CAPÍTULO II
MARCO TEÓRICO
18
CAPÍTULO II
MARCO TEÓRICO
1. ANTECEDENTES DE LA INVESTIGACIÓN
El siguiente segmento del presente trabajo de investigación busca, de
acuerdo con los planteamientos de autores anteriores a nivel regional,
nacional e internacional, ampliar la visión con respecto a las variables
previamente determinadas, cortometraje de ficción y control de cambios y así
establecer una posición siguiendo los aportes de las investigaciones
científicas escogidas.
En este sentido, es oportuno mencionar la investigación de Jiménez
Martín¸ Juan Angel (2004) denominada “Los modelos de equilibrio general
estocástico y el tipo de cambio” la cual fue culminada en la Universidad
Complutense de Madrid (España), con la finalidad de sugerir un
procedimiento para evaluar el ajuste de los modelos dinámicos de equilibrio
de determinación del tipo cambio basados en las líneas de investigación de
Svensson (1985), y Grilli y Roubini (1992).
Se trató de una investigación de tipo documental; la técnica de
recolección determinada fue de observación documental y la misma se
fundamentó en el aná lisis de las diferentes teorías, modelos o formulaciones
19
de los autores Meese y Rogoff (1983), Eichenbaum y Evans (1993), Roubini
y Grilli (1995) y Kim y Roubini (2000).
Del análisis de datos se concluyó que el modelo económico se
considera una aproximación al proceso estocástico, generador de los datos
actuales. Los modelos de equilibrio permiten obtener soluciones cerradas
para las variables endógenas del modelo. En particular, el tipo de cambio
aparece como una función de los agregados macroeconómicos y de un
conjunto de parámetros, estos definen las preferencias de los agentes y
permiten generar series temporales del tipo de cambio para distintos valores
paramétricos y analizar el proceso estocástico caracterizador de los mismos.
Por último, se proponen algunas modificaciones en los modelos
tradicionales con el objetivo de obtener una mayor proximidad entre el tipo de
cambio que se propone teóricamente y el realmente observado.
El trabajo realizado por Jiménez (2004), constituye un aporte
significativo debido a la determinación del control de cambios como un
proceso estocástico, es decir, aquel que en la medida subsiguiente estado
del sistema económico está estipulado tanto por acciones predecibles como
aleatorias a nivel macroeconómico.
En cuanto al mismo eje temático es conveniente observar la
investigación de Rodríguez Ostos, Inadia (2005); titulado “El control de
cambio en el comercio internacional de Venezuela.”; realizado en la
Universidad Dr. Rafael Belloso Chacín, con el objetivo general de analizar el
control de cambio y sus implicaciones sobre el comercio internacional en
20
Venezuela, sustentado por Ahijad y Aguer (1998), Albornoz (2002), Artigas
(1999), Bhagwati (2001), Blanco y Aznar (2001), Cabarrrouy (1997) entre
otros.
Se trató de una investigación de tipo documental con carácter
descriptivo y diseño bibliográfico, descriptivo y explicativo, por tanto las
unidades de observación están constituidas por documentos. La validez de
dicho instrumento se basó en la evaluación por parte del comité académico
del Decanato de Extensión y Postgrado de la Universidad Dr. Rafael Belloso
Chacín. En cuanto a la técnica de análisis se utilizaron los métodos
cualitativos y comparativos.
En los resultados de la investigación, referente a las implicaciones del
control de cambio en el comercio internacional, se encuentra que el control
de cambio en Venezuela tuvo aspectos positivos y negativos, en cuanto a los
tipos de control de cambio vividos en Venezuela se encontraron 3 tipos
diferentes.
Es relevante tomar en cuenta la investigación de Rodríguez (2005),
debido a que agrega aportes a la investigación en cuanto a las ventajas y
desventajas del control cambiario en Venezuela, a su vez, se puede tomar en
cuenta la metodología, la cual se basa en la observación documental, de
carácter descriptivo y diseño bibliográfico, descriptivo y explicativo.
Bajo estas perspectivas, es necesario mencionar la investigación de
Sayeras Maspera, José (2006) denominada “Incidencia de las instituciones
en los sistemas de tipo de cambio”, la cual fue entregada en La Universidad
21
Ramon Llull de Barcelona (España). La investigación tuvo como propósito
realizar un estudio sobre la incidencia de las instituciones durante la
resolución y gestión de una crisis financiera de origen cambiario, siguiendo el
modelo teórico de Douglass North.
Se trató de una investigación de tipo descriptivo y analítico, validada y
aprobada por La Universitat Ramon Llull de Barcelona (España),
específicamente la escuela de economía y ciencias sociales. Los resultados
fueron analizados usando una técnica de resumen analítico.
Con el resumen analítico se concluyó que el sistema monetario
internacional ha funcionado relativamente bien cuando todos los actores se
atenían a las mismas instituciones informales, por tanto, las instituciones
informales son un elemento fundamental en su influencia sobre los
regímenes de tipo de cambio.
El trabajo realizado por Sayeras (2006) constituye un aporte
significativo en cuanto a la técnica y análisis de resultados, debido a que
gracias a la técnica de resumen analítico, se puede llegar a la conclusión de
si un sistema cambiario podría llegar a funcionar en cualquier país del
mundo, específicamente en Venezuela.
Siguiendo con lo antes planteado, es necesario hacer énfasis en la
investigación de Armas, Marcia Natalia (2007) denominada “Influencia del
control de cambio en el mercado de capitales en el sector bancario
venezolano en el periodo 2003 – 2005” la cual fue entregada en la
Universidad Centroccidental “Lisandro Alvarado”. La investigación tuvo como
22
motivo el análisis de la influencia del control de cambio en el comportamiento
de la captación y colocación de dinero en el mercado de capitales del Sector
Bancario Nacional para el periodo 2003-2005, siguiendo el modelo teórico de
Acedo y Acedo (1997), Alonso (2002), Alvarez (2005), Aparicio (2001) y
Balestini (1998).
Se trató de un tipo de investigación de carácter descriptivo y la
investigación se ubicó en un estudio analítico apoyado en un diseño
documental múltiple. La población fue de 9 bancos nacionales públicos y
privados. Utiliza una muestra intencional selectiva. Como instrumento de
recolección de datos se empleó una matriz de análisis relacional, aprobado
por la Universidad Centroccidental “Lisandro Alvarado”. Los resultados
fueron analizados usando una técnica de resumen analítico.
Se concluyó que se pueden visualizar las captaciones y colocaciones,
en la banca nacional en el periodo en estudio estuvieron básicamente
signadas, por el régimen cambiario, igualmente se muestra una variación
altamente influida por la conducta estacional que aumenta la liquidez
monetaria y el factor más resaltante que influye directamente en el
de las captaciones de dinero para este periodo fue la perdida de participación
en los depósitos a plazo fijo, entre otros.
El trabajo realizado por Armas (2007) constituye un aporte significativo
en cuanto a la influencia de control de cambio en el mercado de capitales
dentro del sector bancario venezolano en el periodo 2003-2005. Adicional a
23
esto, los autores que sustentan esta investigación como Alvarez (2005) y
Aparicio (2001) que enriquecerían una investigación a futuro.
Por otro lado, es preciso hacer referencia al trabajo realizado por
Aldana, Luyimar ; Polanco, Daniela; Romero, Carol y Vizcaya, Yoel (2010)
titulado “Producción de un cortometraje cinematográfico de ficción sobre el
cuento “Más Allá” de Horacio Quiroga”, investigación realizada en la
Universidad Dr. Rafael Belloso Chacín que tuvo como objetivo general
Producir un cortometraje cinematográfico de ficción sobre el cuento “Más
Allá” de Horacio Quiroga sustentado por Russo (1998) Magny (2005), Seger
(2004), Fuenmayor (1997), Fournier (2002), Imbert (2007), Espinoza (2007).
En materia metodológica se orientó hacia una investigación de tipo
descriptiva, campo y proyecto factible. La Población estuvo compuesta por
expertos en cine y literatura, con una muestra de 4 especialistas por área.
Como técnica de recolección de datos utilizaron La entrevista, (1) una para
los expertos en cine , que consta de seis (6) ítems y para los expertos en
literatura once (11) ítems, ambas conformadas con preguntas abiertas. Los
resultados se analizaron por medio de la información aportada por los
expertos consultado y la validez de dicho instrumento se basó en la
evaluación por parte del comité académico de la universidad Dr. Rafael
Belloso Chacín.
Los expertos en el área de cine no coincidieron en sus respuestas con
respecto a la estructura narrativa, los expertos en literatura relacionados al
género literario no coincidieron cada uno lo clasifica diferente, en relación
24
con el contenido del cuento las respuestas dadas demostraron que el relato
es narrado de forma lineal, y en cuanto a los elementos de la adaptación los
expertos coinciden en sus respuestas, en la forma de poder adaptar una obra
literaria.
Se consideró apropiado tomar en cuenta el trabajo de Aldana (2010),
ya que sirve de bases teóricas en los aspectos relacionados a la producción
de un cortometraje de ficción tales como: la estructura narrativa y las fases
de pre-producción, producción y post-producción.
Por otra parte, es oportuno hacer referencia a la investigación
culminada por Durán, Juliany Beatriz; Hernández, María; Pereira, Yanet y
Silva, María Fernanda (2010), titulada “Análisis de las modificaciones
cambiarias en la legislación venezolana durante los últimos diez años.
Convenio cambiario número catorce”, la cual fue culminada en la Universidad
Rafael Belloso Chacín (URBE). Dicho estudio tuvo como objetivo general
analizar las modificaciones cambiarias en la legislación venezolana durante
los últimos diez años, bajo el contexto teórico de la Constitución de la
República Bolivariana de Venezuela, Convenios Cambiarios número catorce
y quince y la Ley del Banco Central de Venezuela.
La investigación según su propósito se cataloga de tipo documental,
siendo su población netamente documental, conformada por la Constitución,
Leyes, Convenios, Jurisprudencia y Doctrinas. Como instrumento de
recolección de datos se utilizó una guía de observación. Se determinó su
validez a través del juicio del panel de expertos que conforma el comité
25
académico de investigación de la Facultad de Ciencias Jurídicas y Políticas,
Escuela de Derecho de URBE.
Se obtuvo como resultado de este trabajo que las modificaciones
cambiarias hechas en la legislación venezolana para controlar el precio del
dólar respecto del bolívar ha sido insuficiente para controlar la entrada y
salida de divisas al país, para mantener un equilibrio en la economía y para
evitar la constante devaluación de la moneda venezolana.
El trabajo realizado por Durán (2010) constituye un relevante
diagnóstico de la evolución legal del proceso cambiario en Venezuela en los
últimos años, destacándose la insuficiencia de las modificaciones cambiarias
para favorecer la economía nacional. En este sentido, haber citado esta
investigación ha servido para contextualizar empíricamente el proceso de
control de cambios en el ámbito venezolano, lo cual es un aspecto
fundamental para el reconocimiento de la praxis del control de cambios en el
país, la cual se busca reflejar mediante la producción audiovisual que
desarrollará esta tesis.
Igualmente, se puede mencionar el trabajo de investigación Guédez
Nelo, Dennys José (2010) titulado “Análisis del impacto económico financiero
en las manufactureras ubicadas en la Zona Industrial I, de Barquisimeto,
estado Lara, ante la implementación del control de cambio, durante los años
2004 al 2009” presentada en la Universidad Centroccidental Lisandro
Alvarado, el cual como objetivo general tuvo el Analizar el impacto
económico financiero en las manufactureras ubicadas en la Zona Industrial I,
26
de Barquisimeto, estado Lara, ante la implementación del control de cambio,
durante los años 2004 al 2009.
Su soporte teórico se basó en lo referido al ordenamiento jurídico
venezolano, especialmente en lo concerniente a las transacciones sujetas al
control de cambiario, los sujetos, los aspectos que lo caracterizan, los riesgos
que asumen los importadores en las operaciones de comercio internacional,
y las exigencias de la normativa cambiaria vigente en Venezuela desde el
2003. El tipo de investigación fue de naturaleza cuantitativa en virtud de que
se recogieron catos cuantificables, su población fue de un universo de 18
empresas manufactureras ubicadas en el sector industrial I de Barquisimeto,
estado Lara, la técnica de recolección de datos a utilizarse fue la de la
encuesta mediante un cuestionario. La validez del instrumento se realizó
mediante la técnica del criterio del Juicio de Expertos, para lo cual se
seleccionó a tres profesores de la Universidad Centroccidental Lisandro
Alvarado (UCLA).
Por su parte, para el análisis de los resultados se realizó una
estadística descriptiva, entre las conclusiones se destaca que las alternativas
actualmente usadas por las empresas para la obtención de divisas son:
bonos soberanos denominados en dólares pagaderos en bolívares, el
mercado de capitales, el mercado paralelo (negro) y la permuta de títulos
valores. Asimismo, se refleja en los inventarios de las empresas una
decadencia en la producción, objeto de estudio por el retardo en la
asignación de divisas, porque además los índices de inflación afectan el nivel
27
de venta de sus productos pues este fenómeno se da dependiendo del tipo
de actividades y que tan sensible sea la exposición al riesgo cambiario.
El aporte de la presente investigación de Guédez (2010) está dado en
el amplio fundamento legal y teórico que posee este antecedente, aunado a
la realidad cambiaria y los trámites que han debido realizar la gran mayoría
de las empresas para obtener divisas adicionales a las establecidas.
En otro sentido, volviendo al eje temático relacionado con el
cortometraje de ficción, se hace pertinente la consideración del estudio
culminado por Guerrero, Edgardo; Henríquez, Vaneska; Pardi, Angelo y Ruiz,
Yurira (2010), el cual se denomina “Producción de un cortometraje de ficción
sobre la penetración del New Age en la juventud del Municipio Maracaibo”,
acreditado por URBE. Este trabajo tuvo como objetivo general producir un
cortometraje de ficción sobre la penetración del New Age en la juventud del
Municipio Maracaibo, para lo cual se basó en las teorías de Bordwell (2003),
Bohórquez (2007) y de la Torre (2006).
Se trató de una investigación de campo, con un carácter descriptivo.
La muestra poblacional estuvo conformada por un experto en cine, un
experto en New Age, un publicista, un sacerdote, un sociólogo y ciento
cincuenta y seis jóvenes del Municipio Maracaibo. El estudio se llevó a cabo
a través de una muestra probabilística. Se utilizó la encuesta como técnica
de recolección de datos, siendo el cuestionario el instrumento de recolección
para recabar la información; también fueron empleadas entrevistas para cada
categoría de experto. La validez de dicho instrumento se basó en la
28
evaluación por parte del comité académico de la Facultad de Humanidades y
Educación de la Universidad Dr. Rafael Belloso Chacín.
El análisis de los resultados se realizó por separado por cada
instrumento. Las entrevistas fueron analizadas de manera cualitativa,
mediante la identificación de las tendencias en las opiniones emitidas por los
entrevistados, por su parte, el cuestionario dirigido a adolecentes a modo de
encuestas fue analizado en forma cuantitativa mediante la descripción de las
Frecuencias Absolutas (FA) y Frecuencias Relativas (FR) calculado para
cada uno de los ítems del instrumento.
Según el análisis de los resultados la mayoría de los jóvenes profesan
una religión cristiana-católica, pero no se apegan a ella y han experimentado
distintas prácticas espirituales por curiosidad explicando así la necesidad de
prueba que han calificado como satisfactoria. En cuanto al resultado de la
estructura narrativa del cortometraje, se obtuvo que no debiera ser lineal, la
historia se cuenta a través de flashbacks y voces en off, expresando de una
manera directa los pensamientos del protagonista y lo su experiencia a
través de las distintas prácticas relacionadas con el New Age.
Se consideró pertinente inclusión del precedente estudio en la revisión
de antecedentes, debido a que cuenta con bases teóricas que son pilar
fundamental para el desarrollo de la presente tesis en lo referente al
cortometraje de ficción, específicamente en lo concerniente a la teoría sobre
la estructura narrativa según Bordwell.
29
2. BASES TEÓRICAS
El segundo aspecto del marco teórico está compuesto por las bases
teóricas, las mismas representan la estructura sobre la cual se diseña el
estudio. Estas comprenden un conjunto de conceptos que son definidos,
comparados y analizados.
La sección está dividida en función de los tópicos que integran las
variables de la investigación: Cortometraje y Control de cambios, es decir,
Clasificación de películas, Géneros cinematográficos, Estructura narrativa,
Etapas de producción y Control de cambios.
2.1. CORTOMETRAJE DE FICCIÓN
Según Landeira, Cortizo y Sánchez (2006, p.88) un cortometraje es
“Una película cinematográfica con una duración inferior a sesenta minutos,
excepto aquellas de duración superior a cuarenta y cinco minutos y que sean
producidas en soporte de formato de setenta milímetros, con un mínimo de
ocho perforaciones por imagen.”
Tal como lo afirma, La Academia de las Ciencias y las Artes
Cinematográficas (Citado en Adelman, 2005, p.30) un cortometraje está
definido por el tiempo, según indican los mismos, debe tener una duración de
“cuarenta minutos o menos.”
Para el autor Adelman (2005, p.30) la mejor manera de definir un
cortometraje es por el tiempo de duración y los mismos pueden incorporar
30
muchas clases distintas de cine como narrativo, experimental, de acción en
vivo, animación, documental, entre otros. A lo cual agrega que cualquier
cortometraje de más de treinta minutos se considera muy largo.
Como se puede observar en el estudio, los tres autores difieren en los
planteamientos sobre el tiempo máximo de duración de un cortometraje, por
una parte Landeira, Cortizo y Sánchez (2006) admiten un límite de sesenta
minutos; Mientras, La Academia de las Ciencias y las Artes Cinematográficas
(Citado en Adelman 2005) de cuarenta minutos y Adelman (2005) sugiere
una duración menor. Así como también, concuerdan en que el tiempo de
duración de la película será el factor determinante para identificarla como
cortometraje.
Los investigadores se identifican con el autor Adelman (2005) respecto
a su postulado de la duración de los cortometrajes debido a la consideración
sobre un tiempo menor a los treinta minutos, tal como lo plantea el mismo, la
idea de hacer un cortometraje se trata de cómo su palabra lo indica, una
producción corta.
Se puede deducir de las definiciones de los autores citados, que el
tiempo de duración en un cortometraje es un parámetro importante a
considerar en una producción audiovisual, el mismo, determina si es un
cortometraje o no independientemente de la temática a tratar.
Para los autores Bordwell y Thompson (2003, p.112) las historias de
ficción presentan bien sea seres, lugares o hechos imaginarios. Sin embargo,
el hecho de ser ficción no sugiere el desligue en su totalidad de la realidad.
31
Incluso, las mismas, directa o indirectamente presentan ideas sobre el
mundo exterior a la producción audiovisual.
En este sentido, el autor Naime (1995, p.70) indica “El cine de ficción:
obtiene sus imágenes de una realidad fingida o representada;
necesariamente requiere un guión muy concreto y preciso. Es el género al
que responden casi todas las cintas argumentales.”
Por otro lado, Magny (2005, p.45) lo define como “Creación,
construcción brotada de la imaginación, irreal. La ficción es un discurso que
evoca hechos y seres identificables en nombre de una experiencia común,
pero que no se refiere necesariamente a hechos reales.”
Según el punto de vista de los tres autores, se maneja un mismo
concepto acerca de la ficción, la misma se refiere a que no es real. Sin
embargo, Naime (1995) y Magny (2005) no hacen énfasis en la posibilidad
de una base en hechos reales, contrario a lo especificado por Bordwell y
Thompson.
Los investigadores se identifican con los autores Bordwell y Thompson
(2003) debido a su punto de vista respecto a la relación existente entre la
ficción y los hechos reales, lo cual va de acuerdo a las metas propuestas en
el presente proyecto mostrar una realidad a través de un cortometraje de
ficción.
Se puede deducir sobre la ficción, esta una herramienta válida para
transmitir un mensaje sobre la vida real, es la manipulación de los
personajes, el lugar y la historia lo que lo convierte en ficción.
32
En conclusión, un cortometraje de ficción, se trata de un film de 30
minutos o menos de duración sobre una historia que puede estar basada en
hechos, personajes y lugares reales.
2.2. GÉNEROS CINEMATOGRÁFICOS
Según Bordwell y Thompson (2003, p.94) “Género viene del francés
“Genre” y significa tipo. Se relaciona estrechamente con otro término,
“genus”, que se utiliza en las ciencias biológicas para clasificar grandes
grupos”. En cuanto al ámbito cinematográfico sugieren la inexistencia de una
sola categoría , las mismas son muy generales, por lo tanto, existen también
los subgéneros. Así mismo segmentan a los géneros en tres grandes ramas:
Argumentales, documentales y experimentales.
Los autores Franco, Díaz, Quintero y Zuluaga (2005, p.14) sostienen
en su teoría sobre los géneros en los productos audiovisuales, la
clasificación en tres grandes grupos: Ficción o argumentales, el documental y
el experimental.
Por otro lado, los autores Vázquez, Gómez y Lugo (2008, p.41)
señalan “Los géneros cinematográficos están formados por películas que
comparten similitudes en sus elementos narrativos desde los cuales son
construidas. Algunos de ellos son: cine de acción, de animación, aventuras,
bélico, ficción, negro, costumbrista, comedia romántica, de terror, entre
otros.”
33
Según se puede observar, los tres autores tienen analogía en la
definición de géneros cinematográficos como una clasificación del producto
audiovisual según las características que tengan los mismos.
Sin embargo, los autores, Vázquez y otros (2008) clasifican a las
películas de una manera muy específica creando así una gran cantidad de
temáticas, mientras, Bordwell y Thompson (2003) igualmente Franco y otros
(2005) concuerdan en que pueden ser: De ficción o argumental, documental
y experimental.
Los investigadores se identifican con los autores Franco y otros (2005)
respecto a la clasificación de géneros, hacen sugerencia a la existencia de
numerosos subgéneros, existentes en las producciones de ficción o
argumentales, lo cual va de acuerdo a la visión de la presente investigación.
En conclusión, los géneros cinematográficos radican en agrupar
producciones audiovisuales en la categoría de ficción o argumentales,
experimental o documental. Conjuntamente, estos pueden entrar en
subgéneros de acuerdo a la temática.
Para los autores Franco y otros (2005, p.15) los géneros
cinematográficos se clasifican en ficción o argumental, experimental y
documental. Respecto a esto definen:
(a) Ficción o argumental: El más alto porcentaje de la producción de
carácter masivo. Se trata de historias de ficción, creadas para generar algún
tipo de reacción en el público. El argumental abarca una gran variedad de
subgéneros. Actualmente, son escasas las películas que se puedan
34
enmarcar en un género específico: las historias pueden ir de uno a otro,
utilizando diversos recursos narrativos.
(b) Experimental: El cine experimental explora la imagen fílmica y sus
variables mediante la utilización de efectos especiales, algunos de ellos de
carácter artesanal. Se plantea como un lenguaje en donde el autor tiene
libertad total en su creación, la cual se refuerza en la medida en que no hay
un interés particular por captar un público masivo.
(c) Documental: Hacer un registro de la realidad en movimiento,
superior en fidelidad comparado con el retrato, la pintura de paisajes o la
fotografía. Compuestos además por acontecimientos reales, personajes que
existen y hechos verídicos.
2.3. ESTRUCTURA NARRATIVA
Para Azuaga (2005, p.17) la estructura narrativa es “el conjunto de las
unidades en las cuales puede segmentarse el filme, articuladas en niveles y
su organización, entendida ésta como la red de tensiones que mantiene
cohesionadas las unidades”. El estudio de la estructura narrativa establece
las relaciones y dependencias entre las unidades significativas del texto
fílmico.
Desde el punto de vista de Franco y otros (2005, p.39) en el guion y
en la scaletta hay elementos que se refieren a la narración de la historia,
entre ellos se ubica la estructura narrativa del guion, la cual consiste en el
35
encadenamiento de unas acciones con otras utilizando estrategias que
atrapen la atención del espectador. La estructura narrativa, “muy cercana a la
película, se construye con ayuda de la scaletta y de la sinopsis”; esta
estructura se relaciona estrechamente con las motivaciones y deseos propios
de los personajes y las acciones que aquello produce.
Por otra parte, para Bordwell y Thompson (2003, p.60) la narrativa
consiste en “una cadena de eventos en una relación causa y efecto que
sucede en el tiempo y el espacio”. Generalmente una narrativa comienza con
una situación; seguidamente un modelo de causa y efecto determina una
serie de cambios; por último, emerge una nueva situación que lleva al final
de la narrativa. La estructura narrativa está compuesta por: (a) Argumento e
historia, (b) Causa y efecto, (c) Tiempo fílmico, (d) Espacio, e) Aperturas, (f)
Modelos de desarrollo, y (g) Desenlaces.
Una vez expuestas estas perspectivas, se puede observar que los tres
autores se refieren a la estructura narrativa como la organización de las
partes de una película de manera que se relacionen los hechos o elementos
significativos del filme, para conformar un relato completo.
En otro sentido, los autores presentados mantienen distintos enfoques
en cuanto al concepto de estructura narrativa: Azuaga (2005) afirma que ésta
consiste en las unidades significativas de la película, las cuales se organizan
mediante tensiones que las enlazan; por otra parte, Franco y otros (2005) las
define como el encadenamiento de las acciones del relato que persigue
mantener la atención del espectador; y en el planteamiento de Bordwell y
36
Thompson (2003) se hace referencia a una serie de eventos de causa y
efecto dados en el tiempo y el espacio.
Este estudio se identifica con la definición de Bordwell y Thompspon
(2003), puesto que aborda el concepto de estructura narrativa de una
manera más profunda, describiendo los elementos que la componen, y no
solo las etapas que se presentan en su desarrollo. Por este motivo, resulta
más adecuado a los fines de la presente investigación.
Con base en lo anterior, se concluye que la estructura narrativa se
refiere al ordenamiento en el guion de las partes del texto fílmico, en el cual
las acciones existentes tienen una relación de causa y efecto en la película
para establecer un relato coherente, que resulte en una línea de narración
clara y se haga atractiva para el espectador.
2.3.1. COMPONENTES DE LA ESTRUCTURA NARRATIVA
Bordwell y Thompson (2003, p.61) establecen los componentes de
una estructura narrativa:
(a) Argumento e historia: como espectadores “inferimos eventos que
no se presentan explícitamente, y reconocemos la presencia de información
que es extraña al mundo de la historia. Para describir cómo realizamos tales
actividades, establecemos una distinción entre historia y argumento”. Es
necesario diferenciar ambos términos. Por un lado se tiene que “el conjunto
de todos los eventos en una narración, tanto los presentados de manera
explícita como los que el espectador infiere, conforman la historia”.
37
Sin embargo, “el término argumento se emplea para describir todo lo
que visual y auditivamente se presenta ante nosotros en la película”. Ciertos
eventos de la historia son presentados explícitamente en el argumento,
haciéndolos comunes en ambos dominios. “La historia va más allá del
argumento al sugerir algunos sucesos diegéticos que nunca atestiguamos. El
argumento va más allá del mundo de la historia al presentar imágenes y
sonidos no diegéticos que pueden afectar nuestra comprensión de la
historia”.
(b) Causa y efecto: por lo general los agentes de causa y efecto son
los personajes, pues “al activar los eventos y reaccionar ante ellos, los
personajes desempeñan roles dentro del sistema formal de la película”.
Usualmente el espectador intenta conectar eventos mediante la causa y el
efecto. Cuando se da un incidente, “tendemos a suponer lo que podría
haberlo causado, o lo que éste, a su vez, causaría; es decir, buscamos la
motivación causal”. El argumento de la película también presenta las causas
ocultando los efectos de la historia, provocando suspenso e incertidumbre en
el espectador.
(c) Tiempo fílmico: las causas y sus efectos se caracterizan por
suceder en el tiempo. “Al construir la historia de la película fuera de su
argumento, el espectador intenta ordenar los eventos en orden cronológico, y
asignarles alguna duración y frecuencia”.
(d) Espacio: este es un factor importante en la narrativa del cine. Los
acontecimientos suelen suceder en sitios determinados. Asimismo, el
38
argumento y la historia manipulan el espacio, pues comúnmente “el lugar de
la acción de la historia es también el del argumento, sin embargo, en
ocasiones el argumento nos lleva a inferir otros sitios como parte de la
historia”. Similar a la duración en pantalla que selecciona lapsos de
argumento para presentarlos, “el espacio en pantalla selecciona porciones
del espacio del argumento”.
(e) Aperturas: Regularmente el uso de la causalidad, el espacio y el
tiempo implican en la narrativa un cambio de una situación inicial a una final.
Al empezar la película hay una apertura que “forja nuestras expectativas al
disponer un rasgo específico de posibles causas y efectos de lo que
observamos”. Por esto, a menudo el primer cuarto del argumento se llama
“situación”.
(f) Modelos de desarrollo: Mientras el argumento sucede, las causas y
los efectos van definiendo modelos de desarrollo más cercanos. Existen
numerosos posibles modelos del argumento, siendo los más comunes: un
cambio en el conocimiento, el orientado a una meta, el de investigación,
entre otros. El modelo de desarrollo de toda película hace que el espectador
tenga expectativas de largo plazo que se pueden retrasar, burlar o satisfacer.
(g) Desenlaces: Cuando la película finaliza, “la narrativa casi siempre
resolverá sus aspectos causales llevando el desarrollo a un punto elevado, o
clímax, en el cual la acción se presenta como poseedora de un rango
limitado de posibles resultados”. El clímax, por lo general, sirve para
establecer los aspectos causales que tienen lugar en la película. Sin
39
embargo, algunas narrativas son anticlimáticas, por lo que dejan
incertidumbre acerca de las “consecuencias finales de los eventos de la
historia”.
2.4. ETAPAS DE PRODUCCIÓN
Para Franco y otros (2005, p.43) la realización de una obra audiovisual
demanda un equipo de trabajo de múltiples disciplinas, el cual maneja una
serie de necesidades artísticas y técnicas, y donde el departamento de
producción se responsabiliza por la realización del film, tanto económica
como logísticamente, equilibrando la planeación y la creación artística. Toda
película es un “proceso creativo e industrial”, que exige una planificación
donde se tomen en cuenta todas las fases de la producción audiovisual.
Franco nombra estas etapas como preproducción, producción,
posproducción, distribución – exhibición, y preservación y conservación.
Según Barco y Fernández (2009, p.93) las fases de producción para
un producto audiovisual son en cierta forma “estándar y de obligado
seguimiento”, sin embargo, el modelo de organización es expuesto a modo
de ejemplo práctico. Cuando el proyecto ya “ha sido desarrollado, al
productor le da garantías de ser viable y cuenta con la financiación para
llevarlo a cabo, pasa al proceso de producción de la película”. Éste se
compone de tres fases: primeramente la preproducción o preparación, luego
la producción, rodaje o grabación, y por último la postproducción.
40
Por su parte, para Bordwell y Thompson (2003, p.14) el proceso de
producción de una cinta involucra tecnología, financiamiento y personas que
trabajan conjuntamente. Indican que la mayoría de las películas atraviesa
tres fases de producción, cada una de las cuales modifica lo hecho en la
anterior. Estas fases o etapas son la preproducción, la producción y la
posproducción. La mayoría de las cintas llevadas al cine, comentan, resultan
de docenas de tareas especializadas ejecutadas por gran cantidad de
expertos. Señalan que “esta división de trabajo ha demostrado ser una
manera confiable de preparar, rodar y montar películas de alto presupuesto”.
Dentro del estudio se puede apreciar cómo los tres autores convergen
en la idea de que la realización de un proyecto audiovisual es un proceso
que requiere un equipo de personas especializadas en distintas disciplinas,
además de recursos económicos.
Los autores presentan también diferencias en sus conceptos, pues
mientras Bordwell y Thompson (2003) y Barco y Fernández (2009)
establecen tres etapas de producción de una película: preproducción,
producción y posproducción, Franco y otros (2005) plantea una división de
las etapas que adiciona a éstas la fase de distribución – exhibición, y la de
preservación y conservación.
En este estudio, los investigadores se identifican con el planteamiento
de Bordwell y Thompson (2003) pues aborda en sus tres etapas las
propuestas por los demás autores, haciéndolo con profundidad y
especificando las funciones de los encargados de realizar la película.
41
Se puede concluir que para realizar una producción audiovisual, es
necesario atravesar tres etapas: preproducción, producción y posproducción;
las cuales son ejecutadas por un equipo con personal especializado, que
tomando en cuenta los recursos materiales y humanos disponibles,
procurarán hacer sus funciones eficientemente para lograr el objetivo común,
el producto audiovisual.
(a) Preproducción: Los autores Bordwell y Thompson (2003, p.18)
sugieren que “en la filmación profesional la fase de preparación se conoce
como preproducción”. Resaltan en esta etapa el papel del productor y del
guionista. Señalan que el productor realiza tareas principalmente de
planeación y financieras, mientras la principal tarea del guionista es preparar
el guion. Se resalta la importancia de la buena administración de recursos
como el dinero, el tiempo y los recursos humanos. Comentan que cuando se
toman en cuenta todas las contingencias, “el productor propone un horario
que organiza eficazmente elenco, personal, zonas de rodaje, e incluso
geografía y estaciones climáticas”.
(b) Producción: Bordwell y Thompson (2003, p.20) aclaran que hay
dos concepciones del término “producción”: una se refiere al proceso entero
de realización de una película, y la otra a la fase de rodaje. En la etapa de
producción o rodaje, se llevan a cabo las acciones planificadas en la
preproducción, y de esto se encarga un equipo de personas con diversas
especializaciones, las cuales trabajan bajo la supervisión del director, éstas
son: el diseñador de producción, director de arte, decorador de set,
42
escenógrafo, diseñador de vestuario, el staff del director, el elenco, la unidad
de fotografía, unidad de sonido, una unidad de efector especiales, personal
de maquillaje, vestuario, peinados y choferes, el productor, representado por
una unidad llamada personal o staff de producción, entre otros.
(c) Posproducción: De acuerdo con Bordwell y Thompson (2003, p.23)
“los realizadores llaman posproducción a la fase de montaje”. Esta es la
etapa en la que se puede arreglar algo que no haya salido bien, aunque la
posproducción no comienza puntualmente luego de finalizado el rodaje, sino
que los encargados de ella trabajan detrás de escena durante el rodaje. En la
posproducción, el director y el productor trabajan con uno o más editores y
asistentes de edición. En esta fase se clasifican y montan las tomas
realizadas en el rodaje. Es también conocida como la fase de montaje, en la
cual “las imágenes y los sonidos se combinan en su forma final. Lo cual
implica cortar tomas, ejecutar efectos especiales, agregar música o diálogos
adicionales y añadir los créditos”.
2.5. CONTROL DE CAMBIOS
El autor Ortíz (2001, p.242) comenta que “se entiende por control de
cambios al conjunto de disposiciones que dictan las autoridades monetarias,
mediante las cuales se prohíbe o limita la adquisición de divisas para ciertos
fines, actuando al efecto sobre las operaciones mismas de compraventa de
moneda extranjera”.
43
En este sentido, Escobar y Cuartas (2006, p.116) conceptualizan el
control de cambios como “políticas de la autoridad monetaria implementadas
a través del sistema monetario tendientes a controlar la compra y venta de
moneda extranjera” añade que “el control de cambios tiende a impedir la libre
convertibilidad entre la moneda nacional y las monedas extranjeras”.
Tal como lo explica, Galindo (2008, p.136) el control de cambios:
…es la intervención oficial en el mercado de divisas, que aplicando una serie de medidas inhiben los mecanismos de equilibrio nominal de oferta y de demanda, restringiendo, las entradas y salidas de capital extranjero. Normalmente se establece el control de cambios cuando el nivel de divisas es insuficiente para atender los pagos de las obligaciones ordinarias de la economía, comprometiendo la balanza de pagos.
Dentro del estudio se observa que los autores antes mencionados
concuerdan que el control de cambios es una disposición o política de la
autoridad monetaria, es decir, del Banco Central de un país para intervenir la
compra y venta de las monedas extranjeras. Sin embargo, tanto Ortiz como
Escobar y Cuartas, difieren del autor Galindo (2008) debido a que este
explica que una de las razones para implantar el control de cambios es
cuando las divisas son insuficientes para cubrir los pagos ordinarios,
comprometiendo por consecuencia la balanza de pagos.
Los investigadores establecen posición con el autor, Galindo (2008)
debido a que en su postulado conceptualiza de manera completa y concreta
el control de cambios como la intervención dentro del mercado de divisas de
la autoridad monetaria, además señala que dichos controles se instauran
44
cuando el nivel de divisas es insuficiente para costear los gastos ordinarios
dentro de la balanza económica de un Estado.
En conclusión, el control de cambios es un régimen implementado por
el Banco Central como una de sus responsabilidades a manera de autoridad
monetaria, interviniendo la compra y venta de monedas extranjeras,
limitando así la entrada y salida del mismo, para tratar de equilibrar los
niveles económicos de un país ante un mercado internacional tan dinámico
como el actual.
2.5.1. TIPOS DE CAMBIOS
El autor Maza (2006, p.203) comenta:
...el tipo de cambio entre dos monedas es la relación cuantitativa entre ellas, es decir, el número de unidades de una que debe darse para obtener una unidad de otra, lo que representa un precio. La relación puede ser fija o variable, única o múltiple, nominal o real.
Según lo expresa Weston (1994, p.1116, citado en Berumen, 2002,
p.273)” El tipo de cambio es aquel que especifica el número de unidades de
una moneda dada que puede comprarse con una unidad de otra moneda”, a
lo que Berumen, añade que “los tipos de cambios desempeñan un papel
fundamental en el comercio internacional, ya que permiten comparar los
precios de bienes y servicios producidos en diferentes países”.
Tal como lo explica Rivera-Batiz (1994, p.49, citado en Berumen 2002,
p.274) “El régimen de tipo de cambio son las reglas que determinan cómo el
45
sector privado compra y vende divisas”, el autor agrega “El Banco Central es
la institución gubernamental encargada de administrar el tipo de cambio,
influyendo en el mercado de divisas y determinando el régimen bajo el cual
una nación será gobernada”.
Dentro del estudio se observa similitud entre los postulados
planteados por Weston (1994) y Maza (2006), debido a que ambos autores
definen el tipo de cambio como el intercambio comercial del precio unitario
por una moneda extranjera de una nacional. Por otra parte, los antes
mencionados difieren de Rivera-Batiz (1994), quién señala como el Banco
Central determina a través del régimen de tipo de cambio como el sector
privado vende y compra divisas y que al influir en el mercado de divisas se
establece el sistema en el cual la nación será gobernada, mientras Weston
(1994) menciona que el tipo de cambio solamente es el intercambio del
precio unitario por una moneda extrajera de una nacional.
Los investigadores se identifican con el autor Maza (2006) debido a
que su definición de tipos de cambios es la más compleja, pues expone no
solo la relación cuantitativa de una moneda nacional por una extranjera, sino
que establece que dicha relación puede ser fija o variable, única o múltiple,
nominal o real y dependerá de la autoridad monetaria elegir cual implantar,
de acuerdo a sus sistema económico.
En conclusión, el tipo de cambio es de vital importancia para la
economía internacional, donde la autoridad monetaria identificada por el
46
Banco Central de un país, tendrá la facultad de establecer la relación del
precio unitario de una moneda nacional para adquirir una moneda extranjera,
además le corresponde de igual forma al Banco Central determinar el tipo de
cambio que este acorde a su sistema económico.
2.5.1.1. CLASIFICACIÓN DE LOS TIPOS DE CAMBIOS
Teóricos exponen una amplia clasificación de tipos de cambios, los
cuales se deben aplicar según el mercado internacional y las necesidades
económicas de cada país, es así como en este trabajo se establecen cuatro
tipos de cambios, basados en la definición de dos autores: el tipo de cambio
fijo, flexible, efectivo nominal y efectivo real.
El autor Maza (2006, p.203) señala que existen el tipo de cambio fijo y el
flexible.
(a) Tipo de cambio fijo: “El tipo de cambio fijo es determinado por la
autoridad monetaria, de acuerdo con criterios de estabilidad, funcionalidad,
equilibrio y continuidad en el tiempo, entre otros.
(b) Tipo de cambio flexible: Cuando la autoridad monetaria permite que el
tipo de cambio flote libremente en el mercado, éste es determinado por las
fuerzas relativas de la oferta y la demanda de divisas, en algunos casos, la
autoridad permite la flotación dentro de ciertos límites tomando como
referencia una paridad calculada, según ciertos parámetros (inflación,
47
balanza comercial, entre otras) este régimen se denomina de bandas
cambiarias”.
Por otro lado, Díaz (2001, p.330) señala que los tipos de cambio
pueden ser efectivo nominal y efectivo real.
(a) Tipo de cambio efectivo nominal: Es un número índice del
promedio ponderado de los tipos de cambios bilaterales para diversos
países, y en donde típicamente se utilizan como ponderaciones las
participaciones en el comercio”
(b) Tipo de cambio efectivo real: “Está diseñado para medir cambios
en el costo o la competitividad de los precios de un país en los mercados
mundiales. Un índice de estos comenzaría con el tipo de cambio efectivo
nominal, pero se ajustaría por la inflación en la economía local y en el resto
del mundo”.
2.5.2. DESVENTAJAS CONTROL DE CAMBIOS.
El autor Torres (1980, p.323) sugiere muchas críticas formuladas
contra el establecimiento del control de cambios, en las cuales refleja como
las más importantes la estimulación a la evasión de capitales y ahuyenta su
inmigración en virtud de que nadie tratará de invertir en un país en el cual no
exista libre movilidad para el capital. Adicional a esto, propicia el mercado
negro además de estimular a los exportadores a ocultar a todo trance los
valores reales de la exportación, incluso llegar al punto de exagerarlos.
48
A su vez, Ortiz (2001, p.248) comenta que el control de cambios da
lugar a las prácticas de sobrefacturación de importaciones y subfacturación
de exportaciones como un sistema para eludir una parte del control. Por otra
parte, si el mercado negro no se limita, el mercado controlado puede quedar
vacío de divisas, con lo que la autoridad llegaría a perder el control de las
mismas.
El autor Carbaugh (2009, p.477) define como el tipo de cambio fijo
podría ser vulnerable a ataques especulativos y podría sacrificar una política
monetaria independiente, el cual bajo un tipo de cambio flotante llevaría a la
inflación de precios en el mercado los mercados de divisas.
Dentro de este se estudio se observa una similitud entre los autores
Torres (1980) y Ortiz (2001) en cuanto al mercado negro o paralelo al
mercado controlado como una posible desventaja al referirse al control de
cambios, donde se perdería el control total del mismo. A esto se les une
Carbaugh (2009) al exponer que todo llevaría a una inflación descontrolada
de precios en el mercado.
A pesar de ser el resultado él mismo, los enfoques de cada autor son
diferentes por ejemplo: Torres (1980) hace énfasis en un posible alejamiento
a todos aquellos exportadores los cuales quieran invertir en el país, lo que
propiciaría llegar a un punto de exageración de los valores reales de
exportación por parte de aquellas personas las cuales quieran invertir en
dicho lugar debido a la poca competencia. Ortiz (2001) llega a la conclusión
sobre la creación de la práctica de sobrefacturación de importaciones y
49
subfacturación de exportaciones, como un sistema para eludir una parte de
dicho régimen. Finalmente, Carbaugh (2009) marca un punto y aparte
comentando sobre el tipo de cambio fijo el cual podría ser vulnerable a
ataques especulativos.
La investigación se identifica con el autor Torres (1980) en su
clasificación de las desventajas del control de cambios debido a lo antes
expuesto, queda demostrado que ningún exportador querrá invertir en un
país donde dentro de sus políticas económicas no exista libre movilidad del
capital y a su vez exista un mercado negro o paralelo donde los precios del
valor real sobrepasen los límites de adquisición. Además, el autor desde un
punto de vista comparativo maneja una clasificación más completa en cuanto
a lo deseado aplicar dentro de la investigación.
En conclusión, las desventajas del control de cambios arrojan como
resultados la creación de un mercado negro o paralelo al mercado
previamente controlado, esto conlleva a una alza en el costo real de los
productos exportados, así como también propicia la estimulación a la evasión
de capitales y la práctica de sobrefacturación de importaciones y
subfacturación de exportaciones, dando como desenlace una incontrolable
inflación, la cual es capaz de afectar el área económica de una nacional tanto
a nivel interno como externo.
50
2.5.2.1. CLASIFICACIÓN DE LAS DESVENTAJAS EN EL CONTROL DE
CAMBIOS
Teóricos exponen diferentes desventajas que se pueden reflejar en un
control de cambios, donde destacan el mercado negro como principal
desventaja, seguido por la subfacturación, la sobrefacturación y la fuga de
divisas o capitales.
(a) Mercado Negro: El autor Krugman (2006, p.88), determina que el
mercado negro es todo aquel en el que se intercambian bienes y servicios
ilegalmente, bien porque la venta es del todo ilegal o porque los precios
están limitados legalmente por un precio máximo.
(b) Subfacturación: Marcuse (2002, p.164) define la subfacturación
como una operación de comercio internacional, en el cual las facturas son
emitidas por el exportador. Por ende la subfacturación termina siendo el
precio de la mercadería indicado a un nivel inferior al del precio de venta real
realizándose en propio beneficio del exportador.
(c) Sobrefacturación: Marcuse (2002, p.164), expone la
sobrefacturación como el precio de la mercadería indicado a un nivel superior
al del precio de venta real en el mercado.
(d) Fuga de capitales: Vázquez (2009, p.90) señala que existe una
fuga de capitales cuando los residentes enfrentan expectativas crecientes de
pérdidas sustanciales sobre los activos domésticos elevando la tasa de
51
riesgo y provocando un cambio significativo en su cartera de inversiones de
los activos domésticos hacia los externos.
Adicional a esto, Marcuse (2002, p.93) la define cuando se produce
una transferencia masiva de fondos de un país a otro, por temor al peligro
inminente de inestabilidad política o económica. Sin embargo cuando se
habla de fuga de capitales se piensa más bien en transferencias hechas por
los propios habitantes del país afectado por la crisis de confianza.
(e) Ahuyenta los capitales de inversión: Torres (1980, p.323) declara
que empiezan a huir los capitales de inversión, en virtud de que nadie tratará
de invertir en un país en el que no exista una libre movilidad para el capital al
que de hecho se aprisiona, situación que se ve acentuada por la tendencia
de los capitales residentes hacia la fuga por todos los medios posibles.
2.5.3. VENTAJAS CONTROL DE CAMBIOS
Torres (1980, p.321) expone que al existir un mercado paralelo o
mercado negro, se pierden las ventajas de la devaluación lo cual
generalmente acompaña a un régimen de control de cambios dando como
resultado un condicionamiento al precio final del bien exportado.
Sin embargo, Torres (1980) maneja tres ventajas en el ámbito de
control de cambios las cuales funcionan también como objetivos de dicho
régimen. Una de ellas es la mejor administración de divisas para lograr el
desarrollo entero de un país en el ámbito internacional además de
52
contrarrestar toda fuga de capitales, la cual es una de las causas más
importantes por las cuales se originó un control de cambio. Adicional a esto,
equilibra la balanza de pagos, llevando a aquellos países que sufren
desequilibrios en el desarrollo económico, implementando este régimen para
lograr un equilibrio entre los ingresos y los gastos en divisas.
A su vez, Carbaugh (2009, p.477) resalta una sencillez y claridad en el
tipo de cambio fijo, lo cual sería una regla automática para conducir una
política monetaria al éxito, además de mantener controlada la inflación.
Agrega que dentro del tipo de cambio flotante llevaría a un ajuste continuo en
la balanza de pagos y permitirá que dichos gobiernos establezcan unas
políticas fiscales y monetarias independientes dentro del país.
Desde el punto de vista de Ortiz (2001), una de las ventajas mas
considerables es la permisión para implementar programas de optimización
de divisas a favor de importaciones esenciales, además de evitar una fuga
de capitales en el cual dicho exportador quedaría sujeto a un control de los
organismos superiores los cuales decidirían con criterio la distribución de
dichas divisas.
En este estudio, se observa una semejanza entre Torres (1980) y Ortiz
(2001) en cuanto a contrarrestar la fuga de capitales, indicando que mediante
esta técnica, al estar controlado el cambio, los receptores de divisas
quedarían sujetos a entregarlas al organismo controlador para una mejor
distribución. A esto se le une Carbaugh (2009) al agregar como resultado del
control cambiario, un ajuste continuo dentro de la balanza de pagos.
53
A pesar de las similitudes de los autores, Torres (1980) expone como
los países menos desarrollados deberían tener una mejor administración de
divisas y una balanza de pagos equilibradas ante las grandes necesidades
de capitales en lo interno y de medios de pago internacionales para lograr su
posible desarrollo. Ortiz (2001) llega a la conclusión que un control de
cambios permitiría implementar un programa de optimización de divisas a
favor de importaciones esenciales, así como otorgar grados de libertad a la
política económica. Finalmente, Carbaugh (2009) hace un llamado a la
sencillez y a la claridad en el tipo de cambio para mantener controlada la
inflación y llevar una política monetaria exitosa.
La investigación se identifica nuevamente con el autor Torres (1980)
debido a lo antes expuesto, queda demostrado que bajo una mejor
administración de divisas y una balanza de pagos equilibrada, se podría
obtener una política monetaria equilibrada en cuanto a los ingresos que
reciba el país y los egresos que este mismo tenga. Además de evitar
cualquier tipo de fuga de capitales no autorizadas por el estado.
Para finalizar, las ventajas del control de cambios muestran resultados
visibles en cuanto a la administración de las divisas y el empleo que estas
tengan dentro de un país, utilizando como base un equilibrio en la balanza de
pagos y una excelente administración por parte de los organismos
competentes para esto los cuales llevarían a evitar una posible fuga de
dinero necesario del país.
54
2.5.3.1. CLASIFICACIÓN DE LAS VENTAJAS DEL CONTROL DE
CAMBIOS
Teóricos exponen diferentes ventajas que se pueden reflejar en un
control de cambios, donde destacan la mejora administración de divisas,
lograr contrarrestar la fuga de capitales y equilibrar la balanza de pagos en el
comercio.
(a) Mejorar administración de divisas: Giral (2006, p.33) expone que
para mejorar una administración de divisas en Venezuela, se basa en un
sistema de ventas obligatorias de divisas al Banco Central de Venezuela,
tanto del sector público como del sector privado; así como también en un
sistema de venta de divisas del Banco Central de Venezuela a los
solicitantes tanto del sector público como del sector privado, basados en los
supuestos previstos en el Convenio Cambiario N°1, Régimen Aplicable para
el sector privado, Capítulo III; Convenio Cambiario N°7 del Régimen para la
adquisición de divisas por parte del Sector Publico, Capitulo I.
(b) Contrarrestar la fuga de capitales: Sierra (SF, p.70) sugiere que
para contrarrestar la fuga de capitales, la cuenta de capitales siendo de las
cuentas del Sistema Nacional de Contabilidad el cual controla y registra las
entradas y salidas de capitales a la economía nacional. En un contexto
Estado – Nación regulador, presente, activo y fuerte en todos los elementos
decisivos de su economía, el control sobre los flujos e influjos de capital los
regula el estado.
55
(c) Equilibrar balanza de pagos: Pernaut (2008, p.572), refleja que
como su mismo nombre lo indica, ambas cuentas de créditos y débitos
deberían balancearse o equilibrarse, que para las operaciones realizadas
dentro de las fronteras se equilibren los dos platillos de las deudas y
acreencias, se desprende con evidencia del principio implícito de que a toda
venta necesariamente ha correspondido una compra; que lo que uno debe
pagar, otro habrá de cobrarlo.
Adicional a esto, Ortiz (2003, p37) añade que los gobiernos deciden
ajustar la balanza de pagos a través del superávit de cuenta de capitales,
que requiere de políticas de apreciación o estabilidad nominal cambiaria, en
vez de optar por disminuir el déficit comercial a través de políticas
devaluatorias que pudiesen alterar el comportamiento del capital financiero.
2.5.4. RIESGOS CAMBIARIOS
Según Weston (1994, p.1130, citado en Berumen, 2002, p.277) el
riesgo cambiario es “la posible generación de pérdidas en el valor de los
activos, pasivos, o compromisos que se reflejan en cuentas de orden como
resultado de las fluctuaciones en la cotización de las divisas en que se
denominen”.
Tal como lo explica, Moyer, Mcguian y Kretlow (2005, p. 713):
…existe un riesgo cambiario cuando una parte de los flujos de efectivo que recibe la empresa se denominan en divisas de otros países. Al variar los tipos de cambios existe incertidumbre
56
respecto a la cantidad en moneda local que se recibirá de una transacción denominada en una divisa extranjera.
Los autores Adler y Dumas (1981, p.132, citados en Levi 1988, p.331)
definen que “el riesgo cambiario se mide por medio de la varianza del valor
de un activo, de un pasivo o de un ingreso en operación expresado en
moneda nacional y que es atribuible a las variaciones no anticipadas en los
tipos de cambios.”
Dentro del estudio se observa semejanza entre los postulados
planteados por Weston (1994) y los autores Adler y Dumas (1981), debido a
que dichos autores establecen que el riesgo cambiario es la posible
generación de pérdidas y que puede ser medida de acuerdo a la varianza de
los activos, pasivos y compromisos reflejados en el valor de las divisas
expresadas en moneda nacional.
Por otra parte, se observa contraste con los autores Moyer, Mcguian y
Kretlow (2005), los mismos plantean que el riesgo cambiario se observa
cuando una parte de los flujos de efectivo recibidos por la empresa se
denominan en divisas de otros países generando incertidumbre, mientras el
autor Weston (1994) y los autores Adler y Dumas (1981) señalan la
importancia de tomar en cuenta tanto activos como pasivos y los
compromisos reflejados en el valor de las divisas para medir los riesgos.
Los autores toman posición con el autor Weston (1994) por su
definición concreta, específica y acertada sobre los riesgos cambiarios como
la posible generación de pérdidas tanto en activos como pasivos y
57
compromisos reflejados en las fluctuaciones en la cotización de las divisas,
de acuerdo a como sean denominadas por la autoridad monetaria.
Se puede concluir que el riesgo cambiario es la posibilidad de concebir
pérdidas en el valor de los activos, pasivos y compromisos señalados en la
varianza constante del valor de las divisas denominada por la autoridad
monetaria de cada país, creando incertidumbre en el mercado internacional.
2.5.4.1. CLASIFICACIÓN DE LOS RIESGOS CAMBIARIOS
Diversos autores mencionan que no existe un consenso definitivo
entre los especialistas acerca de la importancia del factor de riesgo en el
mercado de divisas, en este estudio se ha tomado para la clasificación de los
riesgos cambiarios dos tipos la cobertura y la especulación.
(a) Cobertura: El autor, Rivera-Bátiz (1995, p.40, citado en Berumen,
2002, p.278) menciona que la cobertura “consiste en tomar una posición en
algún instrumento financiero cuyo comportamiento sea opuesto al de la
variable (precios, cotizaciones, etc) que se quiere cubrir”.
(b) Especulación: Salvatore (1998, p.444 citado en Berumen, 2002,
p.278) explica que la especulación “es lo opuesto a la cobertura. Mientras
una persona busca cubrir el riesgo cambiario, un especulador acepta y
asume el riesgo cambiario, con la esperanza de obtener un beneficio. Si el
especulador anticipa correctamente cambios futuros en el tipo de cambio,
éste obtendrá un beneficio; si sucede lo contrario, tendrá pérdidas”
58
3. SISTEMA DE VARIABLES
3.1. DEFINICIÓN NOMINAL VARIABLE #1
Cortometraje de Ficción.
3.2. DEFINICIÓN CONCEPTUAL VARIABLE #1
El autor Adelman (2005, p.30) define un cortometraje por el tiempo de
duración e indica: los mismos pueden incorporar muchas clases distintas de
cine como narrativo, experimental, de acción en vivo, animación, documental,
entre otros. A lo cual agrega que cualquier cortometraje de más de treinta
minutos se considera muy largo.
Para los autores Bordwell y Thompson (2003, p.112) las historias de
ficción presentan bien sea seres, lugares o hechos imaginarios. Sin embargo,
el hecho de ser ficción no sugiere el desligue en su totalidad de la realidad.
Incluso, las mismas, directa o indirectamente presentan ideas sobre el
mundo exterior a la producción audiovisual.
Un cortometraje de ficción, se trata de un film de 30 minutos o menos
de duración sobre una historia que puede estar basada en hechos,
personajes y lugares reales.
59
3.3. DEFINICIÓN OPERACIONAL DE LA VARIABLE #1
El cortometraje de ficción se concibe de forma operacional como una
película de 30 minutos o menos de duración que puede estar basado en
hechos reales. Se busca a través de esta variable dar información sobre el
control de cambios en Venezuela.
Esta variable fue medida mediante un instrumento de recolección de
datos elaborado por los investigadores de acuerdo al siguiente cuadro de
operacionalización. (Ver cuadro 1).
Cuadro 1 Operacionalización de la variable I Cortometraje de Ficción
Objetivo General: Producir un cortometraje de ficción sobre el control de cambios en Venezuela.
Objetivos Específicos
Variable Dimensión Indicadores
Establecer la estructura narrativa de un cortometraje de ficción sobre el control de cambios en Venezuela Elaborar las etapas de producción de un cortometraje de Ficción sobre el control de cambios en Venezuela.
Cortometraje de Ficción.
Estructura Narrativa
• Argumento e historia. • Causa y efecto. • Tiempo fílmico. • Espacio. • Aperturas. • Desenlaces. • Modelos de desarrollo.
No se mide, se cumple con el capÍtulo V.
Fuente: Albornoz, Ochoa, Sáez, Vázquez (2012)
3.4. DEFINICIÓN NOMINAL DE LA VARIABLE #2
Control de Cambios.
60
3.5. DEFINICIÓN CONCEPTUAL DE LA VARIABLE #2
El control de cambios “es la intervención oficial en el mercado de
divisas, que aplicando una serie de medidas inhiben los mecanismos de
equilibrio nominal de oferta y de demanda, restringiendo, las entradas y
salidas de capital extranjero. Normalmente se establece el control de
cambios cuando el nivel de divisas es insuficiente para atender los pagos de
las obligaciones ordinarias de la economía, comprometiendo la balanza de
pagos”. (Galindo, 2008, p.136)
3.6. DEFINICIÓN OPERACIONAL DE LA VARIABLE #2
Operacionalmente la variable control de cambios se concibe como un
régimen implementado por el Banco Central, interviniendo la compra y venta
de monedas extranjeras, para tratar de equilibrar los niveles económicos de
un país. Se busca dar una información de esta variable a través de un
cortometraje de ficción.
Esta variable fue medida mediante un instrumento de recolección de
datos elaborado por los investigadores de acuerdo al siguiente cuadro de
operacionalización. (Ver cuadro 2).
61
Cuadro 2 Operacionalización de la variable II Control de Cambios
Objetivo General: Producir un cortometraje de ficción sobre el control de cambios en Venezuela
Objetivos Específicos
Variable Dimensión Indicadores
Describir los tipos de cambios en Venezuela.
Control de Cambios
Tipos de cambios
• Tipo de cambio fijo. • Tipo de cambio flexible. • Tipo de cambio efectivo
nominal. • Tipo de cambio efectivo
real.
Identificar las desventajas del control de cambios en Venezuela
Desventajas del control de cambios
• Mercado negro • Subfacturación • Sobrefacturación • Fuga de divisas • Ahuyenta los capitales
de inversión
Identificar las ventajas del control de cambios en Venezuela.
Ventajas del control de cambios
• Mejorar administración
de divisas. • Contrarrestar fuga de
capitales. • Equilibrar la balanza de
pagos.
Determinar los riesgos del control de cambios en Venezuela
Riesgos del control de cambios
• Cobertura. • Especulación.
Fuente: Albornoz, Ochoa, Sáez, Vázquez (2012)