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Constructivismeet
Bauhaus
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Constructivisme russe
• Terme introduit en 1922 pour une expo de 3 jeunes artistes : Medunetsky, Vladimir et Georgy Stenberg.
• Industrialisation + apparition de média (radio, cinéma)
• « Mettre l’art dans la vie » « Mettre l’art dans la technique » « Mettre l’art dans la production » divers slogans qui ont favorisé le fonctionnalisme et le caractère pratique de l’art
• « Agitation Art » : Art de l’activisme et de la propagande. Le rôle déterminant des artistes dans le processus révolutionnaire : révolution en art et révolution dans la vie• • « The streets are now our brushes, the squares our palettes ! » Maïakovski in Order to the Army of the Arts
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• L’interdisciplinarité entre les arts. L’avant-garde est née de la peinture (cubo-futurisme, rayonnisme, suprématisme) mais a vite migré vers le théâtre, la poésie, la sculpture, la typographie, l’architecture, le design …
• Intérêt pour les matériaux et les techniques
• Art comme « laboratoire d’expérimentation » devant étudier entre autres, la conformité des formes esthétiques entre l’art et la nature = universalisme
• L’art comme « lieu de transfert » par ex entre l’architecture et la planification environnementale
• Valorisation de la nouveauté
• L’autonomie de l’art est considérée obsolète
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Alexander Mikhailovich Rodchenko
(1891-1956) *Peintre, sculpteur , graphiste, designer, décorateur de théâtre, architecte, professeur au Vhoutemas, ainsi que photographe
Chef de file du constructivisme russe, puis de sa tendance la plus radicale: le productivisme. Marqué par Casimir Malevitch auquel il s'opposera par la suite.
En 1921, il signe le manifeste productiviste avec sa femme Varvara Stepanova, qui proclame:
« A bas l'art, vive la technique!».
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RodchenkoPure Red Color, Pure Yellow Color, Pure Blue Color. 1921.Huile sur toile. Chaque panneau, 24 5/8 x 20 11/16" (62.5 x 52.5 cm).A. Rodchenko and V. Stepanova Archive, Moscow
.
J’ai réduit la peinture à sa conclusion logique et j’ai exposé tris canevas :
Rouge, bleu et jaune. Et j’ai dit : C’est tout.
Les couleurs de base.
Chaque plan est un plan et il n’y a pas de représentation
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Rodtchenko, AlexandreComposition non objective71 cm
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RODTCHENKO, AlexandreComposition 1920
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1924
Lili Brik
Amante deMaïakovski
Photo deRodchenko
Image utilisée pour l’éducation des femmes
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Alexandre Rodtchenko Lili Brik, La jeune fille au Leica
1934
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Rodchenko
Portrait de Vladimir Mayakovsky
1924Gelatin-silver print, 23 1/2 x 14 5/8" (59.7 x 37.1 cm).Barry Friedman Ltd., New York
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Production Art : version romantique et technologisante duConstructivisme
« Remodeler la vie » Maïakovski
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El LISSITZKY (1890-1941)
Peintre, designer graphique, photographe, ingénieur, architecte et théoricien russe
Il a décrit son travail comme « the interchange station between art and architecture »
Il a créé une synthèse entre le constructivisme et la version suprématiste du cubisme
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LISSITZY, ElÉtude pour «Proun G7»Vers 1922Collage de papier et carton18 3/4 x 15 1/4 poucesStedelijk Museum Amsterdam
Série de prouns: « Project for the Affirmation of the New »
Série inspirée de Malevitch
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El LISSITZKY Proun Space
ca. 1920
“ Transition de la peinture à l’architecture ”
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LISSITZKY, ElProun composition, c.1922Gouache et encre19 3/4 x 15 3/4 poucesMuseum of Modern Art, New York
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LISSITZKY, ElProun 19 DVers 1922 (?)Gesso, huile et collage sur contreplaqué97,5 x 97,2 cmMuseum of Modern Art, New York
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LISSITZKY, ElProun 30 T1920Huile sur toile50 x 62 cm
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LISSITZKY, ElLe coureur1930
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LISSITZKY, ElPhotomontage1931
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TATLIN, VladimirEck-Konterrelief1915-2571 x 118 cmMixtes mediasRéplique d’une œuvre de 1915
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TATLIN, VladimirProjetMonument pour la troisième internationale
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TATLN, VladimirMaquette Monument pour la troisième internationale1920Bois, métal165 1/4 pouces de haut l’ensemble31 1/2 pouces de haut pour la base
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TATLIN, VladimirSupport de l’aile du Letetlin, une machine-sculpture volante1931-32, 94 poucesWood and Cork., Collection George Costakis
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TATLIN, VladimirLetatlin1929-3243 1/4 x 815 x 74 3/4 poucesState Museum for Air and Space travel, Munino
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GABO, NaumTête de femme
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GABO, Naum (1890-1977)Construction cinétique (reconstruction de 1985)1919-2061,5 cm de hautTige de métal et moteur électriquePremière sculpture cinétiqueTate Gallery, Londres
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GABO, Naum (1890-1977)Modèle pour fontaine rotative (remontée en 1986)192546 cm de hautCuivre, métal, celluloid et plastique
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PEVSNER, AntoineProjet de fontaine192520 x 40 cm
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PEVSNER, AntoineManière de construction murale1926Plastique32 x 35 x 6,5 cm
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PEVSNERTorse1924-26Plastique et «copper»74,9 x 29,4 x 38,7 cmMuseum of Modern Art, New York
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GABO, Naum (1890-1977)
Construction linéaire no 4 en noir et gris
Aluminium bronze et acier inoxydable, beryllium spring-wire on phosphor-bronze base78.7 cm
C 1970
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VERTOV, DzigaPhotogramme de L’Homme à la caméra1929Avec Eisenstein, Dziga Vertov créa le « montage dialectique» à savoir la mise en œuvre d’images composites visant à «libérer le regard des masses» de la nouvelle Russie.
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STEINER, RalphPortrait of Louis LozowickVers 1930Gelatin-silver print9 1/2 x 5 7/8 poucesMetropolitan Museum of Art
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LOZOWICK, Louis (1892-1973)
Machine Ornament no. 2Vers 1927Pinceau et encre sur papier22 x 15 1/16 poucesHirshhorn Museum and Sculpture Garden
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LOZOWICK, LouisStage setting for Gas1926Crayon et encre, pinceau et encre, tempera et crayon sur carton19 5/16 x 12 3/8 poucesNational Museum of American Art