gyermeket félprofilból vagy teljesen profilbólfotózzuk, nem lehet vagy nem is érdemes annyit rekeszelni, hogy a teljes fej éles legyen, elegendôarra ügyelni, hogy a közelebbi szem, az arc felénk elsô része éles legyen. Ez az elôbbi példánál ma -rad va f/3,5–f/4,5 rekesznyílás körül elôállhat. A felsô képen a teljesen profilból fotózott arc köze-lebbi fele és a közelebbi szem az alkalmazott f/2,2 rekesznyílás következtében éles, de az arcél és atávolabbi szem már életlen. A kép ennek ellenére is hangulatos, ugyanis az életlen részek nemdominálnak a képen, de azért érdemes lett volna némileg szûkebb rekesznyílást alkalmazni. A középsôkép nem teljesen szembôl készült és az f/1,8 rekesznyílás következében az arc bal oldala és a bal olda-li szem már jól láthatóan életlen, miközben a jobb oldali szem és az orrhegy éles. Ez zavaróan hat,ugyanis nagy és jellegzetes területen tûnik fel az életlenség. Az alsó kép szintén nem teljesen szem-bôl készült, de az f/4 rekesznyílás már elegendô volt ahhoz, hogy mindkét szem éles legyen.

Az előző részben: Elhúzott hátteres képek, fotózás ellenfényben, szokatlan nézôpontok, objektívek és perspektíva



FOTOGRÁFIA n INTERJÚ72

kozik, amelyek nem vagy csak nagyon ritkán kerülnekkapcsolatba a külvilággal. Az õ könyvtárukbangyûjtöttem további anyagokat. Ez a könyvtár nemnyilvános, tehát külön feladatot jelentett a bejutás.Végül azután a két és fél hónapos expedícióra többmint százoldalas jegyzettel indultam el. n Ilyenkor a történetükkel ismerkedsz meg, vagyinkább a hétköznapi szokásaikat tanulmányozod, hogymegkönnyítsd a mozgásodat közöttük?Átfogó képet kell kapnom arról a kultúráról, ahovakészülök. Fõleg az elzárt törzsek között lehetneknagyon nagy különbségek, tehát nincsen általánosrecept. A külvilágtól elzártan élõ törzsek csak a sajátnyelvüket beszélik. Kell tehát találni egy tolmácsot,aki beszél spanyolul vagy portugálul, és ismeri a tör-zsi nyelvet is. De sokszor ez sem elég, mert az egyestörzseknél hiányoznak számunkra természetesfogalmak. Van például olyan, 400 fõs népcsoport,ahol nem alakult ki a barátság fogalma. Náluk min-denki egymásra van utalva, és nincs szükség ilyenfogalomra. n Hogyan árnyalódnak akkor az emberi kapcsolatok?Hiszen az nem lehet, hogy mindenki mindenkivel egy-forma viszonyban van. Valóban nem, de ez a kérdés is jól mutatja, hogy a mieurópai fogalomrendszerünk mennyire más. Ottugyanúgy van például ellenségeskedés, de ezt más-képp rendezik. Az esti ünnepségeken „lebunyózzák”vagy egyéb vetélkedéseken intézik el, pl. birkóznakegyet, és másnaptól nincs semmi baj. n Tehát nem kategorizálják az emberi kapcsolatokat? Még az is lehet, hogy kategorizálják, csak az õ kate-góriáiknak semmi közük a mi fogalmainkhoz. Vanolyan törzs, amelynek egyetlen brazil antropológusbeszéli a nyelvét a külvilágból, de azt mondja, hogy õsem érti mindig, hogy mirõl van szó. Amikor hetekután eljöttünk az indiánok falujából, úgy éreztük,hogy ezek után akár egy földön kívüli civilizáció tag-jaival is megértetnénk magunkat. Naponta tapasz-talhatjuk, hogy itt, Európán belül milyen kulturáliskülönbségek vannak az egyes nációk között.

VENDÉGSÉGBENKAMERÁVALEgyes észak-amerikai indián törzsek tagjai azért nem engedték lefotografálni magukat, mert úgy tartották, hogya fényképész ellopja a lelküket. Munkájuk során a fotográfusok gyakran kerülnek ilyen váratlan helyzetekbe.

Utazás közben elõfordul, hogy teljesen szokatlan környezetben, el-térõ hagyományokra épülõ, más kultúrában kell dolgozni. Van-e általános recept arra, hogyan készüljünk fel egy-egy uta-zásra? Hogyan viselkedjünk, fogadtassuk el magunkat, alkalmaz-kodjunk az adott körülményekhez?

Szigeti Tamás olyan fotográfusokkal beszélgetett errõl, akik Dél-Ame rikától Kelet-Ázsiáig a földgolyó nagyon sok pontján gyûjtöttektapasztalatot. Az interjú elsô részében olvashatják Lóránt Attila,Sopronyi Gyula és Pataky Zsolt élményeit. Következô számunkbanErdei Krisztina és Molnár Zoltán mesél.

Lóránt Attila: Afrikában ma már nagyon kevés az olyan nép,amelyik nem érintkezik a külvilággal. Ilyenek inkább azAmazonas Európa nagyságú erdõségeiben élnek, és Délkelet-Ázsiában találhatók még hasonló, érintetlen népek. n Délkelet-Ázsia melyik részén?Fõleg Pápua Új-Guineában és az Andamán-szigeteken.n Hogyan készülsz fel, amikor tudod, hogy olyan helyre mészfotózni, ahol nagyon kevesen fordulnak meg a külvilágból?Hosszú, komoly elõkészítõ munkával. Nagyon fel kell készül-nöm azokból a népekbõl, amelyeket meg fogok látogatni. Az el-múlt évtizedekben sok kutató, antropológus, biológus, fotográ-fus halt meg, tûnt el örökre érintetlen vagy a külvilággal ritkánkapcsolatot tartó népek között, mert felkészületlenül ment oda. n Ez azt jelenti, hogy a lehetõ legalaposabban meg kell ismernedaz életmódjukat, a szokásaikat?Igen. Én általában hosszabb, több hónapig tartó expedíciókrajárok. Azokról a népekrõl, amelyeket az út során meglátogatok,elõzetesen minden fellelhetõ információt beszerzek, elolvasok,kijegyzetelek. Nagyon alaposan felkészülök. Olyan is elõfordultmár, hogy az európai felkészülés után Dél-Amerikában megke-restem egy olyan szervezetet, amely azokkal a népekkel foglal-

Lóránt Attila: Idõs turkana asszony, Kenya

072-077_vendegseg_szigeti_k:konyv_web_kiall_paly 2013.06.24. 17:38 Page 72



Elképzelhetjük akkor, hogy milyen hatalmas atávolság az általunk ismert civilizáció és egy, 12-14 ezer éve a külvilágtól elszigetelten élõ törzsközött. n Kérem, hogy egy kicsit forduljunk a gyakorlatirányába… Igen, sejtem, mire gondolsz. Az alapvetõ problé-ma a mi kultúránkkal, hogy meglehetõsen ag-resszív és ítélkezõ. Az elsõ számú és legfonto-sabb a kapcsolatfelvételkor bárhol, így Afrikábanis, az alázat és a kezdeményezés átengedése. n Ez azt jelenti, hogy te reagálsz, de nem kezde-ményezed a kapcsolatfelvételt?Kezdeményezem, természetesen, de nem erõ-szakolom rá senkire. Nem szabad elfelejteni, hogymi vagyunk a vendégek az õ földjükön, az õ vi-lágukban. n Amikor megérkezel egy idegen közösségbe,megpróbálsz kiválasztani valakit, akivel elkezdhe-ted a kommunikációt?Ez nagyon változó. Volt, ahol kiszemeltem vala-kit, de azután a közösség úgy döntött, hogy afalu varázslójával kell kapcsolatba lépnem, az õkunyhójában kell laknom.n Ez, gondolom, késõbb megkönnyítette a mun-kát, hiszen ha õ elfogadott, akkor a többiek is.Igen, és késõbb ez valóban hasznomra volt. Stá-tusszimbólummá váltam azáltal, hogy kinél lak-tam. Visszatérve az alázatra, illetve a kezdemé-nyezés átengedésére: Kelet-Afrikában, a maszá-joknál sokszor láttam olyat, hogy megérkeznek aturistabuszok, és a kíváncsiskodók szinte köszö-nés nélkül már be is mennek a maszájok kuny-hójába. Mintha nálunk a japán turistacsoportfelemelné a fedõt a konyhában és megkóstolnáa húslevest. Gyakran viselkednek így az európai-ak. Meg kell tanulni tisztelni azt a kultúrát, amitmeglátogatunk, mert minden kultúra egyenran-gú. Gyakori, hogy tájékozatlan európaiak, mond-juk Észak-Afrika muszlimok lakta területein, fe-detlen fõvel, miniszoknyában indulnak megnéz-ni a mecsetet vagy más történelmi emlékeket. n Mit teszel, ha nem sikerül elfogadtatni magad,ha elutasítanak?Az elutasítást el kell fogadni. Ha valaki azt mondja, vagy jelzi,hogy nem akar a fotón szerepelni, azt tiszteletben kell tartani.Vannak jól használható trükkök. Kongóban, amely egy polgár-háborús ország, úgy tudtam az egyik legdurvább negyedbenfotózni, ahol egyébként fehér ember kamerával a kézben ötpercig sem marad életben, hogy megkértük Anakondát, egykét méter magas, rendkívül népszerû helyi sportolót, hogy jöj-jön velem, legyen a partnerem. Amikor elterjedt a piacon, hogyott van Anakonda egy fehér fényképésszel, mindenki minketkeresett, mert velünk akartak fotózkodni. Tehát, ha ismered ahelyi kultúrát, akkor megtalálod a kulcsot, amellyel megnyit-hatod a kapukat.n Ezt nyilván már a felkészülés során megelõzte egy kutatómun-ka, hogy találj egy olyan helyi személyiséget, akit mindenki felté-tel nélkül elfogad.

Igen, bár ebben az esetben viszonylag könnyenment, mert a helyi kapcsolataim révén hamar talál-tam alkalmas személyt. De általános szabályok nin-csenek, a helyi viszonyok ismerete elengedhetetle-nül szükséges. Nincs olyan például, hogy Afrika, hi-szen a földrész különbözõ területein egészen másszabályok érvényesek.n Tehát egyetlen általános szabály van: meg kellismerni minden helyi kultúrát, és ahhoz kell alkalmaz-kodni. Igen, nekem ez a természetes. Azért is, mert a foto-gráfus valamilyen elõzetes céllal megy az adott te-rületre, valamilyen elképzelést akar megvalósítani,és arra eleve fel kell készülnie. Nagyon fontos elõretudni például, hogy a helyiekben mi válthat ki ag-ressziót.

Lóránt Attila: Banánok, Kongói Demokratikus Köztársaság




n Voltál-e már olyan éles helyzetben, amikor éppen az elõzetes fel-készülés, a tanulmányok segítettek ki a bajból?Persze, de ennél érdekesebbet mondok: volt olyan, hogy a fel-készültség és az elõtanulmány majdnem a pokolra juttatott.Egy amerikai kollégával beszéltem arról, hogy az Ilemy-három-szögben, Szudán, Etiópia és Kenya határán szeretnék dolgozni.Azt javasolta, hogy vigyek magammal egy Polaroidot, mert ahelyiek úgy érzik, hogy elveszünk tõlük azzal, hogy fotózunk, ésnem adunk semmit cserébe. Ha a Polaroiddal készített képeketnekik adom, akkor megnyugszanak, mert adok is valamit. Azöreg varázsló tiltakozott, és azt mondta, hogy nem fotózhatok,mert kiszívom a vérüket, az életüket a fényképezõgéppel. Nagynehezen sikerült rábeszélnem, hogy engedje meg, hogy a Po-laroiddal fotózhassak, és azután azokat a képeket nekik adom.A baj csak az volt, hogy ünnepre készültek, és faggyúval kentékbe a testüket. Erõsen fénylettek, és a Polaroid átfogása nembírta azt az erõs napfényt, ami csillogott a testükön.n És kilyukadtak…Pontosan. Amikor az öreg va-rázsló meglátta a képet, aztmondta, hogy máris kiszívtam avérüket. Két-három órán át tar-tó nehéz helyzet alakult ki, devégül minden jóra fordult. Tud-ni kell ehhez, hogy abban a tér-ségben szinte népviselet a Ka-lasnyikov géppisztoly, és az elég könnyen és gyakran el is sül. n Milyen tapasztalataid vannak az Afrika északi részén lakómuszlimokkal, különösen a nõk fotózásával?Ez is változó. Marokkó például egy kimondottan liberális hely,de dolgoztam Líbiában is, még Kadhafi idején. Ezeken a terüle-teken – az európai elõítéletekkel szemben – a nõknek erõs sza-vuk van a családban, és nagyon fontos az anya szerepe. Viszontdolgozni úgy lehet, hogy a családfõvel egyeztetni kell fényképe-zés elõtt. Mielõtt elkezdem követni õket, vagy velük megyek,hogy fotózzak, elõtte engedélyt kell kérni a családfõtõl.n Tehát nem a fotózandó személytõl, mondjuk egy nõtõl?Nem. A nõ rögtön nemet fog mondani. De ha a családfõ bele-egyezik, akkor senki nem tiltakozik a fotózás ellen.

Sopronyi Gyula fotóriporterként háborús helyzetekben, konf-liktuszónákban is tapasztalta a kapcsolatépítés fontosságát.

n Hogyan készülsz fel arra, hogy más kulturális közegben fogszdolgozni?Sopronyi Gyula: Elõször is tisztában kell lenni azzal, hogy nemluxuskörülmények közé megy az ember. Tehát csak az induljonel, aki képes elviselni kényelmetlenségeket. Természetesen alegfontosabb, hogy elõre meg kell ismerkedni az adott helykultúrájával, hagyományaival, a vallási szokásokkal stb. n Milyen mélységû ismeretekre van szükség? Akár az adott társa-dalom szerkezetét is tanulmányozni kell?Pontosan. Nem árt ismerni az adott társadalom rétegezõdé-sét. A helyi szokásokat. Egy nagyon egyszerû példa, hogy azarab országokban leveszik a cipõjüket, mielõtt bemennek aházba. Vagy hogy Indiában létezik a piszkos kéz fogalma.n Mi az a piszkos kéz?A szegények nem használnak evõeszközt, hanem fõként kézzelesznek. Az a szokás, hogy azzal a kezükkel, amellyel tisztálkod-nak, nem fogják meg az ételt. Tehát, mondjuk, a jobb kezükkel

esznek, és a ballal végzik a higiénés teendõket. Indo-nézia egyes eldugott szigetein döbbenten nézik, haegy zsebkendõbe fújja valaki az orrát, ott ugyanis eznem szokás.Persze ugyanilyen fontos ismerni a politikai helyzetetaz adott országban. Lehetõleg el kell kerülni azokat a helyeket, ahol nagytömeg van. Indiában például, egy vasútállomásonazért úsztam meg egy robbantást, amelyben hu-szonöten meghaltak, mert tudatosan odébb men-tem a tömegtõl, amíg a vonatra várakoztam. Külföl-diként ráadásul sokkal kiszolgáltatottabb is az em-ber, mint azok, akiknek van helyismeretük. n Fotográfusként hogyan fogadtatod el magad az ide-gen környezetben?Megpróbálok minél hosszabb idõt eltölteni egy he-lyen, hogy legyen lehetõségem megismerni a helyi

szokásokat, viszonyokat, embereket.Ha erre nincs lehetõség, akkor egy segí-tõt, úgynevezett fixert érdemes alkal-mazni. Õ a sofõr, a tolmács és a prog-ramszervezõ egy személyben. Termé-szetesen fizetni kell a szolgáltatásaiért. n Ilyen segítõt csak háborús helyzetek-ben szokás alkalmazni?Egyáltalán nem. A rendelkezésre álló

idõ határozza meg, hogy szükség van-e az alkalma-zására. De természetesen sokkal jobb a személyeskommunikáció, az elvegyülés.n Hogy vegyülsz el olyan helyen, ahol szemmel látha-tóan kilógsz a helyiek közül?Az elvegyülés inkább a viselkedést, nem a megjele-nést jelenti. Sokszor elõnyökkel jár, ha külföldi vagy,mert jobban engednek dolgozni. Például az ázsiai né-pek kimondottan szeretnek szerepelni. Náluk aznagy dolog, ha lefényképezik õket, mert azt jelentinekik, hogy észrevetted és érdemesnek tartottadõket a fotózásra. n Indiában, a Varanasiban készült képeknél pl. hogyvolt? Hogyan kezdted elfogadtatni magad? Nyilvánnem csak odamentél és elkezdtél fotózni. A kamera mindig jól látható módon elöl van, mertfontos már az elején jelezni a szándékot. Egy helyszí-nen igyekszem hosszabb idõt eltölteni, hogy meg-szokjanak, és hogy eljöjjön az a pillanat, ami igazánalkalmas a fotózásra. Érdemes kapcsolatot kezdemé-nyezni, építeni, mert az is újabb lehetõségeket nyit-hat meg. Például elhívhatnak egy esküvõre vagy másérdekes eseményre fotózni.n Ha nincs közös nyelv, vannak-e például bevált meta-kommunikációs eszközök, amelyek segíthetik a munkát? Nekem ilyen tudatos eszközeim nincsenek. Fotóri-porteri munkám során rengeteg embert fényképez-tem, számtalan arcot láttam a kamerán keresztül.Megtanultam olvasni az apró rezdülésekbõl, jelekbõl.Ki tudom szûrni például, ha valaki éppen nem mondigazat. Szóval ez nem egy tudatos, hanem inkább soktapasztalatra és megérzésre épülõ dolog nálam. Azén magatartásomat mindig a nyíltság és az õszinte-ség határozza meg. Ez néha, egy-egy helyzetben je-

Hazudni, manipulálni nem fogok




lenthet hátrányt, de hosszú távon számomra csak ez a célra-vezetõ és elfogadható magatartás.n Kivel kezded a kommunikációt, ha megérkezel egy idegenközösségbe?Általában nem én kezdem. Elõbb-utóbb valaki megszólít. Kí-váncsiságból, érdeklõdésbõl, vagy mondjuk nyelvgyakorlás cél-jából. Ha már elindult egy ismerkedés, beszélgetés, akkor aztmár nem nehéz továbbgörgetni.n Hogyan lehet azt érzékelni, hogy meddig mehetsz el a közele-désben? Hogy tudsz vigyázni arra, hogy ne lépj be senkinek azaurájába?Az ázsiai emberek nem olyan távolságtartók, mint az európaiak.Indiában, ahol egy városban annyian laknak, mint Magyaror-szágon összesen, nem is nagyon beszélhetünk auráról. Nincsolyan távolság az emberek között. Egészen más a közlekedés, aforgalom, az emberek más viszonyban vannak egymással. In-donéziában a buszon elõfordult, hogy egy idõs nõ a hosszúúton a vállamra hajtotta a fejét, és úgy aludt sokáig. De ezsemmit nem jelentett azon kívül, hogy álmos volt.n Azt sem jelenti, hogy bizalommal van irántad?De, azt valószínûleg jelenti. És azt sem szabad elfelejteni, hogymi ott vendégek vagyunk, tehát alkalmazkodnunk kell a helyiszokásokhoz. Talán ez a legfontosabb.n Kerültél-e olyan helyzetbe, hogy a felkészülés során szerzettismeretek mentettek meg a bajtól?

Nem emlékszem ilyenre, de ahogy mondtam, éntényleg igyekszem nagyon alaposan felkészülni a he-lyi szokásokból, viselkedési normákból. n Gondolom, a konfliktuszónákban, a háborús helyze-tekben nagyon mások a szabályok.Természetesen. Rögtön egy nagyon fontos dologra hí-vom fel a figyelmet: a háborús övezetekben mindensokkal drágább. Ez nagyon fontos szempont, és komo-lyan fel kell készülni rá, mert akár a tízszeres árakat iselkérhetik mindenért. Azután nagyon fontos, hogy pél-dául ha békés helyre megyek, akkor az elsõ szállást le-foglalom itthonról. A háborús övezetben ez is nagyonmás. Legutóbb, amikor Líbiába mentem, azt kellettmegszervezni, hogy vízum nélkül hogy jutok át a hatá-ron, hogy találom meg a frontvonalat, és hogyan jutokoda. Az interneten egyeztettem egy amerikai és egyspanyol fotográfussal, akikkel Kairóban találkoztam,és együtt indultunk el. Ez eleve jó volt, mert nem vol-tam egyedül, arról nem beszélve, hogy megoszlottakaz utazási és egyéb költségek is. n Gondolom, az egy fontos szempont, hogy ilyen hely-zetben ne legyen az ember egyedül. Egy csoport mindigerõsebb, és összeadódnak a tapasztalatok. Pontosan így van. Nem szabad egyedül menni. A leg-fontosabb a biztonság és a megfelelõ anyagi háttér.

Sopronyi Gyula: Líbia




n Mennyire és hogyan készülsz fel egy nagyobb külföldifotózásra?Soha nem lehet eléggé felkészülni. Igyekszem mindenhozzáférhetõ információt beszerezni. Mások tapasz-talataiból, az internetrõl is sokat merítek, és sok kelle-

metlenséget kerülök el ezál-tal. Igyekszem a legtöbbetmegtudni az adott vidékrõl,az ott élõk szokásairól, kul-túrájáról. Van egy másik fon-tos eleme is a felkészülésnek,amirõl gyakran elfeledkez-nek. Ez a fizikai felkészülés.Ahhoz ugyanis, hogy az em-ber heteken, esetleg hóna-pokon át naponta komoly

fizikai munkát végezzen, gyalogoljon, cipelje a felsze-relést, nagy állóképesség kell. n Hogyan kezdesz neki a munkának egy olyan terepen,ahol még nem jártál korábban?Vegyük a mexikói példát. Én egy régész-, néprajzos csa-pattal voltam a totonákok földjén, tehát nem egyedülkellett felvennem a kapcsolatot az indiánokkal. Mindenúgy indult, hogy bejelentkeztünk a mexikóvárosi egye-temnél, az indiánokkal foglalkozó intézeteknél, hogytájékozódjunk, információkat gyûjtsünk, amelyek se-gíthetik az elindulást. Nem volt könnyû, hiszen ott a

n Háborúban foglalkoznak-e egyáltalán azzal az emberek, hogyfotózzák õket, vagy a saját bajukkal vannak elfoglalva?Nagyon fontos nekik a fotózás. Az nem mindegy, hogy melyikoldalon fotózol. Kadhafi oldalán nem lehetett fotózni Líbiában.Oda csak a legnagyobb tévétársaságok stábjait engedték be,de alig dolgozhattak, és csak olyasmitcsinálhattak, ami a hatalom érdekeitszolgálta. Nekem nem ez volt a célom,én a háború igazi arcát akartam meg-mutatni. Ezért a felkelõk oldalára men-tem. Ott sok segítséget kaptam, hiszentisztában voltak vele, hogy én a világfelé viszem ki a hírüket. Azt õk is nagy-ra értékelik, hogy a fotográfus az életétkockáztatja, hogy megmutassa az õharcukat, életüket, sorsukat.n Meg lehet-e õrizni ilyenkor a fotográfusi objektivitást? Nagyonnem mindegy ugyanis, hogy az adott eseményt melyik szereplõszemszögébõl mutatod meg… Tehát ha a felkelõk oldalán fényké-pezel, az jelenti-e azt, hogy az õ oldalukon állsz?Nem. Én akkor is csak bemutatom, hogy mi történik ott. Ha-zudni, manipulálni nem fogok tudatosan egyetlen képpel sem.Természetesen, mivel csak egy oldalon fotózok, nem teljesenobjektív a kép, amit mutatok, de ebben nincsen szándékosság.

Pataky Zsolt Erdély után Mexikóban és Tibetben is meggyõzõ-dött a felkészülés, a kapcsolatépítés fontosságáról.

Nem illik egykattintásután tovább -rohanni

Pataky Zsolt: Muszlim lányok táncolnak egy zanskari völgyben. India




fehér ember, a gringo alapesetben a pénzes amerikai, aki nemörvend nagy népszerûségnek. Ezzel az elõítélettel meg kellettküzdenünk, és nem könnyítette meg a kapcsolatfelvételt. Elõ-ször felkerestük a falu vezetõit, és szállást kértünk. Falugyûlésendöntötték el, hogy maradhatunk, és melyik házban lakhatunk.Egy nagyon helyes párhoz kerültünk, akikkel semmilyen közösnyelvet nem beszéltünk, egy idõ után mégis remekül megértet-tük egymást. Elmentem velük a földre, ahol dolgoztak, figyeltema hétköznapjaikat, néha kérdeztem. Szép lassan befogadtak, ésmegnyílt a lehetõség a fotózásra. Ez így mûködik. Ha elfogadjákaz embert, akkor sok mindent meg lehet csinálni. A mostanságdivatos képmódosításokkal, effektekkel szemben, amelyekkel utó-lag lehet hangulatokat kreálni vagy látványossá tenni egy fotót,én abban hiszek, hogy ott a helyszínen kell megcsinálni a képet. n Úgy gondolod, hogy a képeken meglátszik, hogy mennyirekerült közel a fotográfus?Egyértelmûen. Minden fotónak az a lényege, hogy mennyirekerül közel egymáshoz a fotográfus és a lefotografált személy.Messzirõl látszik, ha nem alakul ki egy kölcsönös megbecsülé-sen alapuló emberi kapcsolat. n Mikor lehet igazán elkezdeni a munkát?Attól a pillanattól kezdve, amikor érzed, hogy elfogadtak. Addigcsak hamis képek születnek. Persze az elfogadásnak is vannakkülönbözõ mélységei. Azon múlik, hogy mennyire engednek bea személyes világukba, mennyire hagyják, hogy beleláss az éle-tükbe. Gyakran elõfordul, hogy egy pontnál megállnak, és aztmondják, hogy ne csináld tovább.

n Olyankor mit teszel?Azonnal abbahagyom a fotózást. Senkire nem erõsza-kolhatom rá, hogy akarata ellenére képek készüljenekróla. Én minden helyzetben megkérdezem, hogy fotóz-hatok-e. Ha igen a válasz, akkor már kialakul egy bizal-mi viszony, ami megkönnyíti a munkát. Fontos az is,hogy nem illik egy kattintás után továbbrohanni. Lekell ülni, kell egy kicsit beszélgetni, ha van rá lehetõség.Tibetben mindig ezt csináltam. Még ha nem is értet-tem, akkor is meghallgattam a mondandójukat, mo -solyogva, egész addig, amíg el nem nevették magukat.Fontos ugyanis, hogy nem csak felvenni kell a kap-csolatot, de megnyugtatóan le is kell zárni azt. n Ha hosszabb idõ után térsz vissza valahova, fel lehet-e venni a szálat, vagy újra kell szõni a kapcsolatokat? Mexikóba tíz év után tértem vissza, és azt tapasztal-tam, hogy minden megváltozott. Nemcsak a körül-mények, hogy elkezdett kiépülni az infrastruktúra,hogy minibusszal lehet feljárni az indián faluba, ha-nem az emberek is. Sokan meghaltak a régiek közül.Zárkózottak, tartózkodók lettek az emberek. Talán haévente vissza tudok járni és folyamatos marad a kon-taktus, más lett volna, de tíz év nagyon hosszú idõ.Minden megváltozott ezalatt, és már nem sikerülthelyreállítanom a régi kapcsolatokat. n Mi alapján választottad ki, hogy hova mész fotózni,melyik nép életébe kukkantasz bele? Nem mindig voltak ezek nagyon tudatos választások.

Tibetbe például szinte véletlenül kerültem. Erede-tileg csak egy túrának indult, és közben jött a gon-dolat, hogy lenne mit megmutatni az ott élõk éle-tébõl másoknak is. Az elsõ nagy szerelmem Erdélyvolt. Oda is barátaimmal, a Téka együttessel jár-tunk ki, õk népzenét gyûjtöttek, én fotóztam. Eb-bõl is látszik, hogy én nem afféle magányos foto-gráfus vagyok. Igazából csapatban szeretek utazniés dolgozni. Mexikóban, ami egy veszélyes hely akábítószer szülte erõszak miatt, nem is baj, hanincs egyedül a fotográfus… n Mitõl válik egy téma érdekessé számodra?Szinte kizárólag az emberektõl. Még tájképet semkészítek úgy, hogy ne jelenjen meg benne az em-ber. Tehát elsõsorban az ember és az õt körülvevõközvetlen élettere, az általa teremtett világ, a ter-mészet és az ember viszonya érdekel. n Tartasz-e kapcsolatot utólag azokkal, akiket lefo-tózol?Mint korábban említettem, nemcsak a kapcsolatépítése fontos, hanem annak lezárása vagy to-vábbápolása is. Nagyon sok emberrel találkozom,és azok között, akiket lefényképezek, lehet olyan,akinek élete egyik kiemelkedõ eseménye az a fotó-zás, és hosszú-hosszú ideig emlékezetes maradszámára. A képek, amiket tõlem kapnak, az állan-dóságot jelentik. Van egy erdélyi hegedûs bácsi,akivel tíz év után adódott alkalmam újra egy rövidtalálkozásra, és rögtön azt mondta: – Maga az aZsolt, ugye, aki akkor a fényképeket készítette. Lát-szott, hogy az õ életében nem mindennapi ese-mény volt, hogy fotók készültek róla. n


Acid free, analóg, BN-0,cibachrome, CMYK, di gi -

tális, giclée, hôszublimáció, ICC-profil, ink-jet, lambdaprint, light magenta, lézernyo-mat – ismert, ismeretlen, vagy ami még rosz-szabb, ismerni vélt szakkifejezések tömke-lege zúdul a fotográfusokra naponta. Leg-többen megpróbálunk naprakészek lenni,vagy nem nagyon lemaradni, de a dolognem egyszerû. Reklámszövegekbôl alig le-het információt nyerni, a marketing nema tájékoztatásról, hanem az üzletrôl szól.Mi a legjobb megoldás, ha van egy jó ké-pünk, amelyrôl szeretnénk egy kiváló minô-

ségû nyomatot, amit a komolyabb galériákis el fogadnak mû tárgy ként? Végigjártam,amit lehetett, kér deztem, figyeltem, és odajutottam, hogy számtalan lehetôség van,de ideális megoldás nincs.

Analóg aranykor? Az „analóg fotó” kifejezést a digitális tech-nika megjelenése elôtt senki nem használ-ta, szükségtelen volt a megkülönböztetés.A teljes fotóeljárás az ezüsthalogén vegyü-letek fényérzékenységén alapult. A nyers-anyagban a fény hatására keletkezett látensképet elôhívtuk, rögzítettük, aztán az ígykeletkezett negatívról lényegében hasonlómódon készült a pozitív kópia, nagyítássalvagy kontaktmásolással. Kicsit furcsa voltezt leírnom, hisz ez a régi motorosoknakevidencia, de aki ma kezd fényképezésselfoglalkozni, azt se tudja sokszor, hogy afixírt eszik-e vagy isszák. Ez még nem nagybaj, de az a helyzet, hogy a korszerû tech-nikákat könnyebb megérteni, ha tudjuk,mi mibôl fejlôdött ki. A legtöbb képszer-kesztô program, amivel ma dolgozunk, ahagyományos labortechnika fogalmait ésjelrendszerét használja, és aki ezeket is-meri, ott is könnyebben boldogul.


FOTOGRÁFIA78

Professzionális nyomatok –

◼ HORVÁTH PÉTER

Az analóg korszakban nem volt kérdéses, hogyan juthatunk kiállítási vagy galériaminôségû

papírképekhez, a digitális éra azonban számos kérdést hozott

magával. Cikkünkben meg- vizsgáltuk a jelenleg elérhetô

papírkép-készítési eljárásokat.

hogyan?

Durst Lambda lézereslevilágító és hívóberendezés

078-081_fotografia-printer:konyv_web_kiall_paly 2013.06.24. 17:23 Page 78



Kézzel nagyítvaA kézi laborok szinte bármilyen negatívottudnak kezelni 35 m-tôl a nagy üvegleme-zekig. A filmeket egyedileg kezelik, nemcsévélik fel, nem karcolják, a környezet por-mentes, jó minôségû objektíveket hasz-nálnak a nagyításhoz. Fekete-fehér multi -grade fotópapírok használata esetén afény színének szabályozásával a fotópapírgradációja is változtatható, akár egy ké-pen belül is. A kópia készülhet színes vagyfekete-fehér negatívról, diáról. A felhasználtanyagokat, eszközöket régen nagy tömeg-ben gyártották, viszonylag olcsók voltak.A radikálisan csökkent kereslet miatt agyártók jó része tönkrement vagy profiltváltott, a fotópapírok és vegyszerek ára pe-dig az égbe szökött. A szakemberek közülis kevesen maradtak a pályán, még keve-sebben, akiknek megvan a szükséges tu-dásuk és felszereltségük, az ô munkájukatbizony meg kell fizetni. Egy gazdagabbországban ôk most betegre kereshetnékmagukat, de ez nem egy gazdag ország.A hagyományos technikával készült képek-nek ma sokkal nagyobb a becsületük, mintrégen, a kópiák minôsége, tartóssága kivá-ló. A régi technológia tehát ma is létezik,sôt másodvirágzását éli, csak a felhaszná-lási terület változott. Ami valamikor min-dennapi rutin volt, mára fôleg mûvészekáltal használt különleges eljárássá lett.

A sarki fotólaborbanA minilaborok tulajdonképpen hasonlóelven mûködnek, mint egy hagyományosnagyítógép, ez is analóg eljárás, filmrôl

fotópapírra készülnek a printek, nagyjából30x40-es méretig, de csak kisfilmrôl. Azeljárás olcsóbb, mert a gép kezeléséhez nemkell magasan képzett laboráns, szinteminden automatizált, tekercspapírra dol-gozik, bárhol felállítható, nem kell sötét-kamra sem hozzá, ez teljesen zárt rend-szer. A metódus gyengesége is ebben azártságban rejlik. Itt nincs lehetôség a ké-pen egyedi beavatkozásra, takarásra, rávi-lágításra, színkorrekcióra is alig. Az eljárásttömeggyártásra találták ki, az volt a cél,hogy gyorsan és olcsón lehessen kópiákatelôállítani. A digitális fényképezés elterje-désével drasztikusan csökkent a megrende-

lések száma, ám a gép csak állandó üzem-ben mûködhet gazdaságosan. Ha kevés amunka, a vegyszereket akkor is folyama-tosan regenerálni kell, a minilabor akkor isfogyaszt áramot, ha nem dolgoznak rajta.A környezetvédelmi szabályok is szigorod-tak, és a használt vegyszerek megsemmi-sítése is pénzbe került. Az eredeti színeskidolgozási technológiát egyszerûsítették,a kidolgozási hôfok magasabb, a mosásokrövidebbek lettek, ezért a minilaboroktólnem várható el olyan mi nôségû és idôállónyomat, mint a kézi nagyításoknál. Ne le-gyünk igazságtalanok. A ma mûködô kom-pakt laborok filmet és digitális képet is feltudnak dolgozni, jó minôségben. Ha nemakarunk extra méretû printeket, és nemegy galériának szánjuk a képet, tökéletesenmegfelelnek a célnak, arról nem beszélve,hogy az áraik elfogadhatóak.

Digitális kép a fotópapíronA lambdaprint megjelenése volt az a pil-lanat, amikor a hagyományos és digitálisképkészítési technológiák összefonódtak.

Megjelentek már a nagy felbontású digitá-lis gépek, de sokan dolgoztak még filmreis, szükség volt egy olyan technológiára,amellyel minôségi, nagyméretû kópiák iskészíthetôk, bármilyen adathordozóról. Azeljárás, nagyon leegyszerûsítve, két részrebontható. Elsô lépésben az analóg eredetit(negatívot, diát, grafikát, papírképet, mind-egy) digitalizálták. A következô fázisbanaz így elôállított digitális állományt a cél-számítógép által vezérelt három lézersugárhagyományos fotópapírra vetítette. A pa-pírt végül hagyományos módon elôhívták.A rendszer nagyon hasonló, mint a mini-laboroknál, de a gépben lévô tekercspapír

itt több mint 120 centi széles, így akár mé-teres nagyítások is készíthetôk vele. A számítógép optimálisan egymás mellérendezi a különbözô méretû képeket, ígykis és nagy kópiák is készülhetnek egyszerre,gazdaságosan és átállás nélkül. Az ered-mény tehát idôálló, fotóminôségû kópia,gyönyörû mély feketékkel és kiváló éles-séggel, jó színvisszaadással, „igazi” fotópa-píron. Többnyire, mert a kezdeti lelkesedésután jöttek a panaszok is, hogy a kép nemolyan, mint az otthoni számítógép moni-torán. A problémát az okozta, hogy az elô-állításban használt sokféle eszköz (fény-képezôgép, szkenner, monitor) többnyire(mondjuk ki, szinte soha) nem volt össze-hangolva. Ekkor jelent meg a színen a sokakáltal máig szitokszónak tartott ICC-profil(International Colour Consortium). A szá-mítógépes képfeldolgozás legbefolyásosabbszereplôi 1993-ban összefogtak, hogy fel-állítsanak egy minden digitális ki- és bevi-teli rendszerre egyaránt érvényes szabvány-rendszert. Az ICC-profil tulajdonképpenegy adathalmaz, amely arra szolgál, hogy

Hagyományos színes fotólabor

FujifilmFrontier digitális

minilabor



FOTOGRÁFIA80

a gépeink egy nyelven beszéljenek, hogy apiros, amit a monitoron látok, a gép szá-mára is ugyanolyan piros legyen. A lambdamáig az egyik legjobb módszer kiállításiképek elkészítésére, de ez egy szobányi mé-retû, rendkívül bonyolult berendezés, akezelése sokrétû számítógépes és vegyé-szeti ismereteket igényel, csak nagyüzemikörülmények közt használható. Az eljárástermészetesen drága, de megfelelô elôké-szítés mellett kiváló eredményt ad.

Hôszublimációs eljárásA hôszublimációs print (thermal dye sub-limation photo print) nem tévesztendôössze a hôpapíros nyomtatókkal, amelye-ket néhány faxgép használt, és nincs közea hagyományos fotóanyagokhoz sem.A módszer a nyomdai elôkészítésben hasz-nált eljárásokkal (proof, cromalin) rokon.Három alapszínt és egy védôréteget visz-nek át egymás után a papírra egy fóliate-kercsrôl, és ezt hôkezeléssel rögzítik. Az eredmény nagyon szép, fotószerû, rész-letgazdag kép. Egy csomag papír, egy te-kercs fólia, az eljárás nagyon drága, nagyméretben nem használható, lassú is, a ké-pek a védôréteg ellenére sérülékenyek ésnem idôállók. Személyes szomorú tapasz-talatom, hogy a képeim, amelyek ezzel azeljárással készültek, pár év alatt a gondostárolás ellenére tönkrementek. A hôszubli-mációs printerek a gyakorlatban nem vál-tak be, mára eltûntek a forgalomból. Kisasztali vagy hordozható nyomtatókban mais használatos az eljárás továbbfejlesztettváltozata, de az egy másik kategória.

Tintasugaras nyomtatás otthonAz asztali tintasugaras nyomtatók elsôgenerációja legfeljebb vonalas ábrákat,primitív grafikonokat tudott használhatóminôségben kinyomtatni, de a technológiagyorsan fejlôdött, megnyílt a lehetôség,hogy ki-ki saját ízlése szerinti nyomatot ké-szítsen otthon a saját berendezésével. És itt nyílt meg annak a lehetôsége is, hogya gyártók alaposan levágják a fotográfuso-kat, de errôl késôbb. Az inkjettechnológialényege, hogy a szerkezet mikroszkopikus

méretû festékcseppeket helyez el a papíron,olyan sûrûségben és eloszlásban, hogy aztaz emberi szem már folyamatos képneklátja. Pontosan úgy, ahogy nem látjuk kü-lön a monitoron a pixeleket, vagy nem lát-juk a hagyományos fotót felépítô ezüst-szemcséket sem. A kép minôségét alap-vetôen a festékpontok mérete, színe és el-helyezkedése határozza meg, de legalábbilyen fontos a festék minôsége és a nyom-tatáshoz használt papír szerkezete, anyagais. És most térjünk vissza a nagy levágás-hoz, amit az elôbb emlegettem. A nyom-tatót elôállítási áron vagy sokszor az alattárulják, de a hozzá való festéket már hor-ribilis áron. A nyomtatót csak egyszervesszük meg, festékpatront viszont gyak-ran, így az olcsó nyomtatásból könnyenméregdrága játék lesz. Az igaz, hogy akorszerû tintasugaras nyomtatók festék-patronja egy miniatûr mérnöki és elektro-nikai csoda, de kevesen gondolnak bele,amikor nyomtatót vesznek, hogy a költsé-gek nagyobb része csak ezután jelentke-zik. A mai asztali tintasugaras nyomtatókjó anyagokkal nagyon jó minôségû nyo-matokat produkálnak, de van jó néhányhátrányuk a drága festéken kívül is. A rit-kán használt printerbe könnyen beleszáradaz anyag, és ilyenkor a nyomtatófej tisztítá-sakor rengeteg festék megy veszendôbe.Szinte lehetetlen kiszámítani, hogy a pat-ronban lévô festék meddig elég, könnyenmegesik, hogy nyomtatás közben fogy kivalamelyik szín. Ha a patronba épített chip,amelynek a feladata épp a festékszint el-lenôrzése volna, elromlik, és hibás infor-mációt ad, a nyomtatás ilyenkor is leáll.Aki otthoni nyomtatásra adja a fejét, an-nak azt javaslom, gondosan bogarásszavégig a beállításokat, töltse le a netrôl amegfelelô ICC-profilokat, a legújabb drive-

reket, kalibrálja a monitorát, a gyengébbidegzetûek vegyenek be nyugtatót. Fontos,hogy a bevált paramétereket gondosanjegyezzék fel, és ne egyenként nyomtassákki a képeket. Jobban jár, aki összegyûjt egyadagot jól elôkészített képekbôl, hiszenminden újabb indításkor rengeteg festékmegy veszendôbe. Fontos, hogy ne válto-gassák a papírfajtákat, és lehetôleg minô-ségi anyagokat használjanak.

Profi tintasugaras nyomtatás A profi tintasugaras nyomtatók világa ottkezdôdik, ahol az asztali készülékek lehe-tôségei véget érnek. A „festékköpködôs”alapelv változatlan, de a festékfelvitel mód-ja, a festékek anyaga, minôsége és a nyom-tatáshoz használt papír annyit fejlôdött,hogy ez már egy másik világ. A változásoknagy része kívülrôl nem is látható, de akülönbség óriási. Elég egymás mellé tenniegy tíz évvel ezelôtt készült, akkor kiválónakgondolt tintasugaras nyomatot és egymai printet, hogy a különbség látható le-gyen. Az elsô tintasugaras nyomtatók há-rom alapszínnel és egy feketével dolgoztak,de ez nem volt elég a fotó teljes árnyalat-terjedelmének visszaadásához, és szintelehetetlen volt elfogadható fekete-fehérképet készíteni velük. Megnövelték hát afestékpatronok számát, ugyanabból a szín-bôl lett halványabb, „light” változat is,hogy finomak legyenek az átmenetek, ésmegjelentek a három-négy szürke árnya-latú festékpatronok, hogy legyen végrefotószerû fekete is a képen. A másik nagyugrás a festékfúvókák fejlôdésében van.A részletekrôl keveset tudhatni, annyi alényeg, hogy a festékfelvitel finomabb, pre-cízebb lett, a pontok kisebbek, a kép éle-sebb. A festékek anyaga is sokat változott.Az oldószeres módszert felváltotta a finom

Canon nagy formátumú tintasugaras nyomtató




szemcsékben felvitt szilárd festékanyag,ez jobban fed, a színek élénkebbek és tisz-tábbak, az anyag jobban ellenáll az UVsugaraknak. A harmadik lényeges válto-zás a nyomtatáshoz felhasznált papírbanvan. A galériák már kizárólag sav- és fa-mentes papírra készült képeket fogadnakbe, mert ezek idôállóbbak. Újra megjelenta „baritált” papír is, bár gyanítom, hogyennek nem sok köze lehet a klasszikus bá-rium-szulfát réteghez, amely a hagyomá-nyos fotópapírokon volt. A mai baritrétegszerepe az, hogy a festék jól megkössönbenne, és a papír felülete fotószerû legyen.A komoly tintasugaras nyomtatók leg-többször tekercspapírra dolgoznak, ez le-hetôvé teszi a nagyméretû képek nyom-tatását, és gazdaságosabb is.

A legjobb megoldásMi a legjobb megoldás, ez volt az alapkér-dés, és most a vége felé újra le kell szö-gezni, hogy nincs egyetlen üdvözítô út. Azárakban nagyon nagy a szórás, egy 30x40cm-es kép esetében 1200 és 7000 forint

között változhat a költség a felhasználtanyagtól és a szükséges szaktudástól füg-gôen. Bármilyen furán is hangzik, ez azotthoni vagy a bérnyomtatásra is igaz. Azegyedi kidolgozás értelemszerûen jóvalköltségesebb, mint a nagyüzemben elôál-lított print. Ha legjobb megoldás nincs is,járható utak vannak, de sok mindent újrakell gondolnunk. Ha valaki a legfontosabbképeit szeretné idôálló kópiákon megôriz-ni, válassza a legjobb papírt, a legjobbnyomtatót. Nem kell túl nagy méret, a30x40 elegendô. Ezeket a képeket aztángondosan paszpartuzva el kell tenni, és atöbbi már legyen a galerista és az utókorgondja. Ha viszont valaki kiállítást csinál,amit esetleg több helyen is bemutatnak,nem kell a legdrágább anyagokat használ-ni. Elég, ha követjük a most trendi „NagySzínes Kép = Nagy Mûvész”-elvet, és asznobok ott fognak ájuldozni a fotókelôtt. Járható út az otthoni nyomtatás is,de aki felkészületlenül vág bele, számítsonrá, hogy sok kísérletezéssel, sok kudarccaljár, és lehet, hogy a végén nem lesz ol-

csóbb a dolog. A profi laborok nagy elônye,hogy ôk már bejáratott technológiávaldolgoznak, ezért a hibaszázalékuk jóvalkisebb. Célszerû állandó labort választani,hogy megismerjük az adott technikai le-hetôségeket, a munkatársakat, és fontos,hogy jól elôkészített képanyagot vigyünknyomtatásra. Legyünk nyitottak a techni-kai újdonságokra, de kezeljük fenntartássala „forradalmi” és a „csoda” kifejezéseket.A tintasugaras nyomtatás egy fejlôdôtechnológia, de itt sincsenek ugrásszerûváltozások. Fejlôdés persze van. Az újdon-ságokat azonban el is kell adni, amibennéha egy jó marketinges ötlet is segít. Tör-tént, hogy egy Jack Duganne nevû emberegy printert fejlesztett tovább, hogy a nyo-matok a legigényesebb mûvészek elvárá-sainak és a galériáknak is megfeleljenek.Magyarán: egy jó tintasugaras printerbôlcsinált egy még jobb tintasugaras nyom-tatót. A sikerhez már csak az kellett, hogyaz eljárást megkülönböztessék az olyanhétköznapi hangzású, agyonhasznált sza-vaktól, mint inkjet, computer generated,everyday printing. A választás végül afrancia gicleur szóra esett, ami kb. annyitjelent, hogy fúvóka. Az elnevezés bevált,most itt van elôttünk napjaink új slágere,a Giclée. Az eljárás mûszaki paramétereimáig nem tisztázottak egyértelmûen.Mindenki emlegeti, mint a szupernyom-tatás szinonímáját, de ez is tintasugarasnyomtatás, igaz, abból a jelenleg legjobb-nak mondható. Lényege, „egyszerûen”: afakulásnak ellenálló, pigmentalapú festé-keket használó, RGB és CMYK színterekelônyeit egyesítô, finom átmenetek visz-szaadására, így képzômûvészeti alkotásokreprodukálására is alkalmas nyomtatás,galériaképes papíron. Hogy a holnap mi-lyen új csodát hoz, majd kiderül.A cikkben szándékosan nem írtam ki sema gépek, sem a vegyszerek, sem a papír-gyártók nevét, többnyire világcégek, vansaját pénzük a reklámra. Aki pontos adatok-ra áhítozik, vagy alaposabban bele akarjamagát ásni a témába, annak javaslom, ke-resse fel a www.wilhelm-research.com-ot aneten, ott cégre, márkára, gyártmányfaj-tára nézve pontos adatokat találni. ◼

Fotónyomtatás otthon



FOTOGRÁFIA82

MÍRA mira MIRAA fényképezés egyik legérdekesebb, legtitokzatosabb és leglátványosabb területe az égbolt objektumainak,jelenségeinek fotografálása, az asztrofotográfia. A Veszprémben élô Ladányi Tamás e mûfaj világszerte elismert képviselôje. Képeit rendszeresen közli a National Geographic internetes kiadása, többször választottákfelvételét a nap fotójának a NASA weboldalán, tagja az asztrotájkép-fotográfusok elit klubjának, a TWAN-nak,sôt csillagokat is neveztek már el róla. Ladányi Tamással Szigeti Tamás beszélgetett.

n Sz. T.: Azt hiszem, elôször is a cím szorul némi ma -gyarázatra...L. T.: Igen. Az asztrofotográfia és az asztrotájképekkészítése egész életemet átszövi, s természetesen a csa-ládom sem mentesül a hatásai alól. Feleségem, képeimlegfôbb kritikusa, nagy segítségemre van a munkám-ban, amely egyben a hobbim is. Nagyobbik lányunkata Mira csillagról neveztük el. Egyszer készítettem egyképet, amelyen Míra a névadó csillagát nézi. A kép címe:Míra nézi Mirát. Spanyol nyelvterületen kiállítva a címfordítása egy szójátékká alakult: Míra mira Mira. n Melyek az asztrofotó legfontosabb ágazatai?Az egyik a hagyományos asztro- vagy csillagászatifotográfia, amely az égitestek fotózását jelenti. Ezeklehetnek bolygók, galaxisok, üstökösök, vagy éppen aHold. Az asztrotájkép a tájképfotózás, illetve az asztro-fotó jellegzetességeit igyekszik egyesíteni. Az égites-tek és a földi táj harmóniáját örökíti meg. n Vannak-e hangsúlyok? Melyik a fontosabb, a tájvagy az égbolt látványa?

Mindkettô egyformán hangsúlyos. A kettô összhang-ját igyekszünk egy kompozícióban megjeleníteni. Hamégis különbséget kell tenni, akkor azt mondanám,hogy az arányok egy nagyon kicsit eltolódnak a csilla-gászat irányába. Tehát egy éjszakai hangulatot árasz-tó kép csillagokkal még nem asztrotájkép. Az égi rész-nek megfelelôen hangsúlyosnak kell lennie. n Ez azt is jelenti, hogy az asztrotájképnek van csilla-gászati tartalma, tudományos értéke?Igen, értékelhetjük a csillagászati tartalmat. Nekem isvan olyan felvételem, amelyet a tési malomnál készí-tettem a téli csillagképekkel, és az egyik nagy látó szö -gû felvételen felfedeztem új csillagként egy nóvát.Ráadásul egy olyat, amelyet a tudomány, tehát a pro-fesszionális csillagászat nyolc nappal késôbb fedezettfel. Ha egy kicsit elôbb kapcsolok, akkor egy asztrotáj-képbôl egy tudományosan hasznosítható eredménytkaphattunk volna, csak hát ki gondolt erre. Ehhez ugyan-is meg kellene nézni az összes csillagot a képen, hogyminden a helyén van-e.

082-087_csillagaszat_szigeti:konyv_web_kiall_paly 2013.06.25. 9:38 Page 82



n Ez azt jelenti, hogy véletlenül derült ki, hogy van egyúj csillag a képen?Nem teljesen véletlenül, hisz folyamatosan követem aszakmai híreket, felfedezéseket. Amikor a hírt hallot-tam, hogy felfedeztek azon a területen egy új csilla-got, akkor visszakerestem a képre, és kiderült, az énfelvételemen már nyolc nappal korábban látható volta csillag. Ez azt jelenti, hogy lehet a tudományos élet-ben hasznosítani az asztrotájképeket, de nem ez a cél. n Egy asztrotájképen rengeteg csillag látható. Hogyanlehet észrevenni egy ilyen képen egy új csillagot? Ho -gyan történik az elemzés?Vannak erre számítógépes programok. Az egyik pél-dául két egymás utáni képet összehasonlít, és meg-mutatja, hogy van-e változás. A változás sokféle lehetegy képen, tehát újabb elemzést kíván.n Egy nagyon laikus kérdés: nem lehet, mondjuk, pi -xelhiba egy képen, ami szintén tartalmi változásnaktûnhet?Pixelhiba elôfordulhat, de az nem csillagászati jelen-ség. Egy hozzáértô azonnal felismeri. Lehetnek példá-ul nóvák is, azaz olyan csillagok, amelyek már korábbanis léteztek, csak épp kitörtek. Tehát már régen ott van -nak, csak hirtelen láthatóvá válnak.n Azt már régebben tudni lehet, hogy ott elôbb-utóbbvalami láthatóvá válik?Pontosan így van. Tudományos hasznosítás lehet még

a meteorok megfigyelése a képeken. Ha ugyanaz ameteor különbözô helyeken készült képeken felbuk-kan, akkor ki lehet számítani a valós térbeli pályáját, éskövetkeztetni lehet arra is, hogy hol eshetett le. De,ahogy már említettem, nem a tudományos felhasz-nálás a cél.n Az oktatás területén hasznosíthatók az asztrotáj-képek?Feltétlenül. Ez egy érdekes terület. Nagyon szemléle-tesen mutathatók be égi jelenségek a képek segítsé-gével, és ezt használjuk is az oktatásban. Egy példa: hakészítünk egy hosszú expozíciós felvételt, azon látszika Sarkcsillag helyzete, és a pólus körül írnak le látszó-lagosan íveket a csillagok. A pólus horizont feletti ma -gassága megegyezik a megfigyelô helyének földrajziszélességével. Tehát, ha különbözô földrajzi széles-ségû helyekrôl fotózunk, akkor látszik, hogy a pólus el -térô magasságokban van. Így szemléletesen be lehetmutatni, hogy a pólusmagasság a földrajzi szélességfüggvénye.n Hasonlóan, szemléltetés céljából készült az ana-lemma-projekt?Igen. Ez egy éven keresztül készült, és a nap éves járá-sa látható rajta. A nap látszólagos pályáját, magánakaz idôkiegyenlítésnek a függvényét lehet vele bemu-tatni. A téli idôszakban a nap alacsonyan jár, majdegyre magasabbra kerül az égen. Ha mindig ugyan-

HollandiaCanon 500D, Canon16–35 L f/2,8 obj.,1 óra expozíció



FOTOGRÁFIA84

abban az idôben és azonos pozícióból figyeljük meg ahelyét, kiderül, hogy az év folyamán egy nyolcas alak-zatot ír le az égbolton. Mivel télen a föld gyorsabbankering a nap körül, ezért a görbe alsó íve nagyobb, anyáron leírt felsô hurok pedig kisebb lesz. Ennek fo-tografikus ábrázolása az egyik legnagyobb kihívás. Pre-cíz tervezést, egy éven át kitartó és pontos munkát,majd összetett képfeldolgozást igényel. Emiatt kevésa sikeres analemma-projektek száma. Örülök, hogynekem sikerült, mert az eredmény jól szemlélteti azégi mechanika, geometria mûködését, az analemmafogalmát. Azt is be tudjuk mutatni fotókkal, hogy a le-nyugvó nap képe vörösesebb, hiszen a légkör a spekt-rumnak a kékhez közeli tartományába esô sugaraitelnyeli. Ugyanígy bemutathatjuk a légköri fénytöréstorzító hatását és még nagyon sok mást. Tehát az ok-tatásban nagyon jól hasznosíthatók ezek a képek, atudományos hasznosításuk sokkal korlátozottabb. n Az asztrotájképek készítéséhez csillagászati vagyfotográfiai ismeretekre van inkább szükség?A legtöbb asztrofotográfiával foglalkozó ember tech-nikai irányultságú, kevés szerepet kapnak a hagyomá-nyos fotográfiai, esztétikai értékek, mint például a kom-pozíció. A természetfotósok, akik gyönyörû tájképe-ket készítenek, sokszor nem ismerik az eget, az égites-teket. Így nagyon szép képeket fotografálnak, csak ná-luk háttérbe szorul a csillagászati tartalom. A legjobb,ha mindkettô együtt van, tehát ismerni kell a klasz-szikus fotográfiai értékeket, és ezek megfelelô csilla-gászati ismeretekkel kell hogy társuljanak.n Van-e szükség különleges, szakirányú fotótechni-kai ismeretekre? Az asztrotájkép-készítés már legalább haladó színvo-nalat feltételez. Nem itt kell elkezdeni a fotografálást.De a mai, nagyon fejlett technikai körülmények között,viszonylag kis beruházással, egyszerû kamerával isélvezhetô képek készíthetôk. n Mondana egy példát?Szívesen. Azért ne a mobiltelefonok vagy a kompaktkamerák színvonalát képzeljük el, de egy belépôszintûtükörreflexes géppel már nagyon szép asztrotájképkészíthetô. n Milyen objektívre van szükség?Leginkább nagylátószögû objektívet használunk. Jóminôségû, nagy fényerejû objektívvel érhetünk el meg-felelô eredményt. Én nagyon sokáig középkategóriásgépekkel fényképeztem, és nagyon messzire jutottam,a szó szoros és átvitt értelmében egyaránt. Azutánfolyamatosan fejlesztettem a felszerelésemet. n Ezek szerint a csúcsgép nem feltétele a jó asztrotáj-kép készítésének.Egyáltalán nem. Ez csak több lehetôséget jelent. Sze-rintem egy százalék múlik a technikán és kilencven-kilenc azon, aki a gép mögött áll. Ha valaki a nem-zetközi versenyben akar lépést tartani a mezônnyel,akkor nem árt, ha a legjobb felszerelése van, de nagyonjó színvonal érhetô el anélkül is. n Számít-e a fájl mérete, tehát, hogy milyen nagysá-gú kép készül? Milyen típusú fájlokat készít? A mostani belépôszintû tükörreflexes kameráknakmár minden paramétere, így a fájlmérete is megfe-

lelô. Ha van rá kapacitás, célszerû anyers formátumot választani, hogyminél kevesebb le gyen az adatvesz-tés. Ez ugyanis utólag nagyon meg-látszik a képek dinamikáján. n Milyen érzékenységet érdemeshasználni?Az érzékenységnél számít a kame-ra minôsége. Minél jobb a kamera,annál magasabb érzékenység mel-lett kaphatunk jó minôségû képet.Számszerûen azt mondom, hogy ISO1600 fölött kell tudnia a gépnek. Azextranagy érzékenységû felvételeknagyobb nagyításoknál már nemmutatnak jó eredményt, tehát ti-zenezres és még nagyobb, felturbó-zott érzékenységet nem javaslokbeállítani. n Van általános tapasztalat, hogymilyen érzékenységig kapunk hasz -nálható képet?Hangsúlyozom, ez nagyban a váztól,azaz a kamera minôségétôl függ. n Van-e valamilyen különlegessegédeszköz, amit használni kell?Gondolok itt pl. az állványra. Nincsenek speciális követelmények.Én egy nagyon egyszerû állványthasználok, és az jól bevált. Fontos,hogy a felszereléssel könnyen lehes-sen utazni. Gondolni kell arra, hogya fapados járatokon kevés holmitvihetünk magunkkal. Ezért is mi-nél praktikusabb, jól összecsomagolható felszereléstkell összeállítani. Én a mobil felszerelés és a jó ötle-tek híve vagyok, nem tartom szükségesnek a nagytechnikai apparátust. n Melyik az ideális idôpont az asztrotájkép-készítés-hez? Teljes sötétségre van szükség?A naplemente után egy órával, ami igazából még szür-kületi idôszak, de akkor kezd olyan sötét lenni, hogymondhatjuk, kialakul az asztrohangulat. Látszanak aszép alkonyati színek, de már élnek a csillagok. Én eztaz idôszakot kedvelem a legjobban. Természetesen alegtöbb égi objektum akkor látszik, amikor beköszönta csillagászati éjszaka. Ez akkor kezdôdik, amikor a nap18 fokkal van a horizont alatt. Ilyenkor a legnagyobba sötét-világos kontraszt. n Magyarul, amikor már tök sötét van... Mennyireszámít, mennyire zavaró a fényszennyezés? Úgy gon-dolom, hogy ma már ez egyre inkább megnehezíti azasztrofotográfiával foglalkozók dolgát. Ez sajnos valóban így van. Egyre nehezebb fényszeny-nyezésmentes helyet találni. Márpedig ahhoz, hogya képen kialakuljon a szerintem ideális arány, tehát a40 százalék táj és 60 százalék csillagászati tartalom,ahhoz feltétlenül ilyen hely kell. n Én úgy látom, az asztrotájkép-készítôket nem na -gyon érdekli az épített környezet és az ég viszonya.Nyilván a fényszennyezés és a beépítettség komoly




akadályokat jelent. Nem emlékszem asztrotájképrelakótelepi környezetben. Megjelenik az épített környezet, az én galériámbanis láthatók ilyen képek az interneten, de ezek általá-ban templomok, egyedül álló épületek. A kimondottanvárosi környezet valóban ritkán jelenik meg, épp azemlített okok miatt. A városok fölött olyan a fény-szennyezés, hogy csak a legfényesebb égitestek lát-szanak. Létezik mûszer az ég, vagyis a háttér fényes-ségének a mérésére, ez a Sky Quality Meter. n Az asztrotájképek készítôi nagyon kiszolgáltatottakaz idôjárásnak. Csak teljesen tiszta égboltnál készül-het jó fotó?Nem egészen. Én nagyon szeretem a felhôket. Idôjá-rási frontok után például, a csillagok mellett nagyonjól mutatnak a vonuló felhôk. n Lehet elôre készülni az égi eseményekre?Hogyne. Léteznek szoftveres elôrejelzések, amelyekszámítások alapján jelzik elôre az égi látnivalókat, ésvan egy csillagászati évkönyv is, amelyben a bolygó-együttállásoktól kezdve nagyon sok esemény le vanírva, amely az adott évben várható. n A csillagászathoz nem értôként az az érzésem, hogyegy-egy asztrotájképben sokkal több van, mint amitén nézôként látok benne. Helytálló ez az érzés?Azt hiszem, igen. Az elsôdleges cél maga a látvány, az,hogy valódi esztétikai élményt nyújtsanak a képek,

mondjuk, egy kiállításon. Ám annak, aki rendelkezikcsillagászati ismeretekkel, az elsôdleges látványnálsokkal mélyebb, csillagászati és földrajzi tartalom isfeltárulhat. Ezt úgy szoktam mondani, törekszem arra,hogy szinte minden képben legyen sztori, tehát vala-mi természettudományos tartalom, poén.n Az, hogy mit fotózik az asztrotájkép készítôje, azgondolom, általában nappal dôl el, akkor tervezi mega képet. A látvány viszont éjszaka valósul meg.Hogyan mûködik ez?Pontosan így van. A munka nagy részét elôre meg-tervezem. Kimegyek nappal, megnézem a helyszínt.Azt elôre ki lehet számolni, sôt, modellezni is lehet,hogy éjszaka milyen csillagos ég lesz látható. n Nem szokott csalódást okozni a nappal eltervezettután az éjszakai látvány? De, elég gyakran elôfordul, hogy éjszaka nem az a lát-vány fogad, mint amit nappal elterveztem. Sok mindennem látszik nappal. Lehet például olyan zavaró fénya horizonton, amely éjjel elrontja a képet. Bizony,sokszor hiúsul meg fotózás ehhez hasonló okokból. n Nyilván rengeteg kiváló szoftver áll rendelkezésremind a felkészüléshez, mind pedig a képek elemzésé-hez, feldolgozásához. Mennyire fontos a számítás-technikai háttér?Valóban sok a lehetôség, de nem tulajdonítok enneknagy jelentôséget. A felkészülésnél jól használható

Teide: Canon 5D Mk2, 16–35 L f/2,8 obj., 1 óra expozíció



FOTOGRÁFIA86

pl. a Google Earth. Az elemzésre, a képek tartalmánakösszehasonlítására vannak professzionális progra-mok. Én ezeket ritkán használom. Az elkészült felvé-teleket természetesen ugyanúgy rendbe kell tenniutómunkával, mint bármelyik más terület fotóit. Eh-hez a mindenki által ismert képfeldolgozó programok,így akár a Photoshop is jól használható. Természete-sen nem manipulációról, csak megfelelô fotográfiaiparaméterek beállításáról lehet szó.n A képek utómunkái során óhatatlanul elôjön egyszubjektív tényezô, hogy minél esztétikusabb, látvá-nyosabb legyen a felvétel. Ez nem kerül szembe idôn-ként a tudományos tartalommal?Mindenkinek kialakul egy egyéni stílusa. Én azt az el-vet követem, hogy a végleges kép a lehetô legköze-lebb álljon a valósághoz, illetve ahhoz, amit meg sze-retnék mutatni.n Ez egy objektíven mérhetô dolog?Nincs szükség mérésre, hiszen az asztrotájkép készí-tése nem dokumentarista tevékenység. Van ebben al-kotói szabadság, tehát a fotográfus megválaszthat-ja, hogy hogyan akarja láttatni az aktuális helyszínt. n Ahhoz is kellenek a csillagászati ismeretek, hogy amûvészi szabadság ne menjen a szakmaiság rovására?Igen, de ez fordítva is igaz, tehát a képnek megfelelô-en esztétikusnak kell lennie, amellett, hogy hordoztudományos vagy inkább csillagászati tartalmat is. n Azt hiszem, mondhatjuk, hogy a világ asztrotájkép-fotográfusainak élvonalába tartozik. Tagja a területelit szervezetének, a TWAN-nak. Kérem, mondja el, miez a szervezet, és mit jelent a tagjának lenni. Igen, a TWAN a The World at Night rövidítése, és a vi-lág legjobbnak tartott asztrotájkép-készítôit fogja össze

egy csoportba. Szigorúan meghívásos alapon lehetbekerülni. Én 2008 végén kaptam a meghívást. Egyelég hosszadalmas felvételin kellett megfelelni. Nagyonbüszke vagyok rá, hogy sikerült, és tagja lehetek acsoportnak. Ez egyfelôl megtiszteltetés, másfelôl pe-dig a TWAN menedzseli a tagokat, publikációkat biz-tosít, kiállításokra viszi a tagok képeit. n Ez egy virtuális közösség, vagy vannak összejövete-lek is?Bonyolult lenne összejövetelt szervezni, hiszen a nagy-világ legkülönbözôbb helyein élnek a közösség tagjai,ezért, tudomásom szerint, olyan még nem volt, hogymindenki együtt lett volna egyszerre. Kialakulnakazonban személyes kapcsolatok. Én találkoztam mára csoport több tagjával is személyesen. n Mi jut eszébe, ha azt mondom: LAD1, LAD2?Ez a szûkebb asztrofotográfiához tartozik, és sokkalkevesebb publicitást kapott, mint az asztrotájképekkelkapcsolatos, nyilván lényegesen látványosabb tevé-kenységem. Eddigi legnagyobb csillagászati eredmé-nyem két új kettôscsillag felfedezése, amelyeket aUnited States Naval Observatory családnevem utánLAD1 és LAD2 néven katalogizált. Ez hatalmas szak-mai elismerés.n Lesz-e a közeljövôben olyan csillagászati esemény,amely akár kedvet csinálhat az asztrotájkép készítéseiránt érdeklôdôknek, hogy megpróbálkozzanak afotózással?Igen, akinek kedve támadt asztrotájképek készítésé-hez, annak kiváló alkalom kínálkozik majd augusztus12-én, amikor a hagyományos Perseida hullócsillag-zápor várható.n Köszönöm a beszélgetést.

HoldkelteCanon 450D, Canon400 mm obj.,sorozatfelvétel négyexpozícióval

Ladányi Tamás asztrotájkép-kiállításaa nyár folyamánjúlius 31-ig a TIT Buda -pest Planetáriumban,majd augusztus 1-jétôlszeptember 30-igÓbudán, a PolarisCsillagvizsgálóbantekinthetô meg


OLVASSA A DIGITÁLIS FOTÓ MAGAZINTTABLETEN!

Az elôfizetéshez keresse fel a www.dimag.hu oldalt!

⦁ Sorbanállás nélkül⦁ Kedvezôbb áron⦁ iPhone, iPad vagy Android eszközökön

Fizessen elô a Digitális Fotó Magazinra digitális formátumban és olvassa tableten, mobilon vagy asztali számítógépen!

*árus árat figyelembe véve

Éves elôfizetés (10 lapszám): 9800* Fthelyett csak 7100 FtEgy lapszám: 980* Fthelyett csak 790 Ft



KÉPKOMPOZÍCIÓ A FOTOGRÁFIÁBAN88

KOMPOZÍCIÓ mindenkinek

Új sorozat!

• Mirôl árulkodik a képformátum?

• Hogyan alkalmazzuk az életlenséget?

• Mikor alkalmazzunk békaperspektívát?

• Mire jó a szimmetrikus elrendezés?

• Miért tud olyan szép lenni egy monokróm kép?

• Milyenek a fények reggel és este?

• Az azonos színek tényleg vonzzák egymást?

• Hogyan dolgozzunk a kontrasztokkal?

• Melyek a leghatásosabb színpárok?

• Hogyan lehet egy területet egy

színnel ellensúlyozni?

088-095_fotografia-fotokompozicio_k:konyv_web_kiall_paly 2013.06.25. 9:53 Page 88



ÚJ CIKKSOROZATUNK AZ ALAPOKTÓL KEZDVE

VESZI SORRA A FOTOGRÁFIAI KÉPKOMPOZÍCIÓ

TÖRVÉNYSZERÛSÉGEIT. MÁR AZ ELSÔ NÉHÁNY

RÉSZ SEGÍTSÉGÉVEL IS SOKKAL JOBB KÉPEKET

KÉSZÍTHET, A TOVÁBBIAKBÓL PEDIG MINDEN

FONTOSAT MEGTUDHAT A FÉNYRÔL, A PERS-

PEKTÍVÁRÓL, A KONTRASZTOKRÓL ÉS A KÉPELE-

MEK HASZNÁLATÁRÓL.

A FEKVÔ KÉP NYUGALMAT, AZ ÁLLÓ KÉP DINA-

MIZMUST SUGALL, DE MI A HELYZET A NÉGYZE-

TES KIVÁGÁSSAL? HOGYAN FORDÍTSUK HASZ-

NUNKRA A TÚL KEMÉNY VAGY A TÚL LÁGY FÉNYT?

MIT ÜZEN A PERSPEKTÍVA, ÉS HOGYAN LESZNEK

EGYENSÚLYBAN A KÉPELEMEK? MINDEN KÉRDÉ-

SÉRE VÁLASZT KAPHAT ANSELM F. WUNDERER

CIKKSOROZATÁBÓL. A BÉCSI SZÜLETÉSÛ SZERZÔ

TÖBB MINT HÁROM ÉVTIZEDET TÖLTÖTT A LEICA

VÁLLALATNÁL, MEGALAPÍTOTTA AZ ELSÔ LEICA-

ISKOLÁT AUSZTRIÁBAN, DOLGOZOTT FOTOGRÁ-

FUSKÉNT, TANFOLYAMOKAT ÉS WORKSHOPO-

KAT TARTOTT, SZÁMOS FOTOGRÁFIÁVAL

FOGLAKOZÓ SZAKKÖNYVET ÍRT.

© P

ete

Turn

er




Egy kép megkomponálásakor nem csak velünk született ösztönöstehetségünkre vagy a könyvekbôl ellesett rideg törvényszerûségekretámaszkodhatunk. Az észlelés és az érzékelés folyamata, a látvány,

a mindenkiben jelen lévô szubjektivitás maga alakítja ki az alkotási vágyat, amely végül elvezet az exponálógomb lenyomásához.

A látvány és az alkotási vágy◼ ANSELM F. WUNDERER

Volt egyszer egy vadász, aki pár napja már aszavannákat járta. Fáradtan és kevés zsák-mánnyal érkezett vissza nemzetségéhez. Fe-jében még kavarogtak élményeinek képei. Azesti tûznél aztán mesélni kezd a többieknekaz állatokról, a vadászatról és a tájról. Mikorkörül szeretne írni egy olyan állatot, melyetazelôtt még nem látott, egyszerû nyelvhasz-nálatának korlátjába ütközik. Fog egy darabfát, és körvonalakat kezd rajzolni a homokba.Képet alkot. Idôközben eltelt 45 000 év. Ôsapáink képeiugyanúgy elvesztek az évezredek során, mintahogy ma a számítógépeinkben szunnyadóképadatok.

Nem tudjuk, hogy pontosan mikor kezdte elaz ember az élményeit képekben megörökí -teni. A legrégebbi, barlangokban talált embe-ri mûalkotás arra utal, hogy ez körülbelül35 000 évvel ezelôtt történhetett. Az ember-ben alapvetô késztetés él, hogy az átélt élmé-nyeit ábrázolja és hosszabb idôre megôrizze.Így alakult ki a képekbôl közel 5000 évvel ez-elôtt az elsô képírás. A globalizáció világábanszámtalan nyelv különbözô írásjelei nehezítikaz információáramlást, és így a képek újra na-gyobb szerephez jutnak. Piktogramokat hasz-nálunk. Világosan, félreértésektôl mentesenmutatnak utat vagy figyelmeztetnek piros ke-retükkel a veszélyekre és tiltásokra a közúti

Az ember mindig ismegörökítette élményeitképekben. A napfénytôl és azidôjárás viszontagságaitólvédett barlangokbanfennmaradtak az évezredekkelezelôtti hétköznapi jelenetek




forgalomban. A képek s elsôsorban a jó képekmagukért beszélnek, nem kell melléjük kom-mentár. Csak a természet képes arra, hogy látszólagvéletlenül tökéleteset alkosson. A jó szimfóni-ákat és operákat szerzôik nem a kisujjukbólrázták ki. Ezek az intuíció és a mesteri tudáskeverékei, amelyek tanult törvényszerûsége-ket vesznek alapul. Az izgalmas regény is úgyszületik, hogy azt átfogó kutatás és alaposdramaturgia elôzi meg. Nincs ez másképp afotózásban sem. Az elsôre tökéletesen sikerültpillanatfelvétel olyan ritka, akár a lottóötös.A jó képek nagy többsége a megérzés és tudásoptimális keverékének eredménye. Egyrészt arra szeretném önöket bátorítani, hogynézzenek és lássanak, ugyanakkor szeretnékönöknek szakmai felkészültséget is átadni.A tudással és a képalkotási elemekkel már alátás során is fel fogják ismerni, hogy mikénttudnának egy hétköznapi szituációt izgalmasképben megörökíteni. Ismeretes, hogy min-den elmélet – legalábbis az elméletek nagyrés ze – kicsit szürke, ezért a sorozatban gyak-ran adok majd önöknek házi feladatot. Ezek arra szolgálnak, hogy hamar összekap-csolódjon az elmélet a gyakorlattal. Kérem, nevegyék túlságosan komolyan e feladatokmegvalósítását! Akkor lelik majd benne örö-müket, ha élvezik, s így könnyebb lesz ôketmegtanulni is. Ami engem illet, én imádok fo-tózni. Még többórás munka után is örömötokoz számomra a feladat, hiszen mindenilyen alkalommal lehetôségem nyílik rá, hogyszámos ötletemet megvalósíthassam, és jóbeállításokat készíthessek. Errôl azonban amegrendelôim elôtt mélyenhallgatok, mert még a végén ar-ra a következtetésre jutnának,hogy bizonyára alacsonyabbhonoráriummal is beérem. Te-hát: látni, leképezni és közzé-tenni, vagyis bemutatni. Ez asorrend már a barlangrajzokrais érvényes volt, s ez a digitálisfotózás korában is ugyanígymûködik. A látás jelentôségeközponti, hiszen ez a fényképe-zôgép mögött álló emberre és aképek szemlélôjére egyarántvonatkozik. Mindez már éppenelegendô ok arra, hogy részlete-sebben is foglalkozzunk vele.

Látni és érzékelniTulajdonképpen nagyon egy-szerû feladat látni. Szemünk fo-lyamatosan információkat küldaz agy felé. Már csak annyit kelltennünk, hogy vesszük a fény-képezôgépet, és idôrôl idôre le-

nyomjuk az exponáló-gombot. Ezzel a módszer-rel egészen egyszerûenmegmutathatnánk a be-nyomásainkat másoknakis. Én azért mégis vissza-mennék egy lépéssel, ésújra rátérnék a többi ér-zékszervre. Hallunk, ízle-lünk, szagolunk, érzéke-lünk és látunk. Informáci-óink 80%-át látás útjánnyerjük. A második helyena hallás útján érzékelt be-nyomások állnak, s csakezek után következik amásik három érzékszerv. A felsorolás termé-szetesen csak akkor érvényes, ha módunkbanis áll valamennyi érzékszervünket használni.A vakok esetében például a tapintás és az ér-zékelés sokkal jelentôsebb helyet foglal el.A látók, akik hozzászoktak, hogy akár egyetlenpillantással mindent befogadjanak, sokkal ne-hezebben igazodnak ki a sötétben ismeretlentárgyak között. Hoznék egy példát. Bekötött szemmel egy ide-gen helyre vezetnek bennünket. A kötéstugyan levehetjük a szemünkrôl, ám teljes sö-tétség vesz körül minket. Nem tudjuk, hol va-gyunk, és ebben a helyzetben elsôsorban a ta-pintásunkra hagyatkozhatunk. A terem nemtûnik túl nagynak, majd belebotlunk egytárgyba, amely nagyjából ember nagyságú.Fémcsöveket és tömlôket tapintunk, amelyekegy talapzatból indulnak ki. Csuklókat és sokrészletet érzékelünk. Aki egy kicsit is jártas az

A piktogram korunk képírása. Szavak nélkül,nemzetiségtôl függetlenül tájékoztatnak bárkit

Két szemünkkel vízszintes síkbannagyjából 180 fokos szögbenlátunk, függôlegesen pedig 110 fokos szöget fog be a kétszemünk. Élesen csak nagyjábólegy 5-6 fokos részt látunk. Ha a középen lévô mûanyagdobozon kívül más kelti fel a figyelmünket, a szemünkvillámgyorsan oda fókuszál




autógyártásban, talán elég hamar felismer-het egy ipari robotot. De ha ez így is történik,utána nehéz lesz körülírni egy másik ember-nek mindazt, amit kitapintottunk. Ilyen ne-héz, ha nem láthatjuk a bennünket körülvevôvilágot, és nem látóként szeretnénk elmesélnia benyomásainkat.A digitális fotózás korszakában igazán könnyûdolgunk van. Látni, exponálni, s máris közve-títheti a kép az információt, s nincs szükségezer- meg ezerszónyi információra. De hogyan is mûködik a látás? A szem infor-mációt szállít az agynak, és a „képek” ott áll-nak össze. Az igazán izgalmas rész azonbanaz, hogy miként látunk, s hogyan foglaljukössze ezeket a benyomásokat. Léteznek ún.halszem- (fish eye) objektívek. A laikus ekkormegörül, hiszen a halak nagylátószögben lát-nak, teljes 180 fokban. És mi? Nos, mi is nagy-jából 180 fokban látunk vízszintes síkban, csaksajnos majdnem mindent életlenül. Élesencsak egy körülbelül 5-6 fokos sávot látunk,ami piszkosul kevés. Nekünk, pontosabban aszemünknek pedig az a feladata, hogy a terje-delmes (életlen) információhalmazt kövesse.Egy szkennerhez hasonlóan dolgozzuk át ma-gunkat az 5 fokos teleobjektívünkkel az élet-len panorámaképen. Amikor valami felkelti afigyelmünket, s alaposabban is szemügyreszeretnénk venni, akkor az 1/100 másodper-cen belüli impulzussal történik. A látszólag je-lentéktelen dolgok felett egyszerûen átsik-lunk. Azt, ami nem feltûnô, tudat alatt észlel-jük, és mint ilyen, nem is lesz fotónk témája. Egy kompakt fényképezôgép képszenzoráhozhasonlítva magunkat: vegyünk például egy14 megapixeles fényképezôgépet, melynekszenzorja 0,29 cm2.

Felszorozva kereken 48 millió pixel jut mindennégyzetcentiméterre. Szemünk mintegy 6 mil -lió színérzékeny csapocskával és körülbelül 120millió, fénymennyiséget érzékelô pálcikávalalkot képeket. Ez összesen nagyjából 126 mil-lió információ 6 cm2-en. Vagyis 21 millió egycm2-en. Pusztán technikai oldalról közelítvetehát, a képszenzorok lepipáltak bennünket.Azt nem is említve, hogy náluk minden pixel„élesen lát”. De kanyarodjunk vissza az érzékelésünkhöz!Mivel agyunk folyamatosan összehasonlítjaaz új információkat a már ismertekkel, mesz-sze felülmúljuk a pusztán objektív érzékeléskereteit. Idealizálunk, vagyis azt látjuk, amitlátni akarunk, s egy kicsit úgy, ahogyan látniszeretnénk. Mivel azonban már a látás soránis szelektálunk, képeink is messzemenôenszubjektív benyomásokat mutatnak. Spontánmódon döntünk arról, hogy nagylátószögû,látványos áttekintésre vágyunk, vagy izgal-mas képkivágást készítünk teleobjektívvel.S ami ennél is több, a kor szelleme és a képek-re adott olyannyira ismert reakciók tudat alattúgy vezérelnek bennünket, hogy olyan képe-ket alkossunk, amelyek tetszetôsek. Próbáltmár valaha valami csúnyát, például egy sze-métdombot ábrázolni? Én mindig azon kapommagam, hogy a képeimen még a ronda dol-gok is esztétikusan festenek. Ilyen témáknál elkell szakadnunk a harmóniától, hasonlóan,mint ahogy a zenében is a diszharmonikushangokat használják sokkolásra, illetve arra,hogy a hallgatóság figyelmét felkeltsék. A lé-nyeg tehát a kompozíció.

A képkompozícióA kompozíció fogalmát önkéntelenül is a ze-néhez kapcsoljuk. A komponálás összeállí-tást, összefûzést jelent. Ez ugyanúgy vonat-kozhat hangokra, mint képi elemekre is. To-vábbi fontos szabály, hogy az összefûzésnem véletlenszerûen történik, hanem elôze-tes átgondolás alapján. A harmonikusan ha-tó kép és a zene közötti ellentét tulajdonkép-pen nagyon csekély. Mégis van egy fontoskülönbség. Egy zenei kompozíció, tehát egyszonáta vagy egy szimfónia egy filmhez ha-sonlóan vonul végig. A koncertterembennincs lehetôség ismétlésre, ez csak hanghor-dozó eszköz segítségével oldható meg. A jóvagy közepes elôadásokat csak egy profi ké-pes rögtön felismerni és értékelni. Egy laikus-nak ehhez elég sokszor kell meghallgatnia aCD-t. Egy kép esetében egészen más a hely-zet. Nem megy el, tetszôlegesen hosszú ide-ig szemlélhetjük, és így a kritikára is több le-hetôség nyílik. Ezért már a festôknek is na-gyon át kellett gondolniuk kompozícióikat,mert képeiket (szinte) az örökkévalóságnakkészítették. A zenei kompozíciókkal (a lemez

Tudta-e?A retina csupán 0,02%-a„lát” éles képet. A retinafelülete átlagosan összesennagyjából 6 cm2, amibôlcsupán 0,12 mm2 az élesenlátó rész. Szemünk ezértfolyamatosan azzal vanelfoglalva, hogy begyûjtseaz összes információt, azagy pedig mindebbôlfolyamatosan összefüggô„képeket” állít össze.

Az ehhez hasonló motívumokfelett agyunk egyszerûenátsiklik, mert nincs világosmondanivalójuk

Nem is olyan egyszerû egyszeméttelep rendetlenségét amaga kendôzetlen mivoltábanbemutatni s rondának láttatni




idôszaka elôtt) könnyebb volt a helyzet. Hanem tetszett annyira az elsô elôadás, változ-tattak pár dolgot. A zene számtalan hangbóláll össze, s a végén keletkezik bennünk egyösszbenyomás. Ezzel szemben egy képnekmár elsôre tetszetôsnek kell lennie, hasonló-an, mint egy regény elsô mondatainak. A szö-vegeket és a képeket tehát izgalmasan kellmegkomponálni (összeállítani), hogy egybôllebilincselôek legyenek.

De most már elég az egyéb mûvészetek felétett kitekintôbôl, itt mégiscsak képekrôl vanszó, illetve az alkotóelemek lehetô legoptimá-lisabb összeállításáról, hogy koherens kompo-zíciót kapjunk. A képek fejben születnek. Te-hát az ön kompozíciója is fejben születik meg.Ez viszont azt jelenti, hogy képesek vagyunk –gondolatban – mindig a képek megalkotásá-val foglalkozni. Például egy étteremben, mígaz ételre várunk. Ha a kis sótartó egy vonalbakerül a borospohárral, és mögötte még vala-mi. Velem gyakran történik ilyesmi. Repülôgé-pen, metrón, a gondolataim mindig képeketpróbálnak alkotni, még akkor is, ha nincs ná-lam fényképezôgép. Önök is hamarosan ígylesznek ezzel, ha egyre többet foglalkoznakmajd a tökéletes képek komponálásával.Ezek nagyon hasznos „száraz gyakorlatok”. Most pedig kanyarodjunk vissza a realitások-hoz, vagyis az alkotáshoz, komponáláshoz!A soroztat cikkeiben ismertetett lépésekkönnyen hasonlíthatók egy szakácskönyv re-ceptjéhez. Ha valaki ismeri az összetevôk ha-tását és tulajdonságait, akkor fenséges éte-leket készíthet. A kompozíciók sem szántszándékkal, sem véletlenül nem készülhet-

nek jóra, legyen szó akár ételrôl,regényrôl, zenérôl vagy képekrôl.Az összekapcsolás rendezôimunkát jelent. Még Mozart, azseni is kisgyermekkorától is-merkedett a zene szabályaival éstörvényszerûségeivel, s úgy tu-dott újat és egyedülit alkotni,hogy fel volt vértezve ezzel a tu-dással. Nem szeretném azon-ban, hogy az legyen a benyomá-suk, hogy a képeket az utolsórészletig szabályokhoz alkalmaz-kodva kell elkészíteni. A tetsze-tôs képek kritériuma a törvény-szerûségek és a mûvészi szabad-ság egészséges keveréke. Ha eznem így lenne, akkor a fotókatmatematikai úton készítenénkmindenféle ötlet és érzék nélkül.Ezek pont olyan „élettelenek”lennének, mint azok a zenék,amelyeket valaha automatikuszongorák játszottak. Önök most bizonyára azt gondolják, hogy a jófotókhoz nem elegendô, ha van pár jó ötle-

Egy minden idôbenrendelkezésre álló kis kompaktfényképezôgéppel még ametróban is jó képeket lehetkomponálni

Ha kerek egészet szeretnékalkotni egy markáns elôtérbôl és a háttérbôl, akkor jó adagrendezôi látásmódra vanszükségem

A szubjektív érzékelésgondoskodik róla, hogy azok a dolgok tûnjenek fel, amelyeképpen foglalkoztatnakbennünket. Aki éppen azongondolkodik, hogy energia -költségeit napkollektorokkalcsökkentse, hirtelen mindenholnapkollektoros tetôket lát




tünk, s hogy a fényképezôgép játssza a döntôszerepet. Ebben félig igazuk van, de a felsze-relés, s mindenekelôtt azok minôsége a kép-kompozíció szempontjából sokkal kisebb je-lentôséggel bír, mint gondolnák. A festôknélsem az ecset festett, hanem a mûvész. Ez afényképezésben is változatlanul érvényes.Mindenekelôtt a látásmód és a kísérletezéskap fôszerepet. Mielôtt elkezdeném átadni az ötleteimet ésaz elkerülhetetlen kompozíciós szabályokat,még az is fontos lehet, hogy egy kicsit elgon-dolkodjunk azon, hogy „mûveinket” harmadikszemélyek hogyan észlelik.

Szubjektív észlelésMiképpen mi is szubjektíven választjuk ki,hogy mely motívum milyen képkivágás mel-lett érvényesülne a legjobban, a szemlélô isszubjektíven reagál. Egy akcióban lévô focistaképének igencsak különlegesnek kell lennie,ha azzal egy lírikus beállítottságú embert sze-retnénk megszólítani. Ugyanígy egy háborústudósító sem fog tudomást venni egy ködbeburkolózó reggeli hangulatot ábrázoló képrôl.Ne legyen hát csalódott, ha pont az a kép,amelyet ön annyira szeret, legjobb barátját,barátnôjét nem ragadja meg. Az ô agyábanugyanis egyéb témák sorolódnak elôre. Akimár hónapok óta az XY autógyár új modelljé-nek leszállítására vár, hirtelen sokkal többetlát ebbôl a modellbôl az utakon. Ugyanígy avárandós nôknek is sokkal jobban feltûnnek ababakocsit toló anyukák. A képek értékelésével kapcsolatban a realitásfogalma is mindig szóba kerül. Mit nevezhe-tünk reálisnak, és mit nem? A képek a valóság-hoz képest mindig csak valamilyen kompro-misszumot jelentenek, és megpróbáljuk a

szemlélôvel az általunk látottakat úgy érzé-keltetni, mintha azok látszólag reálisak lenné-nek. Gondoljon csak vissza gyermekkorára!Akkor minden sokkal nagyobb volt! Hiszen önakkoriban mindent más perspektívából látott.A „normál” érzékelést addig fogjuk látszólagreálisnak gondolni, míg mást ki nem próbá-lunk. Képmásokat alkotni nem más, mint rep-rodukció. A cél pedig az lenne, hogy még a na-gyon ismerôs dolgokból is újat hozzunk ki, hi-szen az újszerû dolgok szembeötlôek. Egy újfûszerrel még a hagyományos sertéssült is él-ménnyé válik. De mit jelent az, hogy új? Mi az,amire „rámozdul” a szemlélô? Lássunk pár érzékelésrôl szóló gondolatot. Az,hogy a szemlélô egy képet érdekesnek talál-e,egy század másodperc alatt eldôl. Ezt is a ze-néhez hasonlíthatjuk, ahogyan a hallgatóságfelismeri a tiszta akkordokat, s azok bevésôd-nek a memóriájukba. Valaha ezeket utcai nó-táknak nevezték, manapság már slágereknekhívják. A monoton, csordogáló melódiákamellett, hogy nem tûnnek fel, meg sem jegy-zi ôket senki. Ez ugyanígy igaz az ízekre és azillatokra is, de hatványozottan érvényes a lá-tottakra. Csak a különleges dolgok tûnnek felés hagynak maguk után erôs benyomást. Ez-zel máris elérkeztünk a gyakran emlegetett el-sô benyomáshoz, ami döntô jelentôségû. A lé-nyegre koncentrálunk, vagyis kizárólag aszembeötlô dolgokra. A részletek még akkorsem játszanak szerepet az elsô benyomásnál,ha második látásra már nagyon fontosnaktûnnek. Minél világosabb maga a forma, an-nál könnyebbé teszi a felismerést. A szemlélôagya könnyebben talál az elraktározott dol-gok között olyat, amihez hasonlítani tudja. Hogyan hangzana hát elsôre a tetszetôs ké-pek receptje? Végy valami ismertet, és tálaldkicsit másképp; például szokatlan nézôpont-ból vagy képkivágással. Ha sikerül eltalálni,hogy a képben milyen arányban legyen a fe-szültség és a harmónia, akkor elkerülhetjük,hogy kompozícióink olyan unalmasak legye-nek, mint a tipikus turistafotók. Viszont az

Ami markáns színû vagyformájú, az jobban felkelti a figyelmet. A világosmondanivalójú képek maguktólértetôdôen feltûnnek a szemlélônek

A szembeötlô dolgok arra ösztökélik aszemlélôt, hogy a részleteket is alaposabbanmegnézze

Tudta-e?Agyunk folyamatosan azzalfoglalkozik, hogy össze -hasonlítsa az új ismereteket a már eltároltakkal. Aki szeretia sablonokat, pozitívabbanfogja értékelni azokat a képeket, amelyek esablonoknak megfelelnek.Éppen ezért a képértékelés semobjektív. Ítélô képességünkettúl sok elképzelés (elôítélet)befolyásolja.




sem jó, ha túl absztraktak, mint az olyan mak-rofényképek, amelyek tartalmát csak botani-kusok tudják beazonosítani. Természetesen a reklámfotók között olyan ké-peket is láthatnak, amelyek provokáló jellegükmiatt tûnnek fel. (A rendezôk is a premier körülkibontakozó botrányokkal akarják felhívni ma-gukra a figyelmet.) Mindeközben minden jószabályt sutba dobnak egy tetszetôs képért.A lényeg, hogy valami új, szokatlan álljon a kö-zéppontban. Így nézve ezek a képek egészenmás célt töltenek be. Én magam viszont aztgondolom, hogy önök nem provokálni szeret-nének, hanem fotókat készíteni. Képeket, ame-lyekkel saját maguknak szereznek örömet.A digitális fényképezés végtelen sok lehetôsé-get kínál arra, hogy valóban tökéletes képeket

készítsünk, sokszorazonban hiányzik méghozzá valami apróság.Vagy a képkivágásnem illik a témához,esetleg egy drót vagyvezeték zavarja azösszképet. Ilyen eset-ben a képfeldolgozásszakaszában ezeket akis szépséghibákatkönnyen leküzdhetjük.Ezért olykor-olykoradok majd néhány tip-pet, hogy hogyan te-het adott képet AdobePhotoshopban kicsitjobbá tenni.

A tizenkét részes kép-kompozíciós cikksoro-zat hat fô témakörtölel fel, s egyik érdeke-sebb, mint a másik. Azelsôben a képformátu-mokkal, a másodikbana képalkotás technikaieszközével ismerked-

het meg az olvasó, majd a fénnyel, a perspek-tívával, a képi elemekkel és a kontrasztokkal.Egyben biztos vagyok: a cikkek alapján min-denféle külsô segítség nélkül is meg fogjatudni tenni az elsô lépést. ◼

A következő részben:Fekvő és álló képformátum

A fukszia virágzatának képkivágása (3:1 méretarányúmakrófelvételen) olyannyira absztrakt, hogy csak egybotanikus tudja értelmezni a képet

Ezt a pillanatfelvételt egyetlenképbôl kellett megoldani, mertezt követôen a rajzoló észrevettengem. Sajnos a pont megfelelôpillanatban éppen arra járt egy turista, és a képen éppen a mûvész vállából „nô ki”. Kis idôráfordítással le tudtam„varázsolni” a képrôl a hölgyet a képfeldolgozás során. Kár lettvolna a képért

Tudta-e?A szembeötlô dolgok olyanok,mint a szupermarketekben acsalogató ajánlatok. Felkeltika figyelmet. A vevôt azáruházba vonzza egy jóajánlat, de ott már mást is fogvásárolni. Ha néhány tetszetôsképelem felkelti a kép iránt afigyelmet, akkor ezt követôena szemlélô a részleteket is megfogja nézni.



FOTOGRÁFIA n PIETER HUGO96

Pieter Hugo dél-afrikai fotómûvész szûk egy évtized alatt vált a kortársfotográfia egyik világhírû alkotójává. A budapesti Ludwig Múzeumbanaugusztus 11-ig látható nagyszabású tárlatával már több helyen sikertaratott a nagyvilágban. Hugo számos jelentékeny díj birtokosa, köny-vei több kiadást értek meg. Ünneplik, de bírálják is világszerte. Képei,mû vészete körül pedig újraéled a vita: lehet-e mûvészet a fotográfia?

A RIKA fa retinánkra égve

Elõször a Hiéna és egyéb emberek sorozatának képeit láttam tõle.Magába szippantott a látvány. Szinte beleégtek a fotók az emléke-zetembe, ami nem olyan magától értetõdõ dolog – meglehetõsensok fényképpel találkozom. Hugo látványaitól viszont egyszerûennem lehetett szabadulni. Amikor 2008-ban Arles-ban a fotófeszti-válon neki ítélték a Discovery Awardot, a neves kurátor, ElisabethBiondi is valami hasonlóval indokolta választásukat. A döntés okai-ról õt faggató újságírót felszólította: menjen be Hugo kiállítására, ésfigyelje meg a közönséget. Az embereknek ugyanis szó szerint tátvamaradt a szájuk, és szabadulni alig-alig bírván, a megszokottnál jó-val hosszabban idõztek a dél-afrikai fotográfus mûvei között. Márakkoriban is szóba került, hogy úgymond könnyû dolga volt Hugó-nak, hiszen a témája annyira szuggesztív, talán nem is lehet elron-tani. A kurátor erre csak annyit felelt: a fotónál a téma megtalálásais a mûvészi folyamat része. Most, amikor Budapesten is szembesülhetünk Pieter Hugo eddigiéletmûvének summázatával, talán újra érdemes elgondolkodni azon,hogy az elmúlt években rendre fölvetett aggályok a (hagyományos,ábrázoló) fotográfia haláláról, a fotódokumentarizmus létjogosult-ságáról, meg fõként arról, hogy létezik-e fotómûvészet mint önállóvalami – nem pedig úgy, mint a képzõmûvészet sajátos formája –,mennyiben állják meg a helyüket. Pieter Hugo következetesen mû -vész nek titulálja magát, képeit neves galériák árusítják, és a világvezetõ mûvészeti múzeumaiban fordulnak meg a kiállításai. Persze,az önmagában még semmit sem jelent, hogy ki minek is tartja ma-gát. Fõként nem az egzaktul mindig is nehezen körvonalazható fotó -mûvész, fotómûvészet kifejezés esetében. Márpedig Hugo arról isnyilatkozott többfelé, hogy õ mindent elkövet azért, hogy a fotográ-fiát minden kétséget kizáróan mûvészetként fogadják el.

◼ SZARKA KLÁRA

096-101_fotografia-pieter_hugo:konyv_web_kiall_paly 2013.06.24. 17:20 Page 96



Chris Nkulo és Patience Umeh, Enugu, Nigéria, 2008. © Pieter Hugo. A Stevenson, Cape Town/Johannesburg és a Yossi Milo, New York galériák jóvoltából.




Pedig amit õ mûvel, annak nagyon is sok köze van a „hagyomá-nyos” értelemben vett fotográfiához, fotómûvészethez, hiszen ki-indulópontja, inspirációja a valóság, a valóság egyfajta megörö-kítése, képi értelmezése. Lényegében ugyanaz, ami André Kertészévagy Korniss Péteré. Az magától értetõdõ, hogy egyáltalán nemugyanúgy fotografál, mint Kertész vagy Korniss a 20. században.De hiszen maga Korniss is másként viszonyul manapság ahhoz amédiumhoz, amivel klasszikus életmûvet teremtett már a múltszázadban. A világ megváltozott, a fotográfia, a fotográfus körül-ményei is gyökeresen átalakultak az elmúlt másfél évtizedben.Hugo már ebben a megváltozott világban kezdte a pályáját. Így aztán, bár a sajtóban indult, nem lett belõle fotóriporter. Talánnemcsak azért zárkózott el a sajtómunkától, mert mûvész akartlenni, hanem azért is, mert azt az elsõ pillanattól kezdve tudta,nem a napi hírek után szeretne menni. Mindig is hosszasan, akárévekig dolgozott, dolgozik a témáin, s erre ma már egyáltalán nincslehetõség a médiában. Tehát a klasszikus értelemben vett ripor-terség objektív okokból sem kínálkozhatott neki. Akkor pedig nemsok járható út nyílik azok számára, akik mögött nem áll valami-lyen bõséges és biztos financiális háttér. Pályázatok, ösztöndíjakés galériák háromszögében képzelhetõ el leginkább a boldogulás,vagy mondjuk csak az alkotás lehetõsége is a 21. század fotográ-fusának. Hugo is ezt az utat járja. Profi módon, nagy odaadással,már-már megszállottan és nem kevés szerencsével.

Ahogyan a múlt századi fotómûvészetet alapjaiban befolyásolta,inspirálta, fölszabadította, de rendre gúzsba is kötötte a sajtó mintmegrendelõ és prezentáló közeg, úgy hat/diktál manapság a mû -vészeti galériák, múzeumok és kurátorok köre a 21. század elejé-nek alkotóira/nak. A nagy egyéniségek feszegetik a határokat, sõtegyenesen rákényszerítik a közeget, hogy vala mennyire hozzá-juk szabja a kereteket, de a mûvészi output a kölcsönösség, egy-

másra hatások, kompromisszumok eredmé-nyeként születik most is, alkotó és közegeegyüttesében, ahogyan a múlt században. Hugo azt mondja, azért váltott nagy formátu-mú kamerára, mert tudomásul vette, bárholfordul meg Afrikában, bármennyire is afrikai-nak érzi magát, a tömegében meghatározó„nem fehér” társadalom számára õ mindig isidegen, nem afrikai marad. Hát akkor miértpróbálna láthatatlan maradni, klasszikus ri-porteri attitûddel közelíteni a témáihoz? Aztmár csak mi tesszük hozzá, a galériák megkö-vetelte képi részletgazdagság elérése is egy-szerûbb a formátumváltással. Ezzel nem aztakarom mondani, hogy Hugo puszta számí-tásból döntött úgy, ahogy. De épp ez az egyikjó példa a fent emlegetett kölcsönhatásra azalkotói módszereket, a szemlélet változásátés a mûvet körülölelõ közeget illetõen. Esetében a nagy kamera, a 19. századi fény-képezõi attitûdöt idézõ statikus beállításokeleve meghatározzák, és valóban – ahogy eztmár sokan, maga a mûvész is megjegyezte –elidegenítik a létezõ valóság fényérzékenyanyagra rögzített képét. Hugo képi világánakmásik szembetûnõ sajátossága a lecsupaszí-tás. A témák „megtisztítása”. Ettõl a nagyonegységes képi világtól részben igazán mar-káns és eredeti stílusa lett a mûvésznek, rész-ben pedig ezzel megint csak szerencsésen és

hibátlanul bele képes illeszkedni abba a mûvészeti trendbe, ame-lyik az utóbbi évek nemzetközi kortárs szcénáját annyira meghatá-rozza. De félreértés ne legyen, itt sem gondolom, hogy valamifélerövid távú számítás vezette volna Hugót a döntésében. Már csakazért sem, mert a rá jellemzõ egyik fõ stílusjegyet, a hátterek ésa színek minimalizálását, tompítását nem valamilyen utólagosés tudatos manipulációval érte el, hanem a természet alkotta éskínálta jelenségben talált rá mint lehetõségre. Az átütõ sikert meghozó Hiéna és más emberek (2005–07) sorozatakészítésekor figyelte meg, hogy Nigériában az év bizonyos szaka-szában a Szahara felõl folyton odaszálló homok szûrõként visel-kedik a levegõben, s beborít mindent. A finom homokréteg eltün-teti a kontrasztokat, elnyeli az árnyékot és egészen letompítja aszíneket. Hugo ettõl fogva már tudatosan kereste ezt a vizuális kör-nyezetet. És mennyire igaza lett! Hiszen a témája többnyire való-ban annyira szuggesztív, hogy fényképen megjelenítve csakis atúlzottan gazdag látvány csillapításával lehet igazi hatást elérnie.Az egykori kultfilm, a Mad Max õrült sci-fi világa elevenedik megezeken a képeken. Az ember önkéntelenül tiltakozott az ellen, hogyamit lát, nem a képzelet szüleménye, hanem a kõkemény realitás. Más esetekben, fõként a portréknál a lecsupaszítást egysze rûb -ben el lehet érni, a hátterek neutralizálásával, a kivágások szûkí-tésével. Meg azzal – amit szintén oly nagyon díjaznak manapsága meghatározó pályázatokon, galériákban –, hogy úgyszintén a

Naasra Yeti. Agbogbloshie Piac, Accra, Ghána, 2009. © Pieter Hugo. A Stevenson, Cape Town/Johannesburg és a Yossi Milo, New York galériák jóvoltából




19. századi fotós, vagy még korábbi festett arcképcsarnokok min-tájára, szériákban sorjáztatja a hasonló beállítású, kivágású ésszigorúan szembe nézõ portrékat, csoportképeket egymás mellett.Ezek a szemünkbe mélyedõ tekintetek, ismétlõdések, hasonlósá-gok és különbözõségek teremtette mûvészi erõ képes hihetetlenülfelerõsíteni a hatást. Igaz, csak akkor, ha a téma maga is erõteljes,hiszen egyébként az ismétlés monotóniává válik, és a mûvészi erõ-feszítés menthetetlenül az unalom ingoványába vész, mint oly sok-szor másoknál. Ám Hugónál ettõl nem kell tartanunk. A Messina/Musina (2006) címû sorozatában a puritán csoportképekkel af-rikaiakat mutat be a maguk teljességgel hétköznapi létezésében,ám ez igazi újdonság, az õ életük teljességgel hiányzott a mi látó-terünkbõl itt, az északi féltekén. Korábbi hasonló vállalkozásaivalennél erõteljesebben törekedett a primer hatásra, a szembenézéskierõltetésére. Ezeknél már-már erõszakosan kényszeríti a nézõitbizonyos jelenségek tudomásulvételére. A Félrenézve (2003–06)vakokról, albínókról, nagyon öregekrõl készült portrésorozata éppa félrenézés lehetõségétõl foszt meg bennünket. A Megfosztot-tak (2005) címû anyag csupa halottat mutat kinyitott koporsók-ban, Afrika nagy csapása, az AIDS áldozatait. Két éve készült a Vanhely a pokolban nekem és barátaimnak (2011) címû portrésoro-zata, amely annyiban eltér a korábbiaktól, hogy Hugo tudatosszámítógépes manipulációt alkalmazott benne. Egyébként ennéla szériánál a tájékoztató szöveget a Ludwigban rosszul fordítot-ták. Hiszen nem arról van szó, hogy monotonná tette volna a lát-

ványt az alkotó, hanem csak arról, hogy az eredetileg színesre ké-szült digitális képet monokrómmá fordította át, és speciális be-avatkozással úgy változtatta meg a bõrszínt, hogy minden apróhiba, pigmentfolt nagyon élesen harsogjon ki a képbõl. Ennek abeavatkozásnak több konnotációja is van, arról nem beszélve, hogya kész látvány mennyire hatásos és elgondolkodtató. A bõrszínmindenütt, de fõként afrikaiak esetében igazán sok jelentésû ésértelmezésû adottság. Hugo különféle bõrszínû barátaiból ezzela manipulációval valamiféle egységes, de nem evilági önálló rasszteremtõdött a képeken. Másfelõl a bõrhibák hangsúlyozása a nemfeketék esetében sajátosan kérdõjelezi meg a fehérek helyét ezena napsütötte kontinensen. Ahogy Hugo több helyütt fogalmazsaját identitása kapcsán: õ (és a többi fehér) egy elfuserált gyar-mati kísérlet eredményeként létezik a nem fehérek földrészén. Az identitás Pieter Hugónál mint fehér dél-afrikainál egyébkéntalaptéma. Ennek egyik nagyon szubjektív – megint csak divatos –mûvészi feldolgozási módja a személyes környezet és a családi hát-tér bemutatása. Ebben a munkájában õ is az egyedi, a személyestörténettel operál. A szubjektív fotónapló általában azzal a ve-széllyel jár, hogy megmarad pusztán szubjektívnek, vagyis csakbanális, partikuláris. Ha a nézõ nem érzi meg az elé tárt mikrovi-lágban az egyetemes lényeget, a képek pusztán magamutogatószemélyeskedésnek tetszenek. Ha mégsem így van, akkor olyasmitkell látnunk, ami bár teljességgel idegen, ismeretlen, valahogy még-is közünk van hozzá. Úgy érezzük, azzal, hogy részt veszünk a

szubjektív önreflexióban, valamilyen kol-lektív ismeret és élmény birtokába jutha-tunk. Pieter Hugo Atyafiság (2011) címûsorozata esetén, azt hiszem, ebben a sze-rencsés helyzetben vagyunk. A közvetlen témamegragadásnak Hugoeddigi életmûvében vannak másféle mó-dozatai is. A most kiállított legkorábbi szé-riáját például megrendelésre készítetteRuandában. A népirtás nyomai (2004) ar-ról szól, amit a címe takar, s azt a megdöb-bentõ közönyt mutatja, ami évtizednyitávlatból veszi tudomásul a tömegsíroklétezését mint hétköznapi realitást, vagy atemetetlen holtak múmiáinak a mai napiga tetthelyeken enyészõ ezreit. Az utóbbiévekben Hugót nem fotográfiai szempon -tokból élesen bírálják. Különösen a Nolly-wood (2008–09) sorozata miatt. Nolly -woodként a világ harmadik legnagyobbfilmiparát, a sajátos nigériai filmgyártástnevezik. Évente ötszáz és ezer közötti fil-met készítenek szó szerint fillérekbõl alelkes helyi közönségnek. A jobbára ama-tõr színészek helyi történeteket jelenítenekmeg hangosan, erõszakosan, túlzásokkalteli módon, tragikus fordulatokkal. Hugoképei még ezt a világot is eltúlozzák. A mû -vész segítõivel afféle elképzelt filmjelene-teket készített. Mint mondta, afrikai Ta-

rantinóként igyekezett azokat a sztereotípiákat parabolaszerûenmegjeleníteni, amelyek errõl a kontinensrõl a fehér köztudatbanélnek. Vagyis vad, véres, idegen, brutális, misztikus helyként meg-mutatni a mai Afrikát. Bírálói a PC (political correctness) jegyében róják föl neki, hogy ez-zel (és más munkáival is) nem ellene dolgozik az elõítéleteknek,

Escort Kama. Enugu, Nigéria, 2008. © Pieter Hugo. A Stevenson, Cape Town/Johannesburg és a Yossi Milo, New York galériák jóvoltából.




Pieter Hugo1976-ban született Fokvárosban, Dél-Afrikában. Ma is ott él és dolgozik.Gyermekkora óta fényképez, de soha nem tanult fotografálni intézményesen.2002–2003-ban a Fabricánál, a Benetton kreatív központjában volt ösztön -díjas, majd a WPP-n 2005-ben elnyert elsõ díjával hívta föl magára a figyelmet,amit a Hiéna… sorozatért kapott. Igazi hírnevet pedig az arles-i fesztiválDiscovery-díja hozott neki 2008-ban. Azóta a világ vezetõ galériái képviselik, és a legnevesebb gyûjtemények vásárolnak tõle mûveket, többek között a Metropolitan Múzeum, a Paul Getty Múzeum, illetve a Hágai FotográfiaiMúzeum, amely a Budapesten most látható kiállítását is vándoroltatja a világban. Hat könyve jelent meg, nem egy több kiadást is megért már.

hanem erõsíti azokat. A Hiéna… sorozat kapcsán pedig állatvédõkdühével kellett szembesülnie. Hugo nem akar polémiákat folytatni,és tán nem túl szerencsés módon a mûvészi szabadságra hivatko-zik, de az állatvédõk felháborodása kapcsán azért több helyen meg-jegyezte keserûen: azt még senki sem vetette föl, hogyan lehetséges,hogy ezeknek a vadállatokat befogó és bizony elég kegyetlen módontartó embereknek efféle megélhetésre van csak módjuk. Mármintarra, hogy veszélyes vadállatokat neveljenek föl, és azokkal cirkuszimutatványokat adjanak elõ ide-oda utazgatva. Van abban valami groteszk, hogy az Afrikával kapcsolatos politikaikorrektséget, mondjuk, éppen azoknak a briteknek a leszármazottaikérik most számon a dél-afrikai mûvésztõl, akik jóléte hetedíziglenennek a kontinensnek a kiszipolyozásából, brutális tönkretételébõl,lakóinak embertelen pusztításából származik. Afrika egyébként, ahogyHugo is mondja, tényleg vad, brutális, véres és gyakran nekünk ért-hetetlen kontinens. Ez akkor is így van, ha a világ jómódú fehér né-pessége a természetfilmek idilli világával találkozik naponta e konti-nens címén. S bár a political correctness tényleg fontos ügy, azért van,ami az emberi méltóság és élet szempontjából súlyosabb ennél. Hugo Tartós hiba (2009–10) címû sorozata a Hiéna… szériához ha-sonlóan kiemelkedik az életmûbõl. Témája a ghánai fõváros, Accrakülterületén található Agbogbloshie nevû piac. Számítógépeink,mobiltelefonjaink, mindenféle technológiai hulladékunk részben idekerül. Méghozzá többnyire azzal a képmutató szöveggel, hogy afejlõdõ világot segíti. Ahogyan a lejárt gyógyszerek és egyéb, helybencsak költségesen megsemmisíthetõ veszélyes hulladékok. A helyi la-kosság igyekszik a szemétbõl kinyerni az értékes nyersanyagot, hogynémi pénzhez jusson. Fiatalok, gyerekek végzik a munkát, egészsé-güket és életüket súlyosan veszélyeztetve. Alternatíva híján csak ezvan nekik. (Magyar közönségnek egyébként nem annyira egzotikusilyesmit látni, ha a rézkábelekrõl a mûanyag borítást leégetõ hazaiszegények hasonló életkörülményeirõl, lehetõségeirõl van fogalmuk.)Tényleg igaz, amit Hugo mond. Afrikában nehéz úgy fölemelni afényképezõgépet, hogy ne politizáljon vele a mûvész. Pieter Hugo sikerének köszönhetõen a mai Afrika ellentmondásosképe rávetítõdött a nyugati világ retinájára. Rajta keresztül más afri-kai fotográfusokat, mûvészeket fedeznek föl a galériák. Némelyekpedig annak is örülhetnek, hogy a Hugo járta kortárs mûvészeti út ta-lán megkérdõjelezi a „fotómûvészetnek vége” jellegû sommás meg-állapításokat.

Az abujai hiéna emberek, Nigéria, 2005. © Pieter Hugo. A Stevenson, Cape Town/Johannesburg és a Yossi Milo, New York galériák jóvoltából.



FOTOGRAFIA102

A történet nem ma kezdõdött. 1899-ben hozták szülei akis Kertész Bandikát elõször Szigetbecsére, rokoni látoga-tásra. Ez volt az elsõ, amit aztán húsz éven keresztül na-gyon sok követett. Utoljára a halálát megelõzõ évben,1984-ben járt itt. A két dátum között csaknem nyolcvan-öt esztendõ telt el. „Leutaztam Szigetbecsére a nagybá-tyámhoz. Felmentem a padlásra, és elkezdtem ott kutat-ni, régi lapokat találtam, mint a Gartenlaube, sok képpel.A képek nagyon tetszettek… Mikor megtaláltam a régi la-pokat, ösztönszerû volt, azt éreztem, hogy én is szeret-nék felvételeket készíteni. Elhatároztam, hogy majd ké-sõbb, ha lesz pénzem, veszek kamerát, és azt csinálom,amit akarok. Büszke voltam, nem szóltam, hogy vegye-nek nekem. Valójában buta voltam. Soha nem kértemsemmit, és így kaptam biciklit, de nem kamerát. De ez-alatt, ha láttam valamit, megmaradt bennem, azt mond-tam, oké, majd késõbb, ha lesz kamerám, leveszem. Ösz-

tönösen elkezdtem komponálni, megtanultam a pillana-tot észrevenni.” Szigetbecse és a környéke minden másmagyar településnél fontosabbá vált számára az idõksorán. „Becse sem a rokonok miatt lett fontos és megha-tározó, hanem mert olyan közel kerülhettem a termé-szethez és azokhoz, akik közt ez történt velem. Késõbbakár Tiszaszalkán, akár Esztergomban vagy Harasztiban,akár Franciaországban vagy New Yorkban fényképeztemtájat vagy embert, a becsei táj és a becsei emberek szü-lettek újjá minden képen.” Erre joggal lehet a mai falu smind az 1430 lakója nagyon-nagyon büszke. Kertészsokat kapott a falutól, olvashattuk. Ez a falu pedig A. K.-tól lett becses. Ha valaki az országban, Európában, Japán-ban vagy Patagóniában hallott már valamit Kertészrõl,akkor hallott már Szigetbecsérõl is. Kevés magyar kisfalumondhatja ezt el magáról. Ennek fényében lehet sütké-rezni, lehet az elõnyeit élvezni, de tudhatóan kötelezett-

A. K., K. K. és Szigetbecse◼ KINCSES KÁROLY Ez az írás – vállaltan – nagyon szubjektív lesz. Nem is lehetne más. Kincses Károly,

a továbbiakban csak K. K., a szigetbecsei André Kertész Múzeum létrejötte óta sokszor,sokféle szerepben tûnt fel, tette a dolgát, mikor mit. Amit most elmesél, ez okbóltalán hitelesnek is tekinthetô.

102-103_fotografia_kertesz_k:001-005_köszönto 2013.06.24. 17:38 Page 102



ségeket is ró az itt élõkre. Most törleszthet a falu az adós-ságból, visszaadhat valamit a majd harminc éve halottfotográfusnak.

És mondjuk meg, ebbéli kötelezettségének erejéhezmérten mindenben eleget is tesz. A törlesztési folyamat1984-ben kezdõdött. Kertészt a falu akkori vezetõi, aMû vészeti Alap és a Fõfotó akkori vezetõi lehozták Szi-getbecsére, kiállítást nyitottak meg a képeibõl, körbevit-ték a falun, s felajánlották, hogy létesítenek egy Kertész-emlékházat, múzeumot, melyben egy berendezett ven-dégszoba mindig a fotós rendelkezésére áll, ahányszorcsak Magyarországra jön. Az eredeti, a gyermek és ifjúKertészként lakott házat keresték, de nem találták. Kez-detben A. K. is bizonytalankodott a régi házat keresve,a több mint fél évszázados emlékei között kutatva, ért-hetõ is. Klöpfler Mihályék régi házát addigra már rég le-bontották, helyére újat építettek, amelyikben Wandra-csek Mártonék laktak akkor. S bár az épület új, a pince,amelyben Kertész gyermekkorában járt, valamint a kerí-tés nagyrészt õrzi eredeti formáját. Mentek tovább. Szószót követett, és kiválasztottak egy házat a falu közepén,melynek udvarán szép gémeskút állt, a fotográfus fel-ajánlotta elõbb 50, majd 120 eredeti képét a megnyitan-dó múzeum falaira, valamint a Nos Amis, les Bétescímû, elsõ ízben 1936-ban megjelent könyvének kizáró-lagos magyarországi kiadási jogát. Kicsivel késõbb meg-érkeztek a képek, köszönhetõen Szelényi Károly fo-tómûvésznek, elindult az építkezés, ám Kertész a követ-kezõ évben New Yorkban elhunyt. Végakaratának vég-rehajtói az addigi adományokat megtoldották Kertészlakásának három bútorával és nyolc kartondoboznyiszemélyes tárgyával, melyek közül több is szerepel aFrom my window-sorozat polaroid képein. A tárgyakkiválogatásában, Magyarországra juttatásában nagyszerepet játszott Suzanne Szász és Sylvia Plachy fo-tómûvész.

1987. május 30-án befejezõdött az átépítés, és megnyílta szigetbecsei André Kertész Emlékmúzeum, a Makádi út40. szám alatt. A múzeumot megnyitása után besoroltáka megyei múzeumi szervezetbe, ami – valljuk meg – nemvált a Kertész-múzeum hasznára. Nem fejlesztették,nem propagálták kellõen, volt egy teremõr, aki takarítottis, oszt annyi. 1994-ben az ismét önállóvá vált Szigetbe-cse önkormányzata vette kezelésébe a múzeumépületet,valamint az ajándékba adott, immár csak egy híján 120Kertész-fotót, a New Yorkból ideérkezett bútorokkal, re-likviákkal együtt. Felújították a múzeumépületet, újrainstallálták a képeket, emléktáblát avattunk a ház falán.Április 9-én újra megnyílt az André Kertész Emlékmúze-um, ahol a képeknek az eredetivel mindenben egyezõ,reprint másolatai kerültek kiállításra. A kisteremben,mely idõszakos kiállítások rendezésére alkalmas, bemu-tatták az André Kertészt ábrázoló portrékat is. A házbanalkalmanként alkotókat, kutatókat is fogadnak abban azemeleti térben, ahol Kertész lakott volna, ezzel is betelje-sítve alapítói szándékait. Menjünk tovább. Az 1989-benmegalakult fotómúzeum igazgatójaként felajánlottamMagasitz Lajos polgármesternek, hogy ameddig el nemkészül az értékes eredeti mûtárgyak megfelelõ õrzésérealkalmas klimatizált raktár, addig letétként a fotómúze-um õrzi azokat. Így is történt. 2005-ben méltó módonünnepelték meg halála huszadik évfordulóját, beszédekhangzottak el az emlékmúzeum elõtt, s emléktáblávaljelöltük meg annak a háznak a kerítését, mely Kertész ro-konainak háza helyén épült. Ismét eltelt néhány év. 2011-ben pályázatot nyert a falu, hogy igazán szép, Kertészhezméltó könyvet jelentessen meg a falu és a fotós kapcso-latáról. Megírtam a szövegeket, kiválasztottam a képe-ket, és Hübner Dorka nagyon finom, tiszta könyvet terve-zett belõle. A falu ismét tett valami méltót Kertészért (ésönmagáért). A könyv kikerült a nyomdából, örültünkneki, de tovább is van, mondjam még? Megépítettek egymásik pályázaton elnyert pénzbõl két elegáns vitrint atárgyak tárolására, visszahozták a Kecskeméten raktáro-zott, annak idején letétbe adott relikviákat, és kiállítot-ták a képek mellett, hogy aki meglátogatja a múzeumot,lásson valami olyat is, ami sehol máshol a világban nincsállandó kiállításban. S ezzel párhuzamosan elkészült aminden igényt kielégítõ, klimatizált mûtárgyraktár is,ahová hamarosan megérkeznek Kecskemétrõl az erede-ti, szignált, a falunak adományozott Kertész-képek is.Innen már csak muzeológusi aprómunka van hátra, lel-tárba veszi az intézmény, kialakítja a kutathatóság fel-tételeit, s mehetünk tovább, hogy André Kertész ma-gyarországi életszakaszának egyetlen emlékhelyétegyre fontosabbá tegyük ország-világ számára.

Aki pedig vállalja az egyórás HÉV-ezést Ráckevéig, majda rövid sétát Szigetbecsére, valamivel többet tudhatmeg Kertészrõl, képeirõl, s megérti talán azt a monda-tát, melyet az elején idéztem: „bárhol is fényképeztemtájat vagy embert, a becsei táj és a becsei emberek szü-lettek újjá minden képen”. S ha ezt érti, akkor nemcsaka fotóról, nemcsak a fényképészrõl, de a világról is meg-tud valami fontosat. ◼

102-103_fotografia_kertesz_k:001-005_köszönto 2013.06.24. 17:38 Page 103


OLVASÓI PÁLYÁZAT104

Elõzõ havi feladványunk címe „a nõ” volt. Nem könnyû a szebbiknem, a nõ lényét megragadni és képen ábrázolni. Azon olvasóink,akik a hozzájuk gyöngéd szálakkal fûzõdõ nõkrõl küldtek be ké-pet, elõnyben voltak, mert mindenki másnál jobban ismerték fo-tóalanyuk belsõ világát, de néhány esetben pont elfogultságukkorlátozta, hogy valami kiemelkedõt hozzanak létre. Válogatá-sunkban elsõsorban azok a felvételek kaptak helyet, amelyekigyekeztek túllépni a puszta ábrázoláson, és valamilyen plusztmutattak meg fotóalanyukról. Gratulálunk a szerzõknek!

Szabó Tibor: Kiáltás

Becze Gábor: Under

Hinrichs Csilla: Egyszerûen csak boldog

A NÔ

104-107_fotopalyazat_julius:pályázat 2013.06.24. 17:19 Page 104



Szabó Tibor: Ábránd

Ruprech Judit: Erika

Vékes László: Puszild meg, súgta a varjú...



OLVASÓI PÁLYÁZAT106

dr. Turopoli Tibor: A nõ – sokféle

Marcali Gábor: Kitti

Nádas Péter: Fényárban


Digitális Fotó Magazin 2013/6.Digitális Fotó Magazin 2013/6.


A legjobb képeket minden hónapban közöljük.A magazin csak egyszeri alkalommal jelenteti meg a képeket, a továbbiakban azokra sem milyen formában nem tart igényt.Lehet eredeti felvétel vagy Photoshoppal készített alkotás is. A képeket a www.fotomagazin.hu/palyazat ol da lonlehet feltölteni. E-mailben nem fo ga dunk képeket. Egy alkotó egy pályázati for du ló ban (témában) maximum 5 képet tölthet fel. Technikai információk: kizárólag JPEG-for má tu mú és RGB- vagy szürke árnyalatos képeket tu dunkfogadni. Méret: 1000-1500 pixeles hosszabbik oldal.

Feltöltési határidô: 2013. augusztus 5.

A Digitális Fotó Magazin folyamatos, nyílt fotópályázatot hirdet.

Aktuális témánk:

A FÉRFI

Vékes László: Mediterrán mosoly

Birkás Sándor: Kinga világa

Méhes Csilla: Ártatlanság kora



AJÁNLÓ n KIÁLLÍTÁS108

Pieter Hugo: This Must Be The Place A LUDWIG MÚZEUM ÚJ KIÁLLÍTÁSA

2003 óta kizárólag a Szaharától délre fekvô területeken fényképez. Mindennapiélet a posztkoloniális Afrikában. Pieter Hugo hosszú idôt tölt el terjedelmes soro-zatainak fényképezésével annak érdekében, hogy intim, olykor bizarr pillanatokatkapjon el. A nagy formátumú fényképezôgép használata türelmet és bizalmatigényel a fényképész és a fényképezett között, a folyamat eredményeként ôszin-te arckifejezések és természetes, közvetlen párbeszéd jeleit láthatjuk a képeken.Van valami pillanatnyi nyugalom s bizonyos fokú idôtlenség ezeken a felvétele-ken, melyek egyfajta teret biztosítanak a nézônek, hogy mélyebb szinten kapcso-latba kerüljön a fotó tárgyával.

Megtekinthetô: 2013. augusztus 11.Ludwig Múzeum, 1095 Budapest, Komor Marcell utca 1. • www.lumu.hu

Ata Kandó 100VÁLOGATÁS EGY ÉLETMÛBÔL

Ata Kandó valódi világpolgár. Igazi kozmopo-lita, aki elkötelezett az egyetemes emberi ha-ladás iránt, bárhol járt is a világban. Budapes-ten Bortnyik Sándornál tanult, Párizsban aMagnum fotóügynökségnél dolgozott RobertCapa mellett. Hollandiában divatfotóskéntdolgozott, több ízben fényképezte az Amazo-nas vidékén élô dzsungellakó indián törzsekéletét, 1956-ban, Ausztriában magyar mene-kültekrôl készített riportsorozatot; élt és dol-gozott Angliában és az Egyesült Államokban is.Fényképeit a világ számos rangos kiállítóteré-ben mutatták be, neves újságok hasábjainpublikálták. A mûvésznô századik születésnap-ját köszöntô tárlat a kalandos életút helyszíneiszerint tagolva ad betekintést az életmûbe.

Megtekinthetô: 2013. augusztus 11.Magyar Fotográfiai Múzeum, 6001 Kecskemét, Katona József tér 1.www.fotomuzeum.hu

Dante Isteni színjátékának világába vezet aza vizuális és egyben belsô utazás, amelyreAntonio Bandirali fotómûvész hívja a látoga-tókat. Az itáliai fotográfia jeles képviselôjeDante mûvének képekbe öntött „fordítását”kísérelte meg elkészíteni. Ezt részben valóstájak fotografálásával tette, hiszen felkeresteazokat az azonosítható helyszíneket, ame-lyeket az olasz mester, ha mégoly szûkszavú -an is, de megemlít mûvében. Fotói szubjektívinterpretációk – nem is lehetnek mások. Ámrajuk keresztül vezet az út számára az IsteniSzínjáték sorai mögött megbúvó transzcen-dens valóság megtapasztalásához. E tapasz-talatból építkezett a mûvész, amikor a tájfo-

tográfiák mellett megalkotta absztrakt kom-pozícióit, a lélek utazásának színek és fényáltal megformált, sajátos világát. Az Isteniszínjáték mellett Bandirali nagy ívû kísérleté-nek másik ihletôje a bibliai Teremtés könyvevolt. A fotográfus nagy kérdése, hogy az ins-pirációkból kibomlott víziók hogyan fogal-mazhatók meg képileg. Erôs, de nem erô-szakos képalkotó. Nyitva hagyja számunkraaz utat saját vízióink megteremtéséhez.

Megtekinthetô: 2013. szeptember 3.Országos Széchényi Könyvtár, Budapest, Szent György tér 4–6. www.oszk.hu

A Genezistôl Dantéig ANTONIO BANDIRALI KIÁLLÍTÁSA

108-112_ajanlo:konyv_web_kiall_paly 2013.06.25. 9:47 Page 108



Still – FOTOGRÁFIA A MÚZEUMBAN

Still – csend, állókép, képkocka, és „még mindig”.A gazdag jelentéstartományú címmel nemzetközi-leg elismert osztrák, né met és magyar fotográfusokés videomûvészek munkáit mutatják be a MODEM második emeleti kiállítóterében. A digitális technológia fokozatos térnyerésévela fotográfia múzeumi státusza az elmúlt három évtized során radikálisan megváltozott. A hetvenes évek végétôl – Jeff Wall elsôlightboxaitól datálhatóan – óriási méretû színes fotónagyítások jelentek meg a kiállítóterek falain, az addig csak a festmények szá-mára fenntartott helyeken. Ezt a léptékváltást a digitális technológia tette lehetôvé. A méretezésükben újszerû, kivitelezésükbenegyedi jegyekkel bíró fotografikus táblaképek mind nagyságukban, mind tematikájukban a figyelem elmélyülését teszik lehetôvé.

Megtekinthetô: 2013. július 7. – október 6. MODEM, 4026 Debrecen, Baltazár D. tér 1. • www.modemart.hu

Boston. TÖRTÉNETEK NÔI SZEMMEL

2001. szeptember 11. óta folyamatosan nô az érdeklôdés akortárs közel-keleti mûvészet iránt, ezen belül kitüntetett fi-gyelem kíséri a fotográfiát. A bostoni Museum of Fine ArtsTörténetek nôi szemmel címû kiállítása merész vállalkozás,12 ambiciózus fotómûvésznô alkotásait hozza össze, hogy íze-lítôt adjon egy olyan térség gazdag kreativitásából, amelyrôlsokszor csak a konfliktusok jutnak az emberek eszébe.

Megtekinthetô: 2013. augusztus 27. – 2014. január 12.Museum of Fine Arts, Boston, Avenue of the Arts, 465 Huntington Avenue, Boston, Massachusetts 02115www.mfa.org

Folyamatos Jelen V. VI. VII. VALÓSÁGKÓDOK / MEGFIGYELÉSEK / VISZONYLATOK

A Magyar Fotográfusok Háza egyik legfontosabb feladata a kortárs magyar fotómûvészetfiatal alkotóinak bemutatása. Ôk mindannyian a fotográfiai nyelvet tudatosan és bátranhasználó alkotók, kiváló technikai tudású fiatalok, akik hol klasszikus hagyományokat követôsorozatokkal, hol a legújabb trendekkel mutatkoznak be.

Megtekinthetô: 2013. szeptember 22.Magyar Fotográfusok Háza – Mai Manó Ház 1065 Budapest-Terézváros, Nagymezô utca 20. • www.maimano.hu

A 20. század nagy fotográfusaiWALKER EVANS A MOMA-BAN

Évi 2,5 millió látogatójával, mintegy 70 ezer mûvész 150 ezer festmé-nyével és közel 300 ezer könyvvel a MoMA (Museum of ModernArt) számít a legtekintélyesebb modern mûvészeti múzeumnak avilágon. Az American Photographs egy népszerû könyv, melynekszerzôje, Walker Evans nagy tiszteletnek örvend a MetropolitanMuseum of Art szakembereinek körében. A MET ezt a könyvet elsôízben 1938-ban adta ki, legutóbb 2012-ben. Evans, a 30-as évek ame-rikai dokumentarista iskolájának egyik legfontosabb alakja ugyan-akkor nemcsak a „sorsát jobbítani kívánó és tudó vidék” fotósa volt,hanem a véletlenszerû vagy épp ellenkezôleg, a szerzô által elô-zôleg gondosan beállított, hétköznapi nagyvárosi jeleneteknek is.

Megtekinthetô: 2014. január 26.Helyszín: 11 West 53 Street, New York, NY 10019www.moma.org



AJÁNLÓ n KÖNYV110

ELSZALASZTOTT LEHETÔSÉG

Hiába nagy a csábítás, nem lenne korrekt az olvasóval szemben, ha aztboncolgatnánk, hogy mi az, ami ebbôl a könyvbôl hiányzik, hiszen havalaki egy több ezer forintos könyv megvásárlását fontolgatja, legin-kább azt szeretné tudni, mi van a kiszemelt kötetben. Megelégszemtehát csak azzal a megjegyzéssel, hogy koherens tartalom helyett aMagyar fotómûvészet az új évezredben címû kiadvány – nagyképû címé-vel ellentétben – nem átfogó képet ad a magyar fényképészet elmúlttizenkét évérôl, ellenben bemutat csaknem háromszázötven fotót,többnyire egy vagy két sorozat formájában, 21 fotográfustól. Olyan ké-peket sorakoztat fel, amelyek talán a „megrendezett fotó” összefoglalónevet viselik el közös meghatározásként leginkább. A kötet valójábankatalógus, az azonos címû, a Magyar Nemzeti Galériában 2013. júliusvégéig látható kiállításhoz készült, s a falon látható mûveken kívül tar-talmazza azt a huszonegy tanulmányt is, amit húsz mûvészettörté-nész, esztéta írt a fotósoknak atárlaton látható darabjairól.(Az Ecseri piacon már a kiadványmegjelenése elôtt – ahogyanez más könyvekkel is lenni szo-kott – árulták kéz alatt a kata-lóguskötet angol nyelvû válto-zatát, innen lehet tudni, hogy eza nyelvi változat is elkészült.) A fentieken kívül két másik ta-nulmány, Perenyei Monika ésTóth Balázs Zoltán írása is ol-vasható a kötetben. Elôbbi amagyar mûvészettörténet-írásegyik „jó” vonulatát követve,meglehetôsen bonyolultan, azidegen nyelvû szakirodalom ne-hézkes fordításain bukdácsolvapróbál a fotónak mint mûtárgy -nak helyet találni a képzômûvészet egyedi alkotásai mellett a múzeumivilágban, míg az utóbbi a kiállító mûvészeket és alkotásaikat veszi sor-ra, mintegy zanzásított sorvezetôt nyújtva az olvasónak a látványról. A kiállító mûvészek, Barta Zsolt Péter, Czigány Ákos, Dezsô Tamás,Eperjesi Ágnes, Esterházy Marcell, Fabricius Anna, Gábor Enikô, GerhesGábor, Gyenis Tibor, Kerekes Gábor, Korniss Péter, Koronczi Endre, Ko-valovszky Dániel, Kudász Gábor Arion, Magyar Ádám, Misetics Mátyás,Ôsz Gábor, Pecsics Mária, Péter Ildikó, Szabó Dezsô és Tóth György, ön-hibájukon kívül egy koncepció nélkül összeállított tárlat résztvevôi lettek,s ez a könyv nézegetése közben még erôteljesebben érezhetô, mint akiállításon. Ám azért, mert a kötet és a kiállítás nem az lett, ami lehe-tett volna, még figyelmünkre érdemes. Hûen beszámol 21 mûvész fo-tográfiai törekvésérôl, kísérletérôl és egy elszalasztott lehetôségrôl.

Hajdú Éva

MAGYAR FOTÓM VÉSZET AZ ÚJ ÉVEZREDBENMagyar Nemzeti Galéria – 2013, 379 oldal, 9800 Ft

KOMPOZÍCIÓ MINDENKINEK

A felvételkészítés vagy a digitális fotózás technikai ol-daláról és eszközeirôl számtalan könyv készült, jóvalkevesebb az, amely magával a képpel és annak meg-komponálásával foglalkozik. Michael Freeman dolgo-zott vezetô fotográfusként a Smithsonian magazinnál,valamint fotózott a Time-Life Books és a National Geo-graphic megbízásából is, eddig több mint húsz köny-vet készített. A mostaniban látványos példafotók szá-zaival és számos, a képelemek elhelyezkedését illuszt-ráló ábrával segíti a kompozíció alapvetô és összetet-tebb törvényszerûségeinek megértését. Az egyes feje-zetek sorra veszik alapul a képmezôt, a képelemeket, akompozíció alapvetô szabályait, majd a fények és a szí-nek szerepét. Már ezek is kerek egészet alkotnának, dea szerzô a könyv utolsó két fejezetében továbbgondol-ja a képalkotás folyamatát, és nem kizárólag az elôrelefektetett szabályokat, hanem az alkotó szándékát ál-lítja a középpontba, megengedve, sôt szükségessé té-ve, hogy a fotós átlépjen a kliséken. Az összes képhezönálló magyarázó szöveg tartozik, így azok nemcsak afejezetek részeként, hanem önállóan is értelmezhetôk,a könyv tetszôleges helyen felnyitva is érdekes és érté-kes információkkal szolgál akár a kezdô, akár a haladóamatôr fotográfusok számára. Így nemcsak azoknakajánlható, akik szisztematikusan haladva szeretnékmegtanulni a képkompozíció csínját-bínját, hanemazoknak a tapasztaltabb fotósoknak is, akik új ötlete-ket, új ismereteket keresnek tudásuk bôvítéséhez.

Szita Péter

MICHAEL FREEMAN: FOTÓSSZEMMELScolar kiadó – 2013, 192 oldal, 5995 Ft


WEB n AJÁNLÓ 111


CHARLIE CRANEhttp://www.charliecrane.co.uk/

Észak-Koreáról készült sorozata keltette fel az érdeklôdésemet, amikoregy blogon láttam a fotókat. Az egyik legtitkosabb ország a világon,nem szoktak fényképezni az utcán. Mi a sajtóból csak a hatalmas fel-vonulásokat látjuk az országról, nem sokat. De Charlie-nak lehetôségenyílt, hogy egy éven keresztül fényképezhesse Phenjant, természetesenfolyamatos felügyelet alatt. Bepillantott a mindennapokba és tapasz-talta a természetüket, életvitelüket. Felkereste az összes turisztikai hely-színt, persze nem a felhôtlen nyaralás képei születtek meg. Szép, hang-

talan, súlytalan,világos portrék,épületfotók.A színvilág ésaz öltözködés, abútorok és a te-kintetek, mindelénk tárják azelzárt életet. Azoldal igényesenés szépen szer-kesztett, kelle-mes, és egysze -rû küllemmelismerteti a fo-tós munkáit.A koreai soro-

zat a legerôsebb, de a többi fotósorozata is figyelmet érdemel. A képeknézése közben olyan érzésem volt, mintha lehalkították volna a világhangját, és csendben lépkedünk képrôl képre Phenjan utcáin Charlie-val és a kísérôkkel.

BAKONYI BENCEhttp://bencebakonyi.com/

A magyar fotós weboldalával, fotósorozataival nem véletlenül találkozha-tunk külföldi fotós oldalakon is. Érdekes, kreatív, jó nézni a képeit. A Trans-form sorozattal indult a hírnév felé. Az emberek bele vannak olvadva akörnyezetükbe. De nem digitálisan, hanem köszönhetô a gondosan kita-lált és megvalósított öltöztetésnek. Jelenleg Shanghaiban alkot és kiállítá-sára készül, de elôtte még készített egy sorozatot, ami szintén elismerés-re ítéltetett: a Nameless-t. Nem létezhetô helyzetek, gondolatébresztô le-hetôségek az általa épített belsô térben. A Floating Budapest elegáns, nagyra becsült gyönyörû épületeiben a leve-gôben lebegô, a légkörben úszó mozdulatokkal szürreális jelenetet te-remt. A gyors záridô, a kimerevedett pillanap feszültséget és nyugalmat egyaránt áraszt. Szinte vágyva a lebegô érzést nézzük a sorozatot.Aztán áttérünk a kôbányában fekete óriásleplekkel megváltoztatott térrel feltett kérdéssel a tér-idô kapcsolatában akár. De amikor Svéd -országban kirándul, amikor nem ô rendezi, világítja a történést, akkor is olyan képeket készít, amelyekrôl ráismerünk Bakonyi Bencére.

KATJA SONNEWENDhttp://www.sonnewend.com/

A fotózást szeretô emberek között nem tudom, hogyakad-e olyan, aki nem szereti a polaroid képeket. A len-gyel származású fotósnô is szerelmese a nyersanyag-nak. Azt mondja, a polaroid fényképezés egyfajta ritu-álé számára. Egy átgondolt, lassú folyamat, a fény se-bessége neki nem számít. Az ára már igen, ezért egyhónapra megvan a darabszám, és annak megfelelôengondolja át, hogy mit is fényképez le. Mindezt tudato-san, rendszeresen, a technika elkötelezettjeként. A di-gitális számára túl gyors és tûnékeny. Szereti a polaro-id színét, éppen ezért színekre vadászik New Yorkban,Németországban, Lengyelországban. A képek témáitmerésznek, mûvészinek és egyszerûnek érezzük. Pedignem a pillanat szülte helyzetek, ô rendezi azokat. Ta-nulmányfotók, esszék és pikáns fotók nôi ruhába öltö-zött férfiakról is. Minden érdekli, ami színes és letisztult.A megrendelésre készülô fotói pimasz könnyedségûpolaroidok, poénokkal és persze színekkel. A világítás-sal nem sokat törôdik, megelégszik a természetesfénnyel vagy a reflektorok direkt világításával. Csak a 7percet kell kivárnia, amíg megjelenik a kép.

Gajdos Viktória összeállítása

Munkamódszerük különbözik, a koruk megegyezik, mindhárman más technológiát favorizálnak, Európában gondolkoznak,de az a közös, hogy mindhárman különlegeset, nagyszerűt művelnek.



AJÁNLÓ n PÁLYÁZAT112

III. Nemzetközi Magyar FotópályázatA Magyar Fotómûvészek Világszövet-sége pályázatot és kiállítássorozatotrendez a magyar és a határainkon túlélô és alkotó, magukat magyar nem-zetiségûnek valló fotográfusok részé-re. A tárlat célja bemutatni és nép-szerûsíteni mindazon magyar alkotókmunkásságát, akik a Kárpát-meden-cében – vagy azon túl – gazdagítják azegyetemes fotókultúrát, ugyanakkormûvészeti tevékenységükkel kapcso-latokat teremtenek a különbözô or-szágok, népek és kultúrák között. Élet-kortól és foglalkozástól függetlenülbárki részt vehet a pályázaton, aki ma-gyar állampolgár vagy magyar nem-zetiségûnek vallja magát. A pályázatra kizárólag olyan felvéte-lekkel nevezhetnek a szerzôk, ame-lyek a korábbi Nemzetközi MagyarFotómûvészeti Kiállításokon mégnem szerepeltek. Maximum 5-5 db digitális vagy digi-talizált felvétel küldhetô be JPEG-for-mátumban.

Beérkezési határidô:

2013. augusztus 8.

További információ:

dr. Patrus Sándor (36-1) 355-0364

vagy [email protected],

www.mfvsz.com

A Balkán Hangja pályázatamatôr fotósok részéreA Balkán Hangja Fesztiválsorozat ke-retén belül a Balkán Hangja Kulturá-lis Egyesület pályázatot hirdet ama-tôr fotósok részére.

Téma: Európa határán. A pályázat célja, hogy a fotósok be-mutassák az EU határán (fôleg a

balkáni részen) élôk szokásait, környe-zetét, szépségeit, mûvészeti alkotá-sait. A kiírás szabad teret és fantá -ziát enged a fotósoknak a bemuta-tandó anyagok témáiban. Egy pá-lyázó maximálisan 10 db. képetküldhet be. A kép készülhet digitáliskamerával vagy bármely analógtechnikával, ekkor azonban a képetdigitalizálni kell.

Beküldési határidô:

2013. augusztus 20.


www.balkanhangja.hu

I. HUNTINGPress Nemzetközi FotópályázatA HUNTINGPress Nemzetközi Fotó-ügynökség meghirdeti elsô nemzet-közi, nyilvános fotópályázatát. A vi-lág bármely részérôl várják profi ésamatôr fotósok felvételeit.A pályázat témája: „Mozgásban”A téma számos lehetôséget rejt averekedô gímbikáktól kezdve a va-dászatokon megfotózott találatonát a szélben repülô falevélig. A zsûriáltal legjobbnak ítélt fotó készítôje– fôdíjként – egyhetes fotószafarinvehet részt. A maximum 10 felvétel-bôl álló pályázati anyagot JPEG-for-mátumban CD-n lehet beküldeni.

Beküldési határidô:

2013. augusztus 15.


www.huntingpress.eu/magazin

13. ARC pályázatMarakodunk, szorongunk, vádasko-dunk, panaszkodunk. Van rá okunk.Vagy nincs. Tele vagyunk sérelmekkel,sérülésekkel, sebekkel. Kaptuk ôket.Vagy mi okoztuk. Szavakkal, eszmék-kel, tettekkel. Nem tudunk tôlük sza-badulni. Ellenségeink vannak, akik-

nek mi lettünk ellenségei. Egymásttettük ellenséggé. Miért is? Mi fáj?Nem értjük, hogy miért nem értenekminket. Mi sem értjük ôket. Kiket?Hiszen ôk is mi vagyunk – magyarok.Mi csináltuk ezt, mi mind. Mi történtvelünk? Fogalmazza meg képben, mitgondol arról, ami ma körbevesz, amitönkretesz vagy felemel! Pályamû vétóriásplakát-formátumban kell elké-szíteni, és az elbíráláshoz JPEG-fájl,RGB-, 1429x675 pixel (= 504x238 mm,72 dpi) formátumban kell feltölteni.Az óriásplakátként való ki állítás ér-dekében rendelkezésre kell állnia apályamû számítógépes állományá-nak, TIFF vagy Illustrator EPS-formá-tumban, 300 DPI, CMYK.

A pályamunka benyújtása:

www.arcmagazin.hu

Beküldési határidô: 2013. július 9.

További információ: palyazz@arc-

magazin.hu

Az év építészeti fotója pályázat

A Magyar Építômûvészek idén máso-dik alkalommal is meghirdeti Az évépítészeti fotója pályázatot. A rész-letes feltételeket a MÉSZ honlapján,a www.meszorg.hu oldalon július 1-jétôl olvashatják az érdeklôdôk.


Elôfizetôi ajánlatainkért kattintson a www.mediacity.hu oldalra!

A gondolkodó ember lapja

Keresse az újságárusoknál!

0-borito_2-3:0-borito_2-3 2013.06.24. 17:04 Page 1

XIII. évf. 6. szám, 2013. július–augusztus ára: 980 Ft

A fényképezés barátainak lapjadigi

tális

fotó

2013

. jú

lius

–aug

uszt

us D

igitá

lis F

otó

Mag

azin

Tesztek:Nikon Coolpix P330

Panasonic DMC G–6

Sony NEX–6

magazinelôfizetôknek: 840 Ft

Nik

on C

oolp

ix P

330

• Pa

naso

nic

DM

C G

–6 •

Son

y Al

pha

NEX

–6 •

Son

y N

EX o

bjek

tívek

• Z

eiss

Mak

ro-P

lana

r T*

2/1

00 Z

E •

Képk

ompo

zíci

ó a

foto

gráf

iába

n

Kompozíció mindenkinek

117. CSILLAGÁSZATI FOTÓZÁS


000_b1-4_jul1:0-borito_1-4 2013.06.24. 17:19 Page 1

digitális fotó magazin 2013 - 06

Documents