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MUSÉESDE LA VILLE DEPARIS

MUSÉESDE LA VILLE DEPARIS

musees.paris.fr

Musée d’Art moderne de la Ville de ParisAide à la visite

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Escalier vers la salle Matisse et la salle DufyEscalier vers la salle Boltanski et la salle Noire

Salles accessibles aux visiteurs à mobilité réduite : 1, 2, 3, 8 à 12 bis, 16, 17 et 17 bis

Un plan général du musée se trouve en fin de livret

AB Le parcours

de la collection Le Musée d’Art moderne de la Ville de Paris a été inauguré

en 1961, dans l’aile Est du Palais de Tokyo, édifié par les

architectes Dondel, Aubert, Viard et Dastugue à l’occasion

de l’Exposition Internationale de 1937.

Dès ses origines, les donateurs, collectionneurs ou artistes

ont constitué une source essentielle à l’enrichissement du

musée. Ainsi, c’est au legs exceptionnel du docteur Maurice

Girardin (plus de cinq cents œuvres) que l’on doit les points

forts de l’actuelle collection avec un noyau de peintures

fauves, un ensemble important d’œuvres cubistes et de

nombreuses œuvres de l’École de Paris. En 1954, l’Électricité

de France a fait don de la grande décoration de Raoul Dufy

La Fée Électricité. Les donations Amos (1955) puis

Henry-Thomas (1976, 1984, 1986) ont ensuite contribué

de façon décisive à donner au musée son identité. Le musée

a également bénéficié des dons de nombreux artistes.

Par ailleurs, la Ville de Paris avait acquis dès 1937

des œuvres majeures telle que La Danse de Matisse.

À partir d’une collection constituée autour de points

forts (Bonnard, les arts décoratifs de l’entre-deux guerres,

Delaunay, Dufy, Fautrier, Rouault, Étienne Martin...), le

Musée d’Art moderne s’est enrichi de certains ensembles,

illustrant des mouvements contemporains (Nouveau

Réalisme, Arte Povera, Supports/Surfaces, Figuration

PrésentationPlan détaillé des collections permanentes (Niveau -2)

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Fauvisme et cubismeAbstraction-CréationArt décoratif SurréalismeÉcole de Paris

Les Réalismes Abstraction Donation Étienne-Martin Eugène LeroyNouveaux RéalistesParcours contemporain

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Salle 2Frank Kupka,

Plans diagonaux, 1925Étienne Béöthy,

Dominant sept accords opus 81, 1938

© ADAGP

Narrative, peinture allemande, jeune scène française…),

en constituant des ensembles représentatifs de grandes

figures de l’art contemporain et en soutenant la jeune

création.

Les manifestations temporaires constituent une part

essentielle de l’activité du musée. L’ARC (le département

contemporain) propose une information sur l’actualité

nationale et internationale, avec des expositions

thématiques ou monographiques, ayant pour vocation

de révéler au public les tendances artistiques les plus

novatrices.

Le nouvel accrochage des collections propose un regard

sur l’art moderne et contemporain, en mettant en lumière

des figures artistiques majeures parfois injustement

délaissées par l’histoire de l’art récente. C’est ainsi l’occasion

de redécouvrir la peinture de ces artistes qui, en marge des

avant-gardes, poursuivirent l’aventure de la modernité,

de Pascin à Valladon, de Vuillard à Dufy ; de s’attarder

sur le retour aux réalismes amorcé dans les années 1930,

que poursuivit Buffet après-guerre, et de réfléchir sur

une abstraction née dans les années 1940, héritière du

surréalisme et de ses liens avec l’écriture.

Les salles consacrées à des personnalités telles qu’Étienne-

Martin ou Eugène Leroy ponctuent ce nouveau parcours et

apparaissent comme une invitation à pénétrer plus avant

dans des univers artistiques profondément singuliers.

Enfin, reflet de la politique d’exposition du Musée et de

l’intérêt constant pour la scène internationale,

les collections s’ouvrent à la création contemporaine

au travers, entre autres, de Bridget Riley, de Cerith Wyn

Evans ou encore des œuvres vidéo de nombreux artistes

présentées alternativement. Une large place est, par

ailleurs, de nouveau consacrée aux arts décoratifs et

mobiliers des années 1920 et 1930, en écho à l’architecture

et à la genèse du musée.

Le parcours s’articule selon un aménagement restituant

en partie la structure originelle du bâtiment. Les salles

monumentales donnant sur le parvis et la Seine, laissent

de nouveau entrer la lumière naturelle, établissant un lien

entre les volumes intérieurs et les perspectives extérieures.

PrésentationPrésentation

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Pablo Picasso Le pigeon aux petit pois, 1911

© Musée d’Art Moderne / Roger-Viollet© Succession Picasso 2009

Salle n°1

André DerainTrois

personnages assis dans

l’herbe, 1906© Musée d’Art moderne

de la Ville de Paris / Roger-Viollet

© ADAGP

Salle n°1

Salle Art Décoratif Jean Dunand, Les Sports, 1935André Arbus, Ensemble pour le Pavillon de la Société des Artistes Décorateurs, Exposition Internationale de 1937© Pierre Antoine

Fauvisme et cubisme - Salle 1Les chefs-d’œuvre fauves de la collection inaugurent

le parcours avec Matisse, Derain, Vlaminck… complétés

par un choix d’une trentaine de céramiques illustrant la

collaboration des artistes avec André Mettey. Dans la même

salle, les œuvres de Picasso, Braque, Fernand Léger et Juan

Gris dialoguent avec les autres tendances du cubisme,

peintures de la Section d’or et de l’Orphisme dont le musée

possède un ensemble représentatif.

Abstraction-Création - Salle 2Autour de Rythme n°1 (1938) de Robert Delaunay,

l’abstraction de l’entre-deux-guerres se déploie avec des

œuvres d’artistes appartenant pour la plupart au groupe

Abstraction-Création qui a rassemblé, dans les années 1930,

toutes les tendances de l’art non-figuratif, du géométrique

au biomorphique.

Art décoratif - Salle 3L’une des salles monumentales le long de la Seine, accueille

la collection d’art décoratif des années trente rassemblant

mobilier et objets d’art. Autour du panneau Les Sports

(1935) de Dunand réalisé pour le paquebot Normandie,

des meubles prestigieux signés Ruhlmann, Printz, Arbus,

Chareau ou Adnet témoignent de l’engagement de la Ville

de Paris envers un art décoratif classique et moderniste,

au moment de la création du musée. À l’occasion de

l’Exposition internationale des arts et des techniques

de 1937, la Ville de Paris achète de nombreux objets de

céramistes, verriers, dinandiers et ferronniers de tout

premier plan qui présentent une production d’une qualité

somptueuse, élargissant le répertoire des formes et des

matières.

Les collections permanentes Les collections permanentes

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Francis PicabiaLes Amoureux, Vers 1924-1925

© Musée d’Art moderne de la Ville de Paris / Roger-Viollet © ADAGP

Salle n°4

Victor BraunerPortrait de Breton, 1934

© Musée d’Art moderne/ Roger-Viollet© ADAGP

Salle n°6

Amedeo Modigliani Femme à l’éventail,

Lunia Czechowska, 1919© Musée d’Art Moderne / Roger-Viollet

Salle n°8

Raoul Dufy30 ans ou la vie

en rose, 1931Musée d’Art moderne

de la Ville de Paris© Musée d’Art

moderne/ Roger-Viollet© ADAGP

Salle n°8

Pierre BonnardNu dans le bain,

1936© Musée d’Art moderne

de la Ville de Paris / Roger-Viollet © ADAGP

Salle n°8

Dada et Surréalisme - Salles 4, 5, 6 et 7Dans cette salle, la présentation du surréalisme s’organise

autour de la figure d’André Breton avec des œuvres

provenant de son atelier (don de Aube Breton- Elléouët

et Oona Elléouët). Les pièces de sa collection, acquises lors

de la dispersion de l’atelier du 42 rue Fontaine en 2003,

permettent d’évoquer certaines personnalités et quelques

temps forts du mouvement : séances collectives de cadavres

exquis, expositions de groupe, notamment celle de 1938.

Ces ensembles sont périodiquement renouvelés compte

tenu de la fragilité des œuvres en papier et des

photographies.

Ecole de Paris - Salle 8L’Ecole de Paris est largement représentée (avec des œuvres

de Marc Chagall, Le Rêve, 1927), les portraits de Amedeo

Modigliani, Chaïm Soutine, Moïse Kisling, Kees Van Dongen,

Pascin… Parallèlement, les maîtres de l’art indépendant,

comme Henri Matisse, Raoul Dufy (30 ans ou La Vie en

Rose, 1931) ainsi que Pierre Bonnard (Nu dans le Bain,

1936), rappellent le rôle essentiel de la couleur sur la scène

française de l’entre-deux-guerres.

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Page 6: Collections Permanentes

(à gauche)Jean FautrierLa juive, 1943

© Musée d’Art Moderne / Roger-Viollet

© ADAGP

Salle n°9

(à droite)Jean Degottex

E.T.C IV, 30.03.1967, 1967

© Musée d’Art moderne de la Ville de Paris /

Roger-Viollet© ADAGP

Salle n°10

Salle Étienne-Martin

Le Clin d’œil, 1970

© Pierre Antoine© ADAGP

Les Réalismes - Salle 9L’accrochage restitue une part de l’histoire et de l’identité

du musée en présentant de façon significative l’art des

années trente et notamment les achats effectués en 1937.

Cette section consacrée aux Réalismes des années 1930-

1940, réunit des œuvres d’André Derain, Marcel Gromaire,

Francis Gruber et un ensemble représentatif de Bernard

Buffet et de Jean Fautrier.

L’ Autoportrait de 1928 d’ Anton Räderscheidt, appartient

à une figure onirique proche du réalisme magique. Cette

œuvre majeure de la Nouvelle Objectivité allemande est

entrée dans les collections en 2007.

Abstraction - Salle 10Les diverses formes de l’abstraction sont ici représentées :

de l’abstraction gestuelle pure (Hans Hartung,

Pierre Soulages, Georges Mathieu…) à de nouvelles

expérimentations graphiques (Jean Degottex, Mark Tobey,

Henri Michaux…) avec en contrepoint, entre abstraction

et figuration, les peintures de Vieira da Silva.

Donation Étienne-Martin - Salle 11Cet espace met en valeur l’importante donation d’un

ensemble de quinze sculptures d’Étienne-Martin qui vient

d’être effectuée en faveur du musée par l’Oréal. La donation

est complétée par le don généreux de Madame Marie-

Thérèse Martin-Le Balc’h avec un corpus considérable

d’archives. Divers par les formats et les matériaux, cet

ensemble couvre la quasi-totalité de la carrière du sculpteur

et illustre les grandes séries qui structurent sa démarche :

premières abstractions, Demeures, Jeux et racines,

matériaux de récupération et polychromie.

Les collections permanentes Les collections permanentes

Page 7: Collections Permanentes

(à gauche)Eugène LeroyPortrait, 1962

© Musée d’Art Moderne / Roger-Viollet

© ADAGP

Salle n°12

(à droite)Raymond Hains

Saffa, 1964© Philippe Ladet /

Musée d’Art Moderne / Roger-Viollet

© ADAGP

Salle n°12 bis

Parcours contemporain - Salles 13 à 17 bisLe parcours contemporain s’articule autour d’événements

ayant marqué l’histoire du musée comme l’exposition

« Mythologies quotidiennes » (1964) présentant des œuvres

de la Figuration Narrative et d’une « nouvelle peinture

d’Histoire » (salle 13). Salle 14, est présentée l’œuvre de

Simon Hantaï disparu en 2008, dont la collection du musée

permet de saisir la continuité créatrice.

La salle 14 bis rend compte des liens étroits entre l’œuvre

de Jean Dupuy et celle d’artistes du groupe Fluxus.

Salle 15, sont visibles les peintures de grands artistes

contemporains, tels Gerhard Richter, Georg Baselitz,

Bernard Frize ainsi que l’œuvre de Christopher Wool

acquise récemment.

Parallèlement à ces grandes tendances, certains artistes

poursuivant leurs recherches personnelles, comme Alan

Charlton, Bridget Riley (qui a fait l’objet d’une rétrospective

au Musée en 2008), interrogent la couleur et ses vibrations

sur un mode abstrait.

Marqué par le surréalisme, l’art conceptuel ainsi que le

situationnisme des années 1960 et 1970, Cerith Wyn Evans

(salle 16) réalise, à partir de 2003, un ensemble de lustres

convertissant en morse des textes tirés de son univers

personnel.

La salle 17 est dédiée aux présentations d’œuvres

contemporaines récemment acquises et permet d’explorer

les tendances plus actuelles.

Eugène Leroy - Salle 12La première section présente une dizaine de peintures

d’Eugène Leroy, incluant les dons récents de ses fils.

Le portrait, le nu, le paysage ou les fleurs constituent pour

l’artiste une structure nécessaire pouvant être expérimentée

jusqu’à son apparente dissolution dans la couleur.

Le Nouveau Réalisme - Salle 12 bisDans la deuxième section est rassemblée une sélection

d’œuvres des Nouveaux Réalistes, un groupe d’artistes

qui tente de redéfinir la relation de l’art au réel.

Ils intègrent dans leurs œuvres des objets quotidiens,

urbains et industriels ; le « piégeage » d’objets chez Spoerri,

l’accumulation chez Arman, l’arrachage chez Hains

et l’assemblage chez Raysse. Cette sélection d’œuvres

s’achève sur un hommage à Alain Jacquet.

Les collections permanentes Les collections permanentes

Page 8: Collections Permanentes

Henri MatisseLa Danse de

Paris, 1931-1933© Succession

Henri Matisse

Salle Matisse

Simon HantaïEnguerrand Quarton,

Meun, 1968-1973 © ADAGP

Salle n°14

Bridget RileyLilac painting, 2003-2008

© Bridget Riley

Salle n°15

Hors parcours

Salle Dufy Dans l’ancienne salle d’honneur du musée se trouve

la grande décoration de Raoul Dufy peinte à l’occasion

de l’Exposition internationale des arts et des techniques

de 1937. Installée à l’origine dans le Pavillon de la Lumière

édifié par Mallet-Stevens, elle décrit l’histoire de l’électricité

à travers ses applications et ses inventeurs.

Salle MatisseLa Danse inachevée (1931) et La Danse de Paris (1931-

1933) constituent deux des trois versions de la décoration

commandée à Matisse en 1930 par le Docteur Albert

C. Barnes pour sa fondation à Merion (Pennsylvanie).

Abandonnant la technique traditionnelle de l’huile sur

toile de la première, l’artiste, à travers la seconde, invente

la technique nouvelle des papiers découpés et colorés

pour mettre au point sa composition. Le Mur de peintures

de Buren est installé en vis-à-vis. Une présentation en

alternance d’ensembles thématiques ou monographiques

issus de la collection Henry-Thomas, en hommage à deux

grands donateurs prend place dans l’abside.

Les collections permanentes Les collections permanentes

Page 9: Collections Permanentes

Raoul DufyLa Fée Électricité, 1937

Musée d’Art moderne de la Ville de Paris© Florian Kleinefenn © ADAGP

Salle Dufy

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Accès aux visiteurs à mobilité réduite

Accès partiel aux visiteurs à mobilité réduite

Informations

Cafétéria

Librairie

Toilettes

Ascenseur

Escaliers

Christian Boltanski Réserve du Musée des Enfants I et II, 1989

© Christophe Fouin © ADAGP

Salle Boltanski

Isabelle CornaroPremier

Rêve d’Oskar Fischinger

© Isabelle Cornaro courtesy galerie

Balice Hertling

Salle Noire

Salle NoireLes espaces de la salle Noire proposent une programmation

vidéo au rythme de quatre présentations par an, alternant

des projets monographiques ou en relation directe avec

les expositions de l’ARC.

La salle BoltanskiCette salle réunit un ensemble d’œuvres emblématiques

de l’artiste, témoignant de l’évolution de sa démarche :

La Réserve du Musée des enfants I et II, 1989, évocation

de la fragilité de la mémoire et de la vie ; Le théâtre

d’ombres, 1984-1997, rappel poétique de la danse des morts

du moyen âge comme de l’univers nostalgiques des jeux

de marionnettes de l’enfance ; Les Abonnés du téléphone,

2000, des milliers de noms répertoriés dans des annuaires

téléphoniques du monde entier concentrent la présence

humaine.

Les collections permanentes

Page 11: Collections Permanentes

Musée d’Art moderne de la Ville de Paris11, avenue du Président Wilson

75116 Paris

Tél : 01 53 67 40 00

Fax : 01 47 23 35 98

www.mam.paris.fr

AccèsMétro : Alma-Marceau ou Iéna

RER : Pont de l’Alma (ligne C)

Bus : 32/42/63/72/80/92

Station Vélib : 2, avenue Marceau

Horaires d’ouverture Collections permanentes /

Expositions temporaires :

du mardi au dimanche 10h-18h

(fermeture des caisses à 17h45)

> Nocturne : le jeudi jusqu’à 22h

uniquement pour les expositions

(fermeture des caisses à 21h45)

> Fermeture : les lundis et jours

fériés

Tarifs> Entrée gratuite des collections

permanentes

> Expositions temporaires payantes

VestiaireObligatoire et gratuit pour les

objets encombrants, réservé aux

visiteurs du musée

La librairie et le café du muséeUne librairie est à votre disposition.

Le Café du Musée vous propose

une restauration variée aux heures

d’ouverture du musée

Service éducatif et culturelVisites-conférences guidées

et ateliers pour enfants.

Informations et réservations :

01 53 67 40 80

Les Amis du MuséeInformations et adhésions :

01 53 67 40 40

[email protected]

Mairie de Paris - DIRECTION DES AFFAIRES CULTURELLES COMMUNIC’ART / Maquette et plans : Passe Moi le Sel - Photo de couverture : Pierre Antoine, Musée d’Art moderne de la Ville de Paris / Roger-Viollet - Robert Delaunay, Rythme n°1 ©L&M SERVICES B.V. The Hague 20090903, Fernand Léger, Les disques, ©ADAGP, Paris 2009. - Octobre 2009


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