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DOMINIQUE CHATEAU CURRICULUM VITAE
Né le 18.08.48 à Vincennes 6 rue Bronzac 94240 L’Haÿ les roses‐F 0145466931 / 0611591397 [email protected] / chateau@univ‐paris1.fr http://web.mac.com/chateaudominique Professeur à l’Université de Paris I PanthéonSorbonne Classe exceptionnelle, 1er échelon (01/09/2005) Université de Paris I PanthéonSorbonne UFR d’arts plastiques et sciences de l’art École doctorale Arts plastiques, esthétique et sciences de l’art 47‐53 rue des Bergers 75015 Paris ‐ bureau 248 tél. : 33 (0)1 44 07 84 68 ed279@univparis1.fr http://www.univparis1.fr/recherche/ed/ed_ufr04/rubrique105.html
DIPLÔMES * Baccalauréat Série Philosophie — juin 1967 * DUEL de Philosophie — octobre 1969 * Licence de Logique — juin 1970 * Licence d’enseignement de Philosophie — juin 1971 * Maîtrise de Logique à quatre certificats — octobre 1971. Logique et Epistémologie. Histoire des sciences et des techniques. Logique formelle. Méthodes mathématiques des sciences de l’Homme, option algèbre. * Maîtrise d’enseignement de Philosophie — juin 1972. Mémoire d’Esthétique: Problèmes de syntaxe du film ‐ Directeur : Olivier Revault d’Allonnes. Paru par fragments dans différents articles. * Doctorat de 3ème Cycle de Philosophie — juin 1975. Section Esthétique — Thèse : Problèmes de la théorie sémiologique du cinéma ‐ Directeur: M. Olivier Revault d’Allonnes — Soutenance le 23 juin
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1975 — Jury: Jean Laude (président), Christian Metz, Dominique Noguez. Paru en version révisée sous le titre : Le Cinéma comme langage. * Doctorat Ès Lettres et Sciences Humaines — mars 1988. La Philosophie de l’art comme synthèse critique — Soutenance le 19 mars 1988 — Directeur : Olivier Revault d’Allonnes –—Jury : Bernard Teyssèdre (président), Louis Marin, Christian Metz, Dominique Noguez.
CARRIÈRE
* Professeur de mathématiques dans le secondaire (1973‐1981) * Chargé de cours à l’UFR d’Arts Plastiques et Sciences de l’Art (1974‐1982) * Chargé de cours à l’École Normale Supérieure de Cachan (1981‐1989) * Inscription sur la Liste d’Aptitude aux Fonctions de Maître‐Assistant en décembre 1978 * Nommé Assistant à Paris I en janvier 1982 ‐ Titularisé en avril 1983 * Professeur invité (bourse Fulbright) à l’Université du Texas à Dallas durant le Semestre d’Automne 1984 * Nommé Maître de Conférences à Paris I en novembre 1985 ‐ Titularisation en novembre 1987 * Nommé Professeur à Paris I le 1er octobre 1989. Classe exceptionnelle depuis octobre 2005 * Bénéficiaire de la Prime d’encadrement doctoral et de recherche (PEDR) depuis le 1er octobre 1993
RESPONSABILITÉS ADMINISTRATIVES ET/OU PÉDAGOGIQUES ACTUELLES
* Responsable de la Mention de Master Esthétique, arts et cultures * Président de la commission de VAE de l’UFR 04 (depuis 2005) * Expert AERES : expertise en 2008 de la vague B des masters en arts et d’équipes d’accueil * Membre du Conseil scientifique du Collège international de philosophie (depuis 2002)
RESPONSABILITÉS ADMINISTRATIVES ANTÉRIEURES * Membre de la Commission d’Equivalences de l’U.F.R. d’Arts Plastiques (1981‐1993) * Membre de la Commission de Spécialité et d’Etablissement de la 18ème section‐Arts (1992‐2007), Vice‐président Professeur de la commission (1992‐1995)
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* Responsable du Premier Cycle en Cinéma & Audiovisuel (84‐87), du Premier Cycle en Arts & Communication (86‐88), Resp. de la Maîtrise d’arts du spectacle, Mention études cinématographiques et audiovisuelles (98‐2000). Resp. du secteur Informatique à l’UFR d’arts plastiques (94‐97) * Directeur de l’UFR d’Arts Plastiques et Sciences de l’Art (1988‐1992) * Directeur du Centre Universitaire St Charles (1990‐1992) * Vice‐Président du CAPES d’Arts Plastiques (en 1983, 1984 et 1985). Vice‐Président de l’Agrégation d’Arts Plastiques en 1986. Membre du Jury de l’épreuve écrite d’Esthétique de l’Agrégation d’Arts Plastiques (en 1986, 1987 et 1988), et du Jury de l’option Cinéma (en 1987 et 1988) * Président de l’Agrégation d’Arts Plastiques (1989‐1993) Rapports de jurys de concours : Agrégation d’arts plastiques, Concours externe, Ministère de l’Éducation nationale, Centre national de documentation pédagogique (1990, 1991, 1992 et 1993) * Membre de la Commission Interministérielle chargée de l’orientation et du suivi des enseignements et activités de cinéma‐audiovisuel au Ministère de l’Éduction Nationale (1988‐1994) * Co‐président du Groupe Technique Disciplinaire Arts (Groupe Technique Disciplinaire de pilotage des programmes du secondaire en arts plastiques, cinéma, théâtre, musique, histoires des arts et arts appliqués) au Ministère de l’Éduction Nationale, Direction des Lycées et Collèges (1995‐1998) * Président de la commission de spécialistes 18ème section CNU, UP1 (1997‐1999) * Président de la commission de spécialistes 18ème section CNU, UP7, 2001 (Président de la commisssion mixte 18ème‐9ème, UP7, pour la session de mai 2001) * Directeur de l’École doctorale Arts plastiques, esthétique & sciences de l’art (ED 279) de l’Université de Paris I (1998‐2006)
ACTIVITÉS PÉDAGOGIQUES
permanentes * Cours d’esthétique et d’études cinématographiques (L et M1M2) à l’Université de Paris I, UFR d’arts plastiques et sciences de l’art * Direction de Thèses Arts & sciences de l’art de l’Université de Paris I (23 inscrits) * Séminaire de doctorat arts et sciences de l’art. Bénéficiaire de la prime d’encadrement doctoral depuis 1993 * Membre depuis 2006 de la Commission scientifique du Doctorat européen de recherche « Studi sulla rappresentazione visiva », à la Scuola Superiore di Studi Umanistici, Università di Siena (programme de doctorat en Visual Representation Studies, History, theory and production of arts and images). Séminaire en 2006. Direction du doctorat de M. Marcos Simeon : Les effets de la
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figurativité dans le texte et le film au travers d’une comparaison entre le roman The Old Man and the Sea de Ernest Hemingway (1955) et sa version filmée par John Sturges (1958). Séminaire en mai 2009 : Esthétique et sémiotique du cinéma.
ponctuelles * Visiting professor (bourse Fullbright) : semestre de cours de cinéma à UTD (University of Texas at Dallas) en 1984. Séries de conférences à Dallas (UTD), Los Angeles (UCLA), Iowa City (Iowa State University), Baltimore (Towson State University), New York (NYU), Québec (Un. Laval) * Préparation à la Composition d’esthétique et sciences de l’art de l’Agrégation d’arts plastiques. Programmes successifs : L’avant‐garde, L’imitation, Le beau, La critique * Séminaire d’esthétique en anglais (6 séances) à la National Central University (Chong‐Li) à Taiwan (décembre 1995‐ janvier 1996 * Séminaire d’esthétique (4 séances sur la philosophie de l’art, 4 séances sur la théorie du goût) à l’Instituto de artes de l’Université Fédérale de Porto Allegre (1999) * Séminaire en Master en sciences et techniques des arts (3 séances) à l’École des Beaux‐arts de Nabeul, cours d’esthétique (2005) * Séminaire de théorie du cinéma (3 séances) à l’Université de Sienne (décembre 2006) * Séminaire de théorie du cinéma (5 séances) à l’Université de Carthage (février 2006) * Séminaire d’esthétique et arts plastiques (5 séances) à l’Institut Régional de Arts Visuels de Martinique (janvier 2007) * Séminaire d’esthétique (2 séances) à l’Université de Barcelone (octobre 2008) * Séminaire de cinéma (5 séances) à l’ESAC de Gammarth‐Tunisie (octobre 2008) * Séminaire de cinéma (3 séances) à l’Université de Montreal et à l’Université Concordia (mars 2009) * Séminaire de cinéma (5 séances) à l’ESAC de Gammarth‐Tunisie (octobre 2010)
THÈSES ARTS & SCIENCES DE L’ART / HDR DIRIGÉES ET SOUTENUES
[code : HDR : habilitation à diriger des recherches : C : cinéma, télévision, audiovisuel, E : esthétique ; EE : ethnoesthétique]
année nom titre code
1993 Serge Verny Les Applications des procédés Panrama et Omnimax au cinéma d’animation
C
1994 Jean‐Paul Desgouttes L’Utopie cinématographique, Le Statut du raccord dans le mécanisme énonciatif (publié : L’Harmattan)
C
Joël Gilles La Théorie du paysage au XVIIe et XVIIIe siècles E
1995 Chi‐Lin Hsu La Photographie de famille comme œuvre photographique E
José Moure Le Cinéma du vide (publié : L’Harmattan) C
1996 Marlène Bitton Les Basreliefs des palais royaux d’Abomey Bénin, exDanxome (Dahomey) (publié : L’Harmattan)
EE
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Vincent Bouloré Les Masques baoulé dans la Côte d’Ivoire centrale (approches comparatives et stylistiques comparées)
EE
1997 Jennifer‐Lou Burford Vers une radicalisation du mouvement et de la continuité, Robert Breer, peintre, sculpteur, cinéaste
C
Yvonne Curtis Art BagaArt Nalu de Guinée : une approche comparative EE
Bernard Darras Sciences humaines appliquées à l’art et médiations de la culture HDR
Sonia Farria‐
Machado
La Beauté agissante (Athènes VIeV e siècles) E
Andrée Martin Pour une mise en scène chorégraphique de l’image E
Nadine Martinez Quand le serpent parle le Bummô le répète, Étude des surfaces planes dans les œuvres d’art des Dogon Bamana et Senoufo du Mali, de la Côte d’ivoire et du Burkina Fasso (publié : L’Harmattan)
EE
Annick Tournissac Le Docudrama américain, Les Américains racontés par leur télévision
C
1998 Éric Bouquet La Place d’autrui dans l’autoportrait photographique E
Ondine Bréaud La Question du réalisme dans l’art de synthèse (publié : L’Harmattan)
E
1999 Catherine Perret Critique de la représentation HDR
Marion Poirson Le Théâtre dans le cinéma C
Nathalie Provost L’Interaction du réel et de l’imaginaire dans le cinéma d’Alain Resnais
C
Patricio Rodriguez‐Plaza
La Peinture baladeuse, Manufacture esthétique et Provocation théorique latinoaméricaine
E
2000 Fatima Bekkar Le Renouveau des cinématographies arabes (les années 80 et 90), Approche thématique et esthétique
C
Steve Bernas Archéologie et Évolution de la notion d’auteur (publié : L’Harmattan)
E/C
Alexandre Castant L’Image dans l’œuvre d’André Pieyre de Mandiargues (publié : Publications de la Sorbonne)
E
Young‐Girl Jang L’Objet duchampien (publié : L’Harmattan) E
Françoise Le Penven Les Notes de Marcel Duchamp ou L’Art d’écrire (publié : Jacqueline Chambon)
E
Suzanne Liandrat‐Guigues
Cinéma et Sculpture (publié : L’Harmattan) HDR
Madiha Majoul Les fractales et la théorie du chaos : interprétation esthétique E
Jacques Morizot Esthétique et Analyse HDR
Carol H. Reina Gutierrez
La Vie culturelle suburbaine d’une petite ville, Pasto, Colombie E
José Alberto Gonçalves Saraiva
Étude de la formation des enseignants d’arts plastiques en Europe E
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2001 Dominique Clevenot De l’art islamique à l’art occidental. Contributions pour une anthropologie du regard
HDR
Laurent Jullier L’apport cognitiviste à l’esthétique du cinéma HDR
Madiha Majoul La création artistique, les théories des fractales et du chaos (l’art et la nouvelle vision scientifique de la complexité)
E
2002 Patrick Brun Poétique du cinéma sonore (publié : L’Harmattan)
C
Jean Mottet Paysage et Cinéma : vers une théorie de la représentation cinématographique
HDR
2003 Patricia Esquivel L’Art en tant qu’art : l’autonomie de l’art en question E
Agnès Lontrade Le plaisir esthétique. Subjectivité, intersubjectivité et politique du sentiment (publié : L’Harmattan)
E
Jacinto Lageira Miscellanées esthétiques. Psychanalyse, sémiotique, phénoménologie. De quelques influences sur les théories des arts plastiques (publié : La lettre volée)
E
Jacqueline Lichtenstein
Écrire sur l’art HDR
2004 Christian Denker La réalité « vécue » du spectateur comme élément constitutif de l’art de Jochen Gerz (à paraître avc ma préface : Actes sud)
E
Ludovic Cortade L’impression d’immobilité au cinéma et la croyance du spectateur : esthétiques et dispositifs (à paraître : Publications de la Sorbonne)
C
Éric Costeix Cinéma et pensée C Éric Villagordo Vers une sociologie de la pratique artistique E Anne Chevillard La fabrication d'une image de la star hollywoodienne à l'âge d'or
du système des studios (19271960) C
Jacinto Lageira L’acte critique HDR Michel Makarius De l’œuvre au concept HDR 2005 Ahmamdi Larbi
La perception esthétique dans l’art pictural au Maroc (Thèse d’état)
E
Serge Bismuth Esthétique et pragmatisme. L’œuvre comme évidence HDR Céline Scemama
Histoire(s) du cinéma de JL Godard : la force faible d’un art (publié : L’Harmattan)
C
Sonia Ghouti L’univers symbolique et initiatique des Gnaoua d’Essaouira E 2006 Marion Froger Le cinéma à l’épreuve de la communauté : la production
francophone de l’Office national du film du Canada cotutelle avec l’Université de Montréal
C
Vicenza Costantino « Le cinéma d’aprèsvidéo ». L’incidence de la vidéo et des nouvelles technologies sur l’esthétique cinématographique cotutelle avec l’Université de Calabre
C
Bruno Nassim Aboudrar
Ressemblance troublante HDR
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Juan Garcia Porrero Figures de l’antiimage : vers une définition de la représentation
picturale moderne (paru : L’Harmattan)
E
2007 Claire Leroux‐Gacongne
La réponse de la critique à l’art technologique. Archéologie d’un discours
E
Léa Walter La tendance. Façons de formaliser, façons d’exister E Gaetane Lamarche‐
Vadel Du clos à l’ouvert. De l’ouvert au public HDR
2008 Radana Zvakova « Faire l’histoire de l’art avec les signes ». Contribution de Louis Marin à la théorie picturale et réception de sa pensée
E
Vangelis Athanassopoulos
Esthétique et publicité. L'art contemporain après la crise de la représentation
E
Bruno Trentini Le métaart : typologies et topologies E Camilla Bevilacqua L’espace intermédiaire : figures du rêve, art et cinéma E/C Paul Magendie La philosophie à l’épreuve de la création artistique E Sarah Leperchey L’esthétique de la maladresse au cinéma E/C 2009 Dominique Berthet Parcours. De la création d’une revue à l’imprévisible rencontre HDR Françoise Buresi‐
Collard Esthétique de l’incarne à partir de l’oeuvre de Pier Paolo Pasolini E/C
Suzanne Hême de Lacotte
Le Cinéma et l’image de la pensée E/C
2010 Augustin Besnier La contemplation de la douleur, ou l'émancipation du spectateur E
ACTIVITÉS DE RECHERCHE ACTUELLES
* Membre du LETA, Laboratoire « Esthétique théorique et appliquée » de l’Université Paris 1 (équipe d’accueil EA 2478). * Coordinateur pour le LETA du programme de recherche sur la subjectivité au cinéma dans le cadre d’un programme de recherche européen intitulé European Film Studies, The Key Debates, piloté par l’Université de Groningen (Hollande), en relation avec les Presses de l’Université d’Amsterdam (UAP), et en collaboration avec le Birckbeck College de l’Université de Londres (GrandeBretagne) et des chercheurs de l’Université Paris III. En 2007 : participation à un Workshop à Groningen. En octobre 2010 : organisation à Paris d’un Workshop. Publication en 2010 du premier volume sur l’ostranenie. Publication en 2010 : direction d’un recueil collectif sur La subjectivité au cinéma (à paraître aux UAP).
ACTIVITÉS DE RECHERCHE ANTÉRIEURES * Ancien membre du C.R.E.C.A. (Centre de Recherches d’Esthétique du cinéma et des Arts Audiovisuels ‐ Paris I). Dans ce cadre, participation à une recherche en 85‐87 pour l’A.T.P. (ouverte par le C.N.R.S.) : Sujet de la recherche et du rapport: Influence du matériel technique sur la création artistique audiovisuelle. * Contrat de recherche avec le CNC (Centre National du Cinéma) sur le TÉLÉFILM en 1991 — rapport : Le Statut actuel du téléfilm (en collab. avec Gérard Leblanc et Jean Mottet), 1992.
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* Congé pour recherche de février à septembre 94. Thème de la recherche : L’épistémologie de l’esthétique. Voir publications. * Directeur (1991‐1998) puis membre du C.R.I. (Centre de Recherches sur l’Image) de l’Université de Paris I. Centre de recherche pluridiciplinaire (sémiologie, philosophe, arts plastiques, médiation culturelle) centré sur la question de l’image. Séminaire de recherche (conférences) ouvert aux doctorants, enseignants‐chercheurs et chercheurs. Programmes de recherche : le CD‐ROM sur l’art, le rôle de l’image dans la pédagogie du secondaire, etc. * Direction et codirection de Colloques : – Cinémas de la modernité : films, théories, co‐direction avec André Gardies et François Jost,
Colloque de Cerisy‐la‐salle, 1977, publié. – Les arts plastiques à l’université, co‐direction avec Jean‐Claude Le Gouic, Colloque de l’Université
de Provence, Aix‐en‐Provence, 1992, publié. – Deleuze et après, Philosophie et esthétique du cinéma, co‐direction avec Jacinto Lageira, Marseille,
Colloque sous l’égide de l’association Rencontres‐Place publique, 22 et 23 novembre 1996, publié. – La reproduction des œuvres d’art à l’ère des médias interactifs, co‐direction avec Bernard Darras,
Colloque du CRI de Un. Paris I, Musée du Louvre, 1997, publié. – Eisenstein : l’ancien et le nouveau, co‐direction avec François Jost et Martin Lefebvre, Colloque de
Cerisy‐la‐salle, 1998, publié. – Esthétiques de la nature, Figures de la nature dans l’art, co‐direction avec Herman Parret et Pere
Salabert, Colloque International coorganisé par l’Université Paris 1 (École doctorale Arts Plastiques, Esthétique et Sciences de l’Art) et l’Université de Barcelone, Paris, 2003, Barcelone, 2004, publié (1 livre en français, 1 livre en espagnol). – John Dewey, l’esthétique et l’art, co‐direction avec Jacinto Lageira, Colloque organisé par l’École
doctorale Arts Plastiques, Esthétique et Sciences de l’Art et le Laboratoire d’esthétique théorique et appliquée (LETA, équipe d’accueil), Un. de Paris I, Centre St‐Charles, 2006, à paraître.
ACTIVITÉS DANS L’ÉDITION
* Membre du Comité éditorial des Publications de la Sorbonne (1998‐2008). * Codirection de la collection « L’ouverture philosophique » aux éditions L’Harmattan. Co‐direction de la coll. « Les arts d’ailleurs » (jusqu’en 2005). Fondation et direction de la coll. « L’art en bref » (jusqu’en 2006). * Co‐fondateur de la revue Étant donné (sur Marcel Duchamp). * Membre de comités scientifiques ou de rédaction de revues internationales : MEI, Médiation et Information, Revue internationale de communication (UP8) ; Sociétés & Représentations (UP1) ; Cinémas, Revue d’études cinématographiques (Un. de Montréal) ; Recherches poïétiques (Revue de l’Association internationale de poïétique). * Membre du Comité scientifique pour le Dictionnaire d’esthétique et de philosophie de l’art, Armand Colin, paru (responsabilité de 39 articles ou dissertations, rédaction de 13 articles et d’une dissertation).
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COLLOQUES, CONFÉRENCES, SÉMINAIRES, MISSIONS
1976 1. CERISY : Colloque Alain Robbe-Grillet (1976). « La question du sens dans l’œuvre d’Alain Robbe-Grillet » (actes parus). 1977 2. UNESCO : Théories/recherches cinématographiques (1977). « Dysnarration et syntagmatique » et «Note sur l’histoire du cinéma ». 3. CERISY : « Méthodologies possibles pour des films improbables » (actes parus). 4. SAINT-ETIENNE : Colloque « Sémiologie ou sémiologies » organisé par le CIEREC. « Intersémiotique des messages artistiques » (actes parus). 1978 5. PARIS : Colloque sur L’Art africain organisé par le Centre de recherches historiques sur les relations ar-tistiques entre les cultures. 1979 6. LYON : Colloque sur l’analyse filmique organisé par le Centre d’Etudes et de Recherches Théâtrales, Cinématographiques et Télévisuelles. « Le rôle de l’analyse textuelle dans la théorie ». 1981 7. BRUXELLES : Sémiologie du spectacle, coll. organisé par l’Association internationale Sémiologie du Spectacle. « Note sur la fonction sémiotique de l’acteur de théâtre » (actes parus). 1982 8. PARIS : colloque international Trente ans de cinéma expérimental en France (1950-1980). Table ronde. 9. SAINT-DENIS : Colloque International Pour la photographie organisé par le GERMS et l’Université de Paris VIII. « Conditions d’inférence et signification dans les images photographiques fixes ou animées » (actes parus). 1983 10. PARIS : Coll. international D. W. Griffith. « Intolérance: une encyclopédie du cinéma » (actes parus). 11. URBINO : participation au colloque La répétitivité et les séries au cinéma et à la télévision. 1984 12. URBINO : L’incertitude du texte. « Diégèse et textualité ». 13. DALLAS : « A perspective on Philosophy of Art », conférence à l’University of Texas at Dallas. 14. BALTIMORE : « Film and Reality », conférence à la Towson State University. 15. QUÉBEC : « L’Homme qui ment: le récit qui dément », conférence à l’Université Laval. 16. LOS ANGELES : « Between Film and Reality », conférence à UCLA. 17. IOWA CITY : « Between Film and Reality », conférence à l’Iowa State University. 18. NEW YORK : « Between Film and Reality », conférence à New York University. 19. MONTREAL : colloque Sons et narration au cinéma. « Les cooccurrences sonores et audio-visuelles » (actes parus) 1985 20. AIX-EN-PROVENCE : Colloque international sur la photographie. « Quel est l’objet de l’acte photographique ? »
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1987 21. CHANTILLY : participation au coll. Arts et Communication: Cinéma et Peinture, organisé par le Centre de Recherches sur les Arts et le Langage. 22. URBINO : participation au Colloque La narration à venir. 1988 23. PARIS : Colloque PLEIAS. Table ronde. 24. PARIS : Colloque Chaplin. « Charlot et son double » (actes parus). 1990 25. SAINT-DENIS : 3ème Colloque International Pour la photographie (La vision non photographique) organisé par le GERMS et l’Université de Paris VIII : « Penser la photographie » (actes parus). 1991 26. TUNIS : séminaire sur Le produit de la création : « Le téléfilm ». 27. SANTIAGO-DU-CHILI : séminaire sur l’art. « L’esthétique sans fil à plomb ». 1992 28. PARIS : Colloque sur la recherche en arts plastiques, CERAP, Sorbonne: « Possibilté et rôle de la recherche en arts plastiques (une réflexion ravitaillée en vol par l’esthétique anglo-saxonne…) », (actes parus). 29. PARIS : Colloque Goodman à Beaubourg. Modérateur d’une 1/2 journée. 30. PARIS : Colloque Le beau, aujourd’hui à Beaubourg: « Le statut du beau dans l’esthétique analytique » (actes parus). 31. AIX-EN PROVENCE : Université d’été Les arts plastiques à l’université : « L’esthétique dans le cadre des arts plastiques » (actes parus). 32. PAU : Colloque Suite & Série à l’Université de Pau: « Interrompre la série (contribution à la philosophie de l’œuvre) » (actes parus). 1993 33. BUENOS AIRES : Colloque De l’art: histoire de la critique, critique de l’histoire: « Clement Greenberg » : uncritique dans l’histoire, un critique de l’histoire ». 34. SANTIAGO-DU-CHILI : Colloque De l’art: histoire de la critique, critique de l’histoire: « Modèles philosophiques et attitude critique chez Greenberg ». 35. TUNIS : Colloque de l’Université de Lettres de Tunis Artiste et philosophe : « Artiste et philosophe : la naïveté est la chose du monde la mieux partagée ». 36. PARIS : Colloque Greenberg à Beaubourg: « Epistémologie du criticisme : l’héritage théorique de Clement Greenberg » (actes parus). 37. AIX-EN-PROVENCE : Colloque de Poïétique Le Mode mineur de la création : « Un artiste peut très bien couper un salami aussi! » : Réflexions philosophiques sur quelques modes artistiques peu ou prou mineurs » (actes parus). 38. BORDEAUX : Colloque à l’Université de Bordeaux : Le mélange des arts au XXe siècle : « Du “larcin imperceptible” à l’hybride ostentatoire : construction et déconstruction de la modernité », à paraître (actes parus). 39. PAU : Colloque Cadre & Marge à l’Université de Pau: « Duchamp, du cadre » (actes parus). 1994 40. PARIS : Colloque organisé par le C.R.A.L. en hommage à Louis Marin : La célébration de l’œuvre d’art, la célébration par l’œuvre d’art : « Comment se porte l’aura ? ».
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1995 41. POITIERS : Colloque organisé par le Département de Cinéma de la Faculté de Lettres et des Langues sur L’Expression du sentiment : « Qu’est-ce qu’un film triste ? Représentation et expression dans l’esthétique d’Eisenstein » (actes parus) 42. CERISY : Colloque sur le documentaire : « Pour un documentaire qui pense: Dziga Vertov », à paraître. 43. LYON : Colloque sur le spectaculaire, « Pour une esthétique du spectaculaire » (actes parus). 44. MARSEILLE : Colloque sur l’esthétique des philosophes au MAC, « L’esthétique d’après l’art » (actes parus). 45 PARIS : Université d’été de l’université de Paris VIII, « Les ruses du goût » (actes parus). 46. TAIWAN (1995-96) : séminaire d’esthétique en anglais (6 séances) et conférence en français (« Le film comme medium et comme art ») à la National Central University (Chong-Li), et deux conférences dans diverses universités de Taiwan (« Two main issues in aesthetics : specificity and modernity », « Film as medium and as art »). 1996 47. AIX-EN-PROVENCE : Colloque Pratique et Théorie, « L’autonomie de la théorie ». 48. PARIS : Colloque Maya Deren au Centre Georges Pompidou, « La conception du montage de Maya Deren ». 49. PARIS : Colloque Carl Einstien au Centre Georges Pompidou, « Le développement de la notion de plasticité en relation avec l’art nègre et l’art moderne chez Carl Einstein ». 50. BORDEAUX : conférence au CAPC « L’art en question ». 51. METZ : Colloque Dziga Vertov : l’invention du réel !, « L’Homme à la caméra : forme discursive et pensée visuelle », paru. 52. SAINT-ÉTIENNE : Séminaire du Collège international de philosophie L’Euphorie, « L’euphorie de la découverte », paru. 53. MARSEILLE : Direction du colloque Deleuze et après. Philosophie et esthétique du cinéma. « Le projet d’une philosophie du cinéma comme art », paru. 54. TOURS : Colloque Les Paysages du cinéma, Université de Tours, « L’effet de nature dans ce qui reste du paysage : la question du décor au cinéma », paru. 55. PAU : Colloque du CICADA, Vagues figures : les promesses du flou, « Les limites du flou », paru. 1997 56. PARIS : Direction du colloque Un. de Paris I-Louvre, La Reproduction de l’œuvre d’art à l’ère des médias interactifs, « La méthode Barnes versus le CD-Rom », paru. 57. PARIS : ICHIM 97, Médiateur d’une journée, conférences su les nouvelles technologies. 58. RENNES : Université d’été Pratiques et Arts plastiques, « Quel modèle pour la pratique ? (retour sur le modèle marxiste) », paru. 59. CERISY : Colloque Penser la télévision, « Interprétance et activation : deux concepts-clés d’une théorie de la réception télévisuelle », paru. 60. GRENOBLE : Colloque Des goûts et de couleurs, « Pourquoi “des couleurs” ? », paru. 61. AIX : Intervention en séminaire de DEA Cézanne entre deux siècles, « Le regard de Maurice Denis sur Cézanne ». 1998 62. RIO : Colloque Kant en question, Musée d’art moderne de Rio, « Kant objectiviste », paru. 63 SAO PAOLO : « Apollinaire et Picasso », conférence à l’Alliance française. 64. SALVADOR DE BAHIA : conférence sur les cinéma organisée par l’Alliance française. 65. LISBONNE : Colloque sur les Arts plastiques, « Les arts plastiques à l’université », « La question de l’artistique dans les arts plastiques ».
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66. LYON : Musée d’art contemporain, L’Art sur la place, « L’art comme fait social total », paru. 67. VALENCIENNES : Colloque international de poïétique, Images, Nombres, Modèles, « L’antinomie de l’image postmoderne », paru. 68. PARIS/ST DENIS : Colloque Les Frontières esthétiques de l’art (Unoversité de Paris VIII), « Duchamp et Kant », paru. 69. PARIS : Pour une écologie des media, 3èmes rencontres internationales de l’ASTARTI, « Trouble in the Image : sur quelques essais de poétique audiovisuelle », paru. 70. CERISY : Direction du colloque Eisenstein : l’ancien et le nouveau, « La question de la dialectique dans les théories d’Eisenstein », à paraître. 71. CERISY : Colloque Jean-Luc Godard, « Godard, le fragment », paru. 72. POINT-À-PITRE : Colloque Trace(s), CEREAP, IUFM-Martinique, « Logique de la trace », paru. 73. OXFORD : Colloque Hierarchy between High and Low in Modern Visual Arts, Maison française, « High versus Low and the Question Art Ontology », paru en français. 1999 74. PORTO ALLEGRE : série de sémianires sur l’esthétique à l’Instituto de artes de l’Université Fédérale de Porto Allegre : 4 cours sur la philosophie de l’art, 4 cours sur la théorie du goût. Livre en portugais à paraître à partir de cette session de cours. 75. RIO : Colloque Temps et Modernité, Université Candido Mendes-UNESCO, « Le paradoxe de l’état de crise ». 76. MONTRÉAL : Colloque La Nouvelle Sphère intermédiatique, Centre de Recherche sur l’Interméidalité, Musée d’art contemporain de Montréal, « Pour une critique de la raison multimédiatique ».77. TAIPEI, Taiwan (1999) : Colloque sur L’Art et l’Écologie organisé par la Taipeih Association Ecoart, « The Nature in Art and Aesthetics », paru. 78. FORT-DE-FRANCE : Colloque Hybridation, Métissage, Mélange des arts, CEREAP, IUFM-Martinique, « Métissage et pluralisme », paru. 2000 79. GENÈVE : « Rendez-vous » du MAMCO (Musée d’art moderne et contemporain), « Duchamp : art et pensée échiquéenne », à paraître. 80. PARIS : Rencontres L’Effet Duchamp, Éditions Paris expérimental, « Marcel Duchamp : échecs et cinéma ». 81. TOULOUSE : Programme de formation continue, stage La Philosophie de l’art, « Définir l’art », « Arts plastiques et arts appliqués ». 82. PARIS : Intervention au séminaire Ropars, « La performance contre l’œuvre », paru. 83. ST YRIEX-LA-PERCHE : Colloque l’Arbre dans le paysage, « Les deux modèles de l’arbre en peinture », paru. 84. POINT-À-PITRE : Colloque Traditions, Modernité, Art actuel, CEREAP, IUFM-Martinique, « La mixtion des mondes possibles (mission impossible ?) », paru. 2001 85. CLERMONT-FERRAND : Colloque Art-Images-Histoire, IUFM d’Auvergne, « La Ligne générale d’Eisenstein : Histoire ou histoire ? », paru. 86. CERISY : Colloque Cinéma, art(s) plastique(s), « L’idée de plasticité et le cinéma », paru. 87. QUÉBEC : Colloque Le Visuel à l’ère du post-visuel, 3 communications : « L’expérience esthétique comme intuition et comme communication (à propos de l’art contemporain et des nouvelles technologies) », « Matière et signe : la plasticité sémiotique », « La pensée cinématographique : mouvement filmique et dynamisme mental ».
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88. NANTERRE : Colloque de la Société d’esthétique et du CRA de l’Université Paris X, Michel Foucault : un regard, « La question de la formation discursive en esthétique, À propos de la Conférence de Tunis », paru. 89. BESANÇON : rencontres L’Art et l’Écriture, table ronde « L’art comme terrain d’une investigation intellectuelle et d’une pratique réelle ». 90. MONTBÉLIARD : communication « L’art et la théorie » et table ronde. 91. VERSAILLES : « Les trois Duchamp… », stage sur Les tendances de l’art du XXe siècle au Lycée La Bruyère de Versailles. 92. FORT-DE-FRANCE : Colloque Marges et périphérie, « Qu’est-ce qu’un monde marginal ? », paru. 2002 93. CRÉTEIL : « À propos du Portrait de Gertrude Stein de Picasso : les limites de la référenciation dans la relation esthétique à l’œuvre d’art », colloque Référence/Référenciation dans le cadre de l’exposition Événement 2002, Hôtel de la Préfecture de Créteil. 94. TUNIS : séminaire de l’Association tunisienne de poïétique, « Histoire(s) de l’esthétique » et « L’esthétique aujourd’hui ». 95. SEOUL, Corée-du-sud : « L’artistique et l’esthétique », conférence à l’Université Nationale de Séoul ; « La critique d’art et le goût », conférence à l’Alliance française de Séoul. 96. GWANGJU, Corée-du-sud : « L’artistique et l’esthétique », conférence au College of fine arts de l’Université Chosun. 97. FORT-DE-FRANCE : séminaire de l’Université de Martinique sur Le rapport à l’œuvre, « Le rapport esthétique à l’œuvre d’art », à paraître. 98. PARIS : table ronde « Questions d’identité aux Caraïbes : postcolonialisme, postmodernité, multiculturalisme » dans le cadre du 8e Salon de La Plume Noire. 2003 99. CLERMONT-FERRAND : colloque Art/Images/Histoire, Stéréotypes et clichés, « Stéréotype, prototype, archétype. À propos du Portrait de Gertrude Stein de Picasso », paru. 100. FONTENAY-AUX-ROSES : conférence dans le cadre de la préparation au CAPES d’arts plastiques, « Limites de l’imitation ». 101. LISBONNE : « Le défi de l’art vivant à la philosophie », communication dans le cadre du Colloque International d’esthétique et de philosophie dd l’art, Esthétiques et Arts : controverses pour le XXIe siècle, Faculté des Lettres de l’Université de Lisbonne. 102. PARIS : « À quoi sert l’analyse de l’image ? », conférence dans le cadre du séminaire de sémiotique visuelle de l’Institut Universitaire de France. 103. KERGUÉHENNEC : « La médiation de l’œuvre d’art contemporain : de la création à la comunication », conférence dans le cadre du séminaire L’œuvre d’art contemporain et sa médiation : contribution à une éducation artistique, Domaine de Kergéhennec, Centre d’art contemporain. 104. FARO, Portugal : colloque international « Littérature, cinéma et philosophie, « L’expérience du film et la pensée ». 105. PARIS : participation à une table ronde du Forum de l’essai sur l’art, « L’essai sur l’art : reflet du monde de l’art ? ». 106. MURCIA, Espagne : Congrès international « Arthur C. Danto y el fin del arte », « Arthur C. Danto : philosophy on art, philosophy in art ». 107. PARIS : codirection du Colloque International Université de Paris 1-Université de Barcelone, Esthétiques de la nature, Figures de la nature dans l’art, à paraître. 108. FORT-DE-FRANCE : Coll. du CERAP, Les Errances, « L’ontologie de l’errance (dans une perspective critique) ».
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2004 109. PARIS, École Louis Lumière : conférence sur « L’espace-temps cinématographique ». 110. NICE : conférence à l’Université Sophia-Antipolis sur « L’expérience esthétique : intuition et expertise 111. BARCELONE : codirection du Colloque International Université de Paris1-Université de Barcelone, Esthétiques de la nature, Figures de la nature dans l’art contemporain, communication : « L’art est-il toujours fondé en nature ? » 112. TUNIS : Colloque à l’Univeristé Tunis I, Les Thèmes contemporains de l’esthétique en France, « L’ontologie du cinéma selon Étienne Souriau : une application de son analyse des modes d’existence de l’art ». 113. PARIS : colloque sur L’Art domestique, CERAP, Université de Paris 1, « Transfiguration artistique du domestique ou domestication de l’art ? ». 114. JENA, Allemagne : colloque international à l’Université Friedrich Schiller, Phänomenologie des Films, « Sartre on cinema, or : is cinema a counter-phenomenology ? 115. NABEUL, Tunisie : séminaire de Master en sciences et techniques des arts, séminaire d’esthétique. 116. COLOGNE, Allemagne : colloque international Carl Einstein : la période d’exil. Art et politique dans les années 30, Un. de Cologne, Centtre de recherches sur la modernité, « À propos de Braque : l’ontologie de l’art selon Carl Einstein ». 2005 117. NABEUL, Tunisie : séminaire de Master en sciences et techniques des arts, cours d’esthétique (2ème semestre). Colloque de l’assocation tunisienne de poïétique : Kandinsky : représenter la légèreté ». 118. AIX-EN-PROVENCE : conférence dans le cadre du Master arts plastiques : « Les limites de l’œuvre ». 119. TOKYO : à l’Université Seijo, séminaires sur « Sartre et le cinéma » et « Penser l’art à travers le rapport esthétique à l’œuvre » ; colloque Pourquoi ne peut-on pas se passer de récit ? : « Mondes possibles : du récit de base à la complexité narrative ». 120. FORT-DE-FRANCE : Coll. du CERAP, Utopie(s) : « Dégoût du futur journalistique ». 2006 121. PÉRIGUEUX : participation au colloque Le bois dans tous ses états. La forêt, paysage et développement durable : « Esthétiques de la forêt. Formes et matière ». 122. PARIS « Le goût de l’essai », Coll. L’essai : la liberté de l’esprit, Association Forum de l’essai sur l’art, BNF-François Mitterand, 10 juin. 123. PARIS : intervention au séminaire du Collège international de philosophie autour d’Archibald Alison : « Alison, de son temps et du nôtre ». 124. URBINO : communication au Coll. du Centro internazionale di semiotica e linguistica, Un. d’Urbino, sur Peirce et l’image : « “Ceci est de l’art” : analyse peircienne de l’image de l’art ». 125. AIX-EN-PROVENCE : Congrès de l’AFECAV Penser la création audiovisuelle. Cinéma, télévision, multimédia : « La question de la création au cinéma dans ses rapports avec l’art contemporain ». 126. MONTREAL : particiation à un séminaire sur le concept de montage. 127. COSENZA : communication à la faculté de philosophie de l’Université de Calabre : « Le cinéma et l’art contemporain ». 128. GABÈS (TUNISIE) : Coll. de l’ISAML de l’Un. de Gabès, Art contemporain et valeurs esthétiques, « La critique et la crise des valeurs contemporaines (la question de l’émergence d’une critique promotionnelle) ». 129. BARCELONE : Coll. de l’Un. de Barcelone, Figures (i desfigures) de la passio amorosa, « Pourquoi les gens qui s’aiment… L’amour-tendresse et le reste du monde », à paraître. 130. SIENNE : séminaire de doctorat, 3 conférences : « L’autonomie de l’esthétique avant sa naissance officielle », « Critique de la cirtique », « “Ceci est de l’art” : analyse peircienne de l’image de l’art ».
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131. PARIS : Coll. du Centre Pompidou, L’art et la critique dans l’espace public, Revue parlée, « Critique des paradigmes de la critique ». 132. POINTE-À-PITRE : Coll. du CEREAP, La rencontre en art, communication : « L’art comptant pour un… De la rencontre esthétique ». 2007 133. PARIS : Symposium internatioal Évaluer les effets de l’éducation artistique et culturelle au Centre Georges Pompidou. Modérateur de la session « Les effets de l’éducation aux arts visuels », paru. 134. PORDENONE : Coll. L’aventure des langages, le cinéma d’Alain Resnais, « Éloge du plan (ou Resnais, l’auteur) ». 135. GAMMARTH (Tunisie) : Séminaire de théorie du cinéma à l’École de cinéma de Gammarth, Université de Carthage (5 séances). 136. RENNES : Coll. de l’Université de Rennes, L’acte de création, communication : « L’acte de création comme problème esthétique », actes à paraitre. 137. VENISE : Coll. Figural/figuratif, Università IUAV di Venezia, 2-3 avril, Jean-François Lyotard: dall’acinéma al postmoderno, communication : « Le figural et l’hallucination filmique », à paraître en italien (« Il figurale e l’allucinazione filmica »). 138. BOCA RATON (MIAMI, USA) : coll. co-organisé par Florida Atlantic Univerity (Center for Body, Mind and Culture) et l’Université de Paris I (Laboratoire d’esthétique théorique et appliquée), Philosophy and Contemporary Art : Revisiting the French Connection, 3-4 décemvre 2007, communication : « De quelques relations atmosphériques entre la philosophie française et l’art contemporain », à paraître sur le site de l’Université de Floride. 139. FORT-DE-FRANCE : Coll. du CEREAP, La relation au lieu, 15-16 décembre 2007, communication : « La dynamique du lieu ». 2008 140. FORT-DE-FRANCE : séminaire d’esthétique et arts plastiques à l’Institut Régional des Arts Visuels de Martinique (janvier). Conférences sur « Les arts plastiques et le rêve ». Examen des projets plastico-théoriques des étudiants. 141. PARIS : Coll. Klonaris/Thomadaki : cinéastes, plasticiennes, théoriciennes, INHA, 1er-2 février, communication : « Maria Klonaris et Katerina Thomadaki : l’enjeu artistique d’un regard réciproque ». 142. NICE. Intervention la Villa Arson, 3-4 juin : « Les figures de l’âgon : l’art et le conflit ». 143. BARCELONE. Séminaire de master en esthétique et histoire de l’art à l’Université de Barcelone, 5-10 octobre. 2 interventions : « Pensée artistique et pensée esthétique » et « La représentation du subjectif dans le film : le cas du vertige et de l’hallucination. 144. TUNIS. ESAC (École Supérieure de l’Audiovisuel et du Cinéma) de Gammarth. Séminaire de sémiologie et esthétique du cinéma (5 séances). 19-26 octobre. 145. MONTREUIL. Conférence sur l’art contemoprain sur le thème L’artiste et son œuvre, et le regard du visiteur au Centre d’art Mira Phalaina/Maison populaire, 29 octobre. Communication : « L’altérité de l'œuvre et la singularité de l’artiste : deux défis pour le visiteur ». 146. RENNES : Colloque de l’Université de Rennes II, L’art surpris par le social, 27-29 novembre. Communication : « Le social est-il encore surpris par l’art ? ». 147. PARIS. Colloque ArtMedia (Bibliothèque François Mitterand/INHA), 12-13 décembre. Communication : « L’esthétisation de l’art ». 2009 148. PAU. Colloque du CICADA, Université de Pau, L’Inversion, 15-17 janvier. Communication : « L’inversion dans le discours philosophique ». 149. PARIS. Séminaire à la Direction de la Musique, de la Danse, du Théâtre et des Spectacles (DMDTS), 11 mars.
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150. MONTRÉAL. Séminaires à l’Université de Montréal — « La représentation du subjectif dans le film : le cas du vertige et de l’hallucination » ; « Cinéma et philosophie » — et à l’Université Concordia — « Is film studies a “discipline” ? ». 14‐21 mars. 151. SIENNE. Séminaire de doctorat. « La représentation du subjectif dans le film » ; « Mondes possibles et ciné‐mondes » ; « Représenter la tristesse à l’écran ». 4‐6 mai. 152. TOKYO. Université Seijo. Séminaire de doctorat : « L’autoportrait entre le moi réel et le moi imaginaire » Colloque Ce qui sépare le vrai du vraisemblable : « Le téléfilm historique postmoderne ou le jeu pervers du vrai et du vraisemblable. » 153. FORT‐DE‐FRANCE : Coll. du CEREAP, L’imprévisible, 6‐6 décembre, communication : « La logique de l’imprévisible. » 2010 154. GAMMARTH (Tunisie). Séminaire à l’ESAC. 5 séances. Le montage, de la pratique à la théorie. 155. ORAN : coll. de l’Université d’Oran, Le cinéma au secours de la philosophie, « Du cinbéma ) la philosophie, aller‐retour. » 156. MONTRÉAL. Colloque à l’Université Concordia, On the History and Epistemology of Film and Moving Image Studies, « Epistemology of the philosophy of cinema (a general theory of montage). »
PUBLICATIONS
LIVRES PARUS 1. Nouveau cinéma, Nouvelle sémiologie. Essai d’analyse des films d’Alain RobbeGrillet (avec François Jost), UGE, 10/18, repris par les Éditions de Minuit, 1979. 2. Alain RobbeGrillet. Œuvre cinématographique. Catalogue de l’Édition vidéographique critique, Cellule d’animation audiovisuelle, Ministère des Relations extérieures, 1982. 3. Le Cinéma comme langage, Sémiologie du spectacle‐Publications de la Sorbonne‐ACEV, 1986. 4. Citizen Kane, Lyon, L’Interdisciplinaire, 1993. 5. La Question de la question de l’art. Notes sur l’esthétique analytique, Danto, Goodman et quelques autres, Presses Universitaires de Vincennes, 1994. 6. Le Bouclier d’Achille. Théorie de l’iconicité, L’Harmattan, Coll. « Champs visuels », 1997. 7. L’Art comme fait social total, L’Harmattan, Coll. « L’art en bref », 1998. 8. L’Héritage de l’art. Imitation, Tradition & Modernité, L’Harmattan, Coll. « L’ouverture philosophique », 1998. 9. Duchamp et Duchamp, L’Harmattan, Coll. « L’art en bref », 1999. 10. Arts plastiques : archéologie d’une notion, Jacqueline Chambon, Coll. « Rayon art », 1999.
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11. La Philosophie de l’art, Fondation et fondements, L’Harmattan, Coll. « L’ouverture philosophique », 2000. 12. Épistémologie de l’esthétique, L’Harmattan, Coll. « L’ouverture philosophique », 2000. 13. Qu’estce que l’art ?, L’Harmattan, Coll. « L’ouverture philosophique », 2000. 14. Cinéma et Philosophie, Nathan, Coll. « Université », 2003. 15. John Dewey et Albert C. Barnes : philosophie pragmatique et arts plastiques, L’Harmattan, Coll. « L’art en bref », 2003. 16. Sartre et le cinéma, Séguier, 2005. 17. Esthétique du cinéma, Armand Colin, Coll. « 128 », 2006. 19. Sémiotique et esthétique de l’image, De l’iconicité, L’Harmattan, Coll. « L’ouverture philosophique », 2007. Version révisée et augmentée du Bouclier d’Achille. 18. Introduzione all’estetica del cinema, trad. de Valentina Pasquali, Torino, Lindau, Coll. « Strumenti », 2007. 20. L’Autonomie de l’esthétique, L’Harmattan, Coll. « L’ouverture philosophique », 2008. 21. Qu’estce qu’un artiste ?, Presses Universitaires de Rennes, Coll. « Aesthetica », 2008. 22. Philosophie d’un art moderne : le cinéma, L’Harmattan, Coll. « Champs visuels », 2009. 23. L’Art comptant pour un, Les presses du réel, Coll. « MAMCO », 2009.
À PARAÎTRE L’expérience esthétique : intuition et expertise, Presses Universitaires de Rennes, 2010. L’Esthétisation de l’art, Les presses du réel, Coll. « MAMCO », 2010. Philosophies du cinéma, Armand Colin, 2010. Film et Subjectivité, L’Harmattan., 2010
DIRECTION & CODIRECTION RECUEILS, REVUES, ACTES DE COLLOQUE
1. Cinémas de la modernité : films/théories, actes du Colloque de Cerisy (juillet 77), co‐directeurs A. Gardies et F. Jost, Paris, Klincksieck, 1981. 2. Les Arts plastiques à l’université, actes de l’Université d’été 2‐8 septembre 1992 à Aix‐en Provence, co‐dir. Jean‐Claude Le Gouic, Aix‐en‐Provence, Publ. de l’Un. de Provence, 1993.
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3. À propos de « la critique », L’Harmattan, 1995. 4. Critique et Théorie, co‐dir. J.‐R. Ladmiral, L’Harmattan, mai 1996. 5. Après Deleuze : philosophie et esthétique du cinéma, co‐dir. J. Lageira, Dis Voir, 1996. 6. Art et multimédia, La Reproduction de l’œuvre à l’ère de l’interactivité, co‐dir. Bernard Darras, Publications de la Sorbonne, 1998. 7. Figure, Figural, co‐dir. François Aubral, L’Harmattan, 1999. 8. Les Sciences de l’art en question, Les Cahiers Arts & sciences de l’art, n° 1, 2000. 9. Eisenstein, L’Ancien et le Nouveau, co‐dir. François Jost & Martin Lefebvre, Paris, Colloque de Cerisy, Publications de la Sorbonne, 2001.
10. Représentation et Modernité, codir. Claire Leman, Travaux d’esthétique de l’École doctorale arts plastiques esthétique et sciences de l’art, Publications de la Sorbonne, 2003.
11. Estética plural de la Naturaleza, co‐dir. Pere Salabert & Herman Parret, Barcelone, Laertes, 2006. 12. Esthétiques de la nature, co‐dir. Pere Salabert & Herman Parret, Publications de la Sorbonne, Coll. « Esthétique », 2007.
RAPPORTS, COURS CNED, etc. 1. Le Statut actuel du téléfilm, en collab. avec Gérard Leblanc et Jean Mottet, rapport au Centre National de la Cinématographie, 1992. 2. Esthétique : analyse de textes sur l’art, 1. Modernité, avantgarde, postmodernisme, Centre National d’Enseignement à Distance. 3. Théorie et Analyse du film, Centre National d’Enseignement à Distance. 4. Esthétique : analyse de textes sur l’art, 2. Définir l’art, Centre National d’Enseignement à Distance.
ARTICLES
1973 1. « Propositions pour une théorie du film », ça/cinéma, n°1. 1974 2. « Sémiologie et Underground », L’Art vivant, n° 55. 3. « Robbe‐Grillet: le plaisir du glissement » (en collaboration avec F. Jost), ça/cinéma, n°2. 1976 4. « La question du sens dans l’oeuvre d’Alain Robbe‐Grillet », RobbeGrillet: Colloque de Cerisy, 10/18. 5. « Projet pour une sémiologie des relations audio‐visuelles dans le film », Musique en jeu, n° 23 6. « Vers un modèle génératif du discours filmique », Humanisme et Entreprise.
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7. « Texte et discours dans le film », Revue d’Esthétique, 10/18, 4. 8. « La sémantique du récit », Semiotica, 18/3. 1977 9. « Trois conceptions du film sonore », Changer le cinéma, n°4 « Mikel Dufrenne : esthétique et philosophie », Revue d’esthétique, 3‐4. 1978 10. « Montage et récit », Cahiers du XXe siècle. 11. « Réflexions sur la notion de cinéma différent », Cinéma différent, n°16‐17 12. « Intersémiotique des messages artistiques », Regards sur la sémiologie contemporaine, Travaux XXI, CIEREC
13. « Syntaxe filmique et structure narrative », Degrés 1979 14. « Montaje y relato », VideoForum, n° 2 15. « Un auteur peut en cacher un autre », Obliques. RobbeGrillet 16. « Des clartés en chantant passent », Cinéma différent, 23/25 1980 17. « Le rôle de l’analyse textuelle dans la théorie », Théorie du film, J. Aumont et J.‐L. Leutrat dir., Paris, Albatros, Coll. « ça cinéma ».
18. « Une sémiologie de la lecture comme pratique est‐elle possible? (A propos de Dans le labyrinthe d’Alain Robbe‐Grillet) », Sept études sur le signe et le signal, Travaux XXVII, CIEREC
19. « Proyecto para una semiologia de las relaciones audiovisuales en el film », Videoforum, n° 9 1981 20. « Méthodologies possibles pour des films improbables », Cinémas de la modernité: films, théories, Paris, Klincksieck
21. « Note sur la fonction sémiotique de l’acteur de théâtre », actes du colloque Sémiologie du spectacle 1982 22. « Alain Robbe‐Grillet: persistance d’une œuvre mobile », Alain RobbeGrillet, Œuvre cinématographique. Edition vidéographique critique, Cellule d’animation culturelle, Ministère des relations extérieures
1983 23. « Diégèse et énonciation », Communications, n°38 24. « Conditions d’inférence et signification dans les images photographiques fixes ou animées », Colloque pour la photographie, GERMS
25. « La modelizacion generativa: Perspectivas y problemas », Videoforum, n° 16 26. « De la théorie à la connaissance », Hors cadre, n° 1 27. « Film et réalité: pour rajeunir un vieux problème », Iris, n° 1 1984 28. « Jean Rouch: poétique et épistémologie », Jean Rouch: la cinétranse, CNRS‐Analeph
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29. « Avant‐gardisme et style chez René Clair », Rétrospective René Clair, Cinémathèque Française‐Analeph
30. « La dernière séance », Revue d’esthétique, n° 6 31. « Deux questions du cinéma expérimental à la sémiologie du cinéma » (avec F. Jost), Revue d’Esthétique, n°6
32. « Intolérance: une encyclopédie du cinéma », D. W. Griffith. Colloque International, Paris, Publications de la Sorbonne‐Editions l’Harmattan
1985 33. « Le récit dans le cadre », Fabula, n° 4 34. « Les cooccurrences sonores et audio‐visuelles », Protée, v. 13, n° 2 1986 35. « L’effet Koulechov et le cinéma comme art », Iris, vol. 4, n° 1 1987 36. « Pastiche et série », Les Cahiers du scénario 37. « Diegesi ed enunciazione », in Il discorso del film, Edizioni Scientifiche Italiane. 1988 38. « L’analyse du message audiovisuel de communication: quelques problèmes de méthode et de pédagogie », Bulletin du CEIRTEIC. Communiquer par l’audiovisuel, n° 9.
1989 39. « O effektu Kulesov(1) », Filmska kultura, n° 176‐177, Zagreb. 1990 40. « L’effet Zapping », Communications 51 41. « La sémiologie du cinéma : un bilan », Degrés 42. « L’esthétique du cinéma est‐elle possible? », Cinémaction 43. « Langue philosophique et théorie de l’art dans les écrits de Marcel Duchamp », Cahiers du Musée National d’Art Moderne, Centre Georges Pompidou
44. « Penser la photographie », 3ème Colloque International Pour la photographie (La vision non photographique) organisé par le GERMS et l’Université de Paris VIII.
1991 45. « Une question de disciplines: esthétique et sémiologie », CinémAction, n° 58 1992 46. « Le cinéma: “un bon objet” ? », Hors Cadre 47. « Le rôle de la musique dans la définition du cinéma comme art: à propos de l’avant‐garde des années 20 », Cinémas, Revue d’études cinématographiques, vol. 3, n° 1.
1993 48. « Horlogisme (ou la télévision comme forme », MEI, Média & Information, n° 1 49. « Sémiologie et philosophie ou comment poser la question : “le cinéma est‐il un art?” », RSSI, Recherches sémiotiques/Semiotic Inquiry, Montréal, vol. 13, b° 1‐2
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50. « L’esthétique dans le cadre des arts plastiques », actes de l’Université d’été Les Arts plastiques à l’université, Aix‐enProvence, Publications de l’Université de Provence
51. « Le statut du beau dans l’esthétique analytique », in Le Beau aujourd’hui, acte du Séminaire tenu au Centre Georges Pompidou, Paris, Éditions du Centre Georges Pompidou
52. « Les nouvelles technologies et la question de l’art », TechImage, n° 21 53. « Le renversement du réflexif ou la revanche de l’image (à propos de Nosferatu de Murnau », Cahiers du CIRCAV, n° 4, Images abymées
54. « Clement Greenberg : um crítico na história, um crítico da história », Porto Arte, Revista de artes visuals, n° 8
1994 55. « Interrompre la série: contribution à la philosophie de l’œuvre », Suite et série, actes du colloque du CICADA, Pau
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1998 91. « De la ressemblance : un dialogue Foucault‐Magritte », L’Image, Deleuze, Foucault, Lyotard, Vrin«Pour_une_esthétique_du_spectaculaire»
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96. « Toutes les œuvres exposées ne sont pas des œuvres d’art, toutes les œuvres d’art ne sont pas exposées », in Figures de l’art, Revue d’études esthétiques, n° 3.
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1999 101. « La méthode Barnes versus le CD‐Rom », Colloque Arts & multimedia, Dir. du colloque La Reproduction de l’œuvre d’art à l’ère des médias interactifs avec B. Darras, Publications de la Sorbonne..
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109. Réponses au questionnaire L’Art en question, Éditions du Linteau. Reprise partielle dans (Tout) l’art contemporain est nul ?, dir. par Partick Barrer, Paris, Favre, 2000.
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116. « Les sciences de l’art n’existent pas (la philosophie de l’art dans une perspective d’épistémologie critique) », direction du n° 1 des Cahiers Arts & sciences de l’art, L’Harmattan.
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127. « Quelques notes sur “marge” et “périphérie” », Recherches en esthétique, Marge(s) et Périphérie(s), n° 7.
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2002 129. « Les deux modèles de l’arbre en peinture », L’Arbre dans le paysage, Paris, Champ Vallon, Coll. « Pays/Paysage ».
130. « Quel spectateur pour Le Verrou ? », Un regard télévisuel sur l’art. La série Palettes d’Alain Jaubert, Paris, INA‐L’Harmattan.
131. « Poeticna Vertikalnost. Trilogija Sylvia Plath. Sandra Lahire », « Poetic Verticality. The Sylvia Plath Trilogy by Sandra Lahire », in Biotehnologija filozofija in spol, Maska, Ljubljana.
132. « Musique de la nature : l’art de Youn », catalogue de l’exposition de Youn, Myeung‐Ro, Paris, Gana Beaubourg.
133. « Personnage diégétique et personnage historique dans La Ligne Générale d’Eisenstein », in Art, Image, Histoire… autour du personnage, colloque, Clermont‐Ferrand, coédition IUFM d’Auvergne/CRDP d’Auvergne.
134. « La mixtion des mondes possibles (mission impossible ?) », in L’Émergence d’une autre modernité, Coll. du CEREAP sous la dir. de Dominique Berthet, Paris, L’Harmattan, Coll. « Les arts d’ailleurs », 2002.
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2008 168. « De quelques relations atmosphériques entre la philosophie française et l’art contemporain », (« On some atmospheric relations between French philosophy and contemporary art »), colloque co‐organisé par Florida Atlantic Univerity (Center for Body, Mind and Culture) et l’Université de Paris I (Laboratoire d’esthétique théorique et appliquée), Philosophy and Contemporary Art : Revisiting the French Connection, 3‐4 décembre 2007, dir. par Richard Shusterman, publié en ligne (version française et anglaise) sur le site de l’Université de Floride : http://www.fau.edu/bodymindculture/2007_Conferenc.php
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À PARAÎTRE « L’expérience esthétique comme intuition et comme communication (À propos de l’art contemporain et des nouvelles technologies) », « Matière et signe : la plasticité sémiotique », communications au Colloque Le Visuel à l’ère du postvisuel (Québec, 2001).
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6. « L’art des EtatsUnis, Editions Citadelles & Mazenod », Espace/Temps, Le Journal, n° 53‐54, 1993. 7. « Pierre Sorlin, Esthétiques de l’audiovisuel », MEI, n° 1, 1993. 8. « Régis Debray, Vie et Mort de l’image, Gallimard », MEI, n° 1, 1993. 9. « Wireless Imagination, Sound, Radio and the Avant‐garde », Cahiers du musée national d’art moderne, n° 43, 1993.
10. « Art in Modern Culture, An Anthology of Critical Texts, dirigé par Francis Franscina et Jonathan Harris », Cahiers du musée national d’art moderne, 1994.
11. « Affiches constructivistes russes », Cahiers du musée national d’art moderne, n° 44, 1993. 12. « Pierre Bourdieu, Les Règles de l’art, Genèse et Structure du champ littéraire », Cahiers du musée national d’art moderne, 1994.
13. « The Play of the Unmentionable, An Installation by Joseph Kosuth at the Brooklyn Museum », Cahiers du musée national d’art moderne, 1994.
14. « Juan Gris, catalogue de l’exposition organisée à la Whitechapel Art Gallery de Londres (sept.‐nov. 1992) », Cahiers du musée national d’art moderne, 1994.
15. « William A. Camfield, Max Ernst, Dada and the Dawn of Surrealism » et «Jeu surréaliste & Humour noir, actes du colloque de Cerisy », Cahiers du musée national d’art moderne, 1994.
16. « HandPainted Pop, American art in Transition, 195562, édité par Russell Ferguson, Cahiers du musée national d’art moderne, 1994.
17. « Ghali. Kouléchov », Recherche poïétiques, n° 3, 1996. 18. « Denys Riout, La Peinture monochrome », Recherche poïétiques, n° 3, 1996.
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19. « Marie‐Claire Ropars. L’Idée d’image, François Albéra, Poetika kino », Recherche poïétiques, n° 4, 1996.
20. « Roger Pouivet. Logique et esthétique, François Albéra, Poetika kino », Cahiers du musée national d’art moderne, 1996.
21. « David Joselit, Infinite Regress, Marcel Duchamp », Cahiers du musée national d’art moderne, 1999. 22. « Entretien avec Jean Suquet », avec Michel Vanpeene, Étant donné, n° 1, 1999. 23. « Entretien avec Michel Sanouillet », avec Michel Vanpeene, Étant donné, n° 2, 1999. 24. « Vilém Flusser : Les Gestes, The Shape of Things : a Philosophy of Design », Cahiers du musée national d’art moderne, 2000.
25. « Thierry Lenain, Éric Rondepierre : un art de la décomposition », Recherche poïétiques, n° 9, 2000. 26. « Liliane Meffre : Carl Einstein (18851940, Itinéraire d’une pensée moderne », Revue d’études germaniques, 2003.
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