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Música Disco

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Contexto Historico

En estados unidos tras el rotundo fracaso de Vietnam en los 60’s y la lucha por los

derechos civiles y El mercado del petróleose ve sacudido por las disposiciones de laOrganización de Países Exportadores dePetróleo que arrastra a los países

industrializados a una crisis en el sectorenergético y por ende a toda la industria yla sociedad.

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Género de música de baile que tuvouna gran difusión comercial y ejerció

una gran influencia desde finales de ladécada de 1970. Sus melodías,basadas en el Soul, en la compulsiva

línea del bajo y en los latidos rítmicos(beats) constantes, la convirtieron enun éxito popular inmediato.

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Nació en el seno de las comunidades homosexual, latina y enlos clubes urbanos de la subcultura Afro Americana deEstados Unidos. Sus primeros éxitos fueron “Soul Makossa ” (1973), de Manu Dibango’s, “Love’s Theme ” (1973), de Barry

White, “Rock the Boat ” (1974), de Hues Corporation’s y “Rock Your Baby ” (1974), de George McRae, que alcanzó el primerpuesto de las listas de ventas en Gran Bretaña. El sencillo “The Hustle ” (1975), de Van McCoy, tras vender más de diezmillones de copias, situó a la música Disco como un fenómenomundial asociado al baile. El “Philly Sound” de los productoresKenny Gamble y Leon Huff (que incluía líneas vocales de Soul

sobre fuertes patrones rítmicos y un exuberante fondoorquestal) fue característico de la primera época de la músicaDisco.

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KC & The Sunshine Band, con los sencillos “Get Down Tonight ”, “That’s the Way (I Like It) ” y “(Shake, Shake,Shake) Shake your Body ”, fueron pioneros del Miami Sound,para el que utilizaban instrumentos de percusión latinos,

mezclados con silbidos y exclamaciones. Entre 1975 y 1976,situaron tres temas en el número uno de las listas de éxitosde Estados Unidos, algo que no sucedía desde The Beatles.Donna Summer, con “Love to Love You, Baby ” (1976,producido por Giorgio Moroder y Pete Bellote), fue pionera enla utilización de sintetizadores y abrió el camino para lamúsica disco europea (más tarde popularizada por Abba)

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El disco es un estilo "up-tempo" de lamúsica dance de los años 70, especialmente

el soul y el funk, y en sus comienzos se hizopopular entre las audiencias afro-americanas y gays de EEUU. La palabra"disco" viene del francés "discothèque", que

a su vez es una mezcla entre "disc" y"bibliotèque".

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 El “deep-funk” se convierte en “proto-disco” (1970-1975)

 Antes de que la música disco existiera, elvocablo “discotèque-records” se usaba parahablar de la música que se pinchaba en los

clubs privados y fiestas “alter-hours” deNueva York como “The Loft” y “BetterDays”. La música en cuestión era unamezcla de funk, soul e importaciones deEuropa, la misma música que por aquellaépoca pinchaba el DJ jamaicano Kool Hercen la primitiva escena Hip-Hop. Esa músicarecibe el nombre de “proto-disco”. 

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Los gays, las divas y la

música disco No se puede decir que la música disco

fuera un fenómeno estrictamente gay

(y por tanto vedado a las mujeres, quetenían prohibida la entrada en muchosclubs), pero hay muchos gays famosos

en esta escena musical, comoSilvester, Giorgio Moroder y Patrick Cowley.

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La música disco supone también el surgimiento de las “discodivas”, grandes cantantes de soul, funk o R&B, quetrabajaban codo a codo con l@s productor@s grabandoimpresionantes partes vocales. Algunas de las más grandes

son Loleatta Holloway, Taana Gardner, Gwen Guthrie, ArethaFranklin, o Gloria Gaynor. Podemos encontrar sus partesvocales en grabaciones bajo títulos como Double Exposure,Inner Life, Musique, etc. Estas vocalistas sobrevivieron a laera disco y algunas de ellas siguen trabajando conproductor@s de house, acid jazz, etc. Sin embargo, una vezmás, encontramos a pocas mujeres en el terreno de la

producción musical, que sería el ámbito de mayor poder.

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Los 70 también vieron florecer el fenómeno del “gay clubbing”, que se convirtió casi en unareligión, en un estilo de vida para muchos gays de

grandes ciudades norteamericanas. La imagen “camp” y “glam” que el “gay-clubbing” imprimió ala música disco, hizo que a mediados de los años70 se percibiera como la música de negr@s, gays ymujeres de clase obrera. Precisamente esos

sectores no estaban representados entre la elitistaclase de crític@s de rock, que rechazaron deentrada este estilo tachándolo de poco serio.

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 “Disco-sucks”  

También hubo una reacción de intolerancia

machista y racista en Gran Bretaña y EEUUllamada “Disco sucks” (el disco apesta). Erauna campaña en contra de la liberación gayy el orgullo negro. Los pro-hombres del rock 

reclamaban su blanca hegemonía, que, porprimera vez, veían en peligro.

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Studio 54 y otras salas

Studio 54 y otras salas Si hubiese que identificar cada música con un lugar, el fortín

de la música disco sería, sin duda, la célebre discotecaneoyorquina "Studio 54" donde los djs, con la finalidad de

prolongar la diversión, y utilizando para ello dos platos conuna misma canción, lograron extender considerablemente laduración de los temas de éxito. Eso dio como resultado lasversiones de 12 pulgadas, donde se invitaba a bailar, ymoverse disfrutando de la música, según el término definitoriodel momento: Boogie .

 Algunas otras salas de baile también obtuvieron prestigio: The Limelight , Magique , L'amour , Sanctuary , Paradise Garage , etc

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Los DJs

El propio concepto del género, y su estrecha vinculación conlas pistas de baile, otorgaron un papel relevante a los DJs enla popularización de la música disco . Con el tiempo, los másrelevantes, fueron incorporando elementos de creación a su

trabajo con los vinilos, llegando a generar fórmulas rítmicaspropias que fueron asumidas por los productores. Una deestas líneas de desarrollo de la música disco , enlazadirectamente con el hip-hop ( Afrika Bambaata).

Entre los DJs más importantes, cabe recordar a Walter Gibbons, David Mancuso, John Benítez y R ichie Kaczar (ambos de Stu dio 54 ), Francis Grasso, Ian Levine, Mike Pace, Preston

Powell, etc.

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Ritmo musical La música pop dominó la escena musical hasta el comienzo

del "disco", a comienzo de los años 70. Las canciones disconormalmente estaban estructuradas sobre un repetitivo

Compás de 4/4, marcado por una figura de charles, de ocho odieciséis tiempos, con hi hat abierto en los tiempos libres, yuna línea predominante de bajo sincopado, con vocesfuertemente reverberadas. Son fácilmente reconocibles por sus ritmos repetitivos (generalmente entre 110 y 136 bpms por minuto) y pegadizos, con frecuencia inspirados por ritmosde origen latino como merengue, rumba o samba. El uso del

open hi-hat a un ritmo 4/4 se percibe claramente en temascomo "The Love I Lost" , de Harold Melvin &  The Blue Notes en 1972, una producción de Gamble y Huff.1 

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 Armonías y arreglos

El sonido orquestal usualmente conocido como sonido disco  se fundamentaba en la presencia de secciones de cuerda(violines, violas, cellos...) y metales, que desarrollaban fraseslineales en uní sono, tras la base instrumental formada por el

piano eléctrico y la guitarra eléctrica (con toques claramentetomados del funk ). Al contrario que en el rock , la guitarra solista es inusual

El resultado era una especie de muro de son ido , brillante, conlos grupos orquestales tomando los papeles solistas y con unbackgro und  armónico, fundamentado en una progresión deacordes bien definida (menor/séptima/menor), con

predominio de los acordes de séptima mayor.

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Escalas

Dorica, mixolydia, pentanonica menor

y blues