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Marco Maraviglia

Non chiedetemi se sonoun fotografo, io mi credoun pianista di bordello

incursioni in 1/4 di secolo nella mia vita professionale

P H O T O G R A P H Y

Mark WonderCommunication

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Spero di non deluderti

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testiricerca iconograficafotoelaborazione fotoprogetto graficocopertinaimpaginazione graficaCopyright

M a r c oM a r a v i g l i a Non chiedetemi se sono

un fotografo, io mi credoun pianista di bordello

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PREFAZIONE.Questo non è un libro. Non è per citare Magritte, ma non è nemmeno un ca-talogo o la biografia dei miei primi 25

anni di attività professionale di fotografo.Non è una rivista. Non è una monografia. Non è un portfolio. È probabilmente un testo auto ce-lebrativo che vuole raccontare la passione che ho avuto fin da ragazzo per la fotografia.Una passione da autodidatta che soltanto quan-do i miei genitori videro che iniziavo a guada-gnare i primi soldini mi lasciarono un po’ in pace senza più martellarmi che dovevo fare i colloqui per entrare in qualche studio di progettazione per non sciupare il mio diploma di geometra.L’unico colloquio che feci mi lasciò l’amaro in bocca. Il capo dell’ufficio mi disse che aveva già troppi disegnatori al suo servizio e non ne po-teva mandare via qualcuno per fare posto a me perché stavano lì per favori politici. Tra l’altro ero a quel colloquio raccomandato da un ami-co di famiglia.

Autodidatta sì, ma devo dire che la “colpa” di avvicinarmi alla fotografia fu di mio padre che aveva sempre avuto le sue

macchine fotografiche e la camera oscura in uno stanzino di casa. La “camera segreta” chiu-sa a chiave quando ero piccolo per non farmi entrare in contatto con iposolfito di sodio, bro-muro, metolo, soda caustica ed altri chimici ve-lenosi. Ed era un grande onore quando mi face-va entrare e restavo affascinato da tutte le sue migliori foto appuntate con le punesse al muro e da quell’ingranditore gigante, un Siluro degli anni ’50 che mi faceva pensare a una macchina magica che avrei voluto vedere in azione.

Non sono mai stato un fotografo di suc-cesso. Forse perché non ho saputo tes-sere sapientemente la rete di rapporti in

maniera interpersonale o forse perché mi sono presentato sempre in maniera professionale esigendo compensi di tariffari nazionali senza

considerare che Napoli non faceva testo relati-vamente ai consigli che impartiva l’associazione nazionale di fotografi alla quale facevo parte. O forse ero visto come il secchione rompiballe quando pretendevo una firma sulla ricevuta di consegna per ogni foto consegnata anche se solo in visione, anche se poi da Roma a salire era prassi.

Qui non vi dico come diventare fotografi perché altrimenti vi farei danni. Raccon-to alcune cose come se dovessi raccon-

tarle a un collega, a un amico o a un gruppo di allievi, giusto per dare qualche idea di cosa ci sia dietro il lavoro di uno dei tanti fotografi.C’è una carrellata di alcune delle foto da me rea-lizzate che ritengo tra le più significative per me senza aver fatto una scelta precisa sulla tecnica o l’importanza professionale di esse.Probabilmente qualcosa (o tutto) non vi piacerà, ma l’intento non era tanto fare un libro per voi, nemmeno per me stesso. Soltanto un modo per raccogliere qualcosa dei miei primi 25 anni di lavoro e lasciarne traccia in un unico volume.

foto del padre dell’autore

utilizzate percopertine di libri

Antonio Maraviglia

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COME SCEGLIERE UN FOTOGRAFO TRA TANTI.Editori e art director di agenzie pubblicitarie, grafica, comunicazione,

specie se agli inizi si trovano di fronte a dei dubbi quando devono convocare un fotografo per coinvolgerlo in un lavoro.Oggi esistono parecchi fotografi bravi grazie alle innovazioni tecnologiche del digitale, ma non tutti sono all’altezza di saper gestire un lavoro di una certa importanza per mancanza di esperienza. Specie le nuove leve.D’altro canto esistono fotografi con molta esperienza di lavoro ma che non hanno la creatività, la freschezza, l’abilità nella post-produzione in Photoshop, la velocità che hanno invece i fotografi emergenti.

Per un fotografo l’ideale sarebbe quella di lavorare in coppia con un suo collega complementare: esperienza più

innovazione sono la carta vincente per uno studio fotografico!Ma resta il problema per l’editore o per il picture-editor o per l’art director che non sa a volte dove mettere mano per individuare un fotografo adatto al lavoro da realizzare.

Data la crisi economica che ha colpito anche l’editoria e la pubblicità, è purtroppo una prassi affidare al

fotografo più economico o all’amico che se la cava, la realizzazione di un servizio o di una sola immagine fotografica. È un meccanismo perverso, questo, che non fa altro che far

rischiare di crollare la qualità del prodotto editoriale finale che porta meno beneficio all’economia del settore: chi compra giornali con brutte foto? Chi acquista un prodotto la cui immagine del manifesto è slavata, pixelata, con una bruttissima luce?Non consideriamo poi quei giornali che riescono a comporre un servizio rubacchiando qui e lì le foto dal web senza che gli autori se ne accorgeranno mai e, se pur se ne accorgessero, il gioco ne vale comunque la candela.

Non consideriamo nemmeno quei grafici che tagliano, trasformano le foto trovate su internet o le vettorializzano per

realizzare dalle brochures agli annunci-stampa.Chi dispone di bassi budget non deve badare soltanto al prezzo, ma avvalersi della possibilità di considerare altri parametri per la scelta di un fotografo. Ammesso che sia motivato a fare un buon lavoro. Ammesso che ci tenga a sopravvivere in un mercato di recessione economica come quello attuale.

Di seguito provo a dare dei consigli per come scegliere un fotografo e come gestirlo:

Per il curriculum vitae va bene darci una •lettura veloce: spesso sono auto-sovra/sotto-valutati rispetto al candidato.Non è importante sapere che clienti ha •avuto, ma quanto e cosa può dare a voi.Considerare se il fotografo sia iscritto ad •un’associazione di fotografia. In genere per far parte di un’associazione, bisogna avere dei requisiti specifici tra cui comprovare la propria professionalità, rispettare un codice deontologico ecc.Chiedere al fotografo una copia del suo •codice deontologico.Chiedergli un suo tariffario indicativo •(tenendo presente che i prezzi proposti sono appunto indicativi).

Visionare il suo portfolio per valutarne i •risultati già raggiunti ed intuirne capacità potenziali.Cercate di visionare una galleria di •un servizio le cui immagini non sono selezionate per capire la media delle foto buone tra quelle scattate. Una volta si poteva vedere la bravura del fotografo visionando i provini a contatto sui quali non si poteva barare: tutti i fotogrammi erano in sequenza numerata della pellicola; oggi basta rinominare il codice

dello scatto digitale per far credere che non ci sono scarti.Chiedere di essere tenuti aggiornati sulle •evoluzioni della ricerca del fotografo, magari via e-mail.Non bisogna soffermare eccessivamente •l’attenzione sui lavori già realizzati presenti nel portfolio, ma capirne le potenzialità in base a ricerche personali: un buon art director saprà poi dare le indicazioni mirate per ottenere dal fotografo quanto desidera per il lavoro da eseguire.Inserire i suoi dati in un data-base, con •quelli dei suoi concorrenti, con tutto il materiale disponibile, tariffario, link al sito web ecc.Classificarlo nel data-base di cui sopra con •punti di forza rilevati e specializzazione (ritratto, paesaggio, creatività, esperto di Photoshop…).La classificazione di cui sopra vi eviterà •di far fare un lavoro di still-life a uno che

invece è esperto di ritratti: un fotografo è conoscitore del mondo col quale è più a contatto nella vita, ma se vi serve un ritratto fatto come uno still-life, sperimentate (e rischiate) pure.Non fate questioni sul preventivo che •vi presenta: fate direttamente una controfferta proponendogli magari una successiva lettera di incarico per un altro lavoro, ma subito.Cercate comunque di sapere le motivazioni •di un preventivo che può sembrarvi esagerato: forse potete aiutarlo.Non consideratelo come un vostro •dipendente o un operaio, ma come un amico col quale condividere un progetto di lavoro: il risultato finale sarà senz’altro migliore per lui, voi e cliente finale.Non commissionategli immagini che •“servono ieri”. Ordinategli dei tempi di consegna precisi, una deadline che vi possa dare comunque il tempo di poter far rifare il lavoro se il risultato raggiunto non è quello sperato.Approfittate della sua vena creativa •o perlomeno, tentate di scoprirla voi, inviandogli bozze, testi, layouts del lavoro da realizzare.Conservate le ricevute di consegna •che controfirmate, relative al materiale fotografico che vi consegna e leggete per bene tutte le clausole in calce (diritti d’autore, destinazione del lavoro, n° di pezzi di stampa…).Legiferatevi su quelle che sono le principali •norme e leggi sul diritto d’autore e diritto al ritratto per evitare questioni.Scripta manent: ogni incarico di lavoro •è bene che sia sottoscritto dalle parti. Vi evita non pochi casini poi.Non utilizzate le immagini oltre le •modalità pattuite, risparmierete tempo e denaro che si spenderebbe in avvocati e per risarcimenti al fotografo.

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Il panico da crisi spinge ad affidarsi

all’amico dilettanteo il fai da te

Risparmiare sulla qualità delle foto

fa perdere lettori di magazine e libri

ArchiveShowArchitecturePortraitsModaCoverDigitalArtPrologue

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Nanni Loyregista e autore

Leo De Berardinisregista e attore

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a destraGianni Simioli

Art Director Radio Kissnegli anni ‘90

RITRATTISTICA.Con problema di ipoacusia fin dalla nascita che va aggravandosi nel corso degli anni e non operabile (ad oggi) in

quanto problema cellulare del nervo acustico, fin da piccolo ho dovuto in parte compensare l’handicap uditivo con la vista imparando ad “osservare il silenzio”.Il silenzio dei volti che mi circondavano spesso come pesci in un acquario, che boccheggiava-no per comunicare con me ed io ne osservavo i movimenti anche impercettibili delle espressio-ni mimico-facciali per comprenderne il senso di ciò che dicevano, lo stato d’animo che esprime-vano.

Un esercizio durato negli anni. Cogliere in una frazione di

secondo uno stato d’animo, un sentimento, un’emozio-ne attraverso un volto, è un allenamento costante che non è per tutti.Un volto è come un libro da sfogliare. Ti rendi conto che non esiste la bellez-za esteriore, ma che ogni linea, ogni curva è la rappresentazione grafica della personalità del soggetto che hai di fronte. Dell’anima.Banale dire “gli occhi sono lo specchio dell’ani-ma”, lo sono solo per il momento in cui li osservi, ma sono tutte le impercettibili contrazioni del viso, le rughe deboli o solcate, le forme del viso che raccontano la storia del soggetto, quelle che devi fotografare.

Per fare un buon ritratto non basta allestire una buona luce, far sedere il soggetto e fare click. Occorre conoscerlo. Parlarci al-

meno un’oretta prima della seduta fotografica per capirne l’umore, i suoi interessi, il rapporto di stima che ha con se stesso, il suo ritmo fac-ciale.La persona che chiede un ritratto deve sapere

Un volto è come un libro da sfogliare e per

un sordo non ècosa difficile

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Antonio Buonannoattore

che di fronte non ha una fotocamera o un foto-grafo, ma un amico. Una persona di cui fidarsi alla quale poter raccontare qualsiasi storia della sua vita. Anche intima, volendo.È un processo empatico che deve stabilirsi.Fotografo e soggetto da ritrarre che viaggiano sulla stessa lunghezza d’onda.

Un buon ritratto non può che risultare da un’ottima conoscenza di chi andiamo a fotografare. Bisogna fare un “sopral-

luogo” nel soggetto, prima di ritrarlo. Capire di cosa si occupa, come si muove, cosa e come pensa. Bisogna essere in parte psicologi e in parte complici. Riuscire a mettersi a un palmo al di sotto del suo ego per met-terlo a suo agio. Il fotografo ritrattista non deve essere un interprete della realtà, ma un suo riproduttore. Staccarsi da ogni pregiudi-zio, da ogni vincolo anche affettivo se deve ritrarre un amico per avere un occhio sfrontato, un punto di vista che metta in risalto i carat-teri più reali e personali.

Quando mi chiamò Gianni Simioli, ex di-rettore artistico di Radio Kiss negli anni ’90, per farsi fare alcune foto da inviare

alla stampa, parlammo per diverso tempo di come potevano essere realizzate le foto per lui. Convenimmo che dovevano essere imma-gini divertenti che richiamassero l’attenzione sul suo stile di vita frenetico, ironico. Il bravo ragazzo che piaceva anche alle mamme per il suo essere educatamente mattacchione (cura-va una trasmissione in cui faceva anche scherzi telefonici). Ma c’era qualcos’altro che occorreva per fare “rumore” attraverso le immagini. Un elemento, un simbolo, un qualcosa che poteva rappresentarlo catturando l’attenzione di chi

Conoscere il soggetto prima di realizzare le

foto per un ritratto non basta a volte,

occorre inserire un elemento che

possa caratterizzarlo

avrebbe guardato le foto. Lui improvvisamente battè la mano sul tavolo esclamando “il pesce!!!” ed io e Ciro Cacciola, coautore dei testi per la radio, sbottammo in una risata di approvazione anche se increduli.Il giorno delle riprese sul tavolo del suo ufficio in radio c’era una confezione in cartone tipo quel-le per pizze al metro, lo aprì e tirò fuori un pesce bello grosso, credo una cernia. Il suo istinto non sbagliò. La foto più utilizzata dalla stampa in-ternazionale che trattava di musica era proprio quella scattata col pesce che baciava.

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iniziativa dell’autoreUn Ritratto per la Pace

in queste pagine alcunidegli 81 ritratti realizzati in occasione diUn Ritratto per la Pace

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Mastroberardino perLo Specchio della Stampa

ritratto per servizio gastronomico campano

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a sinistraDaniela CarellisottoMonica Sarnelli;immagini tratte da una ricerca dell’autore durante gli anni ‘90 sulle cantanti partenopei

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Tullio Pirontieditore

Eddy Colonneseeditore

Michele Di Salvoeditore

WoWefotografo di Berlino

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fotomontaggio di alcuni artisti che parteciparonoal Festivalbar tenutosi a

Napoli nel 2000

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Renato Carosonein occasione dei suoi 75 anni alTeatro Mercadante(12 Gennaio 1995)

balletto in Piazza Plebiscito a Napoli in occasione del

capodanno 2001John McLaughlin al Palapartenope

THE SHOW IS OVERNulla è più come prima.Quando si lavorava ancora con pelli-cola, molti fotografi sviluppavano e

stampavano nella propria camera oscura le foto perché era complicato far capire a un labora-torio esterno che non dovevano avere il giu-sto contrasto perché i quotidiani richiedevano immagini piatte, senza neri intensi, coi bianchi leggermente grigi. Erano le esigenze tecniche redazionali dei giornali che dovevano essere ri-spettate e la qualità artistica doveva andarsi a far benedire.

Negli anni ’90 era entusiasmante fare questo tipo di lavoro che avevo intra-preso per conto mio senza che nessuno

mi avesse indirizzato. Avevo la grinta che mi consentiva di menarmi in piccole avventure in territori che non conoscevo.Erano gli anni del cosiddetto nuovo rinasci-mento napoletano, c’era un gran fermento culturale, il nuovo cinema partenopeo, il cen-tro sociale Officina ’99, sbancavano gli Alma-

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immagini di scena e di backstage del film “Pianese Nunzio, 14 anni a Maggio” di Antonio Capuano che valsero la segnalazione al Cliciak 1999 “per il complesso d elle opere presentate e per la ricchezza delle soluzioni figurative.”

megretta, concerti in ogni luogo della città, il Maggio dei Monumenti… C’era parecchia roba interessante da fotografare, insomma.Ero probabilmente il fotografo più presente ai concerti che si svolgevano in città. Tutti i ma-nagment artistici mi conobbero presto e non avevo difficoltà nel farmi accreditare per con-certi dove il numero dei fotografi accettati era limitato ai migliori e quelli di testate nazionali.Come sempre ero quello che arrivava in antici-po all’evento e ciò mi consentiva di infilarmi nei backstage e poter realizzare scatti che nessun altro avrebbe potuto avere. Sì, qualche volta eludevo la security spacciandomi per un amico di Lorenzo (Jovanotti) o con la scusa di dover parlare con un direttore artistico. Chi non risica non rosica, si dice da queste parti. E mi è sem-pre andata piuttosto bene.

Non avevo alcun contratto con agenzie fotografiche e tantomeno coi giornali, ero un free-lance. Indipendente. E non

mi mettevo ansia nel sviluppare le pellicole e stampare le foto la notte stessa per portar-le subito ai giornali. Forse perché sapevo che anche se non ero primo ad arrivare nelle reda-

zioni, avrei comunque piazzato le mie foto perché erano diverse, più personali rispetto allo standard. Non po-teva essere altrimenti per le conoscenze di cultura dell’immagine che avevo acquisito attraverso i miei studi da autodidatta fatti durante gli anni ’80 nel campo pubblicitario e che furono coronati dalla qualifica di Tec-nico Pubblicitario con l’esame che sostenni nel 1988.

Scattavo con la mia Nikon FM2 su pellicola T-Max3200 della Kodak. Ero molto selet-tivo nella scelta delle foto dai provini che

effettuavo. Stampavo solo il top che mi era riu-scito di fare. La mia camera oscura era allestita nella stessa stanza in cui dormivo e ricordo che d’Inverno, quando finivo di stampare la sera prima di andare a dormire, non aprendo la finestra per far uscire le esalazioni dei sali del fissaggio e dell’acido citrico, mi svegliavo all’in-domani con la gola irritata. Chi non risica non rosica…

La parte più bella di quel lavoro, non era tanto quella di entrare in contatto con gente di spettacolo, scherzare con loro,

sedurla con simpatia per ottenere qualche foto esclusiva e magari anche litigarci, ma ritrovarsi poi coi responsabili degli uffici-foto dei quoti-diani che scorrevano le foto sulla scrivania per scegliere quali acquistare.Ogni foto che mettevano da parte, facevo il

conto del guadagno ed era una libidine.All’epoca una foto veniva pagata da un quotidiano dalle 20mila lire (Il Manife-sto) alle 150mila lire (il Cor-riere della Sera). Non ero giornalista, ma avendo una mia Partita IVA potevo eser-citare comunque quel tipo

di attività. Anche oggi non sono giornalista, ma questa è un’altra storia.Le cose andavano benino, per ogni viaggetto

Ogni foto scelta dal picture-editor, facevo il

conto di quantostavo incassando

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tra Roma e Milano incassavo, tolte le spese di viaggio, circa 400-600mila lire che servivano per arrotondare con gli altri lavori che svolgevo a Napoli: servizi per convegni, foto di archivio per le agenzie pubblicitarie…

Verso la fine del 1999 tutto cambiò.Iniziò una crisi editoriale e non solo.I fotografi da Roma a salire si erano at-

trezzati con fotocamere digitali o con scanner per digitalizzare le immagini che producevano in analogico e le redazioni iniziavano a ricevere le foto via e-mail (all’epoca via ISDN o FTP) pe-nalizzando chi ancora non si era aggiornato.Ma non era tutto. Accadde infatti che furono stesso i managment artistici che, vedendo che in tempi di crisi editoriale i giornali non pubbli-cavano foto decenti dei loro artisti, inviavano

gratis nelle cartelle-stampa 4-6 foto. A costo zero. Un’operazione di marketing che faceva bene alle produzioni e ai giornali ma non certo ai free-lance.Ricordo l’ultima volta che andai a Roma con le mie foto. Il Tempo, La Repubblica, Il Manifesto, Liberazione… tutti presero meno foto del soli-to. Arrivato alla portineria dell’Unità, il custode blindato dietro a un vetro anti-proiettili non mi voleva far salire. Feci un gran casino per farmi ricevere e alla fine salii all’ufficio-foto. Il respon-sabile era cambiato e mi spiegò che si erano “informatizzati” e pertanto non ricevevano più i fotografi fisicamente. Tutte le foto che andava-no a pubblicare di volta in volta, le ricevevano via e-mail o via FTP.

Prevedevo questo cambiamento. Sapevo che prima o poi saremmo entrati nell’era del digitale. Lo intuivo già da prima che

nascessero le fotocamere digitali. Già da prima che negli anni ’80 si affacciasse internet. Perché pensavo che non era possibile che alle soglie del 2000, per inviare una foto a una redazione di un giornale, si dovessero utilizzare ancora gli spe-dizionieri, i pony-express. Ricordo quando feci una questione con uno dei tanti rappresentanti di fax che telefonavano in studio per proporme-ne uno nuovo ed io dissi che di nuovo poteva esserci solo la possibilità di poter trasmettere una foto nitida e non con effetto foto-copia, come fosse una sorta di Telex a basso costo.Mi risposero che ero un pazzo. No, dissi io, ap-plicavo semplicemente il concetto cartesiano “cogito ergo sum”. Tutto è possibile nel momen-to in cui si immagina.

Volevo un fax che mi consentisse di trasmettere

immagini nitide e non con effetto foto-copia

pagina a sinistraReeno, ex cantante degli Almamegretta

concerto in Piazza Plebiscito

Lionel Hampton nei camerini del teatro Mercadante

i 99Possenei camerini del Palapartenope

Marco Zurzolo ritratto a casa nella sua cucina

sopraSting in un concerto al Palapartenope

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Tanto che prevedevo il cambiamento che nel 1997 presentai il mio progetto all’IG –Imprenditoria Giovanile- (poi Sviluppo

Italia) per il Prestito d’Onore che solo nel 2000 ne fu deliberata l’erogazione dei 50milioni di lire. Posso dire di essere stato il primo a Napo-li ad avere il primo centro fotografico digitale preposto alla produzione e trasmissione di im-magini. Progetto che fu presto finanziato dalla stessa Sviluppo Italia ad altri colleghi creando un conflitto concorrenziale sul territorio che avrei potuto anche denunciare per concorrenza sleale, visto che mi avevano stesso loro bruciato le condizioni per poter essere competitivo. Voi immaginate un’azienda che fa vendere a 2 rappresentanti lo stesso prodotto ma con prez-zi differenti nella stessa zona?Dovetti togliere mano, rinunciai alla fotografia di spettacolo per i motivi di cui sopra.

in altoLucio Dalla in una pausa durante i preparativi del

concertone per la Telecom in Piazza Plebiscito a Napoli

di latoFrancesco Di Giacomocantante del Banco del

Mutuo Soccorso

a destraDavid Bowie

in altoRossana Casale in un

concerto al teatro Cilea

in alto a destraLorenzo Cherubini, alias

Jovanotti allostadio San Paolo

a destraIke Turner

in un’esibizione alMarechiaro Blues

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Giorgia

Keith Emerson John Mayall

sottoun saggio di danza

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Positano al crepuscolo

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FOTOGRAFIA PER IL TURISMO.Per fotografia turistica intendo quella di ambiente e paesaggio e non solo quella in cui sono ritratte le attività turistiche

in senso lato come bagnanti in spiaggia, turisti per le vie di Capri, caffè di Parigi, visitatori nei musei ecc.È il tipo di fotografia che preferisco. Forse per-ché si ha poco a che fare con la gente ma devi immergerti nel ritmo della natura o dell’am-

biente urbano, tenendo d’occhio i capricci del tempo atmosferico, come gira il sole e a volte le lunghe attese per avere la luce giusta sono pia-cevoli come se ci sentisse un turista in vacanza invece che fotografo.

Credo che un fotografo sia piuttosto repel-lente ai rapporti umani anche se è tra le figure che riesce ad essere più in sintonia

con le persone per esigenze professionali. Sen-

za capacità di empatia sviluppata entrando in contatto con le più svariate tipologie di perso-ne, non può lavorare bene. Deve avere tatto, sa-pere quando essere simpatici, amichevoli, seri, capire quando è il momento di alzare la voce. Con la fotografia turistica tutte queste abilità non servono. Bisogna soltanto saper entrare nel paesaggio. Sentirlo proprio, in maniera asceti-ca. Saper contemplare il territorio per riuscirne a cogliere l’atmosfera, i colori, il folklore.

Ma senza dimenticare le proprie capacità di contatto umano perché solo col dialogo con gli indigeni si riescono poi a scoprire sentieri sco-nosciuti alla massa, personaggi rinchiusi nelle loro botteghe di artigianato, accordarsi col pe-scatore per fare un giro sulla costa.

La fotografia turistica non è farsi passeggia-te in posti da scoprire, ma andare in luoghi dei quali si sa già cosa fotografare. Il servi-

zio va pianificato in maniera maniacale: strada per raggiungerli, tempo per arrivarci, in quale periodo dell’anno andarci, capire prima della partenza a che ora sarà illuminata la facciata della cattedrale (l’omino giallo di Google Map aiuta molto per questo). Ed altro ancora.Poi capita il lavoro di emergenza. Come quan-do dovetti salire urgentemente a Montevergine in una mezza bufera di neve, senza catene alle ruote dell’auto, riscendendo 10Km di strada ghiacciata con la prima. Ma ne vale la pena, spe-cie quando c’è da fotografare un albergo sulla Costa Azzurra.

Moulin Rouge e laTorre Eiffel a Parigi

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Barcellona

sopraturisti in una saladella Fondazione Mirò

sottola volta principale dalla Cattedrale del Mare

a destrala famosissima panchina maiolicata con scarti di fabbrica del Parc Guell

Losanna (CH)

sopranotturno

a destracicloturisti sullungo-lago di Ouchy

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Amsterdam

a sinistrauna turista concity-map e bicicletta

sottouna tipicahouse-boat

Bruxelles

soprauna installazione presso Bande Desinée,il museo del fumetto

a destrafacciata del Parlamento Europeo

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vista sul complesso dei Damiani a Pozzuoli

turisti a Paestumraduno delle mongolfiere Fragneto Monforte (BN)

a destrascorcio della

Corricella a Procida foto di sfondo:

spiaggia di Positano

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immagini del Cilento e della Costiera Amalfitana realizzate per Mediastar per la rivista Ulisse dell’Alitalia

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stazione Bovio della metropolitana L1 di Napoli

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immagini realizzate per opuscolo dellaTangenziale S.p.A. di Napoli

a sinistraservizio realizzato per centro commerciale

FOTO PER L’ARCHITETTURA.Sono diplomato geometra ma non ho mai capito un tubo di topografia o di estimo. Ero un ottimo allievo di costru-

zioni, tra i migliori ad essere in grado di fare i calcoli statici per tutta la struttura portante di un fabbricato a due livelli, ma primeggiavo col disegno tecnico. La mia mano nel disegnare era così apprezzata finanche da mio padre che fa-ceva fare a me alcuni suoi lavori per l’ENEL dove lavorava.

Il senso delle linee, dell’equilibrio del peso delle forme si sviluppò anche per la frequen-tazione del 1° anno della Facoltà di Architet-

tura che poi mollai per motivi che non sto qui a raccontarvi.Negli anni ho scoperto che non sono pochi gli

architetti che diventano fotografi. Lo stesso banco ottico Linhof Technika 13x18 che fu ac-quistato da mio padre, apparteneva a un archi-tetto che probabilmente rinunciò al mestiere.Ai tempi dell’analogico, non esisteva il Photo-shop che consente oggi tutti i basculaggi, al-lineamenti verticali ed orizzontali delle linee, possibili in post-produzione.

Non sono definibile un fotografo di ar-chitettura per il solo fatto che sono stati pochi i lavori specifici commissionatimi.

Per lo più mi è capitato di fotografare ambienti interni come le sale della Clinica Sanatrix, gli interni di alcune navi della Medmar (ex Lau-ro)… Però posso dire che un buon fotografo di ambiente e paesaggio, non può non saper in-traprendere un lavoro di architettura. A volte i

due settori si accavallano, si fondono. Bisogna sapere quando scattare con la luce giusta per mettere in rilievo i dettagli architettonici attra-verso i giochi di luci ed ombre o per dare la giu-sta intonazione cromatica: scattare all’alba o al tramonto? Pomeriggio o crepuscolo?

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immagini di Città della Scienza realizzate su com-missione perla rivista MeridianiEditoriale Domus

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servizio realizzato per ilB&B Morelli di Napoli

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“Bolle” realizzata per il progetto dell’autore Sorprendente Napoli

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FOTOGRAFIA E ARTE: “DA OGGI LA PITTURA È MORTA”.Nel 1839 Paul Delaroche sentenziò che la pittura era morta all’indomani della

presentazione della prima macchina fotografi-ca di Daguerre.La pittura fino a quel momento era stata il mez-zo più potente per documentare la realtà (o rappresentare la mitologia) le cui testimonian-

ze storiche sono da essa riportate.L’invenzione della fotografia diede comunque una scossa positiva alla pittura che si reinventò trovando nuove soluzioni visive.Ma come oggi gli artisti della Net-Art o della Video-Art fanno uso delle nuove tecnologie e della scienza per esprimersi attraverso le loro opere, così alcuni pittori come Talbot e Cana-letto, già dalla metà dell’800 usavano la camera

oscura per dipingere.Le innovazioni portano sempre inizialmente a una sorta di ripudio, ma fanno poi breccia nell’animo umano che è irrimediabilmente pro-iettato verso il futuro.

LA FOTOGRAFIA È MORTA.Oggi, a chiunque vorrebbe diventare fotografo, gli dico che la fotografia è morta. Almeno commercialmente. Sono

finiti i bei tempi degli anni ’80 durante i quali una foto per una copertina di un giornale nazio-

nale veniva pagata 1milione e ½ delle vecchie e care lire.Finiti i tempi in cui proliferavano le agenzie fotografiche a caccia di foto e fotografi che produces-sero immagini per il crescente mercato editoriale dell’epoca

le condizioni attualidel mercato hanno ucciso la fotografia

fotomontaggi realizzaticon foto dell’autore

in basso a sinistra l’immagine utilizzata per il banner del sitowww.gutenberg2000.org

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che aveva il suo fulcro nella Milano da bere.Diedi l’allarme alle associazioni di fotografia nazionali oltre 10 anni fa, quando con l’avvento di internet e del digitale intuii a cosa si sarebbe giunti: alla totale pirateria.Da poco ha persino chiuso la più grande agenzia fotografica d’Italia che dava lavoro a decine

di fotografi professionisti e cedeva i diritti delle immagini in tutto il mondo: Grazia Neri. E que-sto la dice lunga su quello che sarà, anzi già lo è, il presente-futuro della fotografia.

PIRATERIA IN FOTOGRAFIA.Per dare un esempio di quanto è suc-cesso nell’ultimo decennio:

costo reflex digitale professionale nel 2001 di 2.600.000pixel = 15milioni di lirecosto reflex digitale professionale nel 2009 di 13.000.000pixel = 800,00 euro

Cosa significa, significa che i prezzi delle foto-camere digitali si sono abbassati in maniera così indiscriminata che oggi quasi tutti posso-no permettersi di acquistare una fotocamera di buone prestazioni ed ottenere un buon risul-

Tutto cambia in fretta e il passaggio dalla

fotografia analogica al digitale ha

procurato malessere

composizione in Photoshop della facciata della natività della Sagrada Familia di A.Gaudì a Barcellona

in basso, il Paradisoa destra, l’Inferno

(rielaborazioni di foto dell’autore)

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TourismArchiveShowArchitecturePortraitsModaCoverDigital Art1 9 8 6 1 9 8 7 1 9 8 8 1 9 8 9 1 9 9 0 1 9 9 1 1 9 9 2 1 9 9 3 1 9 9 4 1 9 9 5 1 9 9 6 1 9 9 7 1 9 9 8 1 9 9 9 2 0 0 0 2 0 0 1 2 0 0 2 2 0 0 3 2 0 0 4 2 0 0 5 2 0 0 6 2 0 0 7 2 0 0 8 2 0 0 9 2 0 1 0 2 0 1 1

tato perché immediatamente controllabile dal display.Parlo anche delle cosiddette compatte (dal costo di 2-300,00 euro) che hanno altrettanti milioni di pixel e che, se proprio il file ha dei difetti cromatici, si può sempre correggere in post-produzione col Photoshop.Tutti quindi possono fare oggi buone foto.Ci sono siti nel web dove bravissimi fotoamatori caricano le proprie foto anche in alta definizio-ne e le lasciano free-royality con un semplice copyleft (spesso citare soltanto l’autore). La produzione di immagini quindi, oltre ad essere diventata di una enorme vastità, è anche offerta in gran quantità nella rete… e gratis.

Qualche anno fa, parlando con una Pho-to-Editor di una nota rivista di viaggi mi disse che lo stesso direttore editoriale

aveva dato ordine di recuperare foto gratis per i servizi del giornale. Per risparmiare sui costi, la proposta del fotografo relativa a un servizio non poteva più interessare. Le foto potevano essere recuperate tra la rete e le decine, forse centinaia, di foto spedite via e-mail anche in

alta definizione, da sprovveduti fotoamatori.In 10 anni molti editori hanno avuto cura di al-lestire un archivio di foto digitali non databili (quelle senza auto o persone che possono far risalire al periodo in cui è scattata la foto, ad esempio) da riutilizzare, sfruttare, ripubblicare perché il gioco vale la candela: la percentuale di fotografi che intentano causa per lo sfrutta-mento delle proprie immagini senza autorizza-

zione è bassissima, semplicemente perché non tutti sono in grado di poter controllare tutte le foto che vengono pubblicate su tutti gli stam-pati (libri, giornali, manifesti pubblicitari fuori la propria Regione…) per rivendicarne i diritti e quindi pretendere un congruo compenso.Ma non fanno causa perché comunque molti non conoscono i propri diritti (di Autore) e non sanno come salvaguardare il proprio lavoro. Senza considerare poi che sono rari gli avvocati esperti di diritto d’autore.A me e ad altri fotografi, quando capita di tro-vare proprie foto (ri)pubblicate senza saperlo, non resta che recuperare il contatto dello “sfrut-tatore”, P.IVA e mandargli una fattura per via bonaria.

LA SOLUZIONE CI SAREBBE.Eppure basterebbe poco per evitare fur-ti, sfruttamenti delle immagini. Fa parte di una proposta che feci quando lanciai

l’allarme per quello che sarebbe successo. È semplice, in poche parole basta che ogni foto pubblicata riporti il nome dell’autore e che la fi-nanza possa verificare dall’una o dall’altra parte (fotografo o editore) che ci sia una fattura relati-va a quella pubblicazione.La qualità delle immagini

è migliorata, ma oggi è anche esageratamente

inflazionata

a sinistra sopraeffetto ottico perun paesaggio diFavignana (TP)

in bassouna composizione per la guida gastronomica Mediterraneo, un mare di sensi per Massa Editore

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LE AZIENDE “FURBE”.In aziende medio-piccole capita sempre più spesso che delle foto per un depliant o una brochure vengano fatte fare da un

dipendente: l’appassionato di fotografia.Lo studio grafico al quale si è commissionata l’impaginazione e la stampa di un depliant si vede arrivare le foto su un CD direttamente dal cliente. Foto tagliate male, con riflessi di flash qui e là ed altre imperfezioni che il grafico dovrà correggere per ore al computer facendole rien-trare nel suo preventivo. Al cliente, pur di non perderlo, non si dirà mai che le foto fornite fan-no schifo e che devono essere fatte ex-novo.

GIORNALI.Ho già scritto sopra di quale sia il trend per la ricerca iconografica per mettere in piedi un servizio per una

rivista. Ma ho visto anche casi di giornalisti di quotidiani regionali che, armati di compatta di-gitale, fanno personalmente qualche scatto che mettono poi a corredo del loro articolo.A me personalmente capitò un operatore video di una TV locale, che mi chiese di mandargli un paio di foto dell’evento in cui ci trovavamo e che poi avrebbe passato alla redazione di un noto quotidiano nazionale. Gratis, “ovviamente”.Non gliel’ho ancora mandata.

EDITORI.Sono in pochi, i più grossi, gli editori che commissionano un lavoro a un fotogra-fo professionista. Ma lo commissionano

spesso non per spirito imprenditoriale, per in-vestire su un’idea editoriale, ma perché hanno un budget finanziato dal cliente per realizzare un libro. Un bel libro è spesso finanziato da un Ateneo, da un’Amministrazione locale, da un ente, da una Fondazione e così via.Sempre per il discorso di cui sopra, gli editori pizzicano dal “proprio” archivio foto in file che vanno ad inserire in qualche loro pubblicazio-ne… all’insaputa del fotografo.

AGENZIE PUBBLICITARIE.Le Agenzie di Pubblicità, studi gra-fici o di comunicazione non sono da meno a questo trend. Ma alcune

vanno oltre. All’interno di queste strutture, dei grafici espertissimi di Photoshop e programmi vettoriali (tipo Adobe Illustrator), sono in grado di recuperare una porzione di immagine e ri-trattarla, trasformarla in modo che possa diven-tare irriconoscibile allo stesso autore della foto di base. È una prassi consueta; in effetti nulla nasce dal nulla, c’è sempre bisogno di uno o più punti di partenza per creare: per associazioni, per assemblaggi, per trasformazioni…Fatto sta che se una foto viene trasformata del 70% va anche bene, ma c’è chi invece la riflette e basta o ci piazza un bel filtro artistico di Pho-toshop e… via in stampa.

LE NUOVE FRONTIERE DELLAFOTOGRAFIA DIGITALE.Quanto detto sopra, non deve affatto scoraggiare coloro che intendono intra-

prendere la professione di fotografo né tanto-meno convincere a far chiudere baracca quelli che si stanno ritrovando ogni anno con il fattu-rato sempre più esiguo.La fotografia di per sé è morta, ma già viene co-munque utilizzata come strumento per battere

nuovi canali, per sviluppare nuove opportunità di lavoro. Bisogna reinventarsi, del fotografo che fa la bella foto ce né tanti. Il fotografo non è più colui che fotografa la luce (ricreandola an-che in studio), ma un creativo a tutti gli effetti.

Non può più aspettare l’art director di un’agen-zia pubblicitaria per eseguire un’immagine su layout fornitogli: deve essere lui a creare. E in-nanzitutto deve essere padrone della fotografia digitale, conoscere pixel e vettori, formati di fi-les (jpeg, Tiff…) ecc. ed essere uno smanettone perlomeno del Photoshop.Cercherò di seguito di elencare alcuni canali possibili di quello che si sta generando nello scenario relativamente all’attività del fotografo:

IL FOTOGRAFO CONCEPTER.È il fotografo che in base ad un embrione di idea del cliente, in base a un testo, riesce a realizzare un immagine concettuale che

racchiuda in sé tutto il contenuto di un libro o di un servizio per una rivista o di un messaggio

pubblicitario. È insomma un creativo che fa uso della sua esperienza professionale unita a una grande capacità di relazionare spunti, idee per concretizzare l’immagine. Occorre molta curio-sità, cultura generale, essere informato su tut-to… insomma, essere un po’ art-director.

OPERATORE GRAFICOPER FOTO-LAB.È colui che trascorre la maggior par-te della sua vita seduto davanti a un

computer per rielaborare per lo più foto di ma-trimoni all’interno di un laboratorio fotografico o presso il proprio studio.Ha l’occhio veloce per individuare quali foto vanno trasformate in bianconero o con into-nazione seppia o a quali aggiungere la grana o altro effetto artistico. Può lavorare come free-lance per più fotografi, riceve il dischetto con le foto da lavorare ed indicazioni di massima.

IMPAGINATORE DI ALBUMPER MATRIMONI .Più che essere un esperto di filtri ed effetti speciali, è colui che ha dimestichezza per

le impaginazioni di album digitali. Sa dare una struttura di montaggio e ritmo dell’impaginato in base alle foto da trattare.

Penalizzata la fotografia editoriale

per l’avvento del digitale, anche una

fetta della fotografia su commissione è andata

a farsi benedire.

Bisogna inventarsi nuovi canali per restare

nel mercato

S C E N A R I N E G L I U L T I M I A N N I S C E N A R I N E G L I U L T I M I A N N I S C E N A R I N E G L I U L T I M I A N N I S C E N A R I N E G L I U L T I M I A N N I

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PHOTO-GRAPHICIST.È più che altro un operatore grafico di uno studio di comunicazione o, prefe-ribilmente, di una stamperia offset o

digitale che sia. È un esperto del colore, di RGB, CMYK, di calibrazioni monitor e di tutti i processi di stampa. Il suo compito è quello di ottimizzare e seguire la fedeltà di resa del colore in stampa rispetto alle foto originali. Sa dosare maschere di contrasto, luci e ombre, livelli e colore in Pho-toshop in base al tipo di inchiostri, carte ecc. che verranno utilizzate per la stampa.

PHOTO-TRASHER.È il netturbino delle foto, nel suo senso migliore della definizione. Molti archivi si stanno riempiendo di files che sono

ormai obsoleti e non avranno in futuro nemme-no un valore antropologi-co, archeologico, storico. È come uno svuotatore di cantine. Gli Hard Disk dei computer, i server, gli ar-chivi iniziano ad occupare troppo spazio e tutto va snellito. Il Photo-Trasher è lì che osserva tutte le foto e decide quali buttare nel cestino, quali cancellare, quali salvare, riar-chiviando queste ultime con attenzione, con nuovi soft-ware di archiviazione più aggiornati.

CURATORE DI MOSTRE.All’estero vi sono centinaia di gallerie che espongono mostre di fotografi. In Italia la fotografia non è mai stata con-

siderata arte come quanto all’estero.Conobbi un discreto fotografo che si fece una passeggiata a New-York e non è mai più torna-to: giunto nella Big-Apple fu subito consacrato un fotografo artista.Mettersi dall’altra parte per un fotografo che decide di fare il curatore di mostre fotografi-che o addirittura intraprendere l’avventura di gallerista, non è facile e consiglio in tal caso di

leggersi la biografia di Leo Castelli, l’Italiano che inventò l’arte in America; famoso gallerista che riuscì a crearsi dal nulla un mercato dell’arte fatto di contatti importanti, Public Relation e un pizzico di fortuna.

DIGITAL ARTIST.Fare la foto, click e basta non serve più. La principale trasformazione che si sta avendo è la fotografia rielabo-

rata, “manomessa”, “falsa”. Qualche tempo fa c’è stata una forte polemica per alcune foto che venivano passate al National Geographic cro-maticamente “corrette”: savane troppo giallo-oro, striature di tigri di nero intenso, tramonti di rosso troppo intenso… eh no, se la foto deve mostrare la realtà e non ingannare il pubblico di lettori, così sia perché l’elaborazione digitale

è opportuno che sia fatta solo in campo artistico.L’Artista Digitale è una figu-ra che sta prendendo sem-pre più piede ed è ancora ignota al grande pubblico. Inizialmente si dilettava in fotomontaggi ed altre ela-

borazioni senza senso, ma solo per mostrare la sua abilità di smanettone del computer. Poi si sono iniziati a produrre veri e propri lavori d’ar-te, frutto di progetti strutturati e alcuni dei qua-li sono pubblicati in un libro (Future Images, a cura di Mario Cresci) in cui sono raccolte foto-grafie di arte digitale che segnano il trend per almeno i prossimi 4-5 anni.

FOTOGRAFO DI NET ART.Quando nel 2003 ho fatto l’esame da pri-vatista all’ISA Boccioni di Napoli, parlai di una mia intuizione, di ciò che sarebbe

potuta diventare l’arte digitale da lì a qualche anno. Parlai della grande opportunità di inter-net, della posta elettronica e del Photoshop e dell’unione in simbiosi di questi strumenti.Feci immaginare la possibilità di un gruppo di

fotografi sparsi nel mondo che, senza nemme-no conoscersi si passavano più volte una stessa foto per posta elettronica per intervenirci, mo-dificarla, trattarla… Il concetto dell’open source ha poi fatto il resto.

DOCENTEPer una scuola pubblica o privata, per corsi collettivi o inndividuali, a domi-cilio oppure online, magari su Skype

o in diretta-web, l’insegnamento è un’altra stra-da che può intraprendere chiunque abbia una buona capacità di trasmettere il proprio sapere tecnico e creativo. Basta sapersi organizzare ed avere una buona rete di contatti per promuo-versi tra gli amici che ancora non sanno per-chè le loro foto non hanno i click sui “mi piace” quando le pubblicano su Facebook.

Quante foto prodotte sono efficaci per

comunicare?

locandina dei corsi di fotografia individuali tenuti

dall’autore

S C E N A R I N E G L I U L T I M I A N N I S C E N A R I N E G L I U L T I M I A N N I S C E N A R I N E G L I U L T I M I A N N I S C E N A R I N E G L I U L T I M I A N N I

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SORPRENDENTE NAPOLItutto ciò che vedrete è falso! Trattasi di fotomontaggi digitali di immagini di Napoli e dintorni, realizzate

dal fotografo Marco Maraviglia nel corso degli ultimi 4 anni che, attraverso sogni ad occhi aperti, prova ad immaginare come potrebbe essere un luogo della città stravolgendone la sua fisicità.Ammiccando a grandi geni come Gaudì, Escher, Dalì ai quali tenta di ispirarsi, vorrebbe stimolare la percezione di Napoli con un semplice gioco che aiuta ad apprezzare, riconoscendoli in queste immagini, particolari della città che passano talvolta inosservati per chi ci vive e per il turista.

Libera la mente, vedrai che lo sguardo si poserà su ciò che hai sempre visto ma forse senza mai aver osservato,

ma semplicemente guardato. Lo spazio che ci circonda è solo un’invenzione dell’immaginazione di architetti, artisti, urbanisti di tutti i tempi. Un’invenzione soltanto e quindi nulla di veramente reale.Immagina un sogno. O dei vecchi ricordi di tempi lontani. Pensa metafisico, tutto si

Un progetto fotografico che attende di essere

pubblicato da un editore illuminato

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scompone, tutto si accavalla o si allontana e la fisicità degli spazi vissuti è sublimata da elementi essenziali, forse inutili… e tutto si stravolge.

Passeggi, viaggi, ti giri intorno e c’è sempre una strada che te ne ricorda un’altra, una navata che somiglia a un’altra. Ti sembra

un deja-vù, credi di aver già visto nella tua mente una piazza o una sala reale. Perché tutto ciò che vedi è effimero. Resterà solo nella tua mente o in una foto rubata in un museo. Ma poi? Tutto ciò che stava intorno a quella foto? Il palazzo intero, le strade per giungerci, il panino mangiato sull’aiuola, i sorrisi coi compagni di viaggio, le indicazioni chieste all’indigeno passante… Tutto il resto che fine farà?

Negli appunti di viaggio, sì, forse. Solo scrivendo giorno dopo giorno il percorso della nostra vacanza, la

memoria dei nostri viaggi sarà ravvivata dalle parole scritte, nel tempo futuro.Ma anche le parole scritte non daranno forse mai la terza dimensione e mai riprodurranno

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TourismArchiveShowArchitecturePortraitsModaCoverDigital Artquelle identiche percezioni vissute sul luogo.Allora perché non giocare al contrario ? Perché non partire dall’assurdo, dal sogno, dall’irreale, dal falso per stimolare la mente a ricreare i luoghi vissuti ?O per cercare i luoghi da vedere?”

Sorprendente Napoli è una sfida. E’ l’aguzzate la vista come quelle vignette di alcuni giornali enigmistici: cercare e

trovare le differenze nell’immagine.La Fontana del Nettuno riportata in Piazza Plebiscito, la Fontana del Vesuvio di Tatafiore spostata nella Villa Floridiana per ridare continuità visiva alla via Scarlatti del Vomero. E poi, immaginiamo il Palazzo Reale in simbiosi con la Reggia di Capodimonte, o la scala elicoidale del Palazzo Mannajuolo incastonata da una decorazione altrettanto liberty di un portone trascurato di un palazzo di via del Parco Margherita, strada del liberty per antonomasia.

Smontare, tagliare, cancellare, riciclare, rappezzare, ed ecco

una Napoli surreale. A volte iperreale. Una città che l’arte la fa leader nel mondo. Che apre gli spazi, anche insoliti, alle opere in P.zza Plebiscito a quelle permanenti nella metropolitana, alle Stanze delle Arti in P.zza Dante, il Palazzo Roccella, Palazzo dello Spagnuolo nel quartiere della Sanità, il Castel S. Elmo, il Castel dell’Ovo e così via.Fame d’arte a Napoli. Fame di Napoli. E allora giochiamo, divertiamoci a cercarla in quei suoi a volte trascurati dettagli che le appartengono.

Fotografia, arte, turismo, gioco

cognitivo dove la percezione del territorio

viene stimolata con immagini mentali

a destra in alto il Maschio Angioino con

inserimenti del Centro Direzionale di Napoli

sotto, l’androne della Camera di Commercio di Napoli “addobbata”

con varie opere

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un fotomontaggio realizzato con alcune delle prime foto scattatecon la Nikon D1 nel 2000

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in queste paginealcuni scatti per un servizio per book fotografico per un

aspirante fotomodello

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servizio realizzato per pigiami uomo e donna

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foto realizzate in occasione dell’esame di Fotografia Street Style (prof. Toty Ruggieri) per l’Accademia di Belle Arti di Napoli

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immagini realizzate per la Redazione napoletana diLa Repubblica

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per Calzaturificio Don Miguel calzature donna

sottol’espositore da banco

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le copertine realizzate per Team per incentivare le vendite: funzionarono!

copertina perNapoli Salute

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Jovanotti ritratto durante un incontro con gli studenti all’Accademia di Belle Arti di Napoli

a sinistraimmagine realizzata per un tabloid della Conad per il Sud Italia

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foto di archivio di artista di strada per copertina

servizio realizzato sui beni confiscati alla camorra in

Campania (2007)

foto di archivio del Castel dell’Ovo di Napoli per il programma del congresso medico GISMAD

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fans a un concertodi Pino Daniele allo stadio San Paolo per la copertina di FuoribattutaLuglio ‘95

copertina per CD diiSara Rupe

sottocopertina per il convegno dell’Unesco’s World Heritage List1997

copertina del 1° libro scritto dall’autore e pubblicato per Arduino Sacco Editore2008

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copertina ed immagini interne per guida turisticaedita da Massa Editore

servizio per manifesto e depliant per Infoserv

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copertina e servizio interno su Napoli per la rivista francese Italissimo (distribuzione internazionale)

a sinistracopertina e servizio interno sulla Corricella di Procida per il Qui Touring

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copertine e foto interne realizzate per conto diNunzia Massa Editore

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a sinistratesto e foto dell’autore per per il Qui Touring

sottotesto e foto dell’autore

per il Qui Touring(Maggio 2001)

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1964figlio del baby-boom. Acquario.

1972gli viene regalata alla 1a Comunione la prima macchina fotografica Istamatic/Agfa.

1974impara dal padre (foto-amatore) i misteri della camera oscura e trascorre poi intere giornate da solo a mescolare, pesare, diluire solfito, sodio, metolo, metabisolfito, soda ecc. ecc. per stampare le proprie foto.

1983geometra (43/60). Si iscrive alla facoltà di Architettura. Il suo primo lavoro è in un pub del quartiere Vomero come barman.

1984lascia l’Università. Realizza modelli plastici per studi tecnici di ingegneria ed architettura. Divora libri, riviste e mostre di fotografia per riprendere la passione della fotografia, imparando da autodidatta, contro la volontà del padre che lo voleva vedere sui cantieri a fare il geometra. D’Estate fa l’animatore turistico presso un villaggio-camping di Capo di Sorrento.Si inventa il suo attuale marchio Clik for Look.

1985-1987dopo aver scritto centinaia di pagine inutili di diario da quando aveva 12 anni, scrive alcuni racconti che gli vengono pubblicati su un settimanale locale (Napoli Oggi) che gli consentono di arrotondare per la benzina e qualche panino il Sabato con gli amici.NapoliCity gli pubblica qualche articolo (gratis), nel frattempo inizia a vedersi pubblicate alcune sue foto su FotoCine80, Progresso Fotografico e conserva ancora la prima fattura (26/10/87; lire 84.960) della sua prima foto pagata, pubblicata su Mondo Cucina.

1988studia per conto proprio pubblicità, marketing e giurisdizione sulla pubblicità conseguendo il riconoscimento di Tecnico Pubblicitario (Associazione Italiana Tecnici Pubblicitari –MI-).

1989trascorre un periodo a Bologna ospite di amici, per cercare lavoro come creativo in qualche Agenzia Pubblicitaria ritrovandosi invece ad infilare volantini pubblicitari nelle buchette postali dei condomini.

1990-1993tornato a Napoli gli si apre il filone dei servizi fotografici cerimoniali visto che i suoi amici iniziano a sposarsi. Nel frattempo collabora

con alcune riviste/quotidiani ed Agenzie Pubblicitarie di Napoli e dintorni fornendo immagini del proprio archivio che iniziava a crescere.

1994-1999nel 1994 è classificato dall’Associazione TAU Visual di Milano, fotografo di 4° livello. La passione per la musica lo porta a fotografare, facendosi accreditare come Clik for Look, i più bei concerti e spettacoli che si tenevano a Napoli le cui foto piazzava, con estenuanti viaggi tra Roma e Milano, presso i maggiori quotidiani nazionali.Per una serie di casi fortuiti, fu il fotografo di scena per “Pianese Nunzio” del regista Antonio Capuano (AMA Film) le cui foto gli valsero una segnalazione di merito presso il CliCiak di Cesena nel 1999.

2000-2007apre il primo centro informatizzato di fotografia digitale a Napoli: la propria camera oscura viene definitivamente rimossa, sostituita dalla stazione Apple. Da quel momento le sue collaborazioni con editori principalmente specializzati in turismo, si vivacizzano.Nel 2002 si diploma da privatista all’ISA Boccioni in Grafica Pubblicitaria e Fotografia (77/100).Si specializza nell’uso del Photoshop per la rielaborazione di immagini. Insegna saltuariamente Fotografia Digitale presso la Prometheo, collabora con le maggiori testate turistiche nazionali ed alcune straniere, editori, agenzie pubblicitarie.

2008-2011si iscrive al corso di Graphic Design presso l’Accademia di Belle Arti di Napoli.

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il libretto di qualifica di Tecnico Pubblicitario per

l’esame sostenuto nel 1988

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TourismArchiveShowArchitecturePortraitsBiographyCoverDigitalArtA L C U N E C O S E D I M E M A N O N T U T T O A L C U N E C O S E D I M E M A N O N T U T T O A L C U N E C O S E D I M E M A N O N T U T T O A L C U N E C O S E D I M E M A N O N T U T T O

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alcune delle 15 foto esposte in formato 50x50cm presso

l’Auditorium Nacional de Musica de Madrid in

occasione dellaSemana Napolitana

finanziata dal Ministero della Cultura spagnolo

Novembre 2008

a sinistrapartecipazione aDesign Perorganizzato dall’AIAP presso l’Accademia di Belle Arti di NapoliOttobre 2009

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ALCUNE COLLABORAZIONI CON E PER:

AFE (RM)AMA FILM (RM)ARKE’ (NA)ASSOMUSICA (FI)BELL’ITALIA (MI)BIDONVILLE (NA)CARUCCI & CHIURAZZI (BA)CITY NAPOLI/CARNET (MI)CLINICA SANATRIX (NA)CONAD DEL CENTRO SUD ITALIACORRIERE DELLA SERA (MI),D -LA REPUBBLICA DELLE DONNE- (MI)DOLCE (Germania)DON MIGUEL (NA)DUEA (NA)EDITRICE PRIMO CARNERA/FRIGIDAIRE (RM)ENEL (CAMPANIA)FABRIS (NA)FAMIGLIA CRISTIANA (MI)FLACCOVIO (PA)FLAGIELLO CERAMICHE (NA)FONDAZIONE MONTE MANSO DI SCALA (NA)FOTOCINE80 (NA)FUORIBATTUTA (NA)HOLLYMEDIA (MI)I VIAGGI DEL GUSTO/MERIDIANI/DOMUS (MI)I VIAGGI DI REPUBBLICA (RM)IACOBELLI (NA)IL GIORNALE (MI),IL MANIFESTO (RM)IL MATTINO (NA)IL MATTINO (NA)IL SOLE24ORE VIAGGI (NA)IL TEMPO (RM)INFORMUSIC (NA)INFOSERV (NA)ITALISSIMO (Bruxelles)ITINERARI TRAVEL (TV)L’UNITA’ (RM)LA REPUBBLICA (RM e MI)LIBERAZIONE (RM)LO SPECCHIO DELLA STAMPA (MI)

MASSA EDITORE (NA)MERIDIANI/EDITORIALE DOMUS (MI)METRO’ TRENO CITTADINO (NA)MILAGRO (NA)MONDOCUCINA (RM)MYDAYS (NA)NAPOLI SALUTE (NA)NAPOLICITY (NA)NAPOLIGUIDE/EDIMEDIA (NA)NAPOLIOGGI (NA)NUOVO REPORTAGE (SA)OCTA (NA)OFFICINADELLATAMMORRA.IT (NA)OVERSEAS (MI)PAGINE (SA)PANORAMA (MI)PARTIAMO (MI)PLURIGRAF (TN)POLIMUSIC (NA)PUBBLITAF (NA)QUI TOURING (MI)REMEZZO (NA)SAMA (NA) SAN GERARDO (AV)SEAT PAGINE GIALLE (TO)STOPDISASTERS (NA)STUDIO F.DEL VAGLIO PUBBLICITÀ (NA)TARÌ INDUSTRIALE (CE)TEAM (NA)TIPOGRAFIA BARTOLOTTA (NA)STAMPERIA ARMANO (NA)TOURING EDITORE (MI)TRAVELLER/CONDÈ NAST (MI-)TUTTOTURISMO (MI)UPSTROKE (NA)VINCENZO CUOCO LICEO SCIENTIFICO (NA)WATTSUD (NA)

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ELENCO DI ALCUNE PUBBLICAZIONI DI FOTO

Anno Nome / Editore N° N° foto (ca.) / Pgg.

Soggetto/i Foto Ref. FotoPg.

1988-2008

Depliantistica, pubblicazioni per il web, cartellonistica, brochures calendari, per conto di varie Agenzie Pubblicitarie come da Curriculum e CD-DEMO allegato.

Immagini di stock d’archivio

1991 TeamL’Altranapoli

11Anno III

Pg.4 Donna antiracket in studio

1991 TeamL’Altranapoli

8-9Anno III

29Pg.31-47

Copertina e interne di ragazza zuzzurellona con errata corrige sul n° successivo per menzione obbligatoria

80

1991 TeamL’Altranapoli

10Anno III

Cover e pgg.12-13

Donna antiracket in studio

1991 Napoli GuideISPI

17Anno IV

2 Napoli urbana 4

1992 Pagine, sudnord 13 2Pg.50

Donne ambiziose

1992 Napoli SaluteEdimedia Magazine

3Anno I

Pg.17 e cover Int.: Donna e bambino in piscinaCover: ragazza e tintarella

1992 Napoli SaluteEdimedia Magazine

2Anno I

4Pgg.16-24

Donna, diete e farmaci

Anno Nome / Editore N° N° foto (ca.) / Pgg.

Soggetto/i Foto Ref. FotoPg.

1992 Napoli SaluteEdimedia Magazine

Aprile 1pg.27

Ragazza al mare per servizio chirurgia estetica

1992 San GerardoEditrice San Gerardo

3Anno XCII

Pgg.12-13 Assistenze domiciliari

1992 San GerardoEditrice San Gerardo

2Anno XCII

Pgg.32-35 Prima manifestazione studentesca anti-camorra a Napoli

1

1993(Feb.)1994 (Gen.)

Metrò, treno cittadinoLuciano Pennino Editore

Dal n°1 al n°

Interne e cover

Varie di attualità, Napoli, sociale (resp. Ricerca Iconografica e curatore rubrica “Inedito Click”)

1993 Professione & Finanza / Bilancio 1992OSI snc

9 Varie monumentali di Napoli

1993 -1996

Il Mattino (NA)EDIME

Spettacolo, vacanze Folder in

archivio

1993 -2009

Il Giornale, Corriere della Sera, il Manifesto, L’Unità, il Tempo, La Voce,

Spettacolo, cultura, sociale

fatture

1994 Informusic Dic.Anno I

interne Spettacolo

1994 Napoli GuideISPI

20Anno VII

8 Napoli urbana (anche d’epoca dell’archivio di famiglia)

9

1994 Napoli GuideISPI

21Anno VII

Pg.27 Int. Caffè Gambrinus 4

1994 Informusic 7Anno I

1 Monica Sarnelli in copertina

1994 Remezzo 22-24Anno II

1 Monica Sarnelli

1994 Remezzo 25Anno II

1 Gennaro Pasquariello

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Anno Nome / Editore N° N° foto (ca.) / Pgg.

Soggetto/i Foto Ref. FotoPg.

1994 -1996

La Repubblica (NA, RM, MI) Spettacolo, vacanze Folder in

archivio1995 Informusic 1

Anno IIInterne e cover

Personaggi dello spettacolo, Jovanotti in cover

1995 Informusic 2Anno II

interne Spettacolo

1995 Informusic 3Anno II

Interne e cover

Spettacolo (99 Posse, Bisca, Minà, Pravo, Zard)

1995 FuoribattutaEd. Salvatore Tranchini

5Anno I

Cover e pgg.20-21

Concerto di Pino Daniele

3

1995 FuoribattutaEd. Salvatore Tranchini

4Anno I

Cover Ritratto di Patrizia Lopez 3

1995 Primavera Mondo Giovane 11Anno 46°

8Pgg.66-69

“Festagiovani ‘95” festa ragazzi al Palasport di Napoli

1996 Necost OSI snc

4 Edilizia

1996 CiakArnoldo Mondadori Editore

9Anno XII

Pg.35 Foto di scena del film “Pianese Nunzio, 14 anni a Maggio” di Antonio Capuano

1996 Cine Set-Pantheon-

1Anno I

Pg.44 Foto di scena del film “Pianese Nunzio, 14 anni a Maggio” di Antonio Capuano

19961997

“Napoli al di là del mare” J.Luise & Sons-LtdOSI snc

3 edizioni

5 Turistiche Napoli e costiera

1996 Panorama TravelMondadori

29Anno XXXIII

2Pgg.148-149

Foto di scena “Pianese Nunzio, 14 anni a Maggio” di Antonio Capuano

1996 Specchio della Stampa 48 1pg.21

Foto di scena del film “Pianese Nunzio, 14 anni a Maggio” di Antonio Capuano

Anno Nome / Editore N° N° foto (ca.) / Pgg.

Soggetto/i Foto Ref. FotoPg.

1997 AmicaRCS

24 Pg. 118 Foto di scena “Pianese Nunzio, 14 anni a Maggio” di Antonio Capuano

1998 D, la Repubblica delle DonneGruppo Editoriale L’Espresso

114Anno III

Pg.62 Mongolfiere al raduno di Fragneto Monforte (BN)

1998 MeridianiEditoriale Domus

69Anno XI

Pg.22-23, 30 Vista sulla Corricella a Procida (NA), Bagnoli

1998 ? Sanatrix, carta dei servizi OSI snc

Cover + int/est

clinica Sanatrix (NA)

1999 Offset Hi TechIntegrata Editrice

28AnnoVII

Pgg. 12-13 Macchine da stampa (Cangiano)

1999 Offset Hi TechIntegrata Editrice

31Anno VII

Pg. 12 Macchine da stampa (Grafiche Somma)

1999 Offset Hi TechIntegrata Editrice

27AnnoVII

Pg. 8Pgg.24-25

Macchine da stampa (Grafiche Somma)Macchine da stampa (ORPI e MATIC SUD)

1999 ItalissimoBizness Press.S.A.; Bruxelles

5 18Pgg.28-39 Interne e cover

Napoli turistico-monumentale

1999 Dolce Italien Entdecken 4Dic-Gen

4Pg.35

Pastori e presepi napoletani

1999 Volare Sport (allegato di Volare)Editoriale Domus

188Ago.

Pg.46 Mongolfiere al raduno di Fragneto Monforte

1999 Terra e MareMassa Editore

v. pg.Ref. Foto Varie di Napoli e Campi Flegrei

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Anno Nome / Editore N° N° foto (ca.) / Pgg.

Soggetto/i Foto Ref. FotoPg.

1999 CliCiak Concorso Nazionale per fotografi di ScenaIl Ponte Vecchio

Pg. 34 ritratto fuori-scena del regista Antonio Capuano durante lavorazione film “Pianese Nunzio, 14 anni a Maggio”

11

2000 Santuari della CampaniaMassa Editore

13 Chiese di Napoli e Campania

439

2000 DoveDe Agostini Rizzoli Periodici

12Anno X

Pg.311 Sala congressi Osservatorio Astronomico di Capodimonte (NA)

2000 Qui TouringTouring Club Editore

6Anno XXX

Cover Pgg.105-109

Servizio sulla Corricella a Procida (NA) copertina compresa

2000 Dolce Italien Entdecken 3Marzo

Pg.33 Mercato a Bologna

2000 Napoli e la CampaniaTouring Club Italiano

Pg.21 Terremoto 23 Novembre 1980

2000 Salerno & la Costiera AmalfitanaMassa Editore

Cover + 10 int.

Varie come da titolo 2

2001 Qui TouringTouring Club Editore

9Anno XXXI

Pg.135 Foto e testo sul raduno mongolfiere a Fragneto Monforte (BN)

2001 Qui TouringTouring Club Editore

5Anno XXXI

Pg.146 Foto e testo sulle stazioni d’arte della metropolitana di Napoli

2001 Bell’ItaliaEditoriale Giorgio Mondadori

181Mag.

4Pg.38

Stazioni dell’arte della Metropolitana di Napoli

2001 Famiglia CristianaPeriodici San Paolo

51Anno LXXI

Pg.149 Città della Scienza

Anno Nome / Editore N° N° foto (ca.) / Pgg.

Soggetto/i Foto Ref. FotoPg.

2001 PanoramaMondadori

14Anno XXXIX

Pg.241-242 Fan Club di Gigi D’Alessio

2001 Itinerari TravelEdizioni Avant Gard

7Anno I

5pgg.80-85

Pastori e presepi di Napoli

128

2001 è Vento osservatorioT&S srl

4Nov / Dic

Pg.15 Salvatore Maglione della SAMA

2001 Traveller; Napoli, Pompei, Ercolano, Ischia e ProcidaCondé Nast

11Aprile

Pg.80, 201 Osservatorio Astronomico Capodimonte (NA), pizza gigante

2001 Real Monte Manso di Scala(142 pgg)Arte Tipografica

Tutte le immagini int/est della Fondazione

4

2001 Banca di Credito PopolareOCTA

Pg.4 Nave in costruzione, serra con gerbere

2001 Appunti sulla CampaniaMassa Editore

7 Varie come da titolo riprodotte in bianconero

2002 Tutto TurismoEditoriale Domus

288Anno XXVII

2Pg.25

Capodanno in P.zza Plebiscito e incendio pirotecnico di Castel dell’Ovo a Napoli

2002 Viaggi del Gusto MeridianiEditoriale Domus

2Anno II

5Pg.121,122, 126

Sfogliatelle in Galleria Umberto, Città della Scienza, int. libreria Feltrinelli in P.zza dei Martiri

146

2002 Itinerari TravelEdizioni Avant Gard

11Anno II

Pg.145 Int. Gallerie e volta del teatro San Carlo (NA)

2002 Il Milione, viaggio in Puglia e Sud ItaliaEttore Chiurazzi copy/art direction

Pg.33, 53, 59 Villa Cimbrone (Ravello), Castel Nuovo e P.zza Plebiscito (NA), Sorrento (NA)

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Anno Nome / Editore N° N° foto (ca.) / Pgg.

Soggetto/i Foto Ref. FotoPg.

2002 Terra e MareMassa Editore

v. pg.Ref. Foto Varie di Napoli e Campania

2002 PartiamoUniservice srl

1-2Anno II

Pgg.78-79, 82, 83, 87

Napoli:vista da Castel S.Elmo, Astroni, Pulcinella, Castel Nuovo, Scavi di Baia, Galleria Umberto,

209

2002 KAD, in giro per il Golfo (depliant)Arkè Napoli

3 Positano, Sorrento, Vietri

2002 ? Campania the place to be / Campania growing with Europe (POR 200-2006)Arkè Napoli per la Regione Campania

17 Varie eno-gastro-turistico-monumentali della Campania

2002 (nov)2003 (Lug)

City Napoli (free press) Locali by-night Napoli

2003 Napoli, una capitale e il suo RegnoTouring Editore srl

16 Napoli e Campania 224

2003 Specchio della Stampa 384 Pgg.40-42 Servizio per la storia di Francesco Terrone scritta da Giorgio Calcagno

2003 Specchio della Stampa 367 Pg.76 Servizio per Mastroberardino (“i signori del vino”)

2003 Viaggi del Gusto MeridianiEditoriale Domus

7 Pg.12 Dolci di Gay-Odin

2003 Terra e MareMassa Editore

v. pg.Ref. Foto Varie di Napoli e Campi Flegrei e Pompei

2003 Campi FlegreiMassa EditoreEdizione in 5 lingue e per la Camera di Commercio

10 + cover Concept e foto di copertina, Campi Flegrei.Int/est della Camera di Commercio (NA)

332 (anche

la foto a pg.157)

Anno Nome / Editore N° N° foto (ca.) / Pgg.

Soggetto/i Foto Ref. FotoPg.

2003 ? Tangenziale di NapoliMassa Editore

20 Tangenziale e punti turistico-sociali adiacenti

2004 EurostarGrimaldi Group

0Anno I

Pg.19 Fornitura mercato del pesce di Palermo AC

2004 UlisseAlitalia

244Anno XXIV

4Pgg.176-177

Capri, Ravello, Sorrento, Ischia

2004 UlisseAlitalia

242Anno XXIV

21Pgg.186-201

Eno-gastro-turistico-monumentali della Campania

2004 Mediterraneo, un mare di sensiMassa Editore

16 Eno-gastronomia partenopea

2

2004 Itinerari; Napoli e il GolfoTouring Club Italiano

21 Napoli e costiera 160

2005 Offset Hi TechIntegrata Editrice

55 Anno XIII

Pg.29 Int. Industria grafica e still-life brochures (CREA)

2005 EurostarGrimaldi Group

1Anno II

Pg.15Pgg.25-26

Fotomontaggio musicaRavello, Positano+fornitura Agrigento e scansioni per Vaticano AC

2005 UlisseAlitalia

252Anno XXV

Pgg. 132-133 Int/Est Monastero di Montevergine (AV)

2005 UlisseAlitalia

250Anno XXV

5Pgg101-103

Gastronomia campana

2005 EurostarGrimaldi Group

2Anno II

Pg.24-27Pg.53-55

3 foto di Chiostro S.Chiara (NA)5 foto di Sorrento

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Anno Nome / Editore N° N° foto (ca.) / Pgg.

Soggetto/i Foto Ref. FotoPg.

2005 MeridianiEditoriale Domus

139Anno XVIII

Pgg.4, 44-46 , 48-49, 50-51Pg. 163, 201

Servizio su La Città della ScienzaBus turistico CitySightSeeing, la ruota Chiesa di San Gregorio Armeno

195

2005 Guide vacanze; Campaniaallegato a Oggi, Touring Club Italiano

10 Napoli e costiera 192

2005 CitySightSeeing NapoliMassa Editore

86 Napoli turistico-monumentale

2

2006 Il fiume Sarno, una storia scritta sull’acquaMassa Editore

150 + copertina

Immagini dell’agro-nocerino-sarnese

4

2006 Luoghi Comuni, le piazze della CampaniaMassa Editore

6 Napoli e Campania 2

2006 La Prefettura di Napoli e il 60° Anniversario della nascita della Repubblica Massa Editore

50 +concept e grafica di copertina

Eventi Prefettura 185

2006 Esserci nel MediterraneoMassa Editore

0Anno I

cover Riva Fiorita a Posillipo (Napoli)

2006 UlisseAlitalia

260Anno XXVI

8pgg.82-87

Per la Provincia di Salerno: Paestum, il Cilento, costiera amalfitana, Nocera

2006 In Zona Pagine Gialle / zona 2Seat

7 Varie quartiere Vomero e Posilliupo (NA)

2006 In Zona Pagine Gialle / zona 4Seat

8 Varie quartieri di zona

2007 Offset Hi TechIntegrata Editrice

64Anno XV

Pg. 15 Int. Industria cartotecnica e still-life brochures (IGV)

Anno Nome / Editore N° N° foto (ca.) / Pgg.

Soggetto/i Foto Ref. FotoPg.

2007 Tutto TurismoEditoriale Domus

347Anno XXXI

1pg.117

Capodanno in Piazza Plebiscito (NA)

2007 I Viaggi di RepubblicaGruppo Editoriale L’Espresso

458Anno X

4pgg.37, 41

Bruxelles 4

2008 Esserci nel MediterraneoMassa Editore

0Anno I

cover Concept e foto della copertina per “una vita da precario”

1

2008 Terra e Mare-Massa Editore-

v. pg.Ref. Foto Varie di Napoli e Campania

2008 Territorio e Legalità; immobili e proprietà confiscate alla camorra e riutilizzati a fini sociali e istituzionaliMassa Editore per Regione Campania

Immagini documentative dei beni

4

2008 Napoli, un sito tanti linkMassa Editore

53 Napoli turistico-artistico-monumentale

4

2008 guida turistica NAPOLI E IL GOLFO collana Itinerari Touring Editore

II ediz. 21 immagini di Napoli e costiera

-

2009 I VIAGGI DEL SOLE Capri, Ischia e la Costiera AmalfitanaRizzoli

N°8Anno 4°

1 “targa in ceramica via Krupp”

-

2010 Neapolitan Baroque seen from the Bay of NaplesOgham

17 Napoli, Capri, Procida, costiera e Campi Flegrei

2010 Capri > Ischia > Procida informazioni turisticheMassa Editore per Com.Tur

12 come da titolo

A L C U N E C O S E D I M E M A N O N T U T T O A L C U N E C O S E D I M E M A N O N T U T T O A L C U N E C O S E D I M E M A N O N T U T T O A L C U N E C O S E D I M E M A N O N T U T T O

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