dossier boards of canada (juillet 2013)

7/25/2019 Dossier Boards Of Canada (juillet 2013)

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La nostalgie comme arme de destruction massive :Boards Of Canada est all chercher dans le pass unmoyen (imaginaire) danantir lidologie du progrstechnologique que lon nous vend au quotidien. Lafratrie est revenue du voyage avec TomorrowsHarvest, vritable petit chef-duvre de la musiquelectronique. labor pendant plusieurs annes,cet album exhorte lauditeur fantasmer une findu monde diffrente : une apocalypse ironique et

onirique. Un dialogue fantastique et jubilatoire entreGeorge Orwell et George A. Romero mis en son avecune prcision et une minutie exemplaires.

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DOSSIER COORDONN PAR JEAN-FRANOIS LE PUILARTICLE ET INTERVIEW SYLVAIN COLLINPHOTOGRAPHIES IAIN CAMPBELL

BOC.qxp:grille 9/06/16 15:43 Page 28


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moins vite. Beaucoup moins vite. Si vivre ainsi isols leur per-met de dvelopper un imaginaire diffrent, cela peut tre aussile chemin le plus direct vers le ressentiment antisocial et la para-noa. Comment trouver le juste quilibre ? Ah ah,mais nous nesommes quand mme pas des ermites !, nous prcise Mike Sandi-son par email, une faon de communiquer privilgie par legroupe lheure de promouvoir Tomorrows Harvestdans lemonde. Quand nous parlons disolement, cest dun point de vueartistique, pas social. Nous ne ressentons pas le besoin de traner dansun contexte urbain, de nous tenir au courant de tout ce qui se fait enmusique, de ce qui est populaire, etc. Ce genre de choses la mode, laculture urbaine relve du bruit pour nous, comme des interfrences

radio. Et cela devient une grosse source de distraction lorsque nousessayons de crer notre propre musique. Je trouve quune bonne par-tie de la musique actuelle sonne comme si elle tait compose par desartistes qui regardent chacun par-dessus lpaule de lautre. Je prf-rais lpoque pr-Internet quand les genres musicaux taient claire-ment diffrencis parce que a permettait aux groupes et aux styles demusique en gnral dvoluer indpendamment et de se dvelopperpleinement, de faon concentre et exclusive. LInternet et la vieurbaine hyperconnecte a dtruit cette puret daction.

Vous avez dit rtrograde ? Les cits modernes mettent doncdes ondes ngatives qui nuisent la crativit. Pour surenchrir,comme il lavouait rcemment (par mail) au Guardianen fai-sant rfrence au livre You Are Not A Gadget(2010) de lessayisteamricain Jaron Lanier, Mike considre que la technologiecontemporaine nous donne souvent lillusion du pouvoir alors quenralit elle ne cesse de nous retirer notre libert et homognise le com-portement des utilisateurs.Ce constat morose mais finalement

pertinent sur la socit a tendance se propager depuis quelquetemps. Il rappelle la vison des films danticipation post-ato-mique des annes 70 Soylent Green (1973), Logans Run (1976),Silent Running (1972), Phase IV (1974), etc. et des sries B para-noaques du dbut des annes 80 (notamment les films de zom-bie italiens). Assez peu perspicaces voire franchement fantai-sistes sur le plan de la prospective, ces films sont beaucoup plusintressants sur ce quils rvlent de nos angoisses sociales oucologiques et de nos phobies collectives. Derrire lapparencedun clich Instagram, la pochette de Tomorrows Harvestest audiapason : la silhouette des immeubles de San Francisco brise laligne dun horizon dsol et disparat comme phagocyte parune lueur incandescente. On contemple alors une cit agoni-sante, puis un mirage ; la rmanence dun futur utopiqueoubli Une fois le disque pos sur la platine, cette atmosphreest presque palpable. Mike en rajoute une couche, toujoursauprs du Guardian: Nous sommes devenus beaucoup plus nihi-

listes au fil du temps. Dans un sens, nous clbrons lide deffondrement(ndlr. cf. le titre Collapse au milieu du disque) plus que nous tentonsdy rsister. Cest probablement un album dprimant mais a resteune question de point de vue. Il ne sagit pas tant dune uvre post-apo-calyptique, il y est plutt question dune tape qui nous attend tous,inexorablement.Voil pour le dcor. Certes, en fonction de sesexpriences cinmatographiques, de ses lectures ou du rapportque chacun entretient avec la musique de Boards Of Canada,lalbum nvoquera probablement pas les mmes images. Lecanevas dramatique labor ici par le duo cossais est dune pr-

cision telle que les collages alatoires et abstraits de films Super8 qui font office de vidos promotionnelles ne sont pas aussipertinents. Non, mme si on y retrouve une certaine douceursonore familire, Tomorrows Harvestnest vraiment pas unalbum delectro ambient progressive ou un kalidoscope sonoreacidul. Il a t conu comme une bande originale de film et se

doit dtre cout ainsi. Malheureusement, aujourdhui, pluspersonne nest capable de tourner le long-mtrage idoine etcestsans doute aussi pour cela que la nostalgie opre ds les pre-mires notes. Les frres Sandison reconnaissent dailleurs volon-tiers avoir beaucoup tudi les compositeurs des sries B desannes 70 et 80 : Mark Isham, Fabio Frizzi (compositeur de Zombi2 en 1979, fausse suite italienne des films de George A. Romero),Stefano Mainetti (Zombi 3, 1988), Wendy Carlos (The Shiningen1980, Tronen1982) ou encore John Harrison. Ce dernier sembletrouver une place particulire dans leur panthon. Le motifsonore dclin sur White Cyclosa, un extrait de Tomorrows Har-vest, ressemble ainsi trangement lintroduction que Harrisonjoue sur The Dead Suite, un extrait de la BOF de Day Of The Dead(1985), le film de George A. Romero. Certes, la tonalit gnralede Tomorrows Harvestnest pas aussi oppressante et nihilistequun film de morts-vivants. Les atmosphres sont plus nuan-ces et les sentiments qui sen dgagent plus varis mais pas

moins intenses. Cest en tout cas lun des hommages les plussincres et mouvants rendus par la musique lectronique aucinma de genre. Laissons maintenant Marcus et Mike tayer labelle affaire leur manire.

Quel est votre plus intense souvenir (musical ou extra-musical) de ces sept dernires annes ? La reconnaissanceartistique vous a-t-elle manqu pendant tout ce temps ?Mike Sandison : Les naissances de mes enfants restent lessouvenirs les plus intenses de ces dernires annes. La pater-nit amne tre plus attentif aux problmes de notre pla-nte sur le long terme. Sur un plan plus personnel, elle donneprobablement une plus grande confiance en soi, de lestime,ce qui aide moins tenir compte des avis et de lapprobationextrieurs. Du coup, je dirais que je me soucie encore moinsdune quelconque reconnaissance artistique. Jai appris agirdavantage avec mon instinct, mes tripes, et composer la

musique que je veux vraiment entendre.

LA MUSIQUE ACTUELLE SONNE COMME SI ELLETAIT COMPOSE PAR DES ARTISTES QUIREGARDENT CHACUN PAR-DESSUS LPAULE DELAUTRE. JE PRFRAIS LPOQUE PR-INTERNETQUAND LES GENRES MUSICAUX TAIENTCLAIREMENT DIFFRENCIS. MIKE SANDISON



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Le petit jeu pour la promo de Tomorrows Harvest, qu iconsistait rechercher des indices cachs sur diffrentssupports et continents, tait amusant. Mais ne craigniez-vous pas que cela incite votre public rechercher des senscachs (et souvent dtraqus) dans votre musique ? Oucela fait-il partie de lexprience musicale pour vous ?Marcus Eoin : a peut effectivement faire partie delexprience musicale mais il ne faut que cela paraisse forc ouartificiel. La musique doit videmment se suffire elle-mme.En loccurrence, nous pensions que ce procd pouvait accom-pagner de manire pertinente latmosphre gnrale dudisque. a nous a aussi donn lopportunit de nous vaderhors des limites du format audio et de crer un jeu quiimplique lauditeur.

On sait que vous apprciez les films danticipation para-

noaques ou post-apocalyptiques allant de la fin desannes 60 au dbut des annes 80. Les disques lectro-niques instrumentaux sont souvent compars de lamusique de film, etsi la comparaison est souvent poussive

ou paresseuse, elle semble rellement pertinente dans lecas de Tomorrows Harvest.MS : Oui, bien sr, cest exactement ce que nous voulionsfaire. Nous avons toujours collectionn ces films-l ainsi queleur bande-son, cest donc quelque chose qui a influenc notremusique depuis le tout dbut. Et a sest fait de manire plusdlibre sur ce disque. Nous esprons que quiconque aime cegenre de cinma sera suffisamment inspir par TomorrowsHarvestpour y appliquer ses propres interprtations visuelles.

The Campfire Headphasetait construit comme une collec-tion de pop songs alors que Geogaddi(2002) tait un disquedambient beaucoup plus abstrait. La structure gnraledu nouvel album est rellement plus labore.MS : En fait, nous avons dcid trs tt que nous voulions luidonner la forme dune musique de film mais raliser un tel

disque sans que cela ne sonne trop tartignole est un vritablechallenge. Alors quand nous avons commenc y travailler,nous avons cout beaucoup de bandes originales, celles desannes 80 notamment, en nous focalisant sur c ertains points

NOUS SAVIONS QUE LA PRODUCTION ALLAITTRE UN EXERCICE DLICAT ET QUE TOUT DEVAIT

TRE PARFAITEMENT ARRANG, BIEN PLUS QUESUR NOS DISQUES PRCDENTS O NOUS SOMMESALLS JUSQU DGUEULASSER DLIBRMENTCERTAINS LMENTS. MARCUS EOIN



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prcis, en tudiant les pratiques du genre en matiredagencement et de timing. Les ides que nous avons rete-nues nous ont alors donn un cadre, une structure quilsagissait ensuite dtoffer. Nous savions par exemple ex acte-ment comment la suite devait commencer et comment elleallait finir.

Pouvez-vous nous citer une bande originale de film enparticulier ?MS : Non, il ny a pas eu un thme ou une BOF en particulierqui nous a inspirs. Comme je le disais, nous avons surtoutfaonn les lments sonores et visuels de Tomorrows Harvesten fonction de nos souvenirs de certains films de cettepoque, gnralement sombres et pessimistes. Il y a beau-coup de longs-mtrages petit budget bass sur le surviva-lisme, lhorreur, la conspiration politique, la science incon-

trle, etc. Dans ces uvres est communment employe unemusique lectronique qui oscille entre des rptitions sinis-tres, une ambiance synthtique et parfois mme des sonori-ts tribales. trangement, le cinma dhorreur et de science-fiction des annes 80 est galement souvent travers dunebonne humeur assez saugrenue. Voil le type datmosphreque nous avons essay de recrer.

NAZE

La production et les arrangements de Tomorrows Har-vestsont rellement impressionnants. Tous vos disquespossdent ce ct rtro et chaleureux mais en comparai-son ce quatrime effort sonne beaucoup plus hi-fi. Avez-vous chang quelque chose dans votre maniredenregistrer et cela faisait-il partie du processusdcriture ?ME : Vu que nous concevions ce disque comme une bande

originale du pass, nous savions que la production allait treun exercice trs dlicat et que tout devait tre parfaitementarrang, bien plus que sur nos LP prcdents o nous sommesalls jusqu dgueulasser dlibrment certains lmentspour obtenir un son lo-fi. Nous avons bien sr utilis beau-coup de matriel vintage pour cet album mais si tu rcoutesattentivement les musiques dont nous nous sommes inspi-rs, en dehors du fait quelles sont souvent composes avecdes synths analogiques et dautres instruments lectro-niques rudimentaires de lpoque, tu taperois que les arran-gements sont trs prcis et que la production est toujours detrs haut niveau.

la lueur de Tomorrows Harvest, considrez-vous TheCampfire Headphase, avec ses samples de guitares et sonatmosphre joyeuse, quasi euphorique, comme unedigression dans votre discographie ?

MS :Cest peut-tre une digression dans le contexte de BoardsOf Canada mais pas pour nous en tant quindividus. Nousjouons de la guitare depuis que nous sommes gamins Mar-cus particulirement est un excellent guitariste mais no usne souhaitons pas vraiment mettre cela en avant sur nosalbums, simplement parce que nous pensons que a nesaccorderait pas avec le reste. Ce que nous avons fait sur TheCampfire Headphase, cest injecter des boucles de guitarenaves dans le sampler pour ensuite, autour de cela, compo-ser nos chansons comme nous avons lhabitude de le faire.

Le matriau de Tomorrows Harvestest-il entirementnouveau ou avez-vous (r)utilis danciens lments ?ME : Nous crivons et enregistrons de la musique en perma-nence et cet album est constitu uniquement de nouveaux mor-ceaux. Nous navons pas de mthode stricte de travail, maisgnralement, nous crons dabord plusieurs bauches ind-pendantes les unes des autres, puis nous choisissons celles quinous plaisent le plus et les dveloppons chacune en parallle.

Certains de vos fans pensent quil y a un lien entre Tomor-rows Harvestet Deadly Harvest(1977), un obscur filmdanticipation canadien. Est-ce le cas ?ME : Honntement, non. Nous ne nous sommes pas inspirsde ce film mais je reconnais quil y a des ressemblances ind-niables entre les deux uvres. Les rfrences aux grainessur lalbum ne sont pas prendre au pied de la lettre.

Comment faut-il lentendre alors ?ME : Il y a des indices dans les titres des morceaux mais si nousexpliquons tout a na plus aucun intrt !

Faites-vous attention la manire dont le public peroitvotre musique ? Vous dites que vous jouez beaucoup deguitare mais que cette musique na pas sa place dans lecontexte de Boards Of Canada. Pourquoi ne pas crer unautre groupe ou sortir des disques solo ?ME : Nous ne faisons pas attention la faon dont le publicnous peroit, nous faisons simplement les disques que nousaimons. Dun autre ct, nous sommes videmmentconscients que nos centres dintrts musicaux vont au-deldu terrain de jeu habituel de Boards Of Canada. Et oui, nouscrivons et enregistrons beaucoup de musique qui na pas saplace sur un album de BoC et peut-tre explorerons-nous cela

dans le futur.

Comment cette musique sonne-t-elle ?MS : Cest beaucoup moins synthtique. Je ne peux pas vousdonner une ide prcise du style parce que a part un peudans tous les sens. Certains morceaux sont trs exprimen-taux. Nous enregistrons avec des amis et utilisons tout ce quinous tombe sous la main en studio guitares, batteries, desinstruments cordes et dautres tout aussi classiques. Dansun sens, a ressemble beaucoup plus au travail dun groupetraditionnel.

Et cette version acoustique de Music Has The Right To Chil-dren, o en est-elle ?ME: Eh bien, elle existe. Cest assez naze mais cest ce qui fait soncharme. Je ne suis pas sr que nous la sortirons un jour.---------------------------------------------



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YONI WOLF(WHY?)

Daprs ce que jai compris, vous venez de finir le nouvelalbum de Boards Of Canada et le monde entier sen rjouit !Je nai pas encore eu la chance de lentendre mais je medemande si vous avez apprhend celui-l diffremment.Comment faites-vous pour conserver une certaine fracheur

dans le processus de crationdepuis deux dcennies ?Mike Sandison : laborer des nouveaux morceaux nous pro-cure toujours autant de plaisir et chacun essaie en perma-nence de surpasser lautre avec ses bauches respectives. Nousnous y reprenons plusieurs fois car nous sommes trs cri-tiques lun envers et lautres (vraiment, cest souvent assezbrutal mme). Et quand nous trouvons une ide brute quinous plat tous les deux, cest celle-ci que nous dveloppons.Je crois que nous avons russi rester concentrer sur Tomor-rows Harvestcar nous avions ds le dpart une ide trs struc-ture du rsultat auquel nous voulions parvenir, y compris latonalit gnrale de lalbum. Ctait comme remplir un espacevierge dont nous visualisions clairement les contours.

GHOST BOX RECORDS(BELBURY POLY, THE FOCUS GROUP, ETC.)

En tant quartistes, on nous interroge souvent sur la nos-talgie et la mmoire, et selon nous, la notion de pass dansle prsenttelle quon la trouve chez vous a t un modlebien plus important que la rinterprtation de la musiquede notre enfance. nos yeux, Boards Of Canada voque unmonde o le temps nexiste pas et o les sonorits contem-poraines ne paraissent ni plus ni moins importantes queles rfrences du pass. Cest sans doute ce qui fait que vosdisques durent, ce qui leur donne cet aspect intemporel

Tenant son rang depuis quinze ans faceaux autres artistes du label Warp, Boards OfCanada est apprci et chri par lesamateurs de rock, pop, metal ou hip hop.Si la musique de Mike Sandison et Marcus Eoinenvote, cest souvent leur approche radicalede la production qui fascine leurs homologuesmusiciens. Certains dentres eux ont tenu leur poser une question ou deux. Un exercicecontre nature pour le duo autarcique quia tout de mme jou le jeu sans mal.COORDINATION JEAN-FRANOIS LE PUILTRADUCTION SYLVAIN COLLIN



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qui va au-del de la nostalgie. Est-ce quelque chose quevous reconnaissez vous-mmes dans votre travail et dansquelle mesure cela est-il intentionnel ?MS : Je crois que vous avez trs bien rsum les choses. Notrebut na jamais t de singer le pass, je ne vois dailleurs paslintrt dune telle dmarche. Nous essayons plutt dutiliserles lments stylistiques du pass comme des points de dpart partir desquels nous imaginons une direction nouvelle. Queserait devenu ce style sil avait t dvelopp davantage ? Cestcomme imaginer une ralit parallle o la musique auraitpris une route diffrente. Partant de l, on doit effectivement

entendre la fois des lments anachroniques et contempo-rains qui se ctoient dans notre musique.

BENOT PIOULARDQuel est le meilleur accord ?MS : B9, parce quil nest en rien malveillant.

PARSLEY SOUND(EX-SLUM)

Si vous pouviez raliser une action pour modifierlcologie de la plante au bnfice de lexistencehumaine, quelle serait-elle ?MS : Rduire le nombre dtres humains.

BIBIOPouvez-vous conseiller un lieu prcis en cosse visiteravec un casque audio et quel serait le disque couter ?Marcus Eoin : Le Devils Staircase dans la valle de Glencoeavec la musique du film Highlander(1986) pour aider visua-liser Christophe Lambert qui dcapite des mecs.

JACQUES GREENEVotre musique lectronique est la plus humaine que jai

jamais entendue, et pourtant,il y a un paquet de nombres lintrieur et de calculs mathmatiques qui sy oprent.Les sentiments et la mmoire des motions se heurtent

au matriel lectronique et aux squences. Y a-t-il un l ienspcifique entre lhomme et la machine, les nombres etles motions, que vous essayez dexplorer ?MS : Nous ne nous inspirons pas uniquement de la musiquemais aussi de la science. Il ny a pas de grande sparation entrela structure et les mathmatiques qui se cachent derrire lamusique et les motions quelle procure. La plupart du temps,nous jouons avec ces mcanismes par le biais dune crituremlodique lancienne. Parfois, en revanche, nous concevonsde manire obsessionnelle certains motifs musicaux qui

sassimilent alors plus des expriences psychologiques minia-tures. Une bonne partie de notre musique est peut-tre aussisujette un effet du type la valle drangeante (ndlr. ractionpsychologique de lhomme qui ressent un malaise face desrobots androdes trop similaires lui, thorise par le JaponaisMasahiro Mori), lorsque nous mlangeons de manire pertur-bante des sonorits humaines et non-humaines.

BENOT PIOULARD

O est le centre ?ME : Le plus loign possible des extrmits ?

NEIL KRUG(RALISATEUR DES VIDOS DE TOMORROWS HARVEST)

Quel est votre album favori de Stevie Wonder ?ME :Argh, cest comme choisir son James Bond prfr Cestun crve-cur pour moi de ne pas citer Talking Book(1972) ouSongs In The Key Of Life (1976) mais je placerais tout de mmeInnervisions(1973) en premier. Tout le travail de Stevie Wonderma toujours normment influenc mais ce disque en particu-lier est le sommet du raffinement dans sa production. Cest tel-lement organique et analogique, avec un son norme quinoublie pas de laisser un bel espace pour respirer. Innervisionsrecle de changements de tons qui, utiliss par nimporte quel

autre musicien, auraient sonn de faon balourde, mais luiparvient les rendre tout ce quil y a de plus naturel.

BENOT PIOULARDQuelle serait selon vous lonomatope associe lclosiondune pivoine filme en acclr ?MS : Je crois quon a sampl ce son sur Magic Window(ndlr.morceau final et silencieux de Geogaddi).

ANDREW HUNG(FUCK BUTTONS)

Quelles sont les diffrences entre vos sances de travailindividuelle et collective ? La manire dont vous travaillez

lun avec lautre a-t-elle une influence sur la tonalit devotre musique et cet aspect-l de votre relation a-t-il voluau fil des annes ?ME : Travailler ensemble nous pousse trancher dans le vif et finir le boulot. Nous devenons particulirement impitoya-bles sur ce que lon fait lorsque nous nous y mettons tous lesdeux. Du coup, je crois que les morceaux raliss deux sontaussi les plus simples et les plus purs alors que ceux sur les-quels on a travaill chacun de notre ct ont tendance treplus complexes. Cest plus facile dajouter encore et encore des



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lments un titre sur lequel tu travailles seul. Au bout du

compte, une chanson finit toujours entre les mains de lautre,qui lcoutera dune oreille frache, la peaufinera ou bien larejettera. Nous sommes dune franchise radicale entre nous.

BOOM BIPPensez-vous que la nature a un tempo ? Essayez-vousdaccorder votre musique sur ce tempo ?MS : Si cest le cas, ce nest pas conscient. Il y a quelques annes,nous avions eu cette ide : diviser la journe en deux, puisencore en deux, et ainsi de suite jusqu parvenir un tempoet enfin des frquences qui soient en harmonie avec la duredune journe. Nous avions appel cela les harmoniques dujour (ndlr. day harmonicsen VO). Je ralise aujourdhui quecest un concept qui se rapproche de lharmonie des sphres(ndlr. thorie philosophique base sur lide que lunivers est

rgi par des rapports numriques harmonieux).

JUSTIN BROADRICK(JESU, GODFLESH)

Vous intressez-vous au metal et ses drivs ? Faisantmoi-mme partie dun groupe metal, Boards Of Canadacompte parmi mes influences. Et je connais beaucoup depersonnes lies au metal qui sont aussi de trs grands fansde votre musique. tiez-vous au courant et apprciez-vousce style ? Je suis pratiquement sr davoir dj lu que vouscoutiez des groupes comme Nine Inch Nails, mais je peuxme tromper !ME: Cest une excellente question, Justin. Les gens nous repla-cent souvent dans le contexte de la dance music mais ils sont ct de la plaque. Mike et moi navons jamais t amateurs de

dance music. Notre ducation musicale sest faite pendant lesannes 80 en coutant des groupes post-punk et de la musiqueindustrielle et cela a probablement t notre plus grosseinfluence. Jai moi-mme jou dans une formation indus-trielle/trash metal lorsque jtais ado. Alors oui, bien sr, noussommes toujours de grands amateurs de ce genre aujourdhui.Jai cout beaucoup dartistes issus de la scne dark ambientrcemment, je ressens beaucoup daffinits avec ces gars-l.

BOOM BIPEntendez-vous de la musique dans vos rves ? Si oui, est-elle originale ou sagit-il dune version dforme de lamusique dautres artistes ?MS : Jentends effectivement parfois de la musique dans mesrves et je rentre alors en studio pour tenter de la reproduire.Je me souviens avoir rv dune merveilleuse nouvelle chan-son de Cocteau Twins une fois. Ce ntait pas une vraie chan-son de Cocteau Twins videmment, mais jai ador ce que jaientendu en rve. Jai t agac quand son souvenir sest rapi-dement dissip au rveil.

JON HOPKINSY a-t-il un instrument qui vous a constamment inspirs au

fil du temps et quelle relation entretenez-vous avec lui ?MS : Bonne question. Probablement le sampler Akai. Jereviens sans cesse vers mes vieux chantillonneurs Akai.Nous les utilisons davantage comme des synthtiseurs quecomme des samplers en enregistrant nos propres p arties ins-trumentales dedans et en les manipulant ensuite. Ce nest pasvraiment un instrument dans le sens o il na pas de son pro-pre, cest plus un outil. Jaime beaucoup ces vieux machins, lessouvenirs quils drainent et les efforts de mmoire quilsdemandent. Et puis ils ressemblent des appareils quon uti-lisait dans les hpitaux sovitiques, a encourage faire de lamusique dprimante.---------------------------------------------

LES GENS NOUS REPLACENT SOUVENT DANS LE CONTEXTEDE LA DANCE MUSIC MAIS ILS SONT CT DE LA PLAQUE.NOTRE DUCATION MUSICALE SEST FAITE PENDANT LESANNES 80 EN COUTANT DES GROUPES POST-PUNK ET DELA MUSIQUE INDUSTRIELLE. MARCUS EOIN



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Cinaste dorigine versaillaise pasforcment prophte en son pays,Michel Gondry, batteur en son tempsdu groupe Oui Oui, connat lamusique. Auteur de clips pour Bjrk,Daft Punk ou The White Str ipes, il autilis trois titres de Boards Of Canadadans la bande originale de The WeAnd The I(2012). Le cinaste expliquepourquoi les disques de MikeSandison et Marcus Eoin linspirentautant dans son travail.

MICHEL GONDRYINTERVIEW NICOLAS PLOMMEPHOTOGRAPHIE SBASTIEN CASINO

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Comment avez-vous connu la musique de Boards Of Canada ?En fait, jtais en train de conduire en voiture avec Bjrk dansLos Angeles et nous coutions Discovery (2001), le deuximealbum de Daft Punk qui venait de sortir, et elle ma dit : Si a teplat tu devrais couter Boards Of Canada.Alors jai suivi son

conseil. Mme si personnellement je ne voyais pas bien en quoia ressemblait Daft Punk, le ct abstrait et imag de BoardsOf Canada ma plu tout de suite. Cest une musique assezouverte et donc trs utile pour moi quand je suis en traindcrire car les ides me viennent plus vite que si jcoutequelque chose de plus narratif. Elle maide atteindrelambiance adquate en priode dcriture au mme titre que lamusique contemporaine de Morton Feldman (ndlr. composi-teur amricain dcd en 1987) ou la musique classique deGlenn Gould (ndlr. pianiste canadien dcd en 1982). Sisolerdu monde extrieur pour mieux atteindre ltat recherch.

coutiez-vous Boards Of Canada pendant lcriture de TheWe And The I, fiction particulire dans une filmographiedj assez singulire ?Je ne men rappelle plus. En tout cas, il tait devenu videntpour moi dutiliser leur musique dans lun de mes films. De

toute faon, je nen suis pas au point dutiliser systmatique-ment lcran la musique que jcoute quand jcris une scne.

Mais la bande-son de The We And The Iest plutt un bestof dun certain rap de la seconde moiti des annes 80(Young MC, Slick Rick, Run DMC). Percevez-vousBoards Of Canada comme du hip hop cossais ?Le film souvre sur des squences avec en fond sonore ce genrede hip hop bon enfant et narratif, plein dhumour. Cest cool,fun et extraverti parce que cest ainsi que les ados du filmsimaginent. Mais au fur et mesure, derrire les apparences,se rvle quelque chose de plus intrieur, plus profond, moinsfacilement dfinissable, et Boards Of Canada contribue, sanscontredire ce qui prcde, faire passer cette ide, avec unemusique qui me permettait une continuit organique pourrentrer dans lintimit des personnages.

Boards Of Canada reste un groupe peu accessible : a-t-il tsimple dobtenir les droits de ces trois titres en particulierou bien aviez-vous demand un panel plus large quitte nen retenir quune partie au montage ?Jai demand ces trois titres (ndlr. Over The Horizon Radar, ReadyLets Go et Satellite Anthem Icarus) et ce que nous avons propos ad convenir puisque je nen ai plus entendu parler autrementque pour nous autoriser les utiliser. Sil y avait eu un souci,lquipe du film maurait suggr de changer de musique. Jaidonc pu utiliser celle de Boards Of Canada comme je lentendais.

Quavez-vous pens du nouvel album Tomorrows Harvest(ndlr.linterview a t ralise quelques jours avant sa sortie) ?Je lai reu tout rcemment et me suis donc mis lcouter aus-sitt. Il sinscrit dans la continuit des prcdents et cest rassu-rant. Boards Of Canada ne se rinvente pas,mais chaque piste,au sens propre, explore diffrentes directions tout en faisantcho ce qui avait dj pu tre fait prcdemment, au point derutiliser certains de leurs sons pour que chaque titre prolongeen quelque sorte un titre antrieur, comme un work in progresspermanent, presque infini. Jaime cette ide dauto-flash-backpour qui connat dj la musique de Boards Of Canada.

POLICEVous voquiez Bjrk, dont le troisime album Homoge-

nic (1997) tait produit par Mark Bell de LFO, pionnierdun certain son Warp dont Boards Of Canada serait le der-nier reprsentant. Quels artistes, lis Warp ou pas, rap-procheriez-vous de Boards Of Canada ?Je me sens mal plac pour rpondre cette question, dabordparce que la musique vient souvent moi plus volo ntiers queje ne cherche dcouvrir des nouveauts, et dautre part, jeconnais assez mal le catalogue du label Warp. Certaines ten-tatives folk ou psychdliques des Chemical Brothers en leurtemps avaient voir avec Boards Of Canada. Sinon, je ne voispas, dsol, mais il y en a srement.

La bande originale de Lcume Des Jours, votre dernier long-mtrage, est signe tienne Charry, chanteur du groupeOui Oui dont vous tiez le batteur. Et vous avez slec-

tionn vous-mme les titres de le BO de The We And The I.Aprs avoir fait vos preuves comme cinaste dans lesannes 2000, au-del de votre statut de ralisateur de clips,vous intresseriez-vous enfin nouveau la musique ?Mais je ne me suis jamais dsintress de la musique ! Jai toutsimplement plus de contrle dans tout ce que je fais, y com-pris la musique, mme si jai dj eu la chance de collaboreravec les compositeurs Graeme Revell (ndlr. Human Nature,2001), Jon Brion (ndlr. Eternal Sunshine Of The Spotless Mind,2004), Jean-Michel Bernard (ndlr. La Science Des Rvesen2006et Be Kind Rewind en 2008) ou James Newton Howard (ndlr.The Green Hornet, 2011). Jai acquis une certaine libert enmatire de production et le domaine musical en fait partie. Aupoint de pouvoir, si a me semble justifi, rutiliser lamusique de Boards Of Canada pour lun de mes prochainsfilms comme je pourrais le faire avec celle dun compositeur.

La charte visuelle de Boards Of Canada, franchementminimale, laisse libre cours limaginaire de ses audi-teurs. Comment un cinaste, a fortiori ralisateur de clips,peut-il prserver cela ?Je sais quil y a une co ntradiction dans mon travail de ralisa-teur de clips : je propose ma vision dune chanson lcranalors que celle-ci, si elle est russie, se suffit elle-mme et napas besoin quon y associe des images. Jen viens parfois regretter certains de mes choix. Javais par exemple tourn unclip pour Massive Attack (ndlr. Protection, considr comme

JE ME SUIS TOUJOURS MFI DE CE QUITAIT COOL. LORS DE MES LONGS SJOURSAMRICAINS, JE COMBATS LE MAL DU PAYSEN COUTANT UNE CERTAINE VARITFRANAISE QUI ME RAPPELLE MONENFANCE, FRANCE GALL OU JULIEN CLERC.



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une rfrence du genre au milieu des annes 1990), et quelquetemps plus tard, jai eu une ide qui aurait t plus adapte. Enguise dexcuse, je me dis que je nillustre pas tous les titresdun mme album, et que si ce nest pas moi qui my colle,quelquun dautre sen chargera. Dune certaine faon, a res-semble ladaptation dun livre au cinma. Parce que jaidcouvert la musique de Boards Of Canada en mme tempsque ses pochettes, je la ressens dans diffrentes nuances debleu ou oranges sans tre totalement synesthte pour cequi est des couleurs. Un morceau de Boards Of Canada recyclela voix amricaine du commandant Cousteau dans Le MondeDu Silence(1956), le film de Louis Malle et Jacques-Yves Cous-teau, or jai grandi avec les films documentaires de Cousteau :cest trs fort pour moi. Mais si une musique me captive, je nerflchis pas comment cest fait, aux faons de brancher les

guitares ou de modifier les potentiomtres, je suis plutttransport au point denvisager des images. Mme le nom deBoards Of Canada me renvoie ce ct visuel puisque je suisfan du cinaste danimation canadien Norman McLaren (ndlr.figure marquante de lOffice national du film du Canada, ouNational Film Board Of Canada en VO). En fait, le son dugroupe me fait penser aux textures de la pellicule 16 millim-tres Mais cest aussi li aux pochettes. Adolescent, jcoutaisle deuxime album de Police, Reggatta De Blanc (1979), celui oil y a la chanson Walking On The Moondessus, et faute davoir

accs aux clips qui illustraient les extraits du disque, lapochette, avec les visages des trois membres du groupe en bleuet argent, a influenc visuellement ce que jcoutais. Bon,ctait du temps du vinyle, leffet tait dcupl par lobjet.

Y a-t-il un ou des artistes dont vous souhaiteriez raliserun clip ?Il y aurait bien eu Michel Jackson qui navait probablementjamais d entendre parler de moi. Jai toujours prfr samusique celle de Prince, contrairement aux canons critiquesdes annes 80. Je me suis toujours mfi de ce qui tait cool.Lorsde mes longs sjours amricains, je combats le mal du pays encoutant une certaine varit franaise qui me rappelle monenfance, France Gall ou Julien Clerc. Mais je raliserais avec plai-sir un clip de Boards Of Canada si jamais on me le demandait.

NB. En attendant de dcouvrir Is The Man Who Is TallHappy?, son documentaire anim sur (et avec) le linguisteet philosophe amricain Noam Chomsky, les films deMichel Gondry sont disponibles en DVD tout comme uneslection de ses vido-clips, The Work Of Director MichelGondry(2003).---------------------------------------------


dossier boards of canada (juillet 2013)

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