Download - Música barroco
![Page 1: Música barroco](https://reader031.vdocuments.net/reader031/viewer/2022020101/547bd3eab4af9f73098b465a/html5/thumbnails/1.jpg)
TEMA 3: EL BARROCO
LA FUERZA DEL CONTRASTE
pág. 68
![Page 2: Música barroco](https://reader031.vdocuments.net/reader031/viewer/2022020101/547bd3eab4af9f73098b465a/html5/thumbnails/2.jpg)
1. INTRODUCCIÓN (PÁG. 68) (1/4)
Cronología: s. XVII- 1ª mitad s. XVIII.
Barroco ~ Barrueco = Perla de forma irregular. Complejo, exagerado, adornado.
1600 estreno 1ª ópera conservada:
Eurídice de Jacobe Peri
1750
Muerte de J.S. BACH
![Page 3: Música barroco](https://reader031.vdocuments.net/reader031/viewer/2022020101/547bd3eab4af9f73098b465a/html5/thumbnails/3.jpg)
1. INTRODUCCIÓN (PÁG. 68) (2/4)
Poder: Monarquías absolutistas (El monarca concentra en sus manos todos los poderes del Estado)
Sociedad: nobleza, clero pueblo llano.
Pensamiento racionalista: la razón es la principal fuente del conocimiento humano. Grandes avances en las ciencias y en las matemáticas
![Page 4: Música barroco](https://reader031.vdocuments.net/reader031/viewer/2022020101/547bd3eab4af9f73098b465a/html5/thumbnails/4.jpg)
1. INTRODUCCIÓN (PÁG. 68) (3/4)
Arte: dinamismo, teatralidad, ornamentación, contraste, detalle, expresión de los sentimientos.
Música: al servicio de las grandes monarquías europeas, la aristocracia y la Iglesia (pierde su moderación) que la utilizarán como una manifestación más de su poder.
El papel del músico: se reduce al de un sirviente de su protector, casi siempre sujeto a los encargos y gustos de su señor.
![Page 5: Música barroco](https://reader031.vdocuments.net/reader031/viewer/2022020101/547bd3eab4af9f73098b465a/html5/thumbnails/5.jpg)
1. INTRODUCCIÓN (PÁG. 68) (4/4)
Surgen los 1ºs virtuosistas y los primeros grandes compositores.
Castrati: ídolos musicales
![Page 6: Música barroco](https://reader031.vdocuments.net/reader031/viewer/2022020101/547bd3eab4af9f73098b465a/html5/thumbnails/6.jpg)
2. CARACTERÍSTICAS DE LA MÚSICA BARROCA
(FOTOCOPIA Y PREGUNTA SEGURA DE EXAMEN)
![Page 7: Música barroco](https://reader031.vdocuments.net/reader031/viewer/2022020101/547bd3eab4af9f73098b465a/html5/thumbnails/7.jpg)
3. MÚSICA VOCAL PROFANA: LA ÓPERA (PÁG. 72) (1/9)
Formas heredadas del Renacimiento pero destacando la voz superior sobre las demás, que quedarán subordinadas al acompañamiento del canto.
Cambio textura: melodía acompañada
Bajo contínuoMadrigal (Monteverdi)
![Page 8: Música barroco](https://reader031.vdocuments.net/reader031/viewer/2022020101/547bd3eab4af9f73098b465a/html5/thumbnails/8.jpg)
3. MÚSICA VOCAL PROFANA: LA ÓPERA (2/9)
3.1 NACIMIENTO DE LA ÓPERAFlorencia.Camerata Fiorentina: círculo
cultural del Conde Bardi.Objetivo: resucitar el teatro
clásico griego.
![Page 9: Música barroco](https://reader031.vdocuments.net/reader031/viewer/2022020101/547bd3eab4af9f73098b465a/html5/thumbnails/9.jpg)
3. MÚSICA VOCAL PROFANA: LA ÓPERA (3/9)
Asume plenamente la melodía acompañada.
Requisito indispensable de la ópera: que el texto se entienda.
Facilita conseguir el principal objetivo de la ópera: que la música pueda subrayar y reforzar la expresión de la palabra
![Page 10: Música barroco](https://reader031.vdocuments.net/reader031/viewer/2022020101/547bd3eab4af9f73098b465a/html5/thumbnails/10.jpg)
3. MÚSICA VOCAL PROFANA: LA ÓPERA (4/9)
1ª ÓPERA CONSERVADA : Eurídice de Jacobe Peri (1600).
1ª GRAN ÓPERA DE LA HISTORIA: Orfeo de Monteverdi (1607)
Compositor que marca la transición entre el Renacimiento y el Barroco
![Page 11: Música barroco](https://reader031.vdocuments.net/reader031/viewer/2022020101/547bd3eab4af9f73098b465a/html5/thumbnails/11.jpg)
3. MÚSICA VOCAL PROFANA: LA ÓPERA(5/9)
3.2 CARACTERÍSTICAS DE LA ÓPERA Forma vocal profana compleja (varias
partes). Carácter narrativo
Representación escénica. Escrita para orquesta, coro, solistas,
danza.
LIBRETO (textos donde se narra el argumento)
Obras literarias inventadas
![Page 12: Música barroco](https://reader031.vdocuments.net/reader031/viewer/2022020101/547bd3eab4af9f73098b465a/html5/thumbnails/12.jpg)
3. MÚSICA VOCAL PROFANA: LA ÓPERA (6/9)
PARTES
1. OBERTURA: introducción instrumental.2. PARTES CANTADAS:
3. INTERLUDIOS: secciones instrumentales que se van intercalando uniendo las distintas partes de la obra.
-Para solistas
-Dúos, tríos
-Coros
Aria: melodías expresivas para textos más emotivos
Recitativo: texto declamado para hacer avanzar la acción
![Page 13: Música barroco](https://reader031.vdocuments.net/reader031/viewer/2022020101/547bd3eab4af9f73098b465a/html5/thumbnails/13.jpg)
3. MÚSICA VOCAL PROFANA: LA ÓPERA (7/9)
3.3 TIPOS DE ÓPERA (pág. 74)
ÓPERA SERIA ÓPERA BUFA
Argumento
Temas mitológicos y heroicos
Vida cotidiana con personajes más cercanos (crítica social)
Idioma Italiano Según países
Carácter Aristocrático Popular
![Page 14: Música barroco](https://reader031.vdocuments.net/reader031/viewer/2022020101/547bd3eab4af9f73098b465a/html5/thumbnails/14.jpg)
3. MÚSICA VOCAL PROFANA: LA ÓPERA (8/9)
ÓPERA SERIA ÓPERA BUFA
Castrati SI NO
Compositores
ScarlattiHaendel (Agripina, Rinaldo…)
Pergolesi (La serva padrona)
![Page 15: Música barroco](https://reader031.vdocuments.net/reader031/viewer/2022020101/547bd3eab4af9f73098b465a/html5/thumbnails/15.jpg)
3. MÚSICA VOCAL PROFANA: LA ÓPERA (9/9)
FRANCIA: Jean Baptiste Lully (creador de la Tragecia Lírica)
INGLATERRA: Henry PURCELL (Dido y Eneas) ALEMANIA: esplendor en el período siguiente ESPAÑA (nuevo pág. 83 y 84): Música escénica
– Zarzuela– Ópera– Tonadilla
![Page 16: Música barroco](https://reader031.vdocuments.net/reader031/viewer/2022020101/547bd3eab4af9f73098b465a/html5/thumbnails/16.jpg)
4. MÚSICA VOCAL RELIGIOSA (PÁG. 76) (1/3)
HERENCIA RENACIMIENTO:– A) I. Protestante: CORAL– B) I. Católica: MISAS y MOTETES
NUEVAS FORMAS:– A) ORATORIO– B) PASIÓN– C) CANTATA
![Page 17: Música barroco](https://reader031.vdocuments.net/reader031/viewer/2022020101/547bd3eab4af9f73098b465a/html5/thumbnails/17.jpg)
4. MÚSICA VOCAL RELIGIOSA (2/3)
NUEVAS FORMAS: características comunes
Imitarán la grandiosidad de la ópera. Formas vocales religiosas y complejas. Sin representación escénica. Escrita para orquesta, solistas y coros. Sucesión de arias, recitativos y coros.
![Page 18: Música barroco](https://reader031.vdocuments.net/reader031/viewer/2022020101/547bd3eab4af9f73098b465a/html5/thumbnails/18.jpg)
4. MÚSICA VOCAL RELIGIOSA (3/3)
ORATORIO PASIÓN CANTATA-Ópera de tema religioso.-Carácter narrativo.-Narrador.-Se refuerza el papel del coro.-Textos del Antiguo y Nuevo Testamento.-El Mesías - Haendel
-Igual que el Oratorio con el tema exclusivo de la Pasión y muerte de Cristo.-El Narrador es el evangelista (estilo recitativo).-Pasión según San Juan, Pasión según San Mateo - Bach
-Significa música para cantar.-Origen profano-Carácter lírico-amoroso-Textos del Evangelio, Salmos religiosos populares.-Asociada a Alemania (CORAL como seña de identidad)-Bach
![Page 19: Música barroco](https://reader031.vdocuments.net/reader031/viewer/2022020101/547bd3eab4af9f73098b465a/html5/thumbnails/19.jpg)
4. MÚSICA VOCAL RELIGIOSA (4/5)
Audición: El Mesías (ORATORIO) - Haendel
1) Sinfonía (Obertura)2) Aria3) Coro (Aleluya)
![Page 20: Música barroco](https://reader031.vdocuments.net/reader031/viewer/2022020101/547bd3eab4af9f73098b465a/html5/thumbnails/20.jpg)
4. MÚSICA VOCAL RELIGIOSA (5/5)
Audición: CD1 Pista 16 (pág. 77)Ich will hier bei dir stehem (Pasión según San Mateo) - Bach
Ritmo:Textura:Timbre:Tipo/Género:Otras:Época:
BinarioHomofonía Voces mixtas. Orquesta cuerdas Coro (CORAL) Cantan en alemán. Cumbre de la música luteranaBarroco
![Page 21: Música barroco](https://reader031.vdocuments.net/reader031/viewer/2022020101/547bd3eab4af9f73098b465a/html5/thumbnails/21.jpg)
DEBERES MÚSICA VOCAL PROFANA PÁGINA 88-89
Ejercicio 1 Horizontales: 5,7,8,11
Ejercicio 2: 7
![Page 22: Música barroco](https://reader031.vdocuments.net/reader031/viewer/2022020101/547bd3eab4af9f73098b465a/html5/thumbnails/22.jpg)
5. MÚSICA INSTRUMENTAL ( Pág 78)
Emancipación de la música instrumental.
Aparece la ORQUESTA organizada por familias (cuerda, viento madera, viento-metal y percusión).
Los intérpretes se especializan en un instrumento (virtuosistas).
Los instrumentos son de una gran perfección (LUTHIERS: Amati, Stradivarius, Guarnieri).
![Page 23: Música barroco](https://reader031.vdocuments.net/reader031/viewer/2022020101/547bd3eab4af9f73098b465a/html5/thumbnails/23.jpg)
5. MÚSICA INSTRUMENTAL ( Pág 78)
Los teclados – clave y órgano - juegan un papel fundamental.
1)Como soporte: Bajo continuo.
2)Como solistas
FUNCIONES
![Page 24: Música barroco](https://reader031.vdocuments.net/reader031/viewer/2022020101/547bd3eab4af9f73098b465a/html5/thumbnails/24.jpg)
5. MÚSICA INSTRUMENTAL
FORMAS INSTRUMENTALES:A)FUGA
B) SUITE
C) SONATA
D) CONCIERTO (La idea de contraste alcanza en el concierto la máxima expresión y perfección)
![Page 25: Música barroco](https://reader031.vdocuments.net/reader031/viewer/2022020101/547bd3eab4af9f73098b465a/html5/thumbnails/25.jpg)
5. MÚSICA INSTRUMENTAL
PARA QUÉ INSTRUMENTOS:A)FUGA: teclado (generalmente órgano)
B) SUITE:
C) SONATA: solista, dúo, trío + clave (bajo continuo)
D) CONCIERTO: orquesta +
Instrumento solista
u
Orquesta completa
grupo solista
o
un solista
![Page 26: Música barroco](https://reader031.vdocuments.net/reader031/viewer/2022020101/547bd3eab4af9f73098b465a/html5/thumbnails/26.jpg)
5. MÚSICA INSTRUMENTAL
EN QUÉ CONSISTE:A)FUGA: basada en un único tema que se repite en las
distintas voces, con temas secundarios y pasajes más libres. Contrapunto
B) SUITE: sucesión de danzas (herencia Renacimiento) pero no pensadas para bailar. Cada danza tiene distinto carácter, ritmo, tempo…
C) SONATA: música para sonar, interpretada por instrumentos.
D) CONCIERTO: concertare” = ordenar y juntar cosas distintas. Ver tipos de conciertos
![Page 27: Música barroco](https://reader031.vdocuments.net/reader031/viewer/2022020101/547bd3eab4af9f73098b465a/html5/thumbnails/27.jpg)
5. MÚSICA INSTRUMENTAL
SIMPLE/COMPLEJA:A)FUGA: SIMPLE
B) SUITE: COMPLEJA (Allemanda, Courante, Zarabanda, Giga)
C) SONATA: COMPLEJA dividida en cuatro movimientos contrastados. LENTO – RÁPIDO – LENTO - RÁPIDO
D) CONCIERTO: COMPLEJA (sucesión de tres movimientos contrastados: RÁPIDO – LENTO - RÁPIDO).
![Page 28: Música barroco](https://reader031.vdocuments.net/reader031/viewer/2022020101/547bd3eab4af9f73098b465a/html5/thumbnails/28.jpg)
5. MÚSICA INSTRUMENTAL
COMPOSITORES:A)FUGA: BACH
B) SUITE: BACH
C) SONATA: BACH, VIVALDI.
D) CONCIERTO: ver tipos de conciertos.
![Page 29: Música barroco](https://reader031.vdocuments.net/reader031/viewer/2022020101/547bd3eab4af9f73098b465a/html5/thumbnails/29.jpg)
5. MÚSICA INSTRUMENTAL
TIPOS DE CONCIERTO:A) CONCIERTO GROSSO:
• Grupo de solistas (CONCERTINO) y el resto de la orquesta (TUTTI) van dialogando alternando partes nuevas y fijas (RITORNELLO)
• Compositores: Corelli, Haendel, Bach (Concierto de Brandemburgo)
![Page 30: Música barroco](https://reader031.vdocuments.net/reader031/viewer/2022020101/547bd3eab4af9f73098b465a/html5/thumbnails/30.jpg)
5. MÚSICA INSTRUMENTAL
TIPOS DE CONCIERTO:B) CONCIERTO A SOLO:
• Un instrumento solista contrasta y dialoga con la orquesta.
• Compositores: Vivaldi (Las cuatro estaciones)
![Page 31: Música barroco](https://reader031.vdocuments.net/reader031/viewer/2022020101/547bd3eab4af9f73098b465a/html5/thumbnails/31.jpg)
DEBERES MÚSICA INSTRUMENTAL PÁGINA 88-89
Ejercicio 1 Horizontales: 1,6,13,17 Verticales: 1,2,6,7,8,10,13
Ejercicio 2: 8,9,10,13